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que toute perte est un gain, du moins si cette perte est ncessaire pour que
chaque chose fasse partie dsormais de notre tre spirituel. Chacun sait
bien que les horreurs de la guerre reoivent maintenant dans le souvenir si
intense que nous en avons gard la fois leur signification et leur ralit.
La mmoire nous fait assister l'entre du temps dans l'ternit.
Mais serait singulirement du [celui] qui s'attendrait trouver dans
l'ternit une ternit de choses, c'est l'ternit d'une libert capable de tout
se donner la condition prcisment qu'elle s'exerce comme il faut.
l'infini en puissance qui n'a de sens qu' condition que je puisse l'appuyer
sur l'infini en acte qui n'est jamais un infini chose. C'est l qu'est la
difficult. Le problme mtaphysique c'est le problme de l'exprience de
la libert et des conditions qu'elle implique par opposition l'exprience
scientifique qui est l'exprience de l'objet. Il tait naturel d'exclure
l'exprience de la libert aussi longtemps que l'on prenait l'exprience des
choses comme modle de l'exprience tout court.
La libert ne peut pas tre pour nous un moyen de nier l'existence
d'un univers spirituel dans lequel il nous appartient au contraire de nous
tablir.
La libert intriorit infinie et dpassement infini de soi (et dont
les uvres sont la limitation) ou qui ne cre rien et s'puise dans le
consentement ou le refus.
La libert est une acquisition. Elle est la participation assume.
Autrement elle n'est que subie ; impossibilit de ne pas exercer la libert
par laquelle nous posons notre tre propre.
Elle ne rside pas dans la sparation, mais dans l'accord.
Chercher le point o la libert et l'amour concident. Ce point
justement qu'ignore Sartre.
Le propre de la libert n'est pas seulement de me faire choisir entre
des possibles dans le temps, mais de me faire choisir entre le temps et
l'ternit, ou plutt de me permettre de prfrer toujours l'ternit au temps.
les unes les autres au lieu de s'exclure, o elles disparaissent sans nous tre
retires, gardant travers toutes les variations de l'attention la mme
prsence latente, et ne s'opposant jamais nous qu' l'tat naissant et
comme les prmices mmes de notre libert. Dans la mobile unit de tous
ces possibles la parole et l'action ne cessent de choisir, d'en choisir un pour
l'incarner. Mais il change alors de nature. En lui notre vie s'engage et notre
puret spirituelle se perd. Le propre de la vie intrieure c'est qu'il faut
toujours revenir vers elle sans qu'on y puisse jamais demeurer. C'est pour
cela aussi que la pratique de la sincrit exige une singulire dlicatesse. Je
ne puis pas tout fait prendre possession des tats que j'prouve par la
pense que j'en ai et par le consentement que je leur donne. Aussi
longtemps que je ne les ai pas produits au jour par des paroles ou par des
actes, il y a en eux quelque chose de virtuel et d'inachev. Mais il a suffi
que je leur donne un corps pour qu'ils changent de domaine et que je cesse
mme parfois de les reconnatre. Ils cessent de m'appartenir. Je recule
devant eux. Ils me dpassent toujours et il arrive qu'ils m'pouvantent. Ce
qui suffit expliquer cet trange phnomne, c'est qu'il y a un secret dont
l'essence est de rester secrte et qui, ds qu'il se trahit, trahit aussi notre
sincrit et, au lieu de se rvler, s'abolit. Vous me demandez quel est le
sentiment que j'prouve. Si le scrupule m'oblige le dclarer, cette
dclaration mme que j'en fais lui donne une consistance qu'il n'avait pas,
elle altre sa qualit. Elle risque toujours de corrompre la puret des
relations que j'avais avec vous et que, par la confiance mme que je vous
montrais, je songeais seulement affermir et fortifier. Malgr l'apparent
paradoxe il faut tre trs secret pour tre trs sincre. Il n'y a pas de
confidences qui n'aient de terribles suites et qui ne donnent dj un corps
ce nous craignions par avance de ne pouvoir viter. Et dans les confessions
mmes, o Dieu est tmoin, il y a une extrme prudence laquelle ni le
confesseur ni le pnitent ne peuvent faillir sans meurtrir la sincrit en
voulant la forcer jusque dans sa dernire retraite.
La sincrit est une vertu de l'action plus encore que de la
connaissance. Elle est indivisiblement la dcouverte de nos propres
puissances et leur mise en uvre. Notre tre ralis o nous cherchons ce
que nous croyons tre dissimule le fond de nous-mme qui n'a jamais fini
de se manifester c'est--dire de natre.
dcouvre entre elles et moi une affinit qui est l'objet d'une possession
actuelle, mais qui demeure toujours aussi une promesse et une esprance.
Le signe de l'motion esthtique, c'est la joie que je ressens voir que les
choses sont en effet ce qu'elles sont. Je ne crains point qu'elles
m'chappent, puisque le propre de l'art c'est de les capter et de m'en donner
pour ainsi dire la disposition ; mais je n'ai jamais fini d'en disposer ; je ne
crains pas non plus que leur possession s'puise et me ferme l'avenir. Bien
plus, il ne suffit pas que l'motion esthtique ne cesse de se renouveler et de
se rgnrer elle-mme mesure qu'elle s'tend et s'approfondit, il faut
qu'elle multiplie ces raisons que nous avons de vouloir que les choses
soient prcisment ce qu'elles sont. Elle nous permet de donner ainsi au
temps sa vritable signification : car il ne nous retire rien de ce que nous
avions et s'il nous engage dans l'avenir, c'est seulement pour nous montrer
la plnitude infinie d'une valeur que nous avons pourtant sous les yeux.
C'est la cime de l'me, o elle est le plus prs du ciel que la grce
nous touche : elle ruisselle ensuite sur les pentes.
la cime de l'me tout est suprme activit et suprme repos,
suprme exaltation et suprme dtente, suprme libert et suprme
ncessit.
Mais l'espace est si petit qu'on est toujours sur le point de tomber :
le moindre mouvement suffit nous entraner. C'est un quilibre o l'on
croit ressentir une parfaite scurit et dont on sait pourtant qu'il ne peut pas
durer, qu'il est toujours menac de se rompre.
C'est un tat de plnitude et de joie mais qui est si intense et si
profond que l'on ne sait plus le distinguer d'un tat de souffrance et
d'angoisse.
s'ajourne pas. Il n'a pas d'effet ou plutt l'effet n'est qu'un moyen pour lui
de s'exercer et de se possder.
un tat. Il n'a pas besoin de sortir de lui-mme et pourtant il est tout entier
hors de lui-mme et dj prsent dans ce qui le comble.
Tout l'effort de notre vie tend abolir tous les dsirs particuliers
pour faire natre en nous un dsir sans objet et constant ; ce qui donne
chacune de nos actions une signification absolue et une valeur infinie.
Ce que l'on appelle en soi le dsir le plus profond, c'est aussi ce
qu'on appelle le devoir lorsqu'on subit le tourment des dsirs particuliers.
Il ne peut y avoir une possession de soi qui ne soit aussi exigence
de la possession du monde. La sagesse est de se contenter de ce qui nous
est demand (comme participation) et d'tre capable d'accomplir l'gard
de tout le reste un acte d'acceptation.
On condamne souvent le dsir en pensant que nous ne faisons que
le subir. Mais il faut encore l'accepter et y consentir. C'est lui qui cre le
lien entre la nature et le monde en maintenant la fois notre sujtion et
notre indpendance. C'est un don qu'il dpend de nous d'accepter, un
manque auquel il faut consentir pour que les choses elles-mmes se
chargent de le remplir.
relation entre le mme et l'autre qui est leur communion. Et c'est l encore
le modle sur lequel doivent se rgler aussi la connaissance de la nature, de
soi ou de Dieu.
Il n'y a rien de plus admirable que le conflit qu'on observe chez les
peintres entre le dessin et la couleur. On ne peut pas les sparer : dessiner,
c'est rpartir la lumire, produire des taches de couleur. Et les touches de
couleur ne peuvent faire autrement que de former un dessin. Ce sont
comme deux adversaires mais toujours embrasss. On connat la parole
d'Ingres qui est si mprisante : ce qui est bien dessin est toujours assez
bien peint , et la formule barbare et savoureuse de Czanne : lorsque la
couleur est sa richesse, la forme est sa plnitude . Le dessin nous rend
matre de l'objet par le mouvement et le contour : il est l'acte d'une
volont qui cre la forme et se survit en elle o c'est lui encore qui est
contempl. Mais la couleur vient du monde et de la lumire qui claire le
monde ; elle ne vient pas de nous. Elle est la rencontre de notre sensibilit
et du rel. Tandis que le dessin exprime la puissance de la main qui le trace
et prend possession de la chose par le trait qui l'emprisonne, sans se
proccuper de ce qu'il contient, c'est de ce contenu, cest de ce dedans,
c'est du secret et de lessence de la chose que la couleur porte tmoignage :
elle donne au peintre plus d'humilit ; elle exige cette pte clatante,
multiple et dj ordonne qu'il tale sur sa palette, il a besoin de toute cette
paisseur pour reprsenter le pur contact de la lumire et des choses. Il
suffisait au dessin d'une pointe presque immatrielle qui laisse sur le papier
une trace vite efface. Mais la forme du peintre cesse d'trel'abstraction
d'un contour : elle est leffet de la couleur, non point le trait qui la
circonscrit, mais l'espace qu'elle remplit de son intensit et de sa richesse et
pour ainsi dire la limite de sa puissance d'expansion.
La mme opposition se retrouve dans le style qui domine sa
matire, par la composition, c'est--dire par la pense et le vouloir, mais
afin de capter dans une multiplicit de touches sans cesse tentes ou
risques et sans cesse amendes ou reprises, la vibration mme des choses,
leur rsonance secrte, cette abondance infinie qui est en elle, dont il faut
que l'entendement parvienne s'emparer, mais afin prcisment que la
sensibilit puisse tre remplie et pour ainsi dire comble de sa pure
prsence.
larbre, la fleur ou linsecte pellent les syllabes. Il est seul, mais seul avec
Dieu sans pouvoir dtacher ses yeux de cet immense tmoignage de la
cration qui est comme une rvlation continue, toujours identique et
toujours nouvelle.
Faut-il dire quil se fuit ou quil se trouve ? Cest quand il est seul
que son me est le plus peuple. La rencontre dun autre homme est
incapable de rompre sa solitude : cest comme sil ly faisait entrer. On ne
saurait dire si cest parce quil sest implant dans le monde que le monde
sest implant en lui. Il faut quil soit seul pour contenir en lui le monde ; et
quaucun tre enferm en lui-mme et misrable comme lui ne vienne
sinterposer entre le monde et lui.
Mais dans la ville chaque homme na plus affaire qu un autre
homme. Il na plus devant lui quun paysage de pierres accumules par
leffort humain. Lair, le ciel ne sont que les distances qui les sparent. Le
souvenir drisoire de la campagne ne subsiste que par quelques arbres,
quelques plantes emprisonns, quelques fleurs coupes. Il ny a plus
dhorizon, ce miracle de lhorizon o le ciel et la terre, le fini et linfini
viennent concider. Les autres tres que je rencontre courent des besognes
troites quils excutent dans des cellules o ils nont plus au-dessus deux
le ciel contempler ni au-dessous deux la terre fconder.
La nature touffe lhomme primitif comme la culture touffe
lhomme daujourdhui. Mais chacune est le remde de lautre. La culture
libre lesprit asservi jusque l aux forces de la nature. Et la nature est le
remde de lexcs de culture, en lui rendant la solitude, solitude quil avait
perdue, elle le rend lui-mme. Lhomme des champs nous apprend la
solitude parce quil est seul avec la nature, comme le philosophe avec Dieu.
Cest dj une chose que lon manie comme si elle tait la pense mme
laquelle elle sest substitue et qui s'en est parfois retire.
L'homme ne cherche pas tre tout lunivers, ni le possder tout
entier, ce qui porterait la solitude labsolu, au lieu de la rompre. Il cherche
entrer en socit avec tout l'univers, sans avoir besoin de rien retenir, et
ainsi tout obtenir par un parfait dsintressement. - Et. celui qui parat
refuser la socit continue ou brise, personnelle ou anonyme, des autres
hommes, celui mme qui se dtourne de 1humanit ou de l'amiti, cherche
toujours une socit plus parfaite et plus pleine avec la nature, avec soi ou
avec Dieu.
Il y a une extraordinaire grandeur dans ce mot solitude qui implique
non pas que je suis spar du monde, mais qutant spar des objets ou des
tres particuliers qui maveuglent et me retiennent, lunivers entier est
dploy devant moi. La solitude agrandit lme jusqu la mesure du tout et
fait natre en elle une incomparable motion religieuse.