ACADEMIA DA FORA AREA

PROVA DE PORTUGUS 1993/1994

ROMANCE LVI

1 Arrematai o machinho
2
3
4
5
6
7
8

castanho rosilho! Custa

dez mil-ris: o que o algebrista
lhe ps na avalizo.
Ai! Corta rios e espinhos,
e j nada mais o assusta:
s ele sabe o que leva
na sua imaginao.

9 Arrematai as esporas,
10 com seu jogo de fivelas!
11 Pesam 39 oitavas
12 e uma pequena frao.
13 E treis pelos mundo afora
14 aprumado em qualquer sela,
15 propalando a sanha brava
16 dessa histria de traio.
17 Arrematai as navalhas
18 e a tabaqueira de chifre!
19 Neste corredor de trevas,
20 nossos passos onde iro?
21 Feliz aquele que leve
22 um ponteiro que o decifre!
23 Arrematai-o! No falha,
24 este relgio marco.
25 Arrematai, juntamente,
26 esta bolsinha dos ferros:
27 por menos de 3 cruzados ,
28 ficareis tendo a iluso
29 de, por entre escuma e berro,
30 arrancar os duros dentes
31 a qualquer monstro execrando
32 ou peonhento drago!
33 Arrematai, sobretudo
34 este pobre canivete.
35 So 30 ris, 30, apenas...
36 E com que satisfao
37 aparareis vossa pena!
38 Quem sabe em que papis mudos
39 ela, a correr, interprete
40 esta v conspirao.
41 E este espelho, surpreendido
42 por no sentir mais a cara
43 de entusiasmo, dor e espanto
44 daquele homem de paixo?
45 Arrematai-o! Um gemido,
46 que antes nunca se escutara,
47 e turvas gotas de pranto
48 em sua lmina esto.
49 Arrematai a fivela
50 da volta do pescocinho,
51 que para sempre recorda
52 definitiva aflio!
53 Pois so marcados nela
54 o stio certo e o caminho
55 por onde cutelo e cordas
56 cumprem sua obrigao.

57 Arrematai essas horas

58 guardadas pelos ponteiros,
59 arrancadas ao seu dono,
60 rogando consumao!
61 Interrogai-as, agora
62 que os reis tremem nos seus tronos,
63 e os antigos prisioneiros
64 de cinza e de glria so.
MEIRELES,
Ceclia.
Romanceiro
da
Inconfidncia In: Obra Completa. Rio de Janeiro:
Aguiar, 1967.

O texto anterior, do qual se omitiu intencionalmente parte do ttulo,

um excerto do Romanceiro da Inconfidncia de Ceclia Meireles.
Considerando as informaes nele contidas, responda s questes
a ele pertinentes, no perdendo de vista, alm do fato de Ceclia
imprimir tratamento literrio a um tema histrico, as caractersticas
do Romanceiro como um todo, da poesia ceciliana e do movimento
literrio a que ela se filiou.
Os nmeros que aparecem junto s transcries remetem
posio delas no texto em foco.
01- (AFA-94) O Romanceiro da Inconfidncia aborda literariamente
o acontecimento histrico de que tambm teria participado poetas
do
a) Barroco
c) Romantismo
b) Arcadismo
d) Simbolismo
02- (AFA-94) No fora de propsito supor que o dono dos bens
em leilo seria:
a) um tira-dentes envolvido em prfidos e trgicos acontecimentos.
b) algum afeito equitao, embora, por profisso, vivesse de
desbaratar conspiraes.
c) homem de sete instrumentos, cuja fantasia era imaginar-se em
constantes lutas contra monstros e drages.
d) malsinado delator de companheiros, disfarado por simplria
fachada de colecionador de instrumentos cortantes.
03- (AFA-94) O Romanceiro enfoca literariamente o episdio
histrico da:
a) Guerra do Paraguai.
c) Revoluo Farroupilha
b) Guerra dos Mascates.
d) Inconfidncia Mineira
04- (AFA-94) Pois esto marcados nela
o stio certo e o caminho
por onde cutelo e cordas
cumprem sua obrigao. (56)
O trecho acima sugere, pela ordem,
a) esfolamento e amarrao;
b) asfixia e esquartejamento;
c) decapitao e enforcamento;
d) empalamento e escalpamento.
05- (AFA-94) ficareis tendo a iluso
de, por entre escuma e berro,
arrancar os duros dentes
a qualquer monstro execrando(31)
No excerto acima:
a) observa-se o paralelismo semntico;
b) rompe-se, por lapso, o paralelismo gramatical;
c) observam-se os paralelismos gramatical, rtmico e semntico.
d) rompe-se intencionalmente o paralelismo semntico, obtendo-se
valioso efeito estilstico.

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06- (AFA-94) O Romanceiro insere-se no segmento da poesia de
Ceclia Meireles em que, vez ou outra, o poeta:
a) incursiona pelo medievalismo, colhendo impresses da lrica
trovadoresca.
b) mergulha na temtica simbolista, norteando sua poesia para
acendrado niilismo.
c) busca, em verdadeira viagem pelo Trovadorismo, sugestes nas
bagiografias e cronices.
d) inspira-se na Arcdia, para interpret-la num processo potico
que tem muito dos nossos rcades.

07- (AFA-94) Sugerindo estreita ligao afetiva como o antigo

dono, ganha(m) destaque entre os objetos leiloados o (as):
a) relgio marco, por manter gravada a hora em que os bens
foram confiscados ao apaixonado algebrista.
b) espelho, na medida em que, personificado, capaz de sentir
ausncia do dono e gravar na lmina suas (do dono) reaes mais
ntimas.
c) machinho, pois, vista de sua inslita imaginao e apreciveis
caractersticas fsicas, recebera a maior avaliao da parte do
algebrista.
d) navalhas, a tabaqueira de chifre e a fivela, que acondicionadas
na bolsinha de ferros de que o antigo dono jamais se apartara,
testemunharam por assim dizer sua trajetria de martrio.
08- (AFA-94) Articulando sutilmente os planos concreto e abstrato,
Ceclia passa-nos a idia de que o arrematador:
a) levaria o bem e, por decorrncia, contagiar-se-ia com o clima
daqueles dolorosos acontecimentos.
b) poderia de haver-se com o sobrenatural, para dar conta do
paradeiro de bem havido do dono em circunstncias to trgicas.
c) poderia complicar-se perante as autoridades, pois,
assenhorando-se
de
objeto
do
traidor,
identificava-se
ideologicamente com ele.
d) assumiria a pregao do que fora dono dos bens, embora
soubesse tratar-se de um rebelde sem causa, mero e inofensivo
tira-dentes.
09- (AFA-94) A porta de Joo Fernandes, / pra, em demanda do
Conde.
A semelhana da palavra grifada no excerto acima, constituem
particularidades da ltima Reforma Ortogrfica da Lngua
Portuguesa as palavras presentes na alternativa.
a) trs ps s
c) pelo por (prep.) ms
b) plo- pra pla
d) qu (subst.) plo p
10- (AFA-94) arrancar os duros dentes
a qualquer monstro execrando
ou peonhento drago! (32)
Observe as palavras 1 execrando e 2 peonhento.
Pode-se afirmar, em relao a elas, que
a) ambas apresentam o mesmo nmero de fonemas e de slabas;
cada uma possui um fonema nasal; (1) contm um encontro
consonantal e (2) apresenta um dgrafo.
b) as duas palavras se identificam quanto ao nmero de slabas,
mas diferem quanto aos de formas; apenas (1) apresenta fonema
nasal; (2) contm encontro consonantal.
c) ambas contm o mesmo nmero de fonemas, mas diferem
quanto ao de slabas; apenas em (2) ocorre fonema nasal; as duas
palavras apresentam encontro consonantal.

d) as duas palavras diferem quanto ao nmero de fonemas e de

slabas; ambas apresentam fonema nasal; (1) apresenta dois
dgrafos e (2) contm dois encontros consonantais.
11- (AFA-94) Assinale a alternativa em que h correta
correspondncia entre as abreviaturas e os termos abreviados.
a) V.M
Vossa Majestade
VV.MM. Vossas Majestades
MM.
Meritssimo
b) V. Exa. Vossa Excelncia
MM. Majestades
V.S.
Vossa Santidade
c) V.A Vossa Alteza
V.S. Vossa Senhoria
V. Revma - Vossa Reverendssima
d) V. Ema. Vossa Eminncia
VV.AA. Vossas Altezas
V.Sa.
Vossa Santidade
12- (AFA-94) Marque a alternativa em que o par de frases se
identifica reciprocamente quanto ao uso da vrgula.
a) I Arrematai as esporas,
com seu jogo de fivelas! (10)
II Arrematai-o! No falha,
Este relgio marco. (24)
b) I E ireis pelo mundo afora
aprumado em qualquer sela,
propalando a sanha brava
dessa histria de traio. (15)
II E este espelho, surpreendido
por no sentir mais a cara
de entusiasmo, dor e espanto
daquele homem de paixo? (44)
c) I por menos de 3 cruzados,
ficareis tendo a iluso
de, por entre escuma e berro,
arrancar os duros dentes. (30)
d) I Arrematai-o! Um gemido,
que antes nunca se escutara, (46)
II Arrematai a fivela
da volta do pescocinho,
que para sempre recorda
definitiva aflio! (52)
13-(AFA-94) Arrematai o machinho castanho rosilho! (2)
O plural de castanho - rosilho :
a) castanhos rosilhos;
b) castanho rosilhos;
c) castanhos rosilhos;
d) os castanho rosilho.
14- (AFA-94) ANDORINHA
Andorinha l fora est dizendo:
Passei o dia toa, toa!
Andorinha, andorinha, minha cantiga mais triste!
Passei a vida toa, toa ...
Em .... minha cantiga mais triste!, temos um
a) comparativo de inferioridade;
b) comparativo de superioridade;
c) superlativo absoluto sinttico;
d) superlativo absoluto analtico.
15- (AFA-94) Custa
dez mil ris: o que o algebrista
lhe ps na avaliao. (4)

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Assinale a alternativa cujo termo grifado apresenta a mesma
classificao morfolgica daquele em destaque no trecho acima.
a) E com que satisfao aparareis vossa pena.
b) Feliz aquele que leve um ponteiro que o decifre.
c) Interrogai-as, agora que os reis tremem nos seus tronos,
d) Que fugisse, que fugisse ... bem lhe dissera o embuado."
16- (AFA-94) Arrematai, sobretudo,
este pobre canivete (...) (34)
E com que satisfao
Aparareis vossa pena! (37)
Assinale a alternativa que apresenta os dois verbos acima
destacados, corretamente flexionados no Imperativo Negativo, na
mesma pessoa que aparece no trecho.
a) no arrematai / no aparai;
b) no arremates / no apares;
c) no arremateis / no apareis;
d) no arrematais / no aparais.
17- (AFA-94) As palavras NO se formam pelo mesmo processo
daquelas das demais alternativas em
a) cruzados machinho rosilho;
b) relgio cutelo entusiasmo;
c) oitava pescocinho bolsinha;
d) ponteiro algebrista tabaqueira.
18- (AFA-94) Dali ... meia hora, iriam todos ... igreja para assistir ...
missa e ouvir ... bela homilia.
Assinale a alternativa que completa corretamente as lacunas.
a) , , a, a;
b) a, , , a;
c) a, a, a, a;
d) a, a, , .
19- (AFA-94)
Meus olhos outros olhos nunca viram,
No sentiram meus lbios outros lbios,
Nem outras mos, Jatir, que no as tuas...
As palavras grifadas acima tm, respectivamente, a funo
sinttica de:
a) sujeito, sujeito, aposto;
b) sujeito, objeto direto, sujeito;
c) objeto direto, sujeito, vocativo;
d) objeto direto, objeto direto, sujeito.
20- (AFA-94) E andas to bem na cobrana que quase tudo
recebes!
A orao grifada subordinada adverbial
a) causal
b)concessiva
c) consecutiva
d) comparativa
21- (AFA-94) Dizem que o viram ferido.
... que, os papis, queimasse-os todos ...
Quanto funo sinttica, os termos grifados no excerto proposto
so, respectivamente,
a) sujeito e sujeito;
b) objeto direto e objeto indireto;
c) complemento nominal e adjunto adnominal;
d) objeto direto e objeto direto pleonstico.
22- (AFA-94) Todos os exemplos propostos admitem concordncia
verbal no singular ou no plural, exceto
a) Ele foi um dos que mais batalhou por essa causa.
b) Um e outro aluno percorria os corredores do colgio.
c) A maioria dos inconfidentes foi deportada para a frica.
d) Um ou outro inconfidente menor ainda vagava pelas ruas da
triste Vila Rica.

23- (AFA-94) E este espelho, surpreendido

por no sentir mais a cara
do entusiasmo, dor e espanto
daquele homem de paixo? (44)
O verbo sentir, em destaque nos versos propostos, foi
empregado, na mesma acepo e regncia, em:
a) Dorotia sentia-se renascer pouco a pouco.
b) Ele j era incapaz de sentir o sofrimento alheio.
c) Sentiu que no tivessem avisado da morte do amigo.
d) Critilo sentiu o peso dos reais que, sob a forma de moedas
prateadas, transportava para o cofre do palcio.
24- (AFA-94) Na sala passeia o conde,
para trs e para diante.
- Por que me levais, amigo?
Assinale a alternativa cuja prclise do pronome se justifica pela
mesma regra do exemplo.
a) Como me levais agora a prestar contas aos Grandes?
b) Ouve e recorda em silncio o que lhe dissera a Chica.
c) Como se fazem de honrados os Condes, de bolsos cheios!
d) Como as palavras se torcem conforme o interesse e o tempo!
25- (AFA-94) Em apenas uma das alternativas abaixo, o pronome
oblquo pode ser colocado em outras duas posies. Assinale-a.
a) Estamos aqui para ajud-lo em tudo.
b) O chefe lhe tem dado todas as orientaes.
c) O diretor lhe deseja falar sobre o assunto.
d) No te convidarei para minhas festas nunca mais.
26- (AFA-94) Assinale o excerto que respeita os padres lgico
gramaticais da lngua culta.
a) O Homem, um fantstico ser dentre os j existentes, composto
de raciocnio e mistrios, que ele prprio, procura ainda explic-los,
a maior das criaes, ele nasce vive e morre, e durante a sua
vida em que ele pode se tornar imortal.
b) O imortal aquele que, apesar de j no mais existir, seu nome
continua marcado em nossa lembrana, como exemplo de pessoas
que contriburam de alguma forma para a evoluo do mundo e da
humanidade, podemos citar Santos Dumont, com sua criao mais
tarde proporcionou que o homem chegasse lua e com isso
comeasse a desvendar os enigmas do infinito.
c) Deus, nosso criador, foi uma das figuras mais notveis de todo
sculo. Alm de criar o mundo e o homem, conseguiu dar lhe
sabedoria com princpua finalidade de que pudesse transmitir ao
prximo, e que tambm soube perdoar. Perdoar uma injria
elevar-se ao mais alto grau de virtude, ultrapassar os limites
terrestres, divino por limitao.
d) O que somos hoje? O que temos? Uma vasta gama de
transformaes nos atinge to rapidamente, que sequer temos
tempo de absorv-las e process-las. Vivemos confortavelmente e
dispomos de toda uma parafernlia eletrnica inventada para
simplificar nosso trabalho. Viajamos em automveis, trens, avies e
em outros meios sofisticadssimos, que nos conduzem
seguramente a qualquer parte do globo. Caberia, ento,
perguntarmos de onde veio todo esse conforto. simples a
resposta: a origem est na curiosidade, originalidade e criatividade
de seres como ns, que viveram nesta Terra, bem menos
transformada, muitos anos atrs.
27- (AFA-94)
(fragmento)

ASFALTO SELVAGEM

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Engraadinha estaca. Pe as mos para trs e olha o
tio agora sem medo. E, de repente, gira, sobre si mesma, numa
pirueta de gil e alegre infantilidade. Soou frgil aquele
movimento frvolo, em princpio de gravidez. Desesperado,
estrangula a voz (Que vontade de dar-lhe um tapa na boca):
- Responde!
E ela:
- Quem sabe?

Com relao aos tipos de discurso, no excerto acima, o autor

faz uso do:
a) direto;
c) direto e indireto livre;

b) direto e indireto;
d) indireto e indireto livre.

28- (AFA-94)
Os que se vo, vo depressa.
Ontem, ainda sorria na espreguiadeira.
Ontem, dizia adeus, ainda, da janela.
Ontem, vestia, ainda, o vestido to leve cor-de-rosa.
Os que se vo, vo depressa.
Seus olhos grandes e pretos h pouco brilhavam,
Sua voz doce e firme faz pouco ainda falava,
Suas mos morenas tinham gestos de bnos.
(Augusto Frederico Schmidt)
Com relao aos versos acima, pode-se afirmar que neles:
a) no h narrao;
b) predominam a descrio e a narrao;
c) predominam a descrio e a dissertao;
d) esto presentes a dissertao e a narrao.
29- (AFA-94) Agora, como secretrio do governo da ento
Provncia das Minas Gerais, ele vivia em bom estado, e a vida j
no lhe era madrasta.
A madrasta enviara o menino casa de Joo Fernandes, a fim de
dar um recado a Chica da silva.
A palavra madrasta, em destaque nos trechos propostos, foi
empregada, respectivamente, com valor:
a) denotativo e denotativo;
b) conotativo e conotativo;
c) conotativo e denotativo;
d) denotativo e conotativo.

30- (AFA-94) So, respectivamente, exemplos de homonmia:

a) 1- Ao cumprir o mandato, o deputado j no conseguiu

mais a reeleio.
2- O policial de posse do mandato judicial iniciou a
busca.
b) 1 Declarou-se culpado, ao ser pego em flagrante.
2 O fragrante odor espalhado no ar deixava tudo mais calmo.

c) 1 A cmara delatou os ltimos acontecimentos em

sesso solene.
2 O material delatou dilatou pouco, apesar do calor a
que foi submetido.
d) 1 O Brasil sofreu algumas alteraes que foram
registradas no ltimo censo populacional.
2 Ele pareceu-me no Ter senso algum, caso contrrio
no faria esse escndalo.
31- (AFA-94) I E este espelho, surpreendido / por no
sentir mais a cara / de entusiasmo, dor e espanto / daquele
homem de paixo? (44)

II Anoitecer sobre os jardins

Jardim da Luz
Jardim da Praa da Repblica
Jardins das platibandas
Noite
Noite de hotel
Chove chuva choverando.
Quanto ao uso figurado das palavras, nos versos em pauta,
ocorrem, respectivamente,
a) eufemismo e catacrese (I) / metonmia e hiplage (II)
b) hiprbole e hiprbato (I) / pleonasmo e anstrofe (II)
c) metonmia e metfora (I) / assonncia e epstrofe (II)
d) personificao e metfora (I) / anfora e aliterao (II)
32- (AFA-94) pa! Nomopadrofilhospritossantamin!
Avana, cambada de filhos-da-me, que chegou a minha
vez! ...
.........................................................................................
- gostosura de fim-de-mundo!...
(A hora e a vez de Augusto Matraga)
O texto acima exemplifica a linguagem regionalista criada
por:
a) Jorge Amado.
c) rico Verssimo
b) Guimares Rosa
d) Graciliano Ramos.
33- (AFA-94) foi a expresso potica a que mais pronta e
radicalmente se alterou com a viragem modernista.
Confirma essas palavras a poesia de:
a) Manuel Bandeira e Jorge de Lima;
b) Augusto dos Anjos e Murilo Mendes;
c) Mrio de Andrade e Oswald de Andrade.
d) Ceclia Meireles e Carlos Drummond de Andrade.
34- (AFA-94)
I No vs nas tuas margens o sombrio,
Fresco assento de um lamo copado;
No vs Ninfa cantar, pastar o gado
Na tarde clara do calmoso estio?
II- Fulge de luz banhado, esplndido suntuoso,
O palcio imperial de prfiro luzente
e mrmor da Lacnia. O teto caprichoso
mostra, em prata incrustado, o ncar do oriente.
Pelas suas caractersticas, as estrofes I e II so,
respectivamente,
a) romntica e rcade;
b) simbolista e rcade;
c) rcade e parnasiana;
d) paranasiana e simbolista.
35- (AFA-94)
pluvial / fluvial

p
pl
plu
pluv
pluvi
pluvia
fluvial
fluvial
fluvial
fluvial
fluvial
............................................
fluvial

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d) Cludio Manuel da Costa / Arcadismo

(Augusto de Campos)
Comparando o poema acima, em termos de linguagem,
forma, rima, com aquele de Ceclia Meireles, lcito afirmar
que Augusto de Campos.
a) busca registrar a multiplicidade de movimentos
concomitantes, a valorizao expressionista do espao,
opondo-se expresso potica baseada no verso como
unidade rtmico - formal.
b) revela uma procura do verossmil, em termos de
aproximao da realidade ao grfico, no deixando de
afirmar o carter pedaggico da obra de arte, cuja funo
social norteia toda a poesia modernista.
c) transforma a composio potica, com arranjos
intencionais dos signos lingsticos, para mostrar toda a
complexidade psicolgica do ser humano, com um estilo
novo, que privilegia a imagem e o movimento.
d) faz uma poesia renovadora, a partir de uma leitura
positivista da realidade, transpondo-a para a Arte, de modo
a impedir que a sentimentalidade, o subjetivismo e as
sensaes interfiram na expresso que a Escola pretende
impassvel.

37- (AFA-94) Os dois vultos mais importantes da fico prmodernista provieram de camadas sociais opostas,
palmilharam existncias diferentes e chegaram a diferentes
posies estticas.
No entanto, ambos expressaram uma atitude espiritual
frontalmente antipassadista e premonitora da revoluo
literria dos anos 20 e 30; e, sobretudo, achavam-se
impregnados de forte sentimento nacional e aguilhoados por
uma conscincia crtica dos problemas brasileiros. A
nenhum dos dois caberia uma situao de repetidores do
romance oitocentista.
(Alfredo Bosi)
Pela leitura do trecho acima, podemos concluir que o autor
se refere a:
a) Coelho Neto e Rui Barbosa;
b) Lima Barreto e Graa Aranha;
c) Eucldes da Cunha e Monteiro Lobato;
d) Valdomiro Silveira e Simes Lopes Neto.

36- (AFA-94)
Aos senhores governadores do mundo em seco
da cidade da Bahia, e seus costumes

38- (AFA-94) Tendo lougradouro e Quixad, ambas no

Estado do Cear, como ambientes de destaque, a seca e
seus defeitos como tema central, este romance de Raquel
de Queirs caracteriza-se, entre outros aspectos, por
apresentar descries precisas, principalmente aquelas
referentes ao serto nordestino. Trata-se da obra intitulada
a) Lampio;
b) O quinze;
c) Joo Miguel;
d) Memorial de Maria Moura.

A cada canto um grande Conselheiro,

que nos quer governar cabana e vinha.
no sabem governar sua cozinha,
e querem governar o Mundo inteiro!

39- (AFA-94) Aos chamados poetas .... tambm se deu o

nome de impassveis. Quem pode conceber um poeta que
no seja suscetvel de padecimento? Ningum e nada
impassvel: nem sei se as pedras podem viver sem alma.

Em cada porta um bem freqente Olheiro

da vida do Vizinho e da Vizinha,
pesquisa, escuta, espreita e esquadrinha
para o levar Praa e ao Terreiro.

Marque a alternativa cuja primeira palavra completa a

lacuna e que explica, a seguir, as afirmaes acima.
a) romnticos Apesar de voltados para seu mundo interior,
eles preocupavam-se tambm com a realidade exterior.
b) simbolista Esses poetas conseguiram no se deixar
envolver pela subjetividade.
c) parnasianos Nossos parnasianos no conseguiram ser
indiferentes dor, s alegrias e ao amor.
d) modernos Os poetas dessa fase esforavam-se para
ficar indiferentes a tudo e a todos.

Muitos Mulatos desavergonhados,

trazendo pelos ps aos Homens nobres;
posta nas palmas toda a picardia.
Estupendas usuras nos mercados
todos os que no furtam, muito pobres:
eis aqui a Cidade da Bahia.
O soneto acima representa uma crtica direta, irreverente
cidade e s suas autoridades. Seu autor, brasileiro,
consagrou-se tambm pelas poesias sacra e lrica. Sua veia
satrica vale-lhe a alcunha de Boca do Inferno e custou-lhe
um exlio em Angola.
Assinale a alternativa que identifica corretamente esse
poeta e o perodo literrio a que ele pertenceu.
a) Toms Antnio Gonzaga / Barroco
b) Jos Baslio da Gama / Arcadismo
c) Gregrio de Matos Guerra / Barroco

40- (AFA-94) A obra de Ceclia Meireles caracteriza-se pela

presena do (da):
a) humor, ironia, irreverncia e viso crtica da realidade.
b) dor, sofrimento, revolta e descrena das pessoas e das
coisas.
c) indefinio, melancolia, sugesto de sombra, sentimento
da ausncia e do nada.
d) preocupao com o tempo presente, lirismo amoroso de
fundo ertico, presena constante da sensualidade.

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