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VIAGENS NA MINHA TERRA (ALMEIDA GARRETT) A obra foi publicada originalmente em

folhetins na Revista Universal Lisbonense entre 1845 e 1846, sendo editada em livro apenas
em 1846. Tida como obra nica no Romantismo portugus por sua estrutura e linguagem
inovadoras, Viagens na minha terra um marco para a moderna prosa portuguesa e um
importante documento de referncia para entender a decadncia do imprio portugus.
Resumo
A obra composta por dois eixos narrativos bem distintos. No primeiro, o narrador conta suas
impresses de viagens, intercalando citaes literrias, filosficas e histricas das mais
diversas, com um tom fortemente subjetivo e repleto de digresses e intertextualidades.
Dentre as referncias literrias, podemos levantar citaes a Willian Shakespeare, Luis de
Cames, Miguel de Cervantes, Johann Goethe e Homero. J dentre as citaes histricas e
filosficas, temos Napoleo Bonaparte, D. Fernando, Bacon e outros.
J o segundo eixo, que interposto no meio dos relatos de viagem, conta o drama amoroso
que envolve cinco personagens. Essa narrativa amorosa tem como pano de fundo as lutas
entre liberais e miguelistas (1830 a 1834).
O livro comea com o narrador contando sobre a sua vontade de partir em uma viagem de
Lisboa Santarm. Chegando a seu destino, o narrador comea a tecer comentrios atravs da
observao de uma janela. Nesse ponto, d-se incio histria de amor entre Joaninha e
Carlos.
No romance, Joaninha uma moa que mora apenas com sua av, D. Francisca.
Semanalmente, elas recebem a visita de Frei Dinis, que traz notcias do filho de D. Francisca,
Carlos. Ele est ausente da cidade j h alguns anos e faz parte do grupo de D. Pedro. Frei Dinis
e D. Francisca guardam algum segredo sobre Carlos.
Frei Dinis foi um nobre cheio de posses, mas resolveu abandonar tudo e sumir e volta para
Santarm dois anos depois, como frei. O narrador critica essa mudana, por para ele qualquer
um poderia facilmente ser ordenado frei de uma hora para outra.
Quando a guerra civil atinge Santarm, Carlos, que havia ido para a Inglaterra aps
desentender-se com Frei Dinis, resolve voltar cidade. quando ele reencontra sua prima
Joaninha. Eles trocam um beijo apaixonado como se fossem namorados. Porm, Carlos tem
uma esposa na Inglaterra, chamada Georgina, se v atormentado pela dvida de contar ou no
a verdade para sua prima.
Ferido durante a guerra, Carlos fica hospedado prximo casa de Joaninha. Aps se recuperar,
ele pede para que D. Francisca revele o segredo que ela esconde. Ento, ela acaba contando
que Frei Dinis o pai de Carlos e que sua verdadeira me j morreu.
Ao saber da verdade, Carlos parte e volta a viver com a esposa. Porm, Georgina diz ter ouvido
de Frei Dinis toda a histria de amor entre Carlos e Joaninha e declara no mais amar o
marido. Carlos pede perdo esposa e diz no mais amar Joaninha, porm, Georgina no o
aceita de volta.
Na parte final sabemos atravs de Frei Dinis o destino das personagens: Carlos larga as paixes
e comea sua carreira na poltica como baro, mas depois de um tempo desaparece. Joaninha,
sem seu grande amor, e D. Francisca morrem. Georgina vai para Lisboa. Santarm tambm
morre; e morre Portugal, termina por relatar Frei Dinis.
Durante os relatos da viagem, o autor-narrador faz uma srie de digresses filosficas,
reflexes sobre fatos histricos e crtica literria sobre diversos autores, tanto clssicos quanto

modernos, e suas obras.


Dentre estes comentrios, podemos citar o mais famoso deles: Eu no sou romanesco.
Romntico, Deus me livre de o ser - ao menos, o que na algaravia de hoje se entende por essa
palavra. Garrett, embora pertencente ao movimento romancista de Portugal, deixa claro
nessa passagem uma crtica ao Romantismo ento vigente. Uma crtica dirigida a um
romantismo fabricado por escritores menores que buscavam modelo numa literatura fcil
para agradar ao pblico, com interpretaes abusivas e uma vulgarizao do que seria o
verdadeiro movimento modernista.
Personagens
As personagens de "Viagens na Minha Terra" funcionam como uma viso simblica de
Portugal, buscando-se atravs disso as causas da decadncia do Imprio Portugus. O final do
drama, que culmina na morte de Joaninha e na fuga de Carlos para tornar-se baro, representa
a prpria crise de valores em que o apego materialidade e ao imediatismo acaba por fechar
um ciclo de mutaes de carter duvidoso e instvel.
Temos, ento, as seguintes personagens e suas possveis interpretaes simblicas dentro da
obra:
Carlos: um homem instvel que no consegue se decidir sobre suas relaes amorosas,
podendo ser ligado s caractersticas biogrficas do prprio Almeida Garrett.
Georgina: namorada inglesa de Carlos, a estrangeira de viso ingnua, que escolhe a
recluso religiosa como justificativa para no participar dos dilemas e conflitos histricos que
motivaram sua decepo amorosa.
Joaninha: prima e amada de Carlos. Meiga e singela, a tpica herona campestre do
Romantismo. Simboliza uma viso ingnua de Portugal, que no se sustenta diante da
realidade histrica.
D. Francisca: velha cega av de Joaninha. Mostra-nos a imprudncia e a falta de planejamento
com que Portugal se colocava no governo dos liberalistas, levando a nao decadncia.
Frei Dinis: a prpria tradio calcada num passado histrico glorioso, que no entanto, no
mais capaz de justificar-se sem uma reviso de valores e de perspectivas.
Sobre Almeida Garrett
Almeida Garrett nasceu na cidade do Porto, Portugal, em 1799, com o nome de batismo de
Joo Leito da Silva. Durante sua poca de estudante de Direito, em Coimbra, passou a adotar
o nome que o tornaria clebre: Almeida Garrett. Participou da revoluo liberal e ficou exilado
na Inglaterra em 1823. Durante esse tempo, casou-se e teve contato com o movimento
romntico ingls. Em 1824 mudou-se para Frana e escreveu Cames e Dona Branca, obras
que inauguraram o romantismo portugus. vido defensor do liberalismo, Almeida enfrenta
outros diversos exlios ao longo dos anos.
Aps retornar definitivamente a Portugal, passa a incentivar a literatura e o teatro, escrevendo
inmeros livros e peas teatrais. dele, por exemplo, a iniciativa de criar o Conservatrio de
Arte Dramtica e o Teatro Normal (atualmente Teatro Nacional D. Maria II, em Lisboa). Faleceu
em Lisboa no dia 9 de dezembro de 1854.
Suas principais obras so: "Cames" (1825), "Dona Branca" (1826), "Romanceiro" (1843),
"Cancioneiro Geral" (1843), "Frei Luis de Sousa" (1844), "Do Arco de Santana" (1845) e
"Viagens na minha terra" (1846).

Foco narrativo
A obra narrada em primeira pessoa e o narrador o que conhecemos por narradorprotagonista. Ou seja, a histria contada por um dos personagens principais (no caso, o
autor-narrador que viaja pelo pas) em primeira pessoa. Dessa forma, a histria tem um ponto
de vista fixo, centrado nessa personagem. Alm disso, esse narrador-protagonista est quase
inteiramente confinado a seus pensamentos, sentimentos e percepes.
O que sabemos a respeito das outras personagens (incluindo seus pensamentos e
sentimentos), ou nos passado atravs dela mesma, ou atravs de outra personagem que
conta algo ao narrador (em Viagens temos Frei Dinis contando o drama de Carlos e Joaninha).
Essas informaes podem ser, ainda, inferncias feitas pelo narrador-protagonista.
A viagem como busca do autoconhecimento
O tema das viagens sempre foi parte integrante da literatura portuguesa, desde o sculo XIV
quando os navegadores portugueses registravam suas histrias de navegao. Eles produziam
uma literatura que no ficava restrita aos acontecimentos da viagem, mas que continha
tambm os motivos que os levavam a se deslocar de um local a outro e as descries em
forma narrativa sobre as terras e os homens que encontravam. Assim, pode-se dizer, que a
literatura de viagem no fica restrita ao desejo de conquistar novos territrios, mas, atravs do
contato com outros povos e culturas, pensar de uma nova maneira o seu prprio eu.
Almeida Garrett faz parte dessa tradio literria ao escrever Viagens na minha terra. Nessa
novela, a viagem no serve apenas para entrelaar os fatos ali tratados, mas serve em si como
elemento temtico fundamental. A viagem como tema da obra est assinalada desde o
primeiro captulo, onde o autor-narrador deixa claro que vai nada menos que a Santarm,
tornando sua novela uma crnica-ensaio. Atravs da viagem pelo interior do prprio pas do
autor-narrador, busca-se a fonte do que ser portugus em um momento de drsticas
mudanas no pas.
O pano de fundo em Viagens na minha terra a Revoluo Liberal. Grosso modo, as ideias
liberais surgiram como oposio ao monarquismo, ao mercantilismo e ao domnio religioso.
Portugal, na poca um pas monarquista com fortes razes catlicas, via qualquer ideia
liberalista como antinacional.
O pas j estava enfrentando diversas crises (as invases de Napoleo e crise do colonialismo
no Brasil) e o embate entre Miguelistas (favorveis ao monarquismo absolutista de ento) e
Liberais acabou por gerar uma guerra civil, em 1830. O embate terminou com uma vitria dos
Liberais e a restaurao da monarquia constitucional.
Almeida Garrett, que sempre lutou pelos ideais liberais, mantm nas Viagens este propsito,
atravs da narrao de fatos do presente e do passado, sempre denegrindo quele em favor
do outro. Para tanto, brinca-se tambm com a questo do verossmil, criando-se a iluso do
verdadeiro atravs do uso de um tom calculadamente coloquial e uma aproximao com o
quotidiano.
Dessa forma, as digresses do narrador sobre os mais diversos temas, da literatura poltica,
servem para demarcar ideologicamente a obra. O discurso do autor-narrador revela o catico
estado em que se encontra Portugal, a corrupo da sociedade, a aristocracia decadente e o
modelo familiar burgus corrompido por atitudes individualistas. Assim, pode-se dizer que
para o narrador a crise moral coletiva tem origem na moral individual.

A personagem protagonista Carlos, aparece como smbolo deste embate entre tradio
(monarquismo) e modernidade (ideias liberais). Carlos no consegue se decidir entre Joaninha
(que representa o velho Portugal) e Georgina (representante do novo Portugal). Por fim, o
protagonista acaba por desistir de ambas, perdendo sua identidade e sua moral. Carlos
termina como uma representao de uma sociedade alienada e degradante.
Assim, a preocupao de Garrett em Viagens na minha terra tentar despertar na nao
portuguesa a conscincia da situao em que o pas se encontrava e que direo pode ser
tomada para tentar mudar o rumo decadente que Portugal estava tomando. Porm, o prprio
autor-narrador no v perspectivas de melhora, pois a imagem que o homem portugus tem
de si mesmo no positiva. Dessa forma, apesar de conseguir enxergar um caminho para a
recuperao de Portugal, Garrett termina a obra com um tom pessimista.
Comentrio do Professor
Para o professor Marclio Lopes Couto, do Colgio Anglo, o aluno deve antes de tudo ficar
atento ao prprio estilo da obra. Apesar de ser um livro pertencente ao Romantismo, ele foge
um pouco aos padres dessa escola literria e j anuncia algumas caractersticas do Realismo.
Alm disso, importante comparar a obra com outras, como, por exemplo, identificar que
aspectos ligam "Viagens na minha terra" a outras obras romnticas que so pedidas no
vestibular (Memrias de um Sargento de Milcias e Til) e que aspectos a ligam a, por exemplo,
Memrias Pstumas de Brs Cubas.
O professor destaca tambm, que o ttulo da obra de Garrett em si j importante para
compreender o texto. J que o livro trata de apenas uma viagem que vai de Lisboa a Santarm,
por que o autor coloca viagem no plural? Estas viagens fazem referncia a uma srie de
reflexes polticas, histricas, filosficas e existenciais que o autor-narrador trabalha no texto.
Assim, estas viagens no tratam apenas de um deslocamento fsico, mas tambm de um
deslocamento psicolgico. Se o aluno se permitir comprar um bilhete para essa viagem,
pode descobrir muitas coisas interessantes atravs do texto, brinca o professor Marclio.
TIL (JOS DE ALENCAR) Publicado inicialmente em 1872, Jos de Alencar documenta neste
romance de sua fase regionalista (junto a O Gacho, O Sertanejo e Tronco do Ip) o cotidiano
numa fazenda do interior paulista do sculo XIX. Berta, tambm conhecida pelo apelido Til, a
tpica herona romntica de alma bondosa que se sacrifica em prol de todos.
Resumo
Besita, moa pobre, porm das mais belas da regio, objeto de desejo tanto de Luis Galvo,
jovem fazendeiro, quanto de Jo, um rfo que foi criado junto com Luis Galvo. A moa
corresponde ao amor do rico fazendeiro, mas este no tem interesse em desposar Besita, pois
ela pobre.
Influenciada por seu pai, Besita acaba casando-se com Ribeiro. Esse, logo aps a noite de
npcias, parte em viagem para resolver problemas relacionados a uma herana de famlia e
fica anos afastado. Durante o perodo em que Ribeiro no se encontra pela regio, Luis
procura Besita, que o recebe achando tratar-se de seu marido. Desse encontro nasce Berta.
Uma tarde, Ribeiro retorna e, ao encontrar sua esposa com uma filha, descontrola-se e
assassina Besita. Jo no consegue evitar a morte dela, mas consegue salvar Berta, que passa a
viver com nh Tudinha e seu filho Miguel. Zana, uma negra que vivia com Besita, enlouquece

aps presenciar o assassinato desta. Jo torna-se capanga dos ricos da regio, cometendo
vrias mortes e tornando-se o temido o Jo Fera.
Quinze anos depois de assassinar sua esposa, Ribeiro retorna irreconhecvel e com o nome de
Barroso. Com o propsito de vingar-se de Luis Galvo, ele contrata Jo Fera, que no o
reconhece. Porm, Berta descobre os intentos de Ribeiro e consegue salvar Luis.
Em uma segunda tentativa, dessa vez com a ajuda de alguns escravos da Fazenda das Palmas,
Ribeiro incendeia o canavial. Ao tentar apagar o fogo sozinho, Luis leva uma pancada na
cabea. Quando est para ser lanado ao canavial em chamas, Luis salvo por Jo, que mata
os responsveis pelo incndio, com exceo de Ribeiro.
Aps isso, Jo Fera preso em Campinas. Sabendo da ausncia desse, Ribeiro planeja uma
outra vingana, dessa vez contra Berta. Aproxima-se dela, que est com Zana, mas nesse
momento chega Jo (que tinha se libertado) e mata Ribeiro de forma violenta. Brs, sobrinho
de Luis com problemas mentais, leva Berta para ver a cena. Ela foge horrorizada e Joo,
sabendo que a moa o desprezava a partir de ento, entrega-se a polcia.
Convm neste ponto relatar a relao entre Brs e Berta. O jovem Brs possui problemas
mentais e completamente excludo em sua famlia. Apesar de Brs ser apaixonado por Berta,
ela no pode corresponder aos sentimentos do rapaz, resolvendo ento ensinar o abecedrio
e rezas a ele. Porm, o menino tem grandes dificuldades em aprender, tendo apenas decorado
o acento "til", que o encantava. Para facilitar o aprendizado, Berta se autonomeia Til e passa a
ensinar Brs relacionando cada coisa com nomes de pessoas que ele conhecia.
Em certo momento, Luis decide contar toda a verdade para sua esposa, D. Ermelinda. Em um
primeiro momento ela se entristece, mas depois passa a apoiar o marido e decide que ele deve
reconhecer Berta como filha. Dessa forma, os dois a procuram e contam tudo, omitindo as
partes desagradveis.
Jo foge mais uma vez da priso e vai procurar Berta. Desconfiada que Luis Galvo e sua
esposa escondem algo, ela implora a Jo que conte toda a verdade sobre a histria de sua me
Besita, o que Jo faz. Berta se emociona com a histria e abraa Jo, dizendo que ele sempre
cuidou dela, sendo, ento, seu pai.
Luis quer que Berta v morar com ele, mas ela nega e pede que ele leve Miguel. Todos partem
e Berta fica na fazenda com Jo Fera e Brs.
Lista de Personagens
As personagens de Til so arqutipos da sociedade brasileira do sculo XIX: os escravos, os
aristocratas, o povo pobre. A sociedade da poca estava estruturada basicamente em duas
camadas sociais: de um lado os aristocratas, grandes latifundirios e escravocratas, e de outro
lado estavam os escravos e a gente humilde do campo. Tanto na regio rural, onde se passa o
romance, quanto nas grandes cidades quase no h classe mdia.
Berta, Inh ou Til: personagem central do livro, Berta, filha bastarda do fazendeiro Luis Galvo
com Besita, a representao tpica da herona romntica. Aps a morte de sua me, passa a
viver com nh Tudinha e seu filho Miguel. Muito bonita e graciosa, atrai o carinho e o amor de
todos, tendo contato inclusive com as pessoas mais desprezadas da regio. Berta
personagem central e exerce grande influncia sobre todas as outras personagens do livro.
Miguel: filho de nh Tudinha, mostra-se apaixonado por sua irm de criao, Berta (ou Inh,
como ele a chama). Por ser pobre, Miguel busca estudar para ascender socialmente e poder se

casar com Linda.


Luis Galvo: dono da Fazenda das Palmas. Homem de muitas aventuras amorosas desde a
juventude, sempre protegido por seu "capanga" Joo Fera.
Linda: filha de Luis Galvo e D. Ermelinda. Educada aos moldes da corte, mas amiga de Berta
e Miguel, jovens de camada social inferior.
Afonso: irmo de Linda. Possui o mesmo esprito conquistador de seu pai e acaba se
apaixonando por Berta, sem saber que esta sua irm de sangue.
Jo Fera ou Bugre: capanga dos ricos da regio, um homem temido. Sem conseguir salvar
Besita, por quem era apaixonado, passa a proteger Berta aps a morte de sua me.
Brs: sobrinho de Luis Galvo que sofria de ataques epilticos e era dbil mental. Era
apaixonado por Berta (ele a chama de Til), que lhe ensinava o abecedrio e rezas.
Zana: negra que trabalhava para Besita e que elouquecera aps presenciar o assassinato de
Besita.
Ribeiro ou Barroso: marido de Besita. Logo aps a noite de npcias, parte para longe e fica
anos afastado. Ao voltar e encontrar a esposa com uma filha, planeja vingana e assassina
Besita. Promete vingar-se de Luis Galvo e Berta.
D. Ermelinda: elegante esposa de Luis Galvo.
Sobre Jos de Alencar
Jos de Alencar nasceu em Fortaleza, Cear, em 1 de maio de 1829. Formado em Direito pela
Faculdade de Direito de So Paulo, teve intensa carreira poltica como deputado, ministro e
outros cargos. Em 1856 publicou seu primeiro romance, Cinco Minutos, seguido por A Viuvinha
(1857). Porm, foi apenas com O Guarani (1857), que Jos de Alencar torna-se um escritor
reconhecido pelo pblico e pela crtica. Vitimado pela tuberculose, faleceu no Rio de Janeiro
em 12 de dezembro de 1877.
Sua obra, tida como uma das maiores representaes do Romantismo brasileiro, dividida em
quatro fases. A primeira, a dos romances indianistas, tem suas maiores obras: Iracema (1865),
Ubirajara (1874) e O Guarani. A segunda fase, a dos romances histricos, temos Minas de Prata
(vol. 1: 1865; vol. 2: 1866) e Guerra dos Mascates (vol. 1: 1871; vol. 2: 1873). A terceira fase a
dos romances regionalistas e tem como representantes as obras O Gacho (1870), O Tronco
do Ip (1871) e Til (1871). Por fim, a ltima fase a dos romances urbanos, onde temos Lucola
(1862), Diva (1864) e A pata da Gazela (1870).
Estrutura do romance
A ao de "Til" ocorre na Fazenda das Palmas, localizada na regio de Campinas, interior do
estado de So Paulo, e transcorre temporariamente a partir de 1826.
O livro dividido em duas partes. A primeira serve como apresentao das personagens e das
tramas e nela que conhecemos Berta, personagem central do romance e tpico arqutipo da
herona romntica. Nessa primeira metade da obra, o que mais chama a ateno a
contrariedade do comportamento de Berta (cujo apelido Til): sempre movida por boas
intenes, ela usa de sua influncia e bondade para manipular as outras personagens.
J na segunda metade do romance temos o desembarao das tramas apresentadas e suas
revelaes. Os cenrios deixam de ter uma descrio objetiva e material para adquirir um
significado mais subjetivo, relacionado ao passado oculto das personagens. nessa parte do
livro que acompanhamos Berta em seu descobrimento sobre a morte de sua me e suas
consequncias. Em um final surpreendente, Berta abre mo de sua prpria felicidade em prol
das demais personagens.

Foco narrativo
O romance narrado em terceira pessoa e o narrador onisciente neutro, ou seja, ele
conhece todos os pensamentos e planos das personagens e os revela ao leitor, mas no h
intromisses autorais diretas (o autor falando com uma voz impessoal, na terceira pessoa,
dentro do prprio romance). A caracterstica principal da oniscincia que o narrador sempre
descrever a narrativa, mesmo em uma cena, da forma como ele a v, e no como suas
personagens a veem.
Tempo
O tempo predominantemente psicolgico, ou seja, o romance no segue uma narrativa
linear e o narrador manipula o tempo conforme as circunstncias. Assim, o narrador pode ir ao
passado e ao futuro sem obedecer s ordens do tempo cronolgico.
Um retrato do Brasil rural do sculo XIX
A obra de Jos de Alencar pode ser dividida em quatro grupos. O primeiro deles, os romances
indianistas, produziu grande parte das maiores obras, no s de sua carreira, como da
literatura brasileira. Dentre elas, podemos citar "Iracema", "O Guarani" e "Ubirajara".
J no segundo grupo, o dos romances histricos, encontram-se obras como "Minas de Prata" e
"Guerra dos Mascates". O terceiro grupo nasce da vivncia nas grandes cidades e da luta entre
o esprito conterrneo e a invaso estrangeira: so os chamados romances urbanos de Alencar.
Dentre eles, podemos citar "Lucola", "Diva" e "A pata da Gazela".
Por fim, temos o quarto grupo de romances do escritor: os romances regionalistas. Dentre as
obras deste perodo, podemos citar "O Gacho", "O Tronco do Ip" e "Til". Esta nova fase na
obra de Jos de Alencar nasce da busca de uma nova identidade nacional. Aps a
independncia poltica do Brasil, os escritores romnticos param de buscar na figura idealizada
do ndio o modelo de brasilidade. Agora, o ser brasileiro no se encontra mais na floresta,
entre rios e animais selvagens, mas sim nas cantigas do povo, nas fazendas e at mesmo na
corte.
Assim, a literatura romntica teve um papel social importantssimo no processo de
independncia do Brasil. Alencar, consciente da funo social da literatura, buscou em seus
romances traar um retrato no tempo (romances indianistas e histricos) e no espao
(romances regionalistas e urbanos). Dessa forma, podemos dizer que "Til", como um dos mais
destacados romances regionalistas de Alencar, um retrato do Brasil rural do sculo XIX.
Porm, como autor romntico, Alencar no deixa de idealizar a realidade, em maior ou em
menor grau, em todas as suas obras. Assim, tanto nos romances histricos, quanto nos
indianistas e regionalistas, temos em comum o desejo de fuga da realidade presente para
outros tempos e outros lugares mais felizes.
Da mesma forma, as personagens principais de Alencar (com exceo talvez dos romances
urbanos) tm um porte heroico. So personagens inteirias, que encarnam todas as virtudes
fsicas e morais do heri. Assim, a personagem central de Til tambm no poderia escapar
desse arqutipo: Berta a meiga e bela herona, que atrai o carinho e a ateno de todos.
Sempre com a deciso e fora de todo bom heri, no mede esforos para conseguir realizar
seus intentos e no hesita em se sacrificar pelo bem dos outros.
Outro ponto interessante que podemos tratar a respeito de Berta que ela um arqutipo
das virtudes crists: a caridade, a solidariedade, a fraternidade, entre outras. Moa simples e

bondosa, no tem nenhuma atitude estudada para ganhar proveito prprio. Sua influncia
sobre as demais personagens da obra so reflexo de personalidade franca e atenciosa. Dessa
forma, Berta surge como elemento de ligao e fraternidade entre todos. Outro dado que
sustenta esta interpretao o fato de Berta ensinar rezas Brs, sempre com a atitude
compassiva prpria de uma freira.
Em seus romances regionalistas, Jos de Alencar tenta caracterizar melhor os grupos sociais do
Brasil do sculo XIX detalhando melhor alguns aspectos culturais. Dessa forma, vemos em Til
os costumes, festas e comemoraes dos negros, que danavam animadamente nas senzalas,
e do povo rural. Essa vivacidade da vida no campo contrasta diretamente com o abandono e
marginalizao que sofrem esse povo.
Apesar de Alencar defender uma ideia de que o campo que uma rea propcia para se
desenvolver uma cultura autenticamente brasileira, ele sabe que o futuro se dar nas cidades.
Tanto que, ao final de Til, todas as personagens vo embora para a cidade e Berta, que em sua
bondade resolve ficar para amparar os marginalizados (Jo, Brs e Zana), resta sozinha:
Como as flores que nascem nos despenhadeiros e algares, onde no penetram os esplendores
da natureza, a alma de Berta fora criada para perfumar os abismos da misria, que se cavam
nas almas, subvertidas pela desgraa. Era a flor da caridade, alma sror.
Comentrio do professor
Para o professor Marclio Lopes Couto, do Colgio Anglo, importante ressaltar que o aluno
deve ler a obra integralmente, pois s assim conseguir ter uma ideia melhor de como esta
obra se relaciona com outras de sua poca e com os outros livros cobrados no vestibular.
Neste ponto, recomenda-se que o estudante faa uma leitura comparada com Memrias de
um Sargento de Milcias, obra tambm pertencente ao Romantismo. Enquanto Memrias tem
um perfil que foge do modelo convencional de obra romntica, Til apresenta um molde bem
mais convencional (como em Iracema, obra de Jos de Alencar que era cobrada at o
vestibular de 2012). Assim, Berta, personagem principal do romance, uma tpica herona
idealizada do Romantismo, movida pelas emoes e sempre pronta para se sacrificar em prol
de outras pessoas, mesmo que isso a prejudique.
Por fim, o professor destaca: para entender e interpretar o texto, no basta saber apenas o
que dito, mas tambm como dito. Ou seja, o aluno deve saber identificar os recursos
tcnicos e estilsticos que o autor utilizou, diz.
MEMRIAS DE UM SARGENTO DE MILCIAS (MANUEL ANTNIO DE ALMEIDA) O romance de
Manuel Antnio de Almeida, escrito no perodo do romantismo, retrata a vida do Rio de
Janeiro no incio do sculo XIX e desenvolve pela primeira vez na literatura nacional a figura do
malandro.
Resumo
Por ser originariamente um folhetim, publicado semanalmente, o enredo necessitava prender
a ateno do leitor, com captulos curtos e at certo ponto independentes, em geral contendo
um episdio completo. A trama, por isso, complexa, formada de histrias que se sucedem e
nem sempre se relacionam por causa e efeito.
Filho de uma pisadela e de um belisco (referncia maneira como seus pais flertaram, ao
se conhecer no navio que os conduz de Portugal ao Brasil), o pequeno Leonardo uma criana
intratvel, que parece prever as dificuldades que ir enfrentar. E no so poucas: abandonado

pela me, que foge para Portugal com um capito de navio, igualmente abandonado pelo
pai, mas encontra no padrinho seu protetor. Esse dono de uma barbearia e tem guardada
boa soma em dinheiro.
Enquanto o pequeno Leonardo apronta as suas diabruras pela vizinhana, seu pai, Leonardo
Pataca, se envolve amorosamente com a Cigana, mas essa o abandona logo. Ele, ento,
recorre feitiaria (proibida naquela poca) para tentar traz-la de volta. Porm, no auge da
cerimnia o major Vidigal e seus homens invadem a casa do feiticeiro, aoitam os praticantes e
levam Leonardo Pataca preso. Ele pede socorro Comadre, que pede ajuda a um TenenteCoronel que se considerava em dvida com a famlia de Pataca, e ele logo solto.
J o Compadre (ou padrinho) que cuidava do menino Leonardo havia aprendido o ofcio de
barbeiro com o homem que o criara. Foi para a frica como mdico em um navio negreiro e,
durante a volta, o capito em seu leito de morte lhe confiou um ba de dinheiro para que o
entregasse a sua filha. Ele, porm, ficou com o dinheiro. Aps isso aparenta ter se tornado um
homem de bem e cria o Leonardo como se fosse um filho, sonhando em torna-lo padre. O
menino, porm, causa transtornos por qualquer lugar onde passa e, aps levar uma enorme
bronca do padre da cidade, jura vingana.
O padre era um homem que aparentava ser santo, mas na realidade era um lascivo e fora ele
quem roubara a Cigana de Leonardo Pataca. Como o padre passava boa parte de seu tempo na
casa dela, um dia o menino Leonardo resolve armar uma emboscada para desmascar-lo. Ele
vai at a casa da Cigana para informar o horrio de uma festa, mas ele mente o horrio para
que o padre chegue atrasado. Quando por fim chegou igreja, o padre repreende ao menino
perguntando-lhe qual era a hora certa do sermo. Leonardo, ento, diz que falou o horrio
correto e que a Cigana estava de prova, pois ouviu tudo. Sem saber o que fazer frente ao
choque de todos, ele dispensa o menino.
Leonardo Pataca, ao saber que havia sido trocado pelo padre, resolve tentar conquistar Cigana
novamente. Ela, porm, no d bola para ele. Para se vingar, ele contrata um amigo para
causar uma confuso em uma festa que ela iria promover em sua casa. No momento da
baguna Vidigal, que j havia sido avisado por Pataca, aparece e prende o padre em flagrante,
somente de cueca, meia, sapato e gorrinho na cabea. Com isso, Leonardo Pataca consegue
ficar mais um tempo com a Cigana.
O Compadre passou a frequentar a casa de D. Maria, uma rica mulher com gosto pelo Direito,
sempre acompanhado do afilhado Leonardo. Com o tempo o menino foi sossegando, at que
chegou a idade dos amores. Luisinha, uma menina descrita como feia e que era filha do recmfalecido irmo de D. Maria, foi morar com a tia. No dia da festa do Esprito Santo foram todos
ver a queima de fogos. A menina se divertiu, abraou Leonardo pelas costas e no final os dois
voltaram de mos dadas. Aps isso, porm, Luisinha voltou a ficar tmida.
Um dia entra em cena Jos Manuel, homem mais velho que fica interessado em Lusinha por
conta da herana que ela havia recebido do pai e que iria receber de D. Maria, j que ela era a
nica herdeira. O Compadre, percebendo os interesses de Jos Manuel, se junta Comadre
para tentar espantar o interesseiro. Enquanto isso, Leonardo tenta conquistar Luisinha, mas
ele acaba saindo muito sem jeito e acaba espantando ela. Porm, fica claro que Luisinha
tambm gosta de Leonardo. Para tentar afastar Jos Miguel, a Comadre inventa uma srie de
mentiras, que logo so descobertas. Ento, D. Maria, ao invs de expulsar Jos, acaba se
afastando da Comadre, agora desacreditada.

Enquanto isso, novamente trado pela Cigana, Leonardo Pataca junta-se com a filha da
Comadre e tm um filho juntos. Pouco depois o Comadre morre e Leonardo vai morar junto
com o pai. Porm, ele e sua madrasta no conseguem se entender e, aps muitas brigas, ele
foge de casa. Afastado de todos, Leonardo conhece um grupo que estava fazendo piquenique
e reconhece dentre eles um amigo seu de infncia.
Leonardo passa a morar junto com eles na Rua da Vala. L vivem duas quarentonas vivas e
seus seis filhos, sendo que uma tinha trs rapazes e outra trs moas. Vidinha era a mais
bonita e era disputada por dois primos. Porm, ela acaba se enamorando com Leonardo e os
dois passam o dia namorando dentro de casa, o que desperta cimes dos outros rapazes.
Esses, por sua vez, vo falar para Vidigal que Leonardo est vivendo como intruso na casa e
tirando proveito das mulheres. Num dia, Vidigal aparece e leva Leonardo preso, mas esse
consegue fugir.
A Comadre arruma um emprego para Leonardo na ucharia real, mas ele se envolve com a
esposa do patro e acaba despedido. Vidinha vai at a casa de Toma Largura, ex-patro de
Leonardo, para brigar com ele e com sua esposa. Enquanto isso, Vidigal consegue prender
Leonardo. Acontece que Toma Largura ficou encantado com Vidinha e comea a cerca-la de
todas as formas. A moa, encarando a ausncia de Leonardo como consequncia das ltimas
brigas, resolve ceder insistncia de Toma Largura.
Obrigado pela polcia, Leonardo comea a servir ao exrcito. Depois de um tempo, Vidigal o
coloca no batalho de granadeiros para combater os malandros do Rio. Porm, ao contrrio do
que ele pensava, Leonardo continua aprontando dentro do prprio batalho de polcia. Na
ltima delas, Vidigal planejava prender um homem que fazia imitaes suas para animar
festas. Mas Leonardo acaba se divertindo com as graas do imitador e o avisa das intenes de
Vidigal. Quando o major descobre a traio de Leonardo, prende o moo sob juramento de
algumas chibatadas.
A Comadre fica sabendo disso e vai pedir ajuda D. Maria e Maria Regalada, antiga amante
de Vidigal. Elas vo at a casa do major, que as recebe com roupa civil da cintura para baixo e
farda da cintura para cima. No conseguindo resistir aos pedidos das trs mulheres, Vidigal
perdoa Leonardo e ainda promete promove-lo sargento do exrcito.
Enquanto tudo isso acontecia, Luisinha estava casada com Jos Manuel, que a tratava mal e s
se preocupava com o dinheiro da moa. D. Maria resolve preparar uma ao judicial contra o
homem, mas ele acaba morrendo vtima de um ataque apoplctico (parecido com um
derrame). Aps o enterro de Jos Manuel, preparam tudo para o casamento de Luisinha, agora
uma mulher feita e bonita, com Leonardo, bonito e muito elegante em sua farda de sargento
do exrcito. Algum tempo depois, D. Maria e Leonardo Pataca tambm morrem e, junto com
as outras heranas que j tinham, receberam mais duas.
Lista de personagens
Leonardo: protagonista que garante unidade narrativa. O sargento de milcias a que se refere
o ttulo da obra Leonardo, embora o personagem obtenha esse cargo somente nas ltimas
pginas do livro.
Leonardo Pataca: pai de Leonardo, um meirinho (oficial de Justia) que fora vendedor de
roupas em Lisboa e, durante sua viagem ao Brasil, conhece Maria das Hortalias, o que
resultar no nascimento de Leonardo.
Maria das Hortalias: me de Leonardo, uma saloia (camponesa) muito namoradeira, que
abandona o filho para ficar com outro homem.

O Compadre ou O Padrinho: dono de uma barbearia e toma a guarda de Leonardo aps os


pais abandonarem a criana. Torna-se um segundo pai para ele.
A Comadre ou A Madrinha: mulher gorda e bonachona, apresentada como ingnua,
frequentadora assdua de missas e festas religiosas.
Major Vidigal: homem alto, no muito gordo, com ares de moleiro. Apesar do aspecto
pachorrento, era quem impunha a lei de modo enrgico e centralizado.
Dona Maria: mulher idosa e muito gorda, no era bonita, mas tinha aspecto bem-cuidado. Era
rica e devotada aos pobres. Tinha, contudo, o vcio das demandas (disputas judiciais).
Luisinha: sobrinha de dona Maria. Seu aspecto, inicialmente sem graa, se transforma
gradualmente, at se tornar uma rapariga encantadora.
Vidinha: mulata de 18 a 20 anos, muito bonita, que atrai as atenes de Leonardo.
Sobre Manuel Antnio de Almeida
Manuel Antnio de Almeida nasceu em 17 de novembro de 1830 na cidade do Rio de Janeiro.
Enquanto fazia a Faculdade de Medicina comeou a carreira de jornalista levado por
dificuldades financeiras. Formou-se em 1855, mas nunca chegou a exercer a profisso de
mdico.
Durante 1852 e 1853 publicou anonimamente (assinava como um Brasileiro) os folhetins que
dariam origem ao livro Memrias de um Sargento de Milcias (1854-55). Na terceira edio,
que saiu postumamente em 1863, o nome verdadeiro do autor passou a constar na obra.
Ainda durante essa mesma poca, publicou uma pea, alguns poemas, um libreto de pera e
escreveu sua tese de Doutorado em Medicina.
Em 1858 foi nomeado Administrador da Tipografia Nacional, onde conheceu Machado de
Assis. Em 1859 nomeado 2 Oficial da Secretaria da Fazenda e, no dia 28 de novembro de
1861, acaba falecendo no naufrgio do navio Hermes.
Seu nico livro "Memrias de um Sargento de Milcias" (1852), mas publicou tambm
diversos contos, crnicas, poesias e ensaios. Alm disso, escreveu uma pea teatral chamada
"Dois Amores" (1961).
Tempo
A histria se passa no comeo do sculo XIX, ocasio em que a famlia real portuguesa se
refugiou no Brasil. Por isso, o romance tem incio com a expresso Era no tempo do rei,
referindo-se ao rei portugus dom Joo VI. Essa frmula tambm faz referncia e isso mais
relevante para entender a estrutura do romance aos incios dos contos de fada: Era uma
vez...
Narrador
Apesar do ttulo de memrias, o romance no narrado pelo personagem Leonardo, e sim
por um narrador onisciente em terceira pessoa, que tece comentrios e digresses no
desenrolar dos acontecimentos. O termo memrias refere-se evocao de um tempo
passado, reconstrudo por meio das histrias por que passa o personagem Leonardo.
Ordem e desordem
"Memrias de um Sargento de Milcias" surgiu como um romance de folhetim, ou seja, em
captulos, publicados semanalmente no jornal Correio Mercantil, do Rio de Janeiro, entre
junho de 1852 e julho de 1853. Os folhetins no indicavam quem era o autor. A histria saiu
em livro em 1854 (primeiro volume) e 1855 (segundo volume), com autoria creditada a Um

Brasileiro. O nome de Manuel Antnio de Almeida aparecer apenas na terceira edio, j


pstuma, em 1863.
As aventuras e desventuras de Leonardo, que o autor faz desfilar diante dos leitores com
dinamismo, conduzem o protagonista a apuros dos quais ele sempre se salva, graas a seus
protetores. Leonardo uma personagem fixa no romance e suas caractersticas bsicas no
mudam.
Duas foras de tenso movem as personagens do romance: ordem e desordem, que se
revelaro caractersticas profundas da sociedade colonial de ento.
A figura do major Vidigal representa o polo que, na histria, cuida da ordem: O major Vidigal
era o rei absoluto, o rbitro supremo de tudo que dizia respeito a esse ramo de administrao;
era o juiz que dava e distribua penas e, ao mesmo tempo, o guarda que dava caa aos
criminosos; nas causas da sua justia no havia testemunhas, nem provas, nem razes, nem
processos; ele resumia tudo em si (...).
A estabilidade social representa a ordem, enquanto a instabilidade se refere desordem.
Dessa forma, o barbeiro, completamente adequado sociedade, ao revelar as origens pouco
recomendveis de sua estabilidade financeira, evoca no seu passado a desordem.
Personagens como o major Vidigal, a comadre, dona Maria e o compadre pertencem ao lado
da ordem. Mas os personagens desse polo nada tm de retido, apenas esto em uma
situao social mais estvel.
O polo da desordem formado pelo malandro Teotnio, o sacristo da S e Vidinha. A
acomodao dos personagens, tanto na ordem como na desordem, est sujeita a uma
mudana repentina de polo, ou seja, no existe quem esteja totalmente situado no campo da
ordem nem no da desordem. No h, portanto, uma caracterizao maniquesta dos tipos
apresentados.
O major Vidigal, por exemplo, um tpico mantenedor da ordem, transgride o cdigo moral ao
libertar e promover Leonardo em troca dos favores amorosos de Maria Regalada.
Romance malandro
Nos estudos sobre a obra, houve uma linha de interpretao que, seguindo as indicaes de
Mrio de Andrade, e tendo como base o enredo episdico do livro, classificou o romance como
uma manifestao tardia do romance picaresco, gnero popular espanhol medieval dos
sculos XVII e XVIII.
O gnero picaresco do qual o mais ilustre representante o romance Lazareto de Tormes
caracteriza-se por narrar, em primeira pessoa, os infortnios de um pcaro, um garoto
inocente e puro que se torna amargo medida que entra em contato com a dureza das
condies de sobrevivncia. Por isso procura sempre agradar a seus superiores. O pcaro tem
geralmente um destino negativo, acaba por aceitar a mediocridade e acomodar-se na
lamentao desiludida, na misria ou num casamento que no lhe d prazer algum.
Nenhuma dessas caractersticas est presente em "Memrias de um Sargento de Milcias".
Leonardo no inocente. Ao contrrio, parece j ter nascido com maus bofes, como afirma a
vizinha agourenta. Tambm no totalmente abandonado, tendo sempre algum que toma
seu partido e procura favorece-lo.
Ele ainda desafia seus superiores, como o mestre-de-cerimnias e o Vidigal. Por fim, Leonardo
no encontra um destino negativo, pois se casa com o objeto de sua paixo (Luisinha, a
sobrinha de dona Maria), acumulando cinco heranas e granjeando uma promoo com o
major Vidigal.

Existem, de fato, algumas semelhanas entre Leonardo e os personagens picarescos. Uma a


atitude inconsequente do protagonista, que o leva, por exemplo, a esquecer-se rapidamente
de Luisinha ao conhecer Vidinha. Depois, o amor antigo retorna, mas nada d a entender que
no possa acabar novamente. Essas semelhanas, porm, so superficiais, por isso
problemtica a classificao de "Memrias de um Sargento de Milcias" como romance
picaresco.
O que se v que Manuel Antnio de Almeida foge completamente ao idealismo romntico de
sua poca. Se h traos romnticos em sua obra, eles esto no tom irnico e satrico que
assume o narrador.
A concluso possvel que estamos diante de um novo gnero nacional, que se constri em
torno da figura do malandro, personagem que tem influncias popularescas, como Pedro
Malasarte; mas urbano e relaciona- se socialmente com as esferas da ordem e da desordem,
j citadas.
mais apropriado, por isso, classificar essa obra como um romance malandro, de cunho
satrico e com elementos de fbula. Esse gnero frutificar em vrios romances posteriores,
como "Macunama", de Mrio de Andrade, e "Serafim Ponte Grande", de Oswald de Andrade.
Comentrio do professor
A profa. Augusta Aparecida Barbosa, do Cursinho do XI, comenta que "Memrias de um
Sargento de Milcias" uma obra publicada na forma de folhetim durante 1852 e 1853,
perodo em que se manifestava o auge do Romantismo. Alm disso, trata-se de um momento
ps-independncia e havia uma busca por uma identidade nacional. Os fatos narrados no livro
acontecem por volta de 1810, perodo de chegada da corte portuguesa no Brasil, e a histria
contada em um tom coloquial e jornalstico (gil, dinmico).
Acompanha-se no livro o crescimento do heri Leonardo, desde sua infncia de travessuras,
suas primeiras iluses amorosas e aventuras, at sua fase adulta com trabalho e casamento. A
dinmica da narrativa repleta de humor que envolvem situaes tidas como amorais, e em
diversas passagens h uma conversa direta com o leitor, digresses e metalinguagem. Alm
disso, durante a obra o autor busca em alguns momentos relacionar o tempo passado com o
presente, comenta a profa. Augusta.
Uma caracterstica que difere a obra de Manuel A. de Almeida dos outros autores romnticos
de seu tempo que ele nos apresenta a classe mais baixa, com tipos no letrados transitando
entre a ordem e a desordem. Mesmo as personagens mais honestas tiveram seus deslizes. Por
fim, uma questo em que se deve ficar atento na hora das provas em que aspectos
"Memrias de um Sargento de Milcias" antecede o Realismo, finaliza a profa. Augusta.
MEMRIAS PSTUMAS DE BRS CUBAS (MACHADO DE ASSIS) Ao criar um narrador que
resolve contar sua vida depois de morto, Machado de Assis muda radicalmente o panorama da
literatura brasileira, alm de expor de forma irnica os privilgios da elite da poca.
Resumo
A infncia de Brs Cubas, como a de todo membro da sociedade patriarcal brasileira da poca,
marcada por privilgios e caprichos patrocinados pelos pais. O garoto tinha como
brinquedo de estimao o negrinho Prudncio, que lhe servia de montaria e para maustratos em geral. Na escola, Brs era amigo de traquinagem de Quincas Borbas, que aparecer
no futuro defendendo o humanitismo, misto da teoria darwinista com o borbismo: Aos

vencedores, as batatas, ou seja: s os mais fortes e aptos devem sobreviver.


Na juventude do protagonista, as benesses ficam por conta dos gastos com uma cortes, ou
prostituta de luxo, chamada Marcela, a quem Brs dedica a clebre frase: Marcela amou-me
durante quinze meses e onze contos de ris. Essa uma das marcas do estilo machadiano, a
maneira como o autor trabalha as figuras de linguagem. Marcela prostituta de luxo, mas na
obra no h, em nenhum momento, a caracterizao nesses termos. Machado utiliza a ironia e
o eufemismo para que o leitor capte o significado. Brs Cubas no diz, por exemplo, que
Marcela s estava interessada nos caros presentes que ele lhe dava. Ao contrrio, afirma
categoricamente que ela o amou, mas fica claro que, naquela relao, amor e interesse
financeiro esto intimamente ligados.
Apaixonado por Marcela, Brs Cubas gasta enormes recursos da famlia com festas, presentes
e toda sorte de frivolidades. Seu pai, para dar um basta situao, toma a resoluo mais
comum para as classes ricas da poca: manda o filho para a Europa estudar leis e garantir o
ttulo de bacharel em Coimbra.
Brs Cubas, no entanto, segue contrariado para a universidade. Marcela no vai, como
combinara, despedir-se dele, e a viagem comea triste e lgubre.
Em Coimbra, a vida no se altera muito. Com o diploma nas mos e total inaptido para o
trabalho, Brs Cubas retorna ao Brasil e segue sua existncia parasitria, gozando dos
privilgios dos bem-nascidos do pas.
Em certo momento da narrativa, Brs Cubas tem seu segundo e mais duradouro amor.
Enamora-se de Virglia, parente de um ministro da corte, aconselhado pelo pai, que via no
casamento com ela um futuro poltico. No entanto, ela acaba se casando com Lobo Neves, que
arrebata do protagonista no apenas a noiva como tambm a candidatura a deputado que o
pai preparava.
A famlia dos Cubas, apesar de rica, no tinha tradio, pois construra a fortuna com a
fabricao de cubas, tachos, maneira burguesa. Isso no era louvvel no mundo das
aparncias sociais. Assim, a entrada na poltica era vista como maneira de ascenso social,
uma espcie de ttulo de nobreza que ainda faltava a eles.
Lista de personagens
Brs Cubas: filho abastado da famlia Cubas, o narrador do livro; conta suas memrias,
escritas aps a morte, e nessa condio o responsvel pela caracterizao de todos os
demais personagens.
Virglia: grande amor de Brs Cubas, sobrinha de ministro, e a quem o pai do protagonista via
como grande possibilidade de acesso, para o filho, ao mundo da poltica nacional.
Marcela: amor da adolescncia de Brs.
Eugnia: a flor da moita, nas palavras de Brs, j que era filha de um casal que ele havia
flagrado, quando criana, namorando atrs de uma moita; o protagonista se interessa por ela,
mas no se dispe a levar adiante um romance, porque a garota era coxa.
Nh Lo L: ltima possibilidade de casamento para Brs Cubas, moa simples, que morre de
febre amarela aos 19 anos.
Lobo Neves: casa-se com Virglia e tem carreira poltica slida, mas sofre o adultrio da esposa
com o protagonista.
Quincas Borba: terico do humanitismo, doutrina qual Brs Cubas adere, morre demente.
Dona Plcida: representante da classe mdia, tem uma vida de muito trabalho e sofrimento.

Prudncio: escravo da infncia de Brs Cubas, ganha depois sua alforria.


Sobre Machado de Assis
Joaquim Maria Machado de Assis nasceu em 21 de junho de 1839 na cidade do Rio de Janeiro.
Neto de escravos alforriados, foi criado em uma famlia pobre e no pode frequentar
regularmente a escola. Porm, devido a seu enorme interesse por literatura, conseguiu se
instruir por conta prpria. Entre os seis e os quatorze anos, Machado de Assis perdeu sua irm,
a me e o pai.
Aos 16 anos, Machado conseguiu um emprego como aprendiz em uma tipografia, vindo a
publicar seus primeiros versos no jornal A Marmota. Em 1860 passou a colaborar para o
Dirio do Rio de Janeiro e dessa dcada que datam quase todas suas comdias teatrais e
Crislidas, um livro de poemas.
Em 1869 Machado de Assis casou-se com Carolina Augusta Xavier de Novais sem o
consentimento da famlia da moa, devido m fama que Machado carregava. Porm, este
casamento mudou sua vida, uma vez que Carolina lhe apresentou literatura portuguesa e
inglesa. Mais amadurecido literariamente, Machado publica na dcada de 1870 uma srie de
romances, tais como A mo e a luva (1874) e Helena (1876), vindo a obter reconhecimento do
pblico e da crtica. Ainda na dcada de 1870, Machado iniciou sua carreira burocrtica e em
1892 j ocupava o cargo de diretor geral do Ministrio da Aviao. Atravs de sua carreira no
servio pblico, Machado de Assis conseguiu sua estabilidade financeira.
A obra literria de Machado era marcadamente romntica, mas na dcada de 1880 ela sofre
uma grande mudana estilstica e temtica, vindo a inaugurar o Realismo no Brasil com a
publicao de Memrias Pstumas de Brs Cubas (1881). A partir de ento a ironia, o
pessimismo, o esprito crtico e uma profunda reflexo sobre a sociedade brasileira se tornaro
as principais caractersticas de suas obras. Em 1897, Machado funda a Academia Brasileira de
Letras, sendo seu primeiro presidente e ocupando a Cadeira N 23.
Em 1904, Machado perde a esposa aps um casamento de 35 anos. A morte de Carolina
abalou profundamente o escritor, que passou a ficar isolado em casa e sua sade foi piorando.
Dessa poca datam seus ltimos romances: Esa (1904) e Jac Memorial de Aires (1908).
Machado morreu em sua casa no Rio de Janeiro no dia 29 de setembro de 1908. Seu enterro
foi acompanhado por uma multido e foi decretado luto oficial no Rio de Janeiro.
Seus principais romances so: "Ressurreio" (1872), "A mo e a luva" (1874), "Helena" (1876),
"Iai Garcia" (1878), "Memrias Pstumas de Brs Cubas" (1881), "Quincas Borba" (1891),
"Dom Casmurro" (1899), "Esa e Jac" (1904) e "Memorial de Aires" (1908). Alm dessas
obras, Machado de Assis possui uma extensa bibliografia que abrange poemas, contos e peas
teatrais.
Narrador
A narrao feita em primeira pessoa e postumamente, ou seja, o narrador se autointitula um
defunto-autor um morto que resolveu escrever suas memrias. Assim, temos toda uma vida
contada por algum que no pertence mais ao mundo terrestre. Com esse procedimento, o
narrador consegue ficar alm de nosso julgamento terreno e, desse modo, pode contar as
memrias da forma como melhor lhe convm.
Foco Narrativo

Com a narrao em primeira pessoa, a histria contada partindo de um relato do narradorobservador e protagonista, que conduz o leitor tendo em vista sua viso de mundo, seus
sentimentos e o que pensa da vida. Dessa maneira, as memrias de Brs Cubas nos permitiro
ter acesso aos bastidores da sociedade carioca do sculo XIX.
Tempo
A obra apoiada em dois tempos. Um o tempo psicolgico, do autor alm-tmulo, que,
desse modo, pode contar sua vida de maneira arbitrria, com digresses e manipulando os
fatos revelia, sem seguir uma ordem temporal linear. A morte, por exemplo, contada antes
do nascimento e dos fatos da vida.
No tempo cronolgico, os acontecimentos obedecem a uma ordem lgica: infncia,
adolescncia, ida para Coimbra, volta ao Brasil e morte. A estranheza da obra comea pelo
ttulo, que sugere as memrias narradas por um defunto. O prprio narrador, no incio do
livro, ressalta sua condio: trata-se de um defunto-autor, e no de um autor defunto. Isso
consiste em afirmar seus mritos no como os de um grande escritor que morreu, mas de um
morto que capaz de escrever.
O pacto de verossimilhana sofre um choque aqui, pois os leitores da poca, acostumados com
a linearidade das obras (incio, meio e fim), veem-se obrigados a situar-se nessa incomum
situao.
No-realizaes
Publicado em 1881, o livro aborda as experincias de um filho abastado da elite brasileira do
sculo XIX, Brs Cubas. Comea pela sua morte, descreve a cena do enterro, dos delrios antes
de morrer, at retornar a sua infncia, quando a narrativa segue de forma mais ou menos
linear interrompida apenas por comentrios digressivos do narrador.
O romance no apresenta grandes feitos, no h um acontecimento significativo que se realize
por completo. A obra termina, nas palavras do narrador, com um captulo s de negativas.
Brs Cubas no se casa; no consegue concluir o emplasto, medicamento que imaginara criar
para conquistar a glria na sociedade; acaba se tornando deputado, mas seu desempenho
medocre; e no tem filhos.
A fora da obra est justamente nessas no-realizaes, nesses detalhes. Os leitores ficam
sempre espera do desenlace que a narrativa parece prometer. Ao fim, o que permanece o
vazio da existncia do protagonista. preciso ficar atento para a maneira como os fatos so
narrados. Tudo est mediado pela posio de classe do narrador, por sua ideologia. Assim,
esse romance poderia ser conceituado como a histria dos caprichos da elite brasileira do
sculo XIX e seus desdobramentos, contexto do qual Brs Cubas , metonimicamente, um
representante.
O que est em jogo se esses caprichos vo ou no ser realizados. Alguns exemplos: a
hesitao ao comear a obra pelo fim ou pelo comeo; comparar suas memrias s sagradas
escrituras; desqualificar o leitor: dar-lhe um piparote, cham-lo de brio; e o prprio fato de
escrever aps a morte. Se Brs Cubas teve uma vida repleta de caprichos, em virtude de sua
posio de classe, natural que, ao escrever suas memrias, o livro se componha desse
mesmo jeito.
O mais importante no a realizao ou no dessas veleidades, mas o direito de t-las, que

est reservado apenas a uns poucos da sociedade da poca. Veja-se o exemplo de Dona
Plcida e do negro Prudncio. Ambos so personagens secundrios e trabalham para os
grandes. A primeira nasceu para uma vida de sofrimentos: Chamamos-te para queimar os
dedos nos tachos, os olhos na costura, comer mal, ou no comer, andar de um lado pro outro,
na faina, adoecendo e sarando, descreve Brs. Alm da vida de trabalhos e doenas e sem
nenhum sabor, Dona Plcida serve ainda de libi para que Brs e Virglia possam concretizar o
amor adltero numa casa alugada para isso.
Com Prudncio, v-se como a estrutura social se incorpora ao indivduo. Ele fora escravo de
Brs na infncia e sofrera os espancamentos do senhor. Um dia, Brs Cubas o encontra, depois
de alforriado, e o v batendo num negro fugitivo. Depois de breve espanto, Brs pede para
que pare com aquilo, no que prontamente atendido por Prudncio. O ex-escravo tinha
passado a ser dono de escravo e, nessa condio, tratava outro ser humano como um animal.
Sua nica referncia de como lidar com a situao era essa, afinal era o modo como ele
prprio havia sido tratado anteriormente. Prudncio no hesita, porm, em atender ao pedido
do ex-dono, com o qual no tinha mais nenhum tipo de dvida nem obrigao a cumprir.
Os personagens da obra so basicamente representantes da elite brasileira do sculo XIX. H,
no entanto, figuras de menor expresso social, pertencentes escravido ou classe mdia,
que tm significado relevante nas relaes sociais entre as classes. Assim, "Memrias
Pstumas de Brs Cubas", alm de seu enorme valor literrio, funciona como instrumento de
entendimento desse aspecto social de nossas classes, como se ver adiante nas
caracterizaes de Dona Plcida e do negro Prudncio.
A sociedade da poca se estruturava a partir de uma diviso ntida. Havia, de um lado, os
donos de escravos, urbanos e rurais, que constituam a classe mandante do pas. Esto
representados invariavelmente como polticos: ministros, senadores e deputados. De outro, a
escravido a responsvel direta pelo trabalho e pelo sustento da nao e, por assim dizer,
das elites. No meio, h uma classe mdia formada por pequenos comerciantes, funcionrios
pblicos e outros servidores, que so dependentes e agregados dos favores dos grandes
privilegiados.
Comentrio do professor
O prof. Roberto Juliano, do Cursinho da Poli, ressalta que "Memrias Pstumas de Brs Cubas"
uma obra que revolucionou o romance brasileiro. De cunho realista, mas sem ter as
caractersticas da crtica agressiva de outros escritores do Realismo (como Ea de Queirs em
Portugal), a fora da obra de Machado de Assis est na crtica sutil e na grande inteligncia do
autor. Ao contrrio do j citado escritor portugus Ea de Queirs, que batia de frente com a
burguesia, em Memrias Pstumas a crtica feita focando a burguesia por dentro, ou seja, o
escritor parte de um ponto de vista mais psicolgico. Atravs disso, consegue-se fazer um
combate ao Romantismo em sua essncia atravs de personagens verossmeis que cabe ao
leitor julgar e colocando-se em reflexo, por exemplo, a questo da ociosidade burguesa.
Alm disso, o prof. Roberto chama a ateno para o fato de que com esta obra Machado de
Assis revolucionou o formato do romance atravs da subverso de padres do Romantismo. Se
no romance de praxe escrever uma dedicatria, por exemplo, ele o faz a um verme; ao
verme que o corroeu. Outro ponto que pode ser citado como exemplo a quantidade de
captulos do livro. Se era comum ter cerca de trinta captulos em um romance, Machado de
Assis faz um livro que ultrapassa cem captulos. Porm, alguns deles so extremamente curtos

ou so vazios. O aluno deve, ento, ficar atento a estes aspectos formais e em como se faz
uma crtica social na obra, finaliza o prof. Roberto.
O CORTIO (ALUISIO AZEVEDO) Tendo como cenrio uma habitao coletiva, o romance
difunde as teses naturalistas, que explicam o comportamento dos personagens com base na
influncia do meio, da raa e do momento histrico.
Resumo
O livro narra inicialmente a saga de Joo Romo rumo ao enriquecimento. Para acumular
capital, ele explora os empregados e se utiliza at do furto para conseguir atingir seus
objetivos. Joo Romo o dono do cortio, da taverna e da pedreira. Sua amante, Bertoleza, o
ajuda de domingo a domingo, trabalhando sem descanso.
Em oposio a Joo Romo, surge a figura de Miranda, o comerciante bem estabelecido que
cria uma disputa acirrada com o taverneiro por uma braa de terra que deseja comprar para
aumentar seu quintal. No havendo consenso, h o rompimento provisrio de relaes entre
os dois.
Com inveja de Miranda, que possui condio social mais elevada, Joo Romo trabalha
ardorosamente e passa por privaes para enriquecer mais que seu oponente. Um fato, no
entanto, muda a perspectiva do dono do cortio. Quando Miranda recebe o ttulo de baro,
Joo Romo entende que no basta ganhar dinheiro, necessrio tambm ostentar uma
posio social reconhecida, freqentar ambientes requintados, adquirir roupas finas, ir ao
teatro, ler romances, ou seja, participar ativamente da vida burguesa.
No cortio, paralelamente, esto os moradores de menor ambio financeira. Destacam-se
Rita Baiana e Capoeira Firmo, Jernimo e Piedade. Um exemplo de como o romance procura
demonstrar a m influncia do meio sobre o homem o caso do portugus Jernimo, que tem
uma vida exemplar at cair nas graas da mulata Rita Baiana. Opera-se uma transformao no
portugus trabalhador, que muda todos os seus hbitos.
A relao entre Miranda e Joo Romo melhora quando o comerciante recebe o ttulo de
baro e passa a ter superioridade garantida sobre o oponente. Para imitar as conquistas do
rival, Joo Romo promove vrias mudanas na estalagem, que agora ostenta ares
aristocrticos.
O cortio todo tambm muda, perdendo o carter desorganizado e miservel para se
transformar na Vila Joo Romo.
O dono do cortio aproxima-se da famlia de Miranda e pede a mo da filha do comerciante
em casamento. H, no entanto, o empecilho representado por Bertoleza, que, percebendo as
manobras de Romo para se livrar dela, exige usufruir os bens acumulados a seu lado.
Para se ver livre da amante, que atrapalha seus planos de ascenso social, Romo a denuncia a
seus donos como escrava fugida. Em um gesto de desespero, prestes a ser capturada,
Bertoleza comete o suicdio, deixando o caminho livre para o casamento de Romo.
Lista de personagens
Os personagens da obra so psicologicamente superficiais, ou seja, h a primazia de tipos
sociais. Os principais so:
Joo Romo: taverneiro portugus, dono da pedreira e do cortio. Representa o capitalista
explorador.
Bertoleza: quitandeira, escrava cafuza que mora com Joo Romo, para quem ela trabalha
como uma mquina.

Miranda: comerciante portugus. Principal opositor de Joo Romo. Mora num sobrado
aburguesado, ao lado do cortio.
Jernimo: portugus cavouqueiro, trabalhador da pedreira de Joo Romo, representa a
disciplina do trabalho.
Rita Baiana: mulata sensual e provocante que promove os pagodes no cortio. Representa a
mulher brasileira.
Piedade: portuguesa que casada com Jernimo. Representa a mulher europeia.
Capoeira Firmo: mulato e companheiro que se envolve com Rita Baiana.
Arraia-Mida: representada por lavadeiras, caixeiros, trabalhadores da pedreira e pelo policial
Alexandre.
Sobre Alusio de Azevedo
Alusio de Azevedo nasceu em So Lus, Maranho, em 14 de abril de 1857. Aps concluir seus
estudos na terra natal, transfere-se em 1876 para o Rio de Janeiro, onde prossegue seus
estudos na Academia Imperial de Belas-Artes. Comea, ento, a trabalhar como caricaturista
para jornais.
Com o falecimento do pai em 1879, Alusio de Azevedo retorna ao Maranho para ajudar a
sustentar a famlia, poca em que d incio carreira literria movido por dificuldades
financeiras. Assim, publica em 1880 seu primeiro livro, Uma lgrima de mulher. Com a questo
abolicionista ganhando cada vez mais espao no final do sculo XIX, publica em 1881 o
romance "O mulato", obra que inaugurou o Naturalismo no Brasil e que escandalizou a
sociedade pelo modo cru com que trata a questo racial. Devido ao sucesso que a obra obteve
na corte, Aluzio volta capital imperial e passa a exercer o ofcio de escritor, publicando
diversos romances, contos e peas de teatro.
Em 1910 instala-se em Buenos Aires trabalhando como cnsul e vem a falecer trs anos depois
nessa mesma cidade em 21 de janeiro de 1913.
Suas principais obras so: "O mulato" (1881), "Casa de penso" (1884) e "O cortio" (1890).
Uma alegoria do Brasil do sculo XIX
Ao ser lanado, em 1890, "O Cortio" teve boa recepo da crtica, chegando a obscurecer
escritores do nvel de Machado de Assis. Isso se deve ao fato de Alusio de Azevedo estar mais
em sintonia com a doutrina naturalista, que gozava de grande prestgio na Europa. O livro
composto de 23 captulos, que relatam a vida em uma habitao coletiva de pessoas pobres
(cortio) na cidade do Rio de Janeiro.
O romance tornou-se pea-chave para o melhor entendimento do Brasil do sculo XIX.
Evidentemente, como obra literria, ele no pode ser entendido como um documento
histrico da poca. Mas no h como ignorar que a ideologia e as relaes sociais
representadas de modo fictcio em "O Cortio" estavam muito presentes no pas.
Essa obra de Alusio de Azevedo tem como influncia maior o romance "LAssommoir" do
escritor francs mile Zola, que prescreve um rigor cientfico na representao da realidade. A
inteno do mtodo naturalista era fazer uma crtica contundente e coerente de uma
realidade corrompida. Zola e, neste caso, Alusio combatem, como princpio terico, a
degradao causada pela mistura de raas. Por isso, os romances naturalistas so constitudos
de espaos nos quais convivem desvalidos de vrias etnias. Esses espaos se tornam
personagens do romance.

o caso do cortio, que se projeta na obra mais do que os prprios personagens que ali vivem.
Em um trecho do romance o narrador compara o cortio a uma estrutura biolgica (floresta),
um organismo vivo que cresce e se desenvolve, aumentando as foras daninhas e
determinando o carter moral de quem habita seu interior.
Mais do que empregar os preceitos do naturalismo, a obra mostra prticas recorrentes no
Brasil do sculo XIX. Na situao de capitalismo incipiente, o explorador vivia muito prximo ao
explorado, da a estalagem de Joo Romo estar junto aos pobres moradores do cortio. Ao
lado, o burgus Miranda, de projeo social mais elevada que Joo Romo, vive em seu
palacete com ares aristocrticos e teme o crescimento do cortio. Por isso pode-se dizer que
"O Cortio" no somente um romance naturalista, mas uma alegoria do Brasil.
O autor naturalista tinha uma tese a sustentar sua histria. A inteno era provar, por meio da
obra literria, como o meio, a raa e a histria determinam o homem e o levam degradao.
A obra est a servio de um argumento. Alusio se prope a mostrar que a mistura de raas em
um mesmo meio desemboca na promiscuidade sexual, moral e na completa degradao
humana. Mas, para alm disso, o livro apresenta outras questes pertinentes para pensar o
Brasil, que ainda so atuais, como a imensa desigualdade social.
Narrador
A obra narrada em terceira pessoa, com narrador onisciente (que tem conhecimento de
tudo), como propunha o movimento naturalista. O narrador tem poder total na estrutura do
romance: entra no pensamento dos personagens, faz julgamentos e tenta comprovar, como se
fosse um cientista, as influncias do meio, da raa e do momento histrico.
O foco da narrao, a princpio, mantm uma aparncia de imparcialidade, como se o narrador
se apartasse, semelhana de um deus, do mundo por ele criado. No entanto, isso ilusrio,
porque o procedimento de representar a realidade de forma objetiva j configura uma posio
ideologicamente tendenciosa.
Tempo
Em "O Cortio", o tempo trabalhado de maneira linear, com princpio, meio e desfecho da
narrativa. A histria se desenrola no Brasil do sculo XIX, sem preciso de datas. H, no
entanto, que ressaltar a relao do tempo com o desenvolvimento do cortio e com o
enriquecimento de Joo Romo.
Espao
So dois os espaos explorados na obra. O primeiro o cortio, amontoado de casebres malarranjados, onde os pobres vivem. Esse espao representa a mistura de raas e a
promiscuidade das classes baixas. Funciona como um organismo vivo. Junto ao cortio esto a
pedreira e a taverna do portugus Joo Romo.
O segundo espao, que fica ao lado do cortio, o sobrado aristocratizante do comerciante
Miranda e de sua famlia. O sobrado representa a burguesia ascendente do sculo XIX. Esses
espaos fictcios so enquadrados no cenrio do bairro de Botafogo, explorando a exuberante
natureza local como meio determinante. Dessa maneira, o sol abrasador do litoral americano
funciona como elemento corruptor do homem local.
Comentrio do professor
O cortio considerado o melhor representante do movimento naturalista brasileiro, afirma o
professor Marclio Mendes do Colgio Anglo. As principais caractersticas do Naturalismo
seriam a animalizao das personagens e, consequentemente, a ao baseada em instintos
naturais, tais como os instintos sexuais e os de sobrevivncia. Assim, seria importante o aluno

saber reconhecer como estas caractersticas esto presentes dentro da obra, afirma o
professor.
Em "O cortio" aparecem basicamente duas linhas de conduta: uma que trata das questes
sociais e outra das questes individuais e sentimentais. No caso das questes sociais, temos
como maior representante a personagem Joo Romo, que torna-se um grande comerciante
passando por cima de tudo e todos. Assim, atravs de uma representao crua das relaes
sociais, que aqui so puramente movidas pelo interesse individual, tm-se uma crtica social. J
nas questes individuais/sentimentais, temos a personagem de Jernimo, que casa com a Rita
Baiana, mas no por amor. Ele se envolve com ela porque se sente atrado sexualmente por
ela.
Segundo o professor Marclio, outro ponto que pode ser destacado o fato de o prprio
cortio acaba de se tornando, de certa forma, uma personagem do livro devido a uma
personificao do espao. Por exemplo, em certo momento o narrador diz que os olhos do
cortio se abrem, ao invs de dizer as janelas do cortio se abrem. Essa caracterstica tem
bastante a ver com o fato de, para a corrente naturalista, o meio ter grande influncia na ao
das personagens. Outro exemplo disso na obra O cortio o prprio sol. Em certo momento, a
esposa de Jernimo culpa o sol por todas as desgraas que ocorreram em sua vida.
Assim, segundo o professor Marclio, o aluno deve ficar atento questes que giram em torno
de episdios do romance e que cobrem, alm do prprio enredo, o entendimento acerca das
personagens e suas caracterizaes, a influncia do espao na ao dessas personagens e
tambm em como as caractersticas do naturalismo aparecem na obra.
VIDAS SECAS (GRACILIANO RAMOS) "Vidas Secas", romance publicado em 1938, retrata a
vida miservel de uma famlia de retirantes sertanejos obrigada a se deslocar de tempos em
tempos para reas menos castigadas pela seca. A obra pertence segunda fase modernista,
conhecida como regionalista, e qualificada como uma das mais bem-sucedidas criaes da
poca.
O estilo seco de Graciliano Ramos, que se expressa principalmente por meio do uso econmico
dos adjetivos, parece transmitir a aridez do ambiente e seus efeitos sobre as pessoas que ali
esto.
Resumo
O livro possui 13 captulos que, por no terem uma linearidade temporal, podem ser lidos em
qualquer ordem. Porm, o primeiro, "Mudana", e o ltimo, "Fuga", devem ser lidos nessa
sequncia, pois apresentam uma ligao que fecha um ciclo. "Mudana" narra as agruras da
famlia sertaneja na caminhada impiedosa pela aridez da caatinga, enquanto que em "Fuga" os
retirantes partem da fazenda para uma nova busca por condies mais favorveis de vida.
Assim, pode-se dizer que a misria em que as personagens vivem em Vidas Secas representa
um ciclo. Quando menos se espera, a situao se agrada e a famlia obrigada a se mudar
novamente.
Fabiano um homem rude, tpico vaqueiro do serto nordestino. Sem ter frequentado a
escola, no um homem com o dom das palavras, e chega a ver a si prprio como um animal
s vezes. Empregado em uma fazenda, pensa na brutalidade com que seu patro o trata.
Fabano admira o dom que algumas pessoas possuem com a palavra, mas assim como as
palavras e as ideias o seduziam, tambm cansavam-no.
Sem conseguir se comunicar direito com as pessoas, entra em apuros em um bar com um

soldado, que o desafiaram para um jogo de apostas. Irritado por perder o jogo, o soldado
provoca Fabiano o insultando de todas as formas. O pobre vaqueiro aguenta tudo calado, pois
no conseguia se defender. At que por fim acaba insultando a me do soldado e indo preso.
Na cadeia pensa na famlia, em como acabou naquela situao e acaba perdendo a cabea,
gritando com todos e pensando na famlia como um peso a carregar.
Sinha Vitria a esposa de Fabiano. Mulher cheia de f e muito trabalhadora. Alm de cuidar
dos filhos e da casa, ajudava o marido em seu trabalho tambm. Esperta, sabia fazer contas e
sempre avisava ao marido sobre os trapaceiros que tentavam tirar vantagem da falta de
conhecimento de Fabiano. Sonhava com um futuro melhor para seus filhos e no se
conformava com a misria em que viviam. Seu sonho era ter uma cama de fita de couro para
dormir.
Nesse cenrio de misria e sem se darem muita conta do que acontecia a seu redor, viviam os
dois meninos. O mais novo via na figura do pai um exemplo. J o mais velho queria aprender
sobre as palavras. Um dia ouviu a palavra "inferno" de algum e ficou intrigado com seu
significado. Perguntou a Sinh Vitria o que significava, mas recebeu uma resposta vaga. Vai
ento perguntar a Fabiano, mas esse o ignora. Volta a questionar sua me, mas ela fica brava
com a insistncia e lhe d um cascudo. Sem ter ningum que o entenda e sacie sua dvida, s
consegue buscar consolo na cadela Baleia.
Um dia a chuva chega (o "inverno") e ficam todos em casa ouvindo as histrias de Fabiano.
Histrias essas que ele nunca tinha vivido, feitos que ele nunca havia realizado. Em meio a suas
histrias inventadas, Fabiano pensava se as coisas iriam melhorar dali ento. Para o filho mais
novo, as sombras projetadas pela fogueira no escuro deixava o pai com um ar grotesco. J o
mais velho ouvia as histrias de Fabiano com muita desconfiana.
O Natal chegou e a famlia inteira foi festa da cidade. Fabiano ficou embriagado e se sentia
muito valente, s pensando em se vingar do soldado que lhe colocou atrs das grades. Uma
hora, cansado de seu prprio teatro, faz de suas roupas um travesseiro e dorme no cho. Sinha
Vitria estava cansada de cuidar do marido embriagado e ter que olhar as crianas tambm.
Em um dado momento, ela toma coragem para fazer o que mais estava com vontade:
encontra um cantinho e se abaixa para urinar. Satisfeita, acende uma piteira de barro e fica a
sonhar com a cama de fitas de couro e um futuro melhor.
No que talvez seja o momento mais famoso do livro, Fabiano v o estado em que se
encontrava Baleia, com pelos cados e feridas na boca, e achou que ela pudesse estar doente.
O vaqueiro resolve, ento, sacrificar a cadela. Sinh Vitria recolhe os filhos, que protestavam
contra o sacrifcio do pobre animal, mas no havia outra escolha. O primeiro tiro acerta o
traseiro de Baleia e a deixa com as patas inutilizadas. A cadela sentia o fim prximo e chega a
querer morder Fabiano. Apesar da raiva que sentia de Fabiano, o via como um companheiro
de muito tempo. Em meio ao nevoeiro e da viso de uma espcie de paraso dos cachorros,
onde ela poderia caar pres vontade, Baleia morre sentindo dor e arrepios.
E assim a vida vai passando para essa famlia sofredora do serto nordestino. At que um dia,
com o cu extremamente azul e nenhuma nuvem vista, vendo os animais em estado de
misria, Fabiano decide que a hora de partir novamente havia chegado. Partiram de
madrugada largando tudo como haviam encontrado. A cadela Baleia era uma imagem
constante nos pensamentos confusos de Fabiano. Sinh Vitria tentava puxar conversa com o
marido durante a caminhada e os dois seguiam fazendo planos para o futuro e pensando se
existiria um destino melhor para seus filhos.

Lista de Personagens
Baleia: cadela que tratada como membro da famlia. Pensa, sonha e age como se fosse
gente.
Sinh Vitria: mulher de Fabiano. Me de 2 filhos, batalhadora e inconformada com a
misria em que vivem. esperta e sabe fazer conta, sempre prevenindo o marido sobre
trapaceiros.
Fabiano: vaqueiro rude e sem instruo, no tem a capacidade de se comunicar bem e
lamenta viver como um bicho, sem ter frequentado a escola. Ora reconhece-se como um
homem e sente orgulho de viver perante s adversidades do nordeste, ora se reconhece como
um animal. Sempre a procura de emprego, bebe muito e perde dinheiro no jogo.
Filhos: o mais novo admira a figura do pai vaqueiro, integrado terra em que vivem. J o mais
velho no tem interesse nessa vida sofrida do serto e quer descobrir o sentido das palavras,
recorrendo mais me.
Patro: fazendeiro desonesto que explorava seus empregados, contrata Fabiano para
trabalhar.
Sobre Graciliano Ramos
Graciliano Ramos de Oliveira nasceu em Quebrangulo, Alagoas, em 27 de outubro de 1892.
Terminando o segundo-grau em Macei, mudou-se para o Rio de Janeiro, onde trabalhou
como jornalista durante alguns anos. Em 1915 volta para o Alagoas e casa-se com Maria
Augusta de Barros, que falece em 1920 e o deixa com quatro filhos.
Trabalhando como prefeito de uma pequena cidade interiorana, foi convencido por Augusto
Schmidt a publicar seu primeiro livro, "Caets" (1933), com o qual ganhou o prmio Brasil de
Literatura. Entre 1930 e 1936 morou em Macei e seguiu publicando diversos livros enquanto
trabalhava como editor, professor e diretor da Instruo Pblica do Estado. Foi preso poltico
do governo Getlio Vagas enquanto se preparava para lanar "Angstia", que conseguiu
publicar com a ajuda de seu amigo Jos Lins do Rego em 1936. Em 1945 filia-se ao Partido
Comunista do Brasil e realiza durante os anos seguintes uma viagem URSS e pases europeus
junto de sua segunda esposa, o que lhe rende seu livro "Viagem" (1954).
Artista do segundo movimento modernista, Graciliano Ramos denunciou fortemente as
mazelas do povo brasileiro, principalmente a situao de misria do serto nordestino. Adoece
gravemente em 1952 e vem a falecer de cncer do pulmo em 20 de maro de 1953 aos 60
anos.
Suas principais obras so: "Caets" (1933), "So Bernardo" (1934), "Angstia" (1936), "Vidas
Secas" (1938), "Infncia" (1945), "Insnia" (1947), "Memrias do Crcere" (1953) e "Viagem"
(1954).
A esttica da seca
"Vidas Secas" um dos maiores expoentes da segunda fase modernista, a do regionalismo. O
diferencial desse livro para os demais da poca o apuro tcnico do autor. Graciliano Ramos,
ao explorar a temtica regionalista, utiliza vrios expedientes formais discurso indireto livre,
narrativa no-linear, nomes dos personagens que confirmam literariamente a denncia das
mazelas sociais.
O livro consegue desde o ttulo mostrar a desumanizao que a seca promove nos
personagens, cuja expresso verbal to estril quanto o solo castigado da regio. A misria
causada pela seca, como elemento natural, soma-se misria imposta pela influncia social,

representada pela explorao dos ricos proprietrios da regio.


Os retirantes, como o prprio nome indica, esto alijados da possibilidade de continuar a viver
no espao que ocupavam. So, portanto, obrigados a retirar-se para outros lugares. Uma das
implicaes dessa vida nmade dos sertanejos a fragmentao temporal e espacial.
Graciliano Ramos conseguiu captar essa fragmentao na estrutura de Vidas Secas ao utilizar
um mtodo de composio que rompia com a linearidade temporal, costumeira nos romances
do sculo XIX.
A proposital falta de linearidade, ou seja, de captulos que se ligam temporalmente, por
relaes de causa e de consequncia, d aos 13 captulos de Vidas Secas uma autonomia que
permite, at mesmo, a leitura de cada um de forma independente.
Narrador
A escolha do foco narrativo em terceira pessoa emblemtica, uma vez que esse o nico
livro em que Graciliano Ramos utilizou tal recurso. Trata-se, na verdade, de uma necessidade
da narrativa, para que fosse mantida a verossimilhana da obra. Por causa da pauprrima
articulao verbal dos personagens, reflexo das adversidades naturais e sociais que os afligem,
nenhum parece capacitado a assumir o posto de narrador.
O autor utilizou tambm o discurso indireto livre, forma hbrida em que as falas dos
personagens se mesclam ao discurso do narrador em terceira pessoa. Essa foi a soluo para
que a voz dos marginalizados pudesse participar da narrao sem que tivessem de arcar com a
responsabilidade de conduzir de forma integral a narrativa.
Espao
A narrativa ambientada no serto, regio marcada pelas chuvas escassas e irregulares. Essa
falta de chuva somada a uma poltica de descaso do governo com os investimentos sociais
transforma a paisagem em ambiente inspito e hostil.
Inverno, na regio, o nome dado poca de chuvas, em que a esperana sertaneja floresce.
O sonho de uma existncia menos rida e miservel esboa-se no horizonte e dura at as
chuvas cessarem e a seca retornar implacvel. No romance, essa esperana aparece no
captulo Inverno, em que Fabiano alimenta a expectativa de uma vida melhor, mais digna.
O retorno viso marcada pela falta de perspectivas recomea com o fim das chuvas, com o
fim da esperana. Na obra, pode-se apontar, tambm, para dois recortes espaciais: o ambiente
rural e o urbano. A relevncia desse recorte se deve s sensaes de adequao ou
inadequao dos personagens em um ou outro espao.
Fabiano consegue, apesar da misria presente, dominar o ambiente rural. Incapaz de se
comunicar, o personagem, desempenhando a solitria funo de vaqueiro, no sente tanto as
consequncias de seu laconismo. Alm disso, conhece as tcnicas de sua profisso, o que lhe
d uma sensao de utilidade e permite que goze at de certa dignidade. A passagem em que
seu filho o admira ao v-lo trabalhando deixa claro isso. Na cidade, porm, Fabiano vivencia, a
cada nova experincia, o sentimento de inadequao. Os captulos Festa e Cadeia ilustram
bem essa sensao.
Tempo
Alm da falta de linearidade do tempo, em "Vidas Secas" h ntida valorizao do tempo
psicolgico, em detrimento do cronolgico. Essa opo do narrador de ocultar os marcadores
temporais tem como principal consequncia o distanciamento dos personagens da ordenao
civilizada do tempo.
Dessa forma, nota-se que a ausncia de uma marcao cronolgica temporal serve, enquanto

elemento estrutural, como mais uma forma de evidenciar a excluso dos personagens. Por
outro lado, a valorizao do tempo psicolgico na narrativa faz com que as angstias dos
personagens fiquem mais prximas do leitor, que as percebe com muito mais intensidade.
Comentrio do Professor
A professora de Literatura do Cursinho do XI Ausonia Reda Luppi frisa que "Vidas Secas" um
romance cclico. So 13 captulos independentes que contam a retirada de uma famlia. Iniciase com uma mudana e termina com a fuga.
A famlia composta pelo pai Fabiano que quase no fala, no sabe que branco e no
sabe ler nem escrever. Sinh Vitria, mulata esperta que sabia fazer contas com os gros,
Menino mais velho que queria saber ler e queria o significado da palavra Inferno. Menino mais
novo, queria ser um vaqueiro como o pai. Cadela Baleia, a mais humana das personagens e um
papagaio que no falava, s latia porque era o nico som que escutava.
Segundo a professora, o vestibular pode cobrar a hierarquia apresentada no livro: como por
exemplo, o que representa o Soldado Amarelo e a linguagem do Toms da bolandeira, a quem
Fabiano tanto admirava. Alm disso, pode ser perguntado sobre o grau de miserabilidade
dessa famlia: a cadela chegando ao nvel humano e o humano descendo condio de animal.
Esta famlia vaga pela caatinga tentando chegar em algum lugar, mas podem estar perdidos,
andando em crculo.
CAPITES DA AREIA (JORGE AMADO) O romance, que retrata o cotidiano de um grupo de
meninos de rua, procura mostrar no apenas os assaltos e as atitudes violentas de sua vida
bestializada, mas tambm as aspiraes e os pensamentos ingnuos, comuns a qualquer
criana.
Resumo
No incio da obra h uma srie de reportagens fictcias que explicam a existncia de um grupo
de menores abandonados e marginalizados que aterrorizam a cidade de Salvador e
conhecido por Capites da Areia. Aps esta introduo, inicia-se a narrativa que gira em torno
das peripcias desse grupo que sobrevive basicamente de furtos. Porm, apesar de certa
linearidade, a histria contada em funo dos destinos de cada integrante do grupo de forma
a montar um quebra-cabea maior.
O chefe do grupo Capites da Areia um jovem chamado Pedro Bala, um menino loiro e filho
de um grevista morto no cais. Tinha ido parar na rua por volta dos cinco anos de idade e desde
jovem j se mostrava corajoso e o mais capacitado a se tornar o lder das crianas. O grupo
ocupava um trapiche abandonado na praia e era formado por mais de cinquenta crianas,
sendo que algumas vo sendo apresentadas aos poucos durante a narrativa.
Uma delas era o Professor, que sabia ler e passava as noites lendo livros luz de vela. Algumas
vezes ele lia as histrias para os outros do grupo ou ento criava as suas prprias narrativas a
partir do que lera. Outra personagem que compe o grupo Gato, conhecido assim por ser
tido como um dos mais bonitos ali. Quando entrou no grupo um dos meninos tentou se
relacionar com ele, mas Gato no quis. Sendo muito vaidoso, tentava andar arrumado na
medida do possvel e de acordo com sua realidade de menino de rua. Gato se apaixona por
uma prostituta chamada Dalva, que ir ter um romance com o jovem aps ser abandonada por
seu amante.

Outra personagem que merece destaque Sem Pernas, um menino que uma vez fora pego
pela polcia e por isso passou a ser um jovem amargo e que odiava a tudo. Por ser manco, s
vezes era usado nos assaltos a casas: ele batia nas portas das casas dizendo que era um rfo
aleijado e pedia ajuda. Ganhando confiana dos moradores, ele descobria o que tinha de valor
na casa e depois relatava aos Capites da Areia.
Por fim, outras personagens so: Volta Seca, que se dizia afilhado de Lampio e sonhava
integrar o bando desse; Pirulito, um menino de forte convico religiosa e que ir abandonar o
roubo; Boa Vida, jovem esperto e que se contenta com pouco; e o negro Joo Grande, que
tinha o respeito dos demais do grupo por sua coragem e tamanho. Ao lado dessas
personagens centrais que formam o grupo, encontra-se ainda o Padre Jos Pedro, que era
amigo dos meninos e procurava cuidar deles da forma que considerava mais correta, e a mede-santo D. Aninha.
Em certo momento da narrativa, a varola passa a assustar os moradores da cidade. Um dos
meninos do grupo contrai a doena e internado. Nessa altura, surge Dora e Z Fuinha, cuja
me tambm morreu por causa da varola, e eles passam a integrar o bando. No incio alguns
jovens tentaram se relacionar com Dora, mas so impedidos por Pedro Bala, Professor e Joo
Grande. Porm, Dora e Pedro Bala passam a ter certo envolvimento amoroso.
Certo dia alguns dos meninos foram pegos em um assalto, mas foram protegidos por Pedro
Bala e somente ele e Dora foram levados presos. Ela foi levada para um orfanato, enquanto
Pedro Bala foi torturado pela polcia e mantido preso em uma solitria por oito dias. Algum
tempo depois, os meninos conseguem ajudar Pedro a se livrar do reformatrio e partem para
libertar Dora tambm. Porm, encontram-na muito doente e ela passa apenas mais alguns dias
com os meninos antes de morrer.
Aps a morte de Dora o grupo vai sofrendo algumas alteraes. Pirulito parte com o Padre
Jos Pedro para trabalhar com ele na igreja, Sem Pernas acaba morrendo em uma fuga da
polcia e Gato vai para Ilhus com Dalva, de quem cafeto. J Professor conseguiu entrar em
contato com um homem que lhe oferecera ajuda e tornou-se pintor no Rio de Janeiro
retratando as crianas baianas. Por fim, Volta Seca conseguiu se tornar um cangaceiro de seu
padrinho Lampio. Aps cometer muitas mortes e crimes, a polcia prende Volta Seca e ele
condenado.
Cada vez mais fascinado com as histrias de seu pai sindicalista que morrera em uma greve,
Pedro Bala passa a se envolver em greves e lutas a favor do povo. Assim, movido por ideais
comunistas e revolucionrios, Pedro Bala passa o comando do bando para outro menino e
parte para se tornar um militante proletrio.
Narrador
O romance narrado em terceira pessoa, por um narrador onisciente (que sabe tudo o que
ocorre). Essa caracterstica narrativa possibilita que seja cumprida uma tarefa facilmente
notada pelo leitor: mostrar o outro lado dos Capites da Areia. O narrador, ao penetrar na
mente dos garotos, apresenta no apenas as atitudes que a vida bestializada os obriga a
tomar, mas tambm as aspiraes, os pensamentos ingnuos e puros, comuns a qualquer
criana. O narrador no se esfora por ser imparcial; participa com seus comentrios, muitas
vezes sutis, mas sempre favorveis aos Capites da Areia.
Personagens
A obra no possui um personagem principal. Para indicar um protagonista, o mais apropriado
seria apontar o conjunto do bando, ou seja, os Capites da Areia como grupo. Isso porque as

aes no giram em torno de um ou de outro personagem, mas ao redor de todos. Pedro Bala,
o lder do bando, no mais importante para o enredo do que o Sem-Pernas ou o Gato. Podese dizer que ele o lder do bando, mas no lidera o eixo do romance. Da a idia de que o
protagonista o elemento coletivo, e cada membro do grupo funciona como uma parte da
personalidade, uma faceta desse organismo maior que forma os Capites da Areia.
Pedro Bala: lder dos Capites da Areia, tem o cabelo loiro e uma cicatriz de navalha no rosto,
fruto da luta em que venceu o antigo comandante do bando. Seu pai, conhecido como Loiro,
era estivador e liderara uma greve no porto, onde foi assassinado por policiais.
Sem-pernas: deficiente fsico, possui uma perna coxa. Preso e humilhado por policiais
bbados, que o obrigaram a correr em volta de uma mesa na delegacia at cair extenuado,
Sem-Pernas conserva as marcas psicolgicas desse episdio, que provocou nele um dio
irrefrevel contra tudo e todos, incluindo os prprios integrantes do bando.
Gato: o gal dos Capites da Areia. Bem-vestido, domina a arte da jogatina, trapaceando,
com seu baralho marcado, todos os que se aventuram numa partida contra ele. Alm dos
furtos e do jogo, Gato consegue dinheiro como cafeto de uma prostituta chamada Dalva.
Professor: intelectual do grupo, deu incio s leituras depois de um assalto em que roubara
alguns livros. Alm de entreter os garotos, narrando as aventuras que l, o Professor ajuda
decisivamente Pedro Bala, aconselhando- o no planejamento dos assaltos.
Pirulito: era o mais cruel do bando, at que, tocado pelos ensinamentos do padre Jos Pedro,
converte-se religio. Executa, com os demais, os roubos necessrios sobrevivncia, sem
jamais deixar de praticar a orao e sua f em Deus.
Boa-vida: o apelido traduz seu carter indolente e sossegado. Contenta-se com pequenos
furtos, o suficiente para contribuir para o bem-estar do grupo, e com algumas mulheres que
no interessam mais ao Gato.
Joo Grande: respeitado pelo grupo em virtude de sua coragem e da grande estatura. Ajuda
e protege os novatos do bando contra atos tiranos praticados pelos mais velhos.
Volta Seca: admirador do cangaceiro Lampio, a quem chama de padrinho, sonha um dia
participar de seu bando.
Dora: seus pais morreram, vtimas da varola, quando tinha apenas 13 anos. encontrada com
seu irmo mais novo, Z Fuinha, pelo Professor e por Joo Grande. Ao chegar ao trapiche
abandonado, onde os garotos dormem, Dora quase violentada, mas, tendo sido protegida
por Joo Grande, o grupo a aceita, primeiro como a me de que todos careciam, depois como
a valente mulher de Pedro Bala.
Padre Jos Pedro: padre de origem humilde, s conseguiu entrar para o seminrio por ter sido
apadrinhado pelo dono do estabelecimento onde era operrio. Discriminado por no possuir a
cultura nem a erudio dos colegas, demonstra uma crena religiosa sincera. Por isso, assume
a misso de levar conforto espiritual s crianas abandonadas da cidade, das quais os Capites
da Areia so o grande expoente.
Querido-de-Deus: grande capoeirista da Bahia, respeita o grupo liderado por Pedro Bala e
respeitado por ele. Ensina sua arte para alguns deles e exerce grande influncia sobre os
garotos.
Sobre Jorge Amado
Jorge Amado nasceu em Itabuna (BA), em 10 de agosto de 1912, e passou a infncia em Ilhus.
Aos 19 anos surpreendeu a crtica e o pblico com o lanamento do romance "O Pas do
Carnaval". Desenvolveu uma literatura politicamente engajada e, nos anos seguintes, publicou

"Cacau" (1933), "Suor" (1934), Jubiab" (1935) e "Capites da Areia" (1937).


Fez os estudos universitrios no Rio de Janeiro, formando-se bacharel em cincias jurdicas e
sociais. Em 1945 foi eleito deputado federal pelo Partido Comunista Brasileiro (PCB), tendo
participado da Assemblia Constituinte de 1946 e da primeira Cmara Federal aps o Estado
Novo. Perdeu o mandato em 1948, depois que o PCB foi colocado na ilegalidade. Deixou o
Brasil e viveu cinco anos na Europa e na sia.
Com Gabriela, Cravo e Canela (1958) iniciou nova fase literria, marcada por um estilo
picaresco, de personagens malandros e bufes. Morreu em 6 de agosto de 2001, em Salvador.
o romancista brasileiro mais traduzido e conhecido em todo o mundo.
Suas principais obras so: "O pas do carnaval" (1930), "Suor" (1934), "Mar Morto" (1936),
"Capites da areia" (1937), "Gabriela, cravo e canela" (1958), "A morte e a morte de Quincas
Berro dgua" (1961), "Dona Flor e seus dois maridos" (1966), "Tieta do agreste" (1977),
"Farda, fardo, camisola de dormir" (1979) e muitas outras.
Descaso social e o carter jornalstico da obra
O romance "Capites da Areia" comea com uma reportagem fictcia intitulada Crianas
ladronas. A matria narra minuciosamente um assalto casa de um rico negociante, o
comendador Jos Ferreira. De acordo com o texto, o crime fora praticado pelos Capites da
Areia, descritos como o grupo de meninos assaltantes e ladres que infestam a nossa urbe.
Depois da reportagem, a introduo apresenta uma sequncia de cartas de leitores do jornal.
As duas primeiras so, respectivamente, do secretrio do chefe de polcia (que atribui ao juiz
de menores a responsabilidade pelos atos criminosos dos Capites da Areia) e do juiz de
menores (segundo o qual a tarefa de perseguir os menores do chefe de polcia).
A carta de uma mulher, cujo filho estivera preso no reformatrio, narra os horrores que eram
praticados ali contra os menores infratores. Outra, do padre Jos Pedro (importante
personagem e aliado dos garotos injustiados), confirma a denncia anterior, citando sua
experincia no reformatrio. O padre visitava o local para levar conforto espiritual aos
meninos. A ltima carta e a ltima palavra , porm, a do diretor do reformatrio. Em seu
texto, o diretor nega os maus-tratos dispensados aos menores na instituio que dirige, o que
uma hipocrisia, como se poder observar no decorrer do livro.
Essa forma de incio da obra eloquente. Pode-se ver, na recriao literria de matrias
jornalsticas, a tentativa de dar histria do grupo de meninos um carter verdico e, ao
mesmo tempo, demonstrar o que h de fico nas reportagens publicadas. Ou seja, apesar de
ser um romance, Capites da Areia revela uma situao social real. De outro lado, as notcias
veiculadas pela mdia, que muitas vezes atendem aos interesses das classes sociais mais ricas,
podem estar permeadas de elementos mentirosos.
O descaso social com os meninos de rua a tnica do romance. Em todos os captulos, esse
abandono abordado, seja por meio da reflexo dos garotos ou da dos adultos que esto a
seu lado, como o padre Jos Pedro e o capoeirista Querido-de-Deus, seja pelos sutis, mas
mordazes, comentrios do narrador.
O enredo, sobretudo no incio, tem a funo de caracterizar os personagens. Pode-se dizer que
busca apresentar os Capites da Areia, revelando a personalidade de cada integrante do
grupo, suas ambies e frustraes.
Dos vrios captulos que compem o romance, alguns so particularmente significativos. Em
As Luzes do Carrossel, o bando, conhecido pela periculosidade, esbalda-se ao brincar em um

decadente carrossel. Desde o lder, Pedro Bala, passando pelos seus mais destacados
membros, a grande maioria se diverte de forma pueril no velho brinquedo.
Essa passagem importante por fazer o contraponto opinio vigente na alta sociedade
baiana em relao aos Capites da Areia. A viso de que os garotos eram bandidos sem
recuperao, que deveriam ser tratados de forma desumana no reformatrio, confrontada
com essa situao. Ao mostrar os garotos divertindo-se no Grande Carrossel Japons, o
narrador mostra a essncia dos personagens do livro. Pedro Bala e seus comandados so
apenas crianas socialmente desamparadas.
Ausncia da figura materna
Outro captulo que merece destaque Famlia. Aqui, mostrada a carncia afetiva de um
dos membros do grupo, o Sem-Pernas. O menino manco tinha grande talento para a
dissimulao, por isso se especializara na tarefa de espio do bando. Ele se infiltrava na casa de
famlias ricas, apresentando-se como pobre rfo que pedia um lugar para morar. Quando
obtinha sucesso na empreitada, observava onde os moradores guardavam seus bens valiosos e
informava o bando, que, dias depois, invadia a casa e a roubava.
Nesse captulo, no entanto, Sem-Pernas acolhido de forma sincera e amorosa pelos donos da
casa, que o veem como o filho que havia morrido. Sem-Pernas vive ento um conflito interno.
Tratado como um verdadeiro filho, o garoto fica dividido entre a lealdade ao bando que o
acolheu e os novos pais que lhe davam o carinho e o amor que nunca havia conhecido. Opta
pela lealdade ao grupo, que invade e saqueia a casa.
Sem-Pernas o personagem mais revoltado do bando, o integrante que menos demonstra
capacidade de amar e de receber amor do prximo. Quando o narrador revela sua real
necessidade de amor, acaba por transferir essa necessidade para todo o bando. Isso refora a
idia de que so crianas para as quais falta a ateno das famlias e do Estado, e no
simplesmente marginais que optaram por uma vida de crimes.
O captulo Dora, Me deixa claro que os meninos, precocemente atirados vida adulta,
sentiam falta de uma figura materna que os embalasse e os consolasse. Os Capites da Areia
conheciam o sexo, praticado em geral com as negrinhas do areal. Por isso, quando Dora,
uma menina de 13 anos, entra no trapiche em que vivem, todos a cercam com intenes
libidinosas. Protegida pelo Professor, mas, sobretudo, por Joo Grande, Dora acabou
conquistando o respeito dos meninos, que passaram a enxergar nela a figura materna havia
muito ausente na vida deles. O primeiro a vivenciar esse sentimento o Gato. Ao pedir a ela
costure um caro palet de casimira, sente as unhas de Dora em suas costas e lembra-se de
Dalva, sua amante, mas logo reflete sobre a distino: enquanto Dalva arranhava suas costas
para despertar-lhe a libido, Dora o fazia apenas com o instinto materno de v-lo bem vestido.
O mesmo sentimento acaba sendo despertado em Volta Seca, Pirulito e nos demais Capites
da Areia, exceto o Professor e Pedro Bala. Este ltimo iria am-la, no futuro, como esposa.
Comentrio do professor
"Capites da Areia" foi publicado por Jorge Amado em 1937 e narra a histria de um grupo de
garotos de rua que se unem para assaltar pessoas e residncias em Salvador. Segundo o
professor Marclio Lopes Couto, do Colgio Anglo, Jorge Amado tem uma viso piedosa dessas
crianas, destacando que elas cometem os crimes porque so abandonadas. No que ele apoie
o roubo, mas simptico aos garotos e tenta retratar as causas da situao.
Entre as personagens do livro, ele destaca Pedro Bala, lder do grupo de garotos e protagonista
da histria. Ele passa de menino de rua a trabalhador engajado por melhores condies de

vida e de trabalho. o fio condutor da histria, declara Couto.


Outras personagens lembradas por Couto so Dora amada de Pedro, que morre muito
doente e abala o protagonista e o padre Jos Pedro que tenta levar os meninos para o
caminho do bem e, apesar de no conseguir, trata-os com mais apreo que ningum.
Pensando na prova do vestibular, o professor Marclio Lopes comenta que sempre possvel
que o vestibular pea paralelos com a atualidade, mas o mais comum pedir paralelos entre
as obras obrigatrias. Assim, ele elenca algumas dessas relaes.
A primeira com Vidas Secas (1938), de Graciliano Ramos trabalho contemporneo ao de
Jorge Amado. Os dois livros abordam problemas sociais: Vidas Secas aponta mazelas da
realidade rural, enquanto Capites da Areia foca a realidade urbana, diferencia o professor.
O professor Couto destaca ainda que o texto de Amado pode aparecer no vestibular
relacionado a problemas atuais de moradia, o que tambm pode ocorrer com outra obra
exigida pela Fuvest, O Cortio (1890), de Alusio de Azevedo. Esses dois livros apontam
diretamente para a questo urbana, afirma o professor.
J o livro de Ea de Queirs, A Cidade e as Serras (1901), guarda relao mais sutil com os
conflitos da vida em cidades, lembra Couto. Segundo o professor, esse romance mostra a
transio na vida de um homem (Jacinto) que vivia rodeado por riqueza em uma grande cidade
(Paris), mas, infeliz, larga tudo para viver no campo portugus, onde encontra a felicidade.
Por fim, o professor relaciona Pedro Bala, de Capites da Areia, a Leonardinho, protagonista de
(1854). Ambos so anti-heris, porque ocupam o centro das histrias e so caracterizados
negativamente. Bala um menino assaltante, Leonardinho, um malandro, que vive de bicos e
no tem famlia constituda.
SENTIMENTOS DO MUNDO (CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE) Publicado pela primeira vez
em 1940, "Sentimento do mundo" a terceira obra de Drummond e rene 28 poemas. Neste
livro, o poeta abraa de vez a poesia de cunho social, refletindo o momento de instabilidade e
inquietao dos anos que antecederam a Segunda Guerra Mundial. Porm, a temtica do eu (a
terra natal, o indivduo, a famlia etc.), muito presente nos seus livros anteriores, ainda
aparece com destaque em Sentimento do Mundo.
Os poemas deste livro foram escritos entre 1935 e 1940, poca em que o mundo tentava se
recuperar da Primeira Guerra Mundial e enfrentava a ascenso de regimes totalitrios: a
Alemanha de Hitler, Franco na Espanha, Mussolini na Itlia e o Estado Novo de Getlio Vargas
no Brasil. E, dentro deste contexto histrico-social, o poeta individualista de Alguma Poesia e
Brejo das Almas rev seu fazer potico e toma conscincia do mundo, voltando-se para a
experincia coletiva.
Porm, mesmo o poeta estando mais preocupado em escrever poesia social, a temtica do eu
continua ocupando lugar de destaque em Sentimento do Mundo, mas dessa vez com uma
pitada de ironia e com um sentido mais universal. Assim, o eu no aparece mais como um
indivduo isolado, mas sim como algum presente e conectado ao mundo. Aqui, o eu volta-se
para assuntos mais universais e este seria o sentimento novo da poesia drummondiana a partir
de ento.
Na vanguarda do movimento modernista (que j demonstrava sinais de esgotamento em
1940), Drummond renova sua temtica existencial, buscando novos caminhos para temas
como o amor, a morte e o tempo. Ainda bebendo da fonte modernista, os poemas de

Sentimento do Mundo no possuem rima e seus versos tm as mais diversificadas mtricas,


tendo at um poema em prosa ("O Operrio no Mar").
Apesar de em "Sentimento do Mundo" Drummond ter tomado conscincia do indivduo num
mundo que precisa ser salvo, ele reconhece tambm o fatal distanciamento entre os homens.
Atravs da utilizao constante do vocativo, como se chamasse o povo para uma unio
coletiva, d-se vazo nsia do eu-potico de reunir os homens.
Essa vontade de unio entre os homens contrasta com a pessimista e sombria viso de mundo
do autor. Embora o eu-lrico seja completamente descrente do presente e no acredita em
dias melhores, no fundo h uma utpica esperana permeando todos os poemas do livro.
Atravs do uso constante do vocativo e da terceira pessoa do plural, pode-se concluir que esta
esperana de dias melhores nasce do ser coletivo, do "ns". Somente com a unio entre os
homens que se pode escapar desse presente sombrio e tenebroso.
O espao interior aparece como smbolo de proteo, sendo intimamente associada a um
privilgio de classe. Como exemplo, temos os moradores do "terrao mediocramente
confortvel" de "Privilgio do Mar", a princesa que mora numa "casa feita de cadveres" (ou
seja, em runas) em "Madrigal Lgubre" e at mesmo o eu-lrico de "Mundo Grande". Nesses
momentos que a posio de nosso eu lrico torna-se crtica, pois ser exatamente essa
atitude alienada do burgus, que busca refgio em um espao fechado, que Drummond
denunciar nesses e em outros poemas de Sentimento do Mundo.
Sobre Carlos Drummond de Andrade
Carlos Drummond de Andrade nasceu em Itabira do Mato Dentro, Minas Gerais, em 31 de
outubro de 1902. Por insistncia da famlia, formou-se em farmcia na cidade de Ouro Preto
em 1925. Junto com outros escritores mineiros, fundou A Revista, importante publicao
modernista mineira. Aps ingressar no servio pblico, mudou-se em 1934 para o Rio de
Janeiro, onde viveu at morrer em 17 de agosto de 1987.
A partir dos anos de 1950, passou a dedicar-se cada vez mais produo literria. Apesar de
sua maior obra ser potica, publicou tambm contos, crnicas, literatura infantil e tradues.
Portador de uma ironia mpar e um amargor caracterstico, Drummond produziu uma obra que
problematiza questes sociais, existencialistas, amorosas e da prpria poesia. Suas poesias de
cunho social fortemente marcada por uma influncia de esquerda so consideradas sua obraprima.
Entre suas principais obras poticas esto os livros "Alguma Poesia" (1930), "Sentimento do
Mundo" (1940), "A Rosa do Povo" (1945), "Claro Enigma" (1951), "Poemas" (1959), "Lio de
Coisas" (1962), "Boitempo" (1968), "Corpo" (1984), alm do pstumo "Farewell" (1996).
Anlise dos principais poemas do livro
"Sentimento do Mundo" - Aqui o poeta nos revela sua limitao e impotncia perante o
mundo ("tenho apenas duas mos/ e o sentimento do mundo"), mas se declara "cheio de
escravos". "Sentimento do mundo" pode ser entendido tambm como um poema sobre o
prprio fazer literrio ("minhas lembranas escorrem"), onde os poemas ("escravos") surgem
como armas ("havia uma guerra/ e era necessrio/ trazer fogo e alimento") resultantes do
"sentimento do mundo" do qual o poeta se conscientiza a partir dessa obra. Drummond revela
neste poema uma viso de mundo extremamente pessimista, com um amanhecer "mais noite
que a noite".
"Confidncia do Itabirano" - A alienao e o sentimento de disperso que aparecem no

primeiro poema do livro ("Sinto-me disperso,/anterior a fronteiras") so vistas como


consequncias do isolamento geogrfico e social de um eu marcado pela decadncia ("Tive
ouro, tive gado, tive fazendas./Hoje sou funcionrio pblico."). "Confidncia do Itabirano" se
fundamenta em uma srie de antteses ("vontade de amar" versus "hbito de sofrer", etc.), em
um impasse potico entre o coletivo ("ferro nas caladas") e o individual ("ferro nas almas"). A
dor do poeta no apenas causada pela saudade da terra natal, mas tambm pelo destino do
pas, que se modernizava e esquecia cidades como Itabira, que "apenas uma fotografia na
parede".
"Poema da Necessidade" - as inquietaes e preocupaes impostas pelo ritmo frentico da
vida moderna so representados um atrs do outro por meio de repeties (anfora). As
necessidades que nos so impostas (ler isso, acreditar naquilo, fazer aquilo outro) contrastam
com as necessidades mais bsicas e verdadeiras do homem: " preciso viver com os homens/
preciso no assassin-los". A necessidade de agir de acordo com os padres e reprimir o ego
esbarra no desejo ntimo.
"O Operrio no Mar" - poema em prosa cujas imagens rompem a barreira do real
fundamentando-se em bases surrealistas. O operrio, figura idealizada do movimento
socialista, aparece como um Cristo ("Agora est caminhando no mar"), mas seu corpo no
santo ("aparentemente banal") e no h nenhuma coisa que o ajude a passar pelas
turbulncias ("no vejo rodas nem hlices no seu corpo") do cotidiano. O poeta deixa claro que
h uma diferena entre o trabalho braal do operrio e o trabalho (talvez cmodo) do fazer
potico ao dizer: "Daqui a um minuto ser noite e estaremos irremediavelmente separados
pelas circunstncias atmosfricas, eu em terra firme, ele no meio do mar". Mas h um sorriso
que liga os dois e a esperana de que no futuro o eu-potico consiga compreender o operrio.
"Cano do Bero" - neste poema o poeta transmite atravs de uma irnica amargura a
mensagem de que o futuro j est marcado desde o bero: o amor, a carne, a vida, os beijos
ou mesmo o mundo no tm importncia num contexto de lucro imediato que a sociedade de
consumo impe. Ou seja, as relaes humanas no possuem significado dentro de um estilo de
vida baseado nos valores passageiros da sociedade moderna.
"Bolero de Ravel" - este poema tem como mote "Bolero", a obra mais famosa do compositor e
pianista francs Maurice Ravel (1875-1937). Ravel comps essa msica como um simples
exerccio de orquestrao, sendo construda em um ritmo invarivel e numa melodia uniforme
e repetitiva. A nica sensao de mudana que temos se d por uma mudana na intensidade
dos instrumentos em determinadas partes da msica. Essas caractersticas da obra aparecem
no poema de Drummond atravs de referncias como "espiral de desejo", "infinita,
infinitamente" e "crculo ardente". O poema ganha significado atravs do contraste entre uma
"alma cativa e obcecada", e um "areo objeto". Esta alma, que por no tocar jamais seu objeto
de desejo (por isso "areo"), est presa num crculo infinito de "desejo e melancolia". Assim,
"nossa vida" est presa nesse "crculo ardente" do desejo, numa dana infinita, onde os
tambores servem para abafar a verdade de que o Imperador (o "desejo", ou aquele que impe
o objeto de desejo) na realidade est morto.
"La Possession du Monde" - Georges Duhamel foi um escritor francs que durante a dcada
de 1930 e 1940 viajou pelo mundo divulgando a lngua e a cultura francesa, alm da ideia de
construir uma civilizao mais baseada no "corao humano" do que no avano tecnolgico.
Tendo isso em mente, podemos pensar que este poema trata de questes como as qualidades
da tica num mundo denegrido por um avano tcnico-econmico megalomanaco e as
relaes secretas que ligam o desejo, o gozo (obteno do objeto de desejo) e o "sentimento
do mundo", uma vez que a personagem do poema desdenha da "erudita dissertao

cientfica" ao preferir pedir a fruta amarela engraada ("ce cocasse fruit jaune").
"Mos Dadas" - este, que um dos mais emblemticos poemas de Drummond, tem como eixo
central o fazer potico e sua relao com o mundo, seu compromisso com o outro. O poeta
deixa claro seu novo sentimento e a direo que sua poesia ir tomar ao declarar que no ser
"o poeta de um mundo caduco", ou seja, alienado da realidade presente ("O presente a
minha matria"). Embora seus companheiros estejam tristes e calados, nutrem esperanas de
dias melhores e o poeta se solidariza com eles.
"Dentaduras Duplas" - tido como um dos poemas do indivduo mais extraordinrios feitos por
Drummond, "Dentaduras Duplas" trata de um tema que percorre toda a histria da poesia: o
envelhecer. Aqui, o "eu" se questiona e questiona a vida de modo mais universal, no isolado e
individualista como nos livros anteriores. O poema quase todo composto nem versos
pentasslabos, em uma construo rtmica onde uma palavra puxa a outra. Seu final resume
em uma metfora irnica o apetite do tempo: "mastigando lestas/e indiferentes/a carne da
vida!".
"Elegia 1938" - neste poema Drummond parece utilizar a segunda pessoa do singular, "tu",
como se falasse consigo mesmo. Este desdobramento do eu-lrico em uma outra pessoa
aparece diversas vezes em Sentimento do Mundo, como se o poeta precisasse de uma
referncia externa mais sria (embora muitas vezes irnica) para conseguir analisar a realidade
a sua volta, que parece to errada.
"Mundo Grande" - as ruas, espao pblico onde os problemas e conflitos sociais e polticos se
mostram de modo mais evidente, aparecem claramente em contraposio alienao de uma
classe privilegiada que se encontra protegia dentro de espaos fechados: "Fecha os olhos e
esquece. Escuta a gua nos vidros,/to calma. No anuncia nada". Ao utilizar nessa passagem a
terceira pessoa ("fecha", "escuta"), o eu-lrico est se desdobrando numa outra pessoa,
encenando assim um conflito de sentimentos e posies morais.
Comentrio do professor
Para a professora Cristine Barros, do Cursinho da Poli, o melhor ler Sentimento do Mundo
aos poucos. Por se tratar de uma obra potica, para poder entender o livro como um todo,
deve-se ler os poemas com calma e pensar bastante sobre cada um. O ideal ler um texto por
dia e no se apressar.
Outra dica prestar ateno ao poema de abertura "Sentimento do mundo", que d o tema
de todo o livro, sendo importante meditar bastante sobre ele. Outros poemas que merecem
destaque so "Mos dadas" e "Elegia 1938".
Ao ler os poemas, preciso ter em mente que Drummond foi um poeta com tendncias
esquerdistas e que ele tratava muito de questes filosficas e existencialistas. Alm disso, o
aluno deve saber identificar as figuras de linguagem e outras questes estticas e tcnicas
empregadas pelo autor. Assim, pode-se entender melhor os poemas e a obra como um todo.
Por fim, a professora ainda destaca: " importante saber relacionar Sentimento do Mundo
com outras obras pedidas pelo vestibular. Por se tratar de uma obra com forte cunho social e
tendncias de esquerda, pode-se relacion-la aos livros de Jorge Amado (Capites de Areia) e
Graciliano Ramos (Vidas Secas), dois escritores com ideias de esquerda e que trabalharam
muito questes sociais em seus livros", explica.