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O fingimento artstico
Na perspetiva de Fernando Pessoa, a arte potica resulta da intelectualizao das
sensaes, o que remete para a temtica do fingimento potico. Isto significa que, para
este poeta, um poema um produto intelectual e, por isso, no acontece no momento da
emoo, mas no momento da sua recordao. Assim, ao no ser um resultado direto da
emoo, mas uma construo mental da mesma, a elaborao de um poema define-se
como um fingimento. Tal significa que o ato potico apenas pode comunicar uma dor
fingida, inventada, pois a dor real (sentida) continua apenas com o sujeito, que, atravs da
sua racionalizao, a exprime atravs de palavras, construindo o poema. A dialtica
sinceridade/fingimento, conscincia/inconscincia, sentir/pensar percebe-se tambm
com nitidez ao recorrer ao intersecionismo como tentativa para encontrar a unidade
entre a experiencia sensvel e a inteligncia.
Fingir inventar, modelar, construir, elaborando mentalmente conceitos que
exprimem as emoes ou que quer comunicar processo criativo desenvolvido pelo
poeta.
Em suma, a criao potica constri-se atravs da conciliao e permanente
interao da oposio razo/sentimento.
A dor de pensar
Fernando pessoa sente-se condenado a ser lcido, a ter de pensar, isto , considera
que o pensamento provoca a dor, teoria que alicera a temtica da dor de pensar. Na
sequencia da mesma, o poeta inveja aqueles que so inconscientes e que no se
despertam para a atividade de pensar, como uma pobre ceifeira, que canta como se
tivesse mais razes para cantar que a vida, ou como gato que brinca na rua e apenas
segue o seu instinto.
Assim, o poeta inveja a felicidade alheia, porque esta inatingvel para ele, uma vez
que baseada em princpios que sente nunca poder alcanar a inconscincia, a
irracionalidade , uma vez que o pensamento uma atividade que se apodera de maneira
persistente e implacvel de pessoa, provocando o sofrimento e condicionando a sua
felicidade. Impedido de ser feliz, devido lucidez, procura a realizao do paradoxo de ter
uma conscincia inconsciente. O poeta deseja ser inconsciente, mas no abdica da sua
conscincia, pois ao apelar ceifeira: poder ser tu, sendo eu!/ Ter a tua alegre
inconscincia/ E a conscincia disso!, manifesta a sua vontade de conciliar ideias
inconciliveis.
Em suma, a dor de pensar que o autor diz sentir, provm de uma
intelectualizao das sensaes qual o poeta no pode escapar, como ser consciente e
lcido que .
A nostalgia da infncia
Do mundo perdido da infncia, Pessoa sente nostalgia. Um profundo desencanto e
angstia acompanham o sentido da brevidade da vida e da sua efemeridade, isto , o
tempo para ele um fator de desagregao na medida em que tudo breve, tudo
efmero. O tempo apaga tudo. Ao mesmo tempo que gostava de ter a infncia das crianas
que brincam, sente a saudade de uma ternura que lhe passou ao lado.
Caractersticas formais:
Linguagem muito simples ao nvel lexical;
Articulao muito simples, com predominncia da coordenao (sobretudo
copulatica)
Recurso comparao que ajuda, alem da sua expressividade, a operar o processo,
comum a Caeiro, de converso do abstrato em concreto;
Uso repetido de palavras do campo lexical de olhar;
Verso livre, em estilo coloquial e espontneo prosasmo;
Aproximao da fluidez coloquial da fala linguagem desprovida de artifcios.
lvaro de Campos
lvaro de Campos o poeta vanguardista e cosmopolita que, numa linguagem
impetuosa, canta o mundo contemporneo, celebra o triunfo da mquina e da civilizao
moderna, da fora mecnica e da velocidade. Integrado no esprito do modernismo, vem
implementar uma nova viso esttica, apresentando a beleza dos maquinismos em fria,
da energia e da fora, por oposio beleza tradicionalmente concebida, que fundamenta
a conceo de esttica aristotlica.
A obra de lvaro de Campos condensa trs fases, que estabelecem entre si uma
sequencia lgica. Em primeiro, est a decadentista, que exprime o tdio, o cansao e a
necessidade de novas sensaes. Proveniente desta carncia, segue-se a fase futurista e
sensacionista, que se caracteriza pela exaltao da energia, de todas as dinmicas, da
velocidade e da fora. Surge, aqui, como heternimo cultor dos sentidos, pois para ele a
sensao a realidade da vida e a base da arte. A nova tecnologia na fbrica, as ruas da
metrpole, e todos os elementos alusivos industria, despoletam nele a vontade de
ultrapassar os limites das prprias sensaes. Ao manifestar querer ser toda a gente em
toda a parte e sentir tudo de todas as maneiras, deixa entrever a sua procura
incansvel pela totalizao de todas as possibilidades sensoriais e afetivas da
humanidade, independentemente do espao, tempo ou circunstancias. A Ode Triunfal e a
Ode Martima so obras exemplificativas desta necessidade de unificao das sensaes.
tambm nestas obras que lvaro de Campos deixa entrever o seu desejo excntrico e
radical, que assenta na fuso e total identificao com a civilizao industrial (Ah, poder
exprimir-me todo como um motor se exprime!/ Ser completo como uma mquina!).
Sentindo-se impossibilitado de atingir o desejo de unificao que projeta na
mquina, e depois de constatar a impossibilidade do excesso de sensaes, lvaro de
Campos cai no desnimo e na frustrao (Ah, no ser eu toda a gente em toda a parte!).
Face incapacidade das realizaes, o heternimo deixa-se envolver pela apatia, abolia,
angustia e deceo, bem como pelo tdio existencial, pelo enfado e pelo cansao psquico,
que constituem a fase intimista, caracterizada primordialmente pela introspeo e pela
atividade reflexiva.
Nela est tambm patente a nostalgia da infncia um tema comum a Fernando
Pessoa (ortnimo). A infncia considerada uma fase da vida marcada pelo prazer de
viver e pela despreocupao face ao futuro, sentimentos que proporcionam a plenitude
existencial. Recordando esse tempo, lvaro de Campos diz que tinha a grande sade de
no perceber coisa nenhuma (...) E de no ter as esperanas que os outros tinham por
mim, citaes que remetem para a aluso inconscincia e ingenuidade das crianas
como fatores propiciadores da felicidade, bem como a ausncia de ambies e obstculos
a enfrentar. Em sntese, o tempo da infncia caracteriza-se pelo prazer de sentir e agir
livremente, pela espontaneidade, pela ligeireza e despreocupao e pela inocncia, face ao
desconhecimento das agruras da vida. O sujeito potico aborda a temtica do saudosismo
desta fase da sua vida com lamentao e tristeza, pois recorda-a como tempo de harmonia
existencial que ficou confinada infncia, cuja racionalidade e a lucidez fizeram perder.
Alem disso, tambm a relao contrastante entre o eu e os outros uma
temtica comum a lvaro de Campos e ao ortnimo. O heternimo estabelece uma
oposio entre ele e os outros, delineada pelo facto de estes se integrarem
harmoniosamente no espao fsico e social em que se inserem, enquanto que o poeta se
sente distanciado da sociedade. Assim, nas suas composies poticas, feita aluso
felicidade alheia, que no deixa de ser a comprovao de que incapaz de a viver no seu
ntimo. Uma vez sentindo-se desajustado de si prprio e da vida, Campos projeta nos
outros os sentimentos positivos de que carece, isto , tem a necessidade de perspetivar
uma realidade ideada, como contraponto ao vazio existencial que o habita. Por outro lado,
a felicidade que atribui aos outros, propiciam no sujeito potico a mgoa de no ser
como eles (So Felizes, porque no so eu). Em sntese, lvaro de Campos, ao reconhecer
que o sentimento de felicidade lhe esta interdito, apercebe-se de que a nica maneira de a
experienciar passa por ascender a um cenrio idlico, onde figuram outros atores que no
ele.
Caractersticas Formais:
Versos Livres;
Estrofes longas;
Liberdade rimtica;
Desigualdade de versos por estrofe;
Estilo torrencial e excessivo;
Discurso catico;
Linguagem marcada pelo tom excessivo e intenso: exclamaes, apstrofes,
enumeraes, adjetivao abundante, anforas, interjeies, onomatopeias,
aliteraes.
Ricardo Reis
Epicurismo e Estoicismo
Ricardo Reis, heternimo de Fernando Pessoa, o poeta clssico, da serenidade
epicurista, que aceita, com calma lucidez, a relatividade e a fugacidade de todas as coisas.
Vem sentar-te comigo Ldia, beira do rio, Prefiro rosas, meu amor, ptria ou Segue
o teu destino so poemas que nos mostram que este discpulo de Caeiro aceita a antiga
crena nos deuses, enquanto disciplinadora das nossas emoes e sentimentos, mas
defende, sobretudo, a busca de uma felicidade relativa alcanada pela indiferena
perturbao.
A filosofia de Ricardo Reis a de um epicurismo triste, pois defende o prazer do
momento, o ideal carpe diem*, como caminho da felicidade, mas sem ceder aos
impulsos dos instintos (estoicismo). Apesar deste prazer que procura e da felicidade que
deseja alcanar, considera que nunca se consegue a verdadeira calma e tranquilidade
ataraxia. Considera que a verdadeira sabedoria de vida viver de forma equilibrada e
serena, sem desassossegos grandes.
Ricardo Reis considerado um estoico epicurista, na medida em que advoga o
domnio das paixes e a renncia dos impulsos dos instintos, como regras de vida
propiciadoras da felicidade. H que nos contentarmos com o que o destino nos trouxe. H
que viver com moderao, sem nos apegarmos s coisas, e por isso as paixes devem ser
comedidas, para que a hora da morte no seja demasiado dolorosa. O ideal tico do
estoicismo a apatia (ausncia de paixes), fundamentado na citao Sustine et
abestine (suporta e abstem-te).
semelhana de Caeiro, ha na sua poesia a urea mediocritas, um ideal tico que
radica na doutrina filosfica do estoicismo, na qual advogada a busca do prazer
mediano, que propicia a felicidade. valorizado o sossego do meio rural e a fruio dos
estados da natureza.
*Carpe-diem Ideal que considera que a
sabedoria consiste em saber-se aproveitar o
presente, fruindo de cada instante como se
fosse o ltimo, em virtude da conscincia
brevidade da vida.
O neopaganismo
Ricardo Reis, que adquiriu a lio do paganismo espontneo de Caeiro, cultiva
um neoclassicismo neopago (cr nos deuses e nas presenas quase divinas que
habitam todas as coisas), recorrendo mitologia greco-latina, e considera a brevidade, a
fugacidade e a transitoriedade da vida, pois sabe que o tempo passa e tudo efmero. Da
fazer a apologia do destino como fora inelutvel e soberana, isto , aceita o destino com
naturalidade e conformismo. Considera que os deuses esto acima do homem por uma
questo de grau, mas que nem estes se conseguem sobrepor ao fado.
Caractersticas formais: