Andr Antoine 1858-1943

Crtico, autor y director, en 1866 estudia

filodramtica en el Circle Gaulois.
1887 funda al Thtre Libre, estrenando
obras de autores como: Bequet, Zola,
Hauptmann, Ibsen, Strindberg y Tolstoi.
Surge la cuarta pared.
1894 cierra el Thtre Libre.
1894-1897 trabaja en el teatro Odon.
1897 funda el Teatro Antoine, antes Thtre de
menus-Plaisiers.
1903- 1916 Director del Odon.

Qu significa dirigir?
MONSIEUR POREL.
Sin direccin, sin esta ciencia precisa y respetable, este arte sutil y poderoso,
muchas obras no hubieran llegado hasta nosotros, muchas comedias no seran
entendidas; muchas piezas teatrales no disfrutaran del xito

*Comprender con claridad la idea del autor en un manuscrito

*Ver el desarrollo de la obra y ver como toma forma minuto a minuto
*Colocar en el lugar correspondiente a los figurantes poco diestros o
confundidos e instruirlos; reunir en un solo reparto actores desconocidos y
estrellas

*Armonizar todas las voces, ademanes, movimientos diversos y efectos

dismiles, para poder lograr la interpretacin correcta.
*Supervisar con precisin a carpinteros, pintores, sastres, tapiceros y
electricistas.
*Finalmente es ver a prudente distancia, la produccin como un todo.

La direccin debe desempear la misma funcin en el teatro que las

descripciones en una novela
El dirigir debe, no solo encajar en la accin de su propia estructura sino
tambin determinar su verdadero carcter y crear si atmsfera

TEATRO CLSICO FRANCS.

El teatro clsico francs no necesito durante varios siglos de escenificacin
en el sentido propio de la palabra.
Un sencillo teln de fondo era suficiente para denotar un palacio, una plaza
pblica o un saln de recepciones.
El actor, a menudo reciba un traje de la corte del rey o de la alta nobleza; y la
nica ambicin del actor era aparecer en un traje esplndido, ante un pblico
selecto y recitar su parte, ms que actuarla o vivirla
La actuacin empez a cambiar, mientras mejor ejecutada y natural fuera, el
espectador ingenuo estar ms convencido de esta suposicin
El productor, despus de asignar a cada actor su parte, le da el libreto al
director. De ah en adelante, ste ltimo es el encargado
Ser productor es una profesin, ser director o matteur en scne es un arte.
En teatros como la Comedi Francaise, uno de los actores de reparto el ms
talentoso o el ms famoso, se le designa la tarea de conducir los ensayos
Un actor que no se encuentra en el reparto, estar siempre en ventaja en
relacin con el actor afamado que acta en el escenario
Un hombre as debe tener debe tener a los actores en la palma de la mano y
que stos, de acuerdo a las palabras de Moliere, son animales extraos para
conducir
Para obtener el mximo de ellos, no solo en esfuerzo, sino tambin en
resultados, uno debe de conocerlos y vivir con ellos

Los mtodos de trabajo y la manera de actuar difieren en cada artista de

acuerdo a su temperamento y carcter
Los que son irritables y vanidosos deben ser guiados, aconsejados y
convencidos sin que ellos se den cuenta

Muchos grandes actores son incapaces de la labor de direccin por su

temperamento personal, y se alejan de la principal labor; una visin de
conjunto.
El trabajo de la puesta en escena est dividido en dos partes: encontrar la
escenografa correcta para la accin y la interpretacin y fluidez del dialogo.
Para que el decorado sea visto de forma convincente debe ser inspirado por
algo visto por el hombre, ya sea un paisaje o un interior, asi se deber montar
con sus cuatro lados, para posterior mente elegir que muro derribar y as dejar
que el pblico admire la escena.

Una vez seleccionado el espacio, debe se tomarse en cuanta la esquina,

fragmento o parte que funciona mejor con la accin, as solamente hacer un
corte en el espacio para que la visin se abra al pblico.

En la vida cotidiana , nuestro inconsciente nos lleva a tomar decisiones, que

puerta elegir, donde sentarnos etc, por ello es importante que el director
imagine cada una de las escenas en el espacio.

Los tapices, telas, pieles no eran favorecidos por la iluminacin escnica, as

que resultaba ms funcional el uso de elementos solidos como los techos en
relieve, o las vigas.
El amueblado debe ser con lgica y sensibilidad, decorados con los elementos
cotidianos que nuestros personajes utilizaran.
En el decorado interior no debemos temer a la saturacin de objetos que le
dar consistencia a la escena al verse ms habitable y con un grado de
intimidad mas alto.
En anterioridad los muebles eran pintados en perspectiva, as en el uso real de
mobiliario se not que el espacio escnico provea de otras caractersticas
espaciales, por lo que se sugiri, crear muebles reales en perspectiva.
En la iluminacin, hemos realizado una bsqueda constante, a travs de velas,
mecheros, lmparas de aceite y gas. Lo que demuestra una bsqueda de
nuevas atmosferas.

La luz cuando se usa con inteligencia, proporciona atmosfera y color al

decorado, profundidad y perspectiva. La luz acta fsicamente en el pblico :
su magia acenta, acompaa y recalca el significado ntimo de una pieza
dramtica.
Hacia la labor del actor tenemos que hacer que los personajes vivan sus vidas
diarias y tenemos a hombre y mujeres a quienes se les ha enseado que en el
teatro , en contraste con la vida real, uno nunca debe hablar mientras camina.

Lo mejor de nuestro personal de actuacin son reclutados de actores que han

surgido en las infanteras. Estos actores saben:
-Que el movimiento es el medio de expresin ms intenso del actor.
- Que todo su maquillaje fsico forma parte del personaje que representa.
- Que cada vez que el actor sale por debajo del personaje, rompe la
continuidad dramtica.
- Y que al enfatizar una palabra, a menudo destruye su efecto.

Y por ltimo estos actores saben que su movimiento particular dentro de la

obra es solo parte de el gran movimiento sincronizado de los dems en la
trayectoria dramtica.