‘erdem die Mitgliedschaftin Bands wie dem Vanguard Jazz Orchestra, Dapp Theory, Bivind Opsviks Overseas und Ty= shawn Soreys Obliguity: Br hockt in einer sehabigen Pen sion vor den Toren Miinchens, am Tag nach einem Konzert, das ey mit Stulenten gab, de sich unter dem Namen ,Pen- telho" zutammengeschlossen haben. Fur mich war es bse lang ziemlich interessant, ier in Deutschland 2u tunterrichlen, Dauernd kriegt man Pragen gestell, Uber die rman emnsthaft nachdenken muss. Ich soll erklren, wie ich orponiere und improvisiere. Nun. das ist etwas, was auf sans nairliche Art passiet. Man denktja auch nicht dard- ber nach, wie man sich die Schnirsenkel zubindet oder Faheradfihrt -man macht es einfach. Insofern tue ich mitt ‘manchmal schwer mit der Beantwortung." Am einfachsten ist es wohl, sich mit ihm musikalisch einaulassen, wenn rman begreifen will, wi er funktioniert. Die, die mit ihm spielen, sind zunichst mal befangen, wenn sie seinen Ton hiren, der so lui leicht, so schuvebend, 30 locker achwsingend und dabei doch so durchdringend ist. -Mein Sound ist die Summe aus einer klssischen Ausil- dung und etlichen Jazz-Rinfléssen ~ wobei ich nicht za sagen vermag, welcher sich am deutlichsten in meinem Spiel niedergeschlagen hat" Loren Stillman ist frh zum Altsaxofon gekommen, Durch Onlcel Mike, ,Br hat wabrend eines Dinners pltalich sein Instrument ausgepackt. Was er daraut spelt, hat mich als ‘Sechsithrigen schvver beeindruckt. Ich lebte den Sound. ‘Wir sind dann kuarze Zeit spter mit meinem Onkel in den Urlaub gefahren, und da haben wir zum ersten Mal gemein- sain musiziert— will hei8en, er spielte mir kleine Melodien ‘yr und iehspelte sie thm nach. Das war aber ntrich kein formeller Unterricht, den ich bei thm hate. Als ich sieben cer acht war, dberlie® mir der Trompetenlebrer meines Bruders ein Saxofon, zeigte mir den richtigen Fingersatz tund ein paar weitere Basics. Nach einiger Zeit nahm er ‘meine Ete beiseite uns sagte: Horen Sie, ihr Trompeten- sobn ist ganz okay, aber sie sllten aufpassen, dass thr Sa- xofonsohn die notige Zuwendung und Beachtung erhalt. Er {st was Besoneres." Die Stillmans nahmen diesen Hinweis ‘ernst une sorgten dafir, dass ihr Loren eine grondicheklas- sleche Ausbildung enhielt.,Klassisches Saxofon zu lernen, hatte etwas Fundamentales, wel man einfach beigebracht bekommt, wie man das Instrument korrekt spilt Ich hatte sar keine grofen Ambitionen in Bezug auf Klassische Musik, aber ihe Theorie und Lehrmethoden helfen ungemein. Das Letate, was man will, ist, dass man beim Improvisieren durch einen Mangel an Instrumentenbeberrschung ausge- Jbremst wird." Jara hater sich in der Anfangszeit selbst bei _gebracht — durch das intensive Horen von Miles Davis- und Cannontall Adderley-Alben, Standen sich die untersehied- lichen Artikulationsweisen von Jazz und Klasse bei ihm. nicht im Weg! ,.Nein, elnesweas. Teh glaube, dass das Wis- sen und de Erkenntnisse au einem bestimimten Gebiet aut andere Bereiche transferierhar sind. leh glaube, die Phra: sierung, die ich mir in der Klassischen Ausbildung anei rete, half mir uch im Jazz besser 2u phrasieren. Gerade im alladenapil, wenn man der Melodie vielleieht mehr Be- achtung sehenkt, profitiert man davon, Bereits in Teenagerjahren hatte Loren Stillman am Altsx ‘Sochen drauf yon denen seine Altersgenossen nur tiumen konnten. Als hyperaktives Kind (das bin ie heut ‘wie noch") lie er allen Enengie-Oberschuss in die Musik flio8en, Der grofe Joe Lovano bekam zugeraunt, welch gro Bes Talent da heranreifte, und nachdem er es mit eigenen ‘Ohten geht hatte, machte sich der damals schon legen clove Tenorist heim italienischen Label ,Soul Note" dafir stark, dass Loren Stillman 15-jahrig sein Debit wide auf- rehmen kiinnen. Bis auf rel Standards hat der Milehbart idrigens alle Sticke seines Einstands selbst geschrieben. Br reibt sich am Kinn undaihat, als er Uber sein Brtlingswerke Auskunft gehen soll. Ich habe in Bezug auf diese frthe Platte ziemlich gemischte Gefuhle, Ich wei8 nicht, ob es aut ‘war in dem Alter eine CD aufzunehmen’, meint Loren Still ‘man, der erst in seinen frilhen Zvanzigern wieder ein Stu tio fr eigene Aurahmen buchte. Wenn ich mi das heute anhore, bemerke ich zwar viele gute Ansitze aber aenau ge ‘hommen war ich noch gin hinter den Ohren. Ieh hatte einfach noch nicht genug erlebt, noch nicht senu Erfah- rungen gemacht, um mi einer wirlichen Aussage 2u mu- Und als Ienpravisator war ich sehlicht unterenbckelt,Interessanterweisespilte ich damals ziem- lich fee, Teh finde, ich hatte mich erst mal durch Straight Ahead Jaz kimpfen mtssen, bevor ich so etwas mache, Als ich mich dann spiter mit traditionelleren Formen des Jaze aussinandersetzte, wurden mir meine fedhen Schurichen ‘gewahr, Im Laue meines Lebens war es eine wichtige Er- fahrung fr mich, mir selbst zuzuhéren. Als Jazzmusiker verbringt man ja meist verdant viel Zeit dat, sich an anderen zu orientieren, seu stuieren und 2u transkeibie- ren. Dabeisollten vielmehr junge Musiker versuehen, sich ‘auch mal selbst 2u ergrtinden und herauszufinden, was sie ‘da musikalisch eigentlich treiben, Mir geht es oft so, dass ich auf der Buhne oder im Studio so konzentriert und in volviert bin, dass mir manchmal gar nicht mehr bewusst ist ‘was ich da eigentlich gerade tue, Es gibt diese Momente, da stat das Beynsstsein aus, man denkt nicht mehr nach und steuert nichts wirklich, Und gerade da ware es meines Br- achtens wichtig sich davernd selbst aufzunehmen und sich das Gespiete hinterher grindlch anzuhiren, damit man die eigene Sprache ergrinden kann und heraustindet, wie sie sich verbessern iss". en Fur mich ist es das Wichtigst, Froiheit in der Form au fin- en", sogt der einstige Lee- Konitz- und Dave Liebmoan- ‘Schuler, der dieses Creda in seiner Musik auch konsequent lumsetzt. Man nehme nur seine Alben ,Blind Date* und Winer Fruits, deer beide fr das MUinchner Label Pirouet in Quartettbesetzung einspicte, Ersteres nahm er mit dem Pranisten Gary Versace, dem Bassisten Drew Gress und dem