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Belo Horizonte
2007
Belo Horizonte
2007
AGRADECIMENTOS
A Deus, a Jesus e aos Amigos Espirituais pela ascendncia;
A todos os meus familiares;
Aos meus orientadores Prof. Fausto Borm e Prof. Maurcio Loureiro pelas crticas e
ensinamentos fundamentais ao meu crescimento;
Ao Fredson Monteiro e Rubem Calazans pelo companheirismo;
Aos companheiros do Grupo Esprita Amor e Trabalho, pelo incentivo;
Ao Nilton Moreira, pela colaborao na transcrio da harmonia de Chorando
Baixinho;
Ao Iura de Rezende, pelo apoio na preparao dos recitais;
Aos msicos Elisa Galeano, Mateus Espinha, Isabele Alves, Ricardo Castelo
Branco, Daniela Costa e Alvimar Liberato que me acompanharam nos recitais;
A todos os funcionrios da Escola de Msica da UFMG, especialmente aos da
Biblioteca e do Mestrado;
Patrcia Santiago por me ensinar a importncia do corpo na performance musical e
na vida;
Ao Afonso Corra por me ajudar a encontrar a mim mesmo.
RESUMO
ABSTRACT
The present work discusses interpretative aspects of the choro Chorando Baixinho,
composed by Abel Ferreira, in the interpretation of the Brazilian clarinetist-composer
Abel Ferreira and the Brazilian clarinetist Paulo Srgio Santos, departing from the
analysis of the partition and the transcription of three recordings, included in the CDs
Chorando Baixinho - Encontro Histrico (FERREIRA, 1978), Brasil Sax e Clarineta
(FERREIRA, 1976) and Segura Ele (SANTOS, 1994). The differences between the
musical text and its different interpretations are explained based on SALEK (1999),
CAZES (1998) and ALMEIDA (1999).
Keywords: choro, Brazilian popular music, clarinet, Abel Ferreira, Paulo Srgio
Santos, musical interpretation.
LISTA DE FIGURAS
FIGURA 1 Motivo escalar em Segura Ele de Pixinguinha (c.1).......................... 22
FIGURA 2 Motivo de notas repetidas em Cheguei de Pixinguinha e Benedito
Lacerda (c.2)................................................................................... 22
FIGURA 3 Motivo cromtico como bordadura em Seresteiro de Pixinguinha
e Benedito Lacerda (c.1)................................................................ 22
FIGURA 4 Motivo baseado em arpejo encontrado em Andr de Sapato
Novo de Andr Correia (c.2)............................................................ 23
FIGURA 5 Motivo de arpejo mesclado com passagem escalar em Noites
Cariocas de Jacob do Bandolim (c.1).............................................. 23
FIGURA 6 Passagem com cromatismo e saltos de sexta ascendentes
em Chorando Baixinho (c.1-2)........................................................ 23
FIGURA 7 Frase que combina bordadura com saltos de quarta justa e
cromatismo em Chorando Baixinho (c.18-19). ............................... 24
FIGURA 8 Frase com cromatismos e saltos de sexta maior em Chorando
Baixinho (c.64-65)............................................................................. 24
FIGURA 9 Motivo meldico de graus conjuntos e salto de tera em Sai da
Frente de Abel Ferreira (c.1-3)......................................................... 24
FIGURA 10 Motivos meldicos de saltos de tera mais graus conjuntos e
notas repetidas em Acariciando de Abel Ferreira (c.1-3) ............. 25
FIGURA 11 Padro rtmico de Chorando Baixinho de Abel Ferreira. ................ 26
FIGURA 12 Apogiaturas em Chorando Baixinho (c.19-20). ............................... 37
FIGURA 13 Passagem com cromatismo em Chorando Baixinho (c.1-2)........... 37
FIGURA 14 Arpejo maior descendente com 6 em Chorando Baixinho
(c.22-23)........................................................................................ 38
FIGURA 15 Trecho da melodia valorizando o contratempo em Chorando
Baixinho (c.4-5).............................................................................. 38
FIGURA 16 (a) Cromatismo e saltos de sexta menor na partitura de
Chorando Baixinho (c.1-2).
(b) incluso de quilteras na interpretao de Abel Ferreira no
Cd Chorando Baixinho Um Encontro Histrico (c.1-2)......... 40
10
11
12
SUMRIO
INTRODUO................................................................................
1.1
DEFINIES METODOLGICAS................................................. 18
CARACTERSTICAS DO CHORO......................................
2.1
2.1.1
ELEMENTOS MELDICOS................................................................... 21
2.1.2
ELEMENTOS RTMICOS....................................................................... 25
2.1.3
ELEMENTOS HARMNICOS................................................................ 27
2.2
INSTRUMENTAO........................................................................ 28
2.3
IMPROVISAO............................................................................... 31
14
20
34
37
4.1.1
SEO A............................................................................................... 39
4.1.2
SEO B............................................................................................... 41
4.1.3
SEO C............................................................................................... 44
4.2
4.2.1
SEO A................................................................................................ 46
4.2.2
SEO B................................................................................................ 48
4.2.3
SEO C................................................................................................ 50
13
4.3
4.3.1
SEO A................................................................................................ 52
4.3.2
SEO B................................................................................................ 54
4.3.3
SEO C................................................................................................ 56
CONCLUSO.................................................................................
61
REFERNCIAS...........................................................................................
64
68
70
73
76
CD
14
INTRODUO
15
16
elementos
musicais
como
ritmo,
harmonia,
melodia,
improvisao,
17
interpretaes
dos
instrumentistas
apesar
destas
modificaes
Embora o choro seja msica de transmisso oral, como dito anteriormente, necessria uma
partitura para se proceder s anlises das interpretaes. Nesta partitura constam apenas melodia e
cifras da harmonia (FERREIRA, 2002, p.30-31).
18
1.1
DEFINIES METODOLGICAS
19
20
CARACTERSTICAS DO CHORO
2.1
21
ELEMENTOS MELDICOS
BEHGUE (1966, p. 30-66), LOUREIRO (1991, p. 52-54) e ALMEIDA (1999, p.106114) apontam que alguns traos meldicos tpicos do choro foram herdados da
modinha3 forma de cano importada da Europa, outros do lundu msica de
origem africana. Segundo eles, os elementos meldicos do choro herdados da
modinha so: cromatismos, apogiaturas, linhas meldicas descendentes, uso
freqente do modo menor, grandes saltos meldicos e notas dissonantes no tempo
forte. Outros componentes da melodia foram herdados do lundu: padres de notas
repetidas, sncopes, e acentos meldicos na parte fraca do tempo. E mais, segundo
estes
autores,
algumas
caractersticas
da
melodia
se
apresentam
como
Originalmente, a modinha foi uma cano sentimental com o carter de ria cantabile. (BEHGUE,
1966, p. 48).
22
23
24
FIGURA 7 - Frase que combina bordadura com saltos de quarta justa e cromatismo
em Chorando Baixinho (c.18-19).
A seo C desta pea, que est em R maior, tom homnimo maior da Seo A,
encontram-se os mesmos motivos meldicos da primeira seo (demonstrados na
FIG. 8)4, baseada em cromatismos e saltos ascendentes de sexta, muito
semelhantes queles da figura 1.
Os exemplos de todas as figuras esto transpostos para um tom acima que a afinao da
clarineta.
25
2.1.2
ELEMENTOS RTMICOS
26
Traduo livre do ingls: The three-sixteenth-note group, of this figure as systematically utilized in
the melodies as well as in the accompaniment of polkas, maxixes and tangos and became later a
characteristic pattern found in almost any chro.
27
ELEMENTOS HARMNICOS
como
dissonncia
acrescentada.
No
choro
da
atualidade,
muitos
28
2.2
INSTRUMENTAO
Traduo livre do ingls: The constant presence of a melodic bass line moving frequently by
conjunct degrees of the scale dictates rapid harmonic changes (often through secondary dominant
progressions) and use of appoggiaturas.
29
Joaquim Antonio da Silva Callado Jnior flautista e compositor de choro que atuou
no perodo de formao do choro segunda metade do sculo XIX. A formao
deste grupo era de:
[...] flauta solo (tocada por Callado), dois violes e um cavaquinho.
Os violes esto responsveis pelo acompanhamento das
improvisaes de Callado em sua flauta enquanto que o cavaquinho
preenchia com a parte intermediria com inflexes meldicas
espordicas. 7 (LOUREIRO, 1991, p. 32).
Pelo fato de o choro ter se originado nas classes economicamente mais pobres da
populao brasileira, ALMEIDA (1999) afirma que o regional se desenvolveu a partir
de duas caractersticas bsicas: instrumentos portteis, leves, e de fcil transporte,
para
serem
levados
apresentaes
em
festas
populares,
tambm
Traduo livre do ingls: [] solo flute (played by himself), two guitars and one cavaquinho. The
guitars were responsible for the accompaniment of the improvisations of Callado on his flute while
the cavaquinho filled the middle part with sporadic melodic inflections.
30
31
2.3
IMPROVISAO
32
33
Traduo livre do ingls: I have used the terms idiomatic and non-idiomatic to describe the two
main forms of improvisation. Idiomatic improvisation, much the most widely used, is mainly
concerned with the expression of an idiom such as jazz, flamenco or baroque and takes its
identity and motivation from that idiom. Non-idiomatic improvisation has other concerns and is most
usually found in so-called free improvisation and, while it can be highly stylized, is not usually tied to
representing and idiomatic identity.
34
35
na realizao meldica:
b)
na realizao rtmica:
36
37
38
39
4.1
SEO A
10
Este disco foi gravado ao vivo, no dia 12/10/1978, no Teatro do Hotel Nacional, na cidade do Rio de
Janeiro - RJ (ARATANHA, 1979).
40
tambm que as notas cromticas so feitas com articulao non legato, que destaca
o movimento meldico descendente.
(a)
(b)
pontuadas+semicolcheia,
posteriormente
duas
fusas,
no
segundo
tempo
por
duas
41
(a)
(b)
(a)
(b)
4.1.2
SEO B
42
(a)
(b)
43
(a)
(b)
(b)
44
(a)
(b)
4.1.3
SEO C
45
(a)
(b)
(a)
(b)
46
4.2
trombone,
trs
flautas
(FERREIRA,
1976).
Os
principais
Seo A
Nesta primeira frase de Chorando Baixinho (FIG. 24), na gravao do Cd Brasil, Sax
e Clarineta, Abel transforma o padro rtmico de quatro semicolcheias deste choro
em duas semicolcheias+quiltera (no c.1, com uma ligeira modificao: pausa de
semicolcheia+semicolcheia+quiltera). Esta escolha feita modifica a melodia, e faz
com que a quiltera sempre antecipe a primeira nota do tempo seguinte (notas Si
primeiro tempo do c.2, L primeira nota do segundo tempo do c.2, e Sol ltima
nota do c.2).
O intrprete aqui comea a tocar em mezzo forte, de maneira diferente da gravao
anteriormente analisada, onde comea em piano. A utilizao das ligaduras por
parte do intrprete procura enfatizar os saltos de sexta ascendentes (Si-Sol
primeiro tempo do c.1 e L-F# - segundo tempo do c.2).
47
(a)
(b)
Na figura 25, observa-se o uso de uma quiltera de cinco que uma transformao
do padro rtmico de quatro semicolcheias, antecipando a nota Si (primeira nota do
c.10), cujo movimento meldico direciona para repetio da melodia inicial uma
oitava acima (segundo tempo do c.9). No primeiro tempo do c.10, temos um
glissando no salto de sexta menor (Si-Sol), dando nfase expressiva a esta
passagem. O incio deste compasso torna-se ainda mais expressivo pelo crescendo
realizado no c.9, que faz com a frase chegue com mais intensidade ao c.10, cuja
dinmica realizada mezzo forte. Na seqncia, aparece uma frase muito
interessante, onde o intrprete faz com que duas notas do primeiro tempo do c.10
sejam atrasadas para o segundo tempo (notas Si e Sib), onde tocado o seguinte
fragmento rtmico: quilteras+quatro fusas.
(a)
(b)
48
do
c.15)
elemento
rtmico
padro
transformado
em
duas
(a)
(b)
4.2.2
SEO B
Na figura 27, o intrprete faz uso de uma nica modificao rtmico-meldica como
recurso expressivo. Ele toca como na partitura, com exceo do segundo tempo do
c.21, onde altera as quilteras por semicolcheia+colcheia pontuada. Este
procedimento quebra uma srie de variaes no ritmo e melodia.
(a)
(b)
49
(a)
(b)
50
(a)
(b)
4.2.3
SEO C
(a)
(b)
51
(a)
(b)
4.3
O Cd intitulado Segura Ele, do clarinetista Paulo Srgio Santos, foi lanado no ano
de 1994 pela gravadora carioca Kuarup, e contm algumas peas tradicionais do
choro (Lamentos, Sempre, Chorando Baixinho, Naquele Tempo, dentre outras) e
outras do repertrio do choro moderno (Baio de Lacan, Sonhos do Recife, Sute
Norte-Sul-Leste-Oeste). Neste disco Paulo Srgio toca vrios instrumentos: requinta,
52
SEO A
(a)
(b)
53
uma
transformao
comentada,
que
modificao
para
(a)
(b)
54
(a)
(b)
4.3.2
SEO B
(a)
(b)
No exemplo seguinte (FIG. 36) observa-se uma nfase na nota Sol# (primeiro tempo
do c.24), pelo prolongamento da mesma e pelo adiamento da nota L (ltima
semicolcheia do primeiro tempo do c.24) modificada para L#. Outra modificao
55
rtmica aquela representada pela quiltera de seis, que foi criada em uma
elaborao do padro de quatro semicolcheias (segundo tempo do c.24).
(a)
(b)
Com respeito s articulaes da figura 37, o clarinetista usa legatos e non legatos.
Entretanto, coloca um portamento na nota L bequadro (segundo tempo do c.30). As
modificaes rtmicas apresentadas so colcheia+quiltera, quiltera+quatro fusas,
que fazem com que as notas L bequadro (segundo tempo do c.30) e Sol (primeiro
tempo do c.31) sejam destacadas. Aqui h um pequeno trecho improvisado, onde o
intrprete extrapola as notas da partitura e cria uma conduo meldica nova para a
frase (notas Si, D bequadro, Mi, Mi bequadro - na segunda metade do c.31).
(a)
(b)
56
4.3.3
SEO C
pausa
de
semicolcheia+semicolcheia+quatro
fusas,
duas
(a)
(b)
semicolcheias+fusa+semicolcheia
pontuada+semicolcheia+duas
fusas,
pontuada,
semicolcheia
com
fusa+semicolcheia
dois
pontos+fusa+
57
Sol# atrasada do primeiro tempo do c.70, modifica a nota Mi para F#, e em seguida
faz uma bordadura sobre a nota R (notada como quiltera de cinco), e completa a
frase com as notas da partitura tudo isto modificando bastante o ritmo de quatro
semicolcheias.
(a)
(b)
(a)
(b)
58
Nas quatro figuras que se seguem (FIG. 41, 42, 43, 44), apresentam-se trechos da
gravao do clarinetista Paulo Srgio Santos, nos quais ele improvisa criando novas
frases, tomando como referncia os elementos meldicos, rtmicos e harmnicos de
Chorando Baixinho.
A figura 41 est localizada na repetio da seo B da pea, onde h uma
elaborao da harmonia por parte dos msicos que realizaram esta gravao: eles
inseriram aquele acorde de subdominante menor com stima e quinta bemol C#m7(b5)11, o qual no constava na partitura da pea. O intrprete utiliza-se das
bordaduras do incio da frase para comear o trecho em improviso. Neste trecho de
improvisao, a melodia apresenta notas do acorde em meio s quilteras - notas
Sol e Si, no primeiro tempo do c. 35, no segundo tempo do c. 35 as notas D#, F#
e L# (do acorde de F#), e no primeiro tempo do c. 36 as notas Si, R, F# (do
acorde de Bm). O movimento meldico de bordaduras desenvolve-se para alcanar
a nota Sol (segundo tempo do compasso 36) ponto culminante da melodia, onde
as notas Si e Sib funcionam como anacruse da nota L (FIG.42).
11
59
60
61
CONCLUSO
62
partitura tudo ou a maior parte daquilo que os intrpretes realizaram das gravaes
de Chorando Baixinho. Isto porque frequentemente a realizao das frases musicais
extrapolam as possibilidades da notao, em virtude das micro variaes rtmicas. A
flexibilidade mtrica em relao pulsao faz com que as acentuaes da melodia
sejam deslocadas, pois este tipo de liberdade meldica faz com que sejam alterados
os pontos de apoio da frase acelerando ou ritardando determinado motivo meldico,
que, segundo depoimentos dos msicos e pesquisadores e observadas nas
transcries das gravaes, esto naturalmente incorporadas na realizao do
choro.
As modificaes rtmico-meldicas encontradas na realizao musical de Chorando
Baixinho, feitas pelos intrpretes a partir do padro rtmico de quatro semicolcheias,
tambm alteram a acentuao da melodia, onde s vezes o clarinetista usando
determinada modificao rtmico-meldica antecipa o movimento da frase em
relao ao pulso, outras vezes posterga a resoluo meldica ou movimento da
melodia pelo acrscimo de notas.
Verificam-se algumas similaridades nas modificaes rtmico-meldicas entre as trs
gravaes, quanto ao deslocamento da acentuao meldica. Nos trechos com salto
meldico de sexta ascendente, h freqente uso de modificaes que valorizam a
nota mais aguda neste tipo de trecho. Nas passagens com cromatismo, as
modificaes enfatizam o seu direcionamento meldico, seja por acelerao ou
retardamento rtmico em relao ao pulso. Nas frases com fragmentos escalares,
muitas vezes ocorre o prolongamento meldico da primeira nota do grupo. Quanto
articulao, os saltos meldicos de sexta ascendente so feitos, recorrentemente,
com articulao em legato, enquanto que nas passagens com cromatismos
utilizado tanto o non legato quanto o legato, dependendo da direo meldica no
trecho.
Comparando-se os dois clarinetistas, observa-se na gravao do clarinetista Paulo
Srgio Santos uma maior liberdade no fraseado, com modificaes mais profundas
no movimento meldico das frases. As modificaes rtmico-meldicas deste
intrprete so mais complexas do que aquelas encontradas nas interpretaes do
clarinetista compositor. Esta diferena estilstica de interpretao se deve ao fato de
63
Paulo Srgio Santos ser de uma gerao mais moderna do que a de Abel Ferreira,
onde as abordagens tcnicas ao instrumento tm se tornado mais especficas e
detalhadas. Isto pode ser verificado analisando-se outras questes tcnico-musicais
da clarineta como a articulao, por exemplo, que na gravao do Cd Segura Ele
(1994) mais definida e detalhada.
O clarinetista Paulo Srgio Santos na sua gravao de Chorando Baixinho, tambm
faz uso da improvisao. Ele realiza a criao de novas linhas meldicas sobre a
seqncia harmnica da obra, que pode ser verificado na repetio da Seo B
(c.35 a 38), e posteriormente na repetio da Seo C (c.83 a 86). Estes trechos
foram comentados no texto nas figuras 41 a 44. Na realizao da improvisao,
Paulo Srgio faz uso de notas de passagem e de imitao meldica.
64
REFERNCIAS
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biografias de personagens, partituras, lanamentos de CDs de choro. Disponvel em:
<http://www.acari.com.br>. Acesso em: 02 nov. 2006.
65
66
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Biscoito Fino, 1979. 1 CD. Estreo. Encarte.
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FERREIRA, Abel. Brasil, Sax e clarineta. Rio de janeiro: EMI Music Brasil LTDA,
2003. 1 CD. Estreo.
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SANTOS, Paulo Srgio Santos. Segura ele. Rio de Janeiro: Kuarup Discos, 1994.
1 CD. Estreo.
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81