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Resumos Histria da Msica 1 Ano 3 Perodo 2011/2012

Escola Franco Flamenga


Em termos musicais, a escola franco-flamenga foi um movimento de renovao musical
da Renascena que se desenvolveu a partir do sculo XV, nos Pases-baixos
borgonheses antes de se espalhar por toda a Europa. Caracterizou-se pelo grande
desenvolvimento da polifonia e iniciou, assim, as bases da Harmonia moderna. O estilo
franco-flamengo espalhou-se graas inveno da imprensa. considerado o primeiro
estilo internacional depois da uniformizao do Canto gregoriano no sculo IX. A
escola franco-flamenga estende sobre todo o perodo de 1420 a 1600, mas distinguemse cinco geraes sucessivas de compositores.
Os compositores da escola franco-flamenga no se contentaram em permanecer em seu
pas, mas passaram a trabalhar em numerosos pases europeus. Assim, viajaram para a
Itlia, Espanha, Frana e Alemanha, onde fizeram conhecer o seu estilo. Desta forma, o
estilo se espalhou rapidamente.

Caractersticas da composio
O carcter da polifonia flamenga foi fortemente influenciado pela escola inglesa. Esta
ltima, caracterizada pela superposio de terceiras, sobretudo no Fauxbourdon, chegou
Frana aps esta ser invadida pela Inglaterra por Guilherme o Conquistador. Ali
encontraram um notvel sucesso as composies de um musicista, matemtico e
astrnomo ingls, John Dunstable, autor de canes sacras e profanas. Este foi um dos
compositores mais influentes de todos os tempos.
Foi da produo inglesa que os compositores flamengos tomaram emprestada a
sobreposio de terceiras e de sextas que ainda correspondem nossa sensibilidade
acstica, abandonando das sucesses de quartas, quintas e oitavas caractersticas dos
perodos Ars Nova e Ars Antiqua. O centro da composio flamenga a trade, isto , a
sobreposio de terceiras, acompanhando e introduzindo uma nova ateno ao
desenvolvimento vertical da polifonia, embrio do que bem a ser mais tarde o
fundamento da Harmonia. Algumas das regras modernas da composio vieram luz
nessa poca, as mais notveis podemos citar:
1. Proibio de criar quintas e oitavas paralelas, a fim de evitar o sabor arcaico que
delas derivava.
2. A obrigao de que a sobreposio de vozes formasse uma trade consonante,
permitindo dissonncias apenas sob forma de notas de passagem nos tempos
fracos e sob forma de retardo sobre o tempo forte.

As cinco geraes da escola franco-flamenga

Na produo Flamenga do sc. XVI, costume fazer a distino de 5 perodos ou


geraes, separadas por cerca de vinte anos, e cada uma associada ao nome de um ou
mais compositores importantes. Esta obviamente uma classificao de convenincia: a
evoluo da linguagem musical foi (como sempre) contnua ao longo de todo o perodo.

A primeira gerao (1420-1450), tambm conhecida como Escola Borgonheza",


foi dominada por Guillaume Dufay, Gilles Binchois e Antoine Busnois. Esta
gerao marca uma ruptura com msica medieval. sucesso de Quartas,
quintas e Oitavas, que marcaram a msica de ento, eles preferiram as
superposies de teras e sextas e, consideraram um desenvolvimento vertical da
msica dentro da polifonia.
A segunda gerao (1450-1485), da qual Johannes Ockeghem foi o compositor
mais importante marcada pelo desenvolvimento dos motetos que se tornam os
locais preferidos de experimentao do Contraponto.
A terceira gerao (1480-1520), principalmente com Josquin des Prez,
frequentemente considerado como o maior compositor desta escola chamada
franco-flamenga, mas tambm Jacob Obrecht e Heinrich Isaac.
A quarta gerao (1520-1560): Adriaan Willaert e Jacob Clemens non Papa.
A quinta gerao (1560-1600), dominada por Orlande de Lassus.

Por volta do ano de 1600, o estilo franco-flamengo foi amplamente difundido em toda a
Europa. Era o incio da idade de ouro dos compositores italianos.
John Dunstable (ca. 1380-1453) Ter passado uma parte da sua vida ao servio do duque
de Bedford, regente ingls de Frana entre 1422-1435, irmo de Henrique V, (existe
uma terra chamada Dunstable, mas no h documentao que comprove que esteve
ligado a esta localidade), foi compositor de msica sacra (sobretudo) e profana, tendo sido
tambm Astrnomo.
Dunstable o responsvel pela renovao harmnica na msica, ao empregar
sistematicamente trades com teras e sextas no tratamento polifnico de suas obras.
Este estilo, tambm conhecido como o falso bordo ingls seria o prenncio da riqueza
meldica presente em todo o renascimento. Apesar da sua msica carregar
caractersticas medievais, como o isorritmo e textos diferentes nas vozes, Dunstable
considerado o primeiro compositor renascentista.
1 Gerao
Guillaume Dufay (1397-1474) Nasceu na actual Blgica, faleceu em Cambrai,
Blgica, foi um compositor franco-flamengo, considerado o maior msico da primeira
metade do sculo XV e um dos nomes mais importantes do perodo de transio da
msica medieval para a renascentista. Guillaume Dufay representou a primeira gerao
da Escola franco-flamenga. Seu modelo de missa polifnica, baseada no Cantus firmus,
teve grande aceitao entre os msicos at o final do sculo XVI. Entrou para o servio
de Carlos Malatesta, depois de ter aprendido msica como menino do coro da catedral
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de sua cidade natal, revelou-se imediatamente como um menino brilhante. Depois, foi
chantre da capela pontifcia em Roma, Florena e Bolonha (1435-1437). A sua
celebridade foi ento considervel, e a sua autoridade musical exerceu uma influncia
benfica sobre uma grande parte da Europa. Como testemunho de admirao, as
personagens mais ilustres deram-lhe a sua amizade (Carlos, o Temerrio conta-se entre
os seus legatrios), bem como penses, prebendas e ttulos lucrativos: foi cantor do
duque de Borgonha, cnego em Tournai, Bruges, Lausanne, Mons e, sobretudo, a partir
de 1435, em Cambrai (Frana).
Homem de grande cultura, soubera, ao longo das suas numerosas viagens, assimilar as
tcnicas francesa, inglesa e italiana, para delas fazer uma sntese surpreendente. Criou o
modelo perfeito da missa polifnica construda sobre um Cantus firmus (tema litrgico
ou profano que serve de base e fio condutor a toda composio), modelo cuja
fecundidade se manifestou at o final do sculo XVI.
A sua obra estende-se por mais de 50 anos. Ao longo deste perodo, a sua msica no esteve
estilisticamente parada, Dufay liderou esta evoluo. Num primeiro momento, foi o
primeiro compositor conhecido a compor em fauxbourdon, estando na vanguarda da
assimilao da influncia inglesa no inicio dos anos 20 do seu sculo. Na primeira fase
apresenta alguns aspectos do estilo Ars Subtilior, que se cr ter desaparecido por ser complexa
demais.Escreveu 9 missas (entre as quais Se la face ay pale, L'Homme arm caput, Ecce
ancilla domini, Ave Regina coelorum), 35 fragmentos de missas, 5 Magnificat, cerca de
80 motetos e hinos (sagrados ou profanos), 75 canes francesas.
Gilles Binchois 1400-1460, um dos compositores mais famosos do sculo XV
europeu. Embora muitas vezes classificado atrs dos seus contemporneos Guillaume
Dufay e John Dunstaple, por estudiosos contemporneos, a sua influncia foi
provavelmente maior, uma vez que suas obras foram citadas, emprestadas e utilizadas
como fonte de materiais mais frequentemente do que as de qualquer outro compositor
da poca.
Poucos dados biogrficos seguros sobrevivem sobre o compositor, e a maior parte dos
registros que se conhecem so relativos sua carreira. Os primeiros documentos que o
mencionam dizem que ele esteve empregado como organista na Igreja de S. Waudru em
Mons entre c. 1419 e 1423, seguindo ento para Lille. Logo depois passou a servir em
Paris William de la Pole, conde de Suffolk, na condio de msico e possivelmente
tambm como soldado.[2]
Em torno de 1425 estava includo entre os membros do coro da corte da Borgonha, uma
associao que continuou pelo resto de sua vida. Ao contrrio da maioria dos
compositores do sculo XV, Binchois nunca foi ordenado padre, nem frequentou as
universidades. Contudo, isso no o impediu de atuar como capelo do duque da
Borgonha, nem de receber vrias prebendas eclesisticas lucrativas em Bruges, Mons,
Cassel e Soignies, que complementavam seu salrio de msico. Um documento de 1449
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afirma que ele se encontrou com Guillaume Dufay em Mons, e provvel que eles se
tenham se encontrado diversas outras vezes. Quando faleceu em 1460 sua msica,
embora j vista como um tanto antiquada, ainda era celebrada em toda a Europa.
2 Gerao
Johannes Ockeghem (c.1420-1497) Compositor Flamengo, ter nascido em 1420, em
1443 encontra-se como cantor no coro da catedral de Anturpia, em meados da dcada
de 40 entra ao servio do Duque Carlos Bourbon, mais tarde em 1452 entra para a
capela real de Frana, onde permanece ao longo de trs reinados. provvel que se
tenha conservado nesse posto at se reformar. Foi um compositor de msica sacra mas
no exclusivamente.
A missa torna-se o gnero privilegiado da msica sacra. Entre as suas obras conhecidas
esto cerca de treze missas, dez motetes e vinte chansons. Na msica sacra Ockeghem
segue as linhas de composio de Dufay, sendo a norma a quatro vozes, mas a trs
vozes nas chansons. No sc. XV chanson era uma designao genrica para qualquer
composio polifnica sobre um texto profano em francs.
Criou variedade na textura de 4 vozes, introduzindo trios ou duetos, omitindo uma ou
duas das vozes habituais, ou ento opunha um par de vozes a outro par. Esta ltima
constitui uma tcnica utilizada na msica do princpio do sc. XVI, tanto sacra como
profana. O som da sua msica sacra bastante homogneo, evita, cadncias, tem
seces homorritmicas (todas as vozes cantavam o ritmo idntico), dando origem a uma
textura homofnica.
Estrutura: costuma usar, uma de duas tcnicas, utilizando um cantus firmus, de uma
melodia gregoriana ou chanson; o cantus firmus pode ser tratado de forma bastante
livre. Outra tcnica o cnone, (no interpretado como hoje em dia) o seu significado
uma regra ou lei
3 Gerao
Jacob Obrecht (c.1450, Ferrara 1505) Nasceu na Holanda. Fez os seus estudos na sua
cidade natal, e na universidade de Lovaina (1470). Alguns anos mais tarde, recebeu as
ordens, (a sua primeira missa foi celebrada em 1480). Em seguida desempenhou
funes de professor de crianas na catedral de Cambrai (1484-1485. Em 1487, passou
uma temporada na corte de Ferrara onde fora, talvez, chantre (c.1475). A partir de 1496
viveu numa semi-reforma, com uma doena bastante grave, e em 1504 regressou a corte
de Ferrara, onde morreu de peste no ano seguinte. A sua obra um trao da unio entre
as obras de Ockeghem de Josquin. A leveza expressiva e a suavidade da sua escrita
polifonica. Muitas vezes audaciosa, o sentimento de plenitude harmnica que dela
emana, pertence ao renascimento e fazem dele um dos trs maiores msicos da sua
gerao (Isaac e Josquin).

Heinrich Isaac (c.1450-1517) Trabalhou para Maximiliano (1496-1514), era o


compositor preferido de Maximiliano, este compositor trabalhava em Florena para os
Medici, esta famlia foi expulsa em 1496, e Maximiliano contratou Isaac como mestre
de capela, tendo criado um cargo que nunca tinha existido Hof Kapell Meister (Mestre
de Capela) o que lhe conferiu a liberdade de compor sem grandes compromissos.
Comps motetes para todos os domingos do ano e festas. o primeiro compositor a
escrever para todo o ano litrgico.
Isaac incorporou no seu estilo pessoal muitas influncias musicais da Itlia, Frana,
Alemanha, Flandres e Pases Baixos, desta forma a sua msica tem um carcter
internacional, mais do que qualquer outro compositor desta poca. A sua obra inclui
cerca de 30 composies sobre o ordinrio da missa e um ciclo de motetes baseados nos
textos e melodias litrgicas do prprio da missa (incluindo numerosas sequencias)
Josquin des Prez (c. 1450-1521)Josquin nasceu na Picardie, em Frana, por volta de
1450, e no 1440. Sabemos muito pouco sobre este compositor. Uma fonte muito tardia
refere que seria menino de coro na igreja Colegiada de St Quentin. H tradio de que
tenha sido aluno de Ockeghem, esta informao no de todo precisa. H escassas
fontes documentais a seu respeito. Existe um perodo que se supem que tenha
trabalhado em Roma, mas os livros (das contas) desapareceram nesses anos, que nos
dariam informaes se la estaria.
1477 - Aix-em-Provena, como cantor na corte local de Ren dAnjou depois
desaparece.
1489 Surge em Milo, como capelo do cardeal de Ascanio Sforza, H quem defenda,
que tenha trabalhado em Paris. Josquinus d Ascanius, pensa-se que assinava desta
forma quando estava ao servio do cardeal Ascanio.
1489 Milo, ligado famlia Sforza.
1489 c.1502 - Roma, Capela Papal.
c.1502 Frana, na corte do rei Lus XII.
1503-04 Italia, Ferrara, Familia dEste.
1504 A data da sua morte 27 de Agosto 1521, em Cond-Sur-l Escaut, NotreDame.
O conjunto das suas obras inclui cerca de 18 missas, quase todas so construdas sobre
um cantus firmus, podendo ser uma melodia gregoriana, ou uma cano popular; 100
motetes e 70 chansos e outras peas vocais.
So muito poucas as missas que podem ser datadas com exactido, mas manifesto que
a sua msica engloba tanto elementos tradicionais como modernos. Dele se pode dizer
mais do que qualquer outro compositor que est na fronteira entre a Idade Mdia e o
mundo moderno. As suas missas ilustram muitas das tcnicas e processos utilizados no
sc XV, O tema da missa Hrcules dux Ferrarie um exemplo de Soggneto cavato
dalle vocali, ou (tema extraido das vogais) de uma palavra ou frase, correspondendo
cada vogal a uma slaba do hexacrdio, da seguinte forma:

He rc u les
re ut re

dux
ut

Fe rr a ri e
re fa mi r

Josquin usa a famosa cano do sc XV, L homme arm como cantus firmus de uma
missa. Um dos aspectos mais importantes a forma como liga as vozes, atravs da
imitao de vrios tipos.
Todas as vozes imitam o tema inicialmente
Pode envolver pares de vozes, duas vozes cantam em imitao, seguidas por
outro par que imitam no mesmo tema.
Podendo uma das vozes do par no cantar a mesma coisa.
A forte proporo de motetes na obra de Josquin digna de nota. No seu tempo a missa
era ainda o suporte tradicional atravs do qual se esperava que o compositor demonstrasse o
domnio da sua arte, mas, dado o formalismo litrgico, o texto invarivel e as
convenes musicais estabelecidas, a missa poucas oportunidades oferecia para a realizao
de novas experincias. Os motetes eram mais livres; e podiam ser escritos sobre uma vasta
gama de textos, todos relativamente pouco familiares e por isso mesmo, sugerindo novas e
interessantes possibilidades de relacionamento entre letra e msica. No sculo XVI, por
conseguinte, o motete veio a ser a forma de composio sacra que mais atraa os
compositores.
ustria
Maximiliano tinha considerado Tyrol como capital. Em 1498 estabelece corte em Viena.
Teve dois casamentos, o segundo deles com Bianca Maria Sforza. Manteve uma capela
de grande nvel, gostava de msica instrumental. Quando herdou Tyrol, manteve
tambm o organista existente na capela, de seu nome Paul Hofhaimer.
A corte de Henrique VIII
A msica na corte de Henrique VIII, em Inglaterra, desde a sua juventude, ate ao
segundo casamento, (casou-se seis vezes). Henrique adorava msica, sabia tocar vrios
instrumentos, cantava e foi compositor (de coisas modestas).
Herdou uma capela real j com ptimas condies. Em 1420, existia uma lei em que os
meninos do coro podiam ser cedidos a capela real. Os cantores adultos eram mais bem
recompensados do que noutra qualquer Igreja. A capela real serve de modelo para o
resto do pas. A existncia de uma tradio coral deve-se a capela real.
Os meninos do coro eram todos Ingleses. A msica de corte fora da capela tambm teve
grande importncia, aumento do nmero de instrumentistas, sobretudo de msicos
estrangeiros.
Alexandre Agrcola - (1445 1506) Nasceu no se sabe onde exactamente. Foi
provavelmente aluno de Okeghem. Esteve ao servio de Carlos VIII, dos Mdicis e de
Sforza, fixou-se em Flandres em cerca de 1495, entrou para o servio de Filipe, o Belo,
com quem foi para a Espanha. Agrcola morreu em Valladolid. Deixou missas, motetos

e canes polifnicas. No h praticamente nada para que se possa fazer luz sobre o
incio da sua formao musical.
Sua msica notvel pela prolixidade, em vez de economia, e por um
excntrico, quase barroca sensibilidade que foi descrito por um observador do sculo
XVI. Como "incomum, louco e estranho". Sua sintaxe geral , em muitos aspectos
tpicos de outros compositores, nascido em meados do sculo, nomeadamente na
utilizao de sequncias e ostinatos. Mas a sua originalidade encarna um paradoxo, que
normalmente curtas e frequentes cadncias motivaes so muitas vezes includos em
modelos formais e meldicas de notvel amplitude. Isso resulta em uma reminiscncia
de impressibilidade de Ockeghem (de quem parece ter aprendido muito). Na sua
perspectiva geral, Agrcola foi por vezes retratado como conservador.
Com mais de 80 canes e peas instrumentais existentes, Agrcola figura entre
os mais importantes compositores da msica secular do sculo XV. Msica sacra,
escreveu missas com uma infinita variedade de meios formais e expressivos.
Paul Hofhaimer (1459-1537)Organista e compositor austraco. Hofhaimer era
autodidacta, aprendeu a tocar o rgo. Desde 1478 esteve ao servio da corte de Tirol.
Em 1480 foi nomeado como organista. Em 1486 ele viajou para Frankfurt para a
coroao de Maximiliano I. Sem deixar o posto anterior. A rainha da Hungria, Beatriz,
tentou em vo atrai-lo para sua corte. Depois da morte Maximilian em 1519, Hofhaimer
foi organista na Catedral de Salzburgo ao servio do arcebispo de Salzburgo,
permanecendo l at sua morte.
De acordo com testemunhas, Hofhaimer foi o mais importante organista do seu tempo.
Ele atingiu uma influncia duradoura sobre a gerao mais jovem de organistas graas
sua actividade como professor. Tambm teve uma considervel reputao como um
perito em rgos. A maioria das suas obras so para rgo.
Pierre de la Rue (1460 1518)Ele serviu Maximiliano da ustria e viajou com a sua
comitiva. Fez duas viagens Espanha, a primeira entre 1501 a 1503, por Frana, a
segunda por mar em 1506, o mau tempo forou um naufrgio de trs meses em
Inglaterra.
Apesar das diferenas considerveis nos primeiros anos, a vida muito bem
documentada, demonstra uma contnua busca de um melhor salrio e de um maior
prestgio, culminando com a sua adeso a uma das maiores e mais ilustres instituies
musicais da poca. La Rue foi um dos mais prolficos compositores de missas (29) da
sua gerao. A sua textura variou dentro de cada movimento.
4 Gerao
Novas correntes do sc. XVI
Os anos de 1520-1550 testemunharam uma diversidade cada vez mais acentuada da expresso
musical. Em cada pas novos tipos e formas de msica comearam, gradualmente. a
modificar o estilo cosmopolita dos mestres franco-flamengos. O nmero e a importncia das
composies instrumentais tambm aumentaram. No Norte a gerao seguinte de Josquin
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no deixou de ser afectada por estas mudanas. Os que viviam no estrangeiro, especialmente
em Itlia e no Sul da Alemanha, foram, como natural, influenciados pelo contacto com os
idiomas musicais das suas ptrias de adopo.
Durante algum tempo a msica sacra resistiu a estas mudanas; alguns compositores
manifestaram at tendncia para voltarem ao estilo contrapontstico continuo de
Ockeghem, como que numa reaco contra as experincias demasiado aventurosas de
Obrocht e Josquim.
No entanto, mesmo esses msicos conservadores abandonaram quase por completo os
cnones e outros processos da antiga escola. Na missa, a imitao de modelos polifnicos
a missa de imitao foi substituindo gradualmente a tcnica mais antiga de um nico
cantus firmus. As melodias de cantocho continuavam a ser usadas como temas de
missas e motetes, mas, de um modo geral, eram tratadas de maneira muito livre. Tanto no
caso dos motetes como no das missas, os compositores comeavam preferencialmente a
escrever para cinco ou seis vozes, em vez das tradicionais quatro.
Jacobus Clemens "non Papa" (c. 1510/15 -1555/56) Era um compositor
extraordinariamente prolfico, com 15 missas, Magnificates, centenas de motetes.
"Souterliedekens", uma verso musical de todos os salmos em flamengo, que foram
publicados pela editora Tilman Susato. O seu estilo de clareza nas frases (diferente de
Mouton), uma ateno especial ao texto literrio, ex. Ave Maria - Ofertorium da missa do
dia 8 de Dezembro, na festa de Nossa Senhora da Conceio.
Madrigal
Surge inicialmente em Florena por volta de 1520.
Pode ter tido influncias da chanson Parisiense. O madrigal um gnero vocal
polifnico italiano que se manifesta atravs de dois tipos diferentes:
madrigal do sculo XIV (madrigal do Trecento)
o madrigal do sculo XVI e do princpio do sculo XVII, que tambm fez escola fora de
Itlia.
A sua etimologia , contudo, incerta. Os seus temas principais so o amor e o erotismo. A
maioria das suas imagens poticas provm da natureza. Os seus poetas mais representativos
so PETRARCA, BOCCACCIO,. A linguagem despretensiosa e a forma do texto relativamente
simples:
Na sua poca de maturidade, o madrigal constitudo por 2 ou 3 estrofes, seguido por um
refro ou ritornello; cada verso tem de 7 a 11 slabas e o esquema da rima ABA ou uma
forma semelhante. Ao princpio, o madrigal era composto para 2 vozes, e depois para 3. A
voz superior era rica em melsmas e cantvel com grande virtuosismo, ao passo que a
parte do tenor mais simples mas igualmente cantvel.

O madrigal do sculo XVI e do princpio do sculo XVII


No possui, do ponto de vista musical, nada em comum com o madrigal do Trecento. No
entanto, os autores dos seus textos remetem-se aos poetas madrigalescos do sculo XIV,
principalmente PETRARCA e BOCCACCIO. Como equivalente profano do motete, o madrigal
converteu-se num gnero altamente refinado e expressivo, marcado pelo Maneirismo.
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interpretado por solistas, tambm com instrumentos que podiam ser acrescentados,
vontade, s vozes. O texto do madrigal , geralmente, em versos livres. Os seus principais
poetas so PIETRO BEMBO, ARIOSTO, TASSO, etc. A msica organiza-se em funo do texto
numa sucesso de pequenos fragmentos, nos quais especialmente importante a
expresso de determinadas passagens ou palavras do texto. O madrigal torna-se, no sculo
XVI, um campo experimental de uma nova msica.
5 Gerao
Orlando di Lasso, em francs la de cima ou seja, da montanhosa Moins actual
Belgica, nasceu em 1532 (possivelmente em 1530) e morreu em 1594. Chegou a
Mntua, Milo e Seclia como menino de coro. Destacou-se como compositor de
msica sacra, mas o seu gnio universal permitiu-lhe tratar com o mesmo -vontade o
madrigal a Chanson e o Lied. 1553 Foi nomeado mestre da capela de Latro, em Roma.
Junto com Palestrina (da escola romana), considerado hoje o maior representante do
estilo polifnico maduro da escola Franco-Flamenga, e era um dos msicos mais
famosos e influentes na Europa no final do sculo XVI.
Palestrina (c.a. 1525/6-1594). Palestrina o nome de uma cidade Palestrina perto de
Roma, mas no est provado que tenha l nascido. Foi menino de coro e recebeu a sua
formao musical em Roma. Toda a sua vida estava profundamente enraizada na Roma
papal ascendente da Reforma Catlica e foi mergulhada na tradio musical e litrgica
de trs das mais antigas e clebres igrejas romanas, em que teve sucessivas nomeaes S Maria Maggiore, S Giovanni Laterano e S Pedro de Roma.
Compositor italiano uma das figuras mais importantes da msica tardia do
sculo XVI, principalmente compositor de missas e motetes, mas tambm foi um
importante madrigalista. Entre os msicos italianos activos do sculo XVI ele procurou
assimilar as tcnicas polifnicas desenvolvidas pelos compositores Franceses e
Flamengos antecessores. Existe pouca ou nenhuma documentao alm de um anncio
de seu casamento em 12 de Junho de 1547 para Lucrezia Gori, filha de um cidado do
local com modestos meios, do qual ter existido trs filhos.
Em Janeiro de 1555 Palestrina foi admitido na Capela Sistina, capela oficial do
Papa. O ttulo da famosa Missa Papae Marcelli (escrita em 1562/3), possivelmente
reflecte um determinado evento no curto reinado do Papa Marcellus, quando ele
chamou os seus cantores para a preparao de Sexta-feira Santa, no terceiro dia de seu
reinado, a informar-lhes que a msica para a Semana Santa deve ser uma harmonia com
a natureza, tanto quanto possvel, as palavras devem ser claramente compreendidas. A
Missa Papae Marcelli, supem-se que tenha sido composta durante o Concilio de
Trento, no qual se exigia que as palavras sejam claramente entendidas por todos. Esta
Missa ilustra bem as exigncias da Igrejam.
O mbito do seu trabalho enorme. So-lhe atribudas 104 missas, mais de 300
motetes, 68 ofertrios, pelo menos 72 hinos, 35 Magnificates. Ter composto mais de
140 madrigais. Ele foi o primeiro compositor do XVI. Cujas as obras foram produzidas
numa edio completa.
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Toms Lus de Victoria (1548-1611)


Foi um afigura central da Pennsula Ibrica, as suas composies so s de msica
sacra. Missas, Motetes e outras obras litrgicas.
Reforma
Motivos o processo de reformas religiosas teve incio no sculo XVI. Podemos
destacar como causas dessas reformas: os abusos cometidos pela Igreja Catlica e uma
mudana na viso de mundo, fruto do pensamento renascentista. A Igreja Catlica
vinha, desde o final da Idade Mdia, perdendo sua identidade. Gastos com luxos e
preocupaes materiais estavam tirando o objectivo catlico dos trilhos. Muitos
elementos do clero estavam desrespeitando as regras religiosas, principalmente o que
diz respeito ao celibato. Padres que mal sabiam rezar uma missa e comandar os rituais,
deixavam a populao insatisfeita.
Por outro lado, o papa arrecadava dinheiro para a construo da baslica de So Pedro
em Roma, com a venda das indulgncias (venda do perdo). No campo poltico, os reis
estavam descontentes com o papa, pois este interferia muito nos comandos que eram
prprios da realeza.
O novo pensamento renascentista tambm fazia oposio aos preceitos da Igreja. O
homem renascentista, comeava a ler mais e formar uma opinio cada vez mais crtica.
Trabalhadores urbanos, com mais acesso a livros, comearam a discutir e a pensar
sobre as coisas do mundo. Um pensamento baseado na cincia e na busca da verdade
atravs de experincias e da razo.
A Reforma Luterana - O monge alemo Martinho Lutero (1483-1546), foi um dos
primeiros a contestar fortemente os dogmas da Igreja Catlica. Afixou na porta da
Igreja de Wittenberg as 95 teses que criticavam vrios pontos da doutrina catlica. As
95 teses de Martinho Lutero condenava a venda de indulgncias e propunha a fundao
do luteranismo (religio luterana). De acordo com Lutero, a salvao do homem ocorria
pelos actos praticados em vida e pela f. Embora tenha sido contrrio ao comrcio, teve
grande apoio dos reis e prncipes da poca. Nas suas teses, condenou o culto s imagens
e revogou o celibato. O resultado foi a criao de uma nova igreja crist, fez uma srie
de revises, uma das primeiras foi traduzir a bblia do Latim para o Alemo, com todas
as dificuldades existentes. Defendia que a palavra de Deus devia ser compreendida pelo
povo sem a interferncia da igreja.
A Reforma Calvinista - Na Frana, Joo Calvino comeou a Reforma Luterana no ano
de 1534. De acordo com Calvino a salvao da alma ocorria pelo trabalho justo e
honesto. Essa idia calvinista, atraiu muitos burgueses e banqueiros para o calvinismo.
Muitos trabalhadores tambm viram nesta nova religio uma forma de ficar em paz

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com sua religiosidade. Calvino tambm defendeu a idia da predestinao (a pessoa


nasce com sua vida definida).
A Reforma Anglicana - Na Inglaterra, o rei Henrique VIII rompeu com o papado, aps
este se recusar a cancelar o casamento do rei. Henrique VIII funda o anglicanismo e
aumenta seu poder e suas posses, j que retirou da Igreja Catlica uma grande
quantidade de terras.
A Contra-Reforma
Preocupados com os avanos do protestantismo e com a perda de fiis, bispos e papa
renem-se na cidade italiana de Trento (Conclio de Trento 1545) com o objectivo de
traar um plano de reaco. No Conclio de Trento ficou definido. O Papa Paulo III
incentivou os sacerdotes catlicos a se dedicar mais aos deveres espirituais e convocou
uma comisso para criar as bases da Reforma Catlica. Esse trabalho foi continuado
pelo Papa Paulo IV, o primeiro reformador activo. Com Pio V, foi publicada uma nova
verso do catecismo. Com essa Reforma, o papado recuperou a dignidade de sua
imagem.
Houve a criao da Companhia de Jesus, em 1534, por Incio Loyola. Tinha por
objectivo divulgar o evangelho. Atravs dos jesutas os ensinamentos catlicos foram
levados para a Amrica e frica, fortalecendo a igreja Catlica. Os jesutas tambm
foram responsveis pela catequizao dos ndios nas colnias da Espanha e de Portugal
na Amrica.
Esta reforma tem uma importncia para a msica. Tinha consequncias nos salmos e
sermes em que eram explicados os textos. O culto luterano mantm a missa com a
mesma estrutura da Igreja Catlica, assim como as vsperas. Cria um oficio equivalente

Pennsula Ibrica
Fernando de Aragon Isabel de Castela
(c.1479-1516)
(c.1474-1504)

Fernando de Aragon e Isabel de Castela criaram uma unificao entre os dois maiores
reinos da Pennsula Ibrica, Isabel foi a Rainha do reino quando do falecimento do seu
irmo, no entanto os dois pases continuaram separados financeiramente, mantendo cada
um deles uma capela separada.
Depois da morte de Isabel, Fernando foi rei em nome de Carlos V, tendo sido educado
no norte, das suas viagens por Espanha trouxera msicos espanhis para a corte, j no
reinado de Fernando e Isabel temos msicos ligados a corte.

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Em ambas as capelas ouve um aumento significativo de cantores, encorajando um nvel


elevado de execuo, apesar de os reis no terem formao musical, tiveram o cuidado
de dar uma formao aos seus filhos, tambm a Carlos V.
H um aumento de instrumentistas na corte, que tambm eram usados na capela, um
desses msicos era:
Juan de Anchieta (1462-1523) Compositor espanhol. Poder ter estudado na
Universidade Salamanca, onde foi professor de msica (1481-1522) foi nomeado cantor
da rainha Isabel, ter viajado 15 vezes entre 1491 e 1503. Dois anos mais tarde foi
nomeado mestre de capela. Aps morte da rainha em 1504, Anchieta foi transferido
para outros membros da famlia real, ficando ao servio da sua filha Joana entre 1507 e
1516, a comitiva de Joana visitou a Flandres, e o sul da Inglaterra durante a viagem de
regresso a Espanha, ter conhecido Pierre de la Rue e Alexandre Agrcola.
Tinha um estilo de imitao, emparelhamento, textura homofnica nas quatro vozes,
existe um momento em que utiliza o Fauxbourdon, descreve a cena em que Jesus esta a
ser sacrificado. Utiliza a tcnica da Tierce Picardie, comea em menor e acaba em
maior.
Francisco de Penalosa (1470-1528) Compositor espanhol. Tendo sobrevivido bastantes
obras, mais obras do que qualquer outro compositor seu contemporneo espanhol,
Embora um nmero considervel de suas composies estejam perdidas. Seis missas
completas, seis Magnificates, cinco hinos, trs lamentaes, mais de 20 motetes e 11
canes so atribudos a ele.
Conhece-se pouco da sua vida antes der ser nomeado para a Capela Real em 1498, o
documento com a sua nomeao s d o seu lugar de nascimento. Ele serviu ali at a
morte do rei Fernando de Arago. Em 1517, recebeu um convite para ir a Roma, e
actuou como membro do coro papal at a morte de Leo X. Ele morreu em Sevilha e foi
enterrado na catedral.
As obras que sobrevivero revelam um compositor de grande talento, cuja linguagem
musical est enraizada na lngua franca da escola franco-flamenga. Penalosa teria
conhecido compositores, como Pierre de La Rue e Alexandre Agricola quando estes
estiveram em Espanha no incio do sculo XVI. A sua Missa L'homme Arme ter sido
composta para ocasio especfica. Todas as suas missas so para quatro vozes e so
construdas a volta de uma Cantus firmus no tenor, o Cantus firmus tambm permeia
toda a textura atravs da imitao. Quase todas as suas melodias so de origem francesa.
Pedro Escobar (c.1465-aps 1535) Ter nascido no Porto ca.1465,ter falecido em
vora, depois de 1535. um compositor Portugus, activos em Espanha. Era um cantor
no coro da capela da corte de Isabel (entre 1489-1499), o nico membro descrito como
"Portugus". Ele compe uma Missa em colaborao com Juan de Anchieta, e uma com
Pealosa. Escobar retornou a Portugal, talvez entre os msicos que acompanhavam a
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filha de Fernando e Isabel, mas em Maio de 1507, foi convidado a voltar a Espanha
como o Mestre da Catedral de Sevilha. Pealosa, desde 1505 em Sevilha, poder ter
tomado parte na deciso. Tentativas frustradas, em 1510, para aumentar o seu salrio
levaram sua demisso em 1514 (o seu sucessor, Pedro Fernndez, foi nomeado em 13
de Agosto de 1514).
Os motetes e as Missas de Escobar, mostram ter sido um compositor de rara habilidade
e sensibilidade na polifonia. A enorme popularidade de que gozou ainda atestada pela
transmisso de dois manuscritos copiados pelos escribas no nordeste da Guatemala.
Existem 18 canes seculares no Cancionero Musical do Palcio. Portugal est entre as
coleces de msica polifnica.
Da sua obra destaca-se: Missas; um Magnificate; Antfonas; Aleluia, Hinos e vilancicos.
Juan de Encina (1468/9-1529/30) Salamanca 1468, Leo ca. 1529 ou 1530. Poeta
Espanhol, dramaturgo e compositor. Seu pai era um sapateiro, foi sugerido que ele era
de ascendncia judaica. Ter tido sete irmos, seguiu uma carreira que o levou a ter
contacto com os mais elevados escales da sociedade. Diego de Fermoselle um dos seus
irmos era professor de msica na Universidade de Salamanca (1479 at 1522), e pode
ter ensinado ao seu irmo mais novo. Juan tornou-se numa criana de coro na catedral.
Em 1498 Encina foi nomeado para o cargo de mestre de Capela na Catedral de
Salamanca, mas no foi bem-sucedida, procurou promoo noutro local, e at 1500
estava em Roma, com apoio papal. Dois anos mais tarde, uma bula papal decretou que
ele deve manter o cargo eclesistico em Salamanca.
Era seu desejo de ser enterrado na Catedral de Salamanca, os seus restos mortais
foram l em 1534. Poeta, dramaturgo e msico, ligado a corte de Fernando e Isabel,
compunha msica para acabar as peas de teatro. Comps Vilancicos e Folia.
Villancico - Um termo aplicado pela primeira vez no final do sculo XV. uma forma
potica e musical em lngua vernculo (espanhola) composta por vrias (coplas)
emoldurado por um refro (estribillo) no incio e no final, dando uma estrutura global
ABA. Originalmente derivado da dana lrica medieval do Virelai ou Ballata temas
populares, o villancico foi amplamente cultivado na msica polifnica nos scs. XV e
XVI. Na segunda metade do sculo XVI, tem uma importncia devocional com temas
religiosos e ganhou em importncia e se tornou a forma cada vez mais utilizada para
composies sagradas, que foram introduzidos na liturgia e em dias de festa. No sculo
XVII, tornou-se mais importante do que o Moteto, e embora a sua qualidade artstica
rapidamente desceu no sculos XVIII e XIX manteve-se popular em Espanha e
Amrica.
Mais de 300 villancicos aparecer na clebre Cancioneiro Musical de Palcio (ca.1490ca.1520). Duas coleces da dcada de 1500, Cancionero Musical de la Colombina
(ca.1490). No Portugus Cancionero Musical de Elvas (ca.1500, tambm conhecido
como o Cancionero Musical de la Hortnsia), O cancioneiro Musical de Elvas foi
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descoberto por volta de 1928 por o musiclogo Manuel A notao usada a mensural
branca. No nos apresentado os seus autores, mas comparando com o Cancioneiro
musical do palcio, reconhece-se serem 4 peas da autoria do poeta e musico Juan del
Encina e trs de Pedro de Escobar.
A forma-potico musical mais usada neste manuscrito e o Vilancete, seguido de perto
pela cantiga. Estes dois gneros (que poeticamente pouca diferena fazem) foram
tratados pelos compositores renascentistas segundo a forma ABBA. Nesta edio
(cancioneiro Musical DElvas, transcrio e estudo de Manuel de Morais, existe
partitura) a msica e o texto apresentam o esquema:
Msica A
B
Texto 1.
2. 3. (D. C. al Fine)
4. (Fine)
Historia da Musica Portugal A alta Renascena

Principais centros de actividade musical


H dois compositores dos finais do sculo XV e incio do XVI cuja obra chegou at ns.
So eles Vasco Pires, cantor e mestre de capela da S de Coimbra (fl 1481/1509), autor de
vrias obras religiosas que se conservam na Biblioteca Geral da Universidade de
Coimbra, e Ferno Gomes, ou Ferno Gomes Correia (fl 1505/1532), autor de uma
verso polifnica para o Ofertrio da Missa de Defuntos, Hstias et Preces, que se
conserva igualmente na Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra, e de uma notvel
Missa Orbis f actor (na Biblioteca Nacional de Lisboa), que faz uso sistemtico da
parfrase de melodias gregorianas e que constitui a primeira verso polifnica conhecida do
Ordinrio da Missa escrita por um compositor portugus.
Mas o nosso primeiro compositor de renome cuja obra conhecemos Pedro do
Porto/Escobar, que foi cantor da Capela da Rainha Isabel a Catlica entre 1489 e 1499, e entre
1507 e 1514 mestre dos moos de coro da Catedral de Sevilha, com o encargo do seu
ensino musical, alimentao, vestimenta e alojamento, e provavelmente tambm mestre de
capela da mesma Catedral.
vora paradigmtico de um processo que se d em Portugal durante o sculo XVI e
que consiste no alargamento progressivo da prtica musical polifnica das capelas
privadas dos reis e dos infantes s capelas das Ss, as quais parecem ter cultivado
predominantemente at essa altura o cantocho. Esse processo alis semelhante ao que se
d em Espanha e um pouco por toda a Europa a partir ds primeiras dcadas do sculo
XVI, e se algum possvel atraso existe no caso portugus, ele deve-se essencialmente
pequena dimenso do pas e sua situao perifrica no continente europeu.
Nesta perspectiva verificamos que, por exemplo, a Capela Real ter tido influncia
na organizao e actividade da Capela da S de Lisboa, onde o cargo de mestre de
capela foi criado em 1530 e que possua em 1551 dez cantores adultos e oito moos de
coro. Em 1540 D. Joo III aumentou o nmero dos cantores da prpria Capela Real para
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cinquenta e dois e o dos instrumentistas para oito. Na continuao do que sucedera j


no sculo XV, vrios membros da famlia real tinham tambm a sua capela musical
privada com o respectivo mestre, entre eles, cardeal D. Afonso, as rainhas D. Isabel,
D. Maria, D. Leonor e D. Catarina e os infantes D. Lus e D. Henrique. Pelo que se refere a
capelas musicais pertencentes a membros da nobreza, refira-se, pela sua raridade e carcter
excepcional, a dos duques de Bragana em Vila Viosa, que tanta importncia viria a adquirir no
sculo XVII. No tempo do duque D. Teodsio I, que tomou posse do ttulo em 1532, a
Capela de Vila Viosa dispunha j de vinte e dois cantores e cinco tangedores de viola
de arco, contando-se ainda entre os trinta e trs escravos do Pao dez charameleiros.
O facto de dois filhos do rei D. Manuel, os cardeais D. Afonso e D. Henrique, terem
estado frente das dioceses de Lisboa, vora e Braga, teve um papel relevante no
processo de extenso da prtica musical polifnica s capelas das diferentes Ss
portuguesas. O facto de, no conjunto das Ss portuguesas, vora ter tido a aparente
primazia no tempo e na importncia na formao de uma capela e de uma escola de
msica prende-se tambm com a circunstncia de nessa cidade ter estado instalada a
corte de D. Joo III. Por outro lado, a dificuldade de encontrar de imediato no pas
pessoas com a necessria formao para dirigir capelas polifnicas parece demonstrada
pelo facto de tambm na S de Lisboa o primeiro mestre de capela conhecido ter sido, a
partir de 1530, o espanhol Alonso Lobo, o qual viria a ser mais tarde mestre de capela
da S de Toledo.
Mateus de Aranda manteve-se como mestre da Capela da S de vora de 1528 a 1544, tendo
nesse ltimo ano ido ocupar o lugar de mestre de msica na Universidade de Coimbra.
Durante a sua permanncia em vora publicou na oficina de German Galharde, em
Lisboa, os dois primeiros livros de msica que se imprimiram em Portugal, um
Tractado de ctollano (1533) e um Tractado de canto mensurable (1535). Estes dois
manuais didcticos de cantocho e polifonia, respectivamente, esto obviamente
associados sua actividade como mestre da Capela e escola da S.
Entre os posteriores mestres da Capela e da Claustra, ou escola, da S de vora (funes
que se mantiveram habitualmente separadas ao longo do sculo XVI e parte do XVII)
contam-se os compositores P. Manuel Dias (de 1544a 1563), P. Manuel Mendes (de
1578 a 1589), Filipe de Magalhes (de 1589 a 1604) e P. Diogo Dias Melgas (de 1638 a
1700). Pode dizer-se que durante um perodo de quase dois sculos, ao longo dos quais os
recursos financeiros disponveis permitiram que a sua primazia se mantivesse, a S de
vora constituiu o principal centro de formao de compositores em Portugal.
Entre outras Ss Catedrais possuidoras de uma capela polifnica conta-se Braga, onde
possvel que ela j existisse antes de 1505. O primeiro mestre conhecido contudo o
compositor Miguel da Fonseca, de c. 1530 at 1544 pelo menos, sensivelmente no mesmo
perodo em que foi arcebispo daquela arquidiocese o cardeal D. Henrique. Em 1544 a
Capela possua nove cantores adultos e quatro moos tiples, ou sopranos, nmero este
que passou para seis em 1600. Desde os finais do sculo XVI a escola musical da S
funcionou no Colgio de S. Pedro do Seminrio de Braga".

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Na S do Porto havia em 1542 um mestre de capela, P. Jorge Vaz, que se manteve


at 1562 pelo menos, e doze cantores. Uma mesma razo parece explicar no entanto a
relativa obscuridade da vida musical na S do Porto e noutras catedrais do pas,
quando confrontada com o brilho da actividade musical da S de vora: a substancial
diferena nos ordenados auferidos plos msicos da capela, num e noutro caso.
Em Lamego, um testemunho da segunda metade do sculo XVI refere a existncia de
uma capela de canto de rgo, com msicos cantores e instrumentistas, mas s em
1606 nos surge a o nome de um mestre de capela, Antnio Lucas ou Antnio Lucas
Delgado, que fora cantor da S de vora. Em Viseu havia em 1570 uma capela com
quatro moos de coro. Foram mestres dessa capela Ambrsio de Pinho, tambm ele
antigo cantor da S de vora. A diocese de Elvas foi criada em 1570 e em 1572 estava j
a estabelecida uma capela, com o seu mestre e um organista. Nos finais do sculo XVI
era mestre Manuel Garcia (Soeiro). Tambm em Portalegre havia j meninos de coro
em 1565, tendo ali sido mestre de capela o j citado P. Manuel Mendes.
Na S do Funchal existiu tambm uma capela com cantores de boas e delicadas
vozes e no sculo XVI Gaspar Frutuoso d notcia de um Gaspar Coelho que ocupou
o lugar de mestre de capela nessa catedral. No arquiplago dos Aores est
documentada a existncia de mestres de capela na S de Angra e na ilha de S. Miguel,
tanto em Ponta Delgada como nas principais igrejas de algumas vilas, a partir da
segunda metade do sculo XVI.
O Mosteiro de Santa Cruz de Coimbra, casa-me em Portugal dos Cnegos Regrantes
de Santo Agostinho, a quem pertencia igualmente o Mosteiro de So Vicente de Fora
em Lisboa.
J nos finais do sculo XV nos surge em Santa Cruz um compositor de msica polifnica,
o Prior D. Joo de Noronha (m. 1506), a quem se deve a admisso no Mosteiro de quatro
cantores para a polifonia. provvel que j desde essa altura tenham existido em
Santa Cruz dois cantores-mores, responsveis com mais dois outros cantores pela
execuo do cantocho pelo coro. Um desses cantores-mores acumulava esse cargo com o
de mestre da capela polifnica e a incumbncia do ensino musical dos novios. Estes ltimos,
alm de aprenderem o canto, adestravam-se igualmente num variado nmero de instrumentos
musicais, tais como os de tecla (o clavicrdio, o cravo e o rgo), as violas de arco ou violas da
gamb, a harpa e os instrumentos de sopro.
Um aspecto especialmente interessante do Mosteiro de Santa Cruz o facto de ele
constituir uma comunidade musical largamente autnoma, que empregava unicamente os seus
prprios membros como cantores, instrumentistas e mestres de msica, apoiando-se igualmente
neles como compositores e fabricantes de instrumentos. No seu estudo sobre a histria
musical do Mosteiro, destacam-se Dom Heliodoro de Paiva (m. 1552), e sobretudo o
mestre de capela Dom Pedro de Cristo (m. 1618). Os cnegos regrantes eram peritos
na construo e reparao de instrumentos clavicrdios, cravos, violas dedilhadas e
violas da gamba, assim como de tubos e rgo.

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