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http://www.mvhp.com.br/gaita1.htm
Captulo 1: Histria da Gaita Diatnica
Antes de iniciarmos todo esse mini-curso vamos falar sobre a histria deste instrumento que voc est aprende ndo: a Gaita
Diatnica.
Tamanho nunca foi documento. Peque na em dimenso, e la possui uma infinidade de sons. primeira vista, um membro da grande
famlia de Gaitas, que inclui instrumentos graves, de acordes, afinadas em oitavas, com trmolo, Gaitas C romticas e algumas que
fazem o pape l do contra baixo em O rquestras de Gaita (no Brasil existe a Orquestra Harmnica de Curitiba, que foi criada em
1979 por Ronald Silva e Eduardo Pereira), e muitos outros mode los estranhos.
Com a mesma forma por mais de 150 anos, a gaita tem sido usada com sucesso numa grande s rie de contex tos musicais, embora j
tenha sido marginalizada e at tratada como brinquedo. Atualmente atingiu um grande sucesso e adquiriu categoria de instrumen to
musical s rio. Isto pode se r ve rificado em vrias gravaes, trilhas de filmes e come rciais de TV; mas vamos falar de sua histria:
A gaita ou Harmnica como ns a conhe cemos hoje, foi inventada na Alemanha no S culo XVIII. Contudo o conce ito de um
instrumento com palhetas livres possa se r encontrado h milhe s de anos na China e sudeste da sia.
Foi em Be rlim, em 1821, que Friedrich Bushman, aos 16 anos inventou a A URA, para estudar a influncia da corrente de ar no
som . Sua inveno e ra essencialmente um conjunto de quinze diapases, todas as notas sopradas, cone ctados a uma armao de
me tal.
Alguns anos depois, um produtor de instrumentos em Bohem ia, chamado Richter, melhorou o de sign da de saje itada A ura. Ele fez
uma estrutura de 20 notas, de ntro de de z orifcios, ou se ja, 10 notas sopradas e 10 notas aspiradas, e stas mudanas somado a
estrutura do instrumento foi ve rdade iramente a primeira gaita ou harmnica como ns a conhe cemos hoje .
Em 1827, um re lojoe iro chamado Christian Messner come ou a faze r harmnicas como uma linha opcional, na pequena cidade de
Trossing, Alemanha. Em bre ve vrios outros re lojoeiros da rea, m uitos de les parente s de Messner, estavam tambm produzindo
harmnicas como um negcio opcional.
Mas nesta mesma cidade, um jovem re lojoeiro de 24 anos chamado Mattias Hohner, resolveu produzir harmnicas como seu
principal ne gcio, produzindo assim 650 instrumentos no primeiro ano. O que distinguia Hohner dos outros fabricantes daque la
poca e ra a alta qualidade dos instrumentos aliada a uma grande viso de marke ting, pois todas as gaitas fabricadas por e le tinham
sua marca estampada.
Em 1888 as gaitas Hohner foram para os EUA e foram largamente distribudas, sem dvida por se rem baratas, pequenas e fcil de
se tocar. Talvez por essa razo, elas foram to bem re cebidas entre a populao negra. Ainda hoje a Hohner o mais influente
fabricante de gaitas, j tendo produzido ce rca de 1.500 mode los dife re ntes de harm nicas. O mais caro foi fabricado fora de s rie ,
espe cialmente para o Papa Pio XI, todas as pe as de me tal, com ex ce o das palhe tas e ram de ouro macio. Um dos mode los mais
curiosos e ra acompanhado de um cordo para que os africanos, que no usam bolsos, pudessem pe ndur -las no pescoo.
No Brasil, a histria da gaita come a em agosto de 1923, um im igrante alemo chamado A lfred Hering, fundou a empre sa Gaitas
A lfred Hering em Blumenau - Santa Catarina, e come ou a produzir as Harmnicas He ring.
Aps a morte do Sr. Hering, em meados de 1960, a empre sa foi vendida para M. Hohner Company, de Trossing, Alemanha. Muita
te cnologia foi trazida da Alemanha e introduzida no Brasil, melhorando assim cada vez mais a qualidade do instrumento. Em 1979,
um grupo de brasile iros comprou a Hering e M. Hohner de ixou o Brasil.
Atualmente sob a dire o de A lberto Bertolazzi, e com o nome de "Fbrica de Harmnicas Catarinense S/A , ainda com sede em
Blumenau - Santa Catarina, a companhia est e ngajada em mode rnizar e ape rfe ioar a qualidade de se us instrumentos com a ajuda
de vrios gaitistas brasile iros, principalmente da Orquestra Harmnica de Curitiba A He ring vem impondo um alto nve l de
dese nvolvimento, atingindo assim uma qualidade inte rnacional, sendo exportada para Am rica Latina, Estados Unidos e Europa.
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Gaita Diatnica
- Possui escala diatnica re lativa ao tom da Gaita.
- Possui uma escala completa (do orifcio 4 at o 7).
- Possui uma oitava com ausncia do IV e do VI graus (do orifcio 1 at o 4).
- Possui uma oitava com ausncia do VII grau (do orifcio 7 at o 10 ).
Os graus ausentes nas regies graves e agudas so obtidos atravs da t cnica de bend aspirado (re gio grave ) ou soprado (regio
agudo). Esta t cnica se r abordada com a de vida ateno no de corre r deste m todo.
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V Grau - Dominante
VI Grau - Superdominante
VII Grau - Sensvel
VIII ou I Grau - Tnica ou fundamental (8 acima)
Ex . Escala de D Maior
I
II
III
IV
VI
VII
VIII
1TOM
1TOM
1TOM
1/2TOM
Naturais
A= La
B = Sil
C = Do
D= R
E = Mi
F = Fa
G = Sol
A cidentes
Db= R bemol
EB = Mi bemol
F# = F Sustenido
Ab= L bemol
Bb = Si bemol
F = Fa
G = Sol
Agora sua mo direita se r posicionada sob a Gaita em forma de concha, envolvendo-a. O conjunto mo esque rda - dire ita de ve r
envolve r comple tamente a Gaita, formando assim uma concha acstica.
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III - Aps o uso, mante nha sua Gaita no e stojo, protegendo-a de poeira.
IV - Antes de guardar sua Gaita no estojo, bata -a suavemente contra a palma de sua mo, re tirando assim o ex ce sso de saliva.
V - Sempre que possve l, limpe sua Gaita com pano ou le no umede cido em lcool.
VI - Evite expor sua gaita ao sol forte .
VII - No abra nem desmonte sua Gaita. Diante de qualque r problema, procure um espe cialista em afinao e manuteno de Gaitas.
Figura 1
Figura 2
Repa re na figura ( 3 ) a embocadura contraida, tpica dos iniciantes. Os lbios e sto forados para fora, tornando a embocadura m uito
tensa, deste modo o fluxo de ar ir se reduzir e formar um Be nd involuntrio.
Este e rro fica bem claro no orificio 2 aspirado, para resolve r este problema te nte inclinar a gaita 45 graus para baixo, figura ( 4 ) e
re laxe seus lbios. Repare que inclinando sua gaita, automaticamente seu lbio supe rior cobrir uma rea maior , produzindo a ssim
um som mais alto e claro do que quando esta contraido.
Outra dica usar um espe lho para ve rificar a inclinao exata da gaita.
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Viso frontal
Figura 3
Viso late ral
Figura 3
Figura 4
Para aplicar esta t cnica, de vemos adaptar os lbios sobre a Gaita cobrindo dois ou tr s orifcios, que soprados ou aspirados , soaro
como um acorde . Em seguida colocamos a lngua voltada para o lado esque rdo da cavidade bucal e apoiamos sobre o instrumento, de
modo que cubra dois ou trs orifcios, cujas notas no deve ro se r tocadas, de ixando abe rto ape nas o orifcio da extremidade dire ita,
para que a nota, soprada ou aspirada, soe individualmente .
A t cnica de notas cobe rtas ou tongue blocking m uito importante , pois de la de rivam outras mane iras para a explorao dos sons
na Gaita. Mane iras estas que ve remos com mais ateno nos prx imos captulos.
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Esta t cnica pare cida com a de tongue blocking. Cobriremos 3 orifcios da Gaita, porm a lngua se r colocada em forma de U,
figura ( 6 ) e apoiada sobre o instrumento, bloqueando assim os 2 orifcios das ex tremidades direita e e sque rda. De ssa mane ira, o
orifcio central soar livre e individualmente.
Esta t cnica , sem dvida, a mais difcil de se r exe cutada, pois, somente 50% a 70 % da populao mundial, aprox imadamente,
possuem a capacidade de "dobrar" a lingua em forma de "U". O re stante, simplesmente no consegue, no importando o quanto ele s
tentem e pratiquem.
Caso voc consiga dobrar sua lingua desta forma, tente tocar desta maneira, pois assim pode ra realizar articulaes pe rcursivas com
a lingua semelhantes ao Tongue Blocking e ainda move r a lingua para os lados sele cionando o orificio dese jado sem nenhum ou
muito pouco movimento da cabe a em re lao a Gaita.
Para construir escalas a partir das demais notas musicais ne cessrio re corre r s notas com acidentes ( sustenidos e bemis ) para
mante rmos o mesmo padro inte rvalar da e scala de Do Maior.
II
do
sol
re
la
re
mi
la
si
mi
fa#
si
do#
tom
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III
IV
fa
sol
si
do
re
fa#
sol
la
mi
do#
re
sol#
re
tom
la
VII
VII
la
si
do
mi
fa#
sol
do#
re
si
mi
fa#
sol#
la
si
do#
re#
mi
mi
1/2tom
VI
fa#
tom
tom
sol#
tom
la#
( graus )
si
1/2 tom
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Obse rve que este ciclo e volui ganhando sustenidos. Cada novo suste nido torna-se sensvel (VII Grau) da e scala.
Os suste nidos usados para essas escalas apare cem em uma ordem de quinta ascendentes:
F# D # SO L# R # L# (MI# SI# )
I
do
II
re
fa
sol
sib
III
mi
IV
fa
la
sib
do
re
mib
fa
lab
sib
reb
mib
tom
V
sol
VI
la
VII
VII
si
do
do
re
mi
fa
mib
fa
sol
la
sib
sol
lab
sib
do
reb
mib
fa
tom
solb
1/ 2 tom
lab
do
fa
sib
tom
re
mib
sol
lab
do
reb
tom
tom
1/2tom
Obse rve que este ciclo e volui ganhando bemois;cada novo bemol, torna -se o quarto Grau da escala.
Os bemois usados para essas escalas apare cem em uma ordem de quartas ascende ntes:
SIb-MIb-LAb-R Eb-SO Lb-(DOb-FAb)
Para memorizar
- Escala - uma s rie de notas sucessivas, separadas por tons e semitons.
- Semitom - o inte rvalo e ntre uma nota e a seguinte no piano, se ja ela branca ou pre ta. o menor inte rvalo usado na msica.
- Tom - o inte rvalo formado por dois sem itons.
- Escala ascendente - aque la em que todas as notas se sucedem do grave para o agudo.
- Escala descendente - exatamente o contrrio da ascendente, ou se ja, a sucesso se d do agudo para o grave.
- Escala cromtica - aque la em que todas as notas se sucedem por semitons.
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Repare que em todas as afinaes das gaitas diatnica faltam algumas notas para comple tar a escala maior re lativo ao tom da gaita
que voc esta usando, que so :
IV & VI GRA US Na primeira oitava da gaita, que esta situado entre os orifcios 1 at 4, faltam estes graus. Exemplo :
Gaita Do Faltam as notas FA & LA
Gaita Sol Faltam as notas DO & MI
Repare que estas notas so exatamente o IV e o VI grau das gaitas acima mencionadas.
VII Grau Na te rce ira oitava da gaita, que esta situado entre os orificios 7 at 10 falta este grau, exemplo :
Gaita Do Falta a nota Si
Gaita Sol Falta a nota Fa#
Repare que estas notas so exatamente o VII grau das gaitas acima mencionadas.
Por isso eu aconse lho voc a memorizar o grafico da gaita diatnica no em notas e sim em graus, de sta mane ira voc ir visua lizar e
memorizar com mais facilidade cada orifcio e qual o grau que e le repre senta , depois voc somente traspem para a tonalidade
dese jada, exemplo :
Orifcio 4 soprado = I grau da escala
Gaita Sol = Nota SOL
Gaita Do = Nota DO
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Captulo 9: Respira o
Para se tocar Gaita corre tamente ne cessrio te r uma boa respirao. Para que isso aconte a, te nte re spirar com calma,
re laxadamente . No sopre ou aspire com fora, pois desta mane ira as notas soaro abafadas, desafinadas e principalmente voc
ficar muito cansado.
Tente respirar pelo diafragma (respirao abdominal), sinta seu estmago contrair quando soprar e re laxar quando aspirar, sop re e
aspire re laxadamente controle a passagem de ar pe la garaganta. O bse rve o dese nho :
Notas Sopradas
Notas A spiradas
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Tente mante r este procedimento e respire durante as pausas, de modo que voc sempre tenha a quantidade ce rta de ar.
Efeitos de Sonoriza o
Vibrato de mo "Wah Wah"
Para aplicar este e feito to usado para se tocar Blue s, Country e Folk pre ciso seguir as seguintes instrues:
Segure a Gaita da mane ira que foi ensinada no captulo 4 - como s egurar sua Gaita.
Para conseguir o e feito do Wah-Wah dese jado, mova sua mo direita para o lado contrrio da sua mo esque rda, como mostra a
figura abaixo:
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- Separe seus de dos, mantendo a palma da mo esque rda e o pulso dire ito juntos.
O que voc de ve ouvir neste ponto uma s rie de notas de pouca durao, mas assim que voc amaciar a garganta voc notar
notas curtas se juntando em uma nica nota com vibrato.
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placas de cima e de baixo da gaita para pe rm itir um melhor "deslizamento". O fluxo de ar, de ve entrar em apenas um orifcio de ca da
vez.
Dicas na hora de tocar
Sugando o A r
Ao tocar, a respirao de ve se r fe ita atravs da gaita, no pe nse em soprar ou aspirar. A re spirao de ve vir do diafragma. O controle
da respirao to importante na gaita quanto no canto. O ar de ve se r lentamente inalado e exalado. Pratique tocando uma nota e
mantendo-a por mais tempo que voc pude r, te nto o cuidado de no ficar tonto. Tambm pratique inspirando tanto quanto voc
possa ... segure ... agora inspire um pouco mais, e um pouco mais. Pratique inspirando e expirando to rpido quanto voc con siga pe nse em um cachorro ofegante .
Tocar na primeira posio ("straight harp")
Muitas tradicionais canes de acampamento so fceis para iniciantes, como "Oh Susanna", "Red Rive r Valle y", "Clementine ", e tc.
Essas so normalmente tocadas de ouvido e usam a 1 posio, onde o tom da msica o mesmo tom da gaita. A oitava mdia
freqe ntemente usada, onde uma escala diatnica comple ta est disponvel sem reque re r ne nhum bend.
Cordas e ritmos Rhythms
A gaita de ixa voc tocar acordes tanto quanto notas simple s, e os acordes so mais fce is de faze r do que notas simples. Os a cordes
podem se r usados como acompanhamentos. A embocadura de bloqueio de lngua normalmente usado uma ve z que o acorde pode
se r tocado e e nto bloqueado para produzir notas simple s. Acorde s ruidosos podem faze r uso dos mode los de respirao rtmica.
nicas notas
O furo 2 aspirado freqentemente problemtico para os iniciante s, e algumas vezes o furo 1 aspirado tambm. Muitos iniciante s
pe nsam que h algo de e rrado com a gaita, porque essas notas no tocam. A razo usual uma condio de "pr -bend" onde a forma
da boca/trato vocal causa uma reduo do tom da nota. O iniciante de ve conce ntrar na forma da boca e faze r um "eeeeee" som
Usando as mos
Envolve r a gaita com as mo em forma de cpula, e abrir e fe char as mos e os de dos uma forma comum e tradicional para obte r o
som caracte rstico da gaita chamado "wah -wah".
Harmnicas de todos os tons
A gaita diatnica vem em todos os dife rente tons. O normal? da gaita do grave ao agudo G at F# , mas tons repe tidos inclue m G
agudo e F grave. Os 3 tons mais comuns so A, C e D, porm mais fcil comprar uma em tom C , pelo custo re duzido.
A rticulaes
A lngua pode se r usada para iniciar ou atacar notas dife rentemente , as quais mudam o colorido das notas e adicionam um varie dade
de som gaita. Essas articulaes podem se r associadas com vrias slabas faladas, como dize ndo "ta" ou "ka" ou "da" ou "ha" ou
"ga", etc. Articulaes tambm podem se r fe itas pe lo suave de slizar do lbio supe rior para fora da gaita e re colocando -o em um tipo
de be ijo a moda da gaita. Articulaes so mais fce is utilizando a embocadura de bico, mas pode se r fe itas tambm usando o
bloqueio de lngua.
Shakes
Um balano a rpida alte rnncia entre dois furos adjace ntes. Os balanos so similares aos trinados, mas os inte rva los so maiores
que 1/2 tom. Balanos so normalmente feitos balanando a cabe a de um lado para outro, mas tambm pode se r fe ito move ndo a
gaita, ou combinando os dois movimentos. Balanos mais sofisticados podem incluir bends.
2nd posio ( "cross harp")
2 posio a mais comumente usada para tocar blues, rock e country. A e scala para a 2 posio 2 tons e meio mais alta qu e o
tom natural da gaita. Por exemplo, para a gaita no tom de C, toca -se no tom de G. A 2 posio come a no 2 furo aspirado e u sa
mais notas aspiradas, e spe cialmente na 1 oitava da gaita. As notas aspiradas possibilitam mais bends e vibratos expressivos do que
notas sopradas.
Draw Bends as ornaments
Quando iniciante s come am a faze r os bends aspirados, os quais esto disponve is nos furos 1 -6, e les so inicialmente rpidos nas
mudanas da nota natural, com um rpido bemolizar da nota continuamente dobrando um pouco e e nto re tornando nota primria.
Em outras palavras, os bends no so usado s como notas propriamente. As notas so dobradas, mas o tocador no tem controle
sobre a profundidade e a durao da nota.
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Dip bend
Um dip bend um rpido deslizar bend na nota a se r tocada. Esta t cnica freqentemente usada para enfe itar notas, e spe c ialmente
em notas aspiradas. Ele fe ito inicialmente atacando o furo com um bend, ento gradualmente deslizado do bend para a nota final.
Ou, menos freqe ntemente, o furo pode se r come ado sem bend, e um gradual bend pode se r usado para deslizar para a no ta com
be nd.
Glissando
Um glissando uma seqncia de notas tocadas em rpida suce sso que finaliza na prime ira nota tocada. Toque uma nota simples e
ento deslize a gaita pela sua boca ... isso essencialmente um glissando. As notas no glissando no so individualmente articuladas,
mas tocadas com um movimento contnuo. Um "rippe r" glissando essencialmente uma articulao da nota final.
Diafragma Trmulo
Trmulo de diafragma uma distino do vibrato de garganta, e como o nome indica, enfatiza o d iafragma ao invs da garganta,
embora cada um se ja usado em um ce rto grau. O Trmulo caracte rizado pe la oscilao do volume em oposio variao de tom
do Vibrato. Porm , quando usando vibrato em um be nd, o diafragma usado para suavemente adicionar o trmulo, o tom ir variar
de vido mudana de presso. Trmulo de diafragma basicamente obtido pela repe tio de "ha ha ha ha" como se voc fizesse o
som de um sorriso. O exemplo algo exage rado apenas para que voc possa ouvi -lo facilmente .
Draw Bends para produo de notas
Full be nds - Inte rmediate Bends Alte raes das notas aspiradas so tambm chamados bends que alte ram o tom natural da nota
para uma dife re nte utilizao do tom . A palavra "be nd" (dobrar, flex ionar), implica uma contnua mudana, mas os bends na gaita
no pre cisam de rivar de outras notas - em outras palavras, um bend como uma nota alte rada pode se r tocado separadamente de
outras notas, e a nota natural no pre cisa se r tocada. Bends apirados nos furos 2 e 3 tem uma ex tenso maior que um simples me io tom (semi-tom), e nquanto aspirados bends nos furos 1, 4, e 6 tem um semi-tom de exte nso. Os bends tendem a alte rar mais
facilmente para o ex tremo da ex te nso, chamado full bend, e as notas entre a nota natural e a mais alte rada nota so chamados
be nds inte rmedirios, e so mais difce is de conseguir controlar, e mante r no tom do que be nds normais.
Blow Bends para produzir notas
Os furos 8 e 9 tem um bend soprado de me io-tom , enquanto o furo 10 tem um be nd de 1 tom de ex tenso.
Flego e controle de ar
Conseguir controlar o ar para no pe rde r o flego um problema mesmo. At hoje luto com isso. O grande problema que no
sabemos controlar o ar com o diafragma, o que se ria o ce rto. Ento, aconte ce que quando tocamos uma msica c he ia de notas
aspiradas, lotamos o pulmo de ar e somos forados a dar "um basta" e soprar tudo pra fora. Eu nunca exe rcite i meu flego ou
controle de ar, e naturalmente j consegui um razovel que me pe rm ite tocar praticamente qualque r msica. Mas um exe r ccio que
todos re comendam pegar um orifcio como o 4 por exemplo e soprar o mx imo que conseguir e logo depois aspirar o mximo. V
fazendo isso e contando o tempo. Eu j tente i, melhora um pouco, vale a pena tentar
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