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CARNAVAL ATLNTIDA

Por Josimey Costa da Silva1


A produo cinematogrfica brasileira viveu um florescer intenso durante as
dcadas de 40 e 50 em virtude de fatores diversos. Entre eles, estava o fato de que o rdio
tinha um sistema de estrelato consolidado, com vrios cantores e cantoras de grande
sucesso comercial e tambm o lanamento de decreto criando obrigatoriedade de exibio
de filmes nacionais nas salas de cinema na dcada de 30 por Getlio Vargas2. Essas
condies permitiram o surgimento dos grandes estdios de produo cinematogrfica
Cindia, Atlntida e Vera Cruz. A Cindia, que lanou Carmem Miranda, e a Vera Cruz
apostaram num padro tcnico elevado e em enredos dramtico para os seus longasmetragens. J a produtora carioca Atlntida acabou optando pelo sucesso comercial que lhe
renderam as comdias musicais parodiando o padro hollywoodiano dos filmes e a prpria
produo nacional de cinema.
Nesse sentido, Carnaval Atlntida (1952) um filme exemplar. Chanchada tpica
dirigida por Jos Carlos Burle, irmo de Moacir Fenelon e um dos donos do estdio
Altntida, contou com Carlos Manga como diretor dos nmeros musicais que compem o
seu enredo. A estrela principal Eliana Macedo, sobrinha de Watson Macedo, um dos
principais diretores do estdio, responsvel por transformar Grande Otelo e Oscarito em
grandes estrelas do cinema brasileiro da poca, como comprova o sucesso e a permanncia
atemporal de Este mundo um pandeiro, produzido em 1947. Em Carnaval Atlntida
estavam todos esses atores, e mais Cyll Farney, Jos Lewgoy, Wilson Grey, para citar
apenas alguns. No foi toa que o filme ganhou o nome do estdio.
A Atlntida, em 21 anos de atividade ininterrupta, produziu 66 filmes com grande
aceitao do pblico, embora a crtica preferisse o padro Vera Cruz de cinema.
Aproveitou o sucesso de vrios filmes norte-americanos para criar os seus, como foi o caso
de dois ttulos de Carlos Manga de 1954, Nem Sanso, nem Dalila e Matar ou correr,
que parodiam Sanso e Dalila, de Cecil B. de Mille, e o clssico "Matar ou morrer", de
Fred Zinnemann. Carnaval Atlntida segue a mesma linha de pardia, com uma imitao
que repete o modelo usando de distanciamento crtico e invertendo os valores. Embora o
termo chanchada remeta a m qualidade e muitas das crticas aos filmes desse gnero sejam
nesse sentido, vrios ttulos do estdio superaram esse limite. O homem do Sputnik
1

Josimey Costa da Silva doutora em Cincias Sociais pela PUC/SP e docente/pesquisadora na UFRN.
Tem diversos artigos e captulos de livros publicados, alm de co-organizao do livro Complexidade
flor da pele (Sulinas, 2003). Tambm poeta, contista e videomaker.
2
Decreto No 21.240/32, que entrou em vigor em 10/01/1933 e foi revogado pelo Decreto No 99.678 de
09/11/1990 (CALDAS; MONTORO, 2006: 197).

(1959), do mesmo diretor, um deles e considerado o melhor do gnero por muitos


especialistas.
Na chanchada, predomina um humor ingnuo, burlesco, de carter popular. Os
atores utilizam abundantemente recursos corporais e clichs para criar situaes cmicas. O
humor, tanto na vida cotidiana como na arte, um importante recurso para a compreenso
e crtica da esttica e das prticas sociais como um todo, mas aprisionado pela cultura das
elites dentro dos limites do lazer no-srio. Desde Aristteles, o riso tem sido objeto de
indagao. Hoje, sabe-se que o riso demolidor; demonstra uma possibilidade de ver as
coisas e a si mesmo abstrados de sua existncia concreta e carregados de uma conotao
simblica peculiar, com forte potencial poltico para a subverso. 3
A Atlntida foi grandemente responsvel pelo sucesso das chanchadas adotando
temas carnavalescos em comdias musicais associados a aspectos do cotidiano, anedotas
tipicamente cariocas e o comportamento malandro que rendeu tantos personagens de
produes literrias e artsticas brasileiras, seja Macunama4, seja Joo Redondo, do Teatro
de Mamulengo, todos espertos, zombeteiros, situados alm do bem e do mal. Embora a
chanchada seguisse um enredo quase sempre padronizado, em que os protagonistas so
perseguidos pelo vilo e auxiliados pelo cmico, com recheio de msicas de carnaval e final
invariavelmente feliz, a receita vinha temperada pelo deboche.
isso o que faz toda a diferena em Carnaval Atlntida. No filme, a crtica tem o
peso do humor; no poupa Hollywood nem o cinema nacional, no valoriza a erudio e
nem sacraliza o popular. Com o recurso da metalinguagem, o enredo apresenta um
caricaturalmente sisudo professor de mitologia grega (Oscarito) que contratado pelo
produtor todo-poderoso Ceclio B. de Milho (Renato Restier) quem seria hoje o nome da
vez a ser satirizado? como consultor da adaptao do clssico Helena de Tria para o
cinema. Ao mesmo tempo, dois empregados do estdio (Grande Otelo e Col Santana),
roteiristas que acabam trabalhando como faxineiros, sonham e o filme mostra seus
sonhos em transformar o pico grego numa comdia carnavalesca. Nesses sonhos, Carlos
Manga mostra suas vedetes cantando e danando msicas de carnaval.
Esta , alis, uma caracterstica do filme que chama a ateno para a revoluo de
costumes que o cinema protagonizou na sociedade brasileira dos anos 40. Conservadoras
quanto aos papis sexuais, as mentalidades da poca, contudo, admitiam mulheres com

Para maior aprofundamento, consultar texto publicado pela Revista Communicare (2002) referenciado
no final deste artigo.
4
Personagem da obra homnima (1928) de Mrio de Andrade.

roupas exguas rebolando como hoje o fazem as danarinas de o Tchan 5, com uma
diferena apenas na velocidade e freqncia dos movimentos de quadril. No tanta
diferena como se poderia esperar considerados 60 anos de distncia. Mesmo ento, as
estrelas de cinema podiam muito, quase tudo, embora as mulheres comuns devessem se
casar para ficar em casa.
A nfase no corpo das atrizes e danarinas, o guarda-roupa suntuoso das mulheres
que se vestiam, se penteavam e se maquiavam em todas as cenas como divas; o apelo dos
gals; a empatia dos comediantes e a presena de cantores famosos denuncia alguma
reproduo dos padres hollyoodianos que o filme parodiava. A frmula de sucesso das
chanchadas no prescindia do star system criado pela indstria cinematogrfica norteamericana e representado em Carnaval Atlntida por um elenco nacional estelar. A
indstria fonogrfica ajudava no sucesso do filme e tambm se beneficiava dele,
exatamente como ocorria do outro lado do continente americano. A crtica Hollyood
referia-se muito mais aos temas e postura geral que forma, uma vez que havia aqui
como l a mesma exaltao aos musicais, que eram visualmente grandiosos, ainda que os
recursos tcnicos no fossem igualmente desenvolvidos e o escracho no deixasse ningum
se levar muito a srio por aqui.
Nesse limite ambguo entre a citao e a irreverncia, Carnaval Atlntida pe em
oposio cultura erudita e cultura de massas, brinca com os elementos populares e elitistas
e faz comdia sem descuidar da crtica. A msica, interpretada pelos grandes nomes da
poca, colabora muito. Um dos ttulos, "Queria ser patroa" (M.Pinto e Airo), com Eliana
Macedo, uma denncia contundente, ainda que sob a guarda do bom humor, contra a
desigualdade social que persiste na relao entre os extratos sociais por meio do servio
domstico.
O diretor, Jos Carlos Burle, roteirizou, dirigiu e montou/editou Carnaval
Atlntida. No chega a ser muito para quem esteve trabalhando no cinema dos anos 30
at os anos 60 e, nesse tempo, dirigiu 23 filmes, roteirizou 18, montou/editou 12, atuou em
8 e produziu e dirigiu artisticamente 7 deles. A experincia acumulada no foi em vo e se
revela no uso competente do formato de "revista musical" visto no filme, no qual as
cmeras permanecem paradas enquanto os artistas se movimentam no cenrio e dublam as
canes, o que uma das principais marcas visuais das chanchadas. "Carnaval Atlntida"
foi uma produo que marcou a histria da companhia de cinema carioca por ser uma
pardia sobre a prpria chanchada, definida como opo num pas em que a
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Grupo baiano de ax music e neo-pagode que ganhou notoriedade nacional a partir de 1995 com o hit
Dana do Tchu-tchu.

superproduo cinematogrfica invivel economicamente. A produo de "Carnaval


Atlntida" gerou uma srie de outros filmes com a frmula de uma nova fase da
chanchada, que assim se prolongou com sucessos por quase uma dcada mais.
FICHA TCNICA
CARNAVAL ATLNTIDA
Ttulo Original: Carnaval Atlntida / Gnero: Comdia / Tempo de Durao: 95
min. Ano de Lanamento (Brasil): 1952 / Estdio: Flama Filmes / Distribuio: U.C.B.
Unio Cinematogrfica Brasileira / Direo: Jos Carlos Burle / Direo dos nmeros
musicais: Carlos Manga / Roteiro: Jos Carlos Burle, Victor Lima e Berliet Jnior /
Fotografia: Amleto Dais / Edio: Waldemar Noya e Jos Carlos Burle.
Elenco
Oscarito (Prof. Xenofontes) / Grande Otelo / Jos Lewgoy / Cyll Farney / Eliana
Macedo / Col Santana / Renato Restier (Cecil B. DeMilho) / Wilson Grey / Maria
Antonieta Pons / Iracema Vitria / Cuquita Carballo / Nora Ney / Blecaute / Dick
Farney
Nmeros musicais:
"No tabuleiro da baiana" (Ari Barroso), com Grande Otelo e Eliana Macedo /
"Acho-te uma graa" (Benedito Lacerda, Haroldo Lobo e Carvalhinho) / "Agora cinza"
(Alcebades Maia Barcelos e Armando Vieira Maral) / "Ai que saudade da Amlia"
(Ataulfo Alves e Mrio Lago) / " bom parar" (Rubens Soares) / "Rasguei a minha
fantasia" (Lamartine Babo) / "Serpentina" (Haroldo Lobo e David Nasser) / "O teu cabelo
no nega" (Joo Valena e Raul Valena) / "Ningum me ama" (Fernando Lobo e Antnio
Maria) com Nora Ney / "Um domingo no jardim de Allah" (Lrio Panicalli e Ewaldo Ruy)
/ "Marcha do conselho" (Paquito e Romeu Gentil) com Bill Farr / "Valsa da formatura"
(Lrio Panicalli e Claribalte Passos), com a orquestra de Chiquinho / "Dona Cegonha"
(Armando Cavalcanti e Klecius Caldas) com Blecaute e Maria Antonieta Pons / "Quem d
aos pobres" (Klecius Caldas e Armando Cavalcanti) com Francisco Carlos / "Mscara da
face" (Armando Cavalcanti e Klecius Caldas) / "Pastorinhas" (Noel Rosa e Joo de Barro)
/ "Pirata" (Joo de Barro e Alberto Ribeiro) / "Se a lua contasse" (Custdio Mesquita)
"Um pierrot apaixonado" (Heitor dos Prazeres e Noel Rosa) / "Praa 11" (Herivelto
Martins e Grande Otelo) / "Marcha do sapinho" (Humberto Teixeira e Norte Victor), com
Oscarito e Maria Antonieta Pons / "Mambo caula" (Benicio Macedo e Ben Alexandre),
com Maria Antonieta Pons e Oscarito / Cachaa" (Mirabeau Pinheiro, Lcio Castro e
Heber Lobato) com Grande Otelo e Col Santana / "Baio" (Humberto Teixeira e Luiz

Gonzaga) / "Algum como tu" (Jos Maria de Abreu e Jair Amorim), com Dick Farney /
"Queria ser patroa" (M.Pinto e Airo), com Eliana Macedo
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
CALDAS, RicardoW; MONTORO, Tnia. A evoluo do cinema brasileiro no
Sculo XX. Braslia, Casa das Musas, 1960.
CATANI, Afrnio e SOUZA, J.Incio de Melo. A Chanchada no Cinema
Brasileiro. So Paulo, Brasiliense, 1983.
FELIPE, Edmilson. Por uma histria do riso: Carlos Manga e a chanchada no
Brasil. Tese de doutorado defendida junto ao Programa de Estudos Ps-Graduados em
Cincias Sociais da Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo sob orientao da Profa.
Dra. Silvia Simes Borelli. So Paulo/SP, 2001.
GALDINI, Ana Paula. ...E o pas se diverte. In: Cinemando: Pensando o cinema.
Disponvel em: http://www.cinemando.com.br/200211/historico/chanchadas.htm
MACARIO, Leonardo Crtes. Carnaval Atlntida: o manifesto musical da
chanchada carnavalesca. Dissertao de mestrado defendida junto Universidade Federal
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1999.
SALLES, Filipe. A Atlntida de 1950 A 1960. In: Mnemocine. Disponvel em:
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SANTANA,

Sandro.

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SILVA, Josimey Costa da. O humor nada objetivo e um jornalismo muito srio.
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Csper Lbero - v. 2, n. 2 (2002). - So Paulo: Faculdade de Comunicao Csper
Lbero, 2002.
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ed. So Paulo, A. L. da Silva Neto, 2002.
TOSI, Juliano. Todos os filmes citados. In: Contracampo Revista de cinema.
Disponvel em: http://www.contracampo.com.br/27/todososfilmes.htm