Você está na página 1de 43

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Teoria da Arquitectura
Histria da Arquitectura VS Teoria da Arquitectura VS Crtica da Arquitectura
A Histria assenta sobre factos, transformaes, obras e autores e projectos, inseridos
no contexto socio-cultural e numa ordem cronolgica. O seu objectivo perceber as
influncias de cada autor, o seu percurso e formao, e de que forma estes se relacionam com
a evoluo da prpria arquitectura.
Por outro lado a Teoria resume e relaciona a histria, isto , os temas, princpios,
preocupaes que influenciaram o pensamento e a prtica da arquitectura. Os tericos no
necessitam ser arquitectos, mas precisam de uma base histrica, que lhes proporcione um
centro de anlise e reflexo terica. Pensamento sobre a prtica que acompanha o projecto e
que concorre para uma melhor prtica.
Por ltimo, a Crtica consiste na reflexo objectiva, que discerne valores, ps e contras,
gera debates e avalia significados, percursos ou momentos da histria. Avalia as bases de
conhecimento da teoria, enquadrando-a nos momentos da histria.

A Histria assenta sobre factos, obras e autores, inseridos no contexto socio-cultural e


numa ordem cronolgica. O seu objectivo perceber as influncias de cada autor, o seu
percurso e formao, e de que forma estes se relacionam com a evoluo da prpria
arquitectura. Os tericos no necessitam ser arquitectos, mas precisam de uma base histrica,
que lhes proporcione um centro de anlise e reflexo terica.
Ao criar arquitectura no existem regras mas ideias. Como a de que o Mundo pode ser
alterado para um lugar melhor, o pensamento de uma sociedade organizada para esse
propsito. O Homem escreveu as primeiras utopias que jamais sero capazes de ser
alcanadas.
Entretanto o primeiro teorista do mundo ocidental foi Vitrvio, durante a Antiguidade
Clssica e mesmo na actualidade considerada uma figura importante. Antes da descoberta
dos escritos de Vitrvio as pessoas no se interessavam pela arquitectura apesar de ter
conhecimento dela. A escrita foi dividida em 10 partes sem imagens mas sabe-se que o original
teria imagens pois refere-se a elas. A tendncia era de resumir o original por isso um
problema sempre que se tenta fazer a comparao com as runas Romanas. Os problemas na
arquitectura esto relacionados com a evoluo natural do Homem, mas o assunto cidade
continua a ter a mesma importncia mesmo passando sculos.

Vitrvio Importncia do Tratado de Arquitectura


Vitrvio viveu no sculo II a.C. A sua importncia para a Histria da Arquitectura reside
no legado de 10 volumes do Tratado de Arquitectura (o nico tratado europeu no perodo

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

greco-romano) que chegou aos nossos dias e serviu de fonte de inspirao a diversos textos
sobre Arquitectura e Urbanismo, Hidrulica, Engenharia, desde o Renascimento.
O tratado assenta sobre 3 princpios: Firmitas, Utilitas e Venustas (respectivamente:
solidez / estrutura, utilidades / funcionalidade, beleza), que so considerados, at hoje, como
os alicerces da Arquitectura. Sem a conjugao destes trs princpios, isto , se uma obra no
for simultaneamente slida, funcional e bela, ento no seria arquitectura, seria apenas
construo.
O tratado contribui ainda com a definio de alguns conceitos fundamentais no mundo
da arquitectura, tais como a Proporo (relao entre as partes), o Ornamento (elemento
decorativo), o Cnone (ritmo / regra matemtica) e a Simetria (eixo de equilbrio formal).
O tratado no s redefine o conceito de arquitectura, como tambm introduz o
conceito de arquitecto, definindo-o como produtor educado, isto , dotado de conhecimentos
de diversos ramos do saber, mas tambm dominador de diversas tcnicas do desenho e da
construo, complementando desta forma, os conhecimentos tericos com as experincias
prticas da arquitectura.
No se pode omitir que, a falta de formao acadmica dos arquitectos poca - era
um ofcio aprendido pela prtica com mestres-de-obras experientes - foi decisiva para o
alegado "esquecimento" da obra do autor. A par desse motivo, argumenta-se ainda que, com a
ecloso do gtico, o autor teria deixado de ser uma referncia, uma vez que a sua obra no
apresenta indicaes ou referncias ao emprego de abbadas de cruzaria ou arcos apontados,
a caracterstica mais marcante da arquitectura do gtico
Teoria VS Prtica
Segundo Vitrvio, a prtica da arquitectura o exerccio contnuo e regular de
actividades em que trabalhos concretos so feitos com quaisquer materiais necessrios, e de
acordo com os projectos devidamente representados. A teoria, por outro lado, a habilidade
de demonstrar e explicar aquela hbil produo feita segundo os princpios das propores.

Renascimento Pensamento Humanista Tratadstico (Redescoberta de Vitrvio)


O Renascimento foi um movimento cultural que marcou a fase de transio dos
valores e das tradies medievais para a antiguidade clssica, o perodo greco-romano,
durante os perodos do trecento, quattrocento e cinquecento. Itlia (Florena, em particular)
foi o centro irradiador deste movimento, que influenciou as artes, literatura, poltica, religio e
cincia.
Os primeiros passos do renascimento consistiram na imitao das formas clssicas
(classicismo), trazendo de novo as ideias de proporo e do estilo das ordens jnica, drica e
corntica.
No entanto, tambm trouxe novas ideologias, tais como o pensamento humanista
(humanismo), que deslocou o centro de todo o universo de Deus para o Homem

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

(antropocentrismo). O Homem, como ser racional que era, seria capaz de descobrir todo o
mundo sozinho, com o auxlio da cincia. O seu incio deveria ser na escola, com a introduo
de novas cincias no currculo, tais como: Histria, Filosofia, Lnguas e Matemtica
(iluminismo). O Humanismo condenava a ganncia da Igreja, a explorao das imagens e
relquias, o formalismo vazio dos cultos e a venda da indulgncia. No mundo da arquitectura,
no se desejava apenas imitar os clssicos.
O mundo da tratadstica tambm sofreu grandes revolues. Propuseram-se cnones e
o ordenamento do classicismo, durante os quais os 10 Volumes Da Arquitectura, de Vitrvio,
tiveram um papel fundamental.
Foi Leon Battista Alberti que publicou o 1 Tratado da Arquitectura, no qual introduziu
a importncia terica na arte do bem construir, definindo um corpus coeso entre a teoria e a
prtica. A teoria era o ponto de partida, e o arquitecto que melhor soubesse construir era
aquele que a estudava. Tambm defende que a beleza a arma do edifcio, e que esta o ir
defender de ser futuramente destrudo.
Sebastiano Serlio tambm publicou o seu tratado, os 5 Livros da Arquitectura. Neles
incluiu desenhos tcnicos dos seus antepassados e o conceito da perspectiva (introduzida
como elemento de projecto). Serlio foi o primeiro e grande divulgador das ideias estticas do
renascimento, em Itlia.
Outro tratado foi o de Andrea Palladio, que seguiu o exemplo de Alberti e realizou a
Teoria do seu prprio trabalho com os 4 Livros da Arquitectura. Palladio unia o intelecto
construo. Conseguiu introduzir o lirismo / poesia no rigor e antes de escrever os seus
prprios livros, realizou ainda as ilustraes de Vitrvio (cujos volumes recm-descobertos no
traziam figuras), tendo ficado conhecido como o arquitecto que mais remontou antiguidade.
Guarino Guarini tambm realiza um tratado (que s foi publicado aps a sua morte).
Trata as abbadas e os seus efeitos de luz, trabalhando as cpulas com sistemas de
diafragmas, que trazem a luz para o interior.

Leon Battista ALBERTI (1404-1972)


De Re Aedificatoria
Filsofo humanista , escritor, arquitecto e terico do Renascimento artstico, Alberti
muitas vezes visto como um modelo do Renascimento " homem universal " . O primeiro
terico da arte humanista , Alberti pertencia a uma importante famlia florentina que tinha
sido exilado de Florena desde 1387. Quando a famlia voltou para a cidade em 1429 Alberti
teve acesso a grande arquitectura e arte da cidade, que estudou extensivamente. Alberti
nunca recebeu uma educao arquitectnica formal. Suas ideias arquitectnicas eram produto
de seus prprios estudos e pesquisas.
Dois principais escritos de arquitectura de Alberti so " De Pictura " ( escrito em 1435 ),
no qual ele declara enfaticamente a importncia da pintura como uma base para a

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

arquitectura, e " De Re aedificatoria " (escrito em 1450) sua obra terica. Como de Vitruvius
"Dez Livros de Arquitetura ", "De Re aedificatoria " foi subdividida em dez livros .
No era arquitecto mas fez muitos trabalhos no mundo da arte. Era um humanista no
inicio da Renascena, tinha conhecimentos em Literatura e Filosofia, e carregava uma vontade
de racionalizar e colocar tudo no lugar devido muito prpria do eu tempo. Discpulo de
Brunnesleschi. Escreveu sobre Escultura e Pintura e finalmente quis falar sobre Arquitectura,
apesar de no ser um artista prtico nessa rea, depois deste tratado fez algumas obras.
Alberti decidiu escrever um novo tratado seguindo e corrigindo o que Vitrvio havia
escrito e baseando-o no seu tempo presente. Organizou os 10 livros criando pela primeira vez
uma unidade. Fala sobre a cidade e urbanismo. No introduziu imagens porque no queria que
estas conduzissem para um mdulo que pudessem ser aplicadas como tipologias mas sim para
o contedo ser reflectido como teoria.
De Ae Eadificatoria um tratado escrito em latim e direccionado para um pblico
especfico, mais racional que o de Vitrvio e mais ficado no conceito de Firmitas
(necessidade), alterando ligeiramente o significado de; Utilitas (convenincia) e Venustas
(prazer). Faz a diferena entre pblico e privado e 3 tipos de reas relacionadas com a
proporo (pequena, mdia e grande).
Segundo Alberti, ornamento cria a beleza porm a beleza no definida por um pstrabalho mas por um conjunto de conceitos e elementos estruturais. Cria uma discusso pois
Alberti afirma que a beleza na arquitectura no um complemento mas um princpio baseado
na harmonia e proporo. Os edifcios deveriam ser construdos para servir a sociedade.
A diferena essencial entre Alberti e Vitrvio que o antigo escritor conta como os
edifcios foram construdos, enquanto Alberti est prescrevendo como os edifcios do futuro
sero construdos. " De Re aedificatoria " permaneceu o tratado clssico sobre a arquitetura
do sculo XVI at o sculo XVIII. Ele cobriu uma vasta gama de assuntos, da histria ao
urbanismo e engenharia para a filosofia da beleza.
Cada livro de " De Re aedificatoria " foi dado um ttulo de acordo com seus contextos
variados como segue
Livro Um : Lineaments
Livro Dois : Materiais
Livro Trs : Construo
Livro Quatro : Obras Pblicas
Livro Cinco: Obras de Indivduos
Livro Seis: Ornamento
Livro Sete : Ornamento para Edifcios Sagrados
Livro Oito: Ornamento para Seculares Public Buildings
Livro Nine: Ornamento para edifcios privados
Livro Dez: Restaurao de Edifcios
1,2,3 Desenho de Projecto | 4,5 Tipologias | 6,7,8,9 Ornamentos | 10 Restaurao

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Ornamentos:
- Ele desaprova as esttuas e relevos, em vez de quadros com imagens, pinturas,
ilustraes de contos ou paisagens;
- Os ornamentos aberturas de janelas devem ser de Ordem Corntia;
- A entrada principal Jnica;
- Portas para salas (jantar, cmaras) deve ter ornamentos dricos.
rea:
- A dimenso de cada rea um resultado da proporo ponderada entre o tamanho
do telhado, o comprimento das vigas, a importncia de todos os quartos;
- Desenvolveu 3 tipos de rea, cujas propores so calculadas por rcios entre as duas
dimenses da rea, o comprimento e a largura;
- Pequenas zonas - so aqueles cuja razo entre as dimenses so de 1:1, 2:3, 3:04
- reas mdias - 02:04 , 04:09 , 09:16
- Grandes reas - 01:03 , 03:08 , 01:04
Os trs principais componentes da sua teoria da beleza so o nmero, o contorno e a
ordem. Estas devem ser utilizadas de acordo com uma relao harmnica.
Alberti apresenta uma nova viso da arquitetura :
- Teoria escrita de futuras construes que sublinhar as necessidades dos cidados;
- O arquitecto deve pensar e lidar com formas puras na prtica artstica, ele quase
um filsofo platnico;
- Ele desenha planos para cidades ideais, atravs desses projectos que ele leva em
considerao as questes sociais;
- Ele acredita utilitrio parte da beleza arquitectnica, e apreciar a solidez e a
variabilidade da construo;
- Ele acredita que os fundamentos da arquitectura so: o nmero, a razo e a ordem, e
juntos eles formam simetria e harmonia, a beleza era para Alberti " a harmonia de
todas as partes em relao uns aos outros".

Escritores; SC. XV vs SC. XVI


A teoria da arquitectura comeou a ser escrita no sculo 15 portanto no incio do sculo
16 j estaria disponvel uma herana considervel. Filarette, Alberti e Giorgio Martini (sc 15).
Srlio, Palladio e Vignola (sc. 16).
Filarette props uma cidade nova que revelasse uma sociedade nova, com a cidade a
definir o bom nas pessoas, mudar o mundo mudando o que lhe construdo. Alberti deu
regras geomtricas importantes para a construo. E Giorgio Martini falou sobre todo o
processo da arquitectura; projecto, cidade e detalhes.

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

O sculo 15 foi marcado pela teoria sem imagens ou modelos, evitando a criao de
receitas para que tudo fosse adaptado.
J no sculo 16 a inteno foi diferente, os textos foram escritos em latim e
direccionados para um pblico especfico, apresentavam imagens, descrevem apenas o
edifcios sem falar na cidade e classificaram o conceito de ordens clssicas.
Srlio e Palladio usaram modelos de Bramante porque achavam que era um modelo to
importante como a Idade Clssica.

Sebastiano SRLIO (1475-1554)


Tutte lopere darquitecttura et prospettiva
Este tratado composto por 7 livros, o sexto sendo o mais importante pois discute dois
pontos de vista, a cidade e o campo. Apresentando vrios modelos com diferentes solues,
baseados nos conceitos de proporo, espao e ornamento. No foram usadas imagens no
tratado.
Nascido em Bolonha, Srlio foi para Roma em 1514, e trabalhou no atelier de
arquitectnicos de lado por um tempo.
Publicaes de Srlio atraram a ateno da carreira de Franois I. Foi convidado pelo
Rei Francs, para se pronunciarem sobre a construo e decorao do Chteau de
Fontainebleau.
Tratado sobre a arquitectura - A principal contribuio de Srlio foi o seu tratado
prtico sobre arquitectura. Apesar de Leon Battista Alberti ter produzido o primeiro livro de
arquitectura do Renascimento (c. 1450, publicado em 1486 ), Srlio foi pioneiro no uso de
ilustraes de alta qualidade para complementar o texto. Ele escreveu em italiano, alguns de
seus livros que esto sendo publicados com textos paralelos em italiano e francs. Seu tratado
debruava-se explicitamente s necessidades de arquitectos, construtores e artesos.
Contedo - primeiro, definies de geometria compreendendo ponto, linha e (
quadrados) planos perfeitos , em segundo lugar, formas tridimensionais da Natureza
representada atravs da teoria da perspectiva , em terceiro lugar , a personificao
arquitectnica de forma perfeita, reflecte no Pantheon e os monumentos ' idealizados ' da
antiguidade , em quarto lugar , as regras das Ordens , progredindo de Toscana para Compsita
e a universalidade das Ordens em portas que compem , lareiras e fachadas do palcio , o
quinto, em sexto lugar , o uso das Ordens em projectos da casa (mais uma vez classificadosde
forma ascendente de cabana a palcio) ; concluindo com o menor , stima etapa com
'acidentes' ou problemas prticos que o arquitecto pode encontrar.

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Influncia - Volumes de Srlio foram muito influentes em Frana, Holanda e Inglaterra, como
um transportador do estilo renascentista italiano e, rapidamente, tornou-se disponvel em
uma variedade de idiomas
ESTRUTURA - Sempre usa desenhos para explicar.
LIVRO I - A geometria o suporte para todas as actividades (arquitectos, equipa-craft,
carpinteiros...)
LIVRO II - Perspectiva / Surfaces / Ponto de vista
LIVRO III - Exemplos de boa arquitectura, com desenhos e medidas (casas, templos, palcios,
termas, pontes...)
LIVRO IV - Como construir com STONE / romana e as ordens gregas
LIVRO V - Como construir templos nos velhos tempos
LIVRO VI - Habitao comum na poca
LIVRO VII - Vrias tipologias e cada aplicao (localizao, que o que ele, como construir)

Andreas PALLADIO (1508-1580)


I quattro livre de Architectura
A Gr-Bretanha foi dominada pela arquitectura de Palladio, e por isso tm tambm um
movimento denominado Neo-Palladianismo, que definido por modelos de casas. O tratado
dividido em 4 partes e discute assuntos como materiais, tcnicas de construo e casas.
Para Palladio todas as relaes devem ser proporcionadas, na mesma casa o uso de
diferentes tipologias e ordens que definem as diferentes funes.
Introduz a questo sobre casas citadinas e villas, falando sobre as problemticas com a
sade, gua, sol, doenas, etc. Alguns dos exemplos de casas que exemplifica; City House
(adaptada ao habitante, ventilao no centro da casa), Tuscan Atrio (com prticos ao redor,
poucas brechas, tentativa de aplicar a ideia de uma casa Romana), Corinthian Hall (colunas
perto das paredes), Egiptian Hall (representadas como as baslicas).
Tinha um conhecimento aprofundado em materiais de construo, pois foi aprendiz de
canteiro, e relacionava-se com os grandes humanistas do norte italiano. Com as suas visitas a
Roma, o seu domnio terico da arquitectura foi sendo apurado, atravs das pesquisas
arqueolgicas aprofundadas, que depois se traduziram por desenhos de arquitectura.
A obra de Srlio, pela qualidade das ilustraes, foi a que antecedeu a obra Os Quatro
Livros de Palladio. Aqui, ele explora tambm o efeito sugestivo das ilustraes, mas de forma
mais rigorosa que Srlio. As ilustraes de Palladio sobre edifcios apresentam-se sobre a
forma de planta, corte e alado, em projeco ortogonal (sem perspectiva), utilizando as suas
obras para exemplificar o seu tratado.

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

A Villa Palladiana
A arquitetura de Palladio uma sntese entre os altos voos do idealismo social de seu
tempo com uma preocupao de atender s necessidades prticas de habitabilidade como a
base de um bom projecto, aliando funcionalidade, conforto e estabilidade com a beleza e um
simbolismo significativo.
Nisso ele era um claro continuador de Vitrvio, que recomendava ao arquitecto obter
de um edifcio firmitas, utilitas e venustas (solidez, utilidade e beleza). Tendo como base a
espessura das paredes ele determinava todas as dimenses da casa usando propores
derivadas de consonncias musicais, e dispunha os aposentos de acordo com coordenadas
modulares.
As mesmas preocupaes de integrao total entre espaos, funes e esttica
norteavam suas ideias urbansticas, e dizia que "a cidade no seja mais do que uma grande
casa, e que a casa seja uma pequena cidade". Palladio organizava a planta de modo a associar
organicamente ao corpo principal da casa, outras dependncias para armazenagem de
equipamentos e da produo agrcola, formulando um modelo geral que se tornou sua marca
registrada, onde, usando um nmero de elementos formais relativamente limitado, conseguia
criar solues elegantes e de enorme variedade, e empregando materiais econmicos.
A villa palladiana inovadora porque, segundo Pevsner, "pela primeira vez na
arquitectura ocidental paisagem e arquitectura foram concebidas como pertencendo uma
outra. Aqui pela primeira vez os principais eixos das casas se prolongam para dentro da
natureza, ou, alternativamente, o espectador contempla a casa como o coroamento da vista
paisagstica".

Barroco Perrault
O estilo Barroco distinguido pela sua libertao espacial e libertao mental no que
diz respeito s tratadsticas, convenes, cnones e geometria elementar. Ocorre uma
libertao explcita da simetria e da distino de espao interior e exterior. Por estas razes, o
barroco assume um estado psicolgico de liberdade dos clssicos, ocorrendo sobretudo nos
pases catlicos, j que a sua grande aplicao eram as igrejas.
No entanto, este estilo predominou em Frana, e no em Itlia, por exemplo. Ainda
que pertena ao perodo do Renascimento, o estilo Barroco j demonstra um desapego pelos
clssicos, inovando em toda a sua nova esttica construtiva. Para valor plstico de primeira
grandeza, o barroco utiliza a escala e efeitos volumtricos, tais como uma mistura de volumes
lineares, cncavos e convexos.
Exemplos de arquitectos barrocos so Borromini, Mansart e Perrault. Exemplos de
obras barrocas so: o Palcio de Versailles e a fachada do Palcio do Louvre.

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

SC XVII, Frana
Guerra entre Tradicionalistas e Modernistas, mas no podemos mencionar um sem falar
do outro. Foi um assunto altamente discutido na Academia Francesa.
Blondel era uma pessoa acadmica, e por isso tentou ensinar e definir uma arquitectura
baseada em regras gerais de instruo.
Por outro lado Perrault era uma pessoa mais humanizada, traduziu e comentou o
tratado de Vitrvio, procurou inspirao na Antiguidade Clssica rebuscando conceitos, porm
acreditava no desenvolvimento da arquitectura num tempo diferente.

Franois Blondel e a Distino entre os Clssicos e os Modernos a concepo racionalista da


arquitectura e a sua importncia para a arquitectura de incios do sculo XX
Le Cours de dArchitecture
Franois Blondel nasceu numa famlia de arquitectos, cujos ensinamentos eram
transmitidos de gerao em gerao. Para Frana, Blondel vai procurar o classicismo a Itlia, de
forma a aprender o mdulo repetvel e poderem-no aplicar em palcios e praas reais
francesas.
Opondo-se Escola Real de Arquitectura, Blondel funda uma nova escola privada, na
qual baseia o seu curso na cpia de obras-primas da antiguidade. Ensina os ideais do
classicismo: ordem e proporo, e acaba por se tornar no primeiro terico do Neoclassicismo.
O Classicismo nasce assim no sculo XVIII, tendo por base o Iluminismo e o interesse
renovado pela cultura clssica da antiguidade, usufruindo dos seus princpios da moderao,
equilbrio, proporo e idealismo contra os excessos dramticos do barroco. ento, um
revivalismo do movimento do classicismo para reagir ao barroco e rococ. Voltam-se a utilizar
materiais nobres, como os mrmores, granitos e madeiras; formas geomtricas regulares; uso
da abbada de bero e de cpulas; frontes triangulares; decorao de carcter estrutural, ou
de relevos clssicos (em estuque); plantas organizadas de forma racional e geomtrica.
Exemplo: Panteo de Paris.

Escreveu um tratado onde se mostrou defensor dos modos clssicos, apresenta modelos
de beleza e perfeio conseguidos atravs do trabalho matemtico das propores. A Beleza
era conseguida pela euritmia, simetria e/ou analogia, e tudo aquilo que partisse do
conhecimento nas regras e ordens de proporo.

Claude PERRAULT (1613-1688)


Arquitecto, doutor e bilogo. Traduziu os 10 livros de Vitrvio e acreditava que as ideias
proviam das experincias e sensibilidade individuais.

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Para Perrault a Beleza tinha duas vertentes; Positiva (intemporal, permanente,


transmite a funo do edifcio) e Arbitrria (temporria, relativa de tempo para tempo e de
individuo para individuo).
A Beleza no depende da imitao, e a ornamentao deve ser utilizada no objectivo de
alcar uma funcionalidade, mas a Beleza no se alcana somente com ordem na proporo
(tal como pensava Vitrvio). Criou mdulos de ordens arquitectnicas para Frana.

Ambos autores tinham opinies diferentes sobre o conceito de Beleza;


BLONDEL
Antiguidade
Suporte e imitao da Antiguidade
Simetria como ponto fulcral
Beleza (proporo)

PERRAULT
Moderno
Correco e Desenvolvimento da Antiguidade
Simetria como um de vrios meios
Beleza (experincia/hbitos)

SC XVIII, Frana
A Escola Politcnica surgiu como um novo tipo de educao, fundada por Napoleo
depois da Revoluo Francesa, portanto o ensino era diferente das Escolas Acadmicas.
Iniciou-se a diviso entre Arquitectos e Engenheiros.
A racionalidade da funo e proporo eram a base desse novo pensamento politcnico,
o incio da estandardizao e modelos. Os edifcios eram apresentados por tipologias,
esquemas de diviso interior das paredes por tipos (mtodo Durand), e por funes. Um
mdulo que poderia ser aplicado atravs do estudo das diferentes tipologias. Esta
racionalidade foi uma consequncia do pensamento engenheiro. Exemplo; Edifcios polticos
(Neo-clssicos) e Igrejas (Gticas).

Jacques-Franois BLONDEL (1705-1774)


Professor. Define arquitectura como a arte de construir e caracteriza 3 tipos (civil, naval
e militar). Assim como separava visualmente; masculina (simples, estilizada) e feminina
(ornamentada).
Para Blondel, o sobrinho, a decorao a parte mais interessante da arquitectura,
porque atravs da mesma possvel a distino individual dos autores.
Introduz um novo conceito de habitao, a privacidade, que se baseia numa vontade de
limitar os espaos seguindo a funcionalidade e necessidade. conseguido numa relao entre
os quartos e um corredor interior.

10

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Sobrinho de Jean-Franois Blondel (1683-1756), arquitecto de Rouen e importante


terico.
Antes de 1740, no havia escola em Paris, onde um jovem arquitecto se poderia formar,
e aprender tudo o que necessita sobre, o desenho de Arquitectura, o ornamento e
Perspectiva, Matemtica, e finalmente todos os detalhes a respeito da construo em dos
prdios. Era necessrio que ele se mudasse sucessivamente de diferentes mestres para ensinar
a cada um esses objectos de estudo da Arquitectura.
Ele dividiu a arquitectura em:
-masculino arquitectura, que forte, simples na composio geral em, depurado de detalhes
de seus ornamentos, projectado para os mercados pblicos, hospitais, edifcios militares.
-feminino arquitectura de expresso exibe-se por meio da proporo, da ordem jnica, mais
ingnuo, encantador. Pode ser aplicadas adequadamente para a decorao exterior de uma
casa.
Decorao - quatro tipos gerais de DECORAO :
- De fachadas
- De apartamentos
- De jardins
- De teatros ;
Decorao a parte mais interessante da Arquitectura. As suas duas palavras-chaves
so o embelezamento e o caracter. Isto relaciona-se com a teoria do caracter, que caracteriza
cada edifcio e que mostra o objectivo deste. importante para o arquitecto a utilizao da
decorao com um sentido de uno e harmonia. Blondel diz que para a relao entre o exterior
e o interior tem que contribuir para a leitura e distribuio dos espaos do edifcio.
Ideias inovadoras/interessantes - A criao de privacidade nos espaos domsticos,
contriburam para o desenvolvimento do conceito de arquitectura-sociedade. Espao
domstico pblico singularmente apropriado para um determinado tipo de habitao
francs do sculo XVIII. Blondel tinha desenvolvido o conceito do zoneamento (diviso do
espao em actividades que so funcionalmente e socialmente compatveis), e tinha usado para
introduzir um nvel de privacidade previamente desconhecida na arquitectura residencial
francesa.
Daqui vem tambm a separao entra espaos de servios e espaos servidores.

Giovanni Battista Piranesi


Giovanni Battista Piranesi viveu durante o sculo XVIII e alm de arquitecto italiano, foi
tambm um grande gravurista, terico, e tambm ficou conhecido pela sua vertente
humanista. Apreciava particularmente a perspectiva dramtica com interesse na arquitectura
neoclssica. Ainda jovem, foi a Itlia estudar os clssicos e tambm conheceu a arquitectura
barroca. Desenhava essencialmente interiores de palcios e de prises, de estilo neoclssico.
11

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Os desenhos e gravuras de Piranesi influenciaram o estilo de diversos artistas e


personagens da literatura da Idade Moderna. Muitos dos desenhadores neoclssicos e
escritores do baixo romantismo reorganizaram a sua ecltica viso do mundo que os precedeu.
Piranesi inaugurou o seu atelier, o qual prosperou na Roma, tornando-se mesmo carto de
visita da cidade.

Iluminismo Academia Enciclopdia


O Iluminismo surgiu em Frana, no final do sculo XVII, contra a teoria teocntrica, na
qual Deus era considerado o centro do universo. O iluminismo defendia uma via de
pensamento racional, baseado na experincia e no conhecimento das cincias. Defendia que
as crenas religiosas e mticas bloqueavam a evoluo do Homem, que s seria possvel
baseada em factos e provas. O Homem deveria ser o centro (antropocentrismo) e como tal,
devia basear a sua existncia em procurar respostas a questes que, at altura, s tinham
sido justificadas pela f. O iluminismo teve o seu apogeu no sculo XVIII, que por essa mesma
razo ficou conhecido como o sculo das luzes.
O desejo de aprender as novas cincias, tais como Histria, Filosofia, Lnguas e
Matemtica, desencadeou uma viragem nas Academias, que alm de introduzirem estas novas
cincias nos seus cursos, tambm revolucionaram o modo de ensino terico para uma
vertente prtica, na procura de experincias e factos da histria. Este desejo de procura
originou o desenvolvimento de outras cincias, tais como a Medicina.
A Primeira Enciclopdia (francesa), criao original que pretendia reunir todos os
conhecimentos apreendidos pelo Homem at ento, acabava por divulgar muito mais do que
os conhecimentos, isto , acabava por demonstrar populao uma nova forma de pensar e
uma nova f, que no a religiosa. Como tal, a sua publicao foi censurada e proibida pelo rei e
pelo papa, levando 21 anos a ser concluda (1751). Esta enciclopdia, realizada por Diderot e
DAlembert esteve na origem da revoluo intelectual que ocorreu durante o sculo XVIII.
Quatremre de Quincy que escreve, na enciclopdia, a primeira entrada para Arquitectura,
em 1825.

Estandardizao Jean-Nicolas-Louis DURAND (1760-1834)


Prcis des leons dArchitecture
Arquitecto e professor que teve uma educao entre engenharia e militar, foi o ltimo
teorista da Era Clssica. Pretende no a cpia mas o entendimento dos modelos da
Antiguidade Clssica antes do seu uso. Discute no tratado assuntos como a Cidade, Edifcio
Pblico, Edifcio Privado. E tal como Vitrvio prope os conceitos de Economia, Convenincia e
Utilidade.

12

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Jean Nicolas Durand viveu em Frana, durante a segunda parte do sculo XVIII e a
primeira do sculo XIX. Durand foi pioneiro na construo modular, usando formar puras,
bastante depuradas, uma nova arquitectura revolucionria. Durand trabalhava segundo uma
funcionalidade de edifcios (pblica), ao invs do seu estilo. O seu interesse pela introduo do
mdulo na arquitectura surgiu das consequncias da Revoluo Francesa. Aps o seu trmino,
passou a ser necessrio uma arquitectura de construo corrente, econmica e rpida, e no
extraordinria, como a unidade de quarteiro estandardizada. Durand imita ainda o ideal de
beleza clssica, mas procura uma beleza singular que se possa tornar repetvel, como ocorreu
em Portugal, na Baixa Pombalina.
Para Durand o espao que proporciona a circulao perfeita seria um ptio central ou
um trio que teria os quartos e salas dispostos volta. So relevantes a orientao do sol (este
bom, norte mau), o percurso volta da casa sem cruzar nenhum espao, sade e
salubridade, no piso trreo ficariam a cozinha e todo o espao funcional. Fala sobre duas casas
exemplo; Casa do Campo (usa o exemplo dos Gregos e Romanos, espaos confortveis, os
espaos no interior do edifcio com diferentes funes eram separados por diferentes
tipologias) e Casa da Cidade (descreve 2 tipos (rua e jardim) mas ambos tm vrias disposies
de espao, a cozinha e servios so dispostos no piso trreo mas separados entre si).

Neoclassicismo
Arquitectura Utpica: Durand
A Arquitectura Utpica foi uma das manifestaes do neoclassicismo. Os seus autores
foram Louis tienne Boulle, Claude Nicolas Ledoux e Jean Nicolas Durand. Assentando
essencialmente sobre a forma do cubo e da esfera, realizam projectos de uma enorme escala.
As propostas (utpicas) tornaram-se impossveis de se realizarem, por razes financeiras,
estticas e tcnicas.

A ideia da Utopia a de criar um cenrio ideal, uma proposta dos autores de modo a
mudar a sociedade para melhor. A relao entre o pensamento da Cidade no Sc 18 de
Thomas More em comparao com o Classicismo de Filarette que ambos desejavam
objectivos diferentes mas acabariam por ter uma consequncia em comum.
More desejava uma sociedade melhor, e para isso criou o que pensou ser a cidade
ideal, j Filarette desejava criar a cidade ideal, e consequncia disso seria uma sociedade
melhor.

tienne-Louis BOULL (17728-1799)


Pupilo de Jacques-Franois Blondel, cptico dos conceitos de Vitrvio (firmitas, utilitas,
venustas).

13

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Para Boull a arquitectura composta por; simetria, regularidade, formas variadas,


proporo, carcter. Sendo a simetria e variedade as regras de ouro. Inspira-se nas formas
geomtricas clssicas, era um visionrio no tratamento que dava aos seus edifcios pblicos
(Biblioteque du Rois).
Foi como terico e professor da cole Nationale des Ponts et Chausses , entre 1778 e
1788 que Boulle causou impacto, desenvolvendo um estilo geomtrico e abstrato, inspirado
nas formas clssicas. Sua caracterstica principal foi remover toda ornamentao
desnecessria, aumentando as formas geomtricas para uma escala imensa e repetindo
elementos como colunas de forma colossal.
Boulle promoveu o conceito de fazer a arquitectura expressar seus propsitos, o que
levou seus detratores a cham-la de architecture parlante, mas que se tornou um dos
elementos essenciais da arquitetura de Belas Artes no sculo XIX. A grandiosidade em seus
desenhos levou a que ele fosse caracterizado como visionrio e megalomanaco. Mas seu uso
da luz e da sombra era inovador e influenciou arquitectos de vrias pocas.

Movimento Moderno
O Movimento Moderno iniciou-se na primeira metade do sculo XX, com William
Morris e o seu desenvolvimento das Arts and Crafts, ao tentar reformar a sociedade atravs de
uma nova viso de Design. Defendia a simplicidade ao invs do luxo, a responsabilidade moral
dos designers na produo de objectos de qualidade, e o design como produtor de mudanas
sociais e instrumento democrtico. A atitude de designers e arquitectos, face
industrializao, alcanou mudanas a nvel da funcionalidade dos objectos, e nos mtodos e
nas orientaes tericas de produo artesanal.
Novos desafios foram ultrapassados na indstria com a Arte Nova, atravs de Van de
Velde e Mackintosh, que introduziram mudanas nas formas geomtricas, nas construes
graciosas de planos verticais e horizontais, determinaram a escassa ornamentao e a reduo
da cor ao branco, preto e cores pastel.
Van de Velde cria ainda a escola moderna mais conhecida, mais tarde chamada
Bauhaus (que unificava o sentido da arte e da tcnica); e a entidade de produo alem
Deutsher Werkbund, cujos principais objectivos eram: inventar, discutir e divulgar. A sua obra
mais marcante foi o Weissenhof Siedlungen, em Stultgart (1927).

John Ruskin, Viollet-le-Duc a verdade arquitectnica, as memrias e o patrimnio,


preservao / restauro, as leis naturais dos materiais e as tcnicas de construo moderna.
John Ruskin, que viveu durante o sculo XIX em Inglaterra. Foi o lder filosfico do
Movimento Arts and Crafts, que defendia a preservao dos monumentos histricos.
Introduziu o desenho de observao como processo de conhecimento. O seu papel foi
14

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

bastante importante na defesa do patrimnio, contribuindo para a definio do termo como


algo imaterial, algo a preservar, ao invs de destruir.
Viveu durante o perodo da Revoluo Industrial, mas era devoto s construes do
passado, pregando o total e absoluto respeito matria original das edificaes. Ruskin lutava
contra a industrializao das obras, a favor da cultura tradicional.
Ruskin acreditava que, ao conservar a arquitectura do passado, que expressava
determinada arte e cultura, entenderamos a relao existente entre os estilos arquitectnicos
e as tcnicas construtivas de pocas diferentes, podendo chegar verdade arquitectnica de
cada estilo; utilizando a histria dessas construes como veculo de comunicao dos
processos de desenvolvimento cultural. Manter vivo o testemunho cultural do passado no
quotidiano da cidade, possibilita a que a populao identifique marcos referenciais de
identidade e memria nos monumentos histricos e nos espaos urbanos.
O pensamento de Ruskin vincula-se ao Romantismo, movimento literrio e ideolgico
(final do sculo XVIII at meados do sculo XIX), e que d nfase a sensibilidade subjectiva e
emotiva em contraponto com a razo. Esteticamente, Ruskin apresenta-se como reaco ao
Classicismo e com admirao ao medievalismo.
Na sua definio de restaurao dos patrimnios histricos, considerava a real
destruio daquilo que no se pode salvar, nem a mnima parte, uma destruio acompanhada
de uma falsa descrio.
Escritos - "Podemos viver sem a arquitectura de uma poca, mas no podemos record-la sem
a sua presena. Podemos saber mais da Grcia e de sua cultura pelos seus destroos do que
pela poesia e pela histria. Deve-se fazer histria com a arquitectura de uma poca e depois
conserv-la. As construes civis e domsticas so as mais importantes no significado histrico.
A casa do homem do povo deve ser preservada pois relata a evoluo nacional, devendo ter o
mesmo respeito que o das grandes construes consideradas por muitos importantes. Mais
vale um material grosseiro, mas que narre uma histria, do que uma obra rica 21 e sem
significado. A maior glria de um edifcio no depende da sua pedra ou de seu ouro, mas sim,
do fato de estar relacionada com a sensao profunda de expresso. Uma expresso no se
reproduz, pois as ideias so inmeras e diferentes os homens; segundo os objectos de
diferentes estudos, chegar-se-ia a inmeras concluses. A restaurao a destruio do
edifcio, como tentar ressuscitar os mortos. melhor manter uma runa do que restaur-la."
Legado - A influncia de Ruskin vai alm do campo da histria da arte. Como pensador social
preocupado com a arquitectura, o operrio, a indstria, os ofcios e o arquitecto. Reflecte
sobre a cultura, a tica, a moral, os assuntos sociais e a organizao da sociedade
socialismo cristo
Sete lmpadas da arquitectura (1849) e Pedras de Veneza
Neste primeiro livro defende uma perspectiva sobre a arquitectura ligada a um contexto social,
moral e tico, procurando compilar os deveres de um bom arquitecto:
1) Sacrifcio Dedicao do homem para com Deus, expresso clara de obedincia ao criador.
Remete para os ideais gticos.

15

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

2) Verdade As principais caractersticas da arquitectura devem ser a verdade/honestidade


entre a estrutura e o uso dos materiais. Este uso honesto relaciona-se com o gtico. Vemos a
estrutura, nada a cobre, ela prpria assume-se como o elemento decorativo e estrutural do
edifcio.
3) Poder Capacidade dos edifcios de mostrar uma naturalidade sublime, com base no
esforo fsico do homem. Identidade forte.
4) Beleza Aspirao de que todos os edifcios deveriam ter para alcanar Deus atravs da
ornamentao: elementos da natureza como inspirao principal.
5) Vida O edifcio deve ser feito por mos humanas, por macones e stone carvers.
Construo do homem pondo o seu trabalho na dedicao a Deus.
6) Memria O edifcio deve respeitar a cultura. No um corte com o passado, uma
continuidade. Restaurao, filosofia de Ruskin. O contrrio da destruio, olhando para a
teoria de Viollet-le-Duc. No deveramos destruir mas respeitar todas as eras, reconstruindo.
7) Obedincia Ele rejeita a originalidade e a inovao. Ruskin respeita a histria,
defendendo a ausncia de um corte/ruptura. Ao fazer uma interveno numa pr-existncia
preciso respeitar a cultura e no construir algo original s porque sim. necessrio dialogar
com as memrias pois, s assim, o arquitecto descobre novos materiais e tcnicas que lhe
permitem evoluir, num processo lento de aprendizagem consciente da memria.
Ideias de Ruskin:
Apesar da sua crtica ao restauro (iguala destruio), Ruskin no advoga um novo
incio da arquitectura. Pelo contrrio, sublinha que os estilos existentes bastam para as
necessidades da sociedade contempornea.

No queremos um novo estilo de arquitectura apenas cada estilo arquitectural


deve passar a prova da lmpada da verdade, para poder ser aceite como estilo
universal. Isso sucede quando procede:
a. Da natureza do homem, ou seja, das suas faculdades artesanais.
b. Das leis naturais dos materiais de construo utilizados, isto , de uma utilizao
conforme natureza do material.
c. Sinceridade e amor pela verdade no domnio da construo
Exemplo: um pilar que no suporte nenhuma carga torna-se um malefcio to
condenvel como imoral.

Privilegia sobretudo os materiais tradicionais, tais como a pedra e a madeira,


enfatizando que a preparao de novos materiais susceptvel de alargar as
possibilidades da arquitectura.

Considera o Gtico como o nico estilo no-dogmtico, que o torna um modelo para o
presente. O gtico no sofreu influncia de nenhuma estilo anterior, nem de qualquer
norma esttica, submetendo-se sempre as necessidades prticas, mesmo quando se
teve de afastar de dogmas como a simetria. a flexibilidade deste estilo que o torna
universal, e garante a medida mxima de conscincia moral e social.

Viollet-le-Duc tambm viveu no mesmo sculo. Introduziu o trabalho de restauro,


interessado em manter a memria de outras culturas atravs da preservao do patrimnio.
16

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Alm de inventor e terico de arquitectura, tambm foi restaurador. Nos seus processos de
restauro, utiliza novas tcnicas de construo moderna, tais como o uso do ferro, em vez da
pedra, e o sistema modular (inicialmente aplicado nos caminhos de ferro). Presenciou o
Movimento das Arts and Crafts, e pela sua influncia introduziu o novo conceito de design
global, que se pode adaptar actualidade e a todos. Foi o pai do estilo.

Violet-Le-Duc (1814-1879)
Viaja para Itlia por 16 meses estudando Arquitectura, de volta Frana foi inspirado
pelo Gtico. A maioria do seu trabalho foi de restaurao do estilo Gtico, onde apresenta
ilustraes com detalhes e tcnicas. Para Violet-le-Duc o Estilo era algo temporrio que
desenvolvia com o tempo.
Perception of Restauration, tcnicas da Antiguidade evitando os erros, preservao
da materialidade e durabilidade, construes medievais.
On the construction of Religious Buildings in France, no ano que restaura Notre
Dame, um dos seus melhores trabalhos tericos, fala sobre a Revoluo Industrial, Revoluo
Francesa e Iluminismo.
Restaurao a rejeio de qualquer desenvolvimento na arquitectura, desde o sc.
16 todos os estilos deixaram de ser originais e lgicos, faziam revivalismos do Gtico mas no
respeitavam a Renascena como revivalismo da Antiguidade Clssica. Conhecimento do estilo
antes da interveno, pea final dever prevalecer somente o estilo original, as alteraes
posteriores que no tm concordncia com o estilo inicial so desvalorizadas.
Lectures on Architecture, escreveu para que assim pudesse ensinar os seus alunos
alguns assuntos tericos sobre a arquitectura. Debates intensos sobre arquitectura,
comparao entre conservadorismo e ingenuidade na arquitectura.
V restaurao de edifcios medievais como recriao e Arquitectura como uma
traduo social, econmica, tcnica, cientfica e artstica (ex: Catedral como o mais perfeito
exemplo de identidade de alma da Nao).
O estilo mais importante para si o gtico pela combinao perfeita da tcnica com os
materiais e o edifcio que atinge Deus (atravs da sua altura), ou seja, a agregao de conceitos
como religio, contexto social e artstico e tcnica. S o estilo gtico soube simultaneamente
ultrapassar as estruturas teocrticas e valorizar a nao francesa.
Ateno ao uso e explorao dos materiais. Quando restaura um edifcio no faz uma
reconstruo mas sim uma recriao, com base nos conceitos identificados, o ideal gtico.
Ateno aos detalhes da construo e organizao do espao interior. Princpios que os
modernistas deviam seguir, em oposio ao lado decorativo.
Era um homem anti-acadmico, porque para alm da proposta da cpia gtica ele
tinha de considerar temas como a ateno forma como os materiais eram explorados, na
17

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

construo do detalhe, e em como os espaos eram organizados arquitectura com alguma


complexidade, preocupado com o pormenor.
A sua base terica assenta acima de tudo no seu profundo conhecimento da
construo e da tcnica construtiva medievais que adquiriu no decurso dos seus anos de
arquitecto-restaurador.
Viollet-le-duc ps em causa os valores estabelecidos da arquitectura do seu tempo:
Gtica contra Clssica, construo contra decorao, verdade contra mentira, progresso contra
academismo, tcnica de engenheiro 20 contra a arquitectura de arte. E era precisamente nesta
opo polar que residia o potencial de reflexo e discusso do movimento moderno. (Foi
responsvel pelo restauro da Notre-Dame).
Para mim a restaurao restabelecer um edifcio para se tornar em algo que pode
nunca ter existido no tempo.

William Morris a beleza moral


William Morris viveu durante o sculo XIX, em Inglaterra, e a sua importncia deve-se
ao seu desempenho como um dos fundadores do Movimento Arts and Crafts. Morris
notabilizou-se como designer txtil e artista. Trabalhou ainda num atelier de arquitectura
(vernacular), ao qual vai encomendar a sua casa (Red House).
O desejo de Morris consistia em conceber objectos belos a preos acessveis, ou
mesmo oferecidos, para toda a populao; no entanto, na realidade conseguia apenas
desenhar objectos extremamente caros, que s podiam estar ao alcance de uma minoria da
populao. Durante o seu desempenho no movimento Arts and Crafts, Morris evitava a
produo industrial barata de artes decorativas e de arquitectura, favorecendo um retorno ao
artesanato; e elevando os arteses condio de artistas.
Para Morris, a beleza no deveria ser vendida, mas disponibilizada gratuitamente
queles que a sabiam apreciar.

William Morris (1834-1896) VS John Ruskin (1819-1900)


Arts and Crafts
John Ruskin Teoria. Educado pelo seu pai, bolsa de estudos em escrita. The 7 lamps of
Architecture, 1 (sacrifcio), 2 (verdade), 3 (poder), 4 (beleza), 5 (vida), 6 (memria), 7
(obedincia). Contra a industrializao e estandardizao, tinha um esprito romntico. The
Storms of Venice, sem preocupaes com a tcnica, mas sim com a textura do resultado final,
venera a arquitectura de Itlia. totalmente contra a Industrializao, porque explora os
trabalhadores e retira a qualidade, alma e carcter. Preocupao maior no processo do

18

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

trabalho mais do que da pea final. No existe uma obra de arte mas sim uma cadeia de
deveres.
William Morris (1834-1896) Prtica. Pre-Raphaelite Brotherhood, O nico trabalho
de arquitectura que tem a sua Casa Vermelha em Londres, onde trabalhou todo o mobilirio
manualmente. Existe um paradoxo, pois a Inglaterra pioneira na Industrializao, tambm
pioneira do movimento anti-estandard. Um movimento contra o progresso porque desejava
manter a herana e manufactura, bastante radical e socialista. No necessariamente realistas
pois queriam manter as coisas tal e qual como eram.

Gottfried Semper (sc. XIX)


Gottfried Semper (29 de novembro de 1803, Hamburgo; 15 de maio de 1879, Roma)
foi uns dos arquitectos alemes mais significativos do sculo XIX. junto com Taine, o outro
grande expoente da repercusso positivista sobre a concepo da arte e de sua evoluo
histrica. Semper foi arquitecto teatral de Richard Wagner na Viena da segunda metade do
sculo XIX. Aqui projecta a Burgplatz exterior com a inteno de unir o palcio Hafburg com os
Museus de Histria Natural e de Histria da Arte. Tambm foi co-fundador do South
Kensington Museum, projecto que pretendia unificar arte e indstria. Em todos casos vemos
que na sua prtica arquitectnica, Semper estava relacionando a gerncia de museus, as
cincias naturais e a tcnica, todos eles mbitos positivistas.
- Tinha a ideia de uma obra total.
- Na vontade de associar arte e tcnica, ele viajou para Londres, para encontrar
semelhanas.
- Privilgio da forma racional, simblica, traduo de um momento especfico ou
contexto. A arquitectura da forma como caracterstica de um perodo ou poca (forma
= smbolo de um perodo). Imagem de um contexto (econmico, artstico,). A forma
simblica pois a imagem de algo, de uma ideia ou inteno.
- O momento histrico mais importante, para ele, foi o Renascimento.
- Ele era um homem revolucionrio, participando em Dresdeu, em vrios trabalhos civis
e polticos.
A arquitectura era tambm considerada uma revoluo e podia contribuir para
transformar o ambiente poltico. --> No foi s Le Corbusier que falou em Arquitectura ou
Revoluo?

Ornamento Crime Adolf Loos (Sc. XIX)


Adolf Loos foi um notvel arquitecto, nascido a 10 de dezembro de 1870 em Brno, na
Repblica Checa, tendo exercido durante largos anos a sua profisso na ustria, onde morreu,
em Kalksburg(hoje pertencente a Viena), no dia 23 de agosto de 1933.

19

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Dentre seus trabalhos, destaca-se o projecto para o Chicago Tribune, realizado em


1922, quando trabalhava com Louis Sullivan, e que consiste numa enorme coluna drica
assente sobre uma base cbica.
Em 1908, escreveu o ensaio/manifesto intitulado "Ornamento e Crime", no qual
criticava o uso abusivo da ornamentao na arquitectura europeia do final do sculo XIX. Loos
acreditava que "quando uma cultura evolui, ela gradativamente abandona o uso do
ornamento em objectos utilitrios". Segundo alguns crticos, "esta guerra contra o ornamento
e a decorao esconde uma lacuna ideolgica no modernismo: a falta de uma base cultural (...)
O modernismo procurou deliberadamente destruir todos os vnculos e reminiscncias da
arquitectura histrica".
Segundo os ideais do movimento moderno que excluam o ornamento, o arquitecto
que ficou mais conhecido por rejeitar esse ornamento foi Adolf Loos, que publicou
Ornamento Crime, defendendo as suas razes. Loos viveu durante o sculo XIX e XX.
Considerava o ornamento um desperdcio econmico, de tempo e de trabalho.
Segundo Loos, a arte tem uma funo, pois bela e sublime, tem essncia e carcter, e o seu
espao funcional. O ornamento no, o seu efeito dispensvel porque ofusca a prpria arte.
Adolf Loos ope-se planta livre de Le Corbusier. Loos projecta as suas obras no
espao, no em plantas e cortes, provocando vrios volumes desconcertados dentro de uma
s casa.
Foi precursor do Raumplan, o desenvolvimento da planta em diferentes cotas. Atravs
das variaes de altura das divises, bem como das propores adoptadas e das mudanas de
materiais, estabelecida uma hierarquia entre os diversos espaos; criam-se zonas dentro da
casa, definindo tambm graus de intimidade de cada diviso.
Para Loos, arquitectura composio espacial consolidada planificao do espao
que poder ser traduzida em planta. Embora no tenha desenvolvido esta ideia numa teoria
formal, a direco deste pensamento clara: "A grande revoluo em arquitectura a soluo
de uma planificao no espao."

Cidade Industrial, de Tony Garnier a Cidade Jardim, de Ebenezer Howard


A cidade industrial, projectada por Garnier, surge como consequncia da revoluo
industrial. Foi projectada antes da Carta de Atenas, produzida pelos membros do CIAM, que
nomeava algumas preocupaes relativas ao urbanismo industrial.
No projecto da cidade industrial, havia uma separao de funes: trabalho, habitao,
lazer e sade. O valor limite de populao residente inestimvel. Esta perspectiva racional,

20

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

que utiliza a cincia e a tcnica, tambm progressista, pois procura sempre a ideia de
progresso futuro.
Posteriormente, Howard apresenta a cidade jardim, que se desenvolveria em torno de
uma cidade satlite industrial. Na cidade jardim, os residentes viveriam em permanncia com
a natureza, princpio de subrbio. Este tipo de cidade recebe menos residentes, pois parte dos
seus terrenos so agrcolas, e outra parte so jardins que compem os locais habitacionais. As
cidades jardim que contornassem a cidade satlite principal estariam interligadas por sistemas
de transporte que inclussem ferrovias, de forma a que o deslocamento de uma cidade para
outra fosse o mais rpido possvel.

Ebenezer HOWARD (1850-1928)


Inspirado por uma viso utpica, e no encarrego da responsabilidade de uma sociedade
futura melhor. A Inglaterra e outras cidades comearam por industrializar a consequncia foi
uma imigrao massiva para a cidade. Howard tentou propor uma cidade possvel e alcanvel.
Tentou fazer uma comparao entre as caractersticas de ambos lugares; Cidade (salrio alto
preos altos, ar poludo, espao atractivo) e Campo (salrio baixo- preos baixos, ar puro,
pouco conforto).
Garden City; 32000 pessoas totais (centro da cidade 30000 pessoas).
Planta circular e concntrica.
No limite da cidade ficam as fbricas, armazns e campos de agricultura.
Liberdade de economia trocas (no monetrio).
As novas cidades teriam as mesmas caractersticas e seriam ligadas por uma
avenida de 5Km.
Hierarquia de servios na cidade.

A cidade jardim surge como resposta Carta de Atenas, procurando suavizar o


urbanismo industrial e trazer de volta a harmonia do campo para as cidades: um melhor nvel
de vida (conforto ingls).
Inspirou o plano do cinto verde da cidade de Londres (1944), e um senso de
comunidade, pois o seu desejo era a mudana sociolgica mais que a morfolgica.
Sir Ebenezer Howard tornou-se conhecido por sua publicao Cidades-jardins de
Amanh (Garden Cities of To-morrow), de 1898, na qual descreveu uma cidade utpica em que
pessoas viviam harmonicamente juntas com a natureza. A publicao resultou na fundao do
movimento das cidades-jardins. As primeiras cidades-jardins foram construdas na terra natal
de Howard, no incio do sculo XX.
Howard era um vido leitor; lera o utpico romance de 1888 de Edward Bellamy,
Looking Backward, e o tratado econmico de Henry George, "Progress and Poverty",
reflectindo bastante sobre as questes sociais. Ele no gostava da maneira como as cidades
modernas estavam se desenvolvendo e, por isso, pensava que os indivduos deveriam viver em
21

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

lugares que combinassem aspectos da cidade e do campo. Alm disso, Howard tinha
entusiasmo pelo Esperanto.

Cidades jardim - Howard em seus estudos, perguntou-se Para onde as pessoas iro?, ento
considerou trs ims de atraco da populao, a cidade inchada, o campo vazio, e a cidadecampo, que seria a terceira soluo.
Ele prope muito mais do que a harmonia entre homem e natureza, ele apresenta
toda uma poltica para a manuteno do equilbrio social, ameaado pelas srdidas condies
de urbanizao das camadas populares inglesas durante o sculo XIX.
Planeja no s as formas, as funes, os meios financeiros e administrativos de uma
cidade ideal, sadia e bela, mas, principalmente, um processo para satisfazer as massas e
controlar sua concentrao nos centros metropolitanos.
A cidade-jardim seria construda no centro dos 2400 hectares, e ocupando 400
hectares, o resto seria para o campo, cortada por seis bulevares com 36 metros, uma avenida
central com 125 metros de largura, formando um parque, no finas as casa ficam dispostas em
meia-lua para ampliar a viso dessa avenida-jardim. No centro ficariam rgos pblicos e para
o lazer (teatro, museu e etc..), o Palcio de Cristal, ocuparia uma grande rea servindo como
mercado e jardim de inverno, proporcionando aos ingleses durante o longnquo perodo
chuvoso um lugar para recreao. A populao seria de cerca de 30000 pessoas, sendo 2000
no campo, as industrias ficariam na periferia ao longo da linha frrea, facilitando o escoamento
da produo, a rea agrcola seria constitudas por fazendas , cooperativas ou particular. Na
cidade jardim, o solo urbano socializado, e lucro obtido pelo loteador pelas cotas pagas
mensalmente, ningum torna proprietrio de sua casa, loja, indstria, isso se da pelo
arrendamento.
Primeiramente Howard pensou como tornaria sua ideia vivel, ento em 1899 funda a
Associao das Garden-Cities, e logo em 1903 pode adquirir Letchworth, e chamou os
arquitetos Parker e Umwin para projectar a cidade , esta cidade atingiu grande xito, e
chamou ateno dos jornais de Londres, atraiu jovens. A atmosfera na cidade era excitante e
prazerosa (alcanou em 1962, 26000 habitantes). Em 1919 Howard achou um terreno a 15 Km
de Letchworth, onde instalaria Welwin, a segunda cidade-jardim.
Hermann Muthesius tambm teve um papel importante na criao da primeira cidadejardim Alem - Hellerau, prximo a Dresden, que foi fundada em 1909 por Karl SchmidtHellerau - a nica cidade da Alemanha onde as ideias de Howard foram completamente
implementadas.

Funcionalismo a relao Arte e Tcnica, o Belo e o til


Outro ponto de viragem do Movimento Moderno foi a introduo da tcnica na
produo de design. A primeira a faz-lo foi a Deutsher Werkbund, na Alemanha. Juntando os
ensinamentos tcnicos na produo de objectos artsticos, criou assim uma unio entre o belo
22

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

e o til, abordando a produo de forma racional, eliminando o ornamento e sublinhado o


funcionalismo.
O funcionalismo, vertente seguida durante o Movimento Moderno, substitua por
completo o ideal de belo pelo til, no mundo da arquitectura. As obras, despidas de
ornamento, tinham unicamente o factor de utilidade para se destacarem.
com a Deutsher Werkbund que se atinge o equilbrio. Uma obra pode no ter
ornamento, mas continuar a ser bela, pois a beleza encontrada na simplicidade das coisas.
Uma pea de design depurada, ainda que no tenha ornamento, assegura a sua beleza pela
esttica limpa que apresenta, alm de tal facilitar o seu melhor desempenho funcional.

Das English Haus e a Bauhaus, e a Artes and Crafts e a Deutsher Werkbund Hermann
Muthesius
Herman MUTHESIUS (1861 - 1927)
The English House Estandardizao
Um construtor que passou 6 anos a estudar as casas residenciais em Inglaterra, para
tentar perceber o pensamento do movimento Arts and Crafts, chegou a concluso de que eles
queriam fazer bem e melhor, ento Muthesius iniciou uma estratgia, na Alemanha, para
industrializar com qualidade. Primeiro procurou o entendimento dos Britnicos e depois
procurou fazer melhor. Em 1907 fica estabelecido na Deustcher Werkbund em Munique.
Hermann Muthesius viveu durante a segunda metade do sculo XIX e a primeira do
sculo XX. Trabalhava na embaixada alem, em Inglaterra, e foi desta forma que entrou em
contacto com o movimento das Arts and Crafts. Era arquitecto diplomata alemo, e quando
voltou para o seu pas, vai aplicar o que aprendeu na escola que vai fundar, de Artes Aplicadas,
mais tarde fundida com a escola de Arts and Crafts de Van de Velde, e chamada ento de
Bauhaus (dirigida por Gropius).
Muthesius tambm criou uma entidade denominada por Deutsher Werkbund, cujos
principais objectivos eram a inveno, discusso e divulgao de produtos alemes. Aplicando
nela os conhecimentos das Arts and Crafts, Muthesius pde oferecer o lado belo do artesanato
aos objectos que fabricava, juntando o belo ao til, e a arte tcnica. Na escola de artes
aplicadas que fundou, Muthesius pde aplicar o ideal da casa inglesa, na qual se procurava o
conforto, (por materiais, espacialidade e jardins) acima de tudo, o bem-estar do indivduo no
seu lar. Pde tambm aplicar a tcnica do conhecimento das Arts and Crafts, juntando-a arte
que se estudava na escola. A escola, agora artstica e tcnica, tornava-se pioneira no mundo
das academias.
Conhecido por promover muitas das ideias do movimento Arts and Crafts na Alemanha
e por sua influncia sobre os pioneiros da arquitectura modernista da Alemanha, tal como
Bauhaus.

23

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Muthesius foi um dos principais arquitectos que construram a primeira cidade-jardim


da Alemanha, Hellerau, fundada em 1909 na periferia de Dresden. Sua fundao tambm
estava intimamente relacionada com as actividades da Deutscher Werkbund. Entre os muitos
funcionrios de Muthesius estava o urbanista socialista Martin Wagner, que aplicou as lies
da cidade-jardim a Berlim, em grande escala, a partir de 1924 at cerca de 1932.
Muthesius continuou a projectar casas e a escrever sobre arquitectura at 1927,
quando morreu em um acidente rodovirio depois de uma visita a Berlim.

Henry VAN DE VELDE (1863 1957)


Pintor e teve a sua primeira casa inspirada no movimento Arts and Crafts, apresenta-se
como o formato original da Bauhaus que mais tarde viria a alterar-se com Gropius, forma
rudimentar que provoca quase que uma dor fsica.
Acreditava que a individualidade artstica levaria a um conjunto catico sem regras e
demasiados non-sense formais, mas mesmo assim no deveria ser reprimido.

Arquitectura do nosso Tempo Otto Wagner


Otto Wagner viveu durante o sculo XIX e XX, na ustria. Formou-se na escola de
Belas-Artes de Viena e mais tarde tornou-se l professor. Tambm trabalhou como urbanista
em Viena, projectando a rede de caminhos-de-ferro e restruturao da frente do Danbio.
Fez parte do movimento de arte nova, usando linhas simples com poucos ornamentos.
Escreveu A arquitectura do nosso tempo, em 1901, falando das Arts and Crafts e admitindo
que h estilos, mas que estes no se devem seguir. No se pode ter a eleio de um estilo
como a base para a criao da arquitectura. Coloca-se contra o revivalismo e historicismo da
altura, pois defendia que a arquitectura devia seguir o que se fazia na poca presente,
procurando um progresso. necessrio fazermos arquitectura do nosso tempo.

Louis Sullivan Escola de Chicago Frank Lloyd Wright


Sullivan viveu durante parte do sculo XIX e XX. Defendia que a forma segue a
funo. Admitia o ornamento, ainda que a beleza ficasse em segundo plano, pois teria de
obedecer estrutura do edifcio; inclusive escreveu um tratado sobre o ornamento
arquitectnico. A arquitectura, sendo uma procura pela realidade, deveria ser orgnica, pois o
Homem pode tornar quase tudo orgnico.
O Homem tem poderes fsicos, intelectuais, emocionais, morais e espirituais. em
Chicago que Sullivan inicia o seu novo conceito de cidade, cujo modelo de edifcios de
escritrios seriam arranha-cus. A cidade tinha um porto martimo, ligado s linhas de ferro de
24

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

todos os EUA. A construo, quase toda em madeira, desabada com um grande incndio.
ento que Burnham faz o novo plano da cidade, que se junta assim Revoluo Industrial, que
j vinha a ocorrer h mais de 50 anos.
introduzido o elevador, a planta radial e a indstria pr-fabricada (arquitectura
estandardizada). A construo realizada em altura (arranha-cus), por Burnham e, mais
tarde, por Sullivan. A estrutura realizada em ao e recebe o encastramento de vidro, usando
o orgnico para esconder o inorgnico do ao. O ornamento que Sullivan inclua no edifcio
tinha o propsito de o tornar desejvel, de forma a atrair pessoas ao comrcio, por exemplo.
Colaborou com Frank Lloyd Wright numa concepo de arquitectura funcionalista
orgnica e afirmava que "se a forma segue a funo, ento o trabalho deve ser orgnico". Os
arranha-cus so monumentos e provas vivas da intervenincia da arquitectura de Sullivan na
poca modernista. Ele foi um marco importante na histria da arquitectura moderna e deixou
os seus ideais proliferarem.

Sullivan influencia Frank Lloyd Wright, que lhe segue o ensinamento de a forma segue
a funo e da arquitectura orgnica. Wright vai trabalhar com Sullivan, separando-se mais
tarde do seu atelier e desviando alguns dos seus clientes. Constri essencialmente casas
unifamiliares / moradias: as casas da pradaria, sempre orgnicas, horizontais e funcionais, cujo
centro era o ponto de encontro da famlia: a lareira. Wright tambm se inspirou na
arquitectura japonesa, na sua organizao assimtrica, modular e modulvel natureza.

Frank Lloyd Wright (sec XIX)


Frank Lloyd Wright (Richland Center, 8 de junho de 1867 Phoenix, 9 de abril de
1959) foi um arquitecto, escritor e educador estadunidense de ascendncia galesa. Um dos
conceitos centrais em sua obra o de que o projecto deve ser individual, de acordo com sua
localizao e finalidade. No incio de sua carreira, trabalhou com Louis Sullivan, um dos
pioneiros em arranha-cus da Escola de Chicago. Responsvel por mais de mil projetos, dos
quais mais de quinhentos construdos, Wright influenciou os rumos da arquitectura moderna
com suas ideias e obras e considerado um dos arquitectos mais importantes do sculo XX.
Antes de se tornar um dos maiores arquitectos de todos os tempos, ele estudou
engenharia e, faltando poucas semanas para sua graduao, abandonou o curso e foi trabalhar
em Chicago como desenhista no escritrio de Silsbee, um arquitecto de renome.
Tornou-se a figura chave da arquitectura orgnica, exemplificada pela Casa da Cascata,
um desdobramento da arquitectura moderna que se contrapunha ao International style
europeu. Foi o lder da Prairie School, movimento da arquitectura ao qual pertencem os
projectos da Robie House e a Westcott House, e tambm desenvolveu o conceito de Usonian
home, do qual a Rosenbaum House um exemplo.
25

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Sua obra inclui exemplos originais e inovativos de edifcios dos mais diferentes tipos,
incluindo escritrios, templos, escolas, hotis e museus. Frequentemente detalhava tambm
os elementos a serem empregados no interior de suas construes, tais como moblia e vitrais.

Mies van der Rohe


Mies van der Rohe viveu durante o sculo XIX e XX. Vai trabalhar como desenhador, e
mais tarde torna-se director da Deutsher Werkbund, entrando em contacto com Peter Berenz,
e director tambm da Bauhaus. Mais tarde muda-se para Chicago e l desenha arranha-cus
de vidro e casas de campo em beto.
Mies defendia que o arquitecto devia privilegiar a estrutura do edifcio, face sua
esttica. Seguir s a forma no seria o suficiente. Detm-se muito sobre os mtodos
construtivos e na forma como dado material poder afectar o futuro morador.
Mies defendia que o passado no devia ser imitado em termos formais: um arquitecto
devia voltar a estudar as suas bases e perceber as necessidades da actualidade, de forma a
poder adaptar as tcnicas construtivas disponveis do seu tempo, assim como os novos
materiais descobertos, ao saber do bem construir do passado.
Sempre usou o material na sua funcionalidade extrema, como o ao nos arranha-cus.
Defendia que Less is more, justificando que os edifcios no eram simples por serem
histricos, mas que tinham ficados histricos por serem simples.
No ltimo perodo da Bauhaus, Mies vai dirigi-la, aps esta ter passado da direco de
Meyer, e anteriormente, do seu fundador Gropius. Mies internacionaliza-a, dando-a a
conhecer ao mundo e criando outros polos, como por exemplo em Chicago.

SantElia e o Futurismo os manifestos e a ideia de um progresso universal


Antonio SantElia viveu durante os fins do sculo XIX e incios do sculo XX.
Influenciado por Otto Wagner, vai procurar uma arquitectura progressista. Critica a falta de
arquitectura do sculo XVIII, e atribui essa culpa procura dos estilos e cpia de vrios estilos
distintos, ao invs da criao de novos.
Defende uma necessidade de inovar e realizar arquitectura que tenha futuro. Para
SantElia, a casa no tinha de durar mais tempo que o seu usurio, e poderia ento obedecer
aos seus ideais de beleza, como o rpido, o simples e o tecnolgico. Toda a casa deveria ser
como uma grande mquina, cuja estrutura (ex. elevador) deveria estar vista.
O futurismo tambm se reflecte em Portugal, com Almada Negreiros, Santa Rita pintor
e lvaro de Campos (Fernando Pessoa) na literatura.
26

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

A SantElia junta-se Marinetti (o primeiro a dar a definio de futurismo), e juntos


esto na vanguarda do futurismo. Juntos, no acreditavam no monumento macio, mas
naquele que fosse leve e mutvel, algo que proporcionasse movimento. Utilizam-se materiais
novos e artificiais, nunca sobrepostos ou escondidos por outro mais confortvel ou belo, o
edifcio deve sempre ser honesto a respeito daquilo a que feito, e portanto as suas
infraestruturas devem estar vista.

Expressionismo Bruno Tault


Bruno Tault viveu durante o sculo XIX e XX, na Alemanha. Distinguiu-se na vanguarda
do expressionismo da arquitectura, cujo maior smbolo o pavilho de cristal, realizado em
1914. Tault inspira-se na cultura do oriente, da Tailndia, procurando um sentido profundo e
total para a arquitectura, em resposta ao mundo contemporneo.
Procurava o belo reproduzvel, de forma que conseguisse realizar modelos
massificados modulares. Uma obra expressionista aquela que tende a ser exagerada ou
distorcida, a fim de se obter um trabalho expressivo, como Gaudi, por exemplo. Tault vai
influenciar o trabalho de Gropius, Mies van der Rohe e Siza Vieira.

Le Corbusier o iderio moderno nas vrias escalas


Le Corbusier nasce Charles Edouard Jeanneret, e vive durante o sculo XIX e XX. O
maior legado que deixou foi a sistematizao em srie, exibindo os seus 5 pontos para a nova
arquitectura:
Planta livre (no j paredes mestras, pois os pilares sustentam a laje);
Construo em pilotis (casa elevada, usando o espao inferior para jardim);
Cobertura ajardinada (terra e relva sobre o terrao, dando-lhe uso de jardim);
Fachada independente da estrutura (como no h pilares na fachada, o vidro a
prioridade);
Janelas em banda (rasgos horizontais na fachada, desejo pela luz).
Define ainda o sistema domin, no qual estes 5 pontos so aplicados por piso/andar da
moradia, e tal reproduzvel ao longo de toda a sua altura.
Corbusier inovou no s na definio de casa unifamiliar (exemplo: villa savoye), mas
tambm na definio de conjunto habitacional, como o caso da sua unidade de habitao de
Marselha, que aglomera num s edificado, inmeras faz 4 unes que tornariam o edifcio
independente: habitar, trabalhar, circular e descansar. Integra, por isso, diversas entidades,
tais como: hotel, restaurante, livraria, escritrios, ginsio, escola infantil, cresce e habitao.
Corbusier ficou tambm conhecido pelo seu trabalho como pensador e terico,
contribuindo na definio das linhas gerais da arquitectura moderna, produzido pelos CIAM
(congressos dos quais fez parte) e na elaborao da Carta de Atenas. Trabalhou tambm na
27

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Deutsher Werkbund, com Peter Berenz, Gropius e Mies. Elogiava os engenheiros, por
desenharem formas simples, que resultavam estruturalmente, talvez por no se ter formado
arquitecto e por no ter recebido o preconceito pelos clssicos.

Corbusier foi um arquiteto, urbanista e pintor francs de origem sua. Aos 29 anos
mudou-se para Paris, onde adoptou o seu pseudnimo. A importncia de Le Corbusier advm,
em grande parte, do seu enorme poder de sntese. Nas viagens que fez a vrias partes do
mundo, Le Corbusier contactou com estilos diversos, de pocas diversas. De todas estas
influncias, captou aquilo que considerava essencial e intemporal, reconhecendo em especial
os valores da arquitetura clssica grega, como da Acrpole de Atenas.
Obra:
Le Corbusier lanou em seu livro Vers une architecture, as bases do movimento
moderno de caractersticas funcionalistas. A pesquisa que realizou envolvendo uma nova
forma de entender forma arquitetnica baseado nas necessidades humanas revolucionou
(juntamente com a atuao da Bauhaus na Alemanha) a cultura arquitectnica do mundo
inteiro.
Sua obra, ao negar caractersticas histrico-nacionalistas, abriu caminho para o que
mais tarde seria chamado de international style, que teria representantes como Ludwig Mies
van der Rohe, Walter Gropius, e Marcel Breuer. Foi um dos criadores dos CIAM (Congrs
Internationaux d'Architecture Moderne).
A sua influncia estendeu-se principalmente ao urbanismo. Foi um dos primeiros a
compreender as transformaes que o automvel exigiria no planeamento urbano. A cidade
do futuro, na sua perspectiva, deveria consistir em grandes blocos de apartamentos assentes
em pilotis, deixando o terreno fluir debaixo da construo, o que formaria algo semelhante a
parques de estacionamento. Grande parte das teorias arquitectnicas de Le Corbusier foram
adoptadas pelos construtores de apartamentos nos Estados Unidos da Amrica.
As estruturas por ele idealizadas, de uma simplicidade e austeridade espartanas, nas
cidades, foram largamente criticadas por serem montonas e desagradveis para os pees. A
cidade de Braslia foi concebida segundo as suas teorias.
Le Corbusier achava que o objectivo da arquitectura gerar beleza (muito conhecida
tambm sua frase: a Arquitectura o jogo sbio, correcto e magnfico dos volumes baixo a
luz), e que esta devia-se repercutir na forma de vida dos ocupantes dos prprios edifcios.
Quanto ao critrio de mquina de habitar, Le Corbusier estava deslumbrado pelas
ento novas mquinas: em especial os automveis e avies, considerando aquelas que tinham
desenhos prticos e funcionais como modelo para uma arquitectura cuja beleza se baseasse na
practicidade e funcionalidade; o racionalismo.
LEsprit Nouveau - A fim de divulgar suas ideias sobre a arquitectura e a pintura, Le
Corbusier fundou em 1920, junto com Paul Derme, uma revista de divulgao artstica que
obteve grande ressonncia internacional: L'Esprit Nouveau.
Excertos do programa de Espirit Noveau- 1 de Outubro 1920

28

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

H um esprito novo: um esprito de construo e de sntese guiado por um projecto


claro.
Cada vez mais as construes, as mquinas estabelecem-se com propores, jogos de
volume e materiais de tal ordem que a maioria so verdadeiras obras de arte porque
comportam em si o nmero, ou seja, a ordem.
na produo geral que se encontra um estilo de uma poca r no, como muitos
acreditavam, en diversas produes com fins decorativos, simples frivolidades que encobrem
um sistema de esprito que aoenas fornece elementos de um estilo. O rococ no o estilo
Lus XV()
Vers Une Architecture (1923)
O primeiro livro de Corbusier foi lanado em 1923. At l surgiram as vanguardas e
autores como Loos, Sullivan, Rietveld, Behrens, SantElia.
O livro como slogans de publicidade, as imagens so postas em dilogo.
Corbusier da um exemplo que SantElia j tinha feito, Parthenon vs carro.
Usa os modelos do clssico para construir o paradigma entre o que a arquitectura era
e o que a arquitectura devia ser.
Corbusier apresenta uma esttica que sublinha:
- o racionalismo
- o funcionalismo
- a forma como resultado da funo
Corbusier defende que o arquitecto deve ser puro, slido, limpo
Arquitectura ou revoluo? pode-se evitar a revoluo (1920)

Do livro: Em todos os campos da indstria, levantaram-se novos problemas, foram


criadas ferramentas novas capazes de resolv-los. Se virmos este facto luz do passado, a
revoluo. No edifcio comemos a fabricar a diviso em srie; crimos sobre novas
necessidades econmicas, elementos de detalhe e elementos de conjunto; realizaes
conclusivas foram feitas no detalhe e no conjunto. Se compararmos com o passado, h uma
revoluo nos mtodos e na amplitude das empreitadas.
Enquanto a histria da arquitectura evolui lentamente atravs dos sculos, em termos
de estrutura e decorao, em cinquenta anos o ferro e o cimento trouxeram novas aquisies
que so o incio de uma grande potencialidade de construo e o indcio de uma arquitectura
de cdigos transfiguradores. Se analisarmos em funes do passado, verificamos que os estilos
j no existem para ns, que um estilo de poca est em construo; estamos perante uma
revoluo.
A engrenagem social oscila entre uma melhoria de propores histricas e a catstrofe.
o instinto primordial do ser humano assegurar uma casa, mas nem o trabalhador nem o
intelectual tm uma casa convenientemente. uma questo de construo que est na chave
do equilbrio rompido dos dias de hoje: arquitectura ou revoluo (pg118).

29

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Arquitectura pode criar comodidade de vida do novo homem:


o Casa, mquina de viver
o Trabalho, espao de trabalho
o Cidade, plano de cidade envolve o todo, inclui grande conhecimento
Segundo Cobusier, a arquitectura tem a capacidade de reestruturar a cidade. Ele
escolhe a casa e escreve vrias pginas sobre esta questo. Ele acredita na arquitectura como
ferramenta para mudar a sociedade.
Corbusier comeou com a casa (micro estrutura) e foi cada vez mais longe at chegar a
cidade (macro estrutura).
Maior ateno ao todo.
Aproximao colectiva e unitria, considerando que as necessidades bsicas do
homem so todas iguais em qualquer parte do mundo. o que faz com que a civilizao seja
um todo.

Urbanisme (1976)
Conceitos para uma Cidade Contempornea por Le Corbusier
Neste livro Urbanismo o arquitecto apresenta conceitos e argumentos para se
projectar uma cidade de trs milhes de habitantes (1922) que em termos gerais deveria
atender: aos seres humanos, ao esprito, s sensaes.
Partindo de um terreno ideal, uma cidade deve ser executada desde seu incio,
excluindo assim situaes pr-existentes. Comenta sobre a falta de princpios fundamentais de
urbanismo moderno.
o TERRENO: "plano o ideal
o POPULAO: subdivididos como se era de esperar
o DENSIDADES: Segundo ele, quanto maior as densidades, menores as distncias a
serem percorridas, propondo assim aumentar a densidade do centro.
o PULMO: "O trabalho moderno exige a calma, o ar salubre. O aumento da densidade
aumenta as reas arborizadas". Defende assim a construo do centro verticalmente
o A RUA: " um organismo novo, canalizaes devem ser acessveis, uma obra-prima
da engenharia civil".
o O TRNSITO: "deve ser classificado
Todas estas consideraes do arquitecto apontam para a adopo da ideia de um
usurio-tipo. Aos poucos, movimentos posteriores iniciaram uma reviso deste ideal,
propondo uma viso de homem como usurio varivel.

30

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

O pensamento de Corbu - influenciado pelas ideias mecnicas: a casa e a cidade como


mquina (funcional, fcil, nunca pra, tempo rpido) tem ateno macro escala - nunca pra
de pensar nos bairros, ruas.

Os cinco pontos de uma nova arquitectura:


Em 1926 Le Corbusier apresenta um documento onde expe em forma sistmica suas
ideias arquitectnicas: os chamados cinco pontos de uma nova arquitectura representam
uma importante inovao conceptual para a poca, aproveitando as novas tecnologias
construtivas, derivadas especialmente do uso do beto armado (at ento este material usavase em moradias e monumentos disfarando-se de pedra esculpida com molduras).
1. Pilares
2. Telhados Jardim
3. Planta Livre
4. Janela Em Comprimento
5. Fachada Livre
Estes cinco pontos contm uma reaco esttica fundamental. No subsiste nada de
arquitectura antiga e no resta nada dos ensinamentos das escolas.

CIAM
Os CIAM eram os Congressos Internacionais para a Arquitectectura Moderna, e a sua
criao, por Le Corbusier e Giedion, foi inspirada pelo Weissenhof Siedlungen, de Stultgart
(organizado pela Deutsher Werkbund). Os temas discutidos admitiam um caracter
arquitectnico, mas tambm social, e divergiam consoante as necessidades actuais.
Os CIAM ocorreram em 10 sesses, sendo que a 11 foi a de encerramento, e podem
dividir-se em 3 fases: CIAMS 1,2,3 (1928-1930), que discutiam o problema habitacional,
definio das regras da arquitectura e da habitao; CIAMS 4 e 5 (1933-1937), nos quais se
discutiu o Planeamento Urbano e a Carta de Atenas, isto , preocupaes urbansticas e
relao com a cidade; e CIAMS do 6 ao de 59, do perodo do ps-guerra (2 Guerra Mundial),
por atravessar um momento de viragem, durante o qual estavam constantemente a surgir
novos temas. discutida a necessidade de abordar o passado e estudar as estruturas
histricas: arquitectura vernacular.
Os CIAMS ocorriam em diversos locais, tais como Paris, Inglaterra, Itlia, Sua,
Bruxelas, Crocia, Holanda, Grcia, Frankfurt, e at a bordo de um barco no Mediterrneo.
Participavam arquitectos mundialmente conhecidos, tais como: Corbusier, Giedion, Aalto,
Hannes Mayer, Ernest May. Os membros mais jovens, aps o trmino dos CIAM, criaram um
novo grupo, denominado Team X.

31

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Estilo Internacional Henry-Russel Hitchcock e Phillip Johnson


O estilo internacional foi um movimento vanguardista, desenvolvido por Philip Johnson
e Hitchcock. Baseia-se numa arquitectura funcionalista praticada na primeira metade do
sculo XX. O estilo inspirou-se nas ideias fundamentais de Le Corbusier (os 5 princpios da
arquitectura moderna) e na filosofia da arte-tcnica da Bauhaus.
Tornou-se num estilo moderno, utilizando o sistema domin de Le Corbusier como
base, assim como as janelas em banda, os pilotis, a fachada independente da estrutura, a
cobertura em terrao e a planta livre. Estas novas tcnicas construtivas eram conjugadas aos
novos materiais da poca, o vidro, ao e beto. Os volumes eram em geral, platnicos, os
espaos brancos.
A arquitectura seguia uma linha muito depurada. O estilo foi muito mais expandido
nos EUA do que em Inglaterra por exemplo, devido forte influncia das Arts and Crafts, que
defendiam o conforto e a horizontalidade dos edifcios.

Henry-Russel- Hitchok and Philip Johnson (Sc. XX)


Philip Johnson props a Hitchok viajar pela Europa e apresentar a 1 exposio que
tinha um olhar retrospectivo sobre arquitectura desde 1922.
A arquitectura ficou conhecida atravs deste catlogo e no pelos livros anteriores,
que atingiram um pblico restrito. Este catlogo foi um ponto viragem.
Fizeram a 1 exposio de arquitectura com arquitectos conhecidos: Mies, Corbu,
Richard Neutra, Aalto, Gropius, FLW.
Seleco das obras:
1. Seleccionaram a arquitectura que j estava construda De 1922 a 1932.
2. sublinhar a esttica formal e tcnica (caractersticas da arquitectura moderna). A questo
tica ficou de fora.
Consideraram os trabalhos e no os pensamentos. Qual era a inteno? Era encontrar
caractersticas que une os ltimos arquitectos, definir um estilo que sublinha as caractersticas
mais importantes, pois a arquitectura busca sempre um estilo (barroco, gtico).
A Expo e o catlogo sublinham uma questo: excluem os projectos no construdos (ou
seja os desconstrutivistas, futuristas, etc).
Porque que antes de 1922 as ideias no foram construdas: por causa da 1 GM e no
havia capacidade financeira para construir.
Hitchcock identificava os quatro lderes da arquitectura moderna, dizendo que eles
representavam colectivamente uma revoluo arquitectnica drstica e unificada.
32

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

1 Villa Savoy Corbusier 34


2 Tugendhat Mies
3 Casa perto de Denver F.L.Wright
4 Casa perto de Pinehurst (projecto) J. Oud
O que foi escrito no livro e na expo: h um novo estilo (unidade, totalidade) na
evoluo histrica da arquitectura.
As 3 regras desse estilo so:
1 - Conceber arquitectura como volume;
2 - Qualidade de abstraco resultante do uso de slidos geomtricos e da excluso de
ornamentos;
3 - Regularidade /puro (no aceita curvas, ortogonal).
O ttulo da exposio e do livro um ponto charneira: este livro teve um grande
impacto. A partir de 1932 comea a ouvir-se o termo: International Style. influenciado por
Gropius, que usou este termo em 1925 em Munique.
A partir de 1932 nos discursos e registos tericos h uma mudana: Modernidade vs
International Style.
Modernismo Estilo Internacional
(anos 10 e 20) - (anos 30 e 40)
Antes de 32 - Depois de 32
No se fala neste termo antes de 32, no existia o conceito - Fixou as caractersticas dos anos
passados (10 anos)
Dois conceitos que falam da mesma coisa, mas tem perspectivas diferentes. Escritos em
momentos diferentes. O International Style ajudou o Modernismo a desenvolver-se.

Alvar Aalto o lugar e as matrias naturais


Alvar Aalto viveu durante o sculo XIX e XX, e foi um dos primeiros e mais influentes
arquitectos do movimento moderno norte-europeu. Tinha uma grande conscincia clssica e
prtica pelo gosto vernacular e tinha a preocupao genuna de criar espaos agradveis para
aqueles que os fossem usar. o caso a biblioteca de Viipuri, com iluminao zenital, e o
sanatrio de Paimio, cujos tectos dos quartos eram pintados, pois Aalto preocupava-se com o
dia-a-dia daqueles acamados que teriam pouco mais para onde olhar do que para o tecto; ou
os corrimos das escadas, que embora de ao, revestia-os com couro, mas o melhor conforto
ao toque. Foi um arquitecto finlands cuja obra considerada exemplar da vertente orgnica
da arquitetura moderna da primeira metade do sculo XX.
Alm da preocupao pelo conforto, Aalto tambm tentava assegurar a melhor ligao
natureza, e a Villa Mairea o melhor exemplo da organicidade da sua arquitectura, assim
como da relao de interior/exterior. O arquitecto no s traz o modelo de pilares extrafinos
para dentro de casa, de forma a fazer uma analogia com os troncos altos e finos da floresta

33

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

envolvente; como tambm cria espaos intersticiais, tais como o alpendre com lareira exterior.
O cuidado com o conforto e ergonomia das peas que desenhava para as suas obras, lanou-o
tambm no mundo do design.
Aalto tambm se distinguiu como torico, e escreveu A Humanizao da
Arquitectura e A truta e a corrente da montanha. Na primeira obra, Aalto discutiu sobre a
falta de funcionalidade na arquitectura, admitindo que esta deve ser funcional (do ponto de
vista de materiais), mas essencialmente deve basear-se no ponto de vista humano e
psicolgico. No segundo texto, Aalto faz uma metfora vida do arquitecto, usando a vida da
truta na torrente. Defende que o arquitecto sofre uma maturao constante ao longo da sua
vida, como a truta que, ao sair do ovo, sofre o processo de gestao, at chegar ao fim, neste
caso o mar. O rio surge como o caminho a percorrer, cujas contracurvas e dificuldades
representam as vrias influncias que o arquitecto vai presenciando ao longo da sua vida.
Aalto foi um dos primeiros e mais influentes arquitectos do movimento moderno
escandinavo, tendo sido membro do Congrs Internationaux d'Architecture Moderne (CIAM).
Alguns dos trabalhos de maior relevncia foram, por exemplo, o Auditrio Finlndia, e o
campus da Universidade de Tecnologia de Helsnquia, ambos em Helsnquia, Finlndia. No
campo do design, tornaram-se clebres os projetos de cadeiras baseados na explorao das
possibilidades de corte e tratamento industrial da madeira. Alm disso, pode-se citar os cristais
que desenhou, como o conhecido Vaso Aalto, tambm chamado como Vaso Savoy.

Historiografia do Movimento Moderno Sigfried Giedion, Nicolaus Pevsner, Bruno Zevi


A historiografia do Movimento Moderno ficou marcada pelo relato de diversos
tericos, tais como Sigfried Giedeon, Bruno Zevi, Nicolaus Pevsner e Reyner Banham (seu
discpulo).
Sigfried Giedion viveu durante o sculo XIX e XX. Escreveu, entre outras obras, Space,
Time and Architecture e Building in France, Building in Iron, Building in Ferro-Concrete.
Giedion um dos fundadores dos CIAM, em 1928. Publica uma extensa obra terica e o
primeiro a reconhecer a importncia do trabalho de Le Corbusier no Movimento Moderno.
Tafuri vai considerar Giedon como crtico operativo, isto , um crtico que faz uma anlise
tendenciosa, em vez de abstracta, da Arquitectura, como se esta fosse um tema acadmico e
no um conjunto de ideias em constante mutao.
Bruno Zevi foi arquitecto e historiador e viveu durante o sculo XX. Durante o perodo
fascista de Itlia, Zevi exilou-se nos EUA, recebendo influncias da arquitectura orgnica de
Frank Lloyd Wright. Segundo Zevi, para compreender a essncia da arquitectura e do espao
essencial Saber ver a arquitectura, ttulo da obra que publicou.
Nicolaus Pevsner viveu durante o sculo XX. Escreveu Pioneiros do Movimento
Moderno. E Origens da Arquitectura e do Design Moderno. Trabalhou em Histria da Arte,

34

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

mas especialmente em Arquitectura e Design. Nasceu na Alemanha, mas exilou-se em


Inglaterra devido ao regime nazista. L foi professor, e mestre de Reyner Banham.
Pevsner como historiador de design - Em cursos de design, Pevsner mais conhecido por seus
clssicos Pioneiros do Desenho Moderno e Origens da Arquitetura Moderna e do design, que
so utilizados at hoje em universidades. So trabalhos brilhantes que analisam o nascimento
do design moderno. Nesta frase Pevsner resume bem o esprito do design moderno:
"Uma cadeira pode ser ao mesmo tempo incmoda e uma obra de arte, mas s um
connoisseur ocasional prefere suas qualidades estticas s utilitrias. A funcionalidade a
primeira de nossa origens".
Pevsner um dos grandes pioneiros da histria do design.
Reyner Banham viveu durante o sculo XX tambm. Era excntrico, e a procura pelo
conforto foi algo que herdou da influncia inglesa. Muda-se para os EUA, estudando em
particular a cidade de Los Angeles, cujo sistema base era o automvel e as estradas. As suas
obras mais importantes foram Theory and Design in the first Machine Age (inspirado na sua
tese de mestrado) e The Architecture of the Well-Tempered Design (onde atribui ao arcondicionado, a importncia de elemento da high-tech). Foi um dos mais influentes crticos na
arquitectura, no design e na cultura pop, entre os anos 50 e 80. Foi membro do Grupo
Independente (grupo de artistas ingleses que utilizavam os novos meios de produo grfica
com o objectivo de atingirem as grandes massas. Interessavam-se pela cultura pop) e
trabalhou na Architectural Review (revista de arquitectura).

Anos 60: Archigram High-Tech Cultura Pop (anteviso da cultura globalizada)


Os anos 60 ficaram conhecidos pelo movimento do Archigram, que introduzia as novas
tecnologias do mundo mecnico. Este movimento foi criado por um grupo de arquitectos
ingleses, que procuravam oferecer arquitectura os contedos mais recentes, tais como a
high-tech e a cultura pop. Os principais membros eram Cook, Webb e Greene. O grupo
inspirou-se na tecnologia como forma de expresso para criar projectos hipotticos, na
tentativa de resgatar as premissas fundamentais da arquitectura moderna. Criaram tambm
uma revista ilustrada, que era publicada regularmente. No entanto, tambm criou projectos de
arquitectura, cuja maior expresso foi no Japo. So construdos edifcios com infraestruturas
da high-tech, como o ar-condicionado. Exemplos deste movimento so a Cidade Instantnea, a
Walking city on the ocean, a Living-pod e a Plug-in-City.

Louis Kahn Espao, Luz, Monumentalidade


Louis Kahn viveu durante o sculo XX. Assim como Corbusier, resume os seus
pensamentos em frases curtas e objectivas, ao contrrio de Tafuri, Venturi ou Rossi. Tornou-se
um arquitecto maduro, pois s ficou conhecido bastante tarde com a construo da Galeria de
Arte da Universidade de Yale. Sobretudo, era conhecido como terico.
35

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Escreveu sobre a Luz e o Espao, fazendo uma analogia da presena de luz religio.
Defendia que a arquitectura luz e estabelecia uma grande diferena entre espaos
servidores e espaos servidos.
Escreve Monumentalidade, afirmando que a arquitectura desafiada para resistir ao
tempo. Defende a construo sobre trs princpios essenciais: a natureza (que justifica o
porqu de se construir determinado espao funcional), a ordem (que justifica que tipo de
espao funcional que construdo) e o design (que expe como que determinado espao
funciona).
Defende tambm uma arquitectura humana e espiritual, que se deve esforar por
atingir uma transcendncia. Era um crtico permanente, mas positivo, pondo tudo em causa.
Deteve-se sobre a questo o que um tijolo, interessando-se pela arquitectura romana, que
era lgica e construtiva (no grego era mais evidente o artstico), e detendo-se na beleza das
termas de Caracala (em Roma).
No procurava um estilo prprio na sua arquitectura, apenas reintroduzir a magia na
arquitectura. Constri o Salk Institute, que alm de puramente simples e belo, tambm
bastante funcional, j que distinguiu zonas individuais para pensar, e zonas colectivas para
trabalhar.

Aldo Rossi Cidade, Patrimnio, Memria, Identidade


Aldo Rossi viveu durante o sculo XX e ficou conhecido pelo seu ensaio sobre A
Arquitectura da Cidade. Pertenceu gerao de arquitectos que debateu sobre a necessidade
de definir novas coordenadas arquitectnicas, para o movimento moderno (CIAM).
Defende a individualidade do espao urbano, que deve ser interpretado como obra de
arte. Critica o funcionalismo ingnuo, afirmando que este se devia tornar redutor. A sua forma
de ver a cidade que o maior legado que deixou. Dado ser europeu, consegue ver a cidade
de um ponto de vista mais humano, que tecnolgico ou funcional.
The Architecture Of The City (Pdua, 1966)
. Defende o oposto do tbua rasa de Corbusier
. Denfende as layers of time da cidade (Cidade passado, presente e futuro). E com
isto pe uma das maiores crticas ao modernismo (o facto de no prestar ateno cultura)
. Defende que temos que co-habitar com o antigo e surge a importncia de reabilitar
os centros histricos, arquitectura vernacular.
. Criar uma arquitectura mais aberta histria da arquitectura.
. Forma simples, gosto pela monumentalidade e racionalismo.

36

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Nos anos 80, a sua arquitectura torna-se mais colorida e menos abstracta. No entanto,
manteve-se sempre fiel ao racionalismo e estava bem longe dos jogos e das ironias que
caracterizavam o Ps-modernismo.
Rossi tinha o objectivo de refutar o funcionalismo na sua forma mais comercializada,
vulgarizada nos anos 60, com o apoio de uma argumentao histrica extremamente
aprofundada.
As suas obras - Unidade Residencial, Milo (1969-1973) Berlim 1990
A arquitectura da cidade foi importante para os anos 60. Foi escrito como resposta a
necessidade de verificar e sistematizar de forma cientfica os seus fundamentos histricos.
No seu livro, Rossi analisa a cidade, como sendo o resultado de uma longa histria
incessantemente reconstruda isto rompe com muitos conceitos urbansticos do sculo XX,
cujo ponto de partida era a cidade ideal planificvel.
O seu grande objectivo voltar ao monumento aquilo de que o funcionalismo o
privara: a forma significativa, a mensagem decisiva, a exigncia artstica e fora ficcional. No
entanto, a cidade mostra ser muito mais do que a simples soma de alguns monumentos
importantes, pois a cidade sempre dinmica, no conflito entre interesses particulares e
colectivos, entre a esfera privada e a esfera pblica.

Robert Venturi Complexidade e Contradio


Robert Venturi nasceu no sculo XX e ficou conhecido por ter escrito Complexidade e
Contradio na Arquitectura. Foi criticado pelo carcter decorativo das suas obras, que
assumiam quase um papel autnomo no edifcio.
Pretendia tornar clara a funo a que se destinava o edifcio, associando tal facto a
uma sociedade de consumo, na qual no h tempo para dvidas e tudo deve ser claro e
explcito e alm do mais, os smbolos j fazem parte do quotidiano das pessoas. Afirmava ser
da riqueza de sentido, mais do que pela clareza do sentido, tendo ainda a mxima de Less is
a Bore, contradizendo Mies.
D imensa importncia ao ornamento, e na casa que realiza para a me, constri ainda
uma fachada independente da estrutura, sendo puramente decorativa, com o formato
tipolgico de casa de duas guas. Esta sua obra pode ser considerada a primeira obra de
desenho ps-modernista, pois a fachada da casa tinha realmente o desenho da estereotomia
de uma casa simples.
Na sua obra Complexidade e Contradio, Venturi defende uma arquitectura que
seja, ao mesmo tempo, complexa e contraditria. Considera que a contemporaneidade j
aceitou a contradio como condio existencial, e que esta o veculo portador de um
sentimento potico e expressivo universal. Venturi procura enriquecer a arquitectura,
absorvendo os dados da sociedade de consumo, tais como a Pop Art.
37

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Venturi elogia Aalto, por conseguir obter reaes humanas atravs dos materiais que
utiliza.
Complexity And Contradiction In Architecture (Moma, 1966) - Em Complexidade e Contradio
na Arquitetura, Venturi defende uma arquitetura complexa e contraditria. Considera que a
cultura contempornea j aceitou a contradio como condio existencial e em todos os
sectores manifesta-se a impossibilidade de alcanar uma sntese totalizante e completa da
realidade. A complexidade e contradio no vista assim como uma algo confuso, mas sim
que cria uma qualidade, a que ele chama de tenso.
Tem o objectivo de fazer uma anlise crtica ao seu prprio trabalho
Guild House (1960-1963) Chestnut Hill (1960) - Ainda que rejeitando o less is more - frase do
poeta Robert Browning, adotada por Ludwig Mies van der Rohe - Venturi vai em busca de
elementos complexos e contraditrios inclusive no interior de obras produzidas pelo
movimento moderno, reconhecendo em tais contradies o veculo portador de um
sentimento potico e expressivo universal. Diz ainda que a doutrina do less is more que
permite ao arquitecto ser altamente selectivo a determinar quais os problemas que quer
resolver, podendo a simplicidade forada resultar numa arquitectura inspida. Menos tdio
less is a bore.
O reconhecimento da simplicidade na arquitectura no nega o que Louis Kahn chamou
o desejo de simplicidade. Mas a simplicidade esttica, que uma satisfao para o esprito,
deriva de uma complexidade interior.
Uma arquitectura de complexidade e contradio no significa pitoresco, ou
expressionismo subjectivo.
Aalto e Corbusier, apesar de no parecer, promoviam alguma complexidade interior
nas suas obras. Exemplo da Villa Savoye (simples por fora, complicada por dentro), Aalto
escolhe os materiais e os detalhes com sensibilidade, fazendo parte do todo das suas obras.
Esse sentimento a expresso tpica de todas as fases do maneirismo. Do Cinquecento
italiano, com Palladio ou Borromini, at Sullivan e, mais recentemente, Alvar Aalto, Le
Corbusier e Kahn, o autor procura mostrar, atravs de muitos exemplos, a sua idia de
complexidade e contradio em arquitetura.
Ele diz que a arquitectura se tornava to mecnica e abstracta que no conseguia
comunicar com as pessoas e as pessoas estavam a ficar assim tambm, carecendo de emoo.
Venturi no queria que a arquitectura fosse to ortodoxa fixa-se numa imagem que
no permite mais nenhuma
Corpo recebe outros estilos disso exemplo a arquitectura medieval/gtica/barroca
Exemplo: uma igreja podia estar em plena transformao. Comear no renascimento e
acabar sculos depois. Estava em mutao. Um edifcio moderno no aguenta nada
acrescentado, pois j um objecto em si prprio. Muitos projectos modernos nem
consideravam as ruas envolventes, pois feito de dentro para fora.
38

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

A arquitectura moderna no pode ser alterada porque um objecto em si, puro e


fechado sobre si prprio.
Para Venturi a arquitectura tem que ter de novo essa capacidade de se transformar a
ela prpria e receber outras coisas (sociedade, histria e cultura), voltar a ter carcter humano
e contexto histrico e cultural.O arquitecto tem que estar aberto a isto e comunicar com os
utilizadores.
Learning From Las Vegas (Cambridge, 1972) - Las Vegas aqui analisada enquanto fenmeno
de comunicao arquitectnica, em que a imagem, o con e as caractersticas do urbanismo
americano devem ser estudados, ensinado-o os arquitectos a ser mais compreensivos e menos
autoritrios.
A importncia da Comunicao/imagem - Em 1966 apareceu a TV, a publicidade, o

cinema, a B.D. e a arquitectura de Venturi surge para preencher o impacto destes


campos de comunicao Venturi considerava a arquitectura muito conservadora para
o tempo que estava a decorrer, por isso foi a Las Vegas com os alunos e estuda a
capacidade que Las Vegas tinha de comunicar palavras na fachada davam pistas
sobre o uso do edifcio Learning from Las vegas muito importante e apresenta os
princpio do ps-modernismo. O principal princpio : no haver regras.

Manfredo Tafuri
Manfredo Tafuri viveu durante sculo XX e ficou conhecido pela contribuio do
marxismo e da teoria do capitalismo, aplicados na arquitectura. Tafuri foi um crtico terico
bastante austero e expressivo.
Criticava a arquitectura moderna por desvalorizar a classe operria (referncia ao
marxismo), uma vez que o seu alvo so as classes mais altas. Afirma que a crise da arquitectura
moderna resulta da ideologia da arquitectura, e que a soluo para a resolver passa pela
interveno de uma poltica de perspectiva capitalista. A arquitectura moderna deve estar
destinada populao, no a uma determinada classe, e para reestabelecer esse equilbrio,
dever tambm aplicar-se classe operria.
Segundo Tafuri, toda a crtica da arquitectura bem reflectida s pode levar a uma
dimenso poltica (que deve ser o capitalismo), e serve para eliminar esperanas projectistas
irreais (que os arquitectos julgam to inocentemente resolver, apenas com os seus projectos).
Tafuri reconhece a preocupao dos arquitectos, por verem o seu trabalho
desaparecer, devido aos avanos tecnolgicos (que permitem cada vez mais o planeamento
urbano autnomo). Aponta a perda de identidade da arquitectura, que ocorre mais
frequentemente em pases de capitalismo avanado, e afirma que o ciclo da arquitectura
moderna nasce, desenvolve-se e entra em crise em funo dos equilbrios do capitalismo do
mercado mundial.

39

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Rem Koolhaas a metropolizao (velocidade, flexibilidade e mutao) a Contemporaneidade


e as principais Reflexes em curso
Rem Koolhaas nasceu no sculo XX e distingue-se pela sua particular perspectiva
econmica da arquitectura. Antes de ser arquitecto, Koolhaas trabalhou em marketing. Como
tal, tem uma perspectiva funcional sobre a economia da cidade.
Para Koolhaas, a cidade no podia ter apenas um ncleo, deveria tambm concentrarse em diversas periferias. bastante objectivo nas suas afirmaes e ideais. Procura inspirao
na arquitetura efmera. J ganhou o prmio de Mies van der Rohe e um pritzker, entre outros.
Em Portugal, projectou a Casa da Msica, no Porto. Koolhaas realizou projectos de grande
escala, seguindo um estilo ps-moderno.
Aps a concluso do curso em 1972, Koolhaas viajou para Nova Iorque, juntando-se ao
arquiteto alemo Oswald Matthias Ungers que na altura era docente da Cornell University.
Permanece na cidade e em 1974 funda o seu Office for Metropolitan Architecture (OMA),
enquanto trabalhava no Institute for Architecture and Urban Studies, Koolhaas escreveu o livro
Delirious New York, auto-descrito um manifesto retroativo para Manhattan que se tornaria
de imediato num dos mais importantes textos tericos ps-modernistas sobre arquitetura. Sua
teoria acerca de arquitetura concedeu-lhe o reconhecimento como um visionrio no incio de
sua carreira, mais tarde, a combinao de arquitetura, planejamento urbano e escrita
solidificou a reputao de Rem Koolhaas.
Em Delirious New York, um manifesto retroativo para Manhattan, isto , uma obra
de natureza dissertativa de um estudo sobre urbanismo e cultura metropolitana de
Manhattan. Combina relatos histricos e ensaio, em busca da compreenso dos fenmenos
urbanos que tornam a vida na metrpole uma experincia profundamente irracional.
(Manhattan uma montanha de provas sem manifesto).
Nos episdios narrados da histria urbana de Nova Iorque, o autor procura uma teoria
e uma designao prpria para explicar a transformao e evoluo de uma cidade que ainda
est em busca de uma teoria, de uma frmula para uma arquitetura ambiciosa e de densidade.
Conceito de manhattanismo, associado densidade, ao movimento, reproduo,
variedade e ampliao do mundo humano numa viso de tridimensionalidade infindvel. Esta
viso nasce da reticula combinada com a congesto urbana, o mximo de racionalismo e
adensamento, a quadra independente do comportamento fsico do terreno, uma malha
urbana que foi totalmente invadida pelo fenmeno do arranha-cu, uma cidade-dentro de
outra cidade, um gesto megalomanaco prprio da poca industrial do inicio do sculo XX.
Ainda na linha dos novos conceitos e enquadrado com um mundo dentro de cada
arranha-cus, destaca-se a lobotomia, uma associao com um termo de medicina para
caracterizar a desvnculao entre os programas dispostos no interior do edificio e a sua
pele, o corte da experincia de viver o ambiente no interior do gigante com a experincia
40

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

de contempl-los pelo ritmo e dimenso que contribuem para o retrato inconfundvel de


Manhattan.
O autor desta relao entre a racional quadra e o delrio tridimensional, vai relatar as
visitas do artista Salvador Dal e do arquiteto Le Corbusier. A escolha das personagens
pertinente, pois revela as origens tericas da sua criatividade urbana. Por um lado o arquiteto
Le corbusier, o funcinalista racional, moderno, que nasceu para edificar, o homem que
representa em si o sucesso do mundo capitalista industrial universalizante, trata-se de uma
escolha para tratar o lado mais racional de Nova Iorque, o seu lado mais reticulado e de
relaes com as necessidades primordiais da humanidade.
Por outro lado, o artista-cone do movimento surrealista europeu como energia de
inspirao para as associaes que combinam razo e fantasia, cincia e brincadeira. Duas
personagens que simbolizam o paradoxo, fisico e emocional, delirante que a experincia de
olhar e viver Manhattan.
Desta obra de crtica cidade contempornea e ao arranha-cu, como edificao
paradigmtica e simblica o autor vai extrar instrumentos para o projecto de arquitectura, o
caminho terico para os seus trabalhos, os ritmos e as lobotomias.
Manhattan um tema intemporal, irreproduzvel pois no se trata apenas de uma
configurao metropolitana, de surrealismo dos limites verticais, trata sim de uma forma
peculiar de criar um ambiente, uma personalidade que se caracteriza pelo seu movimento,
velocidade e luz. Uma mescla de culturas e experincias extrada do seu comportamento de
congesto urbana. deste Delirio que nasce, cresce e permanece impunente a dinmica Nova
Iorque.

Peter Zumthor a Arquitectura do Silncio (luz, matria e envolvncia)


Peter Zumthor nasceu no sculo XX e ficou conhecido como terico e como arquitecto.
Publicou Pensar a Arquitecura e O Ncleo Duro da Beleza. Escreve sobre a importncia da
luz na arquitectura, e o papel que esta desempenha em conjunto com a expressividade do
material, para formar o ambiente que deseja.
A sua arquitectura peculiar desencadeia momentos de grande silncio, so o caso as
Termas de Vals (Sua), ou a Capela Brother Klaus, na Alemanha. Zumthor procura o sentido
profundo da arquitectura, e constri espaos para pensar, relaxar e reflectir.
Peter Zumthor um arquitecto com uma atitude que transcende o meio de expresso
da arquitectura relacionando-a com as outras artes. Com um pai marceneiro desenvolveu os
seus conhecimentos de carpintaria suscitando o fascnio pelo uso preciso e sensual dos
materiais.

41

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

Desde 1963 estuda design e arquitectura, tendo-se formado em 1968. Hoje, tem o seu
prprio atelier onde trabalha sozinho e professor na Academia de Arquitectura em
Mandrisio. No seu percurso profissional ganhou diversos prmios, entre eles o Pritzker 2009.
Escreveu artigos e algumas obras das quais as mais marcantes foram Atmosferas e o primeiro
que escreveu, Pensar a Arquitectura.
Pensar a Arquitectura rene oito das suas conferncias, proferidas em simpsios e
universidades de 1988 a 2004 nas quais fala do seu trabalho, do espao e do ensino e
aprendizagem da arquitectura sempre a partir da percepo sensorial das coisas.
A percepo uma das grandes bases do seu pensamento, interpretar estmulos
obtidos atravs dos sentidos, neste caso, olfacto, audio, viso e tacto, a partir de
experincias passadas. A arquitectura mais do que o objecto em si, permitir emoes que
surgem espontaneamente pelos sentidos e pela intuio, duma forma que no se atinge pelo
meio da razo. Ao presenciar um espao o material, o som dele e a textura que nos toca, que
invoca memrias das experincias de toda a vida, surgem recordaes e com elas um
sentimento, uma emoo, isto vivenciar a arquitectura.
Inspira-se na msica de Sebastian Bach e na arquitectura das suas composies, clara
e transparente. possvel seguir em particular os elementos meldicos, harmnicos e rtmicos
da msica, sem perder o sentido da composio no seu todo, em que todas as particularidades
encontram o seu sentido escreve Zumthor, tal como a arquitectura devia ser, no s todas as
partes de uma obra tm de concorrer para um todo, como fazer sentido por si s. Os ritmos e
cadncia da msica so por um lado uma oposio ao silncio valorizado por permitir as
verdadeiras sensaes, mas, por outro, a msica tambm tm silncio, tal como uma parede
define um vazio mas esse no deixa de ser um corpo e um espao que nos permite
experiment-lo. Tudo, o prprio vazio matria construtiva.
Mas o material s em si no potico, o sentido nasce quando se consegue criar no
objecto arquitectnico significados especficos de certos materiais que s neste singular
objecto se podem sentir desta maneira.
Procura e afirma que a beleza existe. Cita O poeta do vago s pode ser o poeta da
preciso, pensamento de talo Calvino, ao defender que o belo deve ser vago, aberto e
indefinido porque possibilita vrios significados. E A beleza est nos olhos de quem a v, um
objecto pode ser ou no belo conforme as diferentes emoes que desperta, mas esse
sentimento e no pode ser inteiramente comprovada pela forma. Mantm-se fiel natureza
das coisas e que uma obra feita com a adequada preciso para o lugar, desenvolve a sua
prpria fora sem necessitar de acessrios artsticos que so confundidos com beleza. O belo
tambm est na materialidade e no til, a forma, a construo, a aparncia e a funo formam
o todo.
No lugar o projecto no se pode nutrir somente do existente e da tradio pois assim
s repete o que o lugar oferece e falta o debate com mundo. Tambm ao limitar-se ao
visionrio, falta o peso especfico do local. A obra tem de fazer sentido onde se insere e criar
de forma espontnea situaes espaciais que se harmonizam com o lugar e com o seu tempo.

42

Ana Cludia Ramos_Ndia Albuquerque_Vanessa Formas

No enfatiza o sentido visual pois pretende transmitir a sensao de experienciar o


espao e no de o ver. Apoia os outros sentidos pois a grande parte da divulgao baseada
em imagens e tudo tem que ser forte visualmente. Um tempo extremamente visual e de
bombardeamento de imagens, o que faz esquecer tudo o que pode ser mais profundo.
Privilegia outro tipo de tempo mas termina com a importncia da luz. o que permite ver o
espao e no serve apenas para iluminar mas para criar gradaes de sombra e luz
controlando os ambientes.
uma obra holstica pois para alm de mostrar uma grande ligao ao local e suas
caractersticas, comunica com o Homem pelo lado racional e espiritual. Ao ensinar-nos a
pensar e no nos deixarmos levar pela superficialidade das coisas permite-nos ter a
conscincia de onde nascem as ideias, o que uma grande contribuio na formao de um
estudante de arquitectura. O contributo das memrias, o construir para um lugar e para o
Homem, o permitir emoes so lies a aprender e a seguir, facilitam a compreenso do seu
pensamento e obra.
Neste tempo de hoje esquece-se o que envolve o lado mais espiritual do ser
humano e Zumthor relembra-nos. No somos mquinas, habitamos neste mundo.

Reyner Banham a importncia do arquitecto e da sua obra na actualidade.


Theory And Design In The First Machine Age pode considerar-se um livro bastante
importante nos dias de hoje. Por ter reunido todos os perodos arquitectnicos da poca
moderna, neste formato de tese, constitui um elemento de estudo na Histria da
Arquitectura Contempornea. Compacta todos os contedos importantes e relevantes da
arquitectura moderna passada, que tm, invariavelmente, influncia nas produes da
arquitectura actual.
O livro concede-nos a perspectiva (ainda que bastante objectiva) de um jovem, na
altura em que este escrevia a sua tese de mestrado. Este facto aproxima o leitor do autor, caso
o primeiro esteja a ler a obra num perodo semelhante da sua vida; algo bastante comum, j
que o estudo da arquitectura contempornea est inserido em qualquer curso de arquitectura.
Assim, influenciando os futuros arquitectos no mais importante perodo da sua vida, o
ensino, Theory And Design In The First Machine Age consegue revelar-se importante, pelo
impacto que pode desempenhar na arquitectura do futuro.

43