Aspectos pioneiros da Teoria de Costre: alguns paralelos com a

Teoria dos Conjuntos

Marisa Ramires Rosa de Lima1
Profa. Ms. da UniFIAM FAAM marisa@marisaramires.com.br

Resumo: Edmond Costre em seu livro Lois et Styles des Harmonies Musicales (1954)
apresenta as bases de sua teoria que inclui a elaborao do conceito de polarizao de
notas e a formulao de princpios ligados a essncia estrutural dos agrupamentos
sonoros. Este artigo pretende enfatizar este ltimo aspecto, apontando o pioneirismo de
Costre, no que se refere a sua proposta de nomenclatura, aos conceitos inovadores para
sua poca, alm de propor paralelos com a Teoria dos Conjuntos.
Palavras-Chave: Costre, Teoria dos Conjuntos, polarizao, vetor intervalar,
escalonamento, gama

Uma anlise musical pode comportar e revelar olhares diferenciados sobre o

mesmo objeto. A msica do sc. XX, por sua natureza, exige pluralidade. A maioria das
anlises encontradas em livros e artigos traz uma viso prioritariamente estrutural que
usa como ferramenta a aplicao da Teoria dos Conjuntos. bem verdade que tal
postura se justifica por fora do mercado editorial e pela influncia americana em nossa
formao.
A Teoria de Edmond Costre (1954) no s incorpora em sua essncia a tradio
tonal, prevista em seu princpio de polarizao de notas, como prope a investigao
das caractersticas puramente estruturais dos agrupamentos sonoros. Este artigo
pretende mostrar que sua teoria no se prende apenas s alturas. Costre tambm
preconiza os conceitos assumidos pela Teoria dos Conjuntos e sugere outros tipos de
cifragem que permitem observar aspectos estruturais revelados pelas listagens dos
conjuntos e seus vetores intervalares.
Edmond Costre: Aspectos Pioneiros de sua Teoria
Nesta parte relaciono conceitos e procedimentos indispensveis apresentao da
teoria de Costre e aponto alguns paralelos com a Teoria dos Conjuntos.
1.
Delimitao do espao referencial: embora tenha previsto diferentes
divises da oitava, a Teoria de Costre estrutura-se na diviso em doze partes iguais
adotando o semitom como unidade.
2.
Princpio de identidade de sons na oitava: Costre assume, por inspeo
direta da srie harmnica, o princpio de identidade dos sons na oitava, mesmo inseguro
quanto sua legalidade, por consider-la imprescindvel na transposio de todas as

Mestre em Msica pela UNESP, professora titular no curso de msica da UniFIAM FAAM e autora dos
livros Harmonia: uma abordagem prtica; A Teoria de Costre: uma perspectiva em anlise musical e
Exerccios de Teoria Musical: uma abordagem prtica.

particularidades mesma oitava2. O sistema aritmtico conhecido como Mdulo 12,

assumido pela Teoria dos Conjuntos, adota o mesmo princpio de equivalncia de
oitava. Alm disso, ao utilizar os nmeros de 0 a 11 para expressar a diviso em doze
partes iguais tambm assume a mesma proposio de delimitao do espao referencial
descrita no item anterior.
3.
Equivalncia enarmnica: ao excluir todo o contexto tonal, harmnico e
rtmico na elaborao e construo de suas tabelas, Costre acaba propondo o princpio
da equivalncia enarmnica sem, entretanto, nome-lo como tal. Segundo ele, o som
correspondente a um semitom acima da nota D (de nossa escala cromtica) grafado
como D# ou Rb e assim por diante. Este conceito assumido como fundamental pela
Teoria dos Conjuntos.
4.
Entidade sonora: o termo entidade sonora empregado a todo
agrupamento constitudo por um, dois ou mais sons, dispostos meldica ou
harmonicamente, isolados de qualquer contexto musical. Para a representao de uma
entidade sonora, todos os dobramentos ou repeties so eliminados e todos os sons
pertinentes entidade sonora estudada so grafados dentro do mbito de uma oitava.
Esta proposio tem na definio de classes de alturas, o seu paralelo com a Teoria dos
Conjuntos. Provavelmente, por considerar implcito tal princpio no item identidade de
sons na oitava, Costre o adota, mas no o nomeia.
5.
Representao grfica da entidade sonora: seqncia de doze retngulos
em que cada um representa um semitom de nossa escala cromtica. Os sons
pertencentes entidade estudada, sons constitutivos, so grafados como retngulos
brancos e todos os demais, sons extrnsecos, como retngulos pretos. Por conveno, a
seqncia dos retngulos sempre grafada no sentido ascendente, da esquerda para a
direita. O nmero de possibilidades diferenciadas de apresentao grfica de uma
mesma entidade igual ao nmero de elementos que ela possui.
A figura 1 traz um trecho do Farben, opus 16 de Schoenberg seguida por sua
representao grfica (Fig. 2).

Entidade sonora

Fig. 1: Schoenberg, Farben, Op. 16, III, verso para dois pianos extrada do livro Basic
Atonal Theory (Rahn 1980: 13-14).
2

O fato de durante minhas pesquisas no ter encontrado sinais do comprometimento de Costre com uma
terminologia eminentemente matemtica, me permite supor que talvez ele pretendesse empregar o termo
equivalncia de oitava e no, identidade, por ser este inadequado.
2

Observe que ao assumir o princpio de equivalncia de oitava e excluir todos os

dobramentos e repeties, a entidade sonora (Fig. 1) formada pelas alturas D, Sol#,
Si, Mi e L. A figura 2 traz suas cinco possibilidades de representao grfica.

Mi

Sol# L

Si

a)
Mi

Sol# L

Si D

b)
Sol# L

Si D

Mi

c)
d)
e)

L
Si D

Si D

Mi
Mi

Sol#
Sol#L

Fig. 2: Possibilidades de representao grfica da entidade sonora da Fig. 1

6.
Gama e escalonamento: as diferentes possibilidades de apresentaes
grficas de uma mesma entidade so chamadas por Costre de gamas. Isto impe a
necessidade de critrios para a eleio daquela que representar a entidade em forma
mais abstrata, isto , sob a forma de escalonamento. o escalonamento que representa a
entidade sonora em processos de comparao ou estudo de suas propriedades. Este
princpio bastante similar ao adotado pela Teoria dos Conjuntos na definio da
Forma Normal.
O critrio inicial tem como base que toda a apresentao grfica de um
escalonamento principia pela maior seqncia de retngulos brancos, ou seja, pela srie
mais longa de semitons conjuntos.
Assim, as letras c e e da Fig. 2 principiam com dois retngulos brancos
(dois semitons conjuntos) enquanto que todas as demais, apenas com um3.

Neste caso, a representao grfica da entidade sonora D, Mi, Sol#, L e Si, sob
a forma de escalonamento :
3

O critrio adotado por Costre para o desempate o de maior quantidade de sons

extrnsecos existentes entre a prxima entrada de sons constitutivos.
3

Este princpio bastante similar ao adotado pela Teoria dos Conjuntos na definio da Forma Normal.
3

Ao comparar a definio de escalonamento proposta por Costre com a de forma

normal adotada pela Teoria dos Conjuntos nota-se diferenas apenas nos critrios de
desempate. Enquanto Costre opta pelo maior distanciamento entre a prxima entrada
de sons constitutivos, como no exemplo em que considera a forma
como a representante da entidade em forma de
escalonamento, a Teoria dos Conjuntos adota a menor distncia entre a entrada seguinte
de sons constitutivos e, portanto, considera a forma
como a representao em forma normal desse conjunto.
A Figura 3 traz a entidade sonora Mi, F, F#, L e Si, suas cinco possibilidades
de apresentao grfica e para a adoo daquela que representar o escalonamento.

a)
b)
c)
d)
e)
Fig. 3: As cinco possibilidades de representao grfica da entidade Mi, F, F#, L e Si

Repare que a letra a por principiar com trs retngulos considerada como a
representao da entidade em forma de escalonamento. Na Teoria dos Conjuntos, para
este mesmo exemplo, a forma normal [4 5 6 9 11]. Ao comparar o escalonamento com
a forma normal pode-se constatar que, quando a anlise das notaes no necessita do
desempate, as duas teorias chegam ao mesmo resultado.
7.
Representao numrica da entidade sonora: Costre apresenta duas
possibilidades diferentes de se representar uma entidade sonora numericamente: a
representao numrica dos graus constitutivos e a representao numrica dos
intervalos. Cada uma delas permite observar particularidades diferentes.
a)

A representao numrica dos graus constitutivos a adotada para nomear o

escalonamento. Esta representao comporta uma sucesso de nmeros em que
cada um corresponde, na apresentao grfica, a uma srie de retngulos da mesma
cor, reunidos. O primeiro nmero, na representao numrica dos graus
constitutivos, indica a quantidade de retngulos brancos consecutivos; o segundo
nmero corresponde quantidade subseqente de retngulos pretos; o terceiro
nmero aponta a quantidade de retngulos brancos seguintes, e assim por diante.

Observe na Fig.4 como fica a representao numrica dos graus constitutivos do

escalonamento4

Trata-se da forma adotada como escalonamento da entidade: D Mi Sol# L Si

4

Representao numrica dos graus constitutivos: 23 13 21

Fig. 4: Representao numrica dos graus constitutivos

Para facilitar a leitura, o nmero representativo dos graus constitutivos

enunciado agrupando os nmeros dois a dois, de forma que o primeiro algarismo de
cada grupo corresponde a um som prprio da gama ou a uma srie de sons prprios da
gama cromaticamente conjuntos. J o segundo algarismo corresponde a um som
extrnseco da gama ou a uma srie de sons extrnsecos. Assim, na Teoria de Costre
afirmar que se trata de um escalonamento 23 13 21 equivalente a empregar a
classificao 5-Z17, da listagem dos conjuntos proposta por Allen Forte (Forte, 1973)
b)

A representao numrica dos intervalos mostra os intervalos entre cada som

prprio da entidade atravs da quantidade de semitons existentes entre eles. Aqui
o semitom igual a um.

Observe na Fig. 5 como fica a representao numrica dos intervalos do mesmo

escalonamento apresentado pela Fig. 4
.

Representao numrica dos intervalos: 1

Fig. 5: Representao numrica dos intervalos

Por conveno, Costre, neste tipo de representao numrica, agrupa os

algarismos iguais: 1 44 1 2. Aqui a quantidade de algarismos expressa o nmero de
sons constitutivos e sua soma resulta sempre em 12 (os doze sons da escala cromtica).
Apesar de Costre no nomear como vetor intervalar, o resultado final do
processo de leitura do nmero representativo dos intervalos leva a isso. Observe o
seguinte procedimento para a obteno do vetor intervalar:
a)
b)
c)
d)

Representao da entidade em notao numrica dos intervalos;

Classificao como intervalos de todos os algarismos diferenciados pertencentes
notao numrica desde que menores ou iguais a seis;
Classificao como intervalos de todas as combinaes de soma de dois ou mais
algarismos consecutivos cujo resultado seja igual ou inferior a seis;
Grafia, fora dos parnteses, da quantidade de algarismos que compe o nmero
representativo;
5

e)

Grafia, entre parnteses, da quantidade de intervalos do mesmo tipo, existentes

na entidade: intervalos de 2m ou 7M, 2M ou 7m, 3m ou 6M, 3M ou 6m, 4J ou 5J
e trtono.

Nmero representativo dos intervalos: 1 1 2 1 4 1 2

intervalos:

Vetor:

2m

2M 3m

3M 4J

4A

7M 7m

6M 6m

5J 5d

(4

2)

Quantidade de sons constitutivos da entidade

Fig. 6: Vetor Intervalar da entidade D D# R Mi F L Sib

Observe na Fig. 6 que os algarismos grafados entre parnteses traduzem a

quantidade de vezes que o intervalo acontece na entidade. Assim, h quatro intervalos
de 2m ou 7M porque o nmero 1 (semitom) aparece quatro vezes na notao numrica;
h trs intervalos de 2M ou 7m porque o nmero 2 aparece duas vezes na notao
numrica e uma vez como resultante da soma de dois algarismos consecutivos; h
quatro intervalos de 3m ou 6M, pois o nmero 3 no aparece na notao numrica, mas
existem quatro possibilidades desse resultado atravs da soma de dois nmeros
consecutivos; h cinco intervalos de 3M ou 6m, pois o nmero 4 aparece uma vez na
notao numrica e mais quatro vezes como resultado da soma de trs nmeros
consecutivos; h quatro intervalos de 4J ou 5J porque embora o nmero 5 no aparea
na notao numrica ele pode ser obtido de quatro formas diferentes pela soma de
algarismos consecutivos; e, h dois intervalos de trtono, pois o nmero 6 obtido de
duas maneiras distintas pela soma de nmeros consecutivos. Na Teoria dos Conjuntos o
resultado do vetor intervalar o mesmo.

Concluses
As possibilidades de interpretao das tabelas e notaes previstas por Costre
no se restringem aos conceitos e procedimentos expostos neste texto. Sua proposta
maior e apresenta-se aberta, ainda hoje, a novas pesquisas e empregos. Seu pioneirismo
se traduz no s pela elaborao e adoo de conceitos inovadores para sua poca como
tambm pelo desejo de conciliar o novo com a tradio.
As propostas de notao previstas pela Teoria de Costre apresentam-se como
uma alternativa mais simples e acessvel para o estudante que inicia seus estudos nesta
rea, pois permite o reconhecimento e interpretao das propriedades estruturais de um
agrupamento sonoro sem a consulta exaustiva a listagens de conjuntos, de vetores etc.
previstas e necessrias Teoria dos Conjuntos.
6

A Teoria de Notas Atrativas (polarizao) de Costre tem recebido ateno de

musiclogos e compositores, no Brasil e no exterior, atravs de artigos, teses, livros e
especulaes composicionais. J os procedimentos de natureza estrutural (notao e
interpretao de suas representaes grficas e numricas) no so to conhecidos, mas
so capazes de revelar propriedades e relaes sob diferentes aspectos da mesma
entidade sonora e podem ser aplicados sem restries em anlises musicais de diferentes
estilos e pocas.
Referncias bibliogrficas
COSTRE, Edmond. Lois et Styles ds Harmonies Musicales. Paris: Presses Universitaires de France,
1954.
_________________ . Mort ou Transfigurations de lHarmonie. Paris: Presses Universitaires de France,
1962.
FORTE, Allen. The Structure of Atonal Music. New Haven: Yale University, 1973.
RAHN, John. Basic Atonal Theory. Nova York: Schirmer Books, 1980.
RAMIRES, Marisa. A Teoria de Costre: uma perspectiva em anlise musical. So Paulo: Embraform,
2001.