Você está na página 1de 2

Caroline Amaral

ART-MA2

Setembro/2014

Resumo:
MACHADO, Arlindo. Pr-cinemas e ps-cinemas. Editora Papirus.

Capitulo 4
As imagens tcnicas: da fotografia sntese numrica
O texto comea apontando que temos uma instancia produtora de imagens,
um cinematgrafo interior (MACHADO, 2011, pg 201) mas no temos como
exterioriza-los. Podemos usar nosso aparelho fontico para nos comunicar mas
somos incapazes de projetar as imagens que criamos internamente. Se
tivssemos um rgo que transmitisse quando quisssemos essas imagens
poderamos nos comunicar s por elas, e sem as mediaes tcnicas esta
comunicao seria mais direta.
Imagem tcnica toda representao plstica enunciada por ou atravs de
algum tipo de dispositivo tcnico (MACHADO, 2011, pg 202) mas no
necessariamente eletrnico, o processo da arte artesanal ou semiartesanal se
utiliza de tcnicas, seja no aspecto manual de preparao de tintas ou
tratamento de telas, seja no aspecto matemtico da perspectiva renascentista,
por exemplo. Toda imagem materializada em algum tipo de suporte o
resultado da aplicao de algum tipo de tcnica de representao pictrica
(MACHADO, 2011, pg 203). S no tcnica a imagem que formamos em
nosso interior, h um imenso abismo entre as imagens que concebemos em
nossa imaginao (...) e as que podemos materializar e socializar como os
meios e as tcnicas disponveis (MACHADO, 2011, pg 203).
A ideia de olhar para o visor com apenas um olho vem do princpio da Tavoletta
de Brunelleschi que constitua apenas um ponto de referncia para o olho do
pintor, a imagem renascentista era monocular, os Renascentistas usavam
aparelhos para auxilia-los a obter esses resultados. Vem do Renascimento
tambm a popularizao da cmara escura, dispositivo que reproduzia o
mundo visvel da forma mais exata. A imagem reproduzida pela cmara porm,
produzia distores e tinha problemas de definio. Para corrigir este problema
Daniele Barbaro criou no sculo XVI um sistema de lentes cncavas e
convexas conhecidas at hoje como objetivas. Os renascentistas queriam uma
forma de produzir imagens imunes subjetividade humana.
A fotografia filha legtima da iconografia renascentista (MACHADO, 2011, pg
206). Do ponto de vista tcnico ela utiliza dos recursos tecnolgicos dos
sculos XV e XVI (cmara escura, perspectiva monocular e objetivas) e por
outro lado ela assume a funo que as imagens daquela poca e do perodo
neoclssico tinham na sociedade, a funo documental. A descoberta das

propriedades fotoqumicas dos sais de prata no sculo XIX permitiu substituir o


pincel do artista pela mediao qumica.
A fotografia abriu a possibilidade de uma produo pictrica inteiramente
automtica e tecnolgica sem interveno crtica do homem mas dada a forma
como o homem contemporneo permanece ligado aos modelos formativos do
passado as imagens tecnolgicas no necessariamente correspondem uma
viso contempornea do mundo e da sociedade. Ainda que produzidas com
ferramentas da mais alta e recente tecnologia muito da produo atual, a
publicitria por exemplo, nada mais faz que celebrar uma iconografia
historicamente datada, tomada como modelar e repetida at a exausto pelas
sucessivas geraes. (MACHADO, 2011, pg 207).
A partir do sculo XV a arte caminhar em duas direes simultaneamente: a
forma objetiva verossmil e a desconstruo da forma. Uma direo culmina na
inveno da fotografia, a outra na arte abstrata. O sculo XX valoriza
simultaneamente os dois modelos iconogrficos.
Fotgrafos e cineastas tentaram atualizar a iconografia fotogrfica para uma
sensibilidade contempornea, a linguagem se mostrou resistente aos gestos
desconstrutivos e era difcil de ser moldada, era necessria ento uma
mudana estrutural que aconteceu nos anos 60 quando a fotografia e o cinema
migraram de um suporte fotoqumico para um eletrnico. O vdeo era muito
mais aberto manipulao do artista.
A vdeo-arte significou a atualizao da imagem tcnica contemporaneidade,
ela ser a primeira forma de expresso de uma imagem tcnica. A vdeo-arte
no pode ser colocada nos limites da imagem tcnica, deve ser avaliada na
perspectiva mais abrangente da histria da arte como um todo, de que o vdeo
agora uma de suas principais instancias criadoras (MACHADO, 2011, pg
209).
A imagem digital seria ento uma hipertrofia da esttica do sculo XV, ela
realizaria hoje uma concretizao do sonho renascentista de uma imagem que
seria encarada e praticada como uma instancia de materializao do conceito.
(...) os algoritmos de visualizao invocados no universo da computao
grfica permitem restituir de forma visvel (perceptvel) o universo de pura
abstrao das matemticas, ao mesmo tempo em que possibilitam tambm
descrever numericamente as propriedades da imagem. Como consequncia,
eles do origem a imagens ainda mais calculadas, coerentes e formalizadas do
que a pintura do Quatrocentos. E uma vez que se pressupe existir algum tipo
de isomorfismo entre as formas da matemtica e as estruturas do universo, h
tambm uma certa vontade mimtica conformando as imagens digitais, um
certo realismo que, de alguma maneira, d continuidade ao princpio do registro
fotogrfico. (MACHADO, 2011, pg 210). O realismo da imagem digital
essencialmente conceitual, elaborado matematicamente e no atravs da
realidade visvel.
O universo das imagens caminha agora a uma sntese, um hibridismo da
matematizao com a anamorfose. A ponto da credibilidade antes dada ao
realismo e verossimilhana da fotografia estar em declnio.