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GLOBALIZACIN Y LITERATURA EN AMRICA CENTRAL:


ESCRITORES Y EDITORIALES
Magda Zavala
A manera de prlogo
Llegu a los estudios literarios por la literatura que se dice en voz alta, la que se
hace saber a otros por la oralidad. Mi abuelo Laudencio Gonzlez Prendas, nacido
en fecha imprecisa en la ltima dcada del siglo XIX, era un excelente narrador
de historias. Por l aprend el arte verbal y el gusto por los juegos de lenguaje,
cuando nos deleitaba con ancdotas y relatos salpicados de refranes en la pampa
guanacasteca, lejana del Valle Central, en Costa Rica. La escuela y la Biblioteca
Municipal de mi pueblo me ensearon la escritura y el arte literario escrito,
mientras que en la calle encontr una banda de lectores de revistas ilustradas y
novelas del oeste (estadounidense), con los que integr una cofrada de
solidaridad, a la que caracterizaba la lealtad en el canje y prstamo de estos
libros. Con las amigas, conoc los textos de Corn Tellado, que luego fueron
familiares en las revistas femeninas. Supe desde entonces las distancias y
proximidades de las tres esferas1 de produccin literaria.
Globalizacin y cultura en Amrica Central
La globalizacin y el nuevo momento en la vida literaria mundial, actuando sobre
el escenario de la posguerra o pospacificacin en Amrica Central2, cambia y
1

La teora literaria de la escuela francesa ha reflexionado, principalmente, sobre dos esferas: la literatura del
campo restringido o gran literatura, tambin llamada literatura culta, y la literatura del circuito amplio o
literatura de masas (cfr. Bourdieu, 1995:214). Aunque tambin existe una larga tradicin de estudios de
literatura popular, hay pocos anlisis sobre las relaciones entre las tres esferas de produccin y circulacin de
lo literario.
2
En Amrica Central de la posguerra, los sorpresivos cambios de la vida econmica y poltica en la segunda
mitad del S. XX, con su correlato en el plano de la cultura, la llamada tercera revolucin tecnolgica
(Alvarez:2000:244), ha impactado el arte de diversas maneras, si bien se expresa sobre todo en los mbitos
de la tecnologa de la informacin y la comunicacin, el desarrollo de la biotecnologa, la ingeniera gentica
y la robtica, entre otros.
Nos corresponde ahora describir e interpretar los caminos mediante los cuales se manifiesta este nuevo
momento de la vida social en Amrica Central, y consecuentemente, identificar cmo se concibe y organiza
la produccin de lo literario este perodo.
Es sabido que en el mbito internacional al acabar la dcada de 1970 y durante la era Reagan/Bush colapsan
los supuestos que haban sustentando los diferentes movimientos artsticos durante las etapas anteriores de la
modernidad: la resistencia, automarginacin y crtica del campo artstico frente al mercado. El mercado
parece estar ganando el pulso que entrabaron hace tres siglos.
La globalizacin llega (econmica y discursivamente) a Amrica Central cuando se sostenan guerras
populares contra dictaduras ancestrales, contra al neocolonialismo que se expresaba por distintas vas (desde
el asistencialismo, hasta las invasiones) y por el derecho a la autodeterminacin. Estas guerras quedaron
truncas por una pacificacin muy discutible que elimin los sujetos populares del escenario y dej
instalados los ejrcitos y las cabezas polticas tradicionales en cada pas.
El corolario de toda esta situacin es un desorden decepcionado en los sectores populares que se empobrecen,
pierden derroteros, abonan la mendicidad y la delincuencia en las ciudades o se deciden por la migracin

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trastoca esas evidencias. La literatura cibernetizada, o transmitida en soporte


electrnico, crea otra esfera ms, con un circuito especfico de lectores. Habra
que hablar ahora de cuatro esferas de transmisin de lo literario, cada una con su
lgica, y de las interacciones entre ellas.
En este marco, la dinmica de las editoriales metropolitanas y, sobre todo, de los
consorcios, cobra presencia protagnica. Por su accin, el sitio desde donde se
hace la literatura pierde importancia y hasta se transforma en una marca que hay
que borrar. Los escritores ya no son ms autoridades intelectuales, sino que se
asemejan, de manera sorprendente, a las estrellas del espectculo masivo, en una
sociedad que se define cada vez ms por someter la realidad a los espectculos y
por crear realidades espectaculares3, que se manifiestan en escenarios selectos
unos, amplios otros. Si se ubica un lector en las vas cibernticas, no importa
donde viva; desde cualquier punto es testigo de mltiples espectculos,
preparados para cualquier observador con un perfil capaz de acceder a ellos y de
descifrarlos.
En Amrica Central de la posguerra ha habido cambios sustanciales en el campo
literario. Durante el perodo de conflicto, la ruptura ideolgica determin la
existencia de campos literarios opuestos, con sus agentes e instituciones propios,
dentro de una misma nacin4. En la actualidad, ha habido movimientos
importantes que procuran integrar un solo campo, olvidando las antiguas
contradicciones; sin embargo, la identidad misma de un campo diferenciado ha
perdido vigencia. Los escritores buscan menos ser reconocidos por sus pares en
un pas, o varios, de la regin y cada vez ms figurar a escala internacional, por lo
menos en el circuito metropolitano que consume literatura en espaol.
En el momento anterior, existan editoriales sensibles a la solidaridad y a los nuevos
horizontes estticos, con orientaciones culturales propositivas frente a los rganos
oficiales de publicacin del Estado. Algunas correspondan a instituciones culturales
independientes y otras mezclaban fines comerciales con objetivos ms amplios.
Entre ellas podemos mencionar a la Editorial Oscar de Len Palacios y Editorial
Nueva narrativa, en Guatemala; a Guaymuras, en Honduras; Signo Editores en
Nicaragua; Editorial signos de Panam; Guayacn, en Costa Rica y Canoa Editores,
en El Salvador. Paralelamente, se desarrollaba la importante labor de las editoriales
universitarias y de EDUCA, lamentablemente en la actualidad casi extinta, que
(hacia Costa Rica en el caso de los nicaragenses y hacia los Estados Unidos, en toda Amrica Central).
Mientras, los sectores gobernantes muestran uno de sus peores momentos, en cuanto a que pierden capacidad
de respuesta autnoma frente a los organismos internacionales y los pases regentes de la globalizacin y se
dedican, en mucho, a promover privatizaciones aceleradas e incautas.
3
(...) el espectculo moderno era ya, esencialmente: el dominio autocrtico de la economa mercantil que
haba alcanzado un status de soberana irresponsable y el conjunto de tcnicas de gobierno que acompaan
ese dominio (Debord: 1999:14).
4
En ese perodo, todava escasamente estudiado desde el punto de vista de la teora de la institucin literaria,
derechas e izquierdas establecan cada cual su propio canon, sus instituciones de apoyo y sus redes de
alianzas internacionales. En estas condiciones, los conflictos y la lucha por las posiciones eran prcticas
cotidianas. Igualmente, el desarrollo de solidaridades y alianzas.

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ofrecan a un sector de los autores (principalmente, habitantes de sectores urbanos,


cercanos a grupos de influencia, reconocidos o apoyados por autoridades
culturales...) la posibilidad de publicar sus libros sin costo alguno, lo cual sigue, en
cierta medida, vigente.
Las editoriales ligadas a los Estados, antes y despus del perodo de guerra,
merecen un captulo aparte, que est por escribirse. La Editorial Costa Rica, por
ejemplo, tiene en sus manos la posibilidad de crear el canon literario del pas, pero
no cuenta con los criterios, las polticas y los procedimientos para garantizar la
calidad de su seleccin. As, los grupos de escritores formales e informales, y sobre
todo estos ltimos, gracias a influencias diversas, mantienen el control de la
institucin. Es claro que muchos autores deben recurrir a pequeas editoriales para
ver sus libros editados. Adems, la publicacin en una editorial del Estado tampoco
es garanta de circulacin ni de reconocimiento, dada la heterogeneidad cualitativa
de los textos publicados y el escaso alcance de la distribucin.
Sin duda, habra que estudiar detenidamente la dinmica de las instituciones
homlogas en la regin, para dar cuenta del nexo entre las polticas de Estado y la
vida literaria. Se podra saber entonces de qu sectores sociales, ideolgicos y
partidarios provienen los autores seleccionados por ellas, a qu grupos de influencia
cultural pertenecen, qu lderes generacionales los protegen, cules instituciones
privadas los patrocinan o impulsan y otros detalles necesarios para comprender
apropiadamente sus posiciones en la vida literaria. Probablemente los resultados
daran algunas sorpresas y varias comprobaciones previsibles.
La globalizacin y los hechos literarios
La internacionalizacin enftica de los mercados y el desarrollo de una tecnologa
informativa de largo alcance, permite una ms amplia circulacin de bienes,
contradictoriamente, en un circuito selecto, pero de composicin cultural
heterognea. Esta nueva dinmica de los bienes simblicos alcanza al arte y la
literatura de un modo tal, que acaba a escala planetaria con lo que se ha llamado
soberana del arte. Recordemos que autonoma y soberana son dos notas que
caracteriza al arte desde inicios de la modernidad5, tal y como lo soaron los
romnticos alemanes de Jena, al terminar el siglo XVIII, y por lo que lucharon
grandes autores, como Flaubert y Baudelaire, con tanto ahnco y consecuencias
estticas.
En este nuevo perodo de la cultura, cambian las necesidades y perspectivas de la
vida literaria tambin en Amrica Central, probablemente de manera similar a lo que
ocurre en otras latitudes de Amrica Latina y en los pases con condiciones prximas
en la vida cultural, poltica y econmica. Ahora los mercados literarios metropolitanos
5

Dar un sentido soberano a la subversin esttica de toda comprensin implica sobrepasar el estatuto
marginal que hace de lo esttico un simple modo de discurso entre otros. El arte se hace soberano cuando la
experiencia de su negatividad revela tambin la negatividad que oculta lo que no es arte, sino discurso
funcional(Menke, 1997:193).

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promueven la seleccin del canon y de modelos estticos representativos en las


distintas artes, invirtiendo por primera vez, de manera evidente y celebrada, la
6
dinmica de consagracin que ahora es de afuera del Estado nacin hacia adentro.
Esta evidencia golpea la autoestima colectiva y deja sin vigencia o disminuidas a
las instituciones de consagracin internas, que en lo literario son, como bien
sabemos, editoriales y concursos locales, grupos de crticos nacionales, revistas,
libreros, cenculos y academias, entre otros. stos funcionaron, como les
corresponda, hasta aproximadamente el primer quinquenio de la dcada de los
aos noventa. Al respecto, indica scar Alvarez, extendiendo la observacin a
Amrica Latina:
El xito literario ya no depende solamente de la calidad del texto, sino tambin de
las tcnicas de mercadeo y publicidad, as como de la capacidad maquiavlica del
escritor y de sus promotores para capturar premios literarios, que se convierten en
un medio de aumentar las ventas.(...) Si bien la crtica siempre fue el lado ms dbil
de la literatura latinoamericana, ahora simplemente dej de existir. Fue sustituida por
la resea periodstica, el elogio, el ataque o la simple publicidad (Alvarez, 2000:
250).
Aunque estos hechos parecen evidentes en la Centroamrica actual, no dudo que
est ocurriendo lo mismo o parecido, aunque tal vez ms sutilmente, fuera de
nuestras fronteras regionales. En este perodo, el mercado ha logrado vencer gran
parte de la resistencia histrica que tuvieron los artistas y escritores en la
modernidad. Indudablemente, las leyes de la economa predeterminan hoy de
manera ms directa los modelos de escritura, produccin del libro y procesos de
circulacin de lo literario, que se acogen en parte a los moldes productivos de la
literatura de los medios de comunicacin masiva o literatura industrial, al decir de
Bourdieu, y se desproblematiza en sus contenidos7.
Para tener un lugar en la literatura de los pases metropolitanos, y ya no en los
campos literarios de cada pas en particular, que parecern ahora demasiado
estrechos y sin inters para los autores, el (la) escritor (a) busca transformar su
escritura o la proyeccin de su imagen, de acuerdo con las recomendaciones de los
especialistas del mercadeo; asimismo, se preocupa por acudir a asesores que lo
ayuden a identificar matrices temticas y tcnicas que le aseguren viabilidad en el
mercado y acceso a premios internacionales.
A la caza de oportunidades, un buen grupo de escritores parece deponer ideales,
propsitos ntimos, necesidades sociales, dolores y denuncias, o asumir solo
aquellos que cuentan con una recepcin favorable de antemano. Es de suponer, por
ejemplo, que est bien visto denunciar el machismo y la contaminacin del medio
6

Costa Rica presenci, a fin de siglo XIX, una fuerte polmica entre nacionalistas y cosmopolitas, en la que
parecen haber vencido los nacionalistas. Al acabar el siglo XX, sin duda los resultados seran diferentes, si
consideramos la capacidad de respuesta de la clase poltica de los intelectuales ante el discurso neoliberal.
7
El libro de Laura Esquivel La ley del Amor(1995) y Afrodita(1998) de Isabel Allende nos ofrecen
ejemplos paradigmticos.

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ambiente, pero no as, mostrar al mundo el trasiego de rganos, la prostitucin


infantil, las contradicciones de una pacificacin en que los acuerdos jams terminan
de llegar a real trmino, el etnocidio y el crecimiento desmesurado de la delincuencia, indicador de mayores desigualdades sociales. Por otra parte, para decepcin de
aquellos escritores que defienden el arte por el arte, tampoco la escritura de la
vanguardia esttica tiene oportunidad.
Por lo tanto, es posible apreciar en el panorama literario del presente en la regin
sectores que tienden a separarse cada vez ms, entre quienes producen una
literatura de pretensin cosmopolita, de tendencia posmoderna u otra, en la
perspectiva del mercado, y quienes restan valor a la difusin transnacionalizada y
continan creando una literatura de urgencia, que tiene ahora menos posibilidades
de ver la luz editorial. Y hay quienes tambin siguen intentando la sntesis entre
ambos, expectativas que tienen sobre todo los nuevos sujetos de la literatura
regional.
En este contexto, un sector importante del arte, y del campo artstico, renuncia a la
marginalidad activa y denunciante que haba marcado el perodo anterior y desea
aprovechar las posibilidades individuales que ofrece el mundo internacionalizado.
Esta tendencia se muestra claramente en las Artes Plsticas o Visuales y empieza
a tener manifestaciones en lo literario.
Globalizacin literaria
En lo literario, la globalizacin se expresa de diversas maneras: en el lenguaje y
los temas de la escritura; en los sujetos sociales que tienen ventaja y poder para
aprovechar las nuevas alternativas de produccin, en las instituciones promotoras
y sus funciones, en los habitus y metas de los escritores, en los sitios desde
donde se escribe, en el nexo cada vez ms estrecho entre ciberntica y literatura.
Es posible reconocer en la literatura centroamericana de hoy, las siguientes
tendencias que parecen ser formas de adecuacin al nuevo momento:
Eco o elusin del contexto.
El mercado internacional requiere ciertos temas y repele otros. En concreto, le
interesa la generalidad, a lo sumo, los universales humanos o las grandes
reivindicaciones, y no as la especificidad cultural y la literatura de problematizacin.
El individuo, visto de manera aislada y simple, tambin ofrece asuntos que caben en
este marco, de ah la bsqueda de autobiografas, biografas y memorias.
En Amrica Central, la literatura fuertemente politizada de las dcadas de 1970 y
1980 qued atrs hacia el fin del siglo XX, aunque sigue publicndose literatura
testimonial. Todava en los ltimos aos aparecen novelas de esta tendencia; por
ejemplo, El misterio de San Andrs (1996) de Dante Liano; Milagro de la paz
(1995) y Siglo de O(g)ro (1998), de Manlio Argueta, solo para mencionar algunas.
Tambin, resuenan muestras de poesa testimonial en El Salvador (Jos Roberto

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Cea), en Honduras (Roberto Sosa, Jos Antonio Funes) y Guatemala (Ana Mara
Rodas, Francisco Morales Santos), entre otros.
Es sabido que interesan a las empresas editoriales metropolitanas los escritores
que representan, con su prctica en el campo literario y su escritura, las
expectativas que el lector cosmopolita tiene sobre la literatura latinoamericana. En
el caso de Garca Mrquez, su correspondencia con el realismo mgico; en Jorge
Amado el exotismo criollo y la exuberancia; en Vargas Llosa la ingeniera narrativa
puesta al servicio de la novela histrica, tan cotizada en los medios de
comunicacin. En Centroamrica, se ha venido desarrollando una importante
produccin de literatura histrica. Luego de Asturias, no hubo un movimiento de
realismo mgico importante, como s lo ha habido de novela histrica,
especialmente, en Nicaragua (Sergio Ramrez, Julio Valle Castillo, Ricardo
Pasos...).En Costa Rica, destacan los textos de la escritora chilena radicada en
Costa Rica, Tatiana Lobo, del dramaturgo Daniel Gallegos y de Jos Len
Snchez.
De manera simultnea, empiezan a quedar atrs los temas polticos del presente.
Entre La mujer habitada (1998) y Sofa de los presagios (1992), de Gioconda
Belli, existe una distancia significativa en el orden de la escritura y sus intenciones.
Mientras la primera se asienta en los conflictos polticos del pasado remoto y los
propios de la segunda mitad del siglo XX en Nicaragua, la segunda novela los
ignora casi por completo. El tema poltico vuelve a cobrar vigencia cuando se le ve
con distancia, en memorias y otros relatos autobiogrficos, tal y como ocurre en El
pas bajo mi piel(2001) de Belli. Un salto cualitativo ha ocurrido.

Balance entre las tendencias estticas.


La dinmica de la vida cultural salvadorea de hoy, segn dicen sus escritores,
ensea que las divergencias del pasado no terminaron al acabar el conflicto blico.
Posteriormente, mediante actividades literarias y otras, se ha rescatado en El
Salvador el testimonio de colectividades deprimidas8. Es curioso que sea en ese
mismo pas en donde est surgiendo una teorizacin contra o antitestimonial, como
lo muestra Rafael Lara Martnez en el artculo La tormenta entre las manos,
aparecido en la Revista Voces. Aparentemente, mucho qued sin resolver en el
terreno esttico y no ha habido suficientes oportunidades de evaluar los avances de
la literatura regional en este nuevo perodo. Algo similar sucede en Nicaragua, donde
es claro el inters de los escritores jvenes por evaluar la literatura del perodo
sandinista y sealar sus distancias y cuestionamientos.

ASTAC y el Instituto de Estudios Jurdicos de El Salvador (IEJE), as como varias asociaciones de mujeres
promueven concursos de testimonios con el propsito de grabar en la memoria del pas lo que la historia oficial
busca olvidar.(Castrillo: 1997: 6). Los escritores que se encuentran en esta tarea asumen que la superacin de la
guerra no se da con un simple olvido colectivo, con la desmemoria, sino con la evaluacin ponderada y tica de
las causas que llevaron a la violencia poltica.

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Por otra parte, siguen teniendo vigencia en algunos pases de la regin los grupos
conducidos por guas o maestros generacionales, claramente asociados con los
partidos polticos y las instituciones culturales de los Estados. Estos ncleos mueven
influencias importantes, capaces de construir y destruir escritores y definir modas
estticas.

Literatura de la nacin en crisis


Un fenmeno nuevo en la literatura centroamericana de la ltima dcada es la
aparicin de una literatura de repudio de la patria (por cierto, en ocasiones
equiparada con la madre)9 que se manifiesta sobre todo en novela. Es el caso de
El asco (1997) de Horacio Castellanos, El Emperador Tertuliano y la legin de
los superlimpios (1991) de Rodolfo Arias y Mundicia (1991) de Rodrigo Soto.
Estas novelas aparecieron por primera vez en pequeas editoriales locales. Son
parte de una serie de textos que se expresan en el perodo de la globalizacin y
parecen responder, en cierta medida, a sus expectativas culturales, en lo relativo a
la identificacin de los individuos con una patria originaria.
Crtica y espectculo literario.
La aparicin de escritores estrellas, con una difusin espectacular, hace que los
crticos cedan al espejismo y se ocupen casi exclusivamente de ellos. Queda en el
olvido un amplio espectro de escritores, entre los que abundan los que
corresponden a minoras tnicas, mujeres, grupos que reivindican opciones
erticas diversas, sectores alternativos y otros. De este modo, la crtica es tambin
vctima y cmplice de las estrategias de publicidad literaria.
Los estudios literarios se alejan as de la pretensin de cientificidad que la anim
hace unas cuantas dcadas. Lejos de buscar en la realidad las distintas series
textuales, correspondientes a las distintas esferas al inicio mencionadas, y de
proponer con rigurosidad, la delimitacin de conjuntos de textos, de acuerdo con
sus proximidades estticas y otras, sin ceder a las exclusiones y olvidosvoluntarios e involuntarios-, la crtica parece simplemente avalar y refrendar la
obra que le sealan las empresas y la publicidad literaria. En Amrica Central
pesan tambin las rencillas de aldea o los cobros polticos, que invisibilizan a
algunos escritores.
Los mismos escritores que escriben crtica olvidan de mencionar en sus
repertorios a representantes de los grupos emergentes, como hace Sergio
Ramrez en su artculo de la Librusa10, quien no recuerda mencionar entre los

9 1

Es as claramente en Cruz de olvido(1999) de Carlos Corts; haba un antecedente de este hecho en Los
compaeros(1976) de Marco Antonio Flores.
10
Http://www.librusa.com/entrevista_sergio_ramirez.htm

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novelistas de la actualidad a las escritoras, ni en poesa, la aparicin de un fuerte


movimiento potico en el rea maya, en el que destaca Humberto Akabal11.
Literatura y ciberntica.
La literatura cibernetizada empieza a aparecer en Amrica Central, sobre todo
con las experiencias que proponen los escritores centroamericanos que viven en
los Estados Unidos. Para ellos, la posibilidad de una escritura virtual, con recursos
de la alta tecnologa fue ms temprano una realidad accesible; no sucede del
mismo modo para los escritores que producen desde la regin. En la actualidad,
empiezan a aparecer libreras virtuales y cada vez ms escritores instalan su
pgina web, con el propsito de vencer la invisibilizacin.
El uso de las vas virtuales le permite al escritor aspirar a una circulacin sin libro
impreso a escala internacional. Sin embargo, el escaso desarrollo de la tecnologa
en Amrica Central, presagia a esos escritores una recepcin limitada entre los
suyos, si solo usa esta va, y una todava poco predecible difusin en otras
latitudes, en que su nombre es desconocido.
Los hechos hasta aqu sealados llevan a los escritores a la aspiracin de ocupar
un lugar en la literatura mundial, lo que parece indicar que los campos literarios
internos han dejado de ser un marco de referencia deseable para ellos. La
presencia de consorcios editoriales en Amrica Central es uno de los rasgos que
ms dinamizan el presente de la regin y se convierte en el medio por el cual los
escritores creen posible conquistar el mercado mundial.
Consorcios editoriales y escritores.
Quizs, el aspecto ms relevante de la vida literaria mundial del nuevo perodo es
la produccin mercantil del escritor desde las empresas editoriales
transnacionalizadas. Como nunca antes, las editoriales son condicin de
produccin, reconocimiento y consagracin de los escritores (as). Ellas concentran
todo un amplio proceso que antes tenan en sus manos diversos sujetos sociales:
los talleres literarios y la academia, los cenculos, las editoriales locales y
regionales y los crticos.

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Hacia la ltima dcada y con el fin de las hostilidades blicas en la regin, la produccin literaria se
diversifica, acaban los enfrentamientos descalificadores de tendencias opuestas, aparece con fuerza una
produccin literaria de mujeres, especialmente identificada con los valores de la reivindicacin de gnero;
hace irrupcin una literatura todava muy minoritaria, que pregona la diversidad de opcin sexual e,
igualmente, otra sensible a la luchas por el medio ambiente. Un componente de relevancia es el surgimiento
de la literatura de autor indgena en la zona maya.
Con todo ello, se muestra el efecto de la corriente epocal de la posmodernidad y de las luchas sociales ms
recientes (Zavala, 1999-2000: 9-10).

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Los consorcios editoriales, ubicados en circuitos geogrficos y culturales


especficos, siguen tcticas de reclutamiento de escritores bastante simples, pero
muy eficientes. A mi entender, las principales son:
-Construccin de escritores desde y por el mercado.
Las empresas condicionan la escritura y la imagen del escritor para ser proyectada
por los medios. Con ello, rpidamente, algunos personajes de los medios de
comunicacin llegan a ser escritores.
Siguiendo este procedimiento, la empresa editorial recurre a periodistas,
presentadores de televisin y otros personajes de los medios y los apoyan de
diversas maneras, con el propsito de convertirlos en escritores famosos12. En
Costa Rica, solo para citar un ejemplo, dos de los premios nacionales de novela
de los ltimos cinco aos se otorgaron a escritores y periodistas que escriban su
primera novela; adems, en este mismo pas, Alfaguara ampar la edicin de las
primeras novelas de dos periodistas, en un lapso no mayor a tres aos.
Estos hechos, y sobre todo, otros, la creacin prcticamente ex nihil del escritor,
a partir de personajes de los medios (el escndalo de la creacin de escritores)13
parecen indicar que se trata de procesos donde se finge que se hace literatura,
yendo mucho ms all de la pretensin tradicional de la literatura, la cual,
mediante fingimientos, crea realidades (ficcin, ficticio, fingere, fingir) (Marc,
2000: 30). Es decir, se estara muy cerca de la falsificacin.

-Atraccin de autores famosos


Los consorcios procuran mezclar ediciones de sus escritores orgnicos con
publicacin de autores consagrados14. Por ejemplo, Alfaguara public
recientemente tambin una novela de Elena Poniatowska y ha publicado en
Centroamrica textos de Sergio Ramrez. La atraccin de escritores consagrados
12

Este es un mecanismo enfticamente usado en los ltimos quince aos. Los consorcios editoriales
identifican entre periodistas, presentadores de televisin, artistas de la farndula y otras afines, a aquellas
personas que pueden tener un perfil atractivo para el gran consumo: por una vida escandalosa, por su opcin
sexual minoritaria, por su belleza fsica, por sus habilidades como comunicador (a), por su liderazgo cultural y
los anima a escribir (novelas, sobre todo) con la promesa de editarlos. Estos autores potenciales, segn se
dice, cuentan con el apoyo de un equipo de redaccin de la editorial, al servicio de sus requerimientos como
principiante en el oficio. Las novelas, editadas lujosamente, tienen un lanzamiento ruidoso con repercusiones
en varias capitales del circuito cultural que determina la lengua de su escritura. Estos textos tienen asegurada
su difusin en las libreras y, quizs, en supermercados de todo el mundo. De esta manera, el escritor nace
famoso, no requiere trayectoria, ni formacin, ni consagracin entre pares. La empresa editorial los construye
famosos por su sello.
13
Un sonado ejemplo de la importancia que toma actualmente la produccin en serie de escritores es el caso
Ana Rosa Quintana y su novela Sabor a hiel, en Espaa.
14
Isabel Allende, para citar solo un caso, hace un camino muy particular que la lleva del periodismo, a la
literatura profesional, y de all a la literatura light, y luego, al simple producto mercantil, al modo de los
ensayos con apostillas que aparecen en Afrodita. Tanto Garca Mrquez como Vargas Llosa, antiguos
opositores ideolgicos, terminan siendo prximos o aproximados por este contexto.

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dan lustre a la casa editora y garantizan la credibilidad de la empresa ante los


conocedores.
-Conversin de autores reconocidos en autores del circuito masivo.
Este fenmeno ha sido comn en los tiempos modernos. La relacin de
intercambio entre el circuito masivo y el restringido, aunque minoritaria, ha
caracterizado toda la modernidad15
Los escritores de los consorcios y los escritores restantes.
La presencia, como deus ex machina, de los consorcios editoriales en
Centroamrica, empieza a ser importante en los primeros aos de la dcada de
los noventa. Desde entonces al presente, ha cambiado visiblemente la dinmica
de los campos literarios nacionales y del regional. De formaciones divididas en
sectores ideolgicos expuestos, cada uno con instituciones y sistemas de
reconocimiento propios, ligados internacionalmente con partidarios en Amrica
Latina y el mundo, han pasado a ser espacios ocupados por los consorcios,
verdaderos agentes neocoloniales. Estos hacen apariciones temporales, en
funcin de:
- El lanzamiento de escritores y libros con su sello editorial.
- La bsqueda de libros candidatos a edicin.
- La promocin de actividades literarias, en asociacin con organismos del
Estado.
- La puesta en escena de sus escritores famosos, o desconocidos, en gira de
promocin editorial.
Esta situacin implica que las transnacionales editoras actan como verdaderos
motores de la actividad literaria. Varios escritores ya trabajan en funcin de su
potencial acceso al sello editorial. Como derivado de todo lo anterior, tenemos dos
tipos de escritores: los que se promueven por las vas tradicionales, con grandes
dificultades y tropiezos para el logro de reconocimiento, y los que llegan sin
ninguna trayectoria, del anonimato a la cima.
Los objetivos sociales del arte han quedado atrs. El mercado de influencias
(personales, sociales, polticas, familiares, e incluso, religiosas) es hoy ms
evidente que nunca. Los escritores saben que de su uso depende el xito. Los
consorcios pueden mover premios nacionales y regionales. Es sabido que la
publicacin con un sello editorial transnacionalizado garantiza, casi sin duda, el
otorgamiento de premios y otros reconocimientos de parte del conjunto de
instituciones literarias ligadas al Estado nacional. Como es visible, las condiciones
15

Sin embargo, el escritor que se propone mezclar las formas de uno y otro modelo, corre el peligro de que
su escritura quede atrapada por las formas ms simples, propias del campo masivo, sin ir ms lejos. En
Amrica Latina, Manuel Puig logr una sntesis novedosa y atractiva, mientras que algunos de los llamados
escritores light quedan a veces ms cerca del mercado que de la literatura.

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para la promocin y desarrollo de


simblicos estn dadas.

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formas cuestionables de acceso a bienes

Mientras, la mayora de los escritores estn prcticamente condenados al


anonimato. Las oportunidades editoriales abiertas por el Estado tienden a
disminuir con la reduccin neoliberal y los ajustes estructurales. Las editoriales
locales no pueden competir con los consorcios, ni en la calidad de produccin del
texto, ni en capacidad de distribucin y mercadeo. Entre la presencia local de los
consorcios y la ciberntica literaria, las pequeas editoriales sufren un
acorralamiento que preludia la desaparicin. Y son las editoriales locales las que
permiten la existencia del escritor independiente, el que no escribe ni para los
consorcios, ni para los aparatos editoriales del Estado.
En la relacin entre las grandes empresas editoriales y del Estado nacional, el
Estado parece perder protagonismo, pues en muchas ocasiones termina cediendo
su espacio y preferencias, para apoyar los objetivos de las empresas; de lo
contrario, la asociacin tiene poca posibilidad de xito.
Resta una pregunta clave: cules son los escritores locales que pueden llegar a
los consorcios? Los que tienen una escritura ms apta para la comercializacin y
los que cuentan con relaciones (posiciones en sitios de poder, contactos e
influencias) para hacer llegar sus textos, con valores adicionales.
Conclusiones
La globalizacin se expresa en el mbito literario, y de manera visible e inmediata
en Amrica Central, como cambio de las expectativas de edicin y distribucin de
los escritores, que buscan los mercados metropolitanos. Por lo tanto, la llegada de
las transnacionales de la edicin adquiere una importancia especial. Este hecho
ha cambiado la dinmica del campo literario y trae consecuencias a las relaciones
del escritor con el proceso de escritura, al contacto entre los autores y de stos
con los organismos del Estado. Este perodo se caracteriza por la distorsin de las
solidaridades ideolgicas y gremiales entre los escritores.
Las transnacionales de la edicin crean escritores orgnicos y atraen a otros a su
rbita. La distancia entre los que tienen este apoyo y los que no, es abismal en
oportunidades. Los medios de comunicacin masiva intervienen de manera
evidente en la promocin de los escritores. La crtica acadmica aparece un tanto
ms disminuida y sin expectativas cientficas claras.
Por otra parte, las literaturas de Amrica Central, tradicionalmente sensibles al
contexto y a los conflictos que caracterizan a estas sociedades, empiezan a perder
capacidad de anclaje y denuncia. Mientras las editoriales pequeas, que han dado
oportunidad a escritores independientes, pierden su espacio de manera acelerada.
Vivimos todava en una Amrica Central en donde persisten sitios en los que no se
sabe qu es una mquina computadora. Yo, que hace tiempo la uso para

PGINA

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multiplicar la capacidad de hacer literatura y comunicarme con los amigos a


distancia, la coloco a la par del metate autntico precolombino, donde mi abuela
Josefa lvarez Morera afinaba la masa de maz, y trato de no olvidar que la
palabra tiene un aqu, un ahora y un porqu que prefiero inalienables.
BIBLIOGRAFIA
-

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