Un superviviente de Varsovia

Arnold Schoenberg
Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas
Facultad de artes ASAB
Anlisis musical Un superviviente de Varsovia Arnold Schoenberg
Sistemas musicales IV
Integrantes. Mauricio Solarte
cod. 20101098035
Cristian Reyes
cod. 20102098030
El anlisis propone una forma, e identifica algunos aspectos significativos como la serie;
pero faltan usar ms a menudo los numeros de compases para referenciar el comienzo a
fin de las partes, y no solo la aparicin de los algunos instrumentos y materiales
meldicos. Con todo, el anlisis no menciona a partir de qu establecen ustedes la forma
que plantean; y, por otra parte, y se queda corta en relacin a las reflexiones [ya no
estticas sino ticas] que propone la obra: el artista como narrador de la historia, como
determinador de la memoria histrica, el resurgimiento de la msica con contenidos
extramusicales como una herramienta vlida, luego de haber pasado por todo el proceso
del atonalistmo y la abstraccin, etc.
Calificacin: 3,4.
Contexto de la Obra
Arnold Schoenberg tuvo varias etapas en su vida como compositor, empezando por el
romanticismo tardo, luego a mediados de 1907 abandona la tonalidad adoptando ciertos
aspectos expresionistas y finalmente hacia 1920 rene el material necesario para crear de
esta manera una nueva tcnica de composicin atonal llamada Dodecafonismo
superando la tonalidad.
En 1934, tras la segunda guerra mundial Arnold Schoenberg emigra a los Estados
Unidos. Debido a su origen judo su msica no es aceptada en Alemania por el
pensamiento antisemita que haba en ese entonces por parte del gobierno nazi y queda sin
trabajo.
Influenciado por su nueva forma de vida, en otra cultura donde fue bien recibido,
retoma un poco el estilo de romanticismo tardo, y la combina con esta nueva etapa
totalmente atonal, as en 1947 compone Un superviviente de Varsovia, obra en la que
un narrador nos relata mediante la tcnica Sprechtime, que consiste en recitar, sus
recuerdos como superviviente del gueto de Varsovia en la Segunda guerra mundial.
Schoenberg admiti que la intensin de esta obra no era mostrar una veracidad
histrica si no hacer que fuera valorada por su intencin conmemorativa, y dijo tambin:
Esta obra representa una advertencia para todos los judos, para que nunca olvidemos
lo que nos hicieron. Nunca deberamos olvidarnos de esto, incluso si las cosas no
ocurrieron del modo en que yo las describo en El sobreviviente de Varsovia. Eso no
importa. Lo fundamental es que lo vi en mi imaginacin.

La obra.
Esta obra est compuesta para orquesta, coro masculino y narrador el cual nos relata
mediante la tcnica Sprechtime donde la narracin se rige en este caso a un ritmo dado y
no a una entonacin en particular.
Se puede decir que la caracterstica principal de la obra es la intencin de musicalizar
la narracin, intentando evocar de la mejor forma los sucesos que en esta se dan, con
recursos como lo es el contrapunto libre, por medio del dodecafonismo empleando
formas de utilizacin de la serie, como la inversin, dndole a cada nota la misma
importancia que a las dems, ubicndolas de forma estratgica con cambios repentinos de
dinmicas, cambios de tempo, aceleracin del mismo entre otros, tratando a cada uno de
estos con un objetivo en especial durante la obra. La intensin de expresar emociones
mediante la msica es una caracterstica que retoma Schoenberg de su primera etapa
como compositor.
La estructura general, en este caso la hemos dividido por fragmentos de su letra, partes
que hemos determinado como: Introduccin, A, B, C y Coro, (escrita en su mayor parte
en ingls debido a que es smbolo de libertad, fragmentos en alemn y el coro en hebreo)
Introduccin
El inicio de esta obra lo hemos determinado como una introduccin instrumental que
comienza en forma de fanfarria ejecutada y divida por dos trompetas a modo de pregunta
y respuesta, acompaada de cuerdas frotadas (violines y contrabajo) donde adems nos
expone la frase motvica A donde nos muestra algunas notas caractersticas de la serie
dodecafnica original que se va a utilizar durante la obra, tambin hemos podido notar
que en esta frase la respuesta tocada por la trompeta 2, es la inversin del fragmento
tocado por la trompeta 1 en su serie dodecafnica original.

Frase motvica A (trompetas 1 y 2)

En el acompaamiento de esta frase motvica, se utilizan intervalos disonantes de

sptima mayor, complementando de esta manera la serie dodecafnica bsica a utilizar.
Serie Dodecafnica: F#, G, Ab, A, A#, B, C, C#, D, D#, E, F.

Acompaamiento de frase motvica (violines 1 y 2, contrabajo)

La introduccin contina con un carcter denso pero tranquilo a la vez, con
momentos de tensin utilizando dinmicas que van desde pp, ffpp, fp, ff, en frases
meldicas las cuales estn plasmadas de una forma contrapuntstica, con ritmos libres
acompaados de varios silencios.

Finalizando la introduccin de la obra hemos encontrado una nueva frase motvica

que da paso al comienzo del relato y que se ejecuta en los violines I y II al unsono con
la tcnica pizzicato.

Frase motvica A (violines I y II)

Parte A
I
cannot
remember
evrything.
I must have been unconscious most of the time.
I remember only the grandiose moment
when they all started to sing as if prearranged,
the old prayer they had neglected for so many
years
the forgotten creed!
But I have no recollection how I got
underground
to live in the sewers of Warsaw for so long a
time.

No
consigo
recordar
todo.
Debo haber estado inconsciente la mayor parte
del
tiempo.
Slo recuerdo el grandioso momento
en que todos comenzaron a cantar como si
hubiera
estado
planeado,
la antigua oracin abandonada durante tantos
aos,
el credo olvidado! Ms no me acuerdo de
como
llegu
al
subsuelo,
a vivir en las cloacas de Varsovia durante tanto
tiempo.

Esta parte A de la obra es un prembulo del relato donde nos habla acerca de una
situacin en la que despus de despertarse el personaje de un estado de inconciencia,
observa como algunas personas entonaban lo que al parecer es una oracin nombrada
como el credo olvidado.
Podemos observar cmo se empieza hacer uso de la tcnica Sprechtime por parte del
narrador, donde la narracin est ligada principalmente a un ritmo sin necesidad de
depender de una entonacin determinada.

Dos primeras frases de la narracin (tcnica Sprechtime)

El ambiente generado por Schoenberg en esta parte tiene un carcter tenue, donde la
variedad tmbrica es ms marcada, tambin se destaca la dinmica pp, y el uso poco
frecuente de intervalos de quinta en los diferentes acordes, tambin es notable el uso de
patrones rtmicos como el seisillo.

Una parte importante de esta seccin son los compases 15, 16 y 17 donde el
acompaamiento ejecutado por las violas tiene una figuracin rtmica que cambia por
aumentacin desde corcheas, tresillos de corcheas hasta semicorcheas y tremolo, al
igual que el tempo el cual cambia desde 90 a 100 y 112, caractersticas que refuerzan el
significado del texto.

Fragmento por aumentacin ritmo y tempo

Parte B
The day began as usual: Reveille when it still
was
dark.
Get out! Whether you slept or whether worries
kept
you
awake
the
whole
night.
You had been separated from your children,
from your wife, from your parents;
you dont know what happened to them how
could you sleep? The trumpets again
Get out! The sergeant will be furious!
They came out; some very slow: the old ones,
the
sick
ones;
some
with
nervous
agility.
They fear the sergeant. They hurry as much as
they can.
In vain! Much too much noise; much too much
commotion and not fast enough!
The
Feldwebel
shouts:
Achtung!
Stillgestanden! Na wirds mal? Oder soll ich mit
dem Jewehrkolben nachhelfen? Na jutt; wenn
ihrs
durchaus
haben
wollt!
The sergeant and his subordinates hit
(everyone): young or old, (strong or sick),quiet
guilty
or
innocent...
It was painful to hear them groaning and
moaning.
I heard it though I had been hit very hard, so
hard that I could not help falling down. We all
on the (ground) who could not stand up were
(then) beaten over the head..

El da comenz como siempre: diana cuando

estaba todava oscuro fuera! Da igual si
dormiste o si las preocupaciones te mantuvieron
despierto
toda
la
noche.
Te han separado de tus hijos, de tu esposa, de
tus padres. No sabes qu les ocurri a ellos...
cmo
podras
dormir?
Las trompetas de nuevo -"salid!, el sargento
se
pondr
furioso!"
Salieron; algunos muy lentamente (los viejos,
los enfermos), otros con agilidad nerviosa,
temen
al
sargento.
Se dan toda la prisa que pueden en vano!
Demasiado
ruido,
mucha,
demasiada
conmocin! e insuficientemente rpido!
El Sargento grita: Atencin! En pie! Qu
sucede! Acaso tendr que ayudaros con la
culata de mi rifle? Oh, bien; si de verdad eso
es
lo
que
queris!!
El sargento y sus subordinados golpean a todo
el mundo: viejos o jvenes, fuertes o enfermos,
tranquilos,
culpables
o
inocentes...
Era doloroso escucharlos gemir y quejarse. Lo
escuch a pesar de que me haban pegado
fuerte, tan fuerte que no poda evitar caerme.
Todos los que estbamos en el suelo por no
poder estar de pie fuimos golpeados en la
cabeza...

Esta segunda parte de la obra inicia con la reaparicin de la frase motvica A

ejecutada por la trompeta en el comps 25, y en el comps 26 por la flauta, estos son los
primeros compases de esta segunda seccin lo que tambin nos demuestra que la frase
motvica A anuncia ciertos hechos de importancia, ya que aparece nuevamente en el
comps 32 con la misma intencin.

Esta seccin nos narra sobre la crueldad militar hacia los capturados, lo que lleva a
que la musicalizacin sea tambin de un carcter tenso, fuerte, que revive la violencia y
el miedo, esto lleva a que existan dinmicas de f y ff.
El contenido meldico y acrdico es ms denso y cargado de notas que la parte A,
hay menos silencios y rtmicamente hay agrupaciones de nuevecillos, (grupos de 9
semicorcheas) recursos que ayudan a generar tensin en la pieza.

Agrupaciones de 9 semicorcheas y fusas (compases 44 y 45)

Terminando esta seccin en el comps 51 encontramos la frase motvica A

interpretada al unsono por tres instrumentos diferentes que son flauta, oboe y clarinete,
dando inicio a la parte C.
Parte C
I must have been unconscious. The next thing I
heard was a soldier saying: They are all
dead! Whereupon the sergeant ordered to do
away
with
us.
There I lay aside half conscious. I had become
very still - fear and pain. Then I heard the
sergeant
shouting:
Abzhlen!
They starts slowly and irregularly: one, two,
three, four - Achtung! The sergeant shouted
again, Rascher! Nochmal von vorn anfangen!
In einer Minute will ich wissen, wieviele ich zur
Gaskammer
abliefere!
Abzhlen!
They began again, first slowly: one, two, three,
four, became faster and faster, so fast that it
finally sounded like a stampede of wild horses,
and (all) of a sudden, in the middle of it, they
began singing the Shema Yisroel.

Debo de haber estado inconsciente. La

siguiente cosa que o fue un soldado diciendo:
"estn todos muertos!" por lo cual el sargento
orden
deshacerse
de
nosotros.
All estaba de lado medio inconsciente. Me
haba puesto muy enfermo -miedo y dolor.
Entonces escuch al sargento gritar: recuento!
Comenzaban despacio e irregularmente: uno!,
dos!,
tres!,
cuatro!
atencin!
El sargento grit de nuevo, Rpido! Comienza
de nuevo! En un minuto sabr cuntos
entregar a la cmara de gas! Recuento!
Comenzaron otra vez, primero despacio, uno!,
dos!, tres!, cuatro!, y luego cada vez ms
rpido, de modo que al final sonaba como una
estampida
de
caballos
salvajes
y todos, de repente, en medio del conteo
comenzaron a cantar e credo de Israel.

La narracin nos habla sobre los momentos ms trgicos y de temor donde se golpean y
asesinan a los judos, se deshacen de los muertos y a manera de resignacin y fe cantan el
credo de Israel.
El carcter musical obedece de forma minuciosa la intensin de la narracin debido a que
la violencia y miedo son an ms intensos. En cuanto al ritmo las agrupaciones en tresillos
de corcheas sobresalen, el resto de figuras rtmicas varan de igual manera que las anteriores
partes de la obra, entre blancas, negras, corcheas, fusas, agrupadas de distintas formas.

Las notas de la serie dodecafnica utilizadas son ms dispersas, con esto nos referimos a
que estn ubicadas en lugares especficos de la obra con una intencin en especial y es la de
brindar el carcter musical que el texto requiere, al igual que las dinmicas.
Al final de esta parte desde el comps 70 al 79, el tempo y la dinmica crecen
progresivamente (ppp, pp, f, ff, fff y 60, 70, 80, 90, 100, 110 124, 144, 160), mientras se
mantiene un patrn rtmico atresillado, aumento del volumen en la narracin y presencia de
gran variedad de timbres que dan lugar a un momento denso donde se refleja el clmax de la
obra, que relata el canto del credo de Israel, brindando un carcter de temor que continua en la
ltima parte de la obra con el coro.
Coro
Schema Ysroel Adnoy elhenoo Adnoy ehod
Veohavto es Adnoy elheo behol levoveho oovehol
nafsheho oovehol medeho Vehoyoo haddevoreem
hoelleh asher onhee metsavveho hayym al
levovho Veshinnantom levoneho vedibbarto bom
beshivteho beveteho oovelehteho baddereh
ooveshohbeho oovekoomeho.

Escucha, Oh Israel: El Seor nuestro Dios, es el

nico Seor. Amars al Seor, tu Dios, con todo tu
corazn, con toda tu alma y con toda tu fuerza.
Queden en tu corazn estas palabras que yo te
dicto hoy. Se las repetirs a tus hijos, les hablars
de ellas tanto si ests en casa como si vas de viaje,
cuando te acuestes y cuando te levantes.

La obra finaliza con la interpretacin de un canto coral llamado el Credo de Israel en el

que participa un coro bartono. En esta seccin se contina aplicando la misma serie
dodecafnica. La ejecucin de la misma lnea meldica al unsono por parte del coro y el
trombn 1 mas la aparicin de dosillos, son caractersticas sobresalientes y novedosas en este
segmento. El acompaamiento por parte de los dems instrumentos tiene un carcter sombro
en el que se realizan frases que se ajustan a la meloda que interpreta el coro, reconociendo
algunas dinmicas como mf, ff, fp que ayudan a complementar su intencin.
Esta obra concluye en el primer tiempo del ltimo comps en figuras de corchea y silencio
en todos los instrumentos, lo que causa un efecto de final sbito, con algunas notas de la serie
original en un bloque sonoro no muy denso en disonancias.
Apreciacin de la obra
Es indiscutible como esta obra rememora la situacin de los judos en la Segunda guerra
mundial, con la combinacin adecuada de dinmicas, y ritmo, manipulando a su manera la
intensidad de las disonancias que persisten durante todas sus partes y de distintas maneras. Es
bastante apreciable como con una tcnica de composicin atonal como lo es el dodecafonismo
se puede seguir evocando una idea extra musical, lo cual nos permite tener un rango y una
visin ms amplia para explotar nuestra creatividad, rompiendo un poco con las reglas
tradicionales que no por ser antiguas o las ms usuales dejan de ser menos importantes y de
esta manera seguir impactando al oyente.

Bibliografa [Usar A.P.A.]

http://www.aeiou.at/aeiou/musikkolleg/schoenberg/sb-ueb09.htm
http://www.audicionescomentadas.com/2009/03/un-superviviente-de-varsovia-de.html
http://www.retroklang.com/?p=1141
http://holocaustmusic.ort.org/es/memory/memorials0/a-survivor-from-wars0/
http://www.drfeezell.com/melodrama/schoenbergasurvivorfromwarsawweb.pdf
http://holocaustoyeducacion.es/recursos/2.5%20Musica/dptoMusica.pdf