Estudos para Projetos em Paisagismo - Affonso Henrique Lima Zuin (1) .PD MUITO BOM LIVRO

ESTUDOS PARA PROJETOS
EM PAISAGISMO
(ltima reviso: 1999)
No se conformem com os padres deste sculo, mas

transformem-se pela renovao de sua mente
Apstolo Paulo, Carta aos Romanos cap. 12 v. 2a
Affonso Henrique Lima Zuin
Agradecimentos:
Ao Eng. Agrnomo Paulo Jos de Moraes, pelas valiosas sugestes;
Ao Eng. Agrnomo Juan Pablo Enrici, pela ficha de levantamento preliminar;
Aos Alunos de FIT 480 pelas perguntas e questionamentos, que levam ao aprimoramento
deste material a cada semestre;
Ao Criador, pela criao da Paisagem e pelo privilgio dado ao homem de aprender e cuidar
dela.
ES T U D O S P AR A P RO J E T OS E M PA I SA G I S M O
NDICE ANALTICO
CAPTULO I: INTRODUO....................................................................................................... 5
P AISAGISMO...................................................................................................................................... 5
P AISAGEM......................................................................................................................................... 6
O PROCESSO DE MODIFICAO DO AMBIENTE ............................................................................... 9
CINCIA E ARTE ............................................................................................................................. 10
CAPTULO II: ESTUDOS PRELIMINARES ............................................................................. 12
CONTRATO DE TRABALHO ............................................................................................................. 12
LEVANTAMENTO ANALTICO:........................................................................................................ 12
O TERRENO:......................................................................................................................................14
Clima:...............................................................................................................................................14
Topografia: .......................................................................................................................................17
Dimenses: .......................................................................................................................................18
Vegetao:........................................................................................................................................19
Estruturas:.........................................................................................................................................20
O ENTORNO : .....................................................................................................................................20
SERVIOS URBANOS: ........................................................................................................................21
LEGISLAO VIGENTE:......................................................................................................................21
O USURIO : ......................................................................................................................................21
CAPTULO III: O PROGRAMA ................................................................................................. 23
ABORDAGEM QUALITATIVA:.......................................................................................................... 24
LEVANTAMENTO DE PROBLEMAS ......................................................................................................24
FORMULAO DE PROPOSTAS ...........................................................................................................24
ABORDAGEM QUANTITATIVA: ....................................................................................................... 27
P ESQUISAS ESPECIAIS : ................................................................................................................... 28
CAPTULO IV. CONDICIONANTES ......................................................................................... 29
ELEMENTOS ARQUITETNICOS : .................................................................................................... 29
RITMOS NATURAIS E HUMANOS:.................................................................................................... 30
EFEITOS SENSORIAIS :..................................................................................................................... 31
M ATERIAIS DISPONVEIS : .............................................................................................................. 31
TECNOLOGIA DISPONVEL: ............................................................................................................ 31
M ANUTENO: ............................................................................................................................... 32
CAPTULO V: CONCEPO ESTTICA DO PROJETO ....................................................... 33
ELEMENTOS ESTTICOS: ................................................................................................................ 33
FORMA E LINHA: ...............................................................................................................................33

TEXTURA: .........................................................................................................................................34
COR: .................................................................................................................................................35
P RINCPIOS DE COMPOSIO: ........................................................................................................ 37
FOCO, ELEMENTO DOMINANTE OU CENTRO DE INTERESSE:...............................................................37
FUNDO: .............................................................................................................................................38
CONTRASTE: .....................................................................................................................................38
PROPORO :.....................................................................................................................................39
EQUILBRIO :......................................................................................................................................40
Equilbrio Simtrico ou Esttico:.......................................................................................................40
Equilbrio Assimtrico ou Dinmico: ................................................................................................41
Proporo urea, nmero de ouro ou relao harmnica: ...................................................................42
HARMONIA : ......................................................................................................................................43
CAPTULO VI: ELEMENTOS DO PROJETO........................................................................... 46
P ISOS: ............................................................................................................................................. 46
MODELAGEM DO TERRENO : .......................................................................................................... 46
OBSTRUES VISUAIS: ................................................................................................................... 46
INFRA-ESTRUTURA A ACRESCENTAR: ............................................................................................ 47
ESTRUTURAS A CONSTRUIR:........................................................................................................... 47
VEGETAO : .................................................................................................................................. 47
MOBILIRIO : .................................................................................................................................. 48
ILUMINAO: ................................................................................................................................. 48
SINALIZAO: ................................................................................................................................ 48
OBRAS DE ARTE E ELEMENTOS DECORATIVOS:............................................................................ 49
CAPTULO VII: PRODUTOS FINAIS........................................................................................ 49
ESTUDO PRELIMINAR :.................................................................................................................... 51
ANTEPROJETO:............................................................................................................................... 51
P ROJETO DE PR-EXECUO : ....................................................................................................... 53
P ROJETO EXECUTIVO : ................................................................................................................... 53
RECOMPOSIO TOPOGRFICA,........................................................................................................53
LOCAO PLANI- ALTIMTRICA DOS PISOS ........................................................................................53
EDIFICAES , EQUIPAMENTOS E MOBILIRIO , ..................................................................................53
ESQUEMA DE PLANTIO :.....................................................................................................................54
DIVULGAO E P ROMOO:.......................................................................................................... 55
MEMORIAL DESCRITIVO :............................................................................................................... 55
RELATRIOS JUSTIFICATIVOS: ...................................................................................................... 55
P LANO DE TRABALHO OU CRONOGRAMA F SICO-F INANCEIRO:................................................... 56
ORAMENTO : ................................................................................................................................. 56
HONORRIOS DO PROJETISTA: ..........................................................................................................57
EXECUO DA OBRA:..................................................................................................................... 57
INSTRUES SOBRE MANUTENO :............................................................................................... 58
CONTRATO DE M ANUTENO OU VISTORIA P ERIDICA: ............................................................. 59
REGISTRO DO PROJETO: ................................................................................................................ 59
CAPTULO VIII: CONSIDERAES FINAIS .......................................................................... 60
LITERATURA CONSULTADA:.................................................................................................. 61
LITERATURA RECOMENDADA.............................................................................................. 63
SELEO DE ESPCIES ORNAMENTAIS PARA JARDINS E ARBORIZAO :..................................... 63
HISTRIA DO P AISAGISMO ............................................................................................................. 64
APNDICES .................................................................................................................................. 65
APNDICE 1: F ICHA SIMPLIFICADA PARA O LEVANTAMENTO ANALTICO INICIAL EM TRABALHOS
DE PAISAGISMO............................................................................................................................... 65
APNDICE 2: P OSSIBILIDADES DE REPRESENTAO DE VEGETAO EM VISTA SUPERIOR ......... 69
APNDICE 3: ANTEPROJETO ILUSTRATIVO (PARTE DE UMA PRANCHA, DE UM CONJUNTO DE 10),
EM ESCALA APROXIMADA DE 1:75, APRESENTADO EM VISTA FRONTAL E VISTA SUPERIOR. ......... 69
APNDICE 3: ANTEPROJETO ILUSTRATIVO (PARTE DE UMA PRANCHA, DE UM CONJUNTO DE 10),
EM ESCALA APROXIMADA DE 1:75, APRESENTADO EM VISTA FRONTAL E VISTA SUPERIOR. ......... 70
NOTAS ........................................................................................................................................... 71
Captulo I: Introduo
Paisagismo
Oferecer no incio destas consideraes sobre Paisagismo uma definio do termo
poderia parecer adequado. Verses anteriores deste material eram iniciadas com uma definio
sugerida por um rgo ambientalista de atuao internacional. Todavia, suprime-se aqui uma
definio, no objetivo de permitir que esta se forme ao longo de um prtica que expanda os
princpios elementares sintetizados nas prximas pginas.
Apesar de o paisagismo brasileiro contar com nomes internacionalmente conhecidos, a
prtica e especialmente o ensino da atuao coerente e sustentvel sobre a paisagem so ainda
incipientes. O objetivo deste trabalho , diante disso, oferecer um estmulo ao questionamento da
prtica habitual do paisagismo partir de uma abordagem metodolgica.
A partir de consideraes de MACEDO (1992), pode-se dizer que associados a isso h
efeitos da perda de laos entre tanto a cidade como o campo e o lugar geogrfico. Estes laos
conferiam cidade e ao campo identidade e qualidades paisagsticas prprias, evoludas a partir
de caractersticas fsicas como clima e solo, biolgicas como vegetao nativa e fauna e
socioculturais. Essa perda foi fruto da crena na expanso ilimitada das cidades e das reas
cultivadas.
Um desses efeitos a viso, que subsiste em muitas escolas e profissionais nelas
formados, de que o Paisagismo destinado apenas a um tratamento cosmtico.
Conseqentemente, resta ao paisagismo a posio de luxo suprfluo, reservado a poucos.
Esse tratamento cosmtico ou meramente esttico aplicado a uma paisagem obtida a
partir do uso do territrio como recurso, e no como direito inalienvel da sociedade presente ou
futura. Desta viso de uso originam-se prticas como a de eliminar vegetao nativa e aplainar o
terreno antes de iniciar qualquer atuao sobre o mesmo. Sendo visto como um recurso, o
territrio , como tantos outros, utilizado at a exausto para a consecuo de objetivos vrios,
geralmente imediatistas. A paisagem resultante, ento, tende a ser instvel, pouco sustentvel.
Como resultado do intemperismo a que esta paisagem est sujeita, poder restar no futuro um
cenrio degradado e at imprprio ao uso.
No campo da Arquitetura e Urbanismo, a conscincia da complexidade adquirida pelo
territrio quando visto como paisagem com sua dimenso social, vem forando a superao dos
esquemas conceituais convencionais. Tais esquemas identificam o ensino do Paisagismo com a
poltica verde ou com a reduzida dimenso do projeto de parques e jardins. V-se at mesmo a
denominao Projeto de Parques e Jardins ou ainda Jardinagem prevalecendo como
sinnimo de Paisagismo, em contedos programticos de disciplinas e na mente de docentes e
discentes.
Ao planejamento de uso do solo nem sempre so oferecidas abordagens que contemplem
seriamente o que est situado originalmente ou no acima da camada agricultvel, com sua
histria, evoluo e perspectivas futuras. Nessa posio fica o prprio ser humano e sua
convivncia com o meio, a qual ultrapassa os limites da produo.
A agricultura uma forma de interveno sobre a paisagem tanto quanto a construo de
um parque urbano ou um jardim interno. Fica patente, assim, a necessidade de oferecerem-se nas
instituies acadmicas os instrumentos conceituais e tcnicos necessrios para a operao nos
diversos setores e nas vrias escalas de atuao sobre a paisagem. Enfatiza-se esta necessidade
nos centros de ensino agrcola.
Dificuldades na aprendizagem do paisagismo tm se mostrado especialmente na
formao de uma base de raciocnio espacial que resulte na habilidade do aluno em dividir,
atribuir funo e articular o espao livre de edificao. Em segundo plano aparecem os problemas
com a seleo de espcies vegetais para materializao das solues propostas para os espaos.
Em terceiro, a falta de integrao de conhecimentos relativos aos aspectos fsicos e biolgicos do
terreno e vegetao, como pedologia, climatologia, ecofisiologia e fitogeografia.
No campo prtico, muitas vezes trabalha-se no mbito do que alguns denominam
Micropaisagismo. Uma vez que os limites entre micro e macropaisagem no so bem definidos,
isto poder significar projetos apresentados nas escalas de 1:100, 1:200, at 1:100, com detalhes
apresentados em 1:25 ou 1:20i. ). Esta abordagem enfoca, inicialmente, alteraes locais ou
pontuais. No se pode, entretanto, esquecer que a paisagem um todo contnuo e que a adio
destas interferncias pontuais resultar em uma influncia de alcance muito maior. Da mesma
forma, deve-se perceber que os princpios gerais empregados no planejamento de pequenas
extenses de terreno aplicam-se tambm a extenses maiores, guardadas as propores e graus de
complexidade.
Paisagem
Como o paisagismo tem como origem e fim a paisagem, cabem algumas consideraes
sobre este conceito. No h a pretenso de definir o que limitante, nem a de fechar questo a
respeito, uma vez que os conceitos de paisagem so alvo de longas discusses, devidas sua
flexibilidade e adaptabilidade a diferentes ramos do conhecimento.
Roberto Burle MARX diria: Um territrio formado de um nmero infinito de
paisagens, parcialmente justapostas. Destacar desse conjunto certas reas, certas paisagens, s
quais conferimos determinado significado esttico, cultural, cientfico ou social, e tratar essas
reas como unidades autnomas poder constituir uma medida funcional correta com vistas a
determinadas finalidades. A paisagem, entretanto, permanecer sempre indivisa, contnua, onde
os limites tericos perdem sua validade.ii
Seria restritivo ater-se noo de paisagem encontrada nos dicionrios como aquilo que
se abrange num lance de vista ou algo contido no campo visual do observador. Dentro desta
idia, contudo, h incluso no s da poro verde do ambiente. Restringir-se ao verde seria
coerente apenas com uma viso mtica do ambiente, como a da paisagem ideal renascentista.
Incluem-se, portanto, os animas, seres humanos e as conseqncias de sua presena. Exclui-se a
concepo de beleza inerente, o que permite que o concreto manchado pela poluio, o asfalto, a
favela e tantos elementos visualmente incmodos sejam vistos como componentes da paisagem.
Pode-se, assim, falar de paisagem rural, urbana, industrial, tanto como de paisagem martima,
florestal e desrtica.
Um conceito mais abrangente traz a incorporao de propriedades no visuais,
considerando que a paisagem est disponvel integridade do ser humano. Diz-se do auditivo, do
olfativo, do tctil e do gustativo, mas ainda h mais: o psicolgico, o emocional, o histrico e, por
que no, o espiritual.
Prope-se o tratamento da paisagem como uma entidade multi-dimensional. As primeiras
dimenses a serem enumeradas so: altura, largura e profundidade. Entretanto, a paisagem um
sistema em permanente transformao. Ela contm vestgios de tempos passados, mostra a ao
presente e oferece bases para a construo do futuro. Assim, outra dimenso considerada a do
tempo.
Tomando-se uma paisagem natural no estado em que se encontra, possvel, atravs de
indcios vrios, traar uma provvel linha de evoluo histrica. Mais nitidamente ainda, pode-se
perceber a alterao de uma paisagem em que houve a atuao do ser humano. Neste caso
percebe-se que vestgios de tendncias diversas de concepo e planejamento do ambiente, que
mudam de tempos em tempos, podem indicar que ocorreram alteraes, quais foram elas, e que
ainda vo continuar ocorrendo. A paisagem tem sua histria (que no existe sem o conceito do
tempo).
A dimenso psicolgica ou afetiva tambm existe. Experincias passadas podem fazer

com que uma pessoa aprecie ou no certa localidade. De onde vm as preferncias por algumas
caractersticas? Pode ser que algum goste de determinada composio por ela lembrar o parque
onde se divertia quando criana. Pode-se gostar de palmeiras por lembrarem cenrios litorneos
tropicais, os quais possivelmente agradam. Gostos e preferncias variam muito, sendo funo do
ideal de paisagem de cada um.
Existe em todos um ideal de paisagem. Todos tm sua concepo do Jardim do den, ou
paraso. Todos desejam um ambiente semelhante a ele para o conforto total. Muitas vezes, usa-se
tambm este ideal para emitir opinio sobre um dado lugar, por ser o parmetro inicial ou
arqutipo.
(Fig.01) Diferentes cenrios que podem funcionar como ideais de paisagem
Ampliar o arquivo mental de parmetros, fornece base no s para melhorar a avaliao

de trabalhos alheios, mas tambm para a do prprio trabalho, desde a elaborao inicial. Isso
contribui tambm para que se possa compreender melhor os ideais dos futuros usurios da rea
sobre a qual haver interferncia.
A ampliao mencionada acima possvel atravs da observao crtica do ambiente
natural e do modificado pelo ser humano. Coloca-se a prtica da observao como chave para o
desenvolvimento das capacidades essenciais ao paisagista. Observar ativamente, o que se prope,
pode ser ver com perguntas. Por que agrada ou desagrada? Por que parece harmonioso ou no?
O que falta? O que est em excesso?
Nem sempre possvel verbalizar sensaes. Isso no um problema. O crebro percebe
o mundo em modalidades diferentes. Pode-se falar da modalidade de ver dos artistas, que
aquela que no verbaliza, no nomeia, nem atrela tudo o que visto a um sistema de smbolos
existente. No , portanto, um olhar analtico e pormenorizado; sinttico e holstico.iii
Grande auxlio neste exerccio de observao a montagem de uma coleo de desenhos,
fotografias ou outras formas de documentao visual de locais diversos por onde se passa ou
mesmo vistos em algum jornal ou revista, com anotaes que reflitam a percepo crtica
8
presente. As anotaes devem tambm tratar de caractersticas marcantes percebidas pelos

demais sentidos, quando possvel. Voltar com alguma freqncia a essas imagens e anotaes
arquivadas e comparar com a realidade ou opinio atual poder mostrar algo sobre a evoluo do
ambiente e tambm sobre a evoluo da capacidade perceptiva e crtica, pois certamente as
opinies sero diferentes daquelas de momentos anteriores.
O Processo de Modificao do Ambiente

Ao se falar do planejamento da interferncia sobre o ambiente, contrape-se neste
trabalho, desde o primeiro momento, prtica da terra arrasada. Tal prtica despreza totalmente
as caractersticas naturais ao destruir tudo o que existe sob o pretexto de limpeza da rea. At
pouco tempo essa era a filosofia dominante, que vem, felizmente, perdendo lugar para aquela que
prima em preservar os aspectos naturais favorveis do ambiente.
Para efeito de compreenso de certos conceitos, faz-se um paralelo bastante ingnuo com
o trabalho de um cirurgio plstico e cliente. Diferentemente, entretanto, a rea a ser tratada no
tem vontade prpria, estando submissa aos desejos e necessidades do proprietrio, usurio e
responsvel legal.
O cirurgio plstico tem, como objetivo final, uma nova condio esttica que venha a se
adequar s suas expectativas s do/a paciente. Entretanto, para a realizao de alguma cirurgia,
uma verificao completa do estado de sade fsica e mental do/a paciente feita em primeiro
lugar. Os anseios estticos e necessidades so levantados e possveis riscos analisados, bem como
as possibilidades reais de sucesso e as razes que levaram ao desejo de mudana. Algumas vezes o
mdico deve advertir o/a paciente de que os efeitos finais desejados aparecem gradativamente ou
mesmo que no so possveis e ele/a deve procurar satisfazer-se com pequenas alteraes.
Outras vezes, a mudana desejada pode no ser necessria. H casos ainda em que a pessoa pode
desejar algo possvel mas arriscado diante de problemas de sade, ou mesmo que esteja alm de
suas possibilidades financeiras.
No caso presente, diz-se que o paciente o prprio local. H expectativas funcionais e
estticas para ele, mas h uma srie de aspectos a serem vistos antes de se chegar ao resultado
desejado. Tal resultado pode, por vezes, ser tcnica ou economicamente invivel. Pode, ainda,
visto pela dimenso psicolgica, ser algo de difcil absoro pelo pblico.
Nos dias de hoje pode parecer estranho dizer que algo invivel. Com os recursos
tecnolgicos disponveis, possvel fazer quase tudo em termos de alterao do ambiente. A
pergunta : a alterao proposta sustentvel?
9
Como as rochas no processo de formao do solo, a paisagem natural e a construda

esto sujeitas a diversas formas de intemperismo. Entende-se intemperismo na paisagem como o
processo que a leva, entre outras coisas, ao seu desgaste. Este intemperismo ser mais intenso se
o grau de instabilidade do ambiente modificado for alto. A instabilidade ser tanto maior quanto
maior tiver sido a presso exercida sobre o ambiente para estabelecer a modificao. Pode-se
dizer ainda que a instabilidade proporcional distncia entre a realidade original do ambiente e
o ideal do usurio para ele.
Tratando hipoteticamente apenas do ser humano como agente de intemperismo, um
ambiente instvel poderia ser aquele que, de alguma forma, deixa de suprir as expectativas ou
necessidades do usurio presente. Como exemplo simples, podemos cita-se um extenso gramado,
circundado por caladas para pedestres. A menos que um impedimento fsico ou psicolgico
bastante eficiente exista, a formao de trilhas de solo exposto e compactado por pisoteio ser
inevitvel se o caminho mais curto envolver passagem pelo gramado. Isto desgaste.
Outro exemplo pode ser a elaborao de uma praa rebuscada demais em uma
comunidade econmica e culturalmente desfavorecida. A durabilidade desta praa poder ser
bastante reduzida, a menos que um processo de educao e conscientizao seja desenvolvido.
Aqui no se afirma que uma comunidade carente no merea um trabalho de qualidade. A virtude
real do trabalho ser sua adaptabilidade aos anseios e necessidades da populao usuria.
Estas consideraes mostram que o trabalho de modificao do ambiente externo para
melhoria das condies de vida do ser humano deve ser fruto de um conhecimento que supera o
de uma lista de belas plantas. Na verdade, o conhecimento a respeito das plantas apenas uma
pequena frao do todo e s ser utilizado nos ltimos momentos do planejamento.
O cirurgio plstico no deve alterar as feies da pessoa at que ela perca sua identidade,
ou remover todos os traos preexistentes para posteriormente construir novas feies. Da mesma
forma, antes de tratar-se a terra ela deve ser conhecida e sua identidade preservada.
Cincia e Arte
Embora, como cincia que , leve em considerao aspectos tcnicos de domnio
biolgico, qumico, fsico, arquitetnico, topogrfico, edfico, climtico e social, o Paisagismo ,
sem dvida, arte. Os princpios usados em todas as formas de expresso artstica tm suas bases
qumicas, fsicas, biolgicas, matemticas e psicossociolgicas, mostrando a carga cientfica
subjacente. Salienta-se que a ciso arte-cincia algo recente na histria da humanidade, datando
aproximadamente do sculo XVIII, muito posterior ao incio dos trabalhos paisagsticos.
10
Os princpios estticos empregados no Paisagismo so de domnio e uso tambm das

outras modalidades artsticas. So como noes gramaticais, aplicadas a diferentes idiomas, ou
diferentes vocabulrios. Termos que sero estudados como harmonia e ritmo, por exemplo,
so usados com freqncia em msica, do mesmo modo que textura e forma so usuais em
pintura e escultura. talvez por isso que h paisagistas envolvidos em diversas outras
manifestaes artsticas ou vice-versa: outros artistas dedicando-se ao paisagismo. Saber usar o
olhar do artista constri um indivduo menos limitado a tcnicas e ferramentas ou a meios de
expresso.
Existem limitaes de ordem mecnica prtica que influenciam em como aplicar os
princpios a cada uma das artes. Tais limitaes podem advir simplesmente dos materiais
empregados, como tela, pincel e tintas. Assim, por exemplo, em pintura representam-se
instantneos de figuras tridimensionais em superfcies bidimensionais por meio de tcnicas que
diferem das usadas para dispor plantas na paisagem, que pluri-dimensional. Isto quer dizer que,
na pintura, representam-se altura, largura e profundidade, um ponto da dimenso tempo e apenas
uma impresso pessoal da dimenso psicolgica e cultural. Ao construir na paisagem todas estas
outras dimenses so retratadas sem tantas limitaes.
Como regra geral, efeitos obtidos a partir do uso de textura, forma, linha, escala e cores
iro compor o quadro sobre o qual beleza desejada. E o que vem a ser beleza?
Um conceito sugerido : a existncia evidente de um relacionamento harmnico das
partes entre si, no todo e com ele. Isto leva a dizer que um elemento isolado pode no ser
considerado belo, mas, ao ser colocado apropriadamente no conjunto, pode passar a ter um
aspecto favorvel.
A idia de harmonia tem ntima relao com impresses causadas pelo objeto observado.
Impresses de calor, iluses de tica com distncias e dimenses, sensaes de movimento e
mais efeitos que tornam uma composio atrativa podem ser conseguidos com o emprego de
uma srie de recursos, brevemente descritos em captulo posterior.
Durante a concepo da paisagem deve haver a conscincia de que o resultado dever ser
tanto funcional como esttico.
A partir destas consideraes introdutrias o esquema a seguir proposto, visando
oferecer alguma orientao durante as diversas fases. Trata-se de uma proposta de metodologia
para as principais etapas do projeto de paisagismo. Embora uma certa cronologia parea existir,
esta bastante tnue. O processo de planejamento no linear e bastante imbricado em suas
fases. Mesmo que formalmente se esteja concentrando, por exemplo, no levantamento inicial de
dados, a anlise destes e a formulao de propostas j foi iniciada na mente do projetista.
11
Captulo II: Estudos Preliminares

Em mercados onde o Paisagismo j uma profisso estabelecida e os servios
regularmente utilizados, de praxe a apresentao do Memorial do Cliente. Este memorial
apresenta, de forma mais ou menos resumida, os desejos do cliente para a rea ou o motivo para
a contratao do paisagista.
Podendo conter ou indicar fontes de parte das informaes necessrias, o Memorial do
Cliente no deve ser interpretado como restrio criatividade e autonomia do projetista. H um
varivel grau de liberdade que permite desde a simples incluso de novos usos, sub-reas ou
equipamento a uma total alterao do programa inicial apresentadas, o que significaria trabalhar
contra o memorial. Esta ltima uma situao pouco comum e demanda grande competncia
profissional, alm de amplas justificativas.
No sendo entregue este memorial, o paisagista dever elabor-lo e submet-lo
apreciao do cliente antes do incio dos trabalhos.
Contrato de Trabalho
O contrato de trabalho deve ser elaborado a partir do Memorial do Cliente e detalha os
servios a serem prestados, garantias, termos e responsabilidades. A hierarquia na elaborao e
execuo do projeto estabelecida, para evitar desentendimentos com construtores, empreiteiros
diversos e com o prprio cliente. Este pode no compreender totalmente a natureza dos servios
e exigir, em algum ponto, garantias ou atuaes inviveis.
Clusulas referentes ao cuidado com mudas (irrigao, armazenamento) e materiais uma
vez entregues no local da obra, segurana podem ser includas. Forma de apresentao das
propostas, prazos e alteraes solicitadas pelo cliente ou ocasionadas por imprevistos so ainda
cobertos.
Estabelecido o contrato, d-se incio ao estudo do local.
Levantamento Analtico:
Neste estgio faz-se um levantamento analtico dos fatores ambientais e humanos. Como
resultado tem-se informaes que permitiro maior acuidade em fases posteriores, como as de
elaborao de propostas, planejamento de atividades, seleo de plantas, projetos auxiliares e
12
complementares. O nvel de detalhamento das informaes poder variar em funo de

condies como dimenses da rea, sua uniformidade, complexidade do projeto e grau de
alterao planejada. A recomendao de que seja feito um relatrio tcnico to completo
quanto possvel e que este seja entregue tambm ao cliente no momento de apresentao do
projeto. Isto, alm de oferecer segurana ao projetista e ao cliente, aumenta a credibilidade do
trabalho.
So comuns nos primeiros projetos acadmicos a coleta excessiva de dados e a coleta de
dados irrelevantes. Tanto quanto a insuficincia de informaes, este excesso pode dificultar o
andamento inicial dos trabalhos, consumindo tempo e desviando a ateno do projetista para
aspectos de pouca importncia. Este um problema supervel com a prtica, atravs, por
exemplo, do exame crtico de projetos anteriores, os levantamentos que os compuseram e a
relevncia das informaes coletadas inicialmente para as fases posteriores.
No devem ser desprezadas informaes de pessoas que habitem no local ou conheam
bem as imediaes. Elas, provavelmente, tm muito mais tempo de observao da rea em
questo, bem como impresses j estruturadas..
A rea no deve ser apenas examinada, mas tambm sentida. A metfora apropriada
poderia ser a de um relacionamento afetivo humano: ateno, contato, proximidade, troca de
informaes e de sensaes. Amplia-se, com isto, a noo do mero exerccio da viso para uma
percepo que integre todos os sentidos. Para este exerccio ampliado, no se devem perder as
oportunidades de presena na rea em diferentes horrios, situaes de clima e em circunstncias
especiais de uso.
Esta a fase inicial: observao, que no se encerra enquanto houver a possibilidade de
contato com a rea projetada, mesmo aps o trmino da execuo. Esta observao psexecuo fornece subsdios para as correes que se fizerem necessrias no futuro. Elaborao
gramatical (princpios de organizao de espaos e composio) e definio do vocabulrio
(espcies vegetais e outros elementos) podem ser muito facilitados se este levantamento inicial for
devidamente realizado. Uma boa leitura das caractersticas locais pode apontar diretamente para
as melhores e mais viveis solues nas fases seguintes.
Neste primeiro momento do projeto o terreno e o usurio no estado atual e sua histria
so o centro das atenes. Com as informaes colhidas pode-se gerar um texto explicativo, no
qual o cliente leigo possa ler as informaes cientficas e compreend-las, vendo sua relevncia. A
forma de tpicos pode ser usada, para facilitar a consulta posterior. Estas informaes,
adicionadas s observaes anotadas e devidamente arquivadas, podero tambm ser muito teis
no acompanhamento da evoluo do projeto ao longo do tempo, sendo base para as revises e
13
reformas futuras e servindo de referncia no caso de reformulaes e correo de problemas

eventuais.
O desenvolvimento do projeto pode ainda exigir nova coleta de informaes ou reinterpretao de dados coletados. Isto demonstra a natureza no linear do processo de
planejamento, em que uma fase alimenta e influencia outra.
A elaborao de uma lista ou formulrio padro de pontos para exame algo simples, que
pode resultar em ganho de tempo para o projetista. Um formulrio no deve funcionar como
restritivo, mas como plataforma para o incio do levantamento, devendo ser, portanto, flexvel.
Uma base comum para a coleta simplifica tambm o armazenamento de informaes em arquivo.
Este trabalho pode ser feito em forma de banco de dados informatizado, empregando programas
de informtica especficos para este fim. (Uma sugesto de formulrio de uso geral encontra-se
no Apndice 1).Outra ferramenta para o projetista a documentao fotogrfica. Um bom
levantamento fotogrfico ser um excelente auxlio na mesa de projeto, podendo poupar tempo
em visitas ao longo do trabalho e oferecer detalhes.
Nas prximas pginas so sugeridos alguns pontos e questes para auxiliar na explorao
dos tpicos. Eles no esgotam as consideraes que devem ser feitas. Outros pontos relevantes a
cada fase do projeto ou situao nova podem ser levantados. Citar as fontes de informao
utilizadas um imperativo.
O Terreno:
Clima:
Dados climatolgicos so teis, mas devem ser criticamente analisados, de forma que
deles se extraiam mais que simplesmente nmeros. Relevantes, neste momento, so as
conseqncias destes nmeros para a elaborao do projeto.
Insolao e Luminosidade:
Alm do nmero de horas de brilho solar da regio, por estao ou ms, verifica-se a
existncia de anteparos que provoquem sombreamento, horas em que esta sombra ocorre em
diferentes pocas do ano, qualidade e intensidade da luz. Considera-se a relao disto com
plantas, por exemplo, helifilas (adaptadas a pleno sol) e umbrfilas (adaptadas sombra), de dia
curto ou de dia longo (fotoperiodismo).
14
Averigua-se tambm o conforto visual do usurio, que varia se a incidncia dos raios
solares direta, se sua reflexo especular ou difusa. Muita luz pode gerar ofuscamento, que
desconfortvel. Um mapeamento das reas de sombra e sol nos principais horrios ou momentos
crticos, um instrumento de grande valia, que deve ser elaborado. Existem bacos (tambm j
informatizados) que permitem o clculo das projees de sombras segundo a localizao
(latitude), posio do anteparo, estao do ano e hora do dia.
O diagrama de sombras compe-se de ilustraes demonstrativas do posicionamento das
sobras sobre o terreno em diferentes horrios do dia e em diferentes estaes do ano (quando
relevante).
(Fig. 02) Possvel esquema de

sombras para um galpo situado
em algum lugar do hemisfrio
sul, s 8, 12 e 16 horas de um
dia de inverno.
Precipitao:
Pesquisam-se chuvas, orvalho, granizo, neve, sua distribuio ao longo do ano e
periodicidade de ocorrncia, no caso de fenmenos ocasionais. A ocorrncia espordica de
tempestades com ventos fortes, por exemplo, pode danificar mais intensamente uma rea do que
todos os fenmenos habituais somados. H problemas quanto qualidade da gua precipitada
como acidez ou outra forma de poluio?
Temperaturas:
A informao sobre a temperatura mdia diz muito pouco, pois no expe as variaes
sazonais e os extremos. Estas variaes podem ser grandes, o que faz com que dados como
mnimas e mximas absolutas e mdias mensais sejam importantes. Eventos e sensaes
resultantes da conjuno com outros fatores como umidade, ventos, topografia geadas, por
exemplo devem ser investigados.
15
Temperatura relaciona-se com conforto trmico, com o tipo de atividades propostas para
o local e aclimatao de plantas. Por exemplo: atividades fsicas so prejudicadas em ambientes
com temperaturas muito altas, assim como h limites para o bom desenvolvimento de vegetais.
Umidade:
Verificam-se percentuais e flutuaes ao longo do ano. Novamente, o conhecimento
apenas da mdia anual pode ser insuficiente pois oculta as variaes, que podem ser grandes. A
conjuno com temperatura resulta em medidas de sensao trmica e diferentes influncias
sobre a vegetao.
Ventos:
Levantam-se velocidades e direo predominante. Os ventos que chegam ao local trazem
problemas ao conforto, como odores, poeira, poluio em geral, gotculas de gua, sal ou baixa
temperatura? Diante disto j possvel avaliar se as correntes devem ser desviadas ou conduzidas
para a rea. Como sua influncia sobre plantas? Podem causar ressecamento, danos a folhas
grandes e riscos a rvores? Os ventos atuam na sensao trmica em conjunto com a temperatura
e a umidade.
(Fig. 03) Possibilidades de atuao do vento e partculas carreadas
Micro-clima:
Sempre existe algum aspecto climtico especfico do local que o diferencia da regio.
Levantam-se fatores como umidade local modificada pela vegetao, correntes frias ou ventos
canalizados pelo relevo ou construes. Em um prdio, salas localizadas em pontos diferentes
provavelmente diferiro, tambm, em conforto trmico. A exposio ao sol (mostrada num
diagrama de sombras) em conjuno com topografia, vegetao e os demais peculiaridades locais
pode resultar em um micro-clima diverso das condies climticas de pontos no muito distantes.
16
Topografia:
importante conhecer dados gerais como a altitude e a forma de relevo em que se insere
a rea e verificar:
(Fig. 04) Situao topogrfica nas

proximidades de Camanducaia - MG
Formas do terreno:
Acidentes como elevaes de pequeno porte, baixadas, vales e taludes podem sugerir ou
exigir solues originais. Precisa-se ter conhecimento de qual ou quais so os pontos mais altos
por perto, visando prever a necessidade ou no de pra-raios e conhecer as vistas de fora para
dentro do terreno, o que importante para planejar fechamentos visuais para segurana e
privacidade.
Declividade:
Influencia eroso e prticas de reteno de solo, acessos ou definies sobre o uso de
rampas e escadas. Levantamentos rpidos para reas de menor porte podem ser feitos com o uso
de clinmetros ou nveis de mangueira. Sendo possvel, conveniente a elaborao de uma planta
com curvas-de-nvel, cuja distncia entre curvas depender da necessidade de preciso.
17
Exposio de vertentes (faces):

Relaciona-se com insolao e ventos. Para cada tipo de funo prevista importante
saber sua compatibilidade com a localizao em face sul, norte ou outra.
(Fig. 05) Exposio de vertentes e insolao
Dimenses:
Conhecer o espao disponvel para o trabalho essencial. Devem haver informaes

sobre a rea total do terreno, rea construda, extenso de caminhos, acessos, distncias e espaos
disponveis para plantio ou outras interferncias. (Veja item III-2.)
Descries, croquis ou plantas de situao so sempre teis.
(Fig. 06) Duas situaes de trabalho em paisagismo residencial; com variao significativa em dimenso
Esquerda: Viosa e Direita: Belo Horizonte, MG
Solo:
Faz-se um levantamento de condies gerais, regionais e locais, verificando as indicaes

fornecidas pela vegetao existente e plantios de qualquer espcie, notadas especialmente suas
caractersticas de desenvolvimento. Algumas plantas ocorrem espontaneamente e com freqncia
em terrenos cidos, outras, em solos mais frteis e outras em terras sujeitas a alagamento. Todas
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elas podem ser indicaes iniciais sobre o solo. O exame de perfis nas proximidades, a verificao
da profundidade explorada por razes e a colorao de montculos de cupins, por exemplo,
trazem boas informaes.
Caractersticas fsicas:
So caracterizadas: textura, estrutura, permeabilidade, drenagem natural, profundidade
efetiva e o que mais for relevante. Estes podem ter sido alterados por obras de engenharia,
pisoteio, acmulo de detritos ou entulho de construo.
Caractersticas qumicas:
A anlise qumica de rotina pode ser suficiente, especialmente para maiores extenses.
Certos casos podem exigir mais dados e conhecimento da histria daquele solo com relao a
poluentes, metais pesados, cimento, etc.
Caractersticas biolgicas:
Presena de atividade microbiolgica, minhocas, histrico de ocorrncia de patgenos e

associao destes com umidade e temperaturas devem ser examinadas.
Vegetao:
Verificao do material existente no terreno, levantamento de espcies mais freqentes ou
mais expressivas e da cobertura nativa original so de grande valia no momento da seleo de
espcies que para uso paisagstico. Permitem estudos de preservao de plantas presentes
integrveis ao projeto, de supresso de espcimes e de introduo de espcies ecologicamente
compatveis. A arborizao das proximidades, seu estado e comportamento devem tambm ser
considerados.
Examinando plantios ou jardins nas imediaes possvel ter idia de que espcies se
adaptam melhor e como se desenvolvem. Isto sem mencionar as consideraes, que j podem ser
iniciadas, sobre a introduo de espcies exticas e seu impacto nas pessoas. O que comum? O
que seria novo, diferente ou atrativo?
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Estruturas:
Deve ser estudada a existncia e o estado de edificaes aparentes: casas, edifcios, piscinas,
quiosques, bancos, edificaes subterrneas: galerias, pores, reservatrios de gua, casas de
mquinas.
Infra-estrutura, tambm estudada, inclui: fundao de edificaes muros e postes; tubulao
de gua, esgoto, drenagem e gs; poos, fiao area e subterrnea, eltrica e telefnica; caixas de
passagem e de gordura; fossas e outros. O escoamento pluvial das reas impermeabilizadas, a
presena de calhas ou a inexistncia destas, podem trazer limitaes considerveis ao
posicionamento e ao desenvolvimento de plantas.
Verificam-se acessos, sendo caminhos j utilizados, pavimentados ou no, ruas, estradas e
tambm a possvel necessidade de expanso futura. Limites, ou seja, muros, cercas, grades, e
similares so ainda estruturas relevantes.
Os elementos acima mencionados devem ser descritos e apresentados em croquis para
direcionamento mais preciso. freqente ocorrer que, no momento de implantao, ao ser
aberta uma cova encontre-se fiao, tubulao e mais obstculos inesperados. Estes podem
prejudicar o posicionamento de objetos e plantas segundo o projeto, podendo comprometer o
resultado desejado, alm de oferecerem risco de acidentes. A disponibilidade de plantas e
esquemas precisos ou um exame minucioso nesta fase podem evitar tais inconvenientes.
O Entorno:
Descreve-se a paisagem que circunda a poro em exame. Existem edifcios? Que ruas
esto em volta? A regio residencial ou comercial? Como so os vizinhos? H outras massas de
vegetao na redondeza? Como so? Cabe, neste ponto, uma planta de situao, que pode ser em
escala 1:400, por exemplo, ou menor, para reas extensas. Avaliao sobre poluio sonora e
visual bem como a determinao de suas fontes so pertinentes.
Estudam-se tambm as linhas visuais:
De dentro para fora: estando o observador no terreno, o que pode avistar? H alguma vista
de interesse especial a ser preservada ou alguma a ser impedida?
De fora para dentro: de onde se v o terreno? Quanto e o qu pode ser visto destes locais?
H privacidade?
Internas: de cada ponto importante, janela, entrada ou cmodo, o que se v dentro dos
limites do lote?
20
Estes so dados importantes para estudo posterior do posicionamento dos volumes

vegetais e construdos, destaques e da necessidade de obstrues visuais. Um mapeamento das
linhas de vista principais pode ser confeccionado.
Servios Urbanos:
Verifica-se a disponibilidade ou planejamento para a rea de servios como gua, esgoto,
drenagem pluvial, luz, coleta de lixo, telefone e gs encanado. Dever ser avaliado se as
instalaes presentes so realmente as previstas em projetos ou apresentadas em esquemas
hidrulicos, eltricos disponveis e verificado seu estado de funcionamento. Isto evitar
imprevistos no momento, por exemplo, de instalar sistemas de irrigao ou de iluminao.
Legislao vigente:
Com relao permisso para corte de rvores existentes, pode haver diferena de
legislao de um estado ou municpio para outro. Diferentes espcies podem ser protegidas
contra corte ou pode existir a exigncia de licenas especiais para este. Podem ocorrer ainda
plantas de utilizao restrita por lei, o que deve ser pesquisado.
Os limites legais das rodovias e ferrovias esto definidos por lei, com afastamentos
mnimos das construes e larguras j determinados. Afastamento predial no meio urbano
tambm est sujeito legislao municipal.
Podem ocorrer dentro do terreno reas de preservao obrigatria, como vegetao ciliar
e vegetao de topos de elevaes. reas de proteo ambiental tm diretrizes especficas e
rgos a serem consultados previamente a qualquer interveno. H casos em que estudos de
impacto ambiental so necessrios.
Quanto a formas de cercamento do lote, tambm podem existir diretrizes regionais ou
locais especficas, como no caso de condomnios fechados.
O Usurio:
Considera-se o elemento humano, antes e aps a interferncia, nos nveis individual e
coletivo. Diz-se do ser humano sem ignorar que em casos especiais de parques zoolgicos ou
outras colees animais, o usurio pode pertencer a espcie diferente da Homo sapiens. Pode-se
causar polmica dizendo que mesmo nestes casos o usurio, em ltima anlise, o ser humano e
21
os animais so componentes da paisagem. Mesmo como componentes apenas o que tambm o

homem tm eles suas necessidades prprias, que jamais podem ser ignoradas pelo projetista.
Tratando do tema Usurio no projeto paisagstico, h uma srie de consideraes a fazer.
(Fig. 08) Examina-se o usurio enquanto indivduo e como grupo. Foto: Ervlia, MG
Os seres humanos apresentam comportamento desenvolvido a partir da matriz biolgica

e da cultura de origem, transmitida inicialmente na clula familiar, influenciados pelo contexto
social imediato. O arcabouo cultural do grupo usurio e seu grau de contextualizao ou
aclimatao ao ambiente considerado podem interferir em questes de planejamento do uso,
diviso dos espaos, estilo e escolha de elementos.
possvel a visualizao de subgrupos mais homogneos dentro de uma comunidade,
que mostram caractersticas e necessidades particulares. Percebe-se a composio etria, a
situao scio-econmica e o grau de instruo como fatores que distinguem, dividem ou
unificam estes grupos menores atravs dos interesses e necessidades peculiares a cada um.
Por estas consideraes quer-se estimular a observao da comunidade como um
organismo vivo e em desenvolvimento, resultado da interao de indivduos com caractersticas
diversas. Pode-se consider-la um conjunto heterogneo de subgrupos mais ou menos
homogneos, que traro um efeito cumulativo ou multiplicativo sobre a paisagem. Este
comportamento final virtualmente imprevisvel, mas pode apresentar tendncias diante de um
estudo atento.
Vrias perguntas podem ser feitas justificando a necessidade de compreender a
estratificao do grupo. H freqncia de pessoas idosas? H freqncia de crianas? As
atividades desenvolvidas por estas pessoas so compatveis entre si (crianas com bicicletas
"versus" crianas menores e idosos, por exemplo)? Um ambiente muito rebuscado, com uso de
materiais nobres ou muito exticos, favoreceria ao usurio sentir-se confortvel e seguro? Certas
propostas podem estimular a prpria destruio, pois seus componentes estariam agindo como
corpo estranho no organismo local.
22
Uma regio de populao economicamente carente e pouco instruda pode ser um desfio,
uma vez que exige um trabalho ao mesmo tempo de grandes qualidades tcnicas e funcionais e a
capacidade de ser assimilado pelo grupo.
Captulo III: O Programa

Desenvolvido o levantamento analtico do terreno e do usurio, faz-se a interpretao dos
dados para o conhecimento dos problemas, a busca de solues e formulao de propostas. O
projeto, em essncia, o conjunto de respostas problemtica levantada pelo cliente e pela rea
em si. Os problemas no so somente dificuldades e obstculos. Tratam-se, nesta altura, de todos
os desejos do cliente para o local em conjuno com as variveis que se somam na composio
das solues. o momento de definir como ser a abordagem destas questes. Visa-se conceber
a forma de atingir a satisfao das necessidades do cliente em compatibilidade com as
caractersticas do terreno.
Sustentabilidade um alvo. Esta entendida como a propriedade de ajuste s
peculiaridades ambientais e humanas locais, possibilitando uma evoluo harmnica entre os
diversos componentes do sistema. O dinamismo da paisagem est subentendido.
Solues devem partir das informaes que o terreno e o cliente nos fornecem. O papel
do paisagista formular as propostas que buscaro fazer tudo isto se ajustar da melhor maneira
possvel. como a procura pela pea certa num jogo de quebra-cabeas. Neste jogo possvel,
em alguns casos, encaixar peas em posio diferente da correta, principalmente no incio da
montagem. Entretanto, os efeitos deste ato sero sentidos ao se continuar o jogo e no resultado
final, que no ser o desejado e exigir reparos.
Cabe ainda nesta mesma analogia a considerao de que precedentes podem ser usados
como fontes de solues e propostas. Seriam as peas j existentes. Entretanto, em muitos casos
novas peas devero ser confeccionadas para o melhor encaixe na figura.
H aqueles que empregam indiscriminadamente as mesmas solues, plantas, objetos e
combinaes em qualquer situao. Estes desprezam a identidade de cada projeto, dando origem
a composies desprovidas de personalidade e pouco criativas, alm de possivelmente fora de
contexto.
No ainda o momento de detalhamento de obras, objetos ou plantas que comporo as
reas, embora possibilidades j possam ser vislumbradas. Estuda-se a formulao de espaos. A
23
partir dela que so vistas as funes que a vegetao e demais elementos desempenharo, os
volumes a serem ocupados, densidades, alturas e aspectos relacionados.
O resultado destes estudos ser o plano de massas, um esquema grfico que demostra os
espaos a serem ocupados. Pode constituir-se de vrias pranchas, cada uma delas mostrando um
grupo estrutural ou estrato diferente (revestimento de solo, arbustivo, arbreo).
Para estas respostas, consideram-se alguns critrios, a saber:
Abordagem Qualitativa:
Levantamento de problemas
De posse das informaes colhidas durante a fase analtica, pode-se passar a uma
interpretao conjuntural que foi levantado. Embora diversos problemas j possam ter sido
percebidos e registrados durante a fase de levantamento, neste momento confrontam-se
informaes nem sempre de relacionamento imediato. Exemplificando: podero ser percebidos
problemas de morte de gramados ao lado de caminhos estreitos ou pisos de placas descontnuas.
Sua conformao pode desprezar o hbito local de caminhada em grupo ou comprimento normal
dos passos, desestimulando o uso do caminho proposto. Outra ilustrao: numa escola infantil
podem ser encontrados elementos no apropriados, como bancos altos, pisos escorregadios e
plantas txicas.
Trata-se da apropriao do equipamento existente pessoa ou grupo que o utiliza,
abordando dimenses, posicionamento e outros aspectos. Assim, estudam-se, por exemplo, a
largura dos caminhos e acessos, dimenses de bancos e barreiras visuais em funo dos grupos
freqentes, quantitativa e qualitativamente.
Formulao de Propostas
Este o momento de formalizao da estrutura terica para o desenvolvimento da rea,
em que se formulam as propostas de preservao ou modificao. Devem ser feitas perguntas ao
cliente ou usurio(s) para que se possa obter um quadro completo da utilizao existente e
daquela pretendida, diante das possibilidades e limitaes oferecidas pela rea.
oportuno avaliar propostas para o desenvolvimento fsico e psquico do usurio. Uma
"rea verde" deve ter uma funo que ultrapasse os limites do prazer esttico. Deve ser um
24
ambiente que possibilite interao e integrao entre pessoas e elementos naturais, pessoas e
edificaes e pessoas entre si.
Uma forma de se trabalhar com a funo educativa avaliar as diversas possibilidades de
exerccio dos sentidos de percepo. Muito mais do que apenas a viso, pode-se favorecer o
exerccio da audio, do olfato, de tato e da gustao. Atrao de pssaros e insetos, o uso do
vento provocando sons em contato com a vegetao, o emprego de plantas aromticas,
colocao de espcies vegetais e elementos que possam ser tocados, a alterao e variedades no
micro-clima e o plantio de vegetais comestveis so algumas das possibilidades.
o momento, tambm, de se aprofundar no levantamento das pretenses do cliente, de
acordo com seus conceitos e ideais de conforto e esttica. Estes ideais so pessoais, o que quer
dizer que, para um mesmo tipo dado de paisagem, o que considerado necessrio ou belo pode
variar de pessoa para pessoa. O exerccio da sensibilidade do projetista necessrio para que no
ocorra imposio de padres pessoais sem a assimilao apropriada pelo cliente. Tal
procedimento pode levar insatisfao, mesmo que o resultado final seja perfeito segundo a
percepo do projetista.
Conhecer as preferncias e gostos daqueles que estaro presentes no local do projeto aps
sua implantao essencial. Isto no quer dizer adot-los na sua totalidade, pois a identidade
artstica e tcnica do projetista deve existir. Entretanto, quando estas preferncias so
devidamente consideradas ou adaptadas, bem mais provvel que a satisfao do usurio seja
alcanada e prolongada a vida do projeto implantado.
Nem sempre o desejo expresso pelo usurio representa a melhor utilizao do espao em
estudo. Cabe ao paisagista, recorrendo a profissionais de outras reas quando necessrio, levantar
quais so os usos mais indicados para o local, respeitando as idias do cliente e demonstrando sua
inviabilidade, quando for o caso.
A compatibilidade entre o uso proposto e o local deve ser rigorosamente estudada.
Podem surgir frices entre o uso e o local que levam ao desgaste de ambos, reduzindo sua
durao no tempo e funcionalidade. o que j foi discutido anteriormente como intemperismo
da paisagem.
Para o estudo da aptido agrcola de solos existem variveis como gua, fertilidade,
oxignio, eroso, mecanizao que, quantificadas e relacionadas, geram informaes
esclarecedoras sobre o melhor uso para o local. J para o estudo da aptido paisagstica, ainda
no existe um sistema que permita concluses precisas, visto que h uma grande dose de
subjetividade em jogo. O estudo conduzido diante de questes como a biodiversidade e viso
do local enquanto ecossistema e sistema scio-geogrfico.
25
J foram propostos vrios sistemas de avaliao do potencial paisagstico e riqueza cnica

de ambientes naturais. So, em muitos casos, sistemas que se adequam a um ngulo especfico de
viso do ambiente, no podendo ser usados de forma universal.
Conhecidas as idias do cliente, parte-se para o estudo das diversas funes e atividades a
serem desenvolvidas, sua localizao no espao e a compatibilidade destas entre si e com o
ambiente. Este estudo chamado Distribuio Espacial de Atividades. A avaliao da interrelao funcional das atividades tambm parte deste estudo e significa verificar de que forma as
atividades influenciam umas s outras e se so compatveis entre si naquele espao.
Tratando-se de residncias, devem ser estudadas a localizao das reas de repouso, lazer,
estar social e servios. para que o planejamento do espao externo acompanhe a mesma
tendncia, evitando choques e interferncias indesejveis. Exemplo: locar quadras esportivas nas
proximidades da rea de repouso da casa pode trazer inconvenientes.
O estudo das atividades d origem a duas novas peas. Uma delas um novo esquema
grfico, que contm o mapeamento do que for levantado. A outra um relatrio crtico, que
registra as observaes e concluses.
Da mesma forma so estudadas as necessidades de proteo, melhoria de micro-clima ou
aumento da privacidade de ambientes especficos. Medidas mitigadoras podem ser propostas,
conforme mencionado a seguir.
Correntes de ar podem ser desviadas ou conduzidas para um local pouco ventilado. A
reflexo dos raios solares quer direta, especular, quer difusa, como a partir de um muro branco,
pode ser interceptada, se causa incmodo. A poluio sonora pode ser amenizada pela
interposio de barreira vegetal e/ou topogrfica entre a fonte emissora e o edifcio, como na
ilustrao a seguir.
Barreira vegetal e topogrfica
Fonte emissora de som
Residncia
(Fig. 11) Exemplo de uso de vegetao e topografia na reduo da poluio sonora
Piscinas pedem, normalmente, algum isolamento visual do entorno, especialmente no

caso de ruas movimentadas. Impedir a viso da rea de servio, onde podem existir varais para
26
roupas, despejo e lixeiras, a observadores situados em ambientes de carter social poder ser
apropriado. Tais observaes ressaltam a importncia do estudo das linhas de vista..
J no caso de reas freqentadas por um maior nmero de pessoas, importante verificar,
alm do citado acima, se conveniente, por exemplo, a proximidade entre uma quadra esportiva
e uma rea para refeies ao ar livre. Ou ainda, se um solrio para idosos pode ser alocado onde
haja o uso de bicicletas, patins ou skates, entre outras situaes que podem surgir numa praa
pblica.
A pergunta chave neste estudo : que tipo e magnitude de interferncia ocorre entre as
atividades?
No estudo da alocao de atividades as condies espaciais do terreno vo informar sobre
possibilidades em contraste com as necessidades, apontando, em alguns casos, para a busca de
solues alternativas. Aspectos como a viabilidade tcnico-econmica, funcionalidade so
considerados, sempre avaliando a relao custo-benefcio a curto, mdio e longo prazo.
Suponha-se que o proprietrio deseje implantar um campo de futebol em rea declivosa.
O que avaliar neste caso? Necessidade de alterao topogrfica, volume de terra movimentada,
disponibilidade de equipamento, recursos para a recomposio do solo e implantao do
gramado esto do lado dos custos. Estes devem ser estudados diante dos benefcios oferecidos
pelo campo construdo. Seria esta a melhor opo para o local? Que alternativas existiriam?
Aps a distribuio das funes verifica-se a necessidade de caminhos. So eles os
responsveis pela articulao dos espaos e das funes planejadas. Os caminhos so
conseqncia, e no causa, da diviso dos espaos.
Abordagem Quantitativa:
Quanto e quando so as perguntas a se fazer.
Quanto existe em espao efetivo para atuao? Da rea total do lote, que poro ser
ocupada por construes, acessos e vegetao?
Desta leitura pode-se receber respostas para fases posteriores em que se ir avaliar: as
propores gerais permitem o plantio de espcies de grande porte? At onde copas e
sombreamento podem atingir? H espao para a introduo de rvores com sistema radicular
superficial?
Quanto poder ser gasto nas alteraes? Esta pergunta normalmente no feita
diretamente ao cliente, mas tem a resposta como fruto de indicaes vrias. Em alguns casos
27
pode-se sugerir uma reserva proporcional ao valor gasto com a construo para um paisagismo
apropriado.
Quando o resultado final desejado? Isto se relaciona com cronograma da obra. No

raro o cliente desejar o paisagismo concludo na inaugurao do local, o que pode apressar o
andamento do projeto. O encurtamento de prazo no deve prejudicar a elaborao, diminuindo o
contato com a rea e suas peculiaridades. bom lembrar que o preo da vegetao a ser
adquirida aumenta com o porte e idade da muda. Cada planta cresce em uma velocidade
diferente, sujeita a muitas variveis. Assim, para se obter um plantio com a aparncia de maduro,
devem ser avaliados os custos disso em tempo e dinheiro.
Quando iniciar a implantao est ligado a variveis ambientais e econmicas, ao fluxo de
pessoas na rea e andamento da obra, no caso de projeto contratado antes ou durante a
construo. Executar o plantio muito cedo, enquanto ainda h obras, traz risco de dano
vegetao. Pode ser mais conveniente aguardar a fase de acabamento, ou quando houver menor
trnsito de trabalhadores e equipamento nas reas a serem plantadas.
Ainda sobre o incio da implantao, ocorre um problema comum, que se refere ao
entulho de construo que pode restar no terreno. Deve estar definido desde o incio ou contrato
se a responsabilidade pela limpeza do local ser do proprietrio, do construtor ou do executor do
projeto paisagstico. Este trabalho, dependendo do porte da rea e da obra realizada, pode elevar
significativamente os custos.
Quanto s condies climticas h alguma recomendaes. Plantio de mudas e gramado,
por exemplo, deve ser realizado preferivelmente no incio da estao chuvosa, principalmente em
locais onde a irrigao difcil. O plantio de certas mudas durante os meses frios pode ser pouco
vantajoso, pois a vegetao tende a crescer mais lentamente, despendendo tempo e mo-de-obra
em cuidados e irrigao, bem como estando mais susceptvel a danos causado pelo prprio frio s
brotaes novas.
Pesquisas Especiais:
Algumas situaes podem exigir conhecimentos de outras reas ou profissionais. Escolas,
hospitais, parques botnicos e zoolgicos requerem conhecimentos de uma srie de disciplinas
para que o resultado final possa atender s necessidades.
H toda uma comunidade de profissionais que podem ser consultados em cada caso:
mdicos, fisioterapeutas, pedagogos, psiclogos, botnicos, zologos, arquitetos, engenheiros
28
agrnomos, florestais, civis e ambientais. Estes iro trazer informaes relevantes, bem como
contribuir com pontos de vista diferentes e enriquecedores no mbito de um mesmo projeto. O
trabalho em equipe deve ser estimulado, uma vez que a atuao sobre a paisagem tem um carter
interdisciplinar.
Captulo IV. Condicionantes

Existem elementos que podem atuar como condicionantes ou como restritivos ao
projeto. H outros, porm, que favorecem e at ampliam a liberdade de criao. Em alguns casos
estas variveis podem sugerir solues especiais.
Elementos Arquitetnicos:
Estilos, tendncias histricas, marcos locais e nfases podem direcionar a composio.
Pesquisas especiais podem ser necessrias no caso de restaurao de praas ou jardins
correspondentes a algum estilo de poca, o que exigir o levantamento de vocabulrio (plantas e
elementos), gramtica iv (princpios de composio) e enfoques relacionados quele estilo ou
tempo.
(Fig.12) Projetos para Jardins Zoolgicos exigem, por

exemplo, estudos de conforto, conteno e segurana, tanto
para o animal quanto para o ser humano,
A necessidade de correo de problemas de equilbrio de fachadas ou forma externa dos

prdios pode ocorrer. Linhas verticais ou horizontais exageradas podem ser amenizados com o
uso de vegetao de portes diferentes frente ou por detrs do edifcio, resultando num conjunto
29
de melhor aspecto. possvel existirem discrepncias de proporo entre lote e edifcio, que
podem ser amenizadas em alguns casos. Podem existir potenciais atraes sendo ocultadas por
vegetao super-desenvolvida. As plantas podem estar reduzindo excessivamente a iluminao,
viso ou ventilao do ambiente. Solues como cortinas vegetais e remoo de espcimes
podem surgir deste estudo.
Ritmos Naturais e Humanos:

A fenologia pode trazer respostas interessantes, uma vez que a aparncia e efeito da
vegetao podero variar bastante ao longo do ano. Um caso tpico o das rvores caduciflias,
que podem ser usadas em um local para oferecer sombra no vero e permitir insolao durante o
inverno, aps a queda das folhas. Florao e frutificao so tambm importantes e podem
influenciar a presena de aves, pequenos animais e insetos na rea. H aves que tm sua rota
migratria ligada frutificao de determinadas espcies vegetais. A atrao destas aves pode ser
um objetivo. O aspecto da rea em diferentes estaes do ano tambm ser influenciado pela
fenologia.
As plantas podem ter variaes no comportamento com relao florao, frutificao e
queda de folhas que, dependendo do ambiente, podem deixar de ocorrer ou apresentarem
caractersticas diferentes. Variaes na cor, tamanho e durabilidade de inflorescncias para a
mesma variedade em lugares diferentes so de ocorrncia comum. Aspectos do solo podem
tambm afetar estes fenmenos.
Devido a isto, deve haver cautela na consulta a literatura com tabelas de florao, pois
estas podem ser apropriadas a um tipo especfico de condio ambiental. Conhecer a origem dos
dados pode permitir ajuste. Conhecimentos de climatologia, fisiologia e eco-fisiologia vegetal
oferecem indicaes sobre possveis mudanas de comportamento.
J os ritmos humanos referem-se aos horrios regulares de atividades do usurio, como
expediente das empresas, horrio escolar, perodos letivos e tantos outros. Eles podem definir a
necessidade ou no de iluminao, de sistema automatizado de irrigao para funcionamento
noturno ou ainda a deciso sobre a poca ou horrio mais apropriados para a execuo dos
servios.
H ainda outras questes. Ocorrem no local grandes aglomeraes? Com que
periodicidade? Quais so os horrios de utilizao mais intensa (horrios de pico e eventos
especiais)? H ainda o caso de locais de uso por um grande nmero de pessoas simultnea mas
30
no constantemente, como estdios esportivos e parques de exposio, uma realidade particular,

embora comum.
Efeitos Sensoriais:
No se trata apenas de micro-clima, mas, como j foi mencionado, desenvolve-se a
abordagem sensorial de forma ainda mais ampla.
Como oferecer oportunidades para o exerccio dos sentidos de percepo? H situaes
interessantes a serem abordadas quando o sentido da viso deixa de ser a nica preocupao. J
existem, em vrias partes do Brasil e do mundo, jardins para o desenvolvimento e educao de
portadores de deficincia visual, mental ou motora.
possvel a criao de efeitos e iluses de tica com a variao em cores, propores,
linhas, formas e posicionamentos. Linhas curvas, horizontais, cores frias em princpio verde,
azul e derivadas e texturas finas do maior impresso de repouso, ao passo que linhas retas,
inclinadas ou angulosas, cores quentes relativas ao fogo: do amarelo ao vermelho-violeta e
texturas speras podem conferir excitabilidade ao indivduo neste ambiente. Isto ser
aprofundado mais adiante, mas j merece observao e planejamento.
Materiais Disponveis:
Esto includos desde vegetao at obras de arte. Adubos e corretivos, substrato
adequado ao plantio, cercas e limites, mobilirio so tambm exemplos.
A disponibilidade destes materiais est relacionada com a existncia de transporte
apropriado, a custo aceitvel. Isto pode fazer com que trazer mudas ou materiais de outros
mercados seja uma alternativa de menor custo e que oferea maior gama de opes.
Com relao a plantas, muito j pode ser feito distncia, com o uso de catlogos de
produtores, pelo correio, telefone e via Internet.
Tecnologia Disponvel:
Em algumas situaes pode ser necessrio o uso de tecnologia especial para registro e
demonstrao das propostas, execuo da obra e para a sua manuteno.
Existem diversos softwares (CAD) para o trabalho de projeto, em diversos nveis de
detalhamento e preciso. Passeios em realidade virtual pela paisagem planejada e simulao do
31
desenvolvimento de plantas so possveis. Bibliotecas de plantas, com informaes diversas esto

disponveis. Equipamento para levantamentos plani-altimtricos a laser e outros, auxiliados por
satlite j podem ser usados (G.P.S.).
Exemplo interessante o de empresas dedicadas construo de paisagens artificiais
incluindo vegetao para uso em locais onde a colocao de plantas vivas seria invivel. um
recurso utilizado em parques temticos, jardins zoolgicos, shopping centers e ambientes
semelhantes. Cascatas, fontes, irrigao e iluminao
j podem ser feitos por firmas e
profissionais especializados.
Equipamentos para a realizao de podas de gramados, rvores e arbustos, para a limpeza,
adubao e pulverizao de defensivos j existem em diversas opes. Que nvel de tecnologia
adotar est tambm em funo da disponibilidade econmica, embora em muitos casos uma
soluo cara a princpio pode, ao longo do tempo, vir a ser a menos onerosa.
Neste sentido, manter-se atualizado uma necessidade do paisagista, pois, por utilizar-se
de equipamento ou tcnicas ultrapassadas, pode estar perdendo em qualidade de trabalho e
produtividade.
Manuteno:
intil fazer um projeto detalhado e esteticamente perfeito se este, por falta de
manuteno, ser descaracterizado com o passar do tempo. Alm disso, nos dias de hoje, tm-se
exigido necessidade mnima de manuteno como uma caracterstica para as reas verdes pblicas
ou privadas.
Assim sendo, nem sempre conveniente o plantio de espcies que exijam podas
freqentes ou substituio aps um curto ciclo de florao, como no caso de florferas anuais.
Precisa-se conhecer a existncia mo-de-obra treinada para a execuo de servios especiais como
poda topiria, manuteno de cercas-vivas e coberturas como Heras. O custo futuro de
manuteno ser aceitvel? possvel a aquisio de espcimes para a substituio no caso de
perda de plantas ou dano?
Revestimentos, da mesma forma, devem ser selecionados por qualidades diversas,
incluindo seu requerimento em limpeza e durabilidade. Solues como o uso de cobertura morta
(mulch) ao invs de gramados j so largamente empregadas. Tal cobertura pode ser em pedrisco,
seixos, cascas de rvores, madeira triturada ou algum outro que a criatividade do projetista
conceber. Materiais orgnicos em condies tropicais tm durabilidade mais curta que em climas
32
temperados. Um material j observado em cobertura de solo em jardim foi pneus de borracha

triturados questionvel sob vrios pontos de vista.
til a elaborao de um pequeno manual de instrues ao cliente, contendo os cuidados
essenciais de forma simplificada e particularidades de alguma planta que exija cuidados especiais.
Podas, adubao, irrigao, substituio e outros, esto entre tratos a serem explicados.
A procura por empresas que ofeream servios de manuteno ou de cuidados de reas
vegetadas tem sido grande. A empresa de execuo ou o prprio responsvel pelo projeto pode
ainda oferecer como parte do contrato: vistoria ou manuteno peridica, acompanhamento de
manuteno ou treinamento para pessoa que j oferea esse tipo de servio ao cliente.
Captulo V: Concepo Esttica do Projeto

Elementos estticos:
Tratam-se de caractersticas apresentadas por todo corpo visvel. So caractersticas
pertinentes ao objeto inclusive s plantas que influenciam, definem os efeitos, ou representam
as bases para a prpria elaborao da composio. Determinada planta, revestimento ou
acessrio escolhido com base em sua forma, cor ou textura ou, ainda, todos estes
simultaneamente. So propriedades pouco alterveis, mas podem ganhar variedade com
diferenas de distncia do observador, iluminao, sombras e contrastes.
Forma e Linha:
O objetivo a ser atingido deve existir na mente ou papel, auxiliado pelo conceito de linha,
para que se produza uma figura teste ou concepo geral do trabalho. O resultado disto um
estudo de volumetria e posicionamentos que pode abranger as diferentes fases do
desenvolvimento da paisagem e, principalmente, o jogo de volumes que se espera para o local
quando o desenvolvimento atingir seu clmax.
O estudo das linhas sucede a diviso espacial proposta para as funes e ambientes. Em
seguida os volumes podem ser planejados, definidos no local pelas massas de vegetao e por
elementos construdos ou colocados. Podem-se definir os volumes que sero materializadas pelas
plantas e elementos de portes pequeno, mdio-baixo, mdio, mdio-alto e alto, bem como os
formatos compostos. Como resultado disto pode-se ter o Plano de Massas
33
Arbustos de portes
baixo a mdio
Piso
permevel
Edificao
rvores
Gramado
(Fig. 13) Plano de massas
Diferentes tipos de linhas oferecem impresses diversas, que podem ser exploradas com a
finalidade de conferir significado composio. Certas sensaes podem estar relacionadas de
forma imperceptvel com o uso de linhas.
As linhas e formas geralmente aparecem em composies com diversos dos tipos bsicos
abaixo. O efeito vir, ento, pela predominncia de algum deles ou pelo realce planejado para
certo tipo na composio.
Verticais:
Imponncia,
Respeito
Horizontais:
Repouso,
permanncia,
Fluncia
Curvas ou sinuosas:
Naturalidade,
Movimento ,
Relaxamento
Liberdade,
Sensualidade
Perpendiculares:
Estabilidade ,
Formalismo
Curvas rpidas:
Animao ,
Confuso
Inclinadas ou
Oblquas :
Ousadia,
Movimento
Zig-zag:
Agitao,
Nervsismo
(Fig.14) Alguns tipos de linhas e impresses possveis
Textura:
Como em fsica do solo, textura tem relao com o tamanho das partculas. um
conceito relativo. Diz respeito s impresses causadas pelas folhas, ramos, cascas, revestimentos,
coberturas de solo, pisos e seu posicionamento, nmero, densidade espacial, tamanho de
34
partculas e distncia do observador. A idia de distncia importante pois a nitidez com que
estas partes so percebidas tanto menor quanto maior for a distncia do observador.
(Fig. 15) Trabalho com texturas
O efeito de distncias maiores pode ser obtido, por exemplo, posicionando texturas finas
ao fundo da composio e texturas grossas frente. A impresso inversa obtm-se fazendo o
contrrio.
As texturas finas tm ainda a propriedade de causar a impresso de descanso, pelo

relaxamento visual que proporcionam. So recomendadas tambm para o destaque de algo como
uma escultura ou mesmo outra planta de caractersticas peculiares. Texturas oferecem
possibilidades semelhantes ao trabalho com profundidade de campo em fotografia: foco definido
para o objeto a destacar e fundo desfocado.
Cor:
A cor observada em um dado objeto , na verdade, a reflexo da luz de comprimento de
onda no absorvido. As propriedades bsicas da cor so: matiz, saturao e intensidade.
Segundo ROBINSON v:
Matiz: qualidade popularmente conhecida como cor, seo do espectro cromtico, isto
: vermelho, azul, amarelo.
Valor ou Tonalidade: quantidade ou luminosidade luz refletida pela superfcie colorida.
Na paisagem afetado pela quantidade de luz disponvel no ambiente. Uma fotografia
em preto e branco omite matiz e saturao, registrando apenas os valores.
Saturao: grau de pureza do matiz, relativa quantidade proporcional do pigmento ou
radiao azul, vermelha etc.
35
Para o trabalho de
combinao de cores, um esquema que permite combinaes
agradveis aos olhos justamente o espectro cromtico ou o arco-ris. Cores prximas no

espectro parecem harmnicas. Entretanto, nem todas as cores possveis esto registradas no
espectro visvel. Neste espectro as cores esto posicionadas em funo de seu comprimento de
onda. Vermelho, Laranja, Amarelo, Verde, Azul, Anil e Violeta tm, nesta ordem, comprimentos
de onda cada vez menores. H, porm, cores que no representam apenas um nico
comprimento de onda e, por este motivo, no aparecem neste esquema. o caso do roxo, que
seria composto pela mistura da luz (ou pigmento) de colorao vermelha com a azul e que se
harmoniza com ambas. Outra observao possvel a de que o vermelho e o violeta so
facilmente harmonizveis e encontram-se afastados no espectro. Com esta ltima observao
pode surgir a idia de um esquema circular para o estudo da harmonia de cores.
Para facilitar a visualizao da composio de cores e propriedades das mesmas existe o
disco cromtico que pode colaborar bastante na compreenso de uma srie de idias:
Vermelho
Laranja Avermelhado
Cores Quentes
Violeta
Amarelo-Alaranjado
Violeta-azulado
Cores Frias
Laranja
VermelhoVioleta
Azul
Amarelo
VerdeAmarelado
Verde-azulado
Verde
(Fig. 16) Esquema cromtico
As cores primrias (vermelho, azul e amarelo) esto posicionadas equidistantemente no

disco e diametralmente opostas s cores secundrias que lhes so complementares
(respectivamente verde, laranja e violeta).
O conceito de complementaridade muito til no momento de se planejarem contrastes,
pois so as cores complementares entre si que resultam no maior contraste possvel quando
justapostas.
Quanto noo de cores quentes e frias, no h muito que possa ser oferecido de
explicaes para sua ocorrncia. Pode-se dizer que existe uma associao psicolgica com as
cores apresentadas por objetos que emitem calor, como brasas, fogo e o Sol. H, de forma geral,
impresses associadas a cada grupo. Resumidamente:
36
Cores quentes (vermelho, laranja, amarelo) so visualmente mais apelativas, transmitem

impresso de agitao e do idia de proximidade.
Cores frias (azul, verde, violeta azulado) so menos atrativas, transmitem impresso de
repouso e afastamento.
O efeito das cores sobre o comportamento e sobre o organismo humano j tm sido h
algum tempo estudado pelos que se dedicam Cromoterapia. O poder de curar problemas
psicolgicos e fsicos, bem como a possibilidade de influenciar interaes sociais num
determinado meio tm sido observados atravs dos tempos. Com o jogo de cores em um certo
ambiente influncias vo alm do prazer esttico.
Princpios de composio:
Foco, Elemento Dominante ou Centro de Interesse:
Representam um elemento ou composio de grande peso visual ou conceptual. um
ponto para o qual se deseja atrair a ateno do observador.
Vrios centros de interesse de peso visual semelhante quando visveis ao mesmo tempo
podem gerar confuso e diviso. Por isso o nmero de focos ou destaques observados de cada
ponto de vista deve ser cuidadosamente planejado. Pode-se sugerir pluralidade, ocultando
parcialmente alguns deles, ou criando centros de menor atratividade, isto , centros de interesse
secundrios, tercirios e assim por diante.
H ainda a possibilidade de variao da prioridade de interesse em funo da iluminao,
do trajeto proposto ao observador, ou de sua posio.
(Fig. 17) Uma composio inteira pode funcionar como centro de interesse primrio, secundrio, etc.
37
Fundo:
Os destaques so conseguidos a partir da existncia de um fundo diferenciado, que
permita ntida visualizao do elemento principal. A noo de fundo ser melhor compreendida a
partir da idia de contraste.
(Fig. 18) Um fundo contrastante pode ser o

definidor da composio
Contraste:
No incio dos estudos de esttica, aprende-se que os melhores aspectos de um objeto,
podem ser enfatizados atravs do contraste. Contraste parte da diferena entre dois elementos.
Por exemplo: na msica notas graves e agudas, breves e longas so contrastantes, evitando
monotonia na melodia. Claro e escuro, textura fina e grossa, formas angulosas e arredondadas
formam trs pares de possibilidades de contraste. Este princpio aplica-se tambm ao
planejamento na paisagem.
Para melhor compreenso da utilizao do princpio do contraste, deve-se examinar, por
exemplo, um certo ponto na teoria das cores. Ele diz que, para obter uma rea do verde mais
intenso deve-se adicionar algo na cor vermelha. Inversamente, para fazer um ponto vermelho
saltar, deve-se contrast-lo com o fundo mais verde possvel (ver sub-tem Cor).
Desta forma, antes da introduo de elementos contrastantes entre si em um segmento de
paisagem, deve-se entender completamente a natureza daquelas qualidades a enfatizar: cor,
textura, linha, forma, dimenso e assim por diante. Os elementos sero planejados
estrategicamente para ressaltar estas qualidades. Em outro caso, se o desejo enfatizar em relao
ao entorno certas caractersticas de alguma estrutura ou objeto a ser introduzido, deve-se
38
procurar na paisagem pelas situaes que fornecero o contraste desejado. Estas podem ser
topografia, cobertura vegetal existente, entre outras.
(Fig. 19) Contrastes maiores ou menores entre formas, portes, cores etc. que produzem o efeito da composio
Um segundo princpio no uso do contraste, o de que um dos elementos deve exercer

dominncia sobre o outro. Um o destaque e o outro, o fundo. De outra forma, com dois
elementos de igual peso, criam-se tenses visuais que enfraquecem ou destroem, mais do que
acentuam, o impacto positivo de uma experincia visual. Um elemento deve ser, portanto,
planejado como destaque ou como componente de fundo. Esta idia se aplica tanto a um
elemento dentro de uma composio como a um conjunto em relao a outro.
Proporo:
A Proporo ou relao entre tamanhos pode afetar o equilbrio. Quando plantas tornamse grandes demais para a casa, v-se um efeito paisagstico quase sempre indesejvel de confuso,
ou de que a construo est perdida em meio vegetao. Em se tratando de um elemento nico,
como uma rvore, a impresso pode ser a de uma construo menor do que realmente .
Iluses provocadas por gradao em dimenses so possveis. O princpio relaciona-se
com noes de perspectiva e ponto-de-fuga. Estas noes podem ser ilustradas com a viso de
uma estrada retilnea e longa. Dependendo da topografia pode surgir um ponto ao longe em que
as margens da estrada paream se encontrar. Acompanhando uma vegetao uniforme que exista
ao longo destas margens, a impresso a de que estas plantas vo se tornando cada vez menores
e sua visualizao cada vez menos ntida, com a perda de nitidez.
39
(Fig. 20) O alinhamento de elementos de mesmo porte gera impresso de reduo de tamanho com a distncia
Esta impresso pode ser simulada ao posicionarem-se plantas de tamanhos

gradativamente menores medida que, no espao, haja um afastamento da posio esperada para
observador. Obtm-se assim a iluso de distncias maiores. Fazendo o inverso, isto , se partindo
dos tamanhos menores para os maiores, o efeito ser o de distncias menores para o observador
.
Equilbrio:
Uma composio aparentemente instvel ou desequilibrada certamente incomodar a
qualquer observador. Equilbrio , portanto, essencial para o bom projeto. Ele responsvel pela
sensao de estabilidade oferecida por uma composio presente no campo visual.
Toma-se como base uma linha vertical central ao campo a ser trabalhado, que funcionar
como eixo. Podem ser tambm estudadas a linha horizontal que divida o campo em metades
iguais ou linhas radiais que repartam o campo em setores, entretanto, no so planos to
importantes para a composio paisagstica no nvel simplificado desta abordagem. Os eixos
horizontais e radiais podem ser utilizados em composies formais de mosaicos e par terre,
comuns em jardins formais franceses especialmente.
Existem dois tipos essenciais de equilbrio:
Equilbrio Simtrico ou Esttico:

aquele resultante da disposio em torno de um eixo vertical ou longitudinal de simetria
na composio. como se um lado do eixo representasse a imagem especular do outro lado.
Invertendo os componentes em relao ao eixo, a composio resultante seria idntica primeira.
como o equilbrio de uma balana de pratos com elementos iguais e em mesmo nmero de
cada lado.
40
eixo de simetria
(Fig. 21) Equilbrio simtrico
Esta forma de equilbrio parece o instintivo do ser humano, talvez pelo fato de seu
prprio corpo e a maior parte dos demais seres vivos serem dotados de simetria bilateral. O
exemplo mais simples o do posicionamento de um vaso ou enfeite sobre uma mesa:
habitualmente procura-se o centro para posicion-lo.
O chamado Jardim Formal, exemplificado pelo jardim renascentista italiano e pelo estilo
francs, marcado pela rigidez de formas, traado geomtrico e simetria. Funciona como um
grande quadro que, embora dotado de componentes mveis, deveria permanecer imutvel atravs
dos tempos. Esta tendncia permanece em uso em diversos locais pelo mundo e pode ser vista
nas praas e residncias em cidades do interior ou em grandes centros urbanos. Deve-se
considerar, todavia, que a manuteno de uma rea ajardinada sob equilbrio simtrico exige
muito mais ateno a detalhes. O crescimento das plantas correspondentes situadas em cada lado
da composio deve ser controlado por podas para que mantenham a mesma forma. A poda para
a obteno de formas definidas recebe o nome de topiria.
(Fig. 22) A poda topiria produz formas definidas
Equilbrio Assimtrico ou Dinmico:

Neste, o eixo de simetria no to nitidamente perceptvel. Voltando analogia da
balana de pratos, como equilibr-la usando de um lado um objeto e do outro uma srie de
objetos diferentes cujo somatrio de pesos seja igual ao do primeiro.
41
(Fig. 23 ) Equilbrio Assimtrico
considerado um equilbrio mais natural e artstico, que demanda mais cuidado no

planejamento e execuo, mas pode ser de manuteno menos trabalhosa.
Novamente vale lembrar que a interao entre princpios: cor, dimenses, texturas,
formas, etc. entra em jogo para a busca do equilbrio. O peso, neste contexto, a atratividade
visual dos elementos e composies.
Proporo urea, nmero de ouro ou relao harmnica:

Dentro da idia de se dividir um espao em partes no iguais e proporcionalmente
equilibradas, existe um princpio descoberto e largamente empregado por artistas h vrios
sculos. uma proporo entre partes que parece ser a mais harmnica possvel ao ser humano.
Esta proporo encontra-se presente no corpo humano e na estrutura de muitos seres vivos. Foi
esta a relao adotada na padronizao de tamanhos de papis no que se conhece como
retngulo harmnico (ou formatos A0, A1, A2, A3, etc.).
Numericamente isto pode ser traduzido como algo prximo de:
A relao entre os lados de um retngulo de: (1+5):2
O fator multiplicativo de: 1,414285714286... (dzima no peridica)
ou 0,70707070707... (dzima peridica)
Estes nmeros que podem ser aproximados frao de 1/3 podem ento ser usados
para dividir espaos, para posicionar elementos, criar efeitos de equilbrio e ainda outros. Uma
das possveis derivaes : subtraindo-se de um retngulo harmnico um quadrado de dimenses
iguais ao menor lado, restar um novo retngulo harmnico. Isto permite a composio de
fachadas e mosaicos geomtricos com retngulos de mesma proporo sobrepostos.
42
2,293 m
7,707 m
10,000 m
(Fig. 24) Exemplo simples de aplicao de proporo urea
Harmonia:
Diz respeito base sobre a qual a composio ocorre ou se distribui no espao, para a
qual existem os seguintes recursos:
Repetio:
Um mesmo elemento aparecendo em diferentes locais, seja objeto, planta, cor,

textura forma ou outro. um poderoso auxiliar na construo da unidade da composio. Pode
contribuir para que pores diferentes de um ambiente sejam percebidas como partes do mesmo
todo.
(Fig. 25) Uso da repetio
43
Ritmo:
(Fig. 26) Uso de ritmo simples, atravs da manuteno do mesmo espao entre elementos
(Fig. 27) Uso de ritmo, atravs da repetio de grupo
Repetio cclica de um mesmo elemento ou composio de espao em espao;
Seqncia
a mudana gradativa, por exemplo:

de pequeno porte para grande porte,
de colorao intensa para colorao suave,
do vermelho vivo ao amarelo, passando pelo alaranjado,
de textura fina para grossa passando pela mdia,
Pode ser tambm no sentido oposto (i.., do amarelo ao vermelho, do grande ao
pequeno, etc.).
(Fig. 28) Seqncia com portes e formas
Variedade, Originalidade, Restrio:
44
Usa-se a variedade para criar interesse e para auxiliar movimento e destaque. Variedade
evita monotonia, mas quando exagerada pode tornar-se confuso.
Originalidade usada para produzir novos efeitos com elementos ainda no empregados
dentro do local, sejam eles plantas ou outros.
Quando aplicada apropriadamente a restrio, que o uso limitado de um elemento
significativo, evita-se a aglomerao e desconexo entre partes.
Procura-se empregar a dosagem correta destes aspectos, no temendo a repetio, a qual
pode ser muito importante no processo de conseguir a unidade da composio. prefervel uma
composio simples com poucos elementos seguramente posicionados a uma feita com excessos,
numa tentativa de impressionar pela quantidade ou variedade.
(Fig. 29) Restrio no uso de um elemento pode valoriz-lo
Composies de destaque, efeitos de repouso ou agitao, iluses com distncias podem,

ento, ser obtidas pelo uso das cores, texturas, linhas e demais princpios. Eles atuaro, como j
foi dito, de forma a intensificar o efeito uns dos outros, mais do que simplesmente pela soma dos
mesmos. O resultado final desejado UNIDADE, ou seja, a sensao de que todas os elementos
pertencem ao mesmo conjunto.
Em obras de alguns paisagistas, arquitetos, engenheiros e artistas de vrios ramos podem
ser encontradas excees a estes princpios expostos. Consideremos, contudo, que elas foram
propostas por projetistas trabalhando no em ignorncia dos princpios, mas em completo
conhecimento de sua veracidade. Trabalhos de destaque so produzidos apenas por projetistas que, com
profundo conhecimento dos princpios atemporais de planejamento, podem usar da exceo inspirada com as mos
seguras.(SIMONDS) vi
Ao final do estudo dos efeitos desejados que selecionam-se, dentro da disponibilidade,

as espcies de plantas e os demais componentes que oferecero estas caractersticas escolhidas
para a composio.
45
Captulo VI: Elementos do Projeto

So os elementos que efetivamente comporo a alterao paisagstica do local.
Constituem-se na materializao das solues e propostas levantadas a partir dos problemas
analisados nas fases anteriores e o emprego dos princpios estticos. Entre estes podem existir:
Pisos:
Normalmente a escolha do revestimento de piso pode caber ao arquiteto, decorador ou
ao paisagista. As opes variam entre: concretar, revestir com pedras, cermica, madeira e muitos
outros. Os padres tambm so diversos. Materiais como a popular pedra portuguesa so de
custo relativamente baixo e oferecem grande versatilidade para composies.
A tecnologia de pisos anti-derrapantes, pisos especficos para corrida, caminhada e
esportes j vasta. Opes estticas como concreto texturizado e tintas para concreto tambm
so abundantes. Catlogos de fornecedores devem ser consultados.
Modelagem do Terreno:
Como sero trabalhadas as diferenas de nvel no local? Preservar, sistematizar, amenizar
ou criar um relevo mais movimentado so opes. Muros de arrimo so necessrios? Como
resolver diferenas de nvel acentuadas? Em funo dos acessos e vistas, como fica a topografia?
Os relevos acidentados, apesar de exigirem mais cuidados com relao a eroso, oferecem
oportunidades para obras criativas e com diferentes possibilidades de ngulos de viso.
H algum tempo, as propostas de se aproveitarem os aspectos do micro-relevo existente
tm substitudo as de regularizao prvia total.
Obstrues Visuais:
Podem ser empregadas cercas vivas ou muros. Com que densidade, largura e altura?
Quem deve ter a vista livre ou impedida? Onde o observador se localiza?
A distncia entre o observador e anteparo interfere no ngulo explorado. Este princpio
permite planejar locais de onde se tenham vistas razoavelmente amplas e, ao mesmo tempo,
privacidade.
46
(Fig. 30) A proximidade do observador em relao ao anteparo altera o ngulo visual disponvel
Infra-estrutura a acrescentar:
necessrio um projeto de irrigao e drenagem, extenso de rede eltrica, hidrulica ou
de algum outro?
Um projeto hidrulico ou eltrico original deficiente ou no cumprido em sua totalidade
pode gerar dificuldades futuras em manuteno. Estas estruturas relacionam-se com preparo para
manuteno do projeto implantado e viabilizao de uso de gua circulante ou corrente,
iluminao e outros.
Estruturas a construir:
Canteiros elevados? Bordaduras em alvenaria? Muros, biombos, pergolados e espelhos
dgua costumam requerer detalhamento e orientao especial na construo.
Vegetao:
Agora o momento de determinar espcies que comporo o trabalho. Havendo definido
os espaos, caminhos e os efeitos estticos desejados passa-se a selecionar, dentro da
disponibilidade, as espcies que se ajustam aos efeitos planejados e loc-las. O fator econmico
tambm entra nesta seleo, bem como a adaptabilidade da planta regio de plantio e a
especificidades do usurio.
Qual o conceito de planta ornamental? Seria planta encontrada em viveiros ou
floriculturas?
Plantas de diversos tipos e origens podem assumir a funo de ornamentais quando assim
desejado. Uma planta que solitria no tem bom aspecto pode ter melhor valor esttico em um
grupo. Isto lhe confere a classificao de ornamental, anteriormente no atribuda.
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Usar plantas exticas, nativas ou ambas? Isto fica em funo da adaptabilidade de cada
tipo, da proposta de integrao com o ecossistema local e outros. Atualmente h correntes de
trabalho que defendem o uso de plantas nativas somente e outras, o uso misto.
Como fica o planejamento de florao? Cabe e Estudar a fenologia das espcies para o
local e elaborar calendrio, quando possvel.
Em alguns casos o cliente ou proprietrio j manifestou na primeira fase dos estudos
algumas preferncias por plantas. Estas devem agora ser analisadas segundo a coerncia com o
plano de efeitos e condies ambientais. Caso seu uso seja invivel pode-se j dispor de
justificativas.
Mobilirio:
O que colocar na rea para completar ou ampliar suas possibilidades de uso: play- ground,
bancos e mesas? Sua localizao deve ser definida em planta e detalhamento a respeito de suas
caractersticas deve ser fornecido no memorial.
Iluminao:
Pode exigir projeto especial por profissional ou firma especializada em luminotcnica.
definida a partir dos efeitos desejados. Iluminao artificial pode ser ainda utilizada para
suplementar a quantidade mnima de luz para sobrevivncia de plantas em locais escuros, o que
incute maiores custos em energia eltrica.
Centros de interesse podem ser destacados por luz frontal com foco definido, de forma
difusa e indireta com fontes situadas dentro da composio, ou ainda pelo destaque da silhueta
com o uso da iluminao provinda de trs do conjunto. Passagens, horrios e tipo de uso do
local, como a segurana necessria, influenciam ainda o projeto de iluminao.
Um cuidado a mais deve ser tomado no caso de plantas sensveis ao fotoperodo, que
podem ter sua florao afetada pela iluminao artificial.
Sinalizao:
Excetuando-se normalmente residncias unifamiliares, pode ser necessrio o uso de sinais
para orientao ou motivando a preservao do local e seus componentes. Esta comunicao
exige um estudo cuidadoso no que se refere a mensagens veiculadas.
48
Palavras como proibido, no faa..., no permitido... e outras do gnero podem

soar autoritrias, estimulando a atitude que se deseja evitar. Um exemplo clssico de aviso incuo
para a maioria dos parques no Brasil : No pise na grama. Ao contrrio, indicaes positivas
de outras aes e a adio de informaes podem funcionar.
Obras de Arte e Elementos Decorativos:

Sua incluso pode ou no ocorrer, e, no caso de obras de escultura ou outras, pode
requerer a contratao de artista se a aquisio de obra pronta no for possvel. Vasos de
cermica de tamanhos variados, troncos de rvores, dormentes, trelias, cestos, rodas dgua,
carros de boi, rodas de carroas, arados antigos e tantos objetos foram e tm sido usados em
jardins como elementos decorativos. Outros ainda podem ser empregados e criados para este
fim.
As obras de arte devem ser escolhidas em harmonia com o estilo geral dominante no
projeto. Um esguicho em forma de anjo barroco em um jardim de tendncia sino-japonesa estaria
mal empregado, para citar um exemplo extremo. Em alguns locais tm sido usadas esttuas de
gnomos, animais, cogumelos, carrancas de madeira e imagens religiosas: questo de gosto?
Neste momento, a interao com decoradores, arquitetos, artistas plsticos e o prprio
cliente novamente necessria.
Captulo VII: Produtos Finais

Para a exposio das solues propostas ao cliente devem existir recursos visuais e
explicativos que mostrem claramente: o proposto na concepo global do projeto, todos os
elementos nele contidos, procedimentos e etapas de execuo. Tambm como esquema de
implantao estes registros so necessrios, e mais ainda no caso de o projetista no ser o
responsvel pela execuo.
Em carter excepcional, possvel o trabalho de execuo direta da idia, ou seja,
implantao do paisagismo sem a execuo de um desenho prvio. H exemplos de obras de
Roberto Burle Marx e outros executadas desta forma. Todavia, esta forma de trabalho exige
experincia e percepo grandes o suficiente para evitarem-se erros tcnicos e ms solues
estticas.
49
O material ser composto de varias peas, sendo que algumas delas podem ser
consideradas opcionais de acordo com tipo de projeto e cliente. Isto quer dizer que um projeto
para residncia unifamiliar pode demandar menos peas e detalhamento do que outro destinado a
processo de licitao ou concorrncia para rgos pblicos ou empresas. No caso de concursos
de projetos, normalmente h normas para apresentao, que podem regular desde material a
nmero de peas a serem submetidas.
Uma forma de apresentao comum para o projeto aquela feita em papel vegetal, com
desenho tinta. Pode-se apresentar usando ou no cores e com vista superior (planta), elevao
ou vista frontal, lateral e detalhes, quando necessrio.
O anteprojeto, no entanto, pode ser apresentado em perspectiva e utilizando materiais e
papis dos mais variados. Isto depender da habilidade do desenhista, que pode ser o prprio
paisagista ou outra pessoa contratada para faz-lo. Aquarela, guache, carvo ou giz de cera sobre
papel, leo ou acrlico sobre tela ou papel j foram utilizados por paisagistas para apresentar
trabalhos de qualidade.
A boa apresentao no a garantia de um bom resultado, mas importante para dar ao
cliente cincia do que est sendo planejado. O objetivo clareza.
A escolha da forma de representao e escala de trabalho ser fruto de vrias
consideraes. Definies prvias, a necessidade de detalhamento, as dimenses do terreno, as
dimenses do papel (no caso da necessidade de seguirem-se os formatos padronizados) e da
forma como o projeto ser exposto, como em murais, painis, ou pranchas individualizadas so
alguns dos pontos.
Sobre forma de representao ou registro das plantas, existem alguns smbolos j
utilizados de forma quase universal. necessrio, no entanto que dentro de um mesmo projeto
um padro seja seguido. Uma s linguagem simblica deve ser empregada para que sejam
evitadas interpretaes dbias. Existem tambm gabaritos com formas gerais de plantas que
podem ser utilizados. (No Apndice 2 so apresentadas algumas possibilidades de representao)
At mesmo figuras geomtricas podem ser usadas para a representao de plantas, desde
que a escala seja obedecida. Isto quer dizer que se um certo arbusto est sendo representado por
um crculo, e seu dimetro em estado de 2 metros, em escala 1:100 ele dever ser representado
por um crculo com o dimetro de 2 centmetros.
No demais repetir sobre a importncia do registro em escala correta das plantas e

objetos no papel. Erros como a superpopulao vegetal, clculo insuficiente do nmero de
mudas para um dado conjunto ou posicionamento indevido de mobilirio e equipamento so
50
comuns. Poderiam facilmente ser evitados se sua colocao fosse anteriormente testada de forma
correta no desenho. O resultado destes clculos de dimenses e quantidades afetar o oramento
da obra.
corrente o uso de computao grfica na apresentao de projetos. Isto facilita a
padronizao das formas de representao e o trabalho de registro em escala. Alguns programas
contm catlogo de espcies e objetos, trazendo simbologia especfica para cada planta ou
fotografias que podem ser coladas sobre o desenho ou fotografia base, conferindo uma aparncia
bastante real ao que se planeja.
Softwares bastante completos foram e continuam sendo desenvolvidos. Alguns destes
possibilitam simulao do crescimento das plantas e da evoluo do aspecto geral daquele
segmento de paisagem ao longo do tempo, bem como passeios em realidade virtual pela rea
projetada em diferentes estaes do ano. Uma advertncia cabe quanto origem destes
programas: eles podem oferecer possibilidades limitadas de adaptao s condies tropicais, bem
como biblioteca com plantas pouco comuns, desconhecidas ou no adaptadas.
Cpias de todos os produtos devem ser arquivadas pelo projetista. Alm de servirem para
referncia futura, comporo o portflio profissional do paisagista pea s vezes decisiva na
seleo do projetista pelo cliente.
Estudo Preliminar:
Consiste do levantamento analtico do espao fsico em seu estado inicial e propostas de
soluo em linhas tericas bsicas para estudos de viabilidade e tendncias a serem seguidas.
Contm Plano de Massas (distribuio geral das massas de vegetao existente), diagrama de
sombras e outros (captulos: Estudos Preliminares, O Programa e Condicionantes segundo esta
proposta metodolgica).
Anteprojeto:
a apresentao das solues propostas. Expe a distribuio de funes e atividades
(quando relevante), as reas de interveno indicando os elementos naturais ou edificados e
outras observaes. A vegetao deve ser representada em seu estado adulto. Pode-se, quando
desejado, fazer mais desenhos que retratem os perodos intermedirios de crescimento.
A forma usual a de desenhos em vista superior e, quando necessrios, cortes e elevaes
em escalas adequadas clareza que se espera. Deve conter ou vir acompanhado de legenda
51
explicativa onde constem o cdigo (letras ou nmeros) usado para os elementos apresentados no
desenho, o nome botnico e nome comum das espcies vegetais, bem como registro dos objetos
decorativos.
Segue um exemplo simplificado:
A tabela contm dados sobre a vegetao segundo a numerao que cada espcie recebe
no desenho.
Nmero Nome Botnico
Nome Comum
Observaes
Plumbago capensis
Bela-Emlia
Arbusto mdio, flores azuis
Gardenia jasminoides
Jasmim-do-Cabo
Arbusto mdio, flores brancas
Durantha repens aurea
Pingo-de-Ouro
Arbusto mdio, verde-amarelado
Axonopus sp
Grama-So
Grama
Carlos
5
Durantha repens
Duranta
Arbusto
alto,
flores
azuis,
fruto
amarelo e txico
A
Piso em granito
No polido, em placas octogonais
1
3
(FIG. 31) ANTEPROJETO COM SIMBOLOGIA SIMPLIFICAD
normalmente o componente mais visualmente apelativo da apresentao, podendo

variar na forma.
52
(Fig. 32) Projeto de Chandler e Associados, em Landscape Architecture, 07/97
Discutido e aprovado o ante-projeto pelo cliente, passa-se ao detalhamento da execuo.
Projeto de Pr-Execuo:
Este fornece subsdios para a elaborao dos projetos arquitetnicos, de engenharia e de
infra-estrutura (irrigao, drenagem, iluminao e outros). Resulta de um exame minucioso das
instalaes e infra-estrutura existentes.
Projeto Executivo:
desenvolvido a partir da aprovao das etapas anteriores e entra ento, no nvel
mximo de detalhamento, contendo:
Recomposio Topogrfica,
expondo o novo modelado proposto para o terreno (apresentando cotas, cortes e aterros);
Locao Plani-altimtrica dos Pisos
pode vir associada ao item anterior;
Edificaes, Equipamentos e Mobilirio,
com muros de arrimo, taipas ou outras formas de conteno, canteiros elevados, cascatas,
fontes, obras de arte, bancos e mesas detalhados e/ou locados;
53
Esquema de Plantio:
utilizando linhas de cota e referenciais mostra:
o posicionamento de plantas, localizao e definio das covas para as plantas de maior
porte;
medidas e referenciais para composio do desenho proposto;
densidade de plantio e espaamento;
distribuio de objetos como rochas, troncos, cobertura morta ou o que mais constar
na proposta;
nmero de mudas empregadas em cada macio;
Deve acompanh-lo uma legenda em forma de tabela com as informaes mais
importantes:
No. Nome Botnico
Nome Comum
Observaes
Plumbago capensis
Bela-Emlia
30 cm entre mudas, cova
Gardenia jasminoides
Jasmim-do-Cabo
40 cm entre mudas
Durantha repens aurea
Pingo-de-Ouro
25 cm entre mudas
Durantha repens
Duranta
100 cm entre plantas
Piso em granito
(Legenda para o esquema a seguir)
54
3,5
1,5
1,5
1,5
1,5
1,0
2,5
1,5
1,0
1,
5
2,0
1,5
1,0
1,0
1,0
1,0
1,0
1,0
2,0
1
6,0
2,0
1,0
7,5
3,0
4,5
Esc.1:100
(Fig. 35)Esquema de Plantio
Divulgao e Promoo:
No caso de obras pblicas deve-se visar a apropriao do ambiente pelo usurio. Esta
apropriao conduz valorizao e preservao. Para este fim podem ser elaborados
explicativos como exposies, placas, folhetos e outros, numa campanha de educao e
conscientizao.
Memorial Descritivo:
O memorial descritivo dar as diretrizes da execuo do projeto, explicando como cada
elemento deve ser executado, adquirido ou plantado. Pressupe-se , como no Esquema de
Plantio, que o executor no ser o mesmo projetista, fornecendo o detalhamento necessrio para
a execuo por parte de algum que desconhea o projeto.
Relatrios Justificativos:
55
um texto que acompanha o memorial descritivo e no qual so expostas as justificativas

para aes importantes na implantao do projeto, com ateno quelas de resultados mais
drsticos: remoo de rvores, alterao em monumentos ou elementos arquitetnicos. Pode ser
baseado nos itens: Estudos Preliminares, O Programa, Condicionantes e Concepo Esttica.
Plano de Trabalho ou Cronograma Fsico-Financeiro:

Independentemente do porte da obra, um Plano de Trabalho deve existir. Este plano
deve conter uma previso de prazo para a execuo e considerar todas as operaes a serem
executadas, organizadas numa seqncia lgica e que leve em considerao as peculiaridades
locais e disponibilidade de recursos. O ponto final deste plano a entrega da obra finalizada.
O Cronograma Fsico-Financeiro ser especialmente importante para obras onde maior
aporte de recursos for exigido ou quando a implantao estender-se por um perodo de tempo
longo. Demostrar a necessidade de injeo dos recursos prevista para cada fase da obra.
O tempo requerido para a execuo parte fsica e primeira a ser estabelecida do
cronograma, calculado com base em uma equipe formada pelos profissionais necessrios:
jardineiros, pedreiros, carpinteiros, auxiliares e outros. Uma dificuldade neste ponto o
levantamento de ndices tcnicos, os quais usualmente tm sido estimados pelo executor,
conforme suas prprias observaes prticas.
Os custos das operaes so, ento, distribudos, adicionados os eventuais (10%) e a
administrao (20% ou conforme contrato). Aps esta distribuio calcula-se a previso de
faturamento mensal.
O resultado geral registrado em quadro expositivo.
Oramento:
As alteraes estruturais, servios de irrigao e drenagem, arquitetura, vegetao,
materiais de construo, mo-de-obra e acompanhamento de execuo devem ter seu custo
exposto to detalhadamente quanto possvel. Os custos indiretos envolvidos devem tambm ser
previstos. Estes traduzem-se em encargos diversos, tais como os sociais, trabalhistas, financeiros,
seguros, impostos, taxas e administrao.
comum os valores individualizados de plantas no serem fornecidos, mas devem ser
cuidadosamente controlados pelo projetista e pelo executor. O trabalho com planilhas
informatizadas traz boas possibilidades de controle.
56
Margem de segurana deve ser includa e normalmente fica prxima a 10% do valor do
oramento. Cobre eventualidades, mas alguns casos podem exigir maiores gastos, que devem ser
discutidos anteriormente com o cliente. Um exemplo de imprevisto comum encontrar-se
macio rochoso sub-superficial que aumente despesas de escavao ou exija alterao do projeto
a qual deve ser discutida se for substancial.
Honorrios do Projetista:
Antes do desenvolvimento do projeto em sua totalidade apresenta-se ao cliente uma
previso de custos, com o valor dos honorrios do projetista includo ou parte. Este valor pode
ser determinado por clculo de rea trabalhada, horas de servio previstas ou porcentagem de
administrao sobre o valor dos materiais e servios empregados. O valor cobrado por unidade
de rea variar em funo do mercado. Pode-se ainda cobrar separadamente a direo, o
acompanhamento da execuo da obra e aquisio dos materiais (administrao), visita tcnica e
quilometragem rodada at o local do projeto.
O valor do projeto em si, como obra de arte e fruto de estudos tcnicos que , deve ser
fornecido logo no incio do contrato. O GEAPSP vii apresenta as sugestes a seguir para o clculo
dos honorrios:
Estimativa do nmero de pranchas de desenho, avaliada a sua complexidade;
Avaliao preliminar do custo da obra e cobrana de honorrio em funo de
percentual, como feito em obras de engenharia civil (15 a 20% para obras pequenas,
10% para obras de porte mdio e 8% para obras maiores, como parques, acima de
5.000 m2 );
Critrio pessoal (situao financeira, volume de trabalho, valor da assinatura ou
nome no mercado).
Execuo da Obra:
Independentemente do profissional responsvel pela elaborao do projeto, sua execuo
ir requerer sempre a presena de um Engenheiro Agrnomo em todas as fases de plantio,
segundo orientaes do CREA. Profissionais podem ser convocados na medida da necessidade.
57
O trabalho de execuo envolve a coordenao de diversos fatores e pessoas. Segundo o

GEAPSP viii:
Mo-de-obra e fatores decorrentes: qualificao profissional, carga horria e
superviso; ferramentas, transporte, alimentao, alojamento, primeiros socorros,
segurana etc.
Materiais: especificaes, levantamento de fornecedores e preos; controle de
qualidade, datas de aquisio, entrega, utilizao e pagamento; armazenamento.
Equipamentos: especificao, carga-horria, supridores e manuteno.
Recursos auxiliares: dimensionamento do canteiro de obras e vigilncia na obra.
A qualidade do trabalho de execuo refletir sensivelmente no efeito final. Um projeto
bem elaborado poder ser perdido se a execuo no for adequada. Portanto, na contratao do
executor ou da empresa executora o cuidado de examinar alguns de seus trabalhos anteriores ou
procurar referncias idneas essencial.
Instrues sobre manuteno:

Pode-se confeccionar um manual de instrues para os cuidados com a rea aps a
interveno. Ele deve conter orientaes sobre irrigao, adubaes, podas, indicaes para
substituio de mudas e tratos que se fizerem necessrios.
Os cuidados podem ser discriminados em forma de cronograma para um ano inteiro,
vistas as condies locais levantadas desde a fase inicial.
Exemplo de orientao para algumas espcies bastante comuns no Brasil:
Espcie
Nome
Irrigao
Adubao
Podas
Comum
Azulzinha
Evolvulus
glomeratus
Normal, diria
Adubao de
Desbaste deve ser feito ao
(forrao de nos dias secos
cobertura mensal com final do inverno ou aps a
solo)
5g de uria em 20
e quentes
florao
litros de gua por m2

no perodo quente do
ano ou na estao
chuvosa.
58
Tumbrgia- Normal, diria
Cobertura no incio da Devido ao rpido
Thunbergia
azul
estao chuvosa com
crescimento, podas de
grandiflora
(trepadeira) at o
10 litros de composto
conduo devem ser feitas
orgnico ou esterco
mensalmente. A cada um ou
curtido e 60g de uria
dois anos pode ser podada
por cova, parceladas
drasticamente, a 20cm do
em 3 aplicaes
solo.
mensais (3x20g)
Podas eventuais de limpeza.
nos dias secos

pegamento.
durante o perodo
chuvoso.
Dracaena
Dracena
diria nos dias
marginata
verde
secos nos
se causar problemas com
(arbustiva,
primeiros seis
crescimento vertical ou
em
meses. Aps
lateral). Ramos muito longos
touceiras)
isto, em dias
com risco de quebra podem
alternados
ser podados bem prximos
Como a anterior
No deve ser podada ( salvo
origem. Limpezas eventuais.
Contrato de Manuteno ou Vistoria Peridica:

Para que o ambiente modificado possa manter to proximamente quanto possvel as
caractersticas planejadas ou para que as adaptaes necessrias possam ser feitas, conveniente
que seja feito um acompanhamento. Este pode ser sob forma de manuteno fornecida pela
empresa responsvel pelo projeto, devidamente regida por contrato. No caso do profissional que
trabalhe apenas com a elaborao do projeto, este pode oferecer orientaes atravs de visitas
peridicas ou consultas no caso de problemas que possam ocorrer. Em ambos os casos, todo
tipo de operao realizada deve ser registrado para referncias futuras e, se possvel, seu resultado
deve ser avaliado.
So atribudos a Roberto Burle Marx contratos em que o proprietrio ou responsvel legal
pela rea projetada assumiria responsabilidade em processo judicial por alteraes no autorizadas
ao projeto executado.
Registro do Projeto:
59
Especialmente em se tratando de concorrncias pblicas, os projetos devem ser

registrados no rgo competente (CREA), com o recolhimento da Anotao de Responsabilidade
Tcnica ART. O registro protege os direitos autorais do projetista bem como o cliente e ser
feito de acordo com a competncia profissional do autor, segundo o prprio CREA: Projeto de
Jardim, de Ajardinamento, de Parque, de Paisagismo ou outro.
Captulo VIII: Consideraes finais

J foi dito que o ambiente modificado sofre intemperismo, isto , ele desgastado pela
ao de elementos externos, dentre os quais est o usurio do local. Esta proposta metodolgica
desenvolve-se na procura de solues que sofram significativamente menos este intemperismo.
Todavia, o ambiente dinmico e as condies diversas a que ele est sujeito podem se alterar
inesperadamente. De posse das informaes do levantamento analtico e fazendo o
acompanhamento acima referido, os ajustes necessrios paisagem modificada sero mais
facilmente percebidos e elaborados.
A observao tarefa essencial no trabalho do paisagista. Refora-se a necessidade da
observao crtica, agora salientando que ela deve ser procedida tambm no ambiente projetado,
implantado e em evoluo. Esta prtica permitir o aprimoramento necessrio daquele que se
prope a atuar na reconstruo do elo entre o ser humano e seu habitat, entre as paredes e fora
delas.
60
Literatura Consultada:
ARNHEIM, R. Arte e Percepo Visual - Uma Psicologia da Viso
Criadora. So Paulo: Livraria Pioneira Editora, 1992.
BRANDO, H. & M. A rvore Paisagismo e Meio Ambiente. Belo Horizonte:

Vitae Comunicao Integrada Ltda., 1992.
CADERNO DE MEIO AMBIENTE. Arborizao Urbana. Belo Horizonte: Secretaria

Municipal de Meio ambiente, 1992.
CEMIG. Manual de Arborizao. Belo Horizonte: CEMIG, 1996
DETZEL, V. A. Caractersticas Estticas e Uso Funcional das Plantas in

Curso Sobre Arborizao Urbana. Curitiba : Universidade Livre do Meio
Ambiente, 1992.
GRUPO DE ENGENHEROS AGRNOMOS PAISAGISTAS DO ESTADO DE

SO PAULO DA AEASP. Anais do 1 Encontro Estadual de Engenheiros
Agrnomos Paisagistas do Estado de So Paulo. So Paulo: EAESP, 1998.
JELLICOE, G. & S. The Landscape of Man Shaping the Environment from

Prehistory to the Present Day. 3. ed. New York: Thames and Hudson, 1995.
KERNAN, T. Le Grand Livre des Jardins. Librairie Hachette et Editions Cond Nast,
1959.
KLIASS, R. G. Metodologia do Projeto Paisagstico, do Curso Paisagismo

Urbano - ABAP/SEPLAN. So Paulo.1979
61
LANDSCAPE ARCHITECTURE MAGAZINE. The American Society of Landscape

Architects. Washington, 1997.
MACEDO, S. S. et alii. Paisagem e Ambiente, Ensaios IV. So Paulo:FAUUSP,

1992.
MARX, R. B. Arte e Paisagem. So Paulo: Nobel, 1987.
NEUFERT, E. Arte de Projetar em Arquitetura. 6. ed. So Paulo : Gustavo

Gili do Brasil, 1978.
REVISTA BRASILEIRA DE HORTICULTURA ORNAMENTAL. V. 1 n. 2.

Campinas, SP: Sociedade Brasileira de Floricultura e Plantas Ornamentais, 1995
SHINZ, M. O Mundo dos Jardins. Rio de Janeiro: Salamandra Cons.

Editorial, 1988.
SIMONDS, J.O. Landscape Architecture, The Shaping of Mans Natural

Environment. New York: F.W. Dodge Corporation, 1961.
TAYLOR, J. F. A. Design Expression in the Visual Arts. New York: Dover

Publications, Inc, 1974.
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New York: Macmillan Publishing Company, 1989.
WINTERS, G. Curso Avanado de Paisagismo. Campinas, 1993.
WOOD, B. As Cores e Seu poder de Cura. So Paulo: Editora Pensamento Ltda., 1987
62
ZUIN, A. H. L. Projeto de Remodelamento Paisagstico do edifcio Sylvio Starling

Brando. Anais do I Encontro Para Conservao da Natureza. Viosa, MG: CMCN,
1997.
VVAA. Anais do II ENEPEA II Encontro Nacional de Ensino de Paisagismo em

Escolas de Arquitetura e Urbanismo do Brasil. So Paulo: Unimarco, 1996.
______. ASSOCIATION OF ZOOLOGICAL HORTICULTURE. Conference

Proceedings. Greensboror, North Carolina: AZH, 1996.
Literatura Recomendada
Seleo de Espcies Ornamentais para Jardins e Arborizao:
BRANDO, H. & M. A rvore Paisagismo e Meio Ambiente. Belo Horizonte:

Vitae Comunicao Integrada Ltda., 1992.
CADERNO DE MEIO AMBIENTE. Arborizao Urbana. Belo Horizonte: Secretaria

Municipal de Meio ambiente, 1992.
CEMIG. Manual de Arborizao. Belo Horizonte: CEMIG, 1996
GRAF, A. B. Tropica Color Cyclopedia of Exotic Plants and Trees. 3. Ed. East
Ruthertford, NJ: Roehrs Company , 1986.
LORENZI, H. rvores Brasileiras Manual de Identificao e Cultivo de Plantas

Arbreas Nativas do Brasil. So Paulo: Plantarum, 1992.
______. Palmeiras no Brasil Nativas e Exticas. So Paulo: Plantarum, 1996.
______. Plantas Ornamentais no Brasil. So Paulo: Plantarum, 1995.
63
REVISTA NATUREZA. 1001 Plantas Enciclopdia em CD-ROM. So Paulo:

Europa, 1995.
Histria do Paisagismo
JELLICOE, G. & S. The Landscape of Man Shaping the Environment from
Prehistory to the Present Day. 3. ed. New York: Thames and Hudson, 1995.
64
Apndices
Apndice 1: Ficha simplificada para o levantamento analtico inicial em trabalhos de
paisagismoix
LEVANTAMENTO PRELIMINAR
Cliente:
Tel.:
Endereo:
Data:
Hora:
Pedido: oAssessoria o Reforma

E
o Gramado o Canteiro
o Projeto
o Jardim
m/
de o Pomar
Quantidade:
o Horta
o Vasos
Unidades:
o
Manuteno
o Implantao
o Cerca -
o Planta
Viva
Individual
o Jardineira
o Geral
rea :
m2
Caractersticas:
Obs.:*
Vegetao:
Condio esttica:
o Presente
o Ausente
o Aproveitvel
o No Aproveitvel
o Boa
o Deficiente
Estruturas e Elementos Arquitetnicos:
OBS.:
Sugestes do cliente:
65
Observaes adicionais:
* Dimenses (superficiais e profundidade); espcies; conduo e podas; porte atual;

impermeabilizao;
Caracterizao Geral
o Residencial
Entorno: Trfego:
o Comercial o Misto
o
o leve
intenso
Fiao:
o area
pedestres
o automveis
o alta
osubterrnea
o esgoto
baixa
Redes
o gua
Obs.:
Topografia:
o plano nivelado o plano
Declividade:
inclinado
o suave
o ondulado
o irregular o eroso
ondulao
Obs.:
Vegetao Original
o Mata
o arbreo
o Cerrado
o Campo
o arbustivo alto
o Outro
o arbustivo baixo
66
Porte /Hbito o trepador
o rasteiro
o forrao de solo
o outro
Solo
o frtil
o deficiente
o cido
o orgnico
o arenoso
Estrutura:
o boa
o pouca
o compactao
drenagem
drenagem
Obs.:
Situao de Luz o insolao plena
o sol pela manh o sol tarde
no local
o pouca luz
o boa luz indireta
o totalmente
sombreado
Obs.:
Vegetao
Fitossanidade:
o adaptada luz local
o no adaptada luz local
o pulges
o cochonilhas
o caros
o lagartas
o formigas
o lesmas
o
o cupins
o
o bacterioses
o viroses
o doenas fngicas
Obs.:
Defensivos usados:
Freqncia
67
Irrigao:
o freqente
o regular
o deficiente
o excessiva
o no realizada
o impossvel
o gua de boa
o gua com problemas:
qualidade
o Orgnica
o Qumica
o Ambas
Adubao: Freqncia:
Produto
Plantas
o ausentes
daninhas:
Tipos/espcies:
Entulho: o ausente
Podas:
o eficientes
o 20%
o 50%
o 80%
o 100%
o presente
o deficientes
o a realizar
Outras observaes:
Croqui da rea e dimenses:
68
Apndice 2: Possibilidades de Representao de Vegetao em Vista Superior
69
Apndice 3: Anteprojeto Ilustrativo (parte de uma prancha, de um conjunto de 10), em

escala aproximada de 1:75, apresentado em vista frontal e vista superior.
(Legenda na pgina seguinte)
Vista Frontal
Vista superior
70
Legenda para o Anteprojeto da pgina anterior:

Nmero
02
03
04
05
10
18
24
26
27
29
Nome cientfico
Cuphea platycentra
Zoysia matrella
Agave atenuatta
Agave albicans
Azalea simsii
Calliandra tweedii
Thuja occidentalis
Rheingold
Lantana camara
Cupressus sempervirens
Acalypha goseffiana
Nome comum
rica
Grama japonesa
Agave-drago
Agave
Azala
Esponginha vermelha
Tuia Rheingold
Observaes
Camar
Cipreste Italiano
Acalifa de folhas finas
Sob poda
Notas
GRUPO DE ENGENHEROS AGRNOMOS PAISAGISTAS DO ESTADO DE SO PAULO DA AEASP.

Anais do 1 Encontro Estadual de Engenheiros Agrnomos Paisagistas do Estado de So Paulo. So Paulo: EAESP,
1998. Pg. 44
ii Roberto Burle Marx, in Recursos Paisagsicos do Brasil Arte e Paisagem, Conferncias Escolhidas, Nobel, 1987
pg 55,56
iii EDWARDS, B. Desenhando com o Lado Direto do Crebro
iv ROBINSON, N. The Planting Design Handbook, 1994,Gower Publishing, Aldershot, England; pg 104
v ibid; pg 100
vi SIMMONDS, J. O. Landscape Architecture, The Shaping of Mans Natural Environment. New York: F.W.
Dodge Corporation, 1961.
vii Grupo de Engenheiros Agrnomos Paisagistas de So Paulo AEASP: Associao dos Engenheiros Agrnomos
do Estado de So Paulo: Anais do I Encontro Estadual, pp 51,53,54
viii ibid pg 93
ix Colaborao do Eng. Agr. Juan Pablo Enrici (adaptada)
71

Estudos para Projetos em Paisagismo - Affonso Henrique Lima Zuin (1) .PD MUITO BOM LIVRO

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Estudos para Projetos em Paisagismo - Affonso Henrique Lima Zuin (1) .PD MUITO BOM LIVRO

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ESTUDOS PARA PROJETOS

No se conformem com os padres deste sculo, mas

Affonso Henrique Lima Zuin

FORMA E LINHA: ...............................................................................................................................33

A dimenso psicolgica ou afetiva tambm existe. Experincias passadas podem fazer

(Fig.01) Diferentes cenrios que podem funcionar como ideais de paisagem

Ampliar o arquivo mental de parmetros, fornece base no s para melhorar a avaliao

presente. As anotaes devem tambm tratar de caractersticas marcantes percebidas pelos

O Processo de Modificao do Ambiente

Como as rochas no processo de formao do solo, a paisagem natural e a construda

Os princpios estticos empregados no Paisagismo so de domnio e uso tambm das

Captulo II: Estudos Preliminares

complementares. O nvel de detalhamento das informaes poder variar em funo de

reformas futuras e servindo de referncia no caso de reformulaes e correo de problemas

(Fig. 02) Possvel esquema de

(Fig. 03) Possibilidades de atuao do vento e partculas carreadas

(Fig. 04) Situao topogrfica nas

Exposio de vertentes (faces):

(Fig. 05) Exposio de vertentes e insolao

Conhecer o espao disponvel para o trabalho essencial. Devem haver informaes

Faz-se um levantamento de condies gerais, regionais e locais, verificando as indicaes

Presena de atividade microbiolgica, minhocas, histrico de ocorrncia de patgenos e

Estes so dados importantes para estudo posterior do posicionamento dos volumes

os animais so componentes da paisagem. Mesmo como componentes apenas o que tambm o

Os seres humanos apresentam comportamento desenvolvido a partir da matriz biolgica

Captulo III: O Programa

J foram propostos vrios sistemas de avaliao do potencial paisagstico e riqueza cnica

Fonte emissora de som

(Fig. 11) Exemplo de uso de vegetao e topografia na reduo da poluio sonora

Piscinas pedem, normalmente, algum isolamento visual do entorno, especialmente no

Quando o resultado final desejado? Isto se relaciona com cronograma da obra. No

Captulo IV. Condicionantes

(Fig.12) Projetos para Jardins Zoolgicos exigem, por

A necessidade de correo de problemas de equilbrio de fachadas ou forma externa dos

Ritmos Naturais e Humanos:

no constantemente, como estdios esportivos e parques de exposio, uma realidade particular,

desenvolvimento de plantas so possveis. Bibliotecas de plantas, com informaes diversas esto

j podem ser feitos por firmas e

temperados. Um material j observado em cobertura de solo em jardim foi pneus de borracha

Captulo V: Concepo Esttica do Projeto

(Fig.14) Alguns tipos de linhas e impresses possveis

(Fig. 15) Trabalho com texturas

As texturas finas tm ainda a propriedade de causar a impresso de descanso, pelo

combinao de cores, um esquema que permite combinaes

agradveis aos olhos justamente o espectro cromtico ou o arco-ris. Cores prximas no

As cores primrias (vermelho, azul e amarelo) esto posicionadas equidistantemente no

Cores quentes (vermelho, laranja, amarelo) so visualmente mais apelativas, transmitem

(Fig. 18) Um fundo contrastante pode ser o

Um segundo princpio no uso do contraste, o de que um dos elementos deve exercer

Esta impresso pode ser simulada ao posicionarem-se plantas de tamanhos

Equilbrio Simtrico ou Esttico:

(Fig. 22) A poda topiria produz formas definidas

Equilbrio Assimtrico ou Dinmico:

(Fig. 23 ) Equilbrio Assimtrico

considerado um equilbrio mais natural e artstico, que demanda mais cuidado no

Proporo urea, nmero de ouro ou relao harmnica:

(Fig. 24) Exemplo simples de aplicao de proporo urea

Um mesmo elemento aparecendo em diferentes locais, seja objeto, planta, cor,

(Fig. 25) Uso da repetio

(Fig. 27) Uso de ritmo, atravs da repetio de grupo

Repetio cclica de um mesmo elemento ou composio de espao em espao;

a mudana gradativa, por exemplo:

(Fig. 28) Seqncia com portes e formas