COMENTARIO DE UN

ROMANCE
T e x t o
CONDE OLINOS
5Conde Olivos por amores es
nio y baj a la mar,
fue a dar agua a su caballo
la maana de San Juan.
Desde las torres ms altas la
10reina le oy cantar:
-Mira, nia, cmo canta la
sirenita del mar-.
No es la sirenita, madre,
que sa tiene otro cantar:
15es la voz del conde Nio
que por m llorando est-.
Si es la voz del conde Nio yo
le mandar a matar,
que para casar contigo le
20falta sangre real.
No lo mande matar, madre,
no lo mande usted matar,
que si lo manda a matar, madre,
juntos nos han de enterrar-.
25Guardias mandaba la reina
al conde Nio buscar,
que le maten a lanzadas y su
cuerpo echen al mar.
l muri a la media noche
30y ella a los gallos cantar;
ella, como hija de reyes,
la entierran en el altar
y l como hijo de condes,
tres pasitos ms atrs.
35De ella naci una rosa
y de l un tulipn;
la madre, llena de envidia,
ambos los mand cortar.
De ella naci una paloma, de
40l un fuerte gaviln.
Juntos vuelan por el cielo,
juntos vuelan a la par.

COMENTARIO
El texto que vamos a comentar se trata de un romance de siglo XV, poca de
45mximo esplendor de esta modalidad narrativa. El romance se caracteriza por ser una
composicin potica de transmisin oral y annima. En un primer momento estas
composiciones solan tratar temas de los antiguos cantares de gesta, historias de
caballeros heroicos, de batallas, de seores, reyes y castillos, y aunque posteriormente el
romance se independiza de los citados cantares ampliando su temtica e incluyendo
50elementos ms lricos, mantienen su ambientacin y caracterizacin pica como
rasgos de gnero. As pues, en este texto podemos ver elementos que nos remiten a la
poca medieval: los personajes conde, princesa, reina; las diferencias
estamentales son el origen del conflicto, puesto que los amantes no pueden
casarse porque no son del mismo estamento. La reina representa la mxima
55autoridad, autoridad que no es cuestionada. Los padres son los que deciden el
matrimonio de los hijos. Por otra parte, la ambientacin es propiamente medieval: el
caballo, la torre, las lanzas. Tambin es un elemento medieval los valores que se
atribuyen a los personajes: valor, pureza, inocencia..., ideales caballerescos que se
van a mantener presentes hasta nuestros das, por ejemplo en las pelculas blicas.
60

Volviendo al romance, es conveniente decir que se trata de una

composicin potica con un nmero indeterminado de versos octoslabos (en
este caso son 38), y con rima asonante en los versos pares, en este poema a

La-ma-a-na-de-San-Juan.
Des-de-las-to-rres-ms-al-tas
la-rei-na-leo-y-can-tar:
-Mi-ra,-ni-a-,c-mo-can-ta
la-si-re-ni-ta-del-mar-.
-Noes-la-si-re-ni-ta,-ma-dre,
que-sa-tie-neo-tro-can-tar

Con-deO-li-nos-por-a-mo-res
Es-ni-oy-ba-ja-la-mar,
Fuea-dar-a-guaa-su-ca-ba-llo

8
7+1 a
8
7+1 a
8
7+1 a
8
7+1 a
8
7+1 a

Estos diez primeros versos nos pueden servir como ejemplo de lo dicho anteriormente.
El romance es adems un texto narrativo, en el cual se nos cuenta una historia siguiendo
65la estructura bsica de las narraciones: planteamiento-nudo-desenlace.
En este texto se ve claramente como los seis primeros versos corresponden con la
introduccin. En ellos se presentan los personajes y el motivo del conflicto; el
Conde Olivos, joven enamorado que va a cantar a la ventana de su amada. La reina le
oye cantar. El nudo se inicia con el conflicto mismo cuando la reina se entera de quin
70es y de lo que pretende vv 7-16. El conflicto crece y se complica con la prohibicin
expresa de la reina y la amenaza de la muerte. La princesa se perfila como personaje
importantsimo en esta parte, enamorada y valiente hasta la muerte (el romance no
aclara cmo muere la princesa, bien pudiera ser un suicidio). La amenaza se cumple y la
tragedia se consuma vv 25-30. Sin embargo el desenlace no es ste. El amor de los
75amantes es tan fuerte y tan puro que pervive despus de la muerte en forma de flor o de
pjaro (metamorfosis stas que son caractersticas de la literatura clsica greco-latina).
Con este final se nos da tambin la clave temtica del poema. El tema no es slo un
amor prohibido o imposible, es el amor eterno, o el amor ms all de la muerte.

Tema, por otra parte, muy tradicional (tpico literario).

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Es tambin un tpico literario, heredado de la literatura clsica, el que los

personajes se conviertan en animales y vegetales (rboles, arbustos o flores) estos
elementos suelen tener un fuerte carcter simblico, que en la poca era fcilmente
interpretable puesto que aparecan representados en los edificios e iglesias y la gente
conoca su significado. En este romance son la rosa y la paloma para representar a la
85princesa y el tulipn y el gaviln para representar al conde. La rosa es la belleza, tanto
interior como exterior y el tulipn es la fidelidad y el amor eterno. Por otra
parte, la paloma es la pureza y la fragilidad frente al gaviln que representa la
fuerza y la gallarda.
Para terminar este comentario tenemos que hacer alusin a los
90rasgos lingsticos que caracterizan el romance. En primer lugar es imprescindible
tener en cuenta que el romance es una composicin narrativa que utiliza tanto
el escrito narrativo como el dilogo. En ste, el dilogo ocupa 14 versos (vv.
7-20) y los personajes que dialogan son la reina (vv 7-8,13-16) y su hija (vv 912, 17-20). El dilogo es un recurso de estilo que da gran dinamismo y un fuerte
95carcter dramtico puesto que en ocasiones los romances se convertan en pequeas
piezas teatrales. El dilogo condiciona, en parte, el uso peculiar de los tiempos
verbales, hay una alternancia clara entre el tiempo pasado y presente, en este texto
generalmente el pasado es el tiempo narrativo y el presente el del dilogo. Cabra
exceptuar los presentes de los versos finales vuelan (vv 37, 38) que tienen un valor de
100intemporalidad. Es conveniente tambin apreciar en los versos 23 y 24 el presente
de subjuntivo maten y echen , responden a un discurso citado de la reina. Esta forma
de subjuntivo aparece tambin en los versos 17 y 18, cuando la princesa ruega a su
madre que no mate al conde. Se puede concluir que el uso de los verbos en este romance
es adecuado y dentro de su sencillez produce un efecto de texto vivo y actual.
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El carcter narrativo tambin est marcado por la presencia en el texto de

marcadores temporales que nos indican constantemente en que momento temporal nos
encontramos: la maana de San Juan v. 4; l muri a la media noche v. 25; y ella a los
gallos cantar v. 26. Gracias a estos marcadores sabemos que el tiempo de la historia es
breve: un da.

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En cuanto a otros rasgos propios de la lengua de los romances, podemos resaltar

el uso del diminutivo, en general para connotar afectividad y predisponer positivamente
al pblico. Este es el caso de sirenita, usado cariosamente tanto por la madre como por
la hija. El otro diminutivo, sin embargo, pasitos , tiene carcter denotativo: indica la
corta distancia fsica que separa a los amantes. Pero el narrador, connotativamente,
115contrasta esta corta distancia con la enorme injusticia que se ha cometido.
Otro de los recursos de estilo propios del romancero, y de la literatura oral en
general, son las repeticiones: nio (vv. 2, 11, 13, 22) , matar (vv. 17, 18, 19,...),
cantar (en todas sus formas, tanto verbales como sustantivas), mandar, etc. Los
paralelismos son una constante en el texto. Cada replica de en el dilogo entre la
120madre y la hija se repite lo ms significativo de la intervencin. Este recurso adems de
aportar ritmo resalta lo que realmente interesa (vv. 8-9, 11 y 13, 14, 17 y 18). El
paralelismo es otra constante del texto (vv. 17-18; 27 y 29; 31 y 33; 35 y 36; 37 y 38;...)
resaltando y recordando los momentos ms dramticos para que el pblico los
memorice.
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Por ltimo, es curioso apreciar como en un texto tan sencillo y tan breve la
intensidad dramtica est conseguida mediante tan pocos y tan sencillos recursos. Una

curiosidad sonora como la aliteracin:

-No lo mande matar, madre
no lo mande usted matar
130aparece en los versos de mayor intensidad, creando un efecto de llanto o splica
contenida en la desesperacin de la princesa. Los personajes son caracterizados segn
los modelos caballerescos de la poca, y para ello el autor utiliza una tcnica
estilizadsima:
Conde Olinos: joven (nio),caballero (caballo), sensible (canta), valiente (muere por
135amor),leal (tulipn), gallardo (gaviln).
Princesa: ingenua (confiesa su amor a la madre), valiente (dispuesta a morir), bella
(rosa) pura (paloma). Digna del caballero al que ama.
Reina: autoritaria, despiadada (no escucha la splica), cruel (manda cortar las flores).
Son, como vemos, muy pocos los recursos que utiliza el narrador para sugerirnos toda
140una historia de amor y muerte. Y ste es, probablemente, uno de los valores literarios
que han permitido que el romance, gnero medieval, pueda escucharse y leerse hoy en
da con total actualidad.