TEXTURAS MUSICAIS

Textura a forma como o tecido sonoro se entrelaa, atravs

da combinao entre as diversas partes que soam simultaneamente,
gerando a sonoridade de um segmento musical. Os principais tipos de
textura musical so:
monofonia a textura musical constituda por somente um
elemento, uma nica linha meldica.

Ex 3.5.: C. Debussy, Syrinx (la flte de Pan).

polifonia a superposio de diversas linhas meldicas

independentes entre si. A principal tcnica de escrita polifnica a
imitao. Neste tipo de textura, o contraponto est em evidncia.

Ex 3.6.: J. S. Bach, Preldio e Fuga em D Maior BWV 545, Fuga.

homofonia o resultado da superposio de linhas meldicas

inter-dependentes que formam um todo coeso e homogneo. Este
tipo de textura coloca em primeiro plano a harmonia.

Ex 3.6.: M. Moussorgsky, Quadros de uma Exposio, I.

melodia acompanhada um tipo de homofonia em que a

melodia se destaca do acompanhamento, seja pelo timbre (violino
e piano), pela figurao rtmica, pelo registro ou pela utilizao de
padres tpicos de acompanhamento (basso di Alberti).

Ex 3.7.: W. A. Mozart, Sonata em D Maior K, I.

heterofonia termo criado pelos musiclogos para descrever a

msica trovadoresca da Idade Mdia europia, em que os
instrumentistas (jograis) realizavam variaes em torno da
melodia cantada pelo menestrel. Este conceito tambm se aplica
msica vocal de outras pocas e regies em que os instrumentos
realizam verses ornamentadas da parte vocal.
Por ampliao, o conceito de heterofonia tambm utilizado
para descrever texturas da msica ocidental dos sculos XIX e XX
em que h entrelaamentos contrapontsticos complexos entre as
partes,
ou
quando
ocorrem
planos
sonoros
distintos
simultaneamente, como acontece na pea Ununswered Question
de C. Ives.
Um tipo caracterstico de acompanhamento na msica do sculo
XIX

o
acompanhamento
heterofnico
em
que
o
acompanhamento move-se independente e paralelamente linha
meldica, como ocorre no Preldio Op. 28, n. 4 de F. Chopin.

Ex 3.8: F. Chopin, Preldio Op. 28, n. 4.

Abaixo sero abordadas algumas possibilidades de elaborar os

diferentes tipos de textura sonora. Alm do que ser exposto, podese tambm entender que as texturas simples (monofonia, polifonia,
homofonia e heterofonia) podem ser combinadas entre si para gerar
texturas compostas ou expandidas.

Monofonia

instrumento solo
dois ou mais instrumentos em unssono
unssono em oitavas (tambm chamado
orquestral)

de

unssono

Polifonia

uso de padro rtmico-meldico como "cantus firmus",

normalmente chamado de "tema", na msica popular e no jazz
emprego e estrutura isorrtmica, isto , um padro rtmico
relativamente longo (como a talea da Ars Nova) que se repete
ao longo de uma seo
utilizao de tcnicas imitativas: os instrumentos podem
imitar uns aos outros, com maior ou menor preciso com
relao ao modelo
uso de contraponto livre, em que os diferentes instrumentos
realizam linhas distintas simultaneamente
aproveitamento de estruturas amtricas, isto , em que no
h mtrica regular claramente estabelecida, como ocorre na
Elegia para as Vtimas de Hiroshima, de Pendercki

emprego de contraponto invertido, em que duas ou mais

partes so intercambiadas entre os instrumentos; essas partes
podem ser mais ou menos determinadas em qualquer de seus
elementos
utilizao das espcies de contraponto, ampliadas para uso
mais livre

Homofonia

estrutura homorrtmica, isto , contraponto nota-contranota, em que todos os instrumentos realizam o mesmo padro
emprego de melodia acompanhada, em que um dos
instrumentos realiza o tema ou improviso sobre o tema,
enquanto os outros instrumentos acompanham
acompanhamento arpejado
acompanhamento em estilo coral
acompanhamento cordal em bloco
acompanhamento rtmico
em qualquer das texturas anteriores, podem ser incorporado
contracanto nas diferentes vozes - existe o contracanto
passivo, em que a linha de contracanto apenas segue as notas
da harmonia, e o contracanto ativo, no qual a linha de
contracanto se desenvolve livremente em torno da linha
principal
baixo cantante, como ocorre no choro em outros gneros
musicais brasileiros e latino-americanos
acompanhamento semi-contrapontstico, no qual as partes
que realizam o acompanhamento so to elaboradas que se
destacam como linhas em contraponto parte principal - o que
diferencia este tipo de acompanhamento do contraponto
propriamente dito (textura polifnica) o fato de que
permanece existindo uma voz principal

Heterofonia

emprego de planos sonoros distintos

colagem de materiais diversos, muitas vezes oriundos de
diferentes culturas ou prticas musicais - um bom exemplo o
fusion criado por Miles Davis ou as tcnicas poliestilsticas de
Alfred Schnittke
emprego de citao, em que so citados textualmente trechos
de outras peas musicais, atravs de fragmentos meldicos,

padres rtmicos ou seqncias harmnicas reconhecveis - um

exemplo est na Sinfonia de Luciano Berio
uso de aluso, em que as tcnicas tpicas de outros estilos,
gneros ou peas particulares so empregados com o sentido
de fazer referncia a elas - um exemplo seria o Modern Jazz
Quartet (John Lewis) em relao s tcnicas contrapontsticas
de J. S. Bach
aproveitamento de tcnicas pontilhistas, onde as partes
interagem pontualmente e no como linhas meldicas
independentes - ex. a orquestrao de A. Webern para o
Ricercare a 6, da Oferenda Musical, de J. S. Bach

Tcnicas expandidas de elaborao textural

elaborao de nuvens sonoras um exemplo seriam os

Estudos para rgo, de Ligeti.
emprego de padres em ostinato
uso de nota pedal
construes polirrtmicas
emprego de diferentes planos sonoros simultneos
contraponto de faixas sonoras
realizao de faixa sonora acompanhada
emprego de polifonia com acompanhamento, por ex.: duas
vozes em contraponto com acompanhamento rtmicoharmnico
uso de ataques alternados nos diversos instrumentos
criao de mtrica irregular por meio de compassos
alternados
emprego de tcnicas instrumentais expandidas
reproduo da sonoridade ou das prticas idiomticas de outros
instrumentos, como, por exemplo, imitar sonoridade do violo
no violoncelo, como acontece na Bachianas n 5 de Villa-Lobos
ou como faz o cantor Bobby McFerry, que imita sons de
instrumentos com a voz