‘Aleman (Universum, UFA) 77 min. Mudo P&B Direcdo: FW. Murnau Producao Erich Pommer Roteiro: Carl Mayer Fotografia: Robert Baberske, Keatl Freund , ‘Mésica: Giuseppe Becce, Timothy Brock, Peter Schirmann, Elenco: Emil Jannings, Maly Delschaft, Max Hiller, Emille Kurz, Hans Unterkircher, Olaf Storm, Hermann Vallentin, Georg John, Emmy Wyda EVA (Buster Keaton) 60 min. P&B / Technicolor Direcao: Buster Keaton Produgao: joseph M. Schenck, Buster Keaton Roteiro: Clyde Bruckman, Jean C. Havez, Joseph A. Mitchell Fotografia: Byron Houck, Elgin Lessley Elenco: Buster Keaton, T. Roy Bares, Snitz Edwards, Ruth Dwyer, Frances Raymond, Erwin Connelly, Jules Cowles 50 A ULTIMA GARGALHADA (192) (DER LETZTE MANN) Apesar do ridiculamente inverossimil final feliz inserido por insisténcia da UFA, A titima gargathado, de F. W. Murnau, continua sendo uma admiravel tentativa de se contar uma histéria sem o uso de intertitulos. A trama em si nao tem nada de especial - um porteiro de hotel, humithado pela perda de status quando € rebaixado a ajudante de banheiro por conta da idade, desce tao baixo que se sente tentado a roubar de volta seu amado Uuniforme (0 simbolo do seu orgulho profissional). De certa forma, o filme é apenas um veiculo para mais uma das interpretacées tipicamente exuberantes de Emil Jannings. Indo além dessa parabola um tanto patética, Mumau explora de forma elogiiente, como de habito, 0 espaco cinematografico: a cimera perambula com uma espantosa fluidez, articulando a relacao do protagonista com 0 mundo a medida que o segue pelo hotel, pelas ruas da cidade e por sua casa num bairro pobre. Alguns dos movimentos de camera sao “subjetivos", como quando a percepcao embriagada do protagonista 6 re~ presentada por distorgoes 6ticas; em outros casos, é a mobilidade da camera que é evo- cativa, como na cena em que ela passa pelas portas giratorias que simbolizam o destino. ‘A deslumbrante técnica apresentada talver seja, na verdade, grandilogiiente demais, para a simples historia de um senhor de idade, no entanto, 0 virtuosismo tanto da mise- en-scene de Murnau quanto do trabalho de camera de Karl Freund ¢ inegavel. GA SETE OPORTUNIDADES (125) (SEVEN CHANCES) ‘Todo tipo de gag cinematografica é explorado em Sete oportunidades, gerando riso através de uma extraordinaria interagao entre tempo, espaco e corporeidade. Exemplo disso € 0 famoso plano dentro de uma igreja ~ Buster dormindo no banco da frente, invisivel para as centenas de mulheres grotescas que abarrotam 0 espaco as suas costas. (Is50 € tudo 0 que sobrou do original na sofrivel refilmagem de 1999 Procura-se uma noive.) ‘A loucura placida dos conceitos que Keaton usava em suas comés 15 conquistou o coragao dos surrealistas, que eram seus contemporaneos: a fixagao irracional da trama pelo nimero sete (Keaton tem sete chances de se casar as sete horas do dia do seu 27? aniversdrio) ou as maravilhosas gags que ridicularizam totalmente qualquer padrao de identidade humana ~ como nas cenas em que o protagonista pede em casamento por engano, respectivamente, uma garotinha, uma judia, uma negra e um homem. {As melhores e mais extensas gags de Keaton sao dinamicas e mirabolantes. 0 mundo inteiro parece se desfazer e se refazer diante dos nossos olhos. Na seqliéncia de perseguicao do climax, Buster foge de uma horda de mulheres vingativas. Depois de tropecar em algumas pedras, de repente o proprio mundo o esta perseguindo, na forma de uma imensa avalanche. AM