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  • Samuel Adler O Estudo Da Orquestração 3 Ed.

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    Samuel Adler El Estudio de La Orquestacion 3ª Ed. Para conseguir os áudios envie um email para: adrianoguilhenbastogeferreira@gmail.com

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    925]PRECIO: $32,25|{MATERIA: Instrumentacién y 1Orquestaci6n | ODIGO: ITEXTO: El estudio de la orquestacién Romero Mascaso a s 8 g Ss & F.A.C.M, BLIOTECA EL ESTUDIO DE LA ORQUESTACION Primera edicion en lengua espafola correspondiente a la tercera edici6n en inglés Samuel Adler Profesor Emésto,Easian School of Music, Universy of Rochester Profesor de Comporicion, jillard Schoo! of Musi, W. W. Norton Company, Inc, Nueva York, Londres IDEA BOOKS dames ds ln ep eh ekeenaecae { : i Seen Satie TESS on cain, fie lapse eran eae IBN ieee te Encore Rd os <, Micael Mautices (tithe Uaiversy) 7 Randall Sinn CAizona ‘Sate Univeriy) por st perpicaa,y les agradezco'2 cada uno de ellos sus muchas suger, lee ue he pesado la mex ates, he incorporde ‘Ee gran medidas by mueva edn. Filner, sgunos login uy especiales. Prinero, me gustaria expres reconceimieno tla Ann an Gordon Gey Founda por 0 generoso 490y0. ‘que nos permits ki producsion del paquete de CDs que acompana 3 est el in, ‘Gracias ambi a Thomas Frosty el personal de os estodis de grabacion de 1a Easinian School of Musi, digdo por David Dusman, y 2 James Van Demark }'2 les miembros de su compat, Square Peg Enterazunent, que juntos pode [evon na exraondinarn coleesion de videos ¥grabuclones sonerss ‘Come desconaaca en gran media et mundo de los orderadores, sie une att expec cia dos de mis smiguosexucanies, ef Dr. Peter Hesenan ¥ Dr Timoshy Kith, por ov pesia € mapinacin en ta ceacion del CD-ROM. Su von hx hecho que ete nuevo componente ses una heramienta dics de a mxina fica, ate proyecto en wy flaitad no podtia haere reaiado sin la wemend experiencia ediolal y puciencia inagotable de mi ediora en W W. Norion, Suzanne la Pune Su iabajo en la produccéa de ee volumen, asi como de Jos Complementos ccuonices, ha sido exracrdinaro. Els ha digo projet este el principio y me ha prestado en cada paso Su apoyo ajuda consantes. No bay mance en la que eda sgradecere a Sozanne su cnepaY Su Sago be dedicagin# ls cyesign de un produto de aha caida INTRODUCCION A LA EDICION EN ESPANOL sun gram placer par enc a oduct la edi en espaol de Bt ‘uid fr orueacin ya gue eh ro ers ahs dijenible en un Ken ‘blade pr tne pons en Bop ye el emseno Olden. Eo miss {252 Boat y Suramérica me an pio en ipo Ossiones Ge rosie {pu dicks tncucton se pls prom, pues er oso debian sa ion Shingls, que los ercrtee no aeabuan de compres: po compe. Esper fhe le presce edn rence eta suse que. con 2 ayuda del cuaderno E ceccosy de los CO-ROM meforados fos exdares del mundo Mspaneha tinteptan entender ese vo con ta Crd hast ahora seceable testable ambien es miy conten de quem unig y cclp Jime Fas Cabeza taya encode demo para mde vmen Jone y Yo hemos abide Innes desde qv fe nd eprete en los curios decompose de Verve, en ‘ingots, Esato, hace ya algios atos Ades de que el espapol es ulna tuove, es un exelent ke, 20 dea opinn de pe es necesaro poset Covet eat doe cates par do Ben Ua ob tn Cm ¥ expect fe come fs, Por imo, aunque no por ela menesimgoname, que expesar mi grat sud dean y edo por el inertsyeodado que fan puso en ese ro- Joeo, Bape oe contuye aw Comin importane tm al impo ei Inca como a dea pedagogs en el undo hspanohabanie Semel Ader Jullad Schoo of Mosc Enero de 2006 xan PREFACIO DEL TRADUCTOR 2 etude a orquestecion Hep 3 ns manos por piss vez evan es ta en hos Eades Ln, Se tac Insure, que ys se huts eo. Yertdo nestle de reeyencia gris ts cards romteno Kona 3 que a cdkn th acompanoelt de mares complementary cust e eects y um paquee de cos compacos. que hints la pus te ‘wn esto itegrado del sprendzaje val y In educackin Uel oni. Reve uber pada muchas hors en la bilitecs con ete tien lb, esta bs porns y ecuchando lis yrabeciones, somprendiendo ksh lets ‘on makiplesexclansciones a atifcetn ys reel. ‘inas afos despues Tene Catalin, caterer de Companicin del Con seratoro Supetioe de Zaragor, ee init participa eos istromerta $2 oe elas ediciones del Curso de Composiin de Vers, del que era decir Me comico que para es ici tus nena de invita un compete Se donidense especie en orqueacign. H nominee Aker surg de manets ‘atl y, aunque no aberpsbamen muchos esperanza que sepia: dl renemire.¥ compromises profesionales det mat, cme una inviactn Sesprendeniemente, Sue acpi. Me djo que tenis ganas ce voive 2 Espa pals. ave habia conccho deni ens) ello ee Alemania nai cya mses Je aaa, Comensamos a una relsin que dra dele extonees. Durante of exs0 quedo claro porque Samuel ex tan slickado, su shia ¥ amabiidad se hicieron pater de inmediat ¥ 21 vitdilad nadie pole segue el smo, Dos aos desputsrepeunas Is experienc. Fue catonees toon {do ne propuso tater BI studio y ponerme en contacto von la edit Nota para buscar un edioren Espada, Prope Ia ides a vases etoraes «Instn es, convencda de que a apoyartan con ensiema, pest qe In falta de aa sos de orquesacin ex opal aunas zusencts, ano Rens como conte Prices, sos inexplicable, I edad de in br yl exelent recep log ls presentaan wos excelente oportunidad ta fake de ines he dei pepe ‘Guando esibumes a punto de shundonar el proved tre Ia suene de encoer ‘con ane Poi Jone Fernie, de WesBodk, que ¥ amprometicrn con 1 proyero, en el que han tbujado con ahinco dutnte vaio fs, A pesar de los recientes exerts eatiales, lon mskos Hispana sien enconrindoe con randes vats bigricon. De eb, eri able ue Jos orpnismas responsable acerca ina tein sistemas def iiopss dsponibe ype a disposi det comunidad Napanee texts Fardeen. tales gars fo react y el Usfute masks, La wacom ¥ aac ce cos seminaes comptes come #7 esido ex una tres ue tere apoyo nstoons Y actones eorales concevads. Los miemror del aequeto equipo oc bs hecho pbc vestn en apt de In ercera edi de eto dea onus tackén hemes ado daramzence y con enusaeme co a evieion de que & una aici fundamental fa bsg, Es tues deseo pu los conpostere, ‘orquestadores trees y afconados le sien provecho yUsvien dees exe lentes conseos del macs Adler tart como heres ata ace Jslse Maula Fas Cabeza PREFACIO DEL EDITOR Por fin Heya 2s ins del lector hispan The Sudy of Orcestration de Samuel ‘Ader Sera, sin dul, de un fen, acontecventa. pes et libro ha vonide on las ihimos anos wutodose ense nowores -xin en Bo vei ingles como cl smanual de veereneia para too tipo de misicon ts couse deal babel quc bos ‘ul en os aspecias fundamentles.Pamero, elisa on repasn mica de as Inatciones mis reine, amo en a conaicion de isromerion, come ea eaurcllo de nuevas tenia instrumentals, Sepndo.patalclitente ta deve ‘pion minucioay complet de fx hia, extacersies Beas tGeieas de Tes inssumentos,despieg de manera progress vn corpus erica y esto gue acaba por cofoamar ida una teva dela orqvesacién, Ds esta mner,actee, iat as limiacones de ts tment ayaa des tata rectenes-centadon ‘side manera exciswa en ef estudio de los nsrumeates por separido 0 cn Prcipios bistos de insinmenccion, drcuasancis que explica au pena ata faa necesdad Aceonis, BI Buaio de la Onquetacin consttaye una gua de igor y equi: bio formula en vrmines nuevos que no responden necesitiancie tox de, ‘udos tetris decinondns. A raves de una compli no de ty experiments sin det movimiento vanguardss surgia despues de rl Goons Mandl ‘incu de mane deta con las tence ial ne eclentes. Una atens mitads al panama musta aval confirma la tendenca generac aad de fs nueeos composes sobvepasse et carder gy eshca propo ‘el wovinlente vanguard. Comoe ha setlado 2 mrad, tyme de fe segura mtd del slo XX te ha casera por el principio de Jesconcnion re ts estractras complees apical 2 bs esractracién de las obras ta eye sicoacicas que rgen el sono, y ie ta sda un factor detente, tano en fa consrucion de nsumenias cima fa Ferwiion de los pte ‘is fandacionales del ane de I casein, As. ant npotimacion acral ye 10 e ding at repetiion normas modelos insaurade, si» lea, ‘onstnte de mievastipologsssonarary odor de expen, Jo que en del {Wa no esa ia ue un eee de apace Sonor, 3 dec de ores stn Manel Rodeo rfesor del Deparamem de Tears y Compnchin de i Esole Superior de Misia de Ctahosge(ESMIUCD PRIMERA PARTE INSTRUMENTACION 1 LA ORQUESTA: AYER Y HOY ‘Atel, en 1 Famoso dcura “Sobre Ie misca” do: “Es dif, sf no impo- * (SNe, part ayuélos que no inerpretan, ser enos joeces dela iterpretacén de ‘uc Se eaaba efvicnd a la unterpeacn de sles insaumentales © voces, favo lo mismo puede devise de aquellos qu deben jugar vali, capacidad y rcioided de una prea de msi orquesal 1 experiencia prc en un area ‘Speaiicn de lat ares musicales ace que un composi, decor, mast in pice esd rosore en ese aspecto parcular de i rvsie, Como tntos| Frias tan con ese gn itrumento al que posts ramos oruesta, es Sela maxtoninpeatanc que o eatado de ls orquestaciony be nsmensaciin Se conviesan en uns pare bass deb educacion de cada msi. {Tongues es chvtamente una de Is creaciones mis nobles de a cviacéin ecient lesan de sus compleiadesesciarecerd suchas ex mponaotes ete misia, Despite de too, lini ¥ la eaura an caida a a forma, a ‘como ai conieniio de vn an nimero de composiciones. Ademis, los colores ‘iquesales especticns.« incluso Ia paricular dsposcin de las acones en el ted orquesal, dan una personalidad “spect” a misic de distinos compo- ores, desde el pevodo clisica a rnesto Bannpo. E9 su tsvcva libro, Tbe ‘Hutooy of Orchestration, Adam Cars conclye con el siguiente ju: 1 orqestaci fa supe muchas cosas pars muchos comiposkores. Ha sido el sivince del grande, «sot. del mediorey el mano encukordel feb sus vidas pass, consagrnds onus obras de los grandes genio, el fadeo acral despues del agouamiento del progrso reciente y el fou, se presenta tao completamente inlenas como Finals dl siglo XVI" Domina evens de a omuestacion Reve 9 una comprensién mis profinds ‘de a senabiiad con que lr randes mares de la compasicién se han ocupae ‘do de a onquesa sinfnics, y Ge como cada no ha echo que exe noble Ise Women vier a ss ideas manceles de as maneras ms lars y iis ‘rare de enquesacicn &. por neceidad, muy personal. El sonido oxquestal de Wagnes por emplo, es inmenramente ddereme del de rns,» pest de ‘ic estes Gos composnores furan cotsnees. En ese sentido a exquesacién es Sitar Is armonth, 2 a melodia 3 cualquier to perdmes de fa msi. Por Coniguiente, es imperatvo que uno adquirs las desreras hisicas de este ane para corweril en ago personal en el fro. # oo seri el factor deco para "Adam Care, Toe History of Orchant ves Yor: Doves, 968, pg. 357 Naat Ta tagean es aes 4. £4 ESTUDIO OF LA OR QUEETACION 1s lecin de istuenio, como en combinant de cos, Pot et ‘i, debe concurs tanedatent ce er el, 7 =X inter qc ve ase acc datagaoscoloes Eh cvs de crear lr con soni tt yp vee te cmt cate ente sn en nm fon oo amen ts sean cons rcp proce esr solos La dt ees ‘Socineats pend al omposter fe sneecn de un ee al parila vs pers foc a ot sh brn oe hen) pr pose ‘Sr one aes Pon esse wane Ta Qe 0 teen on gin dimen ok mene Conte ot elder ees ress en iia de be cxquetn como nero coco ura etn Hea mo} ce (Gree hanssadynaaerts dete sors de ito oem a. Ee spends pen semua oro pura impo Grete as costs fotvan Donnie bled Mela Real ol compo aes ‘Spettat examen or urn: Qo dosnt Satan ar ‘io ae dest un tntuentopsnt,consio err ue tog spe confer Hy Hotere ei don ba Yonferme dour toda a ees pos a tmcnicin woo ed “sr indo fc a es como 170, Leopl ra cacB8 o Slprtogs dc ue desu Serre quest pete de tomb cons inne al debe person volt que genes pre el worn en (tN Peoa moda del il ean serpin niga de aa 1 eqs cm noose epesd ef dso snc tan tran tone 0, Cotas casores como anc bacon nos ‘Sian degen meds dl sig cn nga, hab tons don tos de conor wut fc latino ogc oa rat econo tentpe homogiea. Sn erty, obec “rq mocha de cove dela Haney nian Foes Gir iTTisorn de n arora en den smptos pete: plocstts tet de Bach y Hilf ol 1750 de ful de Men Hayy tora preset Duet primer perioxio, hbo un éafasis en ts estabiizacion de tx orques- tenn tnd ssc de eh oe pc expos prt i ctu de be cute stuoone ell, ts, lnc con Bp se poecoab bce nies dug stn dh concer ples eae ee Sl fo el tar qo pom tecion gna Gatos con cosine mies psy tet oreryeon cose blow sl evacr del tet cgpera of coo le cores my "Spesion ay, uc ae ws ewes Je cur con owas os Phere temps tmp ym. be ne be a cq com ortho hat so ep renal. Duae Such expec covet Gee Ce comrades ens, opine {oe compute part cn, bt, CONE ers ‘icon compote de ce prod pont i exerts debe nm mets I constcn ou Daal pct de Haydn Holi cause tale fede ean, ye Habla sry wat frp 8 fread go de crags xa compues de et stone feet cue pons int sepind es, ls Kom 9contayy ts matzo ross do chote dn cosy os fend et es amped rye Snes Loge es ‘tin tara notin na econ ep nepent pr a tnen hones del dpers. sumer coo l ec, coun, ete UA onauastA: AYENY HOY 5 go los patos apsecan con frecuencia en las patra de 6per Sin emu £. los timbales, en la onquesta clés, se clasifeaban on el wea. ta 26m re de eaice ado, ya que los inbalsfocahan wvaiablemente cuanto hh Sn as tompeus. Durante esa epocs, rates era lor casos em los ge 3 doe 2 ‘oan por separado. Sempre ha abide confusion sobre pe qu las wompeas se sian debs de las tomas, incleo en las paras enerales mds wer fas, 2 peor Ge que ls uompetas pomainentefocan en in resto superior a de ins vompas La zon e8 hss: las trompas comenzaron a isaee ea forges antes qe as rompetasy. eo la prtturs pec. hn wompeta se ‘on cere de fs tals ya que sormulmente tocain ates, ‘A partir del pero ¢liskeo, Is erquesa ereao ¥ se ample rpkdamente Primer, se dgegatoninseumenioe auailaes cons ef autin, el oano ingle. larinese bao ye contalag, para aumentar elregiswo de Is seen de Mito. Y se importton 2 lx orquesta sinfniea otto isirraenton proven dk ‘questa des pers (combones ares y wna beter de percsion mis rere) Bethor forms onus muy grandes pra ocisiones expects es ue ts secciones de made, meal y percanion hsbtin aummentado sv tania en cas Hel dole, y la seein de cuerla se habia apeardado macho. Ea ls epost le Mable y Suavnsy a pram onqusta tly como ia conacemos hoy, eal noms. Las coords, en gat de 6, 6,44, 2 eran 18, 161,12, 10 (los nome. caro. epeesenti el aimero de intapetes en cada uns de as cinco sectioes deb Ssecckin de cvera). Tampoco er eo emplear see fit, cinco oboe, ses cl finees, cuatro got, ocho worse, ciao tompetss, cura Wombones, dos tubas, dos arpa, piano y gran cauled de instrumentos de perc, qe ee fan custo 0 inc irprte, "oslo ha aumenti el tnsado def Orquesta, sao que sso se ha soe tieado mucho. Cinnde 99 es importante especies que Inamento Ws tocar ‘era pate, e composer cede In reponsaidad dein onquesicon, por Io mens desde Ia pespesiva acts al compontor no le preocupan mucho is po ‘lems relacionados con el bre. No obsante conforme Ia urs ve comer 16 ec un gran inseumereo y cada os, acorde ine ¥ maiz pesto 8 Se pe Tater dela vomposicin, foe neces calc eta del oquestacion pars poder enseato.Alguacs de los grandes criestdoces del igo XTK sro i ‘bligacn de poner or ecto sis wens y eonccanienos. Dos excelente (ext de orquestaciin del Shima siglo sone de Berioe (revimdo por Richard Stas) Y el de hursky-Korsokaw. Aros ttn tatn Ins Ges de cad nerve por separa is vaas combiracrones que labian demasteado su €xi0 en bs ropias composciones de los stores Rinsky-Korsakor wi slo sor proplas ‘bras para luster ela ponto; despues de vod, él era un ron orquentidor ‘experimentador aevide que nos pleporeiond aprecacianes pesonales Y exp ficiones que no habrlun sido poser st Rubies wad la or de concen postorex Se fs dicho que # Sfuuce Ravel le pid su editor qe esrvers un libo soe la oruesaesin. El rechat6 respetvocament Is ofete, pero fe de ue les io a sus amigos que, a! fuera a escribir tal volumen, india todo ko ‘que en propia onics orguestal# su parecer ean enor de ele, Come ‘oasidersmos 2 Ravel uno de on vedaderoe igumes de longest, su Inveresante aba sido tener exe libro! ya que es impenatble pensar que ls ‘omuestaciones de Ravel sean deficenes en forma alguna, A ese respect. es limpomanie obserar que los goss sobe orquesacion cabian ue algunos de Jos probienas qe conlevan se discus eos Capt 15,6717 Grandes misicos dl pasado como Wagner, Sale, Weingarner Menger. ‘osetia’ y Beecham se propusoron “morris rquestcones de ls sialon ase Bectoven y de Schunsaua, pars sapere 3 ongustan ds grandes y 2s 6 uA ESTUDIO DE LA OR QUESTACION nuevas sonovilades oxquesates de finales del siglo XDK ¥ pencipios del XX. Moves reongues el Metiar de lind}, agegando claneteY wombones al Ong tal para satsfcer los gusts del pubic de finales de igo XV lane de la omestacon es hoy complicdo has Ix sofia, 1 ago smuy individos, que depende mucho del gosto © inckso de los preuicis del Compostor w crquestador Al comprender x0, uno se de Cuenea de que debe lominar las tele de esertura para cada Wstrumento ¥ debe escucha? con tmucks siencin hs disints combinactones. Un estudiante puede aprender rch al reduce Ua panturaorquesal a wis componenies exencalx pas ue ‘pueda interpre en el plano. o de claborar una patra questa pase nda ‘cuna pane ars plano, Este ipo de acwidad ha so una pric comb rac te mis de cien aon y olece leccones inesinables sobre aida y coloracién fens queda, Oxquestadores tan fabuloros como Ravel, Debussy Siawnsky ‘Counpuscron con Fecvencia sus paiviras ocquales ends avanzada eno pan 7 lunge le enquestaron, mientas que Webern y Berg confecionaroa celsimen: {Careglos part plano parend de enoxmes partituras orquesales de Schoenberg, 1 Mahler, paca que extudaras fuer mis fe. Tn fe acaidad, al composioro al onuesador a menudo se Hs pide que reorursten cents abajo para Is docenela sical en noesuo vaso ster En (se vo, se emuSarin cas esas posbiidades y avs de indole pct “ho ingo de exe io, 10s instumentos que nonnalmente se usan en Iz ‘ones sane modem reciben la mayer atencdn, Por aie lado, con el ave- ‘mien de tmesconjuntos Barrocos y grandes gropos de cimara heeregene (Os se he jrgavo inponante inclu wnds ewintosinsvumeateseaacesics de tales conjunio y devrbir Genie bsiessy concepts ssoiados con elas. Ee el SApéndiceR hay algunas relerenies biotic con ms infrmacin sobre los Insirmestas que se extialian menos detenidascnte i INSTRUMENTOS DE CUERDA Y ARCO raided vide la viola vilonehalo Eeontaboio 1a ovquesa snfnice moderns te divide germalmente en ciatrd secciones © ‘orc: ever, I nara, el metal y la persion La secci6n de Js instrumen- {os de everday arco —-volines, violas, voloncheles y contibos, que teniex- ‘mente 2 eonoten como cordionar=-fue a primers section que se dsaro5 ‘onyletamente prs ef provecho de los composts. Ete 1 preferete puede fxpleane de dos mancras,b secs de uerdas fue, de todas las seciones, (gue akonzd so presente ead de pefeccién venice en fa consrucion hacia el 1700 a “fama del wisn, coma se la conoce a veces, tiene el mayor mimes 10 de propiedades en comin ‘Aigunas cus taranes por bts que los compasitores han dado proidad ba Faria del vila sone 1. au enorme reqs, qu acs ste Otavas entre [0s contrabass wines, 2. 4s homogeneidad del color tonal en tado el ego, slo con igrssvariacio- es en los ieee regiseos 43. a ampli ej dino, del piansino cas inaudible al fra mds sonore, 4.11 ques de end de sonido, que pradoce una sensacion parcularmerte cil que se preaa al nerpeeacion de passes espresivas 5. su vertlidad en le poduclon de clerentes pos de sonido (con aco, pan- "Teemino que designs i los insiumentos musicals que producen el sonido por imei de cuerks stds a a pte os Ce ama Ts pg 49) BEL ESTUDIO OF LA onaUESTACION (ead, golpedo, y a sucesivamente) y part fa ecuckin de pases rps, melodia lent prolongadas, sales, tncs, doles cueras y confguanones corde, af como efectos especies ncfuso extannsiales, 6.6 capaci par preciso comtamente, in vee ebsaculla px a ecesdad del intrpree de resp a ifeenca de os uum ce vgoao 1x seein de cuerds de una orquess slice completa conse en el Siguiente mimero de Snpretes, cam den intrpetes compan cade tis frimevos voines 16.4 2B ternetes 9 ales Seundos voles 14. 16 imapetes Tua ates ‘ols 10812 terres 30 Gates Vielooceon 103 12 meprees 56 aides contabaor Ba 10 iatepreres 405 ates CONSTRUCCION oom cn we vee fami. alos ik Himes Je cued y ac senen suchas conten comin lp mira prepa on cnseucoy aoc eee {ge tpi ind, eco prtienss ype oper to cts tebe ens care compu ae de tons chs ae, smart psp, nose pat cle can qu cla Fores nda yay recess gs acres} oan tent elit evan etutienos bn ime wevaminane Cop re tag de exe tro usaremse Cetin tine ps debe eau ee tna eeverda ce aptso etd k meeams Son Sabo ls proportions ge se rin cand ee por sepa dans ‘vumem, construc de todo or itunes cameo sev ey ates eee, eis {tar evn gu ges Sa Cada interno est com pcs de do ne pcp oh y ct nul La Go cain ets de melo. Le suger I pare superior dlc ee apo table rome y Jona 9 ted srk om eres, vn ro con tas prejer e tras ar oon em hone ‘queen con. eomad 7 Biles Tas ibecnes eB cers ta font gcse poem paxosnars iil cor Po hum, sib preety ta nar eso oe cero ay os bare arma ante [EF uibctones de i cue mations de spel emer gs y Ue, la ‘slain entra tn 5 ems EL VIOLIN imo spaor en un Carry es INMSTRUMENTOS BE CUERDAY ARCO 9 seta las clase ae, yen une pequeia sxc ca sual bee Ls ‘dais, ota. Sobre el dlpason yal ac tan at cin curds ‘conta veces cnc. Cad des de sc txt encased de aa de sicactn y dese all pas por enc de un pee pa de mate 18 efi; 3 fo ago del clan, ego por encima e er eae rade, 1 pene ein ata a ua ercer pez de madera 0 psc, coral Blane, al oral cuerds cote ger donde cabs clap yo pa hace qe ver ibe lbrement,prodciendo un sido Een que sive se soporte 3 lus eves, también vibe y us vaso pan slp mer a 2 1a pate de aus. Ea apr hae os tere le ena area 3 ee el alae, Estas erties periten que tp Ut inert vibe emer, ‘ey también proporcionan sai al oni dhl cues de ns. AFINAGION ‘Tres de es testament de 1s Fras dl vin vo. vol ye once fo, sation por So, mrs gee at, l comes. w sti porta Estos so fs snids dels oer al ave de sts instanton, tl eng “everdas are se ecfee al sonia oe as cued cuando no esta sien te dis. 0 pulse, polos desc mano tequenln JEMPLO 2:1. afnacéa de las eur eves dl vik EvemrL.o 2-2. afnaion das custo eerie det ve ‘Al conta deco curbs se afd ns cera mis pve iad en OO. poe ‘mei de wea extensén mein a slicton nal de a ein eves ee FJEMPLO 2.5. Mini de contabaj de cinco cueutis po MRE sol | 1 conrabaj ese onico sumer tnnspior de fara de lin: wena tn ocavs mis bap de coo aparece en a pari, WEL ESTUDIO DE LA ORQUESTACION BREN) DIGITACION a der de ser det s Pars producir sonidos ints apudes que los que producen ls cues aire, ef trp apices con fanera los des dela mana iquirda conta e pastn, sconando ass lngiud de cued que vibe y producendo po onto wn Soak ‘dois sped, La propia cvrda vibe entre el pucare la cel. La mano irguie- {8 se eve consiguientementedeade una posisn cercana af cella Ga prime ‘2 pasion), pasand por el dapassa, en duecion hacia ugar donde e are0 pass por is cuerda (Qué esd cose la pone final del weclado ¥ el puenie) Conforme bk mano se desplaza por el clapasoa. cama de una posisn a ees lem se ejects como se eaves en el Femplo 26. La digtacton se indica sobie el pentagram: el almero 0 dencea uta cust al ae. e primer deda Ce deca nde de Ia mano taquierda) ? el segundo dede (el dao covanén de Ix ‘mana inglend) y 35 sucestamene EJEMPLO 2-6. Primer, segunda ytercera positon para el violin y Is viola Fae ee ut es la dain pars fs cinco possones bisicas del vilin y 2 vol, compa se muestra en la cea LA {AS CINCO POSICIONES HASICAS DE LAS DIGITACIONES PARA ELYIOUN ¥LA VIOLA Tercera poset, Cuan psi, Quin pox, ‘ord ‘ntact nada vf po af me mf ae xf oa > foe cola etm ate afr ete ef son fs ef so. ele fo «fs 108 fondamentas de a digtacidn son les mismos en tes os instrament de ‘cued 20, peso Geros duis son hastante events, paicanente en eh Vrolonceo ye conabalo, por consigulene,eesowos discus i diptaciin ‘on as delle en bs seccones especies consapadas a ada instrument, en 1 Ceptuio 3 * Para legato compleo de sonidos poses ene vlsn en piers ‘onaidar a cuatro en epg, 32, pay vol, el caso en I Fa Solon, pag 7 y pata el contains, pg 5. ic, pare INSTRUMENTOS DE CUERDA Y AREO CUERDAS DOBLES, TRIPLES Y CUADRUPLES: Dor a mis nous en ovedas adyacenes cocaas sinaltineamenie se dencninan ‘uerdas mihipes Cando slo we ocan don nas juntas, 86 produce wna doble Guarda, Hays tipo de dobles cues 1. uno 0 ambos soaidas se toean en wna cuerda a se; 2. wcan wb sonidon en cverss pica, En todos los insirumenios de certs & posible tocar dos nots en Cuerdas aja- evte al mismo tempo, igiande los dos sonidos y pasando e a3co enances por ambas curds ‘os acorder de es 0 cuatro sonidos, i ccunen en cuentas adyacentes, ta bigm son posible; se Haman ipl cuerdasycuddruplesewerdas. Para las tps ‘ussdas se debe cerer una aor resin cone 31c0en la cuerda cereal de ties que se estin tocando, para que todos los sonidos suenen a fa vex. Pores ‘azn el naque sirlineo 4 wes curse sho se puede reazar aun evel dink tio iclaivamente fuer (Fm. Cuando se desean wiplescverdus piano o pia- trsina, cl inérprete nerabalmente lone que arpemalas ligermente. Para as CGuenlas cuddrupls, arco es slo spar de mantener apropladamente dos soni ora la vez. Ash, todas la cuerdas cudrples deben ser arpegidas. (Fl asco Uiudo en on Vf y XVI era mds encorvsdo que el acral, Yer ms Fi an tener acordes de cosmo nea [a madera del eno dl arc estaba curvada hac ters en dicccin conti » ts cuerdas, diferencia dela madera ene atco Tnodren que es ligeramenteencorvada hacia lis cuentas). Las cuerds ites ‘cfdhuples que producen mejores resultadasincuyen una © dos notas en caer ‘das. sre, ya gue esas Ue hnucho mba resonant ‘Aqui fay algunos elemplos de curnsssrpls, doles, wiles ycusdryples para ‘axa uno de loscuatoinsaanent, no ee elmplos que son imposible de ee- ‘Gaye que anbos sons endian que (oeacse ea misma cents Hay ms com ‘or completos parse vin la vis el vilonchelo en! Capitulo 3, EsEMPLo 2.9. Vioko EMPLO 2:0, Viol tuna cuentas 4 12 EL ESTUDIO DE LA ORQUESTACION ovist Divi FF, Diviats (ERD; Get (AL), Divi NG.) ‘Como hay mas de un interpret pars cada pate de cuerda en una oxquesa sin ‘nica, las dobles cerca se cividen normalneete en los dos itérptetes en ek sao at. inrprete que se sents em el Lado derecho del a (el exterior) (oes las aos superiors, lens que el que se sien en of ado zquieo (eh “interior tea las nots mas graves. Pars salar ea visi, In pate se marca ates 0 con so ahvevact, le it plu iv no aparece en as pares. Interpret soerpretar conectamene of acorde como una doble coed A veces, aparece la iodetcion nom eb, para aseyuruse de Que ex lteprete toca ‘Usbles evens. Conde el dirt ya no es neces edie com a ples > FJEMPLO 2-11. Dehussy, Noctenas ie’ 718 (eto eves) InatRUMENTOS DE CUERDAY ARCO 13 ‘Ganda seu necesacio dvi as coer ples y cudroples, esl expe car como Se debe acer exemple 2-12, Divison de cuerdas wipes y cuiduples a =e == Sel composior quer que las wiles cuerdas sean eects por tes are rete diferentes, les partes dcben wmarcare ali 3,0, ea e380 de cuerdas eu rapes, die 24 tis dvs debe ocr por ares, = dee, que opie ati toed a oa mas spuds, segundo a a sigsemte now mis grave, y ai sucee ‘Sramente, eg mejor ecrbir en In pete tes 0 cao lineas frees y darby lnstniccn “vir po asa" En itlian, -por alesse ica co las alabeas td legit en rat, puptres en ale, Puluese (Pu) End sjemplo sgutene a izquerda de Ta parttora genera el composior ha indicado 10 lo 12 divsdn por ales, sino taobien ha especicade ds (gett pry ca a en pata pene, 14 €L ESTUDIO BE LA ORQUESTACION En un passe ene! que un composioe quiere que sa toque la ited dele seccife, In pare dee maccarse la mad (en tllano, Je mer en francs Je ‘moti en alsin, die af en nes, ball on teres suados en ef cio las que s¢ fentan a la aquitda del sul) permanecerin en slencio durante dicho passe, Cuando fodes debon tat ‘raven Ia paaba Yoon” (0 Hu I, ows Fc, ale AL, alli debe spare ‘erent porttur generah VIBRATO 1a mayors de los ictipretes de ever we vba para fort a elles de tin eons que ee sosene durante Geno tempo, 8 veo se conigoe pernd | ln eves gon el dodo rmemente, a aur del sonido deseado, mecendalo ‘nidomente de vn lad 3 ro 20 er curds viata Gmina Ie Intend del sonido sin disosianae Ib recuenct eseres Us cOmposioe 1 ‘rquesador puss pedir Una eecoein sin vaio, @ stem sae deses ns te Dice, pido, Por rzenes Obs, no Se puede fealaar vn Mibato en un ‘ver ase, pero se puede hace que suene cma suena vibaO en na de ‘eas dos maneras dighando osciando) la nota en una octara es aka en In SSpuintecuerds superior, para gue produzzavibraclonesslnpatias (que obvi ‘mente no es pore cuando oes en even se dle eject en cuenta mls agus) 0 vibe la sa nota ene siguiente cuenta mas gave apres ‘éenca sb se puede produc en ls wes everdas ms graves: segunda Slo en as es evedas mas apes INSTRUMENTOS DE CUERDA ARCO. 15, GLISSANDO Y PORTAMENTO Glissando {Ets es oe técnica comin a todos los instruments de cuerta, Se consigue des Tiago un devo sve una cuerd, de on sonido a ouo. Normalinente, sien fon una linea que coneca dos nos, que pueden Hvar no la indicncion gle Sando (gts) encima Gel ngs. Gunde ee hace conecament, ol gland se ecu con na seas larga (lego), para que svenen los soni enie la ‘her a dkima not, o por bo sons, sean nerprtadas (realados). Tan el ‘raido sicendene come el descendene son posbles aot sor das efemplcs fame del ws0 de glscindo en un pase ons EJEMPLO 2-14, Ravel, La Valse en Bid Mowremcatdevuleveaoie wv emena euPLo 245 Bows, ‘movimiento, {¢. antes de {170} Portamento a muchas pairs indcscisn por. (porsamemiodaparece donde normale te se usar el gli. par indica on drslzamlento conser de a sone aot. ‘Sie embargo, portamento consituye un metodo mls natural, expresvo, para conecar soa dle fz maou que se encoenan 2 una gran dian, y este lec anmente se inca en I panuta onpesal. Cuando en la partiurs fxquesal aparece la inicacion port ex para iis que el itdrpete debe ee iat un deslzameme mimo ete ls das sonidos, mienias que ellis, noe maleate indies que e ineprete debe ejecuar ef deszamienza ron todo e ‘lumen de sonido, Glissando en mis de una cuerda Sse indica que el glzando te debe rear en mis de ura cued, no puede ‘obtenee un elas "werdader’, porque e movimiento de deliarsen debe interrumpise at Negar 2 la cueda a para continuario despues ene sguiens (e cued hasta Begar a sonido desead. JEMPLO 2-16, Mahe, Sinjonia No 1, primer movment, €. 151-152 ‘Tempe alate nore Wo 18 EL 6STUDIO DE LA onauRTACION Glissando digitado (to tipo de glare ef amado “sand dgtado’, se encveres con mks fe cenit en ieratura pars insumenco so 0 en oe Solos de cued queen una ‘bya onquestl veces se fe ama “gfsando sero” por cada nott ead wir {a com Ia itencid de que se toque coma est escrta, como en ef emplo 217. Cumndo ls ejecta toa I seccion de cuew, fs passes como este sontrin mis ‘como un gletondo inetd RJEMPLO 2-17, Mahler, Sinfonta N07 sepundo mevinienc, 2 & antes de Bi ‘Allegro madera Ramdk, Et Mandar Saran, primere pane Debussy thonn paste 2 en BR Mahler, Sivomia io 4 ercer movin, c. 72.76 (eared en ms de una ‘verdad Ravel, ft Vabe, 3 c ames de 7 (lsando en eat de uns cuenta) J Sehiwantnes, fertones of Ini 1824 2 Suauss Tit Eulenspiegel, 705-209 (Glinade dita) EL ARCO, arco cont que se aca les instromenioe da fami el vin deriva sv ome lye de a parecdo ini con el arco que uaa los aqueron en tha con tea, caso hoy se encuentran violies Aabes y dl Ljano Oriente que todavia tocan con acoscuros,simalares a aquélos que se ustren en os intiramertos de ‘overs europecs hasta el siglo XV. Durante fs tesclentos sis siguientes, pro" xumadament, varios experimeates en Europa pedro wn ato con una forma sila ata gue conocemos hoy. Coe, Viva y Taal todavia wabun aes ‘igeramentecurvados, en deecetnopesta a tpt. La forma fal de co ‘suvado hac ef inter, Ia bev Franco Toute (1747-1835). ston cos, sh como los seas mevlemos,enen las siguentes pats 1 Yo mist Tago y delgado, Hineamente carado faci ol inte, dome se frveniran as cerdas Nortuliente, es de rdera de Perrambyc 2 Una plac de meal @ mal que protege a ps * 3. las cenlas de pelo de col de cabal 4 Una contera de meta (abrazadera) en el lb que raga las cers y as min ‘ene uniformemene separidas, 5 Ua teailo de metal con el que se ensan o an as cee 1a tenn de ae cers es de eure penn Cuando se ensen fs cere, be calidad este de i madem led al arco unseated que penne ecu ‘cualquier case de aca, as medidas especificas son proporionales, para que el arco ett equiva nel cenro, pertiendo mayor aad y corte, as como un Sonia ms co 2 aco se sctiene fre peo Hlexbiemente ene low cto des ye! pga en a bop EL ARCO Ja mano dercha, Se puede poner mano en ores pcos, sre toa con el ‘olonchelsy el eontahuja. qUe examinaremen con deale cus entahens (220s ds istunenton em el Capo USO DEL ARCO 1 gop de arco" o “arcada”denomnina of stave de la euerda con ef co. La ateada ge ejecta normale em el cent de a coer, ene els del dps Sn y el puente. Nb bstane, pars aero ef soni de treme. el inp fe puede usar el aco en eferentes punt de suet eben corse dos simbolos nen ear aba arcade pode et hacia pont ¥ en el aco ana, lara se prada det punta hac lin ‘Un pase puede ectare con efieaca em culls de ne Isttimetos de ‘ve usando isin araus, Incas ls ferrets mis experiments dis ‘pi a menudo sobve que acada es lt mAs fect. Inchio hoy, ls cone nos y direciores proponcn nevus acades incluso en obras Hrmemeate ai er las Jectiones se el woo del arco end ony ives pre en {a misc, wu caricer ye vempo y Undies con que se dee ttepreae un pas Fe paticule, El compostor w angst Jche tence presente as sgulntes acids, pr ‘que sta, af menos, son consantes Non legato = En un pase eel ge nos ican igaduras “om fg), cada sonia ge iter. (NEM MECATO. | pres camblando ts drectén de la sada, independientemente de que el pase Se tents 0 pio, eueMPLo 2-10, Far, Pomp y Cicumancioe No, to Mats aaeios -Aungue se proce un cambio de direccion dei cada en cada vn de as nots det eemplo amerior el oyerte no pereibe neceatamente exo cambios porque lo inéspretesexperinentacor peden cat las nots suceies sla ue {© periba un cambio aude cae ances, El imtpce Sewpre ust oo co (ee lala puta 7 vives 8 EL EsTUDIO DE LA ORQUESTACION f ; Legato —— Cuando se ligan tas nots de an pasaje. todas las noras dentro de ta figaduea se secuian en una areada: es deci que fons se ejecuan menus eco se es pla en una diecciin Exo ve denomina eecuchin con gata. Cegato quiere secie“pn107 JEMPLO 2:19. codon. Sinjonia No 5 segundo movimient € 1H Anaanee on mote [ebemes eer suas observacionesrefereates al uso del area, Legicsmene, un inirprete expenses una anacrss. con una anced 210 at Thr. oo ser que el compoator mare € mimo Is sazero, 2 wn HR ‘de unc aha 2. Un ipa may comin de indicacién, dos aradas arco anna adyacenes, ocute fone segundo tempo del primer compas del Seplo 2-19 estas son neces ‘is pa interpreta ef primer tempo acentuado de prdsio compscon ut Zrevahaj, FT ina foctrd negra Mi y deen entnces el moxtn- {0 del aco muy brevernente la ines bajo colada Separate, anes de toear a couches MB, mentascontinga con el arco arb, 2. Cuando spurecan dos anculaionesvigorsas consecutnas, son necesicos tes gees de age abajo sacesivos, como en el Ejrplo 2.20. Agu se indica reo ubaj y arco ava enema de Manta Targa pa que el aaque sigulerse Sen slide Se cama a aveads cas inmedtamente aco aia para prepa fat el aque fre ls ples coer. INSTRUMENTOR DE CUEROAY ARCO 19 EJEMPLO 2-20, Beethoven, Conelana, Obenra, ¢ 276286 Atego 5 Ccuanda'tate passe se ejecuta ben, el cambio de aco apenas se nots, ‘Un imésprete puede rca ms fuerte y con ms peso coo I pate del aro mls ‘eéxima a talon que con la pare mis protima a la punts, porque la presion ‘es mano deecha que scant eco es mucho mayer en el un Por en pment ln wanera mis cea de proiptr un erescendo es con wna areata se ana, debido Ta habia de ta iano derecho pars sumentar Ia pre Sit hacia‘ alin del arco. Ab anvers, los dimnuendo se inexpretan = ‘menudo con una areas arco aban 'Al maar los oper de arco de un patie, el composi debe ener en cue ta exartendenctsy, sin indict Ish pate en exceso, slo debe indcar dlirecién del aco cvando desce netalizr los hibitos de ls uérpretes 5 Nowe deer indica ene las rae ligadas en as panes de ever. Dichas gad solo confunden al erp. 138 anasIigadiras que deben yratee son soe desigan las nets que se eben iesprear con una area (eg. HL imero de nous ldas que ae pueden teat en un solo golpe del erea Hitado. Esa Io determina peisapalmente ol empo ¥ lings que igobieman un passe particle, En un pasje spi, pero suave, te pueden par muchas nous EJEMPLO 2-21, Mendelsohn, Sinfonia Nb, primer movimento, c. 378-588 ‘Unos compases mis aden, un passe snilar en ls violos,incluye slo sie rots en uaa a¢ca, ya que fs dniea es fore ExEMPLo 2.22. Mendelsct, Snfona No 4 pier movimiem,c. 461-464 an Mago eam aa 20 EL esTUDIO OF CA on@UESTACION En ts psajsfentos, aun cuando tecnica set suave, debe tome eape- ‘uklado en no eargarexcesvament eto lusatacer gue a itereeuconn de be isin sex fsicamentc pose. Eso es especlimente crac pat ow of loncheles ycomzabojos, cuyos acs 40 un puso mds Cortos que los dl vein 5s vioh, Po eemplo, es imposible reas el psa sauiens cone el camped. tor lo ha macado, obodectendo tno bs indicts Se erent ys pace ‘2 menos que, comentando al ral del comps 30, dvds en viin area EMMLO 2039, Lisa, Loy Prods. 3034 ana 7 los Hemp 224 y 223 ofecen dos poles solcones, Al ivr bi seccbn y ‘part ls arcades ene fs ttSrpretes se puede procicc unt nea gato muy larga y ear, como demuesa el Henle 225, TEER] Ute #24 str rei «2036p del aco paewe ie EAEMPLO 2-25, List, Los Prelude, 30.4, pose uO del co la miad Je la seceiin 2, ‘Ademts del oipe de arco Grom ego) yf gnu gato), hay vas cae sca arcndas capaci. Su rjecucén depende en gran medida del vlog Yytismic del passe as como de ent crite dela msea ay gran ives {itil de opiniones sobre muchas de eta are el signca de as Uno de os términos que se wsam pare decrbr el uso del aco yb mera Qu ec ek va. Bo relacicn 2 Io anceriogml siquits fs propia lerminclogt en univer ‘mente acepads, ya que una aeada panic fe Gnomina de Yates nen os INSTRUMENTOS DE CUEROA VARGO. 21 on idioma concrete. Temes excogido la nomenclnvs que considerate as Segura para denonunae esas cad, civil et J. arcade fas que el ato permnece en fa cued 2 areas fs que el aco se lace rebouar em Is eve ARCADAS ESPECIALES CON EL ARCO SOBRE LAS CUERDAS Détaché (ER) Ee uso hikico del atc sn dog se cect en ns es rtromerics de ees an, al cambiar is clreciba del ano en cada nota feer también pg Toh ‘enominado a veces com “sacs separdas ene olpe nti cd seid con lida. sin que sea neces acentoar ring, a meen gue e ple ce cespeifcament, En Uempos rips, se x noises Ia pte que a el cee alter sipenor del aco eer exe gp frie 9 mez foe Pat poder un seo ain ns fee fn arcs se eects 3 menudo con lal,» een ok EL JEMPLO 2-26. Thaloshy, Romeo y atone ¢ MEAS Atego tse Toman Poe Tem ‘A veces. l compositor pile que um passe se interpret com le punts. pa pr ‘cir un soo mucho i lgeoy deliea, Ua nex pa ee eect econ 1a puna: prota dace a a pointe Te), adler Spee CAL) EXEMPLO 227, Bar, Concierto pana Orquesta. quinto movioleno,c. 813 FESTIRTATE Alle con waco 22 EL ESTUDIO DE LA ONQUESTACION Alpunas veces, los compasitores piden que un pase se eecte con el tin para aprovechar el fuente golpe que se puede produc on el La notion para fe eleco ex con eal a alone (au tafon (Ft) am Frc (AD), EiewPLo 2:29. Ghiek (genta in Auli Oberon, ©. 2929 0 or Un efecto foene y vigoraso se consique umslmente con una sere de arco abapa Ea puede elecuarse bastnte ‘Spo, levanando et arco entre ex arco ajo. y ae ecu nas a menudo com et lin, RJEMPLO 2-29, Thatkoosky. Sina Mo ecer movinieat,€. 18-312 aoa mgt ven INSTRUMENTOS DE CUEROA Y ARCO 2 Zouré (FR); Portato (XT) ire {sta areata, qu es esenciaknente un legato. se interpret separando ligeramenue [LOVRE las noms mien e afc se delza por cued Puede product un efecto muy ‘presi y ae uss 4 menudo en teompafamienos. Bt arcads se indica por Inco de wns rayas dela 0 encima de cada una de ks acs, con lgaduss para Gesipar los combos ef le areada, Heros sfadoindicaciones para el aco Enel Eaplo 230, ptra mostar com se debe ineyprear el paoje El low es al de jesus. ani aco aba como aco ahs. EXEMPLO 2:20. nde, Bf es, “Comfon Ye" (th grab en el CD) 34 Ua pane del enor nef | Tarte Rannvery Staccato eax La pala acct ve deiva de a palabra ulans staccre, que ses desi. [AREADA ‘aro separ Pare los inarumentos de queda 20, es mer usar el termina | SATAN ‘acca poe eserbit exciivamente-un efeco sobee ls cuerda staccato xe (2A indica can un panto cin o dehajo de ta nos, y se interpre con mus ees cin en tempos tle moverada lento, po razanes yve acraremes mas aden. os puss staccato se pueden tocar fueme 6 suave y #8 pueden interpretar de ‘ett dos manerss. Observes a notin diferente pa estos dos modes de iner- preacion, Aveada separada Staccato Esta técnica se feet dando golpos dle en cen sepatas (empl 2 sy 236, EJEMPLO 2.31, dreads separa Staccato no ipa tr abun, ejemplo es el 2008. 2 EL ESTUDIO DE LA onauEATACION Come a read stacco separa 9 deja un espacio ene Jas nos este pase pedals sonar sprotimacarnente at JeMPLO 2:32, Arcade sparaas staccato como 3 lterprea en Is grabacea Nederto “conan Staceato tgado jeot 4 sts nic consite nf separa de ur see de nts cris con ws i sols ara emplos 233, 26 y 2-8). esEMPLO 2.99, Sac li—nto ~(iees 40eees Un posi saccota como a sguiente se ejects de unt manera uy sind al tourd, con una asada, pero as nots son ts cores staccato) y. por consguien- te, eatin ms espciadts, [EERE TS} CHEMPLO 2.24 Seay, Shjona on Te Moxie segue io, See) OS are hi re a i imme prc mmc, 1. ta aotscién SITY 9 J. MD, normalmente se imespreca: BD, Love ‘Obsérvese que en ls notion rea. punto pu el staccato se pone debajo de la nota cons, Sire eserbier el pwoto en ambas nots, 8 non Hg 3€ ver parcepblemente scons durante f nverpretcion, [EETERAEE) SIEMPLO 2.8, Hindemith, Metamorfots Srvinicas, car mevimient, | Ja00 INsTUMENTO# DE CUERDA Y ARCO 25, 2. Para hacer qe el sonido Jenga tio y se lige y suave & compostor a Imernido prescinde de Is igadiras, ican en Iogae que el passe se che interpretar com ards separniae Eo Ta mayors de les eases esos ol posse lterpretaian co fx porta ol ea cudnt, con Ino aga en (n polbe de aco aba, Para hacer que el interpcete ves con absoluta laridad fee tfcrcy Je interpreta, el compositor pede agregae pons sobre fs Semicorcheas, Ee siguiente ejemplo, kulcstos los sc9 aba y xco abajo, far mona cimo se debe interes el passe JEMPLO 2.36. Weber, nsine, Obes. 2° , des de Tempo t Asa moderato Hf tempo en todos Ine pases staccato anteriores sido moder, y2 que Lu teypo ripe nvariabemente se lnespetart sxparind eh arco dele cues, con uns ara con rebate. Dichos passes no se lama staccato, sino spccatoO [atond, Amos termes ve etwaein tah alate en a seconde areas i tocar Is sera | PASALHE ADICIONAL. PARA FL. ESTUDIO ‘Savin, Orpes, “Pas de deus" Martelé (FR); Martellato 0 Marcato (IT) fe tsi se devin del veibo “mantles. Con rexpeso al arc, dea un ape pkdo, bien aniclado, pesado, separ. parecho aun yorsando El mar {eit puede eels con cusiguier pate de arco. conf pura, el cent, o hac. lin, Fl arco no def [a coer, aunque hay una pause ete as nosy ca fnuevo goipe comdenza con un acento foe. A veces, en higar de ue simple punso, el compositor inden una de lot siguientes since eacioa de a ota pepee EIEMPLO 2.97. Brickner, Snfoia No: segundo movimiento, €, $2.58 2 ELESTUDIO DE LA OHQUESTACION USOS ESPECIALES DEL ARCO SIN TOCAR LAS CUERDAS Spiceato (1) Hemos asgnido terminos esperiicos 4 las wes disinas maneras de realizar € Spiced Toko deperde dela velocad y la dipdmies de un pase pariculas, Splccato deibersdo Th tempo leo o moderado ef inteprete hace un esierso delberdo para ‘que el aco rehote Se reduce fy presion de la mano dereca y ls mutecs deja Recia pune cenval del aco sobre by cuerds, nun movimiento semiekeule ota e9slar ala del stacca oe punts se colocan encima © dba de [in caberas de las nota la ligteray velocidad fequeridas en el pase determi fan se! fterprete us un spicata dcliberado, como se muestra en el Ejemplo 2 $38.6 we sptecate espontineo, deseo mds aaj fesesPLo 2-38 Suvisky, ncteo Dumbarton Oak pier movie, en 2] am ee ey er ea a (Eom —7 spear ciponac Satan} fees ey CP cece mov ew ciawo Likinde ricco | para tar ac nis ben, vines de arb x bap coop, com Cee eee Nines merged actor aprclatneas et ta uerda con ads golpe CSOT RATET EVEMPLO 2-98, Racraninol, Danzassinfbnicas, primer mowiniemo, cn Sprecate tigate siguiente eempla mess wna serie conta de ns con specat, grupadas ‘enw sola are, FE JEMPLO 2-40. Mules, Shyfonla Nu 4, primer movimiento, ¢. 2-23 BL PAsJEs ADICIONALES PARA EL ESTUDIO Fs sonia tn, segunt monic, c. 154-156 (pica delivers) Roasn, Guilormo Tell Chenin, «336.58 Gpceato espontines) (eon ~ Jetd (Er); Ricochet (Ing) ‘se ano elieco npere del aro cant a coer pra que reboteyprodinen de ZET# —___ ‘he seid sonidos en pn sucesin. El ete ejecta normalmente con un polpe ‘fore sbap. Sin enburgo, se puede nerpetar también 210 arta, Tn toque de stencibn cvanas mis nos se deseen en un arcada, menos prices sol eet En el medio orqusal,superimos que no se usen ms de es ous por areadh cuindo se ose elev, aunque Jos icxpreteswolistas son quad ‘apaces de iclie muchas mds nous sriculadas con caida en una soa atcada ‘Gamo los aos del violoncisle ye! contabajo son figersmente mis concs, et Tire pricicw en un solo goipe de jes de tes nts, 0, 230 sumo, ctr, WEMPLO 2-45. Rimsky-Korsakov, Cipriche Epatol ercer movimiento, ¢. 19 (EBT TPITATE 22 (gmacion del solo de von) (eerie re EJEMPLO 2-42, Shostakovich, Shona No.8 sequnco movinkenia, . 67-72 [EDITHIRTA M PASAJES ADICIONALES PARA HL ESTUDIO inky: Kotsaleov, Capnicko panel quinte masimiento,¢ 0-95, Seavinty, Biro de Buee, halle, dec 30 en adetante c 28 EL ESTUDIO DE LA onaUESTACION Ee. Ne 100 noes woe Arpeggiando Se rata de un tipo igeramente diferente de spiccatoeelacionade com eet sta axenda soe la cued puede empezar con spl liad de un spe, ene Pretao sobee wes © cutto cerdas 4 un tempo meals, HEMPLo 2-43. Arpeapiande Sin embargo, es tempo spido, ef aco rebosard espontineamente sobve fa ‘venda debido ai movimiento de fx muhecs recs, ¥ ois un arpeggios de mane natural, Es vena se use mds + mend ete repetoio para ne lwumentos solitas y mise de cdo, como ef pose part violin £10 del Femplo 244, pro ambien o un recund erquesl efit (com en la edenela «dt Gh movimiento de Sbeverazade, de Sums? Korakov) EJEMPLO 2. Mendelsohn, Concleno ara Valin piner moviient,¢ 328- 336 ‘toga TRINOS Y OTROS EFECTOS COLORISTAS, CON EL ARCO. Los trinos {Gomo en trios tos insrumentos, el tao se emplea exhausvarnenie en tod, verda. ns tinos se ejectan digiando con el dedo apropado la cuenta en le ave se encuentra e sonido que hgura en parture, ¥ pulsando y saad ots superios inmedara con el dedo superior adycent, tin rapxlamende como Seo postle,dorape Ia dracon de Inna en la partir ta laeypreacn de un tino puede suponer lx patipacdi de ln ota superior o inferior adjaceren, sexi lo especque o crmptior Sel ing se ocs en acide ae no ‘an eer, porque (a calidad de ua cue al ate es bastante ferent dele de ‘una cueeds pols. La intemprelacién de un vino po dlecsts Violins o diez vo- las crea unt sensu rumen dust 7 fascinanic, muy dderente del won oe produce un solo imerrete on su insiument. Iz neaclon ara el uno eS “foe. se coloca soba Ia not INSTRUMENTOS OE CUERDAYARCO 2 Los trémolos ay dos tips de uémoto. “Trémolo con arco ‘Una sla nota se repite conti frecuencia com se pie uate a dra ls dela sea escrta, moviendo el aren de aba ab Con soviniemos Cotes Y eipdos. tn el Femplo 2-4, Vero usa el mol pars cen un efee expect eemastrco 30 EL ESTUDIO DE LA onauEsTACION FEBTTRT) esewpco 2.46. Vert, Rum, “Dies ae 6 4651 Aegean 8) Aparecen otros weos del trémelo'en cbras como Carmien, de Bat, ls Sinfonia -Faniasca, de Berks, el Concione para Pam on 10! moor, de Mendelian, os Hl eteotoligado eo Se tepte sapien un inveralo de segunda, 0 vn0 nds ania, de mane ragwoue | gp simi al too. Hl eorpositor normalinent indict un Valor de Hempo expec -S0880 fo para cad rémol, angue las nouas dena del ekmolo no van medidas Las ‘oat que ae akerman en el tremolo ac deben lgar paca pars asegura el mov ‘ lent legato de arc. esempio 2.47. Debussy, £1 Mar. peimer movinieno, en 8] Molésé pe ee |p ee Se ey ‘Sin embargo, hay cass en los que un uémola gad se ejects com on ato ds ach, en gat delgado; en esos caoe,nsurinente, a igadura se me 1 PABAJES ADICIONALES PARA EL EBTUDIO Rerlior, Sinfonka Funtdstica. primer movieiento, en [5] Birt, Carmen, Oberurs, 0 Andante mudeaio Debus, Aactrnag. “Seen. e0(T] Drols, Conin pam violencia, en{T} volar Prkotey, sue Be, en Catmeia con ac en os aie y wa en [5 etna liga en Is viola) Savinsy, BY Pare de Fuego bal, pico del Prue Efectos medidos similares a los trémotos 1 pussies en fon que las notas sparen com unas tras abiuas ao son t= Jos ju que son mcldos Eta prctes noon ales ao dete confuse 06 los autenicos tuemolos El Ejemplo 2-8 olrect los valores rimicos reales Fepreseriados por las baras. el Eiemplo 249 mise ens ntacién con ne is fel repenaso Orquesta! esewPLo 2.48, eco medio. 90 uémolo INSTRUMENTOS DE CUEROAY ARCO 31 EsEMMLo 48, Wagner, E Holandis Eante, Obert, €319°324 ear] Un segundo efecio medida, que » menudo, aunque engatoamente, parece [E@RSH—— un weimolo,consie en a ondulaion de dos nots en cuerdasaayacentes, camo. [eb se muears en el Elemplo 250. Seo.o EJEMPLO 2.50, B. Maniny, Shyiouls No 1, psner movimiento, un & Jespute [e515 de 9) SS Sa ——, aa tdnica puede ejecuse liga 0 separa. Colocactones Inusuales del arco ar vat el coloe de by nots 0 alsa, of arco puede pasar por le vera por ‘alos puntos diferentes, como el Jispatén 6 el puene, Pars cambiar el color Ge na mane ferent, en hip de tear Is Cuerdas del ACO Con ls cere 86 pueden tear con ta msde Sul tasto (C1) Sur te soucbe (RS Am Grtgfrett (81) lear Pam obtener un ono aftauido, save y brumoso, el compositor puede ped | co-4 le al imémrete que toque con el ura sale el diapaséo, como en el siguiene [s4b 708ro sjemplo, eunsrno 2 Dei, ert, tne 2 en i one] 52 EL ESTUDIO DE LA onaUEETACION Cuando se usa el temino rane en Lugar de stat, itérprete debe tocar caren del dispas, pero no sobee El {a uferencs realmente iniona ‘muchos compositees no hacen einguns distncin ete sul tata y lasts Decay, Preludio Preludio a la Sit cde wn Patino, 9.98 ‘Sul pomticello (1), Au ebevaet (FR Am Steg CAL) Fe efecto se produce al tear muy ceea del pene 0 lsecamente sore 6 en lugar de ente et dipasda y el ponte, que eo espacis sve lou noon imalmente 36 usa el aca. Come est fora de tocar reals los armonioe specs res dels notas, que no 56 oven mormaltente,e! sonido aun vn tibet Rise oso, algo vieeo JEMMLO 29a, Puccini, Madame Biter Aco |. 3c ames de ‘Allegro = 144 ‘6 pontcetiose combina x menudo con trkmols con arco o digas. Stas, Stymie Domitca (on toda a ca) Gol leno), Ave te bots (ER. Mit Hote (AL) ‘xisen dos maveras de locar con le madera del aiCoY 40 {Col ego trato, Para ei efecto, ve tl vl a tc y e pela pane de madess por a vera. Como la matder del sico es tse reinent a one sd que ol peo, el sonido resthante es tense y fantasmogiice, Eta tries co ‘uy Gt pars el uémolo, como en el Fala 253, aunque a vecer seuss lon astes lato EJEMPLO 2.08, R Strauss, ds Habs artista, en (F Gol tegno batruto. Aqui, iotémpece golpes Ia cuenta con fx madere del co, Este fe te usa con mis frecuencia que tl co gn rea yea po Porcions muy pocs defini al sonido, excepto en tos exremoa dc lv epee salon y graves, dependiendo de culls setn ls cueras se 9 pelpeen So sonido petavo se parece 2 09 spicata muy see ye INSTRUMENTOs OF CLERDAYARCO 3 EUEMPLO 2:54, Deloe, SinfondaFandica, quo movimiento, < 4-455 (EOITARA IT] pepe ada wer ques a un fet espe como sl aa. eg bt o su ponte etre instar ndcslon normale matte 9 in modo dia na poi rq en el pnt enc queens debe rama ew oral de ay a pla “nna cane» Stern onan, recs sews tn hs purus de capntores americans (por eso, ver pans Cophind, Schama Peek Mahle, Sinfonia 1, sce movin, 13 EFECTOS COLORISTAS SIN ARCO Pizzicato emai ‘Ota anes de produ snides ea tos ininiments de cuerdt 8 tr de fs (Eee. | cuerdas. Ha ie, ol passat, seuss fecventenent MEL ESTUDIO DE LA ORQUESTACION procediienio normal para tocar pizicao ex el squint: El vioinata 9 ‘iota afrma el dado pulga en ol canto del dpaton tae a cuenta con el edo inde A violoncellsa 6 coniataiia simplemente ue 4 cuenta con et edo indice, sia amas ef pulgae CAlgunos vlinitas y vlisas tambien han adopaido ef toda sin ance det puiae). Durante un passe prvicata, el aco rormalmenie se sostene coats la palma de la mana derechs con los ots tues dedos. No obsarse, s! la obra comple 0 wna secion longa vequer pire? ‘ato —pariclarmene 5 23 zeccén vs precedita de slencioy y después hes tbastine wempo para volser 2 coger el a/co- as ietepetes quss prefiern poner el arcoe el gaze o en los ates pars para cercet mls conte al qe tor ele, FH espesor de le quer yl mao del insrumentoinfuyen mucho en et volumen Ia rss del sonido que se quiewe obener. ls cues del conta bj, debe a su mayor grosor. son ls que me mactonen el xonido de tas Jas cvetdas de a fais de violin uiepreeesperimentado conace esas ef 10 y pueie conoar mejor Jo que se especics en partis Siempre que se desce pizzicana fs pashra enters ola abreviaion pies, debe aparece en fa panira general en hs partes, Cuando el intrprete deb rein Sar ierpreniion con e tco. se debe esis palbra arc are citar ch ‘iszicato, cl inérprete debe tener tempo de prepare par lai as encedas¥ Feanudar el wio del aco. Aunque hay casos, tanto ene Tepetori sliste Sam fn el orquesal, en las que no se propotciona viempo park ninguna de esas Imanicbas, ests son res, esa stuacssa debe evyare en lo pose La wel ta a arco es mie dill que el piv del arco al pazicaro pore ta mane debe fecolcaise en cia el afco pars asim ta psc normal Es AMcb Ms faa eambar de arco 2 pirzicat ste uso cel arco Se ba presto de tal manera, ‘que ls inrpretes bana con elev los apps de arpa con fs Maar JeMPLO 4-11, Debussy, Pfu ala Sets de wn Fauna &. 7-81 us J 80 ‘Mowe Debat 98 EL ESTUDIO DE LA ORQUESTACION Arménicos os aumnicos dl apo, que venen wa bono sonido similar al de una eampant ! a, 4 abienen de dos maners.preduciendo smbas vn sonido que sen une ‘ctva superir que el que produce la eer cunado soca de ner nora 1B inept toca ocearo de In ever en el pod} con la pane infin de bs palma tqulerda y pls a everda con el pug iaguede, 2. irre toca ef censro de ls ener (en el nod) cane exeior det nok lo del dedo tice derechay pulls la even con el pulgatSeecha, 4a mano derecba pond oar un slo sic a ver: a mao gui pore ose dee 9 ter senor smahanenmene Cuma cues malo Per ns seis nen gue ter ts sowed enol © mal. Uaient ox adic msn conan eo etna ek me enn ums ecuva mis gu qu come se exon, cone cal prin 38,4057 4 Algmon composes essben ou ro art eve cea y gee cet encima e Eso pode sr cons men fut mS Pa tire ec urn pte meer os mejares sin plea mG ene ap, deen tenerse presentes dos Factores: or “ 1. Los armonicas del appa som muy: suaves y pars que se puede deben is scompetos por una xquestaeiéa muy lgers oben sin acompatarien 2H registro mas pricico pelos dembwicas del arp se encuerraenee LA2 (253) y 545, BZ) ror encom y por deb de exten sonidos fs armb- cos 3 redicen con mucha chad y, por consis no Son lemme abies TET] SYeMMLo 4-12, Debussy, Nocturnas “uber”, «7478 INSTRUMENTOS DE CUERDA PUNTEADOS 95 exewpLo 4-14, Saaedo, Lahde Moderns, “Sabre dpliceén de hs nous", (ERTIES) principio Efectos especiales arp pede desempetar un papel muy satslairo como insrunente meld co, acompanastey pars dupliear ons voces. demi, se wsan baste 4 mea ho vrs elesoslibrices especiales en el repetoi erquesal ‘Pras dela table (FR) Vapi polsa a ued cere de le ej de reomancia pata prodici un sone do duro, espado, cas: mesic. IEMPLO 4-15: Brinen, Cuatro fortor Marinos, de Peter Grimes, “la ‘Torments’ «1216 Sons rougres (=) eenow ale nt rosin em uo ps, Elen cs smart dwn pa GEN | _scao secon lat cues El pate debe sero sulientemente leno como para (#08 ATOUPrEs ‘qe haya hasanievempo part que a mano eniera amorigue fa cuerda © cue ths, Pa ear un efecto ain mis meio, ls cserdas pueden pulsars con by EDEMPLO 4.16. Some dons Sent ia Pegs Gitssamdo (Quid el somo mis comscida del asp sex ef alitsando, que no debe uarse fn exceso sto para “lc” el arp. Slempre que se nee un glisando, se debe ‘speciiar como se debe afar el apa, y debe dase el sonia de aang ae ‘com el sono fal 109 ESTUDIO DE LA ORQUESTACION JEMPLO 4:17. Gland = ease ambit €lBemplo 42. ‘Trinos, trémolos y bisbighiando (T) 108 puden produce de res mania 1. Con des dos de umn mano (eso ao puee hacese muy Fitment) 2 Pulsndo una mma opera allemadatnente con a8 dos estas (no sempre Fla de ejecta © consegutr un sonido pare). 3. Afrande dos cuerdasleretes para que produaca el mismo sonido y ecu Tan el ino continua con las dos tance sliernadamente Gio riod os ot mds ect el. qe fos apts wsen con ns eeuenci, EJEMPLO 4-19, Taos Us utwole aormsl puede eeevarse con lis dos mands en las ove, adamente Otro pa de utr unsco de arpa, itr basher Causa or) 30 opcuta muy suavemente Y ces un elect peca omme on sasu, JEMPLO 4.20, Bshigands 2 En ba actalidad, ls compostores tan concebido muchas ouos elec para arpa pra los qos la noraclon exist Undi¥ia ext evolucionanda (ver K Stone, Muse Metdtan 1 we Tented Corinry, (Nueva Yorks. W. Norton, 198), pp. 228255). algunos de esos eeces so INSTRUMENTOS BE CUEROA PUNTEADOR 01 1, Galpet en cj de resonancla 2) Tiar d at certs con Is as 3} arm pleco o won pa para pulsars cuentas 4 oear oto teinicos que no sean ef anmdnico ab oct ‘iscer numbar la cued pusnidola primero y eambiando sv ped ariba 0 see bn el arpa se pueden eeu fdas exo feos y mctos mis. compositor cequettador debe exfrnase en idea com eld en. a aati 508 ren- oaks musicales. y cuando se de solve lx vahiidad de cvakquer tenick mals debe consitar tur apis: profesions. 11 PAGAIES ADICIONALES PARA BL ESTUDIO. ‘Dukes, Bf aprons de Fnso arménios de arpa al pnp Falls Sombrero de Ts Picos, de'7" 310 arpa peoninese), {L Fes. Shjonia fs 3 Hea, piacpi (en et ps, eves que nb Ginasters, Concierto ria Arp Henze, concit pa a7pa io inch, Corel pre Iatrumentes de Madera. Arp y Orquesta, de} a Keuader ya Ravel faenducton y tear die compases después de (1 (cadencis con ‘mince, iss savin, Bl Pijaro de Fuego, ballet (vesion de 1919), “Cancion de Cora” © 16 Gani eno apa) ‘Varese, Amiéniques, en |] golpes en ba caja de resonant: E Zadeh, Symboon, iss a ob), CConsiene estar ambi gan omero de passes excecionales para arpa de 1 Gasca, de Tchalkowthy, Que colina en es “Pas de ex del ACO (enQiS, con un passe muy lecvo pas dos apas. LA GUITARRA Channa TT), Gare (FR Gear.) Guar ING) 1a guita ha dsfundo de wn enacinieno asombroso, Desde que Ix ssi {alle el pea ye eck oe ban elo fan populares, odo ol mundo parece inter Saco en toca agar, Hay muchos pos de guar: espaiola, hawaina, eee 102 EL ESTUDIO DE LA ONQUESTACION tecey acistica, por nombrar solo algunos, Liniaremos nueswo esi ate vie tama elses, a que ess que se usa en a orques, sempre que se demande sularrsa, 2 o Ser que el compostor lo especie de eu fot 1a afnscion de Ia guitarra prowiene de las angus sinacionen del ld y es iregslr porque no mactene los mismas intervalos enre cada uae lasses vend exempt 4.24. Alinacin Sa JeWPLo 4-22. Repisio (loos ls sonidos suenan una ectaea mis grave de ‘como esti exerts) ar Tanto as melodis de una ela ina. come os acd ys elds con acompatamicna son pores en guts cisco aise, que Sed con Cust dedos de la mane incr ¥se pubs con lr nc deen dk mano ‘erecha Un mis con tastes acta a Rcalzacin de lon sidan. Los a ‘m cpecimese lor atten, sn muy efeaces, peo une debe eet presen te gue un gutara sn amplicon no tene cho vaen lo rics pueden ser eam ial, Por conn, or jr ut le srndices en ae SSlat en combiracone de traho muy rca con cat as ssves ier, van a vor. Hay pans pra pitas en 5 Aare Stl, de Rosin ‘bron de Webey, Arado gue wom lt Kama, de Tomson (qu ea ‘ene uta pate para banjo). 2) orto sn Duet de Bovler, Loe Diglos de oud, de Pender tara ba, y 0 EsEMPLO 4.23, suavinsey, Tanga 616 ‘Tope a Tango INSTRUMENTOS DE CUERDA PUNTEADOS 103 1 PaeAses ADtcionAcea PARA Bh ETUDIC oy, eset hawt ay oo] chia, Tour aes pr ua y qs een ‘cant, Pop Soa unas cs obo) Page ib Pow (ane cena de est) J atom clon poe Exar J. hemon, cont ara Gtr y Ogu Nawal Bc, Wolo stars omen ests ao) om Bane de Sal, Ao oon te aca ee a) Schownber, Sreate (ute prominent en to le ba) Sweaty, anos prominent cna to) Tema de Seto or prominent cro) bem, nc capa Ort, Op. Maly) LA MANDOLINA Mancino (.); Mandoline (FR. y NL) 1a mandoiea dene ocho cues afleass pox pares, cme Ls cers delvoin, (10k EL ESTUDIO GE LA ORQUEETACION INSTRUMENTOS DE CUERDA PUNTEADOS 105, exe PLo 4-29, Regia as nota indies y las doles cverdas se pulsan eo un pleco © pa a oasis fe efectian rocande tremolo en una de dos mane bien cxsed Ls isa nota en dos (uewos simiares, © tocando dos nous dif feates en curds cis, Elemis ene tes Fes para enconta as nots con facia, {ste insurmont apareta de ver en cu dem Ins paces Orestes ¥ opersieas te i enact de Getty ¥ fora. Los tompes tores clisicas fo peleran como ecompan mien a las serenatas. Desparecid eniences, it reaparecer en ol Vero tio (Ol, Mahler (Sinfonia 82.7 (Serenata), Respighl (Bestas for Sewvasky (Agom), Ceumb Ancton! Voices of Children) nie ots obras. Foun wstumen, totranquto, qe d& mejores reaulados 300 © fon un acompatiaminto lige de coerdas fon srdina o nents saves. senrto 420, Moras, Don Gown Ato,“ ve a es 110 =] as voces 00 se han grabado) ogreta eseurco 4-27. Gun, Echif Te and be Rr, coo weve, «8 (EBT sen opt, . Pew'e un (Sas pitied 105 G4 ESTUDIO DE LA oRoUESTACION HPASAJES ADICIONALES Panta EL ESTUDIO Respighi, Fastas Romanas teres mowinseno, en 3) Schoenberg, Serenata, Op. 24 en tods Ie obra) Schoenberg. Yanactone para Orquesta, Op. 1, del comps 420 a frat Stravinsky, Rusiesorten toda a ob) Weber, Das Augenicby, © 89, 30-42 . ‘Webern, Cinco Pins para Orquesta, Op. 10. Nos[3] [4] y (3) EL BANJO El banj.es asiginario de Aca Occiental y fue Ineeiacdo ep lor Esadon Unidos pe los esas negees. Thomas Jelflenon ezen- bis que los aficars uaian un inumento (que ellos tamaban “banger” (En Senegal) lad se sigue amanda “banio") propio Jeeson $8 refi6 2 este lnsrimento comme 1 “bai. El banjo pinivo era un ins meoio pudimentari y realmente no se pet feccioné asa 184, gracias al primer inter rete profesional de bajo, Joe Sweeney. En est €pac, el baajo erm muy snc 8 ‘mo es hay’ en a, com Una cala de 1850. ‘anciaparecida a una pandereta cemada con lun més largo. el puerte morvaln sobee una supesicie de pergrmina. Se toca Con Sin um pleco o pa El banjo de tinea exer as de ln isco de blucrass y mire! ‘nde afin 3 ‘esl dla oon aewrLo 4-20. El regisiot SSS ang enor sue wr ou mis bj de como se sre FF egisuo de cad cvctdn es de una S* Mayor sobre la afinacién fundamen tal por emp, une pods trae BIS bs cue RE Te coeida SOL pda, lamas ueids de} dedo polar es una cverds coms cconectads 4 una clavia emerm. Se usa como bordOa ¥ para electossilares “Teas las dems cverdas teen trates, para faclitar Ia lealizacién de ls son dos. Algunos baios tienen slo custo Cuerdas, cos Wenen cinco o mas Cuerdas de longid normal, que meno st afran de na ane muy ein ¥ bah racine cincacverdas Seca anteriormente. Para algunas pens, el baojo Sina Comm la guts: como a lo erpetes de guitar se ks pla con fecven tr que tsar también Is mandolins asi como el banjo ens orquesas de los tenon y bs bunds de jazz de los aoe vei y los wei, Is afinacibn de ext inarumentas er, y toda toe, ry sims Ea actulad no ha babide wa {ran iniiva pr nce ol bani eanno la pane de Ta Orquesta, excepeo en las ‘Srquests defeat ¢imtaciones dela isin bluegrass He aqui un erplo pico de misica pare ano En ese fragmenta, apenas eye el banjo por encima de as Wom: EIEMPLO 4-30, Geshe, Hbapnd Bue BB, se 109 EL ESTUDIO DE LA ORQUESTACION INSTRUMENTOS DE CUENOA PUNTEADOS 10) 1a clara ne cinco cues medica en las que se texpreta con lt man lager fs ines superior dels patnun. tas cuca se afta de un de ext sos manerts EJEMPLO 4-34. Las cues melodies J.-A Carpenter, Bascacees (en tal obra) Dells, ta Calin”, de Roarga (pers) Geahwio, Suede Porgy and ae 1M, Gould Sute Foster Galery (en toda la obra) 1. Harison, Hl Gran Gathyten toda tobe)? eenck, Koen Syphon, Op. 5 Cen toa obra) ‘Tomson, Tbe Plow Tha Broke be Plans (ea toda la dba) el, abagonny Cen toda la bed ‘W. Zaan, Sinfonie en Raglinve (eto bra) LA cITaRA Ghehare (Ty FR), Zieber (AL); Zaher ONG) 1s cara es un instrumento del aeiieded qe hoy en dase usnprceipalmen: te par efectos dnbsiconexpecsis (coma en el tera pisclpal dela peel" tere hombre"). Como era muy popular ene ls intepretes de mis Fler xen Alemania del wary Aus, romnposioes como fon Seas I atone ‘bras conn los “Cuentos de los bosques de Viena” para trocar e sot lca, ‘asta ales del igio XIX oo se peseccond wna versiin moder ¥ price del ay. aay EL acompallamieno se toc com i mano Genes evacuate eueeds de : scompataiueto y bajo afinndss et siguiente manera EJEMPLO 4-32. {2s cuerdas de acompananents URMPLO 4-93. Las eusrdas dels bos Pe Todas tas everdas de acompafamiento y bos svenan wna octava mis grave de como se exeriben, Todat ls ouerdn dela citar purden afinarse 2 dere Con del compositor tas sfinacones dadse aneriormente son las mds usu tes 1 instromen se colon en una mest pedestal [4 mane ingens dig ‘melodia minus ue el dedo pulp, Hevano un pleco © po, pula los coe ‘ss. Elacompafariemo st reals con lor custo dedos restates deb nano ere, que pulaan la everdas de acompadamaetty baie ewe.) Ss Cin db Bg dn 7598 iene 0 et estuble BE LA onauesTAcién uf AW PASAJES ADICIONALES PARA EL ESTUDIO TC Foss, American tandscaper (concen para pit), dueto de ipo (cir guna sia) '.Gubuuling, de Broce las Horas (cars, vars, guard ML Tanke, Adusable Wrench (guar lécrics) ‘Webern, Crco Pleas para Orquesta, Op 10 inane, gia, apa} 5 ORQUESTACION PARA CUERDA 1s seceign de curds sido principal elemento liicoarncnio en la ergs 1 durare bicna pane de ks dimes descents cneverts anos. Eta secon, (ue ha evolucioadaen ico voces enacterisica, puede icra ess ms ‘ies mde comple tanto cme secon dent de a tei orgs comple 1 oen obs exchaives par cords Se fs dicho que el oyente mance te cand 1 los rapes sonidos y abies que la coeida pe prvi. Esto depende, fvientemenc, de ebm seuss esta sceon an vest ye este ea, ten. tiem exada su petenca en diferentes sacones, LA INDIVIDUALIDAD BENTRO DEL CONJUNTO Aunque no conesponde sexe Hixe ata de lb sora yl tenia def compar ‘sin par cuanet y cpm de verde, es inponaate pester xenon # ot tpandes ifoyeterevnees de Hayn, Maza y Dethowen, yx qu lis expe Hence Uevadas cabo en esas obras de mosis de cimara han gecko wt [ean floenia ne] esblecaiento Una secion de curd a gino wees ve.

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