El acorazado Potemkin

Guerrero Ortega Marissa

Universidad del Valle de Atemajac
Turno 1
Grupo 71
Teora y estrategia del cine
Profesor: Alfredo Orozco Valenzuela

19-21 de febrero de 2011

El cine sovitico inici a partir de la Revolucin de Octubre en 1917,

siendo los films principalmente una forma de propaganda para expandir la
ideologa de la revolucin as como

una crtica a la poltica 1. Algunas

caractersticas generales son el rechazo de la narrativa burguesa, el

experimentar con el montaje y las innovaciones estticas.
Uno de los cineastas ms representativos de la vanguardia rusa es
Sergei Mikhailovich Eisenstein (1898-1948), quien tambin estudio ingeniera
y fue director de teatro, con su obra cumbre El acorazado Potemkin, en su
idioma original, Bronenosets Potyomkin ( ).
La pelcula fue filmada en 1925 como encargo para incrementar y
reflejar el espritu de la revolucin, para celebrar el XX aniversario del ensayo
revolucionario de 1905. La festividad consista en ocho pelculas y una de
ellas fue El acorazado Potemkin2. Fue producida por Gosinko y el guin estuvo
a cargo de Eisenstein y Nina Agadzhanova-Shutko. El film fue estrenado el 1ro
de enero de 1926 en el Teatro Bolshoi, Mosc.
Fue filmada con cinco rollos de 1 740 metros 3, fotografiada por Edward
Tisse, como ayudantes de direccin estuvieron A. Antonov, Mijail Gomarov, A.
Levshin... Y Gregori Alexandrov como ayudante de Eisenstein. Se rod en
escenarios naturales y el barco fue una copia exacta, nombrado Los doce
apstoles.
Se le considera al film un documental realista y de carcter histrico
donde se expresa la rebelda de los ciudadanos antes la injusticia y la tirana,
que recurre a metforas simblicas a lo largo de la pelcula.
1 Algunos de los directores soviticos ms destacados, adems de Esisenstein, son
Dziga Vertov, Lev Kulechov, Vsevolo Pudovkin
2 Dentro del reparto se encuentran Aleksandr Antonov, Vladimir Barskij, Grigori Aleksandrov,
Ivan Bobrov, Mikhail Gomorov, Aleksandr Levshin, Beatrice Vitoldi, Julia Eisenstein, Prokopenko ,
N. Poltavtseva, A. Glauberman

3 Serei Eisenstein; El Sentido de cine; Siglo XXI, Mxico, octava edicin, 1999.

El

acorazado

Potemkin

se

divide

en

cinco

partes,

todas

aproximadamente de quince minutos:

La primera parte, Hombres y gusanos, comienza con tomas de un mar
violento y una cita de Lennin sobre la Revolucin Rusa.

Los marineros del

Potemkin duermen y tras un acto de humillacin por parte de un vigilante a

uno de ellos, se expresa por primera vez el deseo de levantarse en armas,
incitndolos Vakulinchuk. En la maana, se les entrega a los marineros del
Potemkin carne podrida como alimento. Esta simboliza los humanos devorados
por los gusanos como la idea de muerte y una semejanza entre los tiranos y
oprimidos: hombre devorando a hombre.

Los marineros, indignados,

se

niegan a comer. Uno de ellos, al lavar un plato, lee la inscripcin el pan

nuestro de cada da, dnosle hoy por lo que lo rompe enojado.
Durante la segunda parte, Drama en el Golfo tendr es la sublevacin
de los marineros. Inicia con el capitn reuniendo a todos y a quienes no les
gust la sopa, los ahorcar. Matiushenko trata de juntarlos en la torreta. De
mientras, el sacerdote agita su cruz como si fuera un mazo de juez, por lo que
adquiere una simbologa que refleja la justicia. Una vez que la guardia va a
disparar, Vakulinchuk los hace dudar al decirles Hermanos contra quines
disparis? Bajan las armas y los marineros dan inicio a la rebelin. Esta parte
termina con la muerte de Vakulinchuk y la victoria de los marineros.
El muerto clama, la tercera parte de la pelcula, inicia con una lancha
que se dirige al muelle de Odesa a dejar el cuerpo de Vakulinchuk en una
tienda de campaa, donde se lee a su lado por una cucharada de sopa. Ah,
las personas van a admirar el cuerpo y en los ciudadanos de Odesa se origina
poco a poco el propsito de unirse para acabar con los opresores.
En la penltima parte, La escalera de Odesa los ciudadanos llevan
vveres a los marineros del Potemkin y los saludan triunfantemente desde la
escalera de Odesa hasta que los oficiales, a quienes no se les ve el rostro para
dar el efecto de deshumanizacin, disparan contra ellos, dando inicio a una
matanza mientras las personas huyen

por las escaleras.

Se

muestra el

asesinato de un nio y su madre, caminando en sentido contrario hasta llegar

a los oficiales, tiene el mismo final que su hijo.

Tambin se observa el

descenso de un beb en carriola por las escaleras, despus cae brutalmente al

piso. Finalmente, antes de que disparen los caones del Potemkin contra las
tropas del zar, se admiran tres tomas de estatuas de leones, una dormida,
una que despierta y la ltima levantada, representando el despertar de la
revolucin. La escalera de Odesa es un momento culminante en la pelcula,
consta con ms de 1 347 tomas4 y ms de 130 planos5.
La ltima parte del film, Encuentro con la escuadra, se desarrolla en el
Potemkin. Los marineros intranquilos aguardan a que la flota del zar los
ataque; cae la noche y a la maana siguiente se preparan para pelear,
alistando caones. Sin embargo pasan por la escuadra sin violencia,
victoriosos y saludando a sus hermanos del otro buque.
Eisenstein maneja un montaje intelectual que trata de yuxtaponer
imgenes con significado simblico, es la relacin de dos planos diferentes
que generan una idea. Por medio de imgenes concretas se propone una idea
abstracta. Un ejemplo de ello es la secuencia de los leones en La escalera de
Odesa y las tomas de los puos cerrados casi al final de El muerto clama.
Durante el film se emplean planos fijos y descriptivos. No se usan los
desplazamientos

en la cmara ya que el movimiento se determina por el

montaje y la accin. Sin embargo hace dos travellings, uno en la escena de la

escalera y otro en la tercera parte, cuando estn los ciudadanos en el
malecn. Utiliza constantemente planos generales con la principal funcin de
describir. Durante la pelcula se pueden apreciar diferentes planos de close up
para enfatizar; por ejemplo, en Las escaleras de Odesa destaca el rostro de
varios ciudadanos aterrorizados, el de una mujer que ve caer a un beb en
carriola

Tambin usa planos de detalles, como las larvas en la carne en

4 Larousse; Enciclopedia metdica 2000 Las Artes; Colombia; p. 287

5 Larousse, El cine, Espaa 2004; 100 pelculas para recordar El acorazado Potemkin
p. 338.

Hombres y gusanos, los caones, el plato donde se lee el pan nuestro de

cada da, dnosle hoy Se utilizan picadas, en algunas tomas del pueblo y
de los marineros.
Eisenstein recurre al montaje de atracciones para, como su nombre lo dice,
atraer al espectador a instante; l lo define, desde un punto de vista teatral,
como un momento agresivo que somete al espectador a una accin sensorial
o psicolgica que por medio de la experiencia, produce en el espectador
shocks emocionales, condicionando la posibilidad de percibir el aspecto
ideolgico del espectculo mostrado como un conclusin ideolgica final 6.
Adems, menciona que la atraccin puede ser una presin de

cualquier

hecho que produce un efecto determinado. Eisenstein busca el ir de la imagen

al sentimiento y del sentimiento a la idea.
La teora de la emocin es un elemento que se puede apreciar en la obra de
Eisenstein, tratando de expresar las emociones en comn de los personajes
como masa, es decir, se generar una idea desde lo emotivo.
Para S. Eisenstein existe una estructura del discurso, construyndose a
partir de la forma y as, construir un nuevo lenguaje cinematogrfico. Crea un
lenguaje conceptual por medio de imgenes, adems de utilizar recursos
grficos como el paralelismo visual. Se utiliza en el manejo de la perspectiva
las lneas y una confrontacin entre el volumen y la luz.
Respecto a los personajes, a pesar que logran destacar algunos, como
los marineros Vakulinchuk y Matiushenko, no hay un individualismo, sino que
persiste la masa. Individualiza a la multitud por medio de planos como close
up. No se enfoca en un solo protagonista ni antagonista, distingue los tiranos
y opresores como los oficiales del Potemkin y los guardias del zar y al pueblo y
marineros oprimidos.
La msica, a pesar de ser muda la pelcula, complementa las acciones
realizadas,

dando

una

intensidad

las

emociones.

Permite

que

6 Vicente Snchez, El montaje cinematogrfico. Eisenstein public El montaje de

atraccion en la revista Lef , Pars, 1974.

nos

introduzcamos ms en los acontecimientos. La msica original fue de Edmund

Meisel, Neil Tennant y Nikolai Kryukov.
El acorazado Potemkin sin duda marc un antes y un despus en la
historia del cine, innovando principalmente en los planos y en el montaje. A
pesar de que no parezca en la actualidad tan importante el montaje, sin las
bases y los estudios que dejo Eisenstein, no habra evolucin en el lenguaje
cinematogrfico, pues cabe recordar que lo que se conoce actualmente no se
desarroll con una sola pelcula ni siempre ha existido. La pelcula te adentra
poco a poco, permitiendo varios momentos intensos, como el motn de los
marineros y ms tarde, la matanza en Odesa, logrando desarrollar una tensin
en el espectador de inicio a final que culmina en un final feliz, utpico de
libertad.

La historia va incrementando

hasta

explotar en la revolucin y la

atmosfera donde se desarrolla es realista y con cierta presin.

Eisenstein propuso una forma diferente de hacer cine 7 que no slo se
debe a lo ya mencionado, sino a su estilo y en cierta parte
personal.

a su marca

Sus aportes al cine continan desarrollndose y sus films, siendo

objeto de estudio. Una de las partes ms aclamadas es La escalera de Odesa.

Un punto relevante es que cada film va con su poca y se sustenta en el
contexto en que se vive. El acorazado Potemkin y ms pelculas de Eisenstein
son un claro ejemplo de ello. Refleja por medio de la cmara, planos,
simbologa

la ideologa que surgi en ese periodo, marcando una nueva

etapa dentro de la historia no slo del cine, sino mundial.

Biografa
Sergei Eisenstein, El acorazado Potemkin, film, 1925, URSS.
Vicente Snchez, El montaje cinematogrfico, Paidos comunicacin 86 cine; pp.
88, 205-207.
Larousse; El cine, Espaa 2004, p. 338.
Sergei M. Eisenstein; El sentido del cine; Siglo XXI, Mxico octava edicin 1999.
7 Otras pelculas de Eisenstein son La huelga (1925), Octubre (1928), La lnea general
(1929), Alexander Nevsky (1938), Ivn el terrible (son tres partes), Qu viva Mxico!
(incompleta).

Larousse; Enciclopedia metdica 2000 Las Artes; Colombia

Romn Gubern, La historia del cine 1, Baber, Espaa, 1988, pp. 247-252.
Georges Sadoul, Historia del cine mundial desde los orgenes, Siglo XXI, 1998
16 edicin, pp. 167-168.
http://www.imdb.com/title/tt0015648/fullcredits#cast