I ) Deke; AG) Be (9 © eye 7 (Bey) i 3 a) 19:11): Mec ince ecmes Improvisacdo ~~ SS re eres Navin v ore sesPARTE | ~ a Sere eel Fe CAMPOS HARMONICOS E MODOS{]EsTUDO DOS CAMPOS HARMONICOS Oestudo dos campos harménicos e seus modos é de fundamental importancia para se compreender a formagio dos acordes. O dominio desta érea nos leva a reconhecer qualquer tipo de acorde (suitas vezes apenas pela cifra) e, através de sua andlise, aplicar a escala correta. Prestaado-se atengio as tensées de cada modo, concluiremos que os quatro campos harmonicos — maior, menor, menor harménico € menor melédico — nos mostram praticamente todos os tipos de acordes existentes, Ex. 1: C7M ¢ um acorde de 1° grau do campo harménico maior. Se utilizarmos as tens teremos C7MI6) ou C7M(9), 8 deste modo, Ex. 2: Bm7%(5) é um acorde de 7° grau do campo harmnico menor melédico. Usando as tensdes deste modo, teremos B79), B7(/9), B75) ou ainds B7(f), Familiarizando-se com essas regras, 0 misico sera capaz de determinar as escalas a serem aplicadas sobre 08 acordes, bastando para isso examinar as cifras, uma vez que elas incluem, além das notas do acorde (1°, 3°, 5* ¢ 7"), suas tensdes (9, 11', 134) Ex. c C maior c™ C maior com 7 maior cds) Ccom S* aumentada ce Cdiminuto mM) —Cmenor com 7* maior ch C suspenso (C com 7 4") Bemol ou sustenido antes do grau determina seu aumento ou diminuicdo. Ex.: e712) C7 com S* aumentada ¢ 9* menorNIGO ASSUMPGAO 1.1 Campo harménico maior © campo harménico maior é formado pelos acordes diat6nicos a tonalidade maior. Dm7 Em7 F™M G7 Am7 Bm7()s) 1™ Im? tlm? IV7M v7 Vim? Vilm7(,5) Exemplos de progressdes sobre o campo harmOnico maior: Am7 Dm7 G7 c™ Am7 F7M Dm7 Gl c™ Em F™ Em7 CIM = F7™M c™ F7M Bm7(5) Em7 Am7 Dm7 Dm7 G7 C™ Experimente improvisar sobre os exemplos acima, onde usamos somente a escala de 46 maior. ‘Tente em outras tonalidades. »BASS SOLO. 1.2 Campo harmonico menor © campo harménico menor é formado pelos acordes diatdnicos A tonalidade menor. So trés os tipos escalas menores ~ natural, harménica ¢ melédica. © Campo harménico menor natural fadvindo do 6° grau de um campo harménico maior) cm7— Dm7(bs)_— EM Fm7 Gm7 ATM. BIT SS SS Im? Uim7()5) bII7M_—sTVm7 m7 byi7™™ bvn7 © Campo harménico menor harmonico © campo harménico menor harménico é formado pelos acordes advindos da escala menor harmonica. Essa escala ¢ igual a escala menor natural, porém com a 7* maior. Cm(7™M) Dm7(bs) EKM(#s) — Fm7 GT AUTM Be = — = ——— Im(7M) Um7()5) bII7M(¢5) 1Vm7 vi 5VITM, vir & Campo harménico menor melédico © campo harménico menor melédico é formado pelos acordes advindos da escala menor melédica (Jazz, Melodic). Essa escala € igual & escala maior, porém com a 3* menor, Cm(™) Dm7_ E7M(s) F7 G7 Am7(bs) — Bm7(5) a Im(7M) m7 | 17M (#5)_—sTV7 Ww Vim7(5) — VIIm7(/5)Nico ASsuMPGAO (2) mopos ‘Os modos sao escalas formadas dentro de um campo harmOnico. Um bom improvisador deve dominar os modos em todas as tonalidades, sabendo de antemo as notas que devem ser evitadas ¢ as que criam tensdo, dando a caracteristica do modo. Notas do acorde ~ brancas Notas de tenso ~ pretas Notas de tenso caracteristiea — brancas entre duas barras Notas evitadas — pretas entre parénteses Obs.: Os nfimeros sobre as notas referem-se a digitagdo. 2.1 Modos do campo harménico maior 17M - C l6nico © modo iénico, 1° grau da escala maior, tem como notas de tensiio a 9* maior (ou 2*) ¢ a 6* maior (ou 13*), e como nota evitada a 4°, Im7 - D Dérico O modo dérico, 2° grau da escala maior, tem como notas de tensfio a % maior (ou 2*) e a 11" (ou 4"), e como nota de tensdio caracteristica a 6* maior. Illm1 - E Frigio * we 1 2 4 1 ies a © modo frigio, 3° grau da escala maior, tem como notas de tensio a 4* (ou 11*) ea 13* menor (ou 6* menor), ¢ como nota de tensao earacteristica a 2* menor (ou b9). 2Bass soLo IV7M-F Lidio © modo lidio, 4° grau da escala maior, tem como notas de ten: 13, e como nota de tensdo caracteristica, a4* aumentada, ‘0 a 9* maior (ou 2") c a 6* maior (ou V7-G Mixolidio O modo mixolidio, 5° grau da escala maior, tem como notas de tensio a 9* maior (ou 2!) ¢ a 6* maior (ov 13%), € como nota de tenstio caracterfstica, a 7* menor. A 4* é usada nos casos de acordes J Vim7 - A Eélio O modo célio, 6° grau da escala maior, tem como notas de tensio a 9* maior (ou 2) ¢ a 11" (ou 4"). ‘Vilm7(5) — B Lécrio © modo lécrio, 7° grau da escala maior, tem como notas de tensdo a 11" (ou 4*) e a 13* menor (ou 6* menor), € como notas de tensdo caracteristica a 2* menor e a 5* diminuta. 3nico Aveumrgao 2.2 Modes do campo harménico menor harménico Im(7M) - Menor harménico O modo menor harménico, 1° grau da escala menor harménica, tem como notas de teasio a 9 (ou 2") ea 1° (ou 4"), como nota de tensio caracteristica a 7" maior e como nota evitada a 6* menor. maior Tim7(|5) - Lécrio 6* maior 1 2 4 1 2 7 2 4 © a © modo I6crio 6° maior, 2* grau da escala menor harmOnica, tem como nota de tensio a 11* (ou 4") ¢ como notas de tensio caracteristica 4 2" menor e 6" maior, bILI7M(45) - JGnico 5* aumentada © modo jénico 5* aumentada, 3° grau da escala menor harmonica, tem como notas de tensio a 9° maior (ou 2*) e a 6* maior, como notas de tensdo caracteristica a 5* aumentada e a 7* maior, e como nota evitada a4" (ou 114), TVm7(411) — Dérico 11" aumentada 2 4 2 3 1 2 4 —o + © modo dérico 11* aumentada, 4° grau da escala menor harménica, tem como notas de tensio a 9* maior (ou 2*) e a 6* maior, e como nota de tensio caracteristica a 11* aumentada, 4“V7 - Frigio maior 0 modo firfgio maior, 5° grau da escala menor harmSnica, tem como nota de tensfio a 9* menor (ou 2") como notas de tensio caracteristica a 6* ea 7 menores. A 4? (11") sada em acordes 3 (9). apesar de ser uma nota evitada, & bYI7M - Lidio 9* aumentada O modo lidio 9* cumentada, 6° grau da escala menor harmonica, tem como notas de tensao a 9° aumentada e a 6* maior, e como notas de tensio caracteristica a 4* aumentada e a 7* maior. VIP? - Diminuto do 7° grat O modo diminuto do sétimo grau, 7° grau da escala menor harménica, tem como nota de tensio a 6" mnenor, como nota de tensio caracteristica a 4* diminuta (3* maior) e como nota evitada a 2* menor. Obs.: Este acorde é uma inversio do V7(b9) ¢, neste caso, a 3" maior niio pode, ¢ claro, ser considerada uma nota de tensio caracteristica, nem a 2* menor uma nota evitada. 1sNico ASSUMPCKO 2.3 Modos do campo harménico menor melédico Im(7M) - Menor melédico © modo menor melédico, 1° grau da escala menor melédica, tem como notas de tensio a 9* maior (ou 2) ea 11° (ou 4*), e como notes de tensdo caracterfstica a 6* maior ¢ a 7* maior. 11m7(6) — Dérico bemol 2 © modo dérico bemol 2, 2° grau da escala menor melédica, tem como nota de tensio a 11* (ou 44) ¢ como notas de tensio caracteristica a 2* menor € a 6* maior. pILI7M(¢5) - Lidio 5" aumentada > 4 1 2 1 1 3 4 Soot toute) O modo lidio (ou 2*) ea 6" maior, e como notas de tensao caracteristica a S* aumentada c a 11" aumentada, 3° grav da escala menor melédica, tem como notas de tensgo a 9" maior umentada (ou 4") IV7 — Lidio bemol 7* © modo lidio bemol 7°, 4° grav da escala menor melédica, tem como notas de tensfo a 9° maior (ou 28) ea 6" maior, e como nota de tensio caracteristica a 11° aumentada.bass sovo 7 - Mixolidio bemol 6* O modo mixolidio bemol 6*, 5° grau da escala menor melédica, tem como nota de tensdo a 9* maior (ou 2"), como notas de tensao caracteristica a 6" e a 7" menores, e como nota evitada a 4* (ou 11"). Vim7(/5) - Eélio bemol 5* O modo eélio bemol 5*, 6° grau da escala menor melodica, tem como notas de tensdo a 9* (ou 2") ea 4*{00 11°), e como nota de tensao caracteristica a 6" menor. Obs. Este modo € também conhecido por lécrio 9* maior. ‘Vilm7(>5) - Superloe: (Escala Alterada) SSS SS © modo superiécrio, 7° grau da escala menor melédica, tem como notas de tensio a 4° diminuta @'maior) ¢ a6" menor, e como nota de tensio caracteristica a 2* menor. Fste grau da escala pressupée um acorde 7(b5, $5, b9, #9) e portanto a 3* maior nao seria uma tensdo, mas sim nota do acorde. Neste caso, as tenses seriam: b5, #5, }9 ¢ $9.PARTE Il DIGITACOES, EXERCICIOS E PROGRESSOES{| ESTUDO DAS DIGITAGGES. Nas préximas paginas vamos estudar as digitagdes bésicas dos modos do campo harménico maior e do menor melédico. 0 nico modo do campo harménico menor harménico que vamos estudar é 0 1° grau, uma vez que seus outros modos sao sonoramente suplantados pelos modos da menor melédica. Repare que todos os exemplos comegam em dé, facilitando assim a compreensio das diferengas sonoras de cada modo (porém, para efeito de estudo, devemos praticar em todos os tons). Ao lado de eada acorde esti o nome do modo e ainda a andlise harménica, ou seja: o gray da escala a que ele perience. Qs modos do campo harménico menor natural so os mesmos de um campo harménico maior comegado pelo seu 6* grav. As digitagées aqui demonstradas utilizam trés notas por corda, técnica muito utilizada por grandes guitarristas (Al Dimeola ¢ John McLaughlin so dois bons exemplos) que consiste em manter certos padres no brago do instrumento, fazendo com que possamos tocar frases de alta velocidade com desenhos constantes. Voce vai perceber que para tocar certas notas terd que esticar os dedos para conseguir atingi-las, Todo estudo é repetitivo e por isso niio deve ser feito por horas seguidas, uma vez que os nervos e miisculos das mos € bragos siio muito exigidos. Comegou a doer? Pare. Lembre-se: todo ¢ qualquer estudo de técnica deve ser feito lentamente ¢ com concentracio. $6 assim voc conseguir automatizar as frases e dominar o brago do instrumento. Procure novas digitagdes, iniciando as escalas com dedos diferentes. O importante € que, ao tocar uma scala, sua notas tenham boa sonoridade. aNICO ASSUMPEKO 1.1 Modo maior C jonico— C7M - 1° grau de C C frigio- Cm7 - 3° grau de Ab C lidio — C7M(#11) ~ 4° grau de G 124124 1 2 = —~—#- 2 - | 1) > the = The > C mixolidio - C7 - 5° grau de F Obs.: Os mimeros sobre as notas referem-se & digit Execute em todos os tons lentamente. Jo (3 notas por corda).Bass S010. Ceélio - Cm7 - 6° grau de Eb 41,24 1 bere & = = C lécrio — Cm7()5) - 7° grau de Db. 12 4 12 to »: — Dee fe — a ee rs 1.2 Modo menor melédico ‘Menor miNICO ASSUMPCAO, Lidio b7 - C7(#11) - 4° grau de Gm 41,2 4 4 Pea atk |e oe echet be # FEE ¢ De — ——— ——S La Mixob6 ~ C7(/13) - 5° grau de Fm 24 fe si 2 cl ‘ 1241 ne eerepret be Se ae : ae a Eélio )5 - Cm7()5) - 6° grau de Ebm 4 1,2 abe be E a2 4 oe e & Obs.: Os atimeros sobre as notas referem-se a digitagdo (3 notas por corda). Pratique em todas as tonalidades.C Lidiob7 / Mixo 44 (4° grau do campo harménico menor melédico) Aplicagio: C7(#11) C Simétrica Aplicacao: C7(49), C79) ou: D}°, E°, Ge BL” Obs.: Esta escala equivale ’ Diminuta de D), se iniciada a partir de seu 2° grau. C Whole Tone (Tons Inteiros) Aplicacio: C711), C745) Praticar em todos os tons. %[2] EXERCICIOS E PROGRESSOES Neste capitulo, iremos estudar varias progressdes onde poderemos utilizar todas as escalas que estudamos nos capitulos anteriores, Progressiio 1: Esta progressdo em ritmo de salsa esta no campo harménico de A menor. Experimente tocé-la em outros tons. Am7 F™ — ET7(H9) Am7 F7™M E79) Alterada ‘Akerada Am7 Dm7 G7 c™ F™ Bm75) E749) Alterada Progresso 2: Esta progressdo em ritmo de funk esté no campo harménico menor melédico de A e D. Experimente tocé-la em outros tons. GD Am(7™M) Am6 Am(7M) Am6 Melédice Melédics Melédica Met6dica Dm7 Dm6 Dm(7M) E769) Dérico Mel6dica Melédica Alterada Progresso 3: Esta progressdo usa somente acordes Iidio }7 (so duas vezes cada linha). Experimente tocé-la em outros tons. C7411) AbT7II) BL7(¢11) Ab7#11) Lidiob7 Liaiob? Liaiob7 Leaiob? Eb7@11) B7G11) Db7411) B7(E11) Ligiob7 Lidiob? Ligiob7 Ligiob? lsnico ASSUMPCAD Progressiio 4: Esta progressio em ritmo de shuffle € um blues menor. Experimente tocd-la em outros tons. Gm7 Gm6 Gm7 Gm6 Dérico Cm7 Cm6 Gm7 E79) E5709) D745) Gm7 D749) icra Altera Progressiio 5: Esta progressio em tempo médio envolve vérias das escalas que estudamos. Experimente tocé-la em outros tons. Fim7 a 7M aw Dm7 a BL7M a Gm7 ax FAM “x EdAss S019. Progressao 6: Esta progressio em ritmo de funk € composta de dois ciclos de acordes em diferentes tonalidades. Experimente toci-la em outros tons. E7™M Ab7(¢9) ATM Di Dbm7 B73), ATM By E7™M Ab74¢9) ATM DA Dbm7 Gq By Di G™ BT¢9) C7 Ki Em7 Db7(13) = C7M Dy G™M_ B7¢9) — C7™M. K Em? Eby Di BA Progresso 7: Esta progressfio envolve varias das escales que estudamos. Experimente tocé-la em outros tons, Am7 B749) Em7 A713) c™M Dbm7 FET Bm7 a Dm7 G G7(b9) C75) CIM c™ m7(>5)_ FHT FT B7 BL7M Bm7()5)_ E7(/9) leNico AssuMPEAD Progressio 8: Esta progressao em ritmo de bolero usa varias escalas estudadas anteriormente. Experimente tocé-la em outros tons jaa Dm7 G79) c™ A7(45) Disrico, Simétrica nico Alterada Dm7 G79) Gm7 c7g11t) A745) Dérico ‘Akerada arise Lidiob? _ Altera f ; E™M Em7 ATb9) Tonico Dirico Alverada D1(9) G79) C™ ATES) Siméttica Simétrica Joico Alterada Progressiio 9: Esta progressdio em ritmo de slow ballad envolve varias das escalas que estudamos. Experimente tocd-la em outros tons. Bb7) A7(H5) Dm7(6) Bb7(R9) Lidiob7 Alterada Dérico Alierada_ Cm7 F769) BbLid A7(H5) 1 Alterada Alterada Dm7(6) E749) Am7 D7 boy Darico Altera Dérico Simévica FIG a Db7(#9) a ‘AkeradeBass soto. Progressiio 10: Esta progressao usa varias cadéncias II V I. Experimente tocé-la em outros tons. GED Bm7 Ej E7(9) A™M. Bbm7 Bb] E}79) Ab7M x Am7 Dj D709) G™ Em7 Abm7 Db] D}7(b9) Gb7™ C711) 3PARTE Ill PENTATONICAS E QUARTASBASS SOLO [I PENTATONICAS Como 0 nome diz, sao escalas formadas por 5 notas € muito utilizadas na improvisagao. Essas escalas sio usadas para acrescentar tenses 20 som bisico dos acordes. As escalas pentatdnicas, por no terem intervalos de meio tom em sua construgio, agem como se fossem acordes e dio ao improvisador a possibilidade de trabalhar com desenhos geométricos em vez de desenhos melédicos Sio cinco possibilidades de inversfio que chamaremos de MODOS. Tom de C Tmodo C I modo C (Pentaténica de C maior) yt OE —> ot 2 4 1 4 1 4 2 4 1 4 1 4 Tl modo D II modo C (Pentaténica de Bb maior) e —.— —t aebe op SSS EES =— — 1 3 1 3 1 3 I 2 1 3 1 3 TI modo E TH modo € (Pentaténica de Ab maior) , ef a £ = SS SS SS ——— SS J 1 4 L 4 1 $s 1 4 1 4 1 e IV modo G TV modo C (Pentaténica de F maior) 2 ag a ————— a o = + 2 4 2 4 Z 4 2 4 2 4 L 4 V modo A WV modo C (Pentaténica de Eh maior) 0 ey ' =—— ee Se ——= 1 4 1 3 1 x 1 4 1 s 1 3 Praticar em outras tonalidades.Nico ASSUMPGAO 1.1 Acordes dominantes As escalas pentatOnicas tém sua melhor utilizagao sobre os acordes dominantes. Estes acordes tendem & resolugio, implicam mogio e ainda podem receber qualquer mimero de tensdes (49, 59, #5, #11) sem modificar essa tendéncia. Quando as pentatOnicas sto tocadas sobre esses acordes, as tensdes mais altas so enfatizadas, dando ao improvisador a chance de colorir 0 acorde. Por exemplo: ao escolher uma pentatOnica de Eb sobre o acorde original C7, isso resultaré automaticamente num acorde C7($9). Escalas Acordes resultantes c7g9) C749), C7G11), C7045), C709) cn 7) | ®BASS soto 1.2 Acordes menores ‘Como os acordes menores so perfeitamente estaveis (mesmo com as tensdes de 9, 11), 0 uso das escalas pentaténicas é, neste caso, facilitado. Escalas Acordes resultantes Cm7(11) cm7(}) Cm6()) Ceélio C frigio cm7(b5) Praticar em outras tonalidades.Nico AssUMPGA 1.3 Acordes maior Os acordes de 7* maior sio acordes de resolucao. As tensdes normalmente associadas com esses acordes sfio 9, $11 ¢ 13. Escalas Acordes resultantes t6nica C™M C™ C7) cas) C7™9) Como sempre, pratique outras tonalidades. \s1° Modo 2° Modo 3° Modo 4° Modo 5° Modo 14131 24 0 4d AG 3 4 14, 24 2 4d : Al Fico AssumPcko Na pégina anterior temos as 60 pentaténicas formadas dentro das 12 tonalidades. Como vimos, as Pentaténicas podem ser usadas sobre qualquer tipo de acorde, ficando o critério de escolha a cargo de nossos ouvidos. As pentat6nicas mais outside devem ser reservadas para seqiiéncias ou turnarounds, & também como meio para se criarem tensbes (£9, #5, 13 etc.). Segue abaixo uma lista com as pentatdnicas do Modo I que soam particularmente bem sobre os tipos de acordes. Tipo de Acorde Pentaténica Modo I a Tonica e7$9) bs 79) bo C7G1) bs C7145) ba C13, Tonica c™ 2ou5 c7™M(ELD), | 2 Cm7 | b3 cm7(55) bs cy 4 - Nao se aplica[2] QUARTAS CONSECUTIVAS estudo das quartas consecutivas completa o estudo das pentat6nicas. Com sua sonoridade mais ampla, as quartas tém também a peculiaridade de ser inside e outside. Nosso estudo comega com a construgdo de quartas consecutivas sobre um acorde dado, 2.1 Acordes dominantes Sobre o acorde dominante C7 podem ser construidas quartas consecutivas nos 3°, 5°, 57, 2° e 6° graus. 4Nico AgsuMPGAG Sobre o acorde dominante C7(¢9) podem ser construidas quartas consecutivas nos 5°, b7, tGnica e 4° ‘eraus, = 749) b7 749) tonica 749) te D8 = 789) Sobre 0 acorde dominante C7(11) podem ser construidas quartas consecutivas nos 3°, $4 ¢b7 graus. C711) [44 Cc 7g) oT C711) bi feBass SoLo Sobre o acorde dominante C7(b9) podem ser construfdas quartas consecutivas nos 4°, 5° ¢ b7 graus. “J C709) b Ts] I 769) C719) =f Sobre o acorde dominante C7(45) podem ser construfdas quartas consecutivas nos b7, 4° ¢ 1° graus, ad c7¢s) \, be C745) b ténica ora be b “aNico ASSUMPGAO. Sobre 0 acorde dominante C3 podem ser constrafdas quartas consecutivas nos 2°, 6° e 5° graus, Sobre 0 acorde dominante C13 podem ser construidas quartas consecutivas nos 3°, 6° e 2° graus. z cw2.2 Acordes maiores: ‘Sobre 0 acorde maior C7M podem ser construidas quartas consecutivas nos 3°, $4 e 7° graus. = c™ Sobre o acorde maior C7M($11) podem ser construfdas quartas consecutivas nos #4 © 7° graus. ta c™(i), P C™ (1D)NICO ASSUMPGAO 2.3 Acordes menores Sobre o acorde menor Cm7 podem ser construfdas quartas consecutivas nos 5°, 2°, 6° 1° graus, CmPARTEIV ARPEJOS E LICKSBASS soto. [i] ARPEJOS Os arpejos sfio as notas do acorde tocadas em seqiiéncia (1. 3, 5 ete.) 0 estudo dos arpejos € muito importante do ponto de vista técnico porque, além de facilitar a visualizagio das notas no brago do instrumento, aumenta consideravelmente a velocidade da digitacio, permitindo que o instrumentista utilize os chamados sweeps. (arpejos em seqiiéncia tocados rapidamente nos sentidos ascendente e descendente). Outro fator que evidéncia a importancia do estudo dos arpejos € a facilidade de se criarem padres especificos para a utilizagao em acordes predeterminados. ‘Ao se tocarem arpejos maiores ou menores sobre diferentes graus da escala, acrescentam-se tensdes 0s acordes, dando-Ihes uma nova coloragio. 1.1 Sobre os acordes do tipo C7M podemos usar: Arpejos maiores: I grau — arpejo de C maior ~ nfo acrescenta nenhuma tensiio ao acorde. TI grau — arpejo de D maior — acrescenta as tensdes de 9*, #4* e 6", transformando 0 acorde em ‘ C™(})) V grau —arpejo de G maior — acrescenta a tensdo de 9°, transformando o acorde em C7M(9). I grau ~ arpejo de E maior — acrescenta a tenso de #5*, transformando o acorde em C7M(¢5). Arpejos menores: Hm grau ~ arpejo de E menor — nio acrescenta nenhuma tensio ao acorde. ‘Vim grau — acpejo de A menor — acrescenta a tensio de 6*, transformando © acorde em C7™M(6). Vim grau — arpejo de B menor — acrescenta as tensdes de #4" ¢ 9°, transformando 0 acorde em CTMGi). ~Nico ASsuMPGaG 1.2 Sobre os acordes do tipo Cm7 podemos usar: Arpejos maiores: bIIT grau ~ arpejo de Ep maior ~ nao acrescenta nenhuma tensao ao acorde. TV grav — arpejo de F maior ~ acrescenta as tensdes de 11* e 6* transformando o acorde em cm7(f). bVIT grau — arpejo de Bb maior — acrescenta as tensdes de 9 ¢ 11*, transformando 0 acorde em cm7(f). Arpejos menores Im grav ~ arpejo de C menor— nfo acrescenta nenhuma tensfo ao acorde Tim grau — arpejo de D menor ~ acrescenta as tensdes de 9*, 11" ¢ 6*, transformando o acorde em ‘ cm7(?). bllim grau — arpejo de Eb menor ~ acrescenta a tensio de 55%, transformando 0 acorde em 715). ‘Vim grau ~ arpejo de G menor — acrescenta a tensiio de 9, transformando 0 acorde em Cm7(9), 1.3 Sobre os acordes do tipo Cm7(/5) podemos usar: Arpejos maiores: bVI grau — arpejo de Ab maior — screscenta a tensdio de b13, wansformando © acorde em cm7(/5), bVIT grau —arpejo de Bb maior ~ acrescenta as tensdes de 9" e 11°, transformando 0 acorde em bs cm7(9). Arpejos menores: ‘Um grau ~ arpejo de D menor ~ acrescenta as tensdes de 9°, 11* e 6*, transfe amb), ‘mando o acorde em biltim grau - arpejo de E} menor ~ nao acrescenta tensées ao acorde. TVm grau — arpejo de F menor ~ acrescenta as tensdes de 11* ¢ 6°, transformando 0 acorde em cmi(!5)1.4 Sobre 0s acordes do tipo C7 podemos usar Arpejos maiores: TI grau — arpejo de D maior — acrescenta as tensdes de 9*, $11" e 13%, transformando o acorde em 9 ergy). bIII grau — arpejo de Eb maior — acrescenta a tensiio de #9*, transformando o acorde em C7H9). bY grau — arpejo de Gh maior ~ acrescenta as tenses de b9* ¢ #11*, transformando o acorde em cg). bYI grau — arpejo de Ab maior — acrescenta as tensées de #9" e #5%, transformando o acorde em 5 orgs). ‘VI grau — arpejo de A maior ~ acrescenta as tensdes de )9* e 6*, transformando 0 acorde em ong) Arpejos menores: Im grau —arpejo de C menor—acrescenta a tensio de $9*, transformando o acorde em C7($9). bIfm grau —arpejo de Dp menor — acrescenta as tensbes de 49* e #5*, transformando o acorde em 7g). bilim graa ~ arpejo de E menor — acrescenta as tensies de $9" © $11*, wansformando 0 acorde om C78). b¥im grau —arpejo de G) menor — acrescenta as tensies de b%, $11" e 6*, wansformando o acorde em crit. Vm grau — arpejo de G menor — acrescenta a tensdo de 9°, transformando o acorde em C7(9). ‘Vim grau —arpejo de A menor — acrescenta a tensio de 6", transformando acorde cm C7(13). stNico AssuMPckO [2] ARPEJOS - Digitacdes A seguir, os exemplos de arpejos ¢ suas digitacdes: Cm & a tet E Ss zt — a a 1 4 3 2 1 4 4» mm Praticar em todas as tonalidades. 2.1 Arpejos - Variacies Cm7b5) ie Te . wbeF f—— Is i a CI 2 4 1 C9 (Aplicavel em qualquer acorde, exceto nos diminstos) 8Nico ASSUMPGAO. 4 « f fi. 2 ——_ 3S SS —— nt 144i 1 38 11 141 2 fi» ~ = = Ct 1441 1 411 441 Praticar em todas as tonalidades, 2.2 Arpejos sobre acordes 21421424 31321314 21421424143.4313 14142421 14314313 re 1314 14214213 Cm7(>5) ef 14143142 14143142 14143142 Praticar em outras tonalidades.Nico ASSUMPGAO B)uicks Licks so frases prontas (clichés) que utilizamos sobre os acordes. Como so frases preestudadas, encaixam-se numa grande variedade de situagdes harmonicas. ‘A seguir, temos o uso de triades, arpejos e pentaténicas sobre acordes: 3.1 Acordes maiores (7M) Os exemplos dados esto aplicados no acorde C7M. Triades Tgrau IV grau V grau TI grau c F G D — — Zz ——— z SS alternando: c c D D ep ft -f# «2 & fe 5 i t Pentaténicas Tgrau I grau IY grau (s6 de passagem) V grau F eo « £ jp a = =Arpejos Igrau c™ SSS alternando: Sobre o b5 resulta C7M(411) Sobre 0 Am(7M) resulta C7M(#5) ou as triades do He TM graus 3.2 Acordes menores (m7) Os exemplos dados esto aplicados no acorde Cm7. ‘Triades bVItgrau INT grau IV grau Bb BI pete —Nico AssuMPGAO PentatOnicas DIT grau bVMT grau Arpejos Lut grau bVII grau kb Bb lis fot e F _—_—— ~ m6 m¢7M) Am7(b5) b ): —? 2S eee ‘Cm(7M) re e re Triade de G (gera acorde de Cm(7M))eas soto 3.3 Acordes dominantes (V7) Arpejo de Em7(5) Escala C mixo #11 Arpejo de Ghm7()5) 7g) Ghds) Bhgs) Dis) Trades aumentadas bV,}VII ¢ IL Tons inteiros C7(b9) - Triades: I, hI, bV e VI graus. Cc Eb Gb A be he rep tet —_—_— —NICO ASSUMPGAO C745) Bbm7(5) be o3 7 - — Arpejo de Bbm7(p5) [el e745) cds) BGS) bits) ‘Triades aumentadas Pentaténicas bU grau bY grau Eb > SVT grau bU grau Db Pah ESTUDO DE FRASESAas s010 ff) PRELUDIO Nico AssumpgdoNico ASSUMPGAOBASS S010 [2] ESTUDO DE FRASES Este estudo tem por objetivo aumentar 0 vocabuldrio de frases e deve ser praticado lentamente em vérias tonalidades. Para cada estudo, temos duas faixas no CD. A I? é a frase, tal como esté escrita na partitura, €.a2! €abase, para que vocé toque a frase. G7 c™ Dm7 G7 c™ Dm7 G7 c™M Dm7 G7NICO ASSUMPEAO c™ ee t — — CREED) Dm7 c™ c7™M c™BRED) C7™M(¢5) By: Gauivas 36657) C71) eteNico AssuMPehO. G7 c™ REED B74) ) DEStae = = > ; = a ek CED B79) e oft eit = B73) ee the bebe pe . e 2) } fap fi fhe bates = ———B7(49) 2 te e # oft f# pa] fF = tists . = eorc oa CTA) cm7 FT BL7™M ERG a] DE — = e (ita BEB) a) Dera te iiNico AssumPgho TET) c7 \zUm génio do contrabaixo DCT ee oe ce aT DRE cog UT enon ie a Teer} CUCM eR MT Ted eee CeO cae ee a Cg BM oak ele Ree SS ae ge ee sensibilidade como improvisador elevam-no eon Rae RR The Ugg eee ee od CMe eel RRO MRS Reel ad erm ee a eee Reo ESTE) Peete Ete Rage ME ee eld ene an Ree eI De ae Oe eR ea eared Pee Ta Tee een Tata neste assunto fagam um bom proveito Pe ae oe es