LURSS (Wufku) 80 min. Mudo Pas ga Vertov Rot Dziga Vertay Fotografia: Dziga Vertov UM HOMEM COM UMA CAMERA (1323) (CHELOVEK’S KINOAPPARATOM) Dziga Vertov (Denis Kaufman) comecou sua carreita com cinejornais, flmando o Exército Vermelho durante a Guerra Civil Russa (1918-1921) ¢ exibindo o material para platéias de vilarejos e cidades que embarcavam nos “agit-trains", trens equipados para exibigso de filmes e pecas teatrals. A experiencia ajuda Vertov a formular suas idéias sobre cinema, idéias compartlhadas por um grupo de jovens neastas afins que se intitulavam Kino-glaz (Cine-olho}. Os principios do grupo ~ a *honestidade” do documentario se comparado a filmes de ficgdo, a “perfeigao" do olho cinematografico se comparado ao olho humano = petmeiam o filme mais extraordinatio de Vertov, o fascinante Um homem com uma cémera, Aqui, Vertov combina uma politica radical com uma estética revoluclonstia criando tum efeito exultante e até vertiginoso. Os dais componentes da producao cinematogratica ‘camera e montagem = funcionam como parceiros equivalentes (e dotados de género). 0 grafista dos co masculino de Vertov (seu itmao Mikhail Kaufman) filma um dia na vi- dada cidade moderna ~ 0 que Vertov chamava de “a vida pega desprevenida” ~ enquanto sua montadora do sexo feminino (sua esposa Elizaveta Svilova) corta e emenda as imagens, reformulando assim essa vida. Como resultado, Vertov explora todos os recur= 0s disponiveis de filmagem e edicao ~ camera lenta, a maga, imagens maltiplas, tela dividida, oom ine zoom out, foco embagado e imagens congeladas ~criando, ao mesmo tempo, um manual de técnicas cinematograficas ¢ uma ode a0 novo Estado sovitico, ‘camera comega a todar enquanto a cidade vai acordando aos poucos, seus Gnibus e bondes saindo das garagens e as ruas vazias se enchendo gradualmente, prossegue acom- panhando os habitantes da cidade (quase sempre Moscou, embora boa parte do material tenha sido flimado em Kie, Yalta e Odessa) em suas rotinas de trabalho ¢ lazer. Esse dia condensa todas as etapas da vd nquanto a cdmera espia entie as peas de uma mulher para ver um beb@ nascer, observa criancas hipnotizadas por um magico de rua e segue uma ambulancia com a vitima de um acidente a bordo. Novos rituais substitue 0 antigos & medida que casais se casam, se separam e se divorclam em um cart6rio em vez de na igre, Vertov da forma visual aos preceitos de Marx em uma montagem formidavel que acompantia a passagem do trabalho manual para o mecanizado (mutheres progridem da costura a mao para a costura a maquina, do Abaco para a maquina registradora) e que enaltece a rapidez, a eficigncia e até a alegria do trabalho numa linha de montag Trabathadores usam seu recém-conquistado lazer para se socializar em clubes e bares mantidos pelo Estado, tocar misica e jogar xadrez, nadar e tomar banho de sol, praticar salto com vara out jogar futebol. As “pessoas comuns" de Moscou tornam- se astros de suas prOprias vidas ao se verem na tela. Quando Vertov da um explosivo adeus 20 velho dividindo o Teatro Bolshot em dois, sua defesa do potencial revolucionario do cinema cesta feta Vertov acabou nao conseguindo se adaptar ao realismo so- cialista ¢ sua carrera entrou em declinio. Em Um homem com uma cémera, no entanto, ele alcangou seu objetivo: uma for na nartativa nao linear de cinema e um glorioso tributo a todo 0 potencial da arte cinematografica. JW