AS TEORIAS DE CAMILLO BOITO E SUA LIGAO COM A INTERVENO

PARA O MUSEU RODIN DE MARCELO FERRAZ E FRANCISCO FANUCCI

POZZOBON, Bruna; BRAMBATTI, Gabriela; QUERUZ, Francisco.
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Artigo para a disciplina de Tcnicas de Restauro - ARQ 343 - UNIFRA

Curso de Arquitetura e Urbanismo do Centro Universitrio Franciscano (UNIFRA), Santa Maria, RS,
Brasil
Professor do Curso de Arquitetura e Urbanismo do Centro Universitrio Franciscano (UNIFRA),
Santa Maria, RS, Brasil
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E-mail: bruna.pozzobon@gmail.com; gabi.brambatti@hotmail.com; francisco@unifra.br

RESUMO
Para realizao deste artigo foi efetuada uma pesquisa sobre Camillo Boito, seu histrico e
suas teorias, alm da influncia que os arquitetos anteriores (Viollet Le Duc e John Ruskin)
desempenharam sobre suas obras. Cita obras de restauro que foram executadas e as linhas de
pensamento que foram seguidas conforme foram executadas, assim como as suas viagens ao longo
da Itlia. Ele foi elaborando sua tese sobre a arquitetura da Idade Mdia, que se mantinha entre as
linhas de pensamento de Ruskin e Le Duc.
Para compreender melhor o pensamento do arquiteto, foi feita uma anlise sobre o Museu
Rodin, na Bahia. Na interveno realizada, podem ser vistos claramente os fundamentos de Boito, e
ao mesmo tempo, evidencia questes que vo totalmente contra os princpios do mesmo.

A partir

desta anlise pde-se observar e entender o estilo e o modo como o autor pensava.

Palavras-chave: Camillo Boito, interveno, teorias.

1. INTRODUO

Neste artigo, a pesquisa sobre Camillo Boito, suas teorias e a relao com a
interveno para o Museu Rodin est exposta atravs de textos de referncia e imagens.
Primeiramente, ser abordada a vida do arquiteto, o contexto histrico ao qual estava
inserido e seu pensamento em relao s teorias sobre restauro dos arquitetos anteriores,
como Violet Le Duc e John Ruskin, no segundo captulo d-se nfase ao pensamento de
Camillo Boito e sua forma de distinguir restaurao e conservao, alm de citar e explicar
seus sete princpios sobre restaurao.
O terceiro captulo traz uma obra contempornea de interveno em pr-existncia
dos arquitetos Francisco Fanucci e Marcelo Ferraz, o Museu Rodin | Salvador, BA. Esto
explicados os detalhes da obra, como o estudo da edificao antiga existente e a forma com
que os arquitetos aplicaram a interveno, criando continuidade e fluidez ao conjunto. Alm

disso, h uma comparao e relao entre as teorias de Camillo Boito com a interveno
para o Museu Rodin.

2. CAMILLO BOITO

2.1. A vida de Camillo Boito (1836-1914)

Segundo o prprio livro de Camillo Boito, Os restauradores (1884), o arquiteto
nasceu em Roma em uma famlia que teve de grande prestgio intelectual e artstico. Foi o
filho primognito do pintor Silvestro Boito (1802-1856) e da condessa polonesa. Foi
arquiteto, restaurados, crtico, historiador, professor e terico, e teve papel fundamental na
transformao de uma nova cultura arquitetnica na Itlia. Sua contribuio para rea da
arquitetura e restaurao foi considerada numa posio entre Viollet Le Duc e Ruskin. Em
1849 ingressou na Academia de Belas Artes de Veneza, onde comeou sua formao como
arquiteto. Em seus primeiros estudos adotou o estilo neoclssico como tendncia
arquitetnica, como j era de caracterstica na Academia. Mas quando conheceu o mestre
Pietro Selvtico (1803-1880), empenhou-se no estudo da arquitetura italiana da Idade
Mdia, que apontava o Gtico como a expresso artstica do povo italiano.

2.2. Contexto histrico

Boito estava inserido em uma situao scio-cultural que buscava a unificao das
provncias italianas e reconhecia a arquitetura medieval como identidade nacional. Ao longo
deste perodo, Ruskin, terico conservador, que defendia a no restaurao dos
monumentos antigos, visitava a cidade de Veneza e mantinha contato profissional com o
mestre Selvtico, cujos argumentos apontavam o Gtico como a expresso artstica do povo
italiano, e Viollet Le Duc, uma personalidade de grande valor no estudo dos conhecimentos
da arquitetura medieval, adotava o mtodo de analogia em seus projetos de interveno e
restaurao, reproduzia o que faltava nos edifcios com peas fiis, do prprio edifcio ou de
construes semelhantes da mesma regio. Com isso, foi apenas questo de tempo para as
construes de Boito serem influenciadas pelos princpios destes trs homens.
Aps sua formatura, Camillo Boito iniciou uma srie de viagens ao longo da Itlia
para continuar seus estudos sobre a arquitetura medieval. Em 1858 foi encarregado da
restaurao da Baslica dos Santos Maria e Donato (Figura 1), na cidade de Munaro,
levando em conta a arquitetura do passado. Deste modo, defendeu a preservao da ptina
e a demolio dos elementos acrescentados ao longo do tempo, que destoava do estilo
original da construo, props ainda que os novos elementos fossem construdos a espelho
da arquitetura pr-existente.
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Ele distanciava-se das influncias de Ruskin e Le Duc em alguns aspectos, do

primeiro, no aceitava a morte certa dos monumentos, e do segundo no aceitava restaurar
at o ponto de ele nunca ter existido antes. Boito tomou como o exemplo mais paradigmtico
da sua concepo de restauro, a restaurao do Arco de Tito, desenvolvido inicialmente por
Stern (1817-1819) e, depois, por Giuseppe Valadier (entre 1819 e 1821). As peas originais
reintegraram-se na construo; as lacunas refizeram-se com um material ptreo diferente do
primitivo, utilizando-se o travertino em vez do mrmore. (Figura 2)
Aps mudar-se para Milo, em 1860, e virar professor, historiador e terico, Boito
executou a interveno na Porta Ticinese (Figura 3) adotando os princpios marcantes de Le
Duc. Nela buscou-se alcanar a unidade formal do monumento, a partir de um modelo
caracterstico baseado em seu estilo original. Segundo KHL (2003) ele concebe a
restaurao como algo distinto e, s vezes, oposto conservao, mas necessrio. Constri
sua teoria justamente para estabelecer princpios de restaurao mais ponderados (entre
Ruskin e Viollet-le-Duc).

Fig. 1 Baslica dos Santos Maria e Donato.

Fonte: http://www.wondermondo.com/Countries/E/IT/Veneto/Murano_SantaMariaSanDonato.htm

Fig. 2 Arco de Tito.

Fonte: http://oglobo.globo.com/pais/noblat/posts/2010/07/12/arquitetura-arco-de-tito-81-c307408.asp
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Fig. 3 Porta Ticinese.

Fonte: http://www.tamtamtravel.it/opera/porta_ticinese_medievale_porta_marengo-608

3. O PENSAMENTO DE CAMILLO BOITO

Boito contribuiu de forma direta para a formulao dos princpios modernos de
restaurao, na medida em que defendia o respeito matria original da pr-existncia, a
reversibilidade e a distino das intervenes, o interesse por aspectos conservativos e de
mnima interveno, a manuteno de acrscimos de pocas passadas entendendo-as
como parte da histria da edificao, assim como harmonizar as arquiteturas do passado e
do presente a partir da distino de sua materialidade.
Ele defendeu suas teorias de restaurao em arquitetura utilizando a pintura e
escultura como exemplo concreto das particularidades de cada rea, de forma que
admitissem a mesma importncia. Alertou que mesmo o restaurador possuindo
conhecimento pleno dos estilos da arte e da arquitetura, ele deveria buscar nos documentos
originais da obra, as fontes primrias para sua proposta de interveno, infringindo o mnimo
possvel de aes.
Concluiu sua tese defendendo que as intervenes deveriam conservar nos
monumentos o seu velho aspecto artstico e pitoresco entendendo isso como respeito
materialidade do objeto. E a partir de seus pensamentos foi feita a distino precisa entre o
significado de restaurar e conservar. Chamando ateno que conservao peridica seria
instrumento eficaz de preservao, e que a restaurao s deveriam ser feitas quando
necessrias. E que os complementos feitos a obra, quando necessrios, deveriam
demonstrar ser contempornea diferenciando-se do material original.

Segundo BOITO (1884), as conceituaes gerais sobre restaurao baseavam-se

em sete princpios:
1. Os monumentos antigos deveriam ser preferencialmente consolidados a reparados e
reparados a restaurados;
2. Evitar acrscimos e renovaes, e se fossem necessrios, deveriam ter carter
diverso do original, mas sem destoar do conjunto;
3. Os complementos de partes deterioradas ou faltantes mesmo se seguissem a forma
primitiva, ser de material diverso;
4. Obras de consolidao deveriam limitar-se ao estritamento necessrio, evitando a
perda dos elementos caractersticos;
5. Respeitar as vrias fases do monumento, sendo a remoo de elementos somente
admitida se tivesse qualidades artsticas manifestantes inferiores do edifcio;
6. Registrar as obras apontando-se a utilidade da fotografia para documentar a fase
antes, durante e depois da interveno, devendo ser acompanhado de justificativa;
7. Colocar uma lpide com inscries para apontar a data e as obras de restauro
realizadas.

4. ANLISE - INTERVENO EM PR-EXISTNCIA: Museu Rodin | Salvador, Ba |

Francisco Fanucci - Marcelo Ferraz
4.1. A interveno
A primeira filial do Museu fora da Frana deveria atender a uma srie de exigncias,
desde a escolha de um local com significncia cultural para a cidade, at atender a todos os
requisitos tcnicos para abrigar as peas originais de gesso do artista. O local que melhor se
encaixou dentro destas caractersticas foi o palacete Comendador Catharino, localizado no
bairro da Graa, em um terreno com rvores centenrias que deveriam ser mantidas.
O Palacete teve seu projeto arquitetnico - em estilo ecltico - idealizado pelo
arquiteto Rossi Baptista e decorado por Oreste Sercelli, sendo concludo em 1912. O
palacete era reflexo do forte poder econmico de algumas famlias baianas e tambm
evidenciava a grandeza artstica de uma obra arquitetnica monumental, onde mais que
residncia, serviu tambm, como instrumento raro de fruio artstica para os habitantes da
antiga Cidade da Bahia.
Em 09 de junho de 1986, o Palacete tombado. Aps o tombamento, abrigou a
Secretaria Estadual da Educao e Cultura e os Conselhos Estaduais de Educao e de
Cultura, at ser destinado a sediar o Palacete das Artes Rodin Bahia, em 2003.
Com o novo uso proposto, o Palacete recebeu um grande projeto de restaurao e
adaptao (Figura 4), com redimensionamento de alguns espaos internos e recuperao
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de todos os seus elementos estruturais e decorativos.

Fig. 4 Museu Rodin Salvador, BA

Fonte: http://arquitetandonanet.blogspot.com.br/2009/04/museu-rodin-bahia.html

Adaptou-se manso um anexo de 1,5 mil m, a partir da necessidade de uma

edcula que funcionasse como depsito, com traos arquitetnicos modernos, que passou a
ser chamado de Sala Contempornea. Enquanto o palacete acomoda a coleo Rodin, o
anexo oferece um espao dinmico e flexvel para exposies temporrias.
Os pontos norteadores da proposta para a insero de um novo volume construdo
(Figura 5) no terreno, com rea similar do Palacete foram: no interferir significativamente
nas centenrias rvores do jardim; no competir com a presena dominante da construo
histrica; e, sobretudo, se somar ao que existe.

Fig. 5 Volume de concreto inserido.

Fonte: http://brasilarquitetura.com/projetos.php?mn=6&img=009&bg=img&mn2=79

O novo bloco (Figura 6) se implanta numa clareira entre as grandes rvores

existentes atrs do palacete, mantm uma distncia de respeito e, atravs de alinhamentos
horizontais e verticais, guarda uma relao de escala com o mesmo. O objetivo do restauro
e das intervenes foi dotar a edificao de infra-estrutura necessria para todas as
atividades previstas para um museu.
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Fig. 6 Volume antigo (Palacete) e volume adicionado (novo).

Fonte: http://brasilarquitetura.com/projetos.php?mn=6&img=009&bg=img&mn2=79

O resultado do projeto (Figura 7), que criou solues fsicas de continuidade e fluidez
ao conjunto, representa uma situao de confronto e entendimento entre dois momentos
histricos claramente lanados. Essa continuidade torna-se evidente atravs da passarela
de concreto protendido estendida at a nova construo (FANUCCI e FERRAZ, 2005)
(Figura 8).

Fig. 7 O novo complexo, continuidade e fluidez.

Fonte: http://arquitetandonanet.blogspot.com.br/2009/04/museu-rodin-bahia.html

Fig. 8 Passarela em concreto protendido.

Fonte: http://www.arcoweb.com.br/especiais/7bia-categoria-obra-construida-1-premio.html

4.2. Relao com as teorias de camillo boito

Analisando a interveno (Figuras 9 e 10) feita por Marcelo Ferraz e Francisco
Fanucci, nota-se que alguns dos princpios de Camillo Boito foram levados em conta, de
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acordo com Boito (1884) deve ser evitado acrscimos e renovaes, e se for necessrio,
deve-se ter carter diverso do original, mas sem destoar do conjunto o caso dos
novos volumes agregados ao antigo palacete, em uma nova linguagem, mas com
aproximadamente o mesmo volume. Porm, a interveno de Fanucci e Ferraz muito mais
agressiva.

Fig. 9 Relao entre os volumes, antigo e novo, resultando o complexo inteiro do novo Museu
Rodin.
Fonte: FANUCCI, Francisco; FERRAZ, Marcelo. Brasil Arquitetura. So Paulo: Cosac Naify, 2005

Fig. 10 Relao entre os volumes, antigo e novo, resultando o complexo inteiro do novo Museu
Rodin.
Fonte: FANUCCI, Francisco; FERRAZ, Marcelo. Brasil Arquitetura. So Paulo: Cosac Naify, 2005.

5. CONCLUSO
O estudo da obra de interveno em pr-existncia do Museu Rodin de Marcelo
Ferraz e Francisco Fenucci, relacionados com os princpios de Camillo Boito e anlise de
suas prprias obras, mostrou que a restaurao e a preservao podem ser vistas e
entendidas de diferentes formas, dependendo das teorias de cada autor. Cada um dos
criadores de uma edificao ou monumento, em determinado perodo, tem influncia
significativa ao prximo, mesmo sendo inversas suas teorias, uma baseia-se na outra.
Mesmo o arquiteto e terico Boito tendo ideias fortes e de fundamento, seus
mandamentos no foram seguidos por todos os arquitetos e restauradores. o caso do
Museu Rodin, na Bahia, analisado neste artigo, neste projeto, os arquitetos utilizaram alguns
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de seus princpios, enquanto outros foram bruscamente ignorados. Assim, pode-se obter
conhecimento sobre o arquiteto, suas teorias e seu legado.

6. REFERNCIAS

LIVROS:
BOITO, Camillo. Os restauradores: conferncia feita na exposio de Turim em 7 de
junho de 1884. trad. Paulo Mugayar Khl, Beatriz Mugayar Khl. 2.ed. So Paulo: Ateli
Editorial, 2003.
FANUCCI, Francisco; FERRAZ, Marcelo. Brasil Arquitetura. So Paulo: Cosac Naify,
2005.

SITES:
http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/08.086/3049,

acessado

em

acessado

em

06/05/12 s 22h.
http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/04.043/3154,
06/05/12 s 22h.
http://www.revistaau.com.br/arquitetura-urbanismo/150/museu-rodin-em-salvador-debrasil-arquitetura-29212-1.asp, acessado em 08/05/12 s 19h.
http://www.arcoweb.com.br/especiais/7bia-categoria-obra-construida-1-premio.html,
acessado em 09/05/12 s 20h.