SpratlyInformag6es basicas Abordaremos algumas questdes e preocupacdes comuns como: composicSo, luz e sombra e material utilizado em desenho. Entraremos em contato com diversos aspectos de preparacio para o processo de aprender @ desenhar. Independentemente de ser iniciante ou néio na arte do desenho, é recomendado que vocé siga todos os tépicos apresentados. Esse material servird apenas para obtermos algumas informacées que séio importantes na elaboragéo de um desenho, ajudando-o a entender melhor cada passo de um trabalho com lapis de grofite. De fundamental importéncia também € saber que suas habilidades tornar-se-do mais aprimoradas a cada desenho e que o contato com o material é necessario. ‘© curso tem como foco ensinar 0 aluno a fazer texturas reproduzindo assim, luz e sombra de uma forma realistica e interessante. Depois desta etapa e jé tendo se adaptado a construir texturas, 0 aluno darg inicio a outro processo que é aprender a ver as imagens de uma maneira especial, ou seja, comegaré a enxergar formas e a reproduzi-las, independentemente do que queira desenhar: sAnimais sPaisagens Fete: paloarbesferande: Hoga conMATERIAL DE DESENHO. © grafite tem em sua composicfo um elemento quimico chamado Carbono (C), existente na natureza, A mistura do grafite moido com argila tratada forma o centro do lépis preto que usamios para desenhar. Entre Lapis de grafite para desenho: Oque é grafite? ‘os melhores fabricantes esto: Faber-Castell Alem3o, Koh-I-Noor, Staedtler, Cretacolor, Bruynzeel, Diferencas entre marcas. Oagrafite possui diversas graduagées. Isto foi feito como forma ff de padronizaglo para que os usuérios pudessem idertificar © tipo mais adequado as suas necessidades. Esta padronizagio, no entanto, serve apenas para diferenciacSo das minas dentro da escala do mesmo fornecedor, pois existe uma grande variagdo entre fornecedores, ou seja, a tonalidade obtida pelo grafite B de um fornecedor, pode ser 0 28 deum outro. a Desta forma o ideal é que se trabalhe com Iépis de um mesmo fabricante ou que o usuério experimente antes de comprar, no caso de estar adquirindo um lépis de marca diferente. Além da questo exposta acima, é importante saber que a qualidade dos minas de grafite varia de fabricante para fabricante, Existem algumas empresas com produtos diferenciados, produzidos para o uso artistico e téenico, escritério ou escolares. Escolha sempre os da linha artistica, pois sero sempre os de melhor qualidade. A qualidade do Iépis reflete de forma significativa @ qualidade da arte final. Com a experimentacéo de tipos de minas de marcas diferentes, este fato fica bastante aparente, portanto se quiser bons desenhos, procure sempre pelos melhores materiais. Este texto procurou dar uma pequena no¢do sobre as quelidades das minas de grafite. 0 lpis deve ser apontado com estilete para que se consiga uma pont bem fina, ajudando-o a obter timo resultado em seus tragos. Desta forma o artista também deixara a mo mais distante do papel no momento em que segura o lépis, 0 que Ihe proporcionaré uma visio mais ampla da érea a ser trabalhada.Preparando a ponta do lapis ~ M Fiscando ness papel ara cra uma parte "chapada’ na criar uma parte “chapada” na ponta do lapis , mas onta so nis ainda com a ponta fina PAPEL ‘A meioria dos papéis so alcalinos. Estes papéis, devido @ sua acidez, amarelam com otempoe tem [Meng sua durebilidade reduzida, Para o trabalho artistico, fem que se deseja a perpetuagio da obra, é necessério que se utilize um papel livre de dcido. A medida de acidez é efetuada através da verificaco do seu pH. O pH pode variar de 0 a 14, sendo que até 7 0 pH é consideradb livre de acidez. O acido do ambiente interfere no pH do papel, fazendo com que caia para menos do que 7, 0 que provoca o amarelamento, Por este motivo importante efetuar a escolha do papel entre aqueles que possuem alcalinidade neutra, canson PAPEL DE ALGODAQ. » © papel pode ser fabricado com polpas de fibras de algodio. A mistura do algoddo na composic3o do papel proporciona uma maior durabilidade, pelo fato das fibras serem mais longas e 0 algodio ser um material mais nobre que a celulose. Esta mistura é 0 que 0 torna mais resistente 20 atrito facilitando o trabalho com o grafite no processo de criagSo de desenhos hiper-realistas, j& que existe a necessidade de fric¢do por um tempo mais prolongado em uma mesma regigo com a passagem do grafite € posteriormente do esfuminho, Raz8o pela qual os papéis como © MiTeintes e 0 Fabriano so melhores para o desenho foto-realista do que os de linhas escolares.GRAMATURA A gramatura do papel é 0 peso em gramas medido por metro quadrado de uma folha de papel, especificado no Brasil em g/m#, Alguns paises utilizam a libra como unidade de medida. A comercializaco do papel é realizada com base no seu peso, por este motivo € evidente que quanto maior a gramatura, maior seré o seu custo. Normaimente um papel de maior gramatura teré também maior espessura, porém pode ocorrer de papéis com mesma gramatura terem espessuras diferentes. Isto tem a ver com a composigo, pois os materiais utilizados na fabricagio do papel podem ter relagio de peso diferente. © Fabriano 1211 possui 300g/m? enquanto o Mi-Teintes 1160g/m*, facil, portanto deduzir que o Fabriano 6 um papel muito mais espesso. ‘A borracha, no caso de desenhos artisticos, funciona como uma ferramenta para dar determinados efeitos, como por exemplo, o brilho de um cabelo. 0 tipo mais utilizado s8o as plsticas, que possuem uma consisténcia mais firme e no marca o papel. Existe no mercado um tipo de borracha que ‘vem num suporte parecido com uma “lapiseira” (exemplo 20 lado). Este modelo nos permite que, se cortamos sua ponta em forma de “ponta de flecha”, alcancemos efeitos interessantes. Muito importante também é saber preservar algumas éreas do branco do papel pera conseguir um resultado igual ao da figura ‘onde o cabelo branco nada mais 6 do que o branco do papel.Esfuminh (© esfuminho & um pequeno bastéo, feito de papel firmemente enrolado, pouco menor que Sane um lapis e serve para esbater o grafite. Uma oe ferramenta muito importante, pois deixa 0 | = SS ————_——EEE— trabalho com um étimo acabamento. = No mereedo encontraremes algunas rs espessuras de esfuminho. Prefira os esfurninhos de cor mais clara, pois seu papel é de melhor qualidade, no esfarelando na hora dk limpar. Muitas s80 as formas de se usar 0 esfuminho. Devemos usé-lo limpo e tomar o cuidado de sempre trocar 0 lado assim que sujar. A dice é controlar a ansiedade pare no utilizar 0 esfuminho inadequadamente e fora de hora, usando-o apenas no final do trabalho para dar um efeito mais realistico.A ARTE DE VER Um dos principais obstaculos dos desenhistas (principalmente dos principiantes) & aprender a ‘enxergar. E vocé pode me interpelar: - Mas eu ndo sou cegol ~ Bom, quando falo em aprender a enxergar, quero dizer “aprender a ver como oartista va”. - Tentarei ser claro... Bem vejamos, todo 0 problema comesa no nosso cérebro, este tem que processar milhdes de informagdes todos os dias, decisbes répidas so tomades @ todo o instante, algumas decisdes so tomadas quase sem percebermos, automaticamente. © que o cérebro julga ndo ser essencial passa despercebido, minimizado, conseqiientemente maximizamos aquilo que damos importéncia e 0 cérebro por conta prépria distorce aquilo que vernos. Quanto @ isso ndo hd nada de errado, isso acontece com todos. Para ilustrar esse situaglo, Escher, ele explora justamente esse ponto, observe: jamos as obras de MCUm exemplo simples do condicionamento do nosso cérebro dentro da perspective apresentada, A obra "A Cachoeira de Escher” & uma figura perfeitamente normal, @ podemos exaltar a percepedo precisa de Escher quanto & perspectiva WATERFALL DE ESCHER- 1961. BELVEDERE - 1958 “Belvedere” Uma construgo no meio do nada, todavia muito bem elaborade prevendo milimetricamente seus detalhes. “POREM" se observarmos mais detidamente, CONSTATAMOS que as figuras de Escher s80 impossiveis de serem reproduzidas tridimensionalmente, e pra dizer @ verdade (a forma como as figuras foram concebidas esto erradas do ponto de vista realista) e no obstante era esse 0 propésito de Escher. + A cachoeira que esta em um nivel superior, na realidade n&o esté. A cachoeira esté no mesmo nivel do ponto em que o canal se inicia, “mas”... em um terceiro plano (mais distante e¢ no acima como apresentado), a possibilidade dessa cachosira existir é impossivel.+ A cachoeira é baseada na seguinte figura:O Tridngulo de Penrose, também conhecido ‘como a tribarra, é um objeto impossivel. Foi criado pelo artista sueco Oscar Reutersvird, ‘em 1934. O matematico Roger Penrose 0 popularizou na década de 1950, descrevendo-o ‘como "impossivel em sua forma pura", E enfatizado implicitamente nos trabalhos do artista M.C. Escher. A tribarra parece ser um objeto sdlido, feito de tras barras ‘entrelagadas que se encontram aos pares nos angules direitos dos vértices dos triéngulos que formam. Essa combinaSo de propriedades no pode ser re objeto tridimensional. la por qualquer Quanto a Belvedere, observe as colunas da edificaglo, é até engracado explicar, mas vou tentar... “A coluna de fora esté para dentro, e a coluna de dentro esté para fora” de modo que a escada que esté apoiada fora ficou para o lado de dentro, nossa que confusdo, espero que tenha entendido. Na realidade Escher baseia sua construgo em um cubo impossive Bem tomando como base as figuras geomeétricas apresentadas 0s desenhos de Escher no esto errados, eles foram concebidos para ilustrar essa possibilidade, e quando ‘entendemos e percebemos a sua distoredo, chamamos isso de iluséo de ética, no entanto aparentemente ela. & perfeitamente normal.