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11 A Gerao da Orpheu

H apenas duas coisas interessantes em Portugal - a paisagem e o Orpheu.


(lvaro de Campos)

11.1 Os primeiros anos do sculo XX foram marcados pelo entrechoque de correntes


literrias que vinham agitando os espritos desde h algum tempo: Decadentismo,
Simbolismo, Impressionismo, etc. Eram, em suma, denominaes de uma mesma
tendncia geral: o domnio da Metafsica e do Ministrio no terreno em que as cincias
se julgavam exclusivas e todo-poderosas.
O ideal republicano, engrossado por sucessivas manifestaes de instabilidade, foi-se
concretizando em 1910, com a proclamao da Repblica, depois dos sangrentos
acontecimentos de 1908, quando o rei D. Carlos perdeu a vida s mos de um homem
do povo, alucinadamente antimonrquico. Entretanto, Lisboa centralizou a captao das
idias modernas, numa efervescncia intelectual que procurava assimilar os movimentos
de vanguarda provenientes do contexto mais amplo do Modernismo europeu: o
Futurismo (Marinetti), Expressionismo, Cubismo (Pablo Picasso), Dadasmo (Tristan
Tzara) ou Surrealismo (Andr Breton, Artaud, Aragon).
Quando a guerra de 1914-18 comeou, reuniram-se os factores de um movimento
esttico ps-simbolista em Lisboa. A se conheceram, entre outros, Fernando Pessoa,
cuja adolescncia se formara na frica do Sul, dentro da cultura inglesa; Mrio de S
Carneiro, que entre 1913-16 passou grande parte do tempo em Paris; Almada Negreiros
e Santa Rita Pintor, que traziam de Paris as novidades literrias e sobretudo plsticas do
futurismo e correntes afins. A estas personalidades do grupo atribuiu a opinio pblica
sinais de degenerescncia, mas hoje fcil reconhecer que as suas atitudes
correspondiam a um sentimento geral, e no apenas portugus, de crise latente.
Particularidades de formao e temperamento, relacionveis com a instabilidade social,
alhearam os artistas, tanto da ideologia republicana como das reaces crticas que ela
despertara.

ento neste panorama instvel tanto a nvel cultural como poltico que surge a
Gerao da Orpheu, que foi o grupo responsvel pela introduo do Modernismo nas
artes e letras portuguesas. O nome advm da revista literria Orpheu, publicada pelo
grupo em Lisboa no ano de 1915.
Seguindo, como dissemos, as vanguardas europeias do incio do sculo XX, muito
particularmente o Futurismo (exaltao da velocidade, da eletricidade, do "homem
multiplicado pelo motor"; antipassadismo, antitradio, irreverncia), os colaboradores
da

revista Orpheu

propuseram-se,

de

acordo

com

uma

citao

de Maiakovsky que Almada Negreiros ter usado mais tarde para caracterizar o Grupo,
"dar uma bofetada no gosto pblico" (situao que ele prprio criou ao escrever o
Manifesto anti-Dantas, que atacava aquele que era um dos maiores nomes da literatura
portuguesa daquele momento, Jlio Dantas, autor do romance A severa). Apesar disto,
mantiveram sempre a influncia de movimentos anteriores, tal como o Simbolismo.
Poetas como Fernando Pessoa, Mrio de S-Carneiro, Almada Negreiros, e pintores
como Amadeo de Souza-Cardoso e Santa Rita Pintor reuniram-se em torno dessa
revista de arte e literatura cuja principal funo era agitar as guas, subverter,
escandalizar o burgus e pr todas as convenes sociais em causa: o prprio nome
"Orpheu" no fra escolhido por obra do acaso - Orpheu era o mtico msico grego que,
para salvar a sua mulher Eurdice do Hades, teria de a trazer de volta ao mundo dos
vivos sem nunca olhar para trs.
E era essa metfora que importava aos homens da Orpheu, esse no olhar para trs, esse
esquecer, esse olvidar do passado para concentrar as atenes e as foras no caminho
para diante, no futuro, na "edificao do Portugal do sc. XX" (Almada Negreiros).
Segundo Lus de Montalvor, outro dos colaboradores, Orfeu um exlio de
temperamentos de arte que a querem como a um segredo ou tormento e a pretenso
dos seus fundadores formar, em grupo ou ideia, um nmero escolhido de revelaes
em pensamento ou arte, que sobre este princpio aristocrtico tenham em Orfeu o seu
ideal esotrico e bem nosso de nos sentirmos e conhecermos.
Fernando Pessoa e Mrio de S-Carneiro foram os mais famosos participantes desta
primeira gerao do Modernismo portugus, cuja atuao, entre 1915 e 1927, coincidiu
com a vigncia da chamada Repblica Jovem, a Primeira Repblica portuguesa.

A revista Orpheu teve dois nmeros. O primeiro foi um projeto luso-brasileiro, com a
direo de Luis Montalvor e do barasilero Ronald de Carvalho; o segundo nmero, mais
expressivo, teve a direo de Fernando Pessoa e Mrio de S-Carneiro.
Depois de extinta a Orpheu, ao fim de apenas dois nmeros, surgiram outras revistas
que

aglutinaram

as

novas

tendncias:

Exlio

Centauro (1916), Portugal

Futurista (1917), Contempornea (1922/23) e Athena (1924/25). Todas elas tiveram,


tambm, durao efmera.

11.2 - Caractersticas gerais


Hermetismo. Poesia "difcil"; rupturas sintticas; ruptura do encadeamento lgico;
poesia elptica e alusiva, sem limitaes normativas; ritmo psicolgico, criado a cada
momento, como descargas de vivncias profundas, delrios emocionais; metforas
inslitas, aproximaes imprevistas.
Integrao potica da civilizao material e do quotidiano. "Eia! eia! eia! / Eia
electricidade, nervos doentes da Matria!", "O binmio de Newton to belo como a
Vnus de Milo. O que h pouca gente para dar por isso." (lvaro de Campos).
Verso livre. A unidade de medida do ritmo deixa de ser a slaba para basear-se na
combinao das entonaes e das pausas. Ruptura com a mtrica tradicional: versos de
duas a doze slabas, com acentos regularmente distribudos. O versolibrismo tem como
precursores Rimbaud e Walt Whitmann.
Abolio

da

distino

entre

temas

poticos,

antipoticos

apoticos. Antiacademicismo, antitradicionalismo. Dessacralizao da obra de arte,


com predomnio da concepo ldica sobre a concepo mgica. Presena do humor,
atravs do poema-piada e do poema-pardia.
Na prosa, a ao e o enredo perdem a importncia, em favor das reaes e estados
mentais das personagens, construdos por acumulao, em rpidos instantes
significativos, ou atravs da apresentao da prpria conscincia em operao. O
romance Nome de guerra, de Almada Negreiros disto um exemplo.

11.3 - Fernando Pessoa


Fernando Antnio Nogueira Pessoa foi um dos mais importantes escritores e poetas do
modernismo em Portugal. Nasceu em 13 de junho de 1888 na cidade de Lisboa e
morreu, na mesma cidade, em 30 de novembro de 1935.
Fernando Pessoa foi morar, ainda na infncia, na cidade de Durban (frica do Sul).
Neste pas teve contato com a lngua e literatura inglesa, que foi, alis, a primeira lngua
na qual se expressou de forma literria.
Adulto, Fernando Pessoa trabalhou como tradutor tcnico, publicando os seus
primeiro poemas em ingls.
Em 1905, regressou sozinho para Lisboa e, no ano seguinte, matriculou-se no Curso
Superior de Letras. Porm, abandou o curso um ano depois.
Pessoa passou a ter contato mais efetivo com a literatura portuguesa, principalmente
com o Padre Antnio Vieira e com Cesrio Verde. Foi tambm influenciado pelos
estudos filosficos de Nietzsche e Schopenhauer. Recebeu tambm influncias
do simbolismo francs.
Em 1912, comeou a sua atividade como ensasta e crtico literrio, na revista guia.
A sade do poeta portugus comeou a apresentar complicaes em 1935. Neste ano foi
hospitalizado com clica heptica, provavelmente causada pelo consumo excessivo de
bebidas alcolicas. Sua morte prematura, aos 47 anos, provavelmente aconteceu em
funo destes problemas.

O ortnimo e os heternimos de Fernando Pessoa


Fernando Pessoa usou nas suas obras diversas autorias. Usou seu prprio nome
(ortnimo) para assinar vrias obras e heternimos (ou seja, outras identidades) para
assinar outras. Os heternimos de Fernando Pessoa tinham personalidade prpria e
caractersticas literrias diferenciadas. De entre os vrios que criou, os mais importantes
so:

lvaro de Campos
Era um engenheiro portugus de educao inglesa. Influenciado pelo simbolismo
e futurismo, apresentava um certo niilismo nas suas obras.

Ricardo Reis
Era um mdico que escrevia as suas obras com simetria e harmonia. O bucolismo estava
presente na sua poesia. Era um defensor da monarquia e demonstrava grande interesse
pela cultura latina.

Alberto Caeiro
Com uma formao educacional simples (apenas o ensino primrio), este heternimo
fazia poesias de forma aparentemente simples, direta e concreta. Apesar disso, era o
mestre dos outros heternimos e do prprio Fernando Pessoa.

Bernardo Soares
Apresentado no Livro do desassossego, do qual o autor, como ajudante de guardalivros na cidade de Lisboa. Considerado por Fernando Pessoa como um semiheternimo, pelo facto de ter um estilo de escrever igual ao seu (situao que no ocorre
com os restantes heternimos), apesar de ser uma outra pessoa.

A obra de Fernando Pessoa vasta e multiforme. A maior parte dela (principalmente dos
heternimos) apenas foi conhecida depois da sua morte. Pessoa deixou os seus
manuscritos de forma relativamente ordenada na famosa arca que ainda continua a ser

investigada, pelo que provvel que venham ainda a surgir, nos prximos anos, obras
inditas que ainda ningum conhece.
Seguem algumas das suas obras mais importantes:
Algumas obras de Fernando Pessoa:
Fices do interldio
O Banqueiro Anarquista
O Marinheiro (teatro)
Quadras ao gosto popular
Alguns poemas de Fernando Pessoa:
Autopsicografia
Isto
Liberdade
Mar portugus
O Menino da Sua Me
Pressgio
Solenemente
Alguma prosa de Fernando Pessoa:
Pginas ntimas e de Auto-Interpretao
Pginas de Esttica e de Teoria e de Crtica Literrias
Alguns poemas do heternimo Alberto Caeiro:
A Espantosa Realidade das Cousas
Um Dia de Chuva
Todos os Dias
Quando Eu no tinha
Vai Alta no Cu a lua da Primavera
O Amor uma Companhia
Eu Nunca Guardei Rebanhos
O Meu Olhar

Ao Entardecer
Esta Tarde a Trovoada Caiu
H Metafsica Bastante em No Pensar em Nada
Pensar em Deus
Da Minha Aldeia
Num Meio-Dia de Fim de Primavera
Sou um Guardador de Rebanhos
Ol, Guardador de Rebanhos
No me Importo com as Rimas
As Quatro Canes

Alguns poemas do heternimo lvaro de Campos:


Acaso
Ah, Um Soneto
Aniversrio
Ao volante de um chevrolet pela estrada de Sintra
Barrow-on-Furness
Bicarbonato de Soda
O Binmio de Newton
A Casa Branca Nau Preta
Clearly Non-Campos!
Comeo a conhecer-me. No existo
Concluso a sucata !... Fiz o clculo
Demogorgon
Depus a Mscara
Desfraldando ao conjunto fictcio dos cus estrelados
O Descalabro
Dobrada morda do Porto
Dois Excertos de Odes
Estou Cansado
Lisbon Revisited - l923
Lisbon Revisited - 1926
Magnificat

Marinetti Acadmico
Soneto j antigo

Obras do heternimo Ricardo Reis


Do Ritual do Grau de Mestre do trio na Ordem Templria de Portugal
Feliz Aquele
Inglria
J Sobre a Fronte
Lenta, Descansa
Ldia
Melhor Destino
Mestre
Meu Gesto
Nada Fica
No a Ti, Cristo, odeio ou te no quero
Cristo No a Ti, Cristo, odeio ou menosprezo
No Canto
No Consentem
No queiras
No quero, Cloe, teu amor, que oprime
No quero recordar nem conhecer-me
No S Vinho
No s quem nos odeia ou nos inveja
No sei de quem recordo meu passado
No Tenhas
Nem da Erva
Negue-me
Ponho na Altiva
Pois que nada que dure, ou que, durando
Prazer
Prefiro Rosas
Quanta Tristeza

Quando, Ldia
Quanto faas, supremamente faze
Uma Aps Uma
Uns
Vem sentar-te comigo, Ldia, beira do rio
Vivem em ns inmeros
Vive sem Horas
Vossa Formosa

Um poema escrito no tempo da Orpheu:

Pauis que roarem nsias pela minha alma em ouro. . .


Dobre longnquo dOutros Sinos. . . Empalidece o louro
Trigo na cinza do poente. . . Corre um frio carnal por minha por minha alma. . .
To sempre a mesma, a Hora!. . . Balouar de cimos de palma!. . .
Silncio da parte inferior das folhas, outono delgado
Dum canto de vaga ave. . . Azul esquecidos em estagnado. . .
que mudo grito de nsia pe garras na Hora!. . .
Que pasmo de mim anseia por outra coisa que o que chora?. . .
Estendo as mos para Alm, mas no estender delas j vejo
Que no aquilo que quero aquilo que desejo. . .
Cmbalos de imperfeio. . . to antiguidade
A hora expulsa de si-Tempo!. . . Onda de recuo que invade
O meu abandonar-me a mim-prprio at desfalecer
E recordar tanto o eu presente que me sinto esquecer. . .
Fluido de aurola transparente de Foi, oco de ter-se. . .
O mistrio sabe-me a eu ser outro. . . Luar sobre o no conter-se. . .

A sentinela hirta, a lana que nca no cho


mais alta que ela. . . Pra que tudo isto. . . Dia cho. . .
Trepadeiras de despropsito lambendo de Hora os alns!
Horizontes fechando os olhos ao espao em que so elos de erro!
Fanfarras de pios de silncios futuros!. . . Longes trens!. . .
Portes vistos longe, atravs das rvores, to de ferro!. . .

Este poema um perfeito exemplo do casamento das duas tendncias base da gerao
da Orpheu: a influncia do simbolismo aliada influncia das novas correntes estticas
da Europa do incio do sculo XX.

11.4 Mrio de S-Carneiro (1890-1916)


Nasceu no seio de uma abastada famlia alto-burguesa, sendo filho e neto de militares.
rfo de me com apenas dois anos (1892), ficou entregue ao cuidado dos avs.
Inicia-se na poesia com doze anos, sendo que aos quinze j traduzia Victor Hugo, e com
dezesseis, Goethe e Schiller.
Em 1911, com vinte e um anos, vai para Coimbra, onde se matricula na Faculdade de
Direito, mas no conclui sequer o primeiro ano. Em 1912 veio a conhecer aquele que
foi, sem dvida, o seu melhor amigo Fernando Pessoa.
Segue ento para Paris a fim de prosseguir os estudos superiores, com o auxlio
financeiro do pai. Cedo, porm, deixou de frequentar as aulas na Sorbonne, dedicandose a uma vida bomia, deambulando pelos cafs e salas de espectculo, chegando a
passar fome e debatendo-se com os seus desesperos.

Na capital francesa viria a conhecer Guilherme de Santa-Rita (Santa-Rita Pintor).


Inadaptado socialmente e psicologicamente instvel, foi neste ambiente que comps
grande parte da sua obra potica e a correspondncia com o seu confidente Pessoa; ,
pois, entre 1912 e 1916 (o ano da sua morte), que se inscreve a sua fugaz e no entanto
assaz profcua carreira literria.
Integrou o primeiro grupo modernista portugus, sendo responsvel pela edio da
revista

Orpheu.

Tambm

teve

colaborao

noutras

publicaes

peridicas,

nomeadamente nas revistas Alma nova (1914-1930) e Contempornea (1915-1926), e


pode-se encontrar colaborao da sua autoria, publicada postumamente, na Pirmide
(1959-1960) e Sudoeste (1935).
Em Julho de 1915, ainda em Paris, escreve a Pessoa cartas de uma crescente angstia,
das quais ressalta no apenas a imagem lancinante de um homem perdido no labirinto
de si prprio, mas tambm a evoluo e maturidade do seu processo de escrita.
Uma vez que a vida que tinha no lhe agradava, e aquela que idealizava tardava em se
concretizar, S-Carneiro entrou numa cada vez maior angstia, que viria a conduzi-lo ao
seu suicdio prematuro, perpetrado no Htel de Nice, no bairro de Montmartre em Paris,
com o recurso a cinco frascos de arseniato de estricnina. Contava to-s vinte e cinco
anos. E apesar de o grupo modernista portugus ter perdido um dos seus mais
significativos colaboradores, nem por isso o entusiasmo dos restantes membros
esmoreceu no segundo nmero da revista Athena, Pessoa dedicou-lhe um belo texto,
apelidando-o de gnio no s da arte como da inovao dela, e dizendo dele,
retomando um aforismo das Bquides (IV, 7, 18), de Plauto, que Morre jovem o que os
Deuses amam (traduo literal de Quem di diligunt adulescens moritur).
Verdadeiro insatisfeito e inconformista (nunca se conseguiu entender com a maior parte
dos que o rodeavam, nem to pouco ajustar-se vida prtica, devido s suas
dificuldades emocionais), mas tambm incompreendido (pelo modo com os
contemporneos olhavam o seu jeito potico), profetizou acertadamente que no futuro
se faria jus sua obra, no que no falhou.
Com efeito, reconhecido no seu tempo apenas por uma fina lite, medida que a sua
obra e correspondncia foi publicada, ao longo dos anos, tornou-se acessvel ao grande
pblico, sendo atualmente considerado um dos maiores expoentes da literatura moderna
em lngua portuguesa.

As suas influncias literrias so: Edgar Allan Poe, Oscar Wilde, Charles
Baudelaire, Stphane

Mallarm, Fidor

Dostoievski, Cesrio

Verde e Antnio

Nobre. Influenciou vrios autores, entre eles Eugnio de Andrade.

A obra
Na fase inicial, Mrio de S-Carneiro revela influncias de vrias correntes literrias,
como o decadentismo, o simbolismo, ou o saudosismo, ento em franco declnio;
posteriormente, por influncia de Pessoa, viria a aderir a correntes de vanguarda, como
o futurismo.
Nessas pde exprimir com vontade a sua personalidade, sendo notrias a confuso dos
sentidos, o delrio, quase a raiar a alucinao; ao mesmo tempo, revela um certo
narcisismo e egolatria, ao procurar exprimir o seu inconsciente e a disperso que sentia
do seu eu no mundo revelando a mais profunda incapacidade de se assumir como
adulto consistente.
O narcisismo, motivado certamente pelas carncias emocionais (era rfo de me desde
a mais terna puercia), levou-o ao sentimento da solido, do abandono e da frustrao,
traduzvel numa poesia onde surge o retrato de um intil e inapto. A crise de
personalidade lev-lo-ia, mais tarde, a abraar uma poesia onde se nota o frenesi de
experincias sensrias, pervertendo e subvertendo a ordem lgica das coisas,
demonstrando a sua incapacidade de viver aquilo que sonhava sonhando por isso cada
vez mais com a aniquilao do eu, o que acabaria por o conduzir, em ltima anlise, ao
seu suicdio.
Embora no se afaste da mtrica tradicional (redondilhas, decasslabos, alexandrinos),
torna-se singular a sua escrita pelos seus ataques gramtica, e pelos jogos de palavras.
Se numa primeira fase se nota ainda esse estilo clssico, numa segunda, claramente
niilista, a sua poesia fica impregnada de uma humanidade autntica, triste e trgica.
Por fim, as cartas que trocou com Pessoa, entre 1912 e o seu suicdio, so como que um
autntico dirio onde se nota paralelamente o crescimento das suas frustraes
interiores.

Princpio (1912)
Conjunto de novelas.

A Confisso de Lcio (1914)


Inaugurando um estilo at ento em si desconhecido, o romance, Mrio de S-Carneiro
publica, em 1914 , A Confisso de Lcio. A temtica desta obra gira em torno do
fantstico e um ptimo espelho da poca de vanguarda que foi o modernismo
portugus.

Disperso (1914)
Esta obra composta por doze poemas e a sua primeira edio foi revista quer pelo
autor quer pelo seu amigo Fernando Pessoa.

Cu em Fogo (1915)
Em 1915, volta a reunir novelas, mais precisamente oito, num volume a que d o ttulo
de Cu em Fogo. Estas novelas revelam igualmente as mesmas perturbaes e
obsesses que j a sua poesia expressava.

Nem tudo aquilo que S-Carneiro produziu em vida viu ser publicado. Algumas das
suas obras pstumas so:

Indcios de Oiro (1937)


Publicada em 1937 pela revista Presena, o seu conjunto de trabalhos mais
significativo.

Correspondncia
A sua correspondncia com outros membros do Orpheu foi tambm reunida em
volumes pstumos: Cartas a Fernando Pessoa (2 vols., 1958-1959), Cartas de Mrio

de S-Carneiro a Lus de Montalvor, Cndia Ramos, Alfredo Guisado e Jos


Pacheco (1977), Correspondncia Indita de Mrio de S-Carneiro a Fernando
Pessoa (1980).

Poemas

Qusi
Um pouco mais de sol - eu era brasa,
Um pouco mais de azul - eu era alm.
Para atingir, faltou-me um golpe d'asa...
Se ao menos eu permanecesse quem...
Assombro ou paz? Em vo... Tudo esvado
Num baixo mar enganador de espuma;
E o grande sonho despertado em bruma,
O grande sonho - dr! - qusi vivido...
Qusi o amor, qusi o triunfo e a chama,
Qusi o princpio e o fim - qusi a expanso...
Mas na minh'alma tudo se derrama...
Entanto nada foi s iluso!
De tudo houve um comeo... e tudo errou...
- Ai a dr de ser-qusi, dor sem fim... Eu falhei-me entre os mais, falhei em mim,
Asa que se elanou mas no voou...
Momentos d'alma que desbaratei...
Templos aonde nunca pus um altar...
Rios que perdi sem os levar ao mar...
Ansias que foram mas que no fixei...

Se me vagueio, encontro s indicios...


Ogivas para o sol - vejo-as cerradas;
E mos de heri, sem f, acobardadas,
Puseram grades sbre os precipcios...
Num impeto difuso de quebranto,
Tudo encetei e nada possu...
Hoje, de mim, s resta o desencanto
Das coisas que beijei mas no vivi...
...............
...............
Um pouco mais de sol - e fra brasa,
Um pouco mais de azul - e fra alm.
Para atingir, faltou-me um golpe de aza...
Se ao menos eu permanecesse quem...

Salom
Insnia rxa. A luz a virgular-se em mdo,
Luz morta de luar, mais Alma do que a lua...
Ela dana, ela range. A carne, alcool de nua,
Alastra-se pra mim num espasmo de segrdo...
Tudo capricho ao seu redr, em sombras ftuas...
O arma endoideceu, upou-se em cr, quebrou...
Tenho frio... Alabastro!... A minh'Alma parou...
E o seu corpo resvala a projectar esttuas...
Ela chama-me em Iris. Nimba-se a perder-me,
Golfa-me os seios nus, eca-me em quebranto...

Timbres, elmos, punhais... A doida quer morrer-me:


Mordoura-se a chorar--ha sexos no seu pranto...
Ergo-me em som, oscilo, e parto, e vou arder-me
Na bca imperial que humanisou um Santo...

Taciturno
H Ouro marchetado em mim, a pedras raras,
Ouro sinistro em sons de bronzes medievais Joia profunda a minha Alma a luzes caras,
Cibrio triangular de ritos infernais.
No meu mundo interior cerraram-se armaduras,
Capacetes de ferro esmagaram Princesas.
Toda uma estirpe rial de herois d'Outras bravuras
Em mim se despojou dos seus brazes e presas.
Heraldicas-luar sobre mpetos de rubro,
Humilhaes a liz, desforos de brocado;
Bazilicas de tdio, arnezes de crispado,
Insignias de Iluso, trofus de jaspe e Outubro...
A ponte levadia e baa de Eu-ter-sido
Enferrujou - embalde a tentaro descer...
Sobre fossos de Vago, ameias de inda-querer Manhs de armas ainda em arraiais de olvido...
Percorro-me em sales sem janelas nem portas,
Longas salas de trno a espessas densidades,
Onde os pnos de Arrs so esgaradas saudades,
E os divans, em redr, ansias lassas, absortas...

Ha rxos fins de Imperio em meu renunciar Caprichos de setim do meu desdem Astral...
Ha exquias de herois na minha dr feudal E os meus remorsos so terraos sobre o Mar...