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Opiniao Publica - Empowerment e Interfaces - Org. Célia Retz
Opiniao Publica - Empowerment e Interfaces - Org. Célia Retz
Verso Digital
Organizadora
Prof. Dr. Clia M. Retz G. dos Santos
2012
Opinio Pblica
Empowerment
e Interfaces
UNESP-FAAC
300
069
2012
Opinio Pblica
Empowerment
e Interfaces
UnespBauru
Copyright 2012
Todos os direitos reservados
Crditos Institucionais
Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho
Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicao
Diretor: Roberto Deganutti
Vice-diretor: Nilson Ghirardelo
Ncleo de Opinio Unesp
Coordenao: Clia M. Retz G. dos Santos
Vice coordenao: Roseane Andrelo.
Conselho Consultivo:
Adenil Alfeu Domingos (Unesp); Adolpho Carlos Franoso Queiroz ( Mackenzie)
Antnio Francisco (Dino) Magnoni (Unesp); Alexandra Bujokas de Siqueira (UFTM);
Claudio Bertolli Filho (Unesp); Clia Maria Retz Godoy dos Santos (Unesp); Elizabeth
Pazito Brando (UFB); Marcelo Chamusca (FBB/ALARP/RP); Maria Aparecida Ferrari (USP); Maria Eugenia Porm (FIB); Maximiliano Martin Vicente (Unesp); Ricardo
Nicola (Unesp); Roseane Andrelo (Unesp); Sonia Aparecida Cabestre (USC); Snia de
Brito (Unesp)
Capa: Ivan Resta Umann
Edio: Carlos William R. de Oliveira
Sumrio
PREFCIO
1 Parte: Empowerment
01
02
03
04
05
6
2. Parte - Interfaces
06
07
08
ANTROPOLOGIA E COMUNICAO:
INTERLOCUES ....................................................................................86
Claudio Bertolli Filho
09
10
11
7
PREFCIO
Voltar ao Sumrio
O texto ora apresentado procura oferecer ao leitor uma melhor compreenso do cenrio atual dos estudos e pesquisas sobre Opinio Pblica, no Brasil, e os desafios que esses estudos devem enfrentar, dando especial enfoque para as interfaces com outras reas
do conhecimento, para alm da comunicao.
As temticas bsicas que articulam as diferentes contribuies dos artigos sobre o
tema Opinio Pblica so as vrias conexes do tema com outras reas do conhecimento
e os novos formatos que o papel da opinio pblica passou a ter a partir do comeo do
sculo XXI.
A primeira parte do livro tem como tema o Empowerment ou Empoderamento na
traduo para o portugus,onde a opinio pblica tem papel importante no desenvolvimento da capacidade crtica de reflexo e ao dos cidados, dotando-os de habilidades e
capacidades que propiciem uma insero mais efetiva no processo poltico.
A segunda parte procura dialogar com as Interfaces da Opinio Pblica com outras
reas do conhecimento, trabalhando a relao interdisciplinar e abrindo o dilogo com os
pesquisadores da rea, buscando refinar e aprimorar as ferramentas analticas, contribuindo para o avano das pesquisas sobre o tema .
A publicao deste livro deve contribuir para a disseminao junto a um pblico
mais amplo das diferentes questes implcitas nas pesquisas e anlises sobre Opinio
Pblica.
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Camila Pazim
Clara Luise de Souza
Emmanuel Ponte
Jamile Coutrin Dalri
Jssica de Oliveira Mugnatto
Marlia Luiza Nspoli Ferreira
Voltar ao Sumrio
01
Discentes do Curso de
Relaes Pblicas da
Unesp e integrantes
do Grupo de Pesquisa
Opinio Pblica e Comunicao certificado pelo
CNPq , orientados pelas
professoras doutoras:
Clia Maria Retz Godoy
dos Santos e Roseane
Andrelo.
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culturais. Este processo inclui uma modificao cultural alm do uso das tecnologias,
representa uma mudana de paradigma.
Desde a antiguidade, tem-se tentado explicar as diferenas de comportamento entre
os homens, a partir das diversidades genticas ou geogrficas. O estudo dessas diferenas
se tem adiantado especialmente no sentido de entender como a conduta dos indivduos
depende de um aprendizado.
A nossa herana cultural, desenvolvida atravs de inmeras geraes, sempre nos condicionou a reagir depreciativamente em relao ao comportamento daqueles que agem fora dos padres aceitos pela maioria da comunidade. (LARAIA, 2009, p. 67)
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pois do surgimento da mdia de massa e do uso que vrios regimes polticos como o nazismo, o fascismo e regimes autoritrios que se utilizaram da opinio pblica como doutrinamento da populao que a diversidade de conceitos engloba no somente tericos
que a entendem como alienao como tambm outros que a percebem como o alicerce da
democracia moderna.
Estudiosos como Adorno (filsofo alemo) e Bourdieu (socilogo francs) discutem
a inexistncia da opinio pblica e o uso demaggico das pesquisas de opinio. Segundo
Bourdieu, as pesquisas no levantam necessariamente a opinio das pessoas, mas sim a
opinio que estas tinham formado a partir do doutrinamento. Portanto, a opinio pblica
no existia para ele.
Por outro lado os autores que entendem a opinio pblica como expresso da democracia ou instrumento dela, defendem que nas sociedades imperfeitas - como so todas - ela no s lugar de divulgao, mas de elaborao contnua de ideias. Em outras
palavras o dinamismo econmico traz s sociedades transformaes constantes de valores, influindo no comportamento, cultura e opinies das pessoas e, por conseguinte, na
opinio pblica.
Mais que isso: com o desenvolvimento das novas mdias, surge a cultura de convergncia, como j discutida, a qual segundo Jenkins o:
(...) fluxo de contedos atravs de mltiplas plataformas de mdia, cooperao entre mltiplos mercados miditicos e ao comportamento migratrio
dos pblicos dos meios de comunicao, que vo a quase qualquer parte em
busca das experincias de entretenimento que desejam. (2009, p. 29)
Ento, tal processo passa pela coliso entre mdias j usadas e novas plataformas,
e pela interao entre produtor de mdia e consumidor, dando espao para a cultura de
participao. Neste processo de grande difuso dos meios eletrnicos e tecnologias, a
comunicao sobrevm como principal agente, no qual se constri e se modifica a opinio
pblica, numa relao dialtica entre pblicos e os meios (RUTOLO, 1998, p. 10).
Assim, simultaneamente, a opinio pblica pode influenciar no contedo veiculado
nos meios de comunicao e vise versa, a partir da cultura participatria. Da mesma
forma, esses veculos so intensos formadores de opinio, influenciando em como a sociedade julga e se posiciona, frente a determinados assuntos.
Por outro lado, na cultura participatria, o indivduo se faz ativo perante aos contedos veiculados nos meios de comunicao, expondo sua prpria opinio. Jenkins (2009)
diz que tal cultura parte da prpria vontade popular, na qual o consumidor vai alm de
controlar o que veiculado, buscando produzir seu prprio contedo.
Portanto, se a comunicao um instrumento decisivo para a assimilao da cultura,
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pois a experincia de um indivduo transmitida aos demais, criando um processo de acumulao permeado por valores cristalizados, a prpria linguagem humana um produto
da cultura. Neste sentido percebe-se que o processo engloba diversas dimenses entre a
cultura e a sociedade, gerando mudanas em todos os mbitos, seja na recepo ou produo de contedos. O sujeito deixa de ser passivo, ele produz contedo, crtico e ativo.
Consequentemente, a informao propagada pelos meios de comunicao passa a
ter outros contedos e pontos de vistas, ao contrrio do cenrio anterior, no qual os meios
massivos tinham a influncia quase total nas escolhas do era veiculado. Hoje, mais do que
ontem, as pessoas tm acesso a esses veculos abrindo espao para uma maior diversidade
de opinies.
Assim, o acesso s mensagens e informaes torna-se mais democrtico e dialtico,
na medida em que um determinado indivduo pode ser ao mesmo tempo produtor de contedo e receptor interagindo com os demais de forma quase instantnea, ou veiculando
para grandes pblicos como o caso do Youtube1.
Jenkins (2009, p. 53) diz que o pblico, que ganhou poder com as novas tecnologias, ocupando um espao na interseco entre velhos e novos meios de comunicao,
est exigindo o direito de participar intimamente da cultura. Tal mudana impacta tambm na construo da opinio pblica, visto que esta no consiste na generalizao do
contedo das opinies individuais a partir de frmulas gerais, aceitveis por todos que
fazem uso da razo, mas sim na adaptao da estrutura dos temas do processo de comunicao vinculada s necessidades de deciso da sociedade e do seu sistema.
As pessoas sempre tm muita coisa a dizer, imagens e msicas a difundir,
coisas a trocar, injustias a denunciar, sofrimentos a expressar, histrias a
contar, opinies a oferecer, questes a colocar, poemas a declarar, testemunhos a compartilhar (...). E esse deslocamento da palavra, esse poder de
dizer enfim, esse mostrar e se mostrar generalizado que uma das
principais dimenses da revoluo ciderdemocrtica em curso. (LEMOS e
LVY, 2010, p.89-90)
____________________________
1
Site que permite que seus usurios compartilhem vdeos em formato digital.
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J a Mdia-Educao
(...) tem como preocupao criar formas de inserir no currculo escolar discusses sobre as funes e o papel social dos meios de comunicao, sobre
como a ao desses meios afeta nossas vidas e sobre como respondemos a
tal influncia. A representao social um dos conceitos-chave da mdia
educao, e a ideia de diversidade um dos fundamentos tericos que do
suporte ao estudo da representao. (SIQUEIRA e CANELA, 2011, p.86).
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de social, que se manifestam, ganham concretude e expresso visvel. Logo, pluralismo e diversidade s podem existir numa sociedade que permita a expresso de diversos
pontos-de-vista. Os autores Siqueira e Canela (2011, p.83-4) acreditam que quanto mais
abrangente e qualificada for a garantia do direito humano liberdade de expresso (falar,
buscar e disseminar), mais diversas e plurais sero as sociedades. E mais: esse direito
exercido, essencialmente, pela e com a mdia.
Assim, a mdia em geral um cenrio propcio manifestao das diversidades, pois
nesses meios,
(...)..o tema pode ser tratado de maneira adequada; a questo pode ganhar
prioridade na agenda pblica; os governos podem ser cobrados a partir das
perspectivas e dos interesses mltiplos da sociedade, bem como quanto ao
respeito diversidade no planejamento e na execuo das polticas pblicas; a diversidade cultural pode ser promovida e protegida na programao
de entretenimento; e as diferentes vozes da sociedade podem ganhar visibilidade pblica. (SIQUEIRA e CANELA, 2011, p.84)
Contudo, no se observa na atualidade brasileira uma mdia plural, devido s barreiras impostas pela existncia de mdias desregulamentadas, nas quais se encontra pouca
diversidade de expresso. Nas palavras dos autores, no campo da mdia (...) preciso
que haja alguma forma de regulao, a fim de que as assimetrias sejam equalizadas o
mximo possvel. Sem essa regulao no h promoo da diversidade (SIQUEIRA e
CANELA, 2011, p. 86).
Dessa forma, a regulamentao da mdia possibilitaria a promoo das diversidades
e, consequentemente, uma pluralidade, medida que, dentre outros benefcios, haveria
regulao do contedo, do uso do espectro com transparncia da propriedade, infraestrutura capaz de sustentar produo miditica independente, comunitria e, portanto, plural.
Assim, regular a mdia com o objetivo de promover o pluralismo e a diversidade requer um conjunto de aes, entre elas: 1. Mecanismos para
restringir a concentrao de propriedade e de prticas de monopolizao e
oligopolizao do mercado e, ao mesmo tempo, estimular a concorrncia
entre as corporaes de mdia, a fim de promover o pluralismo externo;
2. Regras que garantam (...) a presena de contedos nacionais, locais e
produzidos de maneira independente; 3. Manuteno de um canal pblico, sujeito a regras especficas (...), para promover o pluralismo e, assim,
contrabalancear a ao dos canais privados; 4. Fortalecimento dos canais
comunitrios de mdia. (SIQUEIRA e CANELA, 2011, p.93)
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Ademais, os autores sugerem uma ao mais ampla da regulao de mdia que seria
a educao do pblico para utilizar os meios de comunicao com mais autonomia. Para
eles,
(...) o preceito bsico das aes de mdia-educao aprimorar a qualidade
da experincia das pessoas com as mdias, desenvolver nelas a conscincia
sobre o papel social dos meios de comunicao e sobre os seus direitos no
tocante ao acesso informao e liberdade de expresso. Essas aes contribuem para tornar os usurios mais autnomos, capazes de exercer seus
direitos para reivindicar mais qualidade na mdia. (2011, p. 92)
Dotados dessas habilidades bsicas provenientes da educao para a mdia, o cidado estar apto a se relacionar melhor com os meios de comunicao, aprimorando o
olhar crtico, a autonomia para solucionar problemas e o desenvolvimento das competncias de comunicao e expresso, o que, para Ulla Carlsson (1950), resulta num indivduo
construtor de uma opinio socialmente informada capaz de expressar melhor sua opinio,
tanto individual quando coletivamente.
Rothberg (2006) cita que, sob a perspectiva de Livingstone e Thumin, o media literacy (mdia-educao) a capacidade de ter um olhar crtico a respeito de contedos
advindos dos mais diversos meios de comunicao de massa, o que inclui a internet.
As autoras enunciam cinco qualidades ideais para o desempenho de um
indivduo completamente alfabetizado pela mdia: 1. Separar fato de fico
(...); 2. Entender os mecanismos de produo e distribuio (...); 3. Distinguir uma reportagem da mera defesa de pontos de vista (...) e reconhecer
mensagens comerciais embutidas na programao; 4. Reconhecer as exigncias econmicas e culturais e os imperativos da lgica da exposio
jornalstica na produo de notcias; 5. Explicar e justificar as escolhas de
assistir a programas e veculos de comunicao, apresentando opes ponderadas e distncia crtica. (ROTHBERG, 2011, p. 166)
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excludos de uma participao ampla (In: NAVARRO, 2008, p. 16). Assim, o emprego
da mdia-educao torna-se indispensvel formao de cidados independentes intelectual e culturalmente, autnomos na produo de materiais transmiditicos e na elaborao
de solues a conflitos cotidianos.
Portanto, o desafio que emana dessa nova conjuntura tecnolgica e cultural no
sentido de auxiliar os indivduos a adquirirem os hbitos mentais necessrios para se
engajar plenamente com o pblico em rede, para colaborar com uma comunidade de
conhecimento complexa e diversa, e para se expressar numa cultura muito mais participatria. (NAVARRO, 2008, p.18)
As discusses sobre opinio pblica e poltica adotaram um novo rumo com o surgimento dos meios de comunicao de massa, que passaram a interferir diretamente nas
formas de elaborao, difuso e publicizao de informaes de interesse coletivo. De
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certa forma, alavancaram as questes ligadas experincia democrtica, uma vez que,
com o alcance dos meios de comunicao, a informao ganhou maior visibilidade e
audincia. Pode-se dizer que os meios de comunicao, a poltica e a esfera pblica formam um verdadeiro sistema articulado e complexo de produo, circulao e consumo
de informaes e opinies polticas.
E de tal forma que grande parte da energia poltica se consome na produo da opinio publicada na esfera da exibio pblica e nos consequentes
esforos de formao de construo, controle e imposio da opinio dominante sobre matrias em disputa. (GOMES, 2000, p.10)
Gomes (2000), em seus estudos, faz uma interessante distino entre trs vertentes
de compreenso do fenmeno da opinio pblica: a primeira seria a relacionada opinio
poltica, a segunda vertente vincula opinio pblica ao debate poltico, compreendendo-o
como opinio publicada na esfera pblica. E por fim, a terceira relaciona opinio poltica com a produo da opinio do pblico. Vale ressaltar que o termo opinio pblica,
apesar de aceitar diversas referncias, est sempre associado ao fenmeno opinativo e a
algum posicionamento de maneira coletiva.
Ainda segundo o autor, em alguns casos opinio pblica entendida como o conjunto de pblicos genricos, ou seja, pode-se usar a expresso como sinnimo de povo.
Essa forma utilizada quando se pretende referir ao poder dos sujeitos que formam a
opinio pblica, como por exemplo, a presso do povo, dos eleitores, diante de casos de
corrupo no governo. Nessa acepo poderia se acenar, sem perda de sentido, como a
presso da opinio pblica.
E tal modo, uma importante discusso se coloca quando se refere ao fenmeno da
opinio publicada, ou seja, aquela opinio que est ao alcance de todos os cidados. As
campanhas desenvolvidas pelo governo federal so exemplos da publicizao da opinio
em esferas pblicas. Essas, por sua vez, ao se propagarem, promovem um amplo debate
poltico em torno de questes importantes para a manuteno da vida em sociedade.
Assim, o desenvolvimento dessas campanhas coloca na agenda poltica social a discusso sobre estes temas de interesse pblico, o que, consequentemente, faz com que o
governo interfira na opinio pblica, modelando o debate para o tratamento de certos
assuntos em detrimento de outros.
Exemplificando esta ideia, em uma notcia publicada no ms de outubro de 2011, o
Portal 20142, veiculou a informao de que o governo federal, preocupado com as cenas
____________________________
2Governo federal prepara campanha antirracista para a Copa. Notcia veiculada no site Portal 2014 no
dia 04 de outubro de 2011. Disponvel em: http://www.portal2014.org.br/noticias/8170/GOVERNO+FED
ERAL+PREPARA+CAMPANHA+ANTIRRACISTA+PARA+A+COPA.html
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detentores dos meios de comunicao de massa. Estes grandes agentes de mudana (ou
de estagnao) da democracia no pas tornam ainda mais difcil expresso dos grupos
minoritrios. V-se que os grupos de presso que necessitam de maior expressividade na
sociedade utilizam de formas alternativas de comunicao para atingirem seus objetivos:
A comunicao faz parte dos processos de mobilizao dos movimentos
sociais em toda histria e em conformidade com os recursos disponveis
em cada poca. O Frum Social Mundial, por exemplo, tem grandes propores porque soube usar a internet como canal de comunicao. Os movimentos sociais especficos tambm esto adequados s condies dadas
para poderem se comunicar. No Brasil, estes sempre usaram meios prprios
de comunicao, at pelo cerceamento sua liberdade de expresso por
meio da grande mdia. Do panfleto ao jornalzinho e dele ao blog e ao website na internet, do megafone ao alto-falante, e dele rdio comunitria,
do slide ao vdeo e dele TV livre e ao canal comunitrio da televiso a
cabo, so evidncias do exerccio completo do direito comunicao como
mecanismo facilitador das lutas pela conquista de direitos e cidadania (PERUZZO, 2008, p.4).
compreensvel admitir, ao final dessas consideraes, que a afinidade entre poltica, opinio pblica, democracia e mobilizao social uma relao de foras de influncia, ou seja de poder. A opinio pblica pode ser vista como um termmetro do poder.
Existem diversos agentes nessa equao: governo, oligarquias, minorias sociais, grupos
de presso, partidos polticos, grandes empresrios, associaes de classe, sindicatos, associaes de bairro, grupos religiosos, organizaes no governamentais; todos formam
a sociedade civil.
As diversas lutas de interesses e conflitos polticos fazem parte do sistema democrtico, e so estes os fatores que impulsionam a sociedade para mudanas, as quais s
acontecem se so aceitas, ou consentidas, pela opinio pblica. De novo, retornamos
questo dialtica: a opinio pblica produto desses entraves, resultado de debate,
de conflitos; mas tambm produtora e mobilizadora desses mesmos aspectos. Ela o
fator determinante para a mudana, pois suscita as mudanas aceitas pela sociedade. Ela
mensurvel, por meio de sondagens e pesquisas, sendo possvel entender as questes
polticas, a correlao de foras e alguns outros fatores que fazem parte do espectro da
sociedade civil.
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Consideraes
A partir das reflexes apresentadas e contrariamente ao que poderia dar a entender
o termo opinio (o qual inclui a ideia de um julgamento racional ou de uma opinio
argumentada), a opinio pblica construda sobre os afetos - amizades, cultura, tradio, costumes, educao, inclinaes, rumores entre outros os quais so posteriormente
racionalizados.
Desta maneira a opinio pblica estabelecida ou arquitetada mediante o mecanismo de essencializao e da fragmentao. A essencializao destaca o que mais significativo na opinio relativa (aquela passvel de discusso) transformando-a num opinio
coletiva absoluta mediante as narrativas dramatizadas e as influncias politicas, de lideranas e dos comentrios das mdias. J a fragmentao decorre da superposio de
opinies coletivas divergentes e conflituosas, devido s mltiplas posies que abrangem
desde as de cunho religioso, lutas de classes, divergncias tnicas, at a quantidade de informao a que so expostos, conflitos de memria etc. (CHARAUDEAU, 2008, p. 253).
Nesta perspectiva possvel dizer que quanto mais uma opinio partilhada por um
grande nmero de pessoas, maior sua capacidade de atrao e sua racionalizao mais
sutil. V-se ento que a opinio oscila entre a opinio relativa de um determinado pblico
e a opinio coletiva de um segmento bem maior, por isso complexo falar em opinio
pblica: seria melhor falar de opinies pblicas, embora cada uma delas acredite ser nica
e verdadeira. Evidentemente, todas elas se alimentam nos sistemas de valores, na cultura
do ambiente, na educao e na poltica vigente se fundindo e interferindo no imaginrio
social de cada segmento da populao.
25
REFERNCIAS
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MAFRA, Rennan L. M. Comunicao e Estratgias de Mobilizao Social. Minas Ge-
26
27
OPINIO PBLICA E
SOCIEDADE
Voltar ao Sumrio
Professor do programa
de Ps-graduao em
Comunicao e dos
cursos de Graduao
em Comunicao da
FAAC-UNESP. Professor
Convidado da Universitat
Jaume I, Espanha.
Autor do livro: Historia e
Comunicao na Nova
Ordem Internacional,
tema das pesquisas
e publicaes mais
recentes. Coordena o
Grupo de Pesquisa Mdia
e Sociedade.
A abordar um tema to complexo como a Opinio Pblica demanda tomar algumas precaues e expressar claramente em quais parmetros pretendemos estabelecer
nossa discusso. Um primeiro ponto diz respeito delimitao de conceitos envolvidos
na expresso Opinio Pblica. Inicialmente pode parecer um assunto menor uma vez que
a prpria expresso induzir seu significado: as ideias de conhecimento geral de um agrupamento humano. A questo no reside em delimitar os conceitos e sim em problematizar
sua abrangncia para vislumbrar seus possveis desdobramentos.
O termo opinio se relaciona com a maneira de ver, pensar e interpretar os fatos.
Os fatos, tal como ocorrem e podem ser observados, se caracterizam por interferir no
contexto social provocando reaes e vises nem sempre unanimes. Ou seja, a opinio
diz respeito a juzos de valor provocados pelos eventos sociais. Haveria, portanto, inmeros fatores a serem destacados na consolidao da opinio como costumes e tradies,
elementos presentes em qualquer agrupamento humano e determinantes na aceitao das
explicaes pela maioria dos membros da sociedade. Por isso utilizaremos o conceito
de opinio como a expresso ou expresses resultantes de uma atitude ou da soma de
sentimentos e convices que uma pessoa pode ter sobre qualquer episdio que venha a
acontecer.
O termo pblico exige, tambm, uma aproximao ao seu significado e a forma
como ser tratado no presente texto. Ao contrario de privado instncia do domnio particular- pblico faz referencia aos interesses comuns de qualquer agrupamento humano.
Por tal motivo aconselhvel falar de pblico em plural (pblicos) uma vez que difcil
referir-se coletividade como um ente homogneo. Justamente a existncia da diversidade gera embates que, em definitiva, visam legitimar ideias e interesses de segmentos
sociais. Imaginar que essa tentativa ocorre, apenas, no mbito da argumentao no corresponde com a verdade uma vez que encontramos, com frequncia, o uso da fora para
por em prtica representaes sociais.
Se juntarmos os termos, portanto, estamos nos referindo a juzos de valor carregados
de significaes com repercusso social que visam tornar hegemnicos interesses especficos nem sempre aceitos na sua totalidade pela coletividade. Para que exista opinio
pblica, portanto, necessrio ter pelo menos um ponto de vista de interesse coletivo e
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sua colocao para discusso no mbito social. A formao da Opinio Pblica passa por
um momento de construo interna antes de se apresentar difundida e apresentada como
pblica. Dessa maneira se rejeita o carter negativo atribudo ao conceito de Opinio
Pblica entendida como unanimidade ou totalidade imposta sem que gere contradies.
Procurar entender como, no passar do tempo, algumas explicaes se tornaram predominantes quando se falava em Opinio Pblica ajuda na compreenso da complexidade e
amplitude envolvidas no conceito que ainda hoje se encontra em construo.
Sua origem se remonta ao primeiro agrupamento humano embora seja comum aceitar a Grcia como o lcus privilegiado onde se formulam os componentes da Opinio
Pblica moderna. Isso ocorre em funo da forma de se exercitar o poder nas cidadesestados principalmente Atenas. Instituies criadas nessa sociedade, como a Ecclsia, por
exemplo, visavam proporcionar a igualdade perante a lei, no acesso ao poder e no uso da
palavra. Os desacordos e opinies divergentes se solucionavam com a linguagem e sua
fora argumentativa e persuasiva. Todo esse construto nos o conhecemos como a retrica
empregada nas explanaes na hora de defender determinadas posies.
Contudo, no se pode imaginar a experincia grega como um modelo ideal. Escravos, pessoas no nascidas na cidade e mulheres eram excludas sistematicamente desse
processo. O julgamento de Scrates, por exemplo, revela como nem sempre se aceitavam
posicionamentos mais radicais. Assim, o que se entende por democracia grega deve ser
relativizado em funo de suas prticas. Mesmo que o debate facilitasse a manifestao de interpretaes diferentes para administrar a cidade vigorava e excluso social na
formao da Opinio Pblica. A situao da Grcia j antecipa os embates posteriores
embutidos na Opinio Pblica.
De fato algumas consideraes podem ser extradas dessa experincia. Para os gregos era necessrio manter a comunidade unida para conseguir sobreviver e ampliar seu
poder o que no impediu o surgimento de rivalidades e de cises. Cada uma dessas verses tentava provar que sua concepo era o melhor para o individuo e para a sociedade.
Essa alternncia de vises coloca o conceito de Opinio Publica num procedimento de
constante transformao no qual o cidado vai adquirindo conhecimento e aprimorando
sua compreenso dos temas em debate. A caracterstica mais relevante da Grcia reside na
forma direta de participao. As decises se votavam e aprovam na praa pblica criandose, dessa maneira, a ideia de democracia participativa e no delegativa.
Dando um salto temporal significativo nos deparamos na criao dos Estados Modernos, no fim da Idade Mdia, com uma configurao responsvel pela consolidao de
novas formas de se entender a Opinio Pblica. As possibilidades de participao se reduzem, em parte por haver uma expanso territorial significativa, mas, principalmente, por
se constituir o estado absolutista adverso s prticas democrticas to avanadas como as
existentes na Grcia. Dois novos instrumentos emergem criados pelo Estado: a burocracia
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e o sistema nacional de impostos. Por meio deles o poder pblico se torna presente na sociedade, mas seu resultado acaba sendo o contrrio do esperado com essas medidas. Nem
a burocracia escuta e consulta os cidados nem os impostos se traduzem em benefcios
para as comunidades. Nas contundentes palavras de Habermas (1994, p. 56):
O poder pblico se consolida como um estar sempre na frente daqueles que
lhe esto meramente submetidos e que, portanto, s encontram nele sua
prpria determinao negativa. Porque eles so as pessoas privadas que,
por carecer de cargo algum esto excludas da participao no poder pblico. Pblico neste estrito sentido resulta anlogo a estatal.
Consolidava-se um sistema, posteriormente denominado de capitalismo, caracterizado pela supremacia do comercio e da existncia de informaes, mantidas em segredo,
mas destinadas e favorecer os burgueses e suas transaes comerciais. Os negcios privados, sob a guarda do Estado, tornam-se pblicos enquanto se sofisticam as maneiras
de validar as opinies da burguesia. A oratria abre espao a modernas tcnicas de circulao impressas, incluindo gravuras, destinadas a fortalecer explicaes legitimadoras
do novo sistema estabelecido. Por sua vez, os ausentes das esferas do poder recebero
informaes sobre as atividades do poder pblico personificado na figura do monarca.
O desenvolvimento dessa mistura entre a personificao e estatizao criou uma
ideia da Opinio Pblica fundamentada em estruturas distantes das necessidades da populao agora entendida como passiva e incapaz de expressar opinies. Resgatava-se, dessa
maneira, a pior das interpretaes dos pensadores gregos como Plato e Aristteles para
quem a populao seria incapaz de compreender e pensar sobre determinados assuntos
considerados complexos e de difcil soluo. A ideia de Opinio Pblica regride e pensadores, como Maquiavel, por exemplo, aumentam o coro daqueles que viam na sociedade
empecilhos fortes para que se pronunciasse sobre as questes do Estado.
As contradies dentro desse sistema comearam aparecer em funo da divergncia
entre o avano econmico experimentado pela burguesia e sua submisso ao aparelho
burocrtico estatal. Esse hiato marca uma nova estratgia de consequncias marcantes at
o momento atual em relao formao da Opinio Pblica. A burguesia vai recorrer a
estratgias sutis para deslegitimar a ordem absolutista. Panfletos, teatros, reunies, busca
de novas formas de pensar, entre outros, sero os mtodos empregados para sustentar a
ideia de que o poder pblico mantinha em secreto muitas das suas atividades impedindo
a publicidade das prxis de poder. Questiona, junto com a maioria da populao, se as
leis emanadas do absolutismo (leis essas que limitavam os direitos da sociedade civil)
no deveriam ser aplicadas tambm aos soberanos. Dessa maneira direciona a disputa em
torno de uma nova definio de lei que deveria ter por base a razo e o reconhecimento
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popular. Tanto a lei como a razo se fazem manifestas atravs da Opinio Pblica e ela
ser a nica fonte legitima de leis agora contrrias ao domnio absoluto dos monarcas. A
Opinio Pblica se vincular com os processos legislativos configurando uma concepo
moderna dos direitos, em especial do direito privado baseado em pessoas privadas dedicadas ao livre trfico comercial. Estava justificada a Revoluo Francesa.
No resulta estranho encontrar nos pensadores iluministas as ideias sobre as quais
se assentavam os avanos das camadas sociais na luta por delimitar o estado absolutista.
Dentre eles Rousseau (2006) sobressai por ser um crtico contundente do absolutismo e
da noo de propriedade privada. Contrariamente a esses princpios advoga pela implementao de pequenos estados nos quais ocorreria a democracia direta (sistema grego
das cidades estado) e o fim da propriedade privada (tudo seria de todos). Vale salientar,
nesta breve descrio das ideias de Rousseau, que a pretenso final do pensador residia
na busca do triunfo da coletividade sobre os egosmos e vontades individuais. Para isso a
Opinio Pblica deveria ser soberana e respeitada por todos.
Justamente esse carter radical defendido por Rousseau causou a reao imediata
dos setores que mais tinham a perder com essa perspectiva social: a populao mais
carente. O aflorar dos movimentos revolucionrios radicais no andamento da Revoluo
Francesa geraria estratgias e medidas com uma a clara finalidade de inibir os indcios
dos movimentos mais extremistas. De qualquer forma ficava evidente o perigo que representavam as massas concentradas nos centros urbanos que no paravam de crescer e que
reagiam diante da forte excluso social sofrida durante sculos.
Preocupados com essa questo os mecanismos para controlar as opinies circulantes
na sociedade comeam a aparecer. A sociedade moderna, urbana, tal como emergia no
final do sculo XVIII e inicio do XIX mostrava vulnerabilidade s formas clssicas de
controle social. O uso da fora apenas servia para ampliar o descontentamento das mais
diversas camadas sociais. Por outro lado a concepo do exerccio do poder implicava na
divulgao das atividades do parlamento, na exposio partidria ao eleitorado e, principalmente, a busca pela legitimidade do poder pblico.
A noo de Opinio Pblica ganha contornos relevantes uma vez que a definio de
modelos sociais passava pelo crivo das consultas populares. Dessa forma a visibilidade
das aes do poder poltico tornou-se vital para adquirir legitimidade por parte dos governantes. Vrios instrumentos se utilizam nesse empenho notadamente os meios de comunicao responsveis por tornar pblicas as aes do poder institudo. As denominadas
massas urbanas passaram a ser mais ativas reivindicando avanos nos mais variados setores da sociedade. Dessa maneira a Opinio Pblica nesse contexto passa a ser o eixo central por filtrar as propostas polticas e organizacionais da sociedade. Na medida em que
adquire relevncia tambm se tornam complexos as maneiras como os grupos dirigentes
se manifestas diante das massas cada vez mais ativas na definio dos projetos sociais.
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Walter Lippmann (2008) aparece, logo no inicio do sculo XX, como um dos autores que muito contribuiu para decifrar essa configurao social. Por um lado estuda as
maneiras como se consolidam as opinies destacando o papel que jogam nessa formao
os esteretipos, e por outro indica como se deveria formar a Opinio Pblica das pessoas
exercitando a crtica ao modelo democrtico. Devemos destacar que sua obra seminal A
Opinio Pblica sai a pblico em 1922, portanto num momento em que o mundo ainda
vivenciava os desdobramentos da Primeira Guerra Mundial.
Essa contextualizao resulta vital, pois ao analisar como as pessoas adquirem conhecimento dos fatos para formar sua opinio opinio que posteriormente se tornar
pblica- Lippmann salienta a falta de conhecimento direto que as pessoas tinham em
relao maneira como consolidam seus iderios. Emitem-se opinies com relao aos
acontecimentos, mas sem saber se as informaes que recebemos sobre eles so verdadeiras. No entanto, prossegue Lippmann, as pessoas na sociedade atuam como se tais
acontecimentos fossem vlidos. O resultado dessa dicotomia preocupante na medida em
que as pessoas pensam que agem por informaes e valores adquiridos como verdadeiras.
Entretanto o resultado dessas aes ser passvel de manipulao por partir de informaes parciais e, via de regra, manipuladas. Para ter um conhecimento mais ou menos
realista da sociedade necessrio saber o que sucede com a informao, como acedemos
a ela ou de que maneira nos chega.
Lippmann prossegue na elaborao de seu raciocnio mostrando como os esteretipos colaboram para formar uma viso equivocada nas pessoas uma vez que eles corroboram na formao de uma viso de mundo que se torna parmetro para avaliao dos
dados auferidos. Da que quando algo no se encaixa com o esteretipo que tnhamos
formado nos surpreendemos e num princpio nem sequer o aceitamos. Assim, atravs dos
esteretipos, vemos o mundo como acreditamos que seja e no como ele . Os dirigentes,
sabendo disso atuam para reforar os esteretipos eliminando as opinies originais e impedindo os cmbios sociais.
Definida a forma como se consolidam as opinies adentra na crtica ao modelo democrtico. Para ele, as anlises do sistema democrtico privilegiaram os estudos com a
forma como se cofigurou a maquinaria para formar a Opinio Pblica e se deixaram de
lado os estudos das fontes e os processos vinculados com sua origem e formao. Por isso
sugere que as pessoas desenvolvam o esprito crtico e desconfiem de quem tentam manipular as informaes notadamente as de cunho poltico. Sua proposta avana no sentido
de defender a concepo de um grupo especial, livre de interesses, para interpretar os fatos e assim fornecer opinies mais verdadeiras sociedade. O resultado final esperado
seria que a sociedade recuperasse o controle social.
Lippmann estabelece parmetros importantes usados, posteriormente, em quase todas as abordagens relacionadas com a Opinio Pblica. Sua contribuio faz com que
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Continuando com uma viso bastante negativa das massas alguns pensadores agrupados numa corrente denominada do estudo das massas mostram como a sociedade massificada age de forma irracional sendo levada muito facilmente pelos lderes que atuam no
seio dela. Estes lderes, conhecendo tal premissa usam os recursos emotivos para atingir
a razo, enfraquecida, das multides. Dessa maneira a criticidade se amaina e a discusso
inexiste, pois a baixa qualificao das maiorias no permite tais aplicativos. A Opinio
Pblica resulta, portanto, da existncia de uma maioria acrtica facilmente dominada pela
arguio dos lderes de opinio como podem ser os partidos polticos ou os prprios
meios de comunicao social. Um dos expoentes dessa viso Ortega y Gasset (1987).
De sua obra mais conhecida La revolucion de las masas, podem ser extrados alguns dos
pontos centrais dessa interpretao da Opinio Pblica. Destacam: as massas precisam
ser lideradas pelo Estado no s por no terem uma opinio, mas por carecer de elementos que as agreguem; predomina a burocracia estatal impedindo que a sociedade tenha
contato com o Estado; as relaes verticais dominam as horizontais e fortalece os laos
individuais em detrimento dos coletivos.
Contrariando essas vises mais negativas de como se forma e se expressa a Opinio Pblica emergem pensadores como Habermas (1994) e Elisabeth Noelle-Neumann
(1995) que resgatam as possibilidades de se entender esse fenmeno de maneira mais
positiva. Esta uma linha de reflexo que provem da tradio do direito, da filosofia
e da cincia poltica e aceita a existncia de um Estado democrtico s quando tem a
legitimao popular da Opinio Pblica. Faz uma distino entre uma Opinio Pblica
real ou crtica que permitir falar de um Estado democrtico autntico e uma pseudoopinio pblica manipulada que nada mais na opinio de Habermas, do que a realidade
da maioria das democracias formais, em onde h uma carncia de mediaes crticas na
comunicao poltica. Frente ao verticalismo descrito anteriormente, Habermas reivindica a Opinio Pblica como o resultado de um dilogo racional, plural e mais horizontal.
J Noelle-Neumann entende a Opinio Pblica como um conjunto de comportamentos que constituem a expresso das mentalidades e atitudes das coletividades sobre qualquer tema. Assim as opinies esto unidas a tradies, valores, preconceitos ou modas em
prejuzo de posturas racionais unidas aos aspectos polticos-institucionais. Em sua teoria
do Espiral do Silncio assinala que as pessoas prestam ateno s opinies do seu entorno
para construir a sua. De alguma maneira, esta se encontra dependente daquela baseada no
profundo temor ao isolamento, isto , a presso social pressiona fortemente no sentido de
gerar uma unanimidade e evitar as dissonncias. Por isso os que se encontram em minoria
se silenciam, mas no se pode falar que no exista diversidade no seio da sociedade.
Obviamente nem todas as correntes nem todos os pensadores podem ser citados em
texto to sucinto. Apenas para finalizar deve ser destacado que com a chegada das Novas
Tecnologias da Comunicao e da Informao o debate sobre Opinio Pblica se reacen-
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de e adquire relevncia para entender o funcionamento social. De alguma maneira a Opinio Pblica, via redes sociais e demais ferramentas disponveis ao alcance da populao,
vem ganhando fora por conseguir atingir uma populao ampla e que de maneira real
tem como se expressar e interferir nos processos sociais. O desafio que emerge relevante, pois levanta uma questo crucial: as formas clssicas de representao e formao de
opinio esto preparadas para essa nova forma de participao social? Numa tentativa de
delinear uma resposta surgem mais duvidas do que resultados concretos. Quem ganha a
sociedade civil que parece estar construindo uma nova forma de se expressas nas questes
pblicas. Se as abordagens anteriores mostravam deficincias na relao entre Opinio
Pblica e configurao social talvez no momento atual caminhamos para um novo patamar mas democrtico e participativo. Convm lembrar neste novo momento uma das opinies de Castells (2002) que alertam para as questes de fundo o que as pessoas pensam,
determina os valores e o destino da sociedade.
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A COMUNICAO E A
OPINIO PBLICA NA ERA
DAS REDES SOCIAIS
Voltar ao Sumrio
Ps-doutorado pela
Universidade Nacional de
Quilmes, em Indstrias
Culturais: projeto BrasilArgentina de implantao
da plataforma nipobrasileira de TV Digital.
Doutor em Educao
pela Faculdade de
Filosofia e Cincias
da Unesp (Marlia/
SP) e Jornalista pela
Universidade de Bauru.
membro do Conselho
Consultivo do Frum
Nacional de Professores
de Jornalismo (FNPJ) e
vice-lder do Laboratrio
de Estudos em
Comunicao, Tecnologia
e Educao Cidad LECOTEC da Unesp.
Professor de Jornalismo
e Tutor do Projeto PET/
RTV-FAAC Unesp. Sua
experincia profissional
nas reas de Jornalismo,
Radialismo e Educao.
Email:afmagnoni@faac.
unesp.br
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A escrita manual significou a reproduo artificial de uma frao da linguagem verbalizada e a primeira grande tcnica de representao simblica. O desenvolvimento de
formas de escrita deu origem s tecnologias mediticas devido longa evoluo dos materiais cromticos para a produo de tintas, ao modo lingstico e estilstico de registrar
a escrita e procura constante por suportes mais adequados para se escrever, de preferncia, baratos, leves e portteis. Foram muitos sculos de tentativas at a inveno de
papel de celulose, matria-prima abundante, renovvel e reciclvel, feita com tecnologia
de grande produtividade e acessibilidade.
Mencionamos acima, que em qualquer poca histrica, a caracterstica primordial
das sociedades humanas foi o desenvolvimento de cultura de artifcio, fator que sempre
permitiu aos grupos criar ferramentas e aprimorar tecnologias, tanto para a construo
de instrumentos, quanto para expandir o universo existencial-simblico de suas relaes
sociais. A realidade contempornea resultado de cruzamentos gradativos de processos
sociais, tcnicas e conhecimentos sistematizados e legados por sucessivas geraes.
Para que entendamos com clareza o atual universo comunicacional, precisamos de
leituras que nos esclaream as entrelinhas das origens e dos fatores de desenvolvimento
da fabulosa indstria material e simblica que, desde a segunda metade do sculo XIX,
se irradiou da Europa e dos EUA. Uma revoluo moderna, mas que foi tomando corpo
desde o mercantilismo martimo europeu, poca de muitas descobertas e de feroz explorao colonial de novos territrios, eventos que permitiram a acumulao mercantil e a
criao de condies para o surgimento de outra ordem econmica, poltica e social. As
seculares estruturas de poder feudal da aristocracia e do clero catlico foram suprimidas
aos poucos pela ascenso dos burgueses. Para Lage (1987), a burguesia foi a primeira
classe na Histria que alcanou o poder comprometida com a produo econmica e a
circulao dos bens e movida pela lgica do investimento e da praticidade.
No entanto, as revolues modernas no foram movidas apenas pelas riquezas geradas pela retomada do comrcio europeu e, posteriormente, pela espoliao das colnias
da Amrica, da frica e da sia. Uma grande e decisiva contribuio veio dos avanos
tcnico-cientficos europeus que se intensificam a partir de 1400 e acumularam conhecimentos e resultados prticos para desenvolver a produo fabril moderna na Inglaterra a
partir das duas ltimas dcadas de 1700.
As inovaes tecnolgicas do sculo XVIII, de to abundantes, chegam a desafiar a
tentativa de uma compilao. Mas podem ser resumidas em trs principais: 1) o aparecimento de mquinas modernas - rpidas, regulares e precisas - que substituram o trabalho
do homem antes realizado a mo (...); 2) a utilizao do vapor para acionar a mquina, isto , como fonte de energia que substitui as demais at ento conhecidas: energia
muscular, elica e hidrulica; 3) a melhoria marcante na obteno e trabalho de novas
matrias-primas, em particular os minerais, que deram impulso metalurgia e indstria
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Esta nova produo de bens materiais e simblicos exigia formao escolar para
melhor treinar profissionais para as mltiplas atividades comerciais e funes industriais
que iam surgindo desde o Mercantilismo, o Renascimento e o Iluminismo, e necessitavam
de veculos de comunicao ligeiros e abrangentes para fazer circular os novos valores
culturais, polticos e econmicos, que confrontaram o antigo pensamento aristocrtico e
religioso.
As atividades inicialmente livreiras, e depois as publicaes protojornalsticas e panfletrias da imprensa iluminista e liberal serviram para disseminar novos dispositivos
subliminares de remodelagem das concepes sociais mais populares e que permitissem
a apropriao poltica e econmica do Estado e o reaparelhamento das estruturas polticoadministrativas de acordo com os interesses do novo estamento dominante.
A educao laica, a organizao de sistemas escolares pblicos, a liberdade de expresso e de comunicao, cujas conquistas revolucionrias e democrticas foram celebradas pelas massas populares embaladas pelo mpeto das revolues liberais e anticoloniais na Europa e na Amrica, em pouco tempo foram transformadas pelas mos
da burguesia em instrumentos estratgicos para a consolidao e manuteno do Estado
liberal-capitalista e de seu modelo econmico urbano-industrial.
Ao mesmo tempo em que a indstria moderna requer mudanas no trabalho, a fluidez de suas funes, a mobilidade universal do trabalhador, ela
reproduz, sob sua forma capitalista, a antiga diviso do trabalho, destri
as garantias vitais, conduz s peridicas hecatombes do desemprego. Entretanto, para alm das catstrofes que origina, a grande indstria impe
sociedade a necessidade de reconhecer o trabalho variado e o desenvolvimento das aptides do trabalhador; ela obriga a sociedade, sob pena de
morte, a substituir o indivduo dividido, operador de uma funo produtiva
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Para se perceber o contexto que o autor espanhol aponta basta lembrar que, antes da
Internet, muitos setores sociais ou organizaes produtivas bastante significativas, que
no dispunham de influncia poltica para merecer a ateno dos meios e nem tinham
recursos suficientes para comprar espaos em jornais, rdios e tevs, no existiam para a
opinio pblica. Tais grupos, alm de padecer com sua invisibilidade social, tm pouca
possibilidade de acesso direto a espaos de informao e assistncia especializada, como
universidades, bibliotecas tcnico-cientficas (nacionais e estrangeiras), organismos pblicos e governamentais, etc.
Atualmente, muitos desses grupos com alguma disponibilidade de recursos e de conhecimentos elementares de informtica podem utilizar frequentemente as redes sociais
como canais comunitrios de comunicao e de informao, tm chance de pesquisar
(e copiar) na rede assuntos e informaes de seu interesse. Podem firmar convnios e
frequentar cursos remotos, participar de grupos interativos de discusso, participar ou organizar sesses de vdeo/teleconferncias especializadas. J so muitos os grupos civis,
urbanos, rurais, de minorias tnicas ou sociais, etc., que mantm atualizados sites e homes
pages hospedados (at) em provedores internacionais. uma chance de manifestao
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A mudana mais profunda prenunciada pela revoluo digital no vai envolver adereos ou novos truques de programao. No vir na forma de
um navegador digital em trs dimenses, do reconhecimento da voz ou da
inteligncia artificial. A mudana mais profunda vai estar ligada s nossas
expectativas genricas em relao prpria interface. Chegaremos a conceber o design de interface como uma forma de arte talvez a forma de arte
do prximo sculo. E com essa transformao mais ampla viro centenas
de efeitos concomitantes, que penetraram pouco a pouco uma grande seo
da vida cotidiana, alterando nossos apetites narrativos, nosso senso de espao fsico, nosso gosto musical, o planejamento de nossas cidades. Muitas
dessas mudanas vo ser sutis demais para que a maioria das pessoas a
percebaou melhor, vamos perceber as mudanas, mas no na sua relao
com a interface, porque vrios elementos vo parecer pertencer a categorias
diferentes, como diferentes alas de um supermercado. Mas a histria da tecnocultura a histria dessas mesclas, os efeitos secundrios improvveis de
novas mquinas se espraiando para transformar a sociedade que os envolve.
(JOHNSON, 2001, p.155)
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Periodicamente, a tecnologia parece dar grandes saltos evolutivos e, por vezes, revolutivos e provoca quebras de paradigmas sedimentados. O desenvolvimento da internet
acendeu uma discusso sobre os efeitos da substituio do modelo de comunicao linear
e centralizada para o modelo de comunicao em redes no lineares e com circulao
multilateral de informaes. Com certeza, a nova plataforma desarticula os modelos e
concepes analgicas e centralizadas de comunicao e tambm impe a reviso dos gneros, formatos, linguagens e contedos dos produtos simblicos das indstrias culturais
criadas no sculo passado.
Em um percurso de pouco mais de uma dcada, a internet converteu-se em um motor
universal de convergncia de tecnologias e de meios de comunicao. A plataforma web
juntou em um sistema funcional comum, uma srie de tecnologias eletrnicas desenvolvidas separadamente. Multiplicam-se os dispositivos que agregam funes dos antigos
CDs, de telefonia mvel, drives removveis, sistemas radiotransmissores em sinal digital,
telefonia VoIP, reproduo de vdeos, recepo de rdio, de televiso e internet em dispositivos digitais portteis e multifuncionais, que se popularizam e se integram ao padro
social de um povo, que mesmo sem ter renda abundante cede mais rpido do que pode ao
apelo das novidades informticas.
Dados numricos demonstram que dispositivos importados de mbiles: smartphones
e tablets aliados a conexo 3G de acesso a internet, est em pleno crescimento no Brasil e
devem exigir do governo federal medidas para a criao de indstrias brasileiras e de nacionalizao de tecnologias do setor. Os novos aparelhos portteis devero substituir os
computadores fixos em muitas operaes essenciais: em compras, vendas, redes sociais,
etc., ao ritmo da expanso nacional da rede de banda larga sem fio e das estratgias do
mercado interno para baratear os pacotes de servios de conexo e tambm os diversos
dispositivos para o acesso mvel.
A informatizao da sociedade retoma, de acordo com a nova racionalizao capitalista, o espao domstico e os espaos vivenciais da educao, da cultura, do entretenimento e da comunicao interpessoal. Para os indivduos conectados, os repertrios
simblicos so ampliados conforme aumenta a velocidade e a abrangncia dos meios informacionais que passaram a regular de modo sistmico, quase invisvel e impondervel,
as percepes individuais e coletivas do cotidiano e do imaginrio cultural.
No atual contexto mundial, a autointitulada Sociedade da Informao ainda suscita muitos embates conceituais e outras tantas interrogaes. Apesar das incertezas do
presente, a percepo coletiva j se convenceu de que o novo modo de convvio e de
trabalho depender, sempre mais, de ferramentas e de informaes digitais. A rede mundial de computadores, suas redes e mdias sociais agregadas esto criando outra opinio
pblica bastante globalizada, que, no entanto, no mais movida unicamente pelos interesses publicitrios, consumistas, poltico-ideolgicas e do entretenimento induzido pelas
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antigas indstrias culturais. Ela um novo espao pblico virtual constitudo tambm
pelos mltiplos interesses dos indivduos e dos grupos sociais.
Afinal, na internet o pblico atual experimenta e valoriza cada vez mais, a liberdade
escolha que adquiriu com os meios interativos e no lineares. O usurio dispe de contedos em muitos formatos e linguagens que esto armazenados em vrias plataformas
atendidas por ferramentas bastante amigveis, que ele pode utilizar conforme suas necessidades ou disponibilidade de tempo para fruio. Pode optar por tempo real ou diferido,
no tem mais que aceitar as regras da periodicidade tpica da comunicao impressa ou
das grades lineares de programao do rdio e da televiso.
por isso que pessoas de extratos sociais, cultura e idades diferentes aprendem muito rapidamente a lidar com as novas ferramentas e plataformas de comunicao. E todas
elas sentem prazer em selecionar os assuntos e em organizar agendas com informaes
culturais e profissionais ou com entretenimento de interesse individual. Agindo assim,
elas se transformam em donas de espaos particulares de audincia e comeam a rejeitar
em seus aparatos de recepo at as inseres arbitrrias de publicidade. Afinal, a prtica
invasiva de insero de comerciais persiste nos antigos e novos meios informativos, como
o tributo coletivo a ser pago pela gratuidade dos contedos abertos.
Mencionamos acima, que em qualquer poca histrica, a caracterstica primordial
das sociedades humanas foi o desenvolvimento de cultura de artifcio, fator que sempre
permitiu aos grupos criar ferramentas e aprimorar tecnologias tanto para a construo
de instrumentos, quanto para expandir o universo existencial-simblico de suas relaes
sociais. A realidade contempornea resultado de cruzamentos gradativos de processos
sociais, tcnicas e conhecimentos sistematizados e legados por sucessivas geraes. No
ambiente informatizado e interligado, tempo e espao perdem o significado fsico e cultural que havia sido institudo desde a Modernidade.
O espao virtual da internet utiliza um tempo global determinado pela velocidade
dos fluxos de informao. Conforme aumenta a capacidade de transporte de dados e a
velocidade de trfego da rede, a relao espao-tempo vai sendo encurtada no territrio
virtual. Os povos contemporneos que no dominarem os novos conhecimentos e o meio
tcnico-cientfico-informacional estaro inevitavelmente condenados ao tempo lento
dos pobres. (SANTOS, 1986, p.139).
No entanto, a internet no um refgio idlico, isento da seduo do capital, nem
totalmente imune ao autoritarismo poltico, religioso, militar e policial. A rede pode
absorver as contradies que os indivduos, as culturas e sociedades, os sistemas polticos
e econmicos trazem em seu interior. por tais razes que a gesto e o uso pblico da
internet mobilizam em muitos pases, as organizaes e interesses sociais, governamentais e privados.
A gesto do ciberespao dever alimentar um debate demorado para estabelecer uma
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OPINIO PBLICA E
PESQUISA DE TENDNCIAS:
NOVAS MDIAS E VELHAS
POLTICAS
Voltar ao Sumrio
Coordenadora do Ncleo
de Opinio Unesp e do
curso de Comunicao
em Relaes Pblicas
da Unesp. Doutora em
sociologia, mestre em
Comunicao, docente
de Relaes Pblicas e
do programa de psgraduao em Potica
Visuais da Faac/Unesp.
Email: celiaretz@faac.
unesp.br
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ou algo. Mesmo com a marcante influncia do poder poltico e econmico e com a interferncia da mdia e do mercado, o processo de produo da opinio pblica ativo e
autnomo de legitimidade.
E, para se ajustar a estas mudanas, tambm as pesquisas e os modos de se observar
e investigar os perfis dos consumidores e cidados tm sofrido mutaes. Se no bastassem as inmeras maneiras viveis de se realizar uma pesquisa de opinio, os levantamentos via rede j dominam uma grande fatia do mercado. Alm disso, a Internet entra em
cena como um forte instrumento de socializao das informaes e tambm como um
meio para se levantar a opinio dos consumidores/cidados que comunicam por ela seus
comportamentos, perfis, demandas e aspiraes, possibilitando uma srie de estratgias
com base nas necessidades da comunidade (pelo menos em tese).
Surgem tambm os flashmobs, manifestaes coletivas realizadas em pblico sem
aviso prvio, geralmente convocadas por redes sociais de internet e/ou SMSs, muitas
vezes sem objetivo aparente, usadas para divertimento, e em raras excees com algum
contedo pro civismo e de outros teores, esto se proliferando desde os meados da dcada
passada. Isso se d tambm no mbito poltico: no Brasil, embora ainda em proporo
reduzida, percebe-se que por fora dos partidos e das instncias tradicionais da juventude,
acontecem protestos e marchas organizados via rede, que nos apontam para uma transio. Como exemplos, pode-se citar a marcha da Maconha em Braslia, o Movimento
Passe-livre em So Paulo, o Churrasco da Gente Diferenciada (em oposio construo de uma estao de Metr na capital paulista) entre outros movimentos organizados
pela rede, nos quais os envolvidos foram s ruas e provocaram algum resultado.
Se na tica da poltica tradicional, os jovens no se interessam por poltica, h uma
descrena nas instituies formais tais como partidos e governos, ser que este descontentamento com o modelo de fazer poltica - que se reflete nas inmeras mobilizaes
de annimos via rede - um processo de mudana de formao tambm da opinio de
determinados pblicos?
Assim, como as tecnologias esto se transformando, a sociedade tambm percebe
novas formas de perscrut-la, entend-la e de armazenar dados para poder interferir e gerir as aes de comunicaes. As modificaes no mbito dos processos, mtodos e sistemas de observaes e pesquisas aps o fenmeno da globalizao e a insero das novas
tecnologias no s expandiram, mas mudaram tambm em sua gnese. Agora qualquer
um, valendo-se de seus celulares e cmeras e das tecnologias de rede, pode ser protagonista e ao mesmo tempo observador do que acontece nos espaos urbanos, divulgando e
socializando imagens, vdeos e recortes do cotidiano.
Desta revoluo, srias transformaes passam a orientar os modelos de pesquisa de
opinio e dos levantamentos dos anseios, perfis e demandas dos pblicos apoiados pela
Internet. Bancos de dados computadorizados, cmeras de seguranas, entre outros artif-
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pet vazia no cho perto de uma lixeira num dos corredores de um shopping. Cerca de quatrocentos obsevadores disfarados participaram da observao a fim de verificar a reao
dos transeuntes quele fato. Quando algum recolhia a garrafa, todos os observadores
imediatamente colocavam um bon de identificao e aplaudiam de p. O video sobre a
experincia foi divulgado no YouTube e teve quase dois milhes de acessos no ano de
2011 (1849285), demonstrando a invisibilidade dos vigias mesmo num lugar pblico de
livre acesso.
Voltando aos meados dos anos 1990, outro filsofo francs, Gilles Deleuze, criou o
conceito Sociedade de Controle com base no panptico, disseminando-o e readequando-o a ideia original de Bentham. Exemplificando esse conceito, nos dias de hoje, verificamos que possvel ler mensagens de todos os usuarios no Twitter: o patro pode ver
as psotagens de seu funcionrio; os maridos, as das esposas; os pais as dos filhos, enfim,
existem possibilidades de observao na rede. Por isso, as teorias modernas relacionadas
ao panptico, tal como a do superpantico, decorrente da utilizao das tcnicas digitais,
bancos de dados computadorizados, anlise dos percursos dos internautas na rede, entre
outras, tm sido utilizadas para o controle e avaliao seja de programas, ambientes ou
organizaes (PEST, SWOT, benchmarketing e outras).
Nota-se que, atualmente, cmeras digitais vigiam cada metro quadrado de aeroportos, alm das ruas e edifcios. Organizaes conseguem, a partir de celulares, monitorar
o local onde se encontram seus empregados. Governos e hackers podem, dependendo do
instrumento, obter informaes bancrias de gastos e imobilizados de qualquer cidado.
Agncias financeiras e de cartes de crdito podem monitorar compras, lojas preferidas e
recursos gastos em cada uma delas. Supermercados e estabelecimentos comerciais categorizam seus consumidores conforme seus recursos e consumo, e assim por diante.
Vale destacar que os paradigmas do panoptismo e do sinoptismo se desenvolveram
de maneira conjunta e complementar ao longo do tempo. Enquanto no panoptismo so
poucos observando muitos, o sinoptismo um processo oposto, que surgiu simultaneamente, no qual muitos observam poucos. o que acontece nos reality shows que levam
centenas de milhes de pessoas ao mesmo tempo a observar alguns por meio da televiso.
Neste sentido, o sinoptismo configura-se como um meio de influncia capaz de massificar
comportamentos e posturas daqueles poucos que esto expostos nos meios de comunicao de massa (jornal, cinema, televiso, radio etc.). Do mesmo modo, os sistemas de
vigilncia de alta tecnologia, tais como os circuitos internos so uma forma de panoptismo, pois possibilitam a anlise de comportamentos, por exemplo, num caixa eletrnico,
num supermercado ou nas reas de acesso ao transporte pblico como o Metr, j que
tais mecanismos tecnolgicos permitem no s o monitoramento da segurana como a
verificao do trafego, da demanda ou dos procedimentos do cotidiano de determinada
populao. Juntos, ambos os modelos nos situam em uma sociedade de espectador numa
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o autocontrole relativo aos mtodos prprios de cada organizao ou indivduo ao verificar o que diz, o que faz, o que implica no uso de auditorias, diagnsticos, provedores,
auditorias de qualidade e outras metodologias de conscincia e o heterocontrole que traz
baila a relao controladora dos atores uns em relao aos outros. Por exemplo, as chamadas watchdog institutions, como o Greenpeace, que so encarregadas do controle e
presso de ordens diversas sobre as organizaes comerciais e seus poderes ou necessidades no seio da sociedade e do mercado. Todavia, mesmo estas tambm so motivo de
controle, sobre o que elas efetuam no ambiente e, naturalmente, sofrem o controle que os
diversos atores do ambiente efetuam em relao a elas.
Deste modo, particularidades ligadas a indivduos ou organizaes e os meios de
comunicao devem ser verificadas na mensurao da contribuio destes quando na
gerao de um valor coletivo ou na construo de uma determinada opinio pblica,
estudando suas influncias e impactos.
lgico que as tecnologias no criam conhecimento, porm, quando se estabelece
uma estrutura de rede, significativos conhecimentos e aes de impacto social so espontaneamente articulados, sendo possveis interaes dialgicas. Normalmente, o que
caracteriza uma rede social uma causa, um modo peculiar de ser, agir ou pensar, na
qual os conectados a ela vo buscar sentido para o que esto fazendo ou propondo em um
mesmo repositrio coletivo de informaes premissas e argumentos desencadeando uma
forma de ser-coletivo.
Neste cenrio, a questo primordial estabelecer como se d o processo informacional e seu controle na discusso pblica da sociedade contempornea, assumindo que a
lgica integrativa das tecnologias da comunicao certamente agrega tendncias s diferentes realidades de cunho social, poltico, econmico.
Tomando por base a abordagem conceitual e instrumental da palavra tendncia,
vemos que ela se origina da expresso em latim tendentia, que significa tender para,
inclinar-se para ou ser atrado por. O conceito, no entanto, traz a ideia de incerteza
quanto ao resultado a ser alcanado, pode-se defini-la como uma propenso ou fora que
indica uma direo, um movimento em sentido determinado.
Para Caldas (2006), algumas caractersticas compem o conceito de tendncia, tais
como: expressa movimento e abrangncia; algo finito, sem a garantia de que atingir
seus objetivos; uma pulso que procura satisfazer necessidades originadas por desejos;
algo que pode assumir ares pejorativos e incertos, enfim ela definida sempre em funo de um objetivo ou de uma finalidade, exercendo forte atrao nos que a sofrem.
Na viso do autor, a tendncia uma evoluo necessria, um movimento perptuo, contnuo de ascenso dos que esto na base em direo ao topo. Por isso, comum
expresses como ditar tendncias expressas por profissionais que lidam com pesquisas
e coolhunting1:
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J para Barthes (apud CALDAS, 2006), para que uma tendncia exista preciso
antes passar pelo processo de nominao, na qual o emissor da mensagem faz saber e o
receptor cr ser uma tendncia. Ela s ser efetivada como tal se um ou mais pblicos
acreditarem naquilo que se indica. Neste sentido, uma tendncia o ato de optar por algo,
entre as diversas alternativas, ou ser atrado pelo o que mais chamativo, de maneira natural e irrefletida, na maioria das vezes, sem a devida conscincia dos indivduos.
Se considerarmos que atualmente, os indivduos j no esto mais isolados, mesmo
em lugares distantes, esto conectados uns aos outros nos ambientes de redes e suas decises so fundamentadas em informaes, a vigncia de uma tendncia tem a ver com
a sua difuso. Ou seja, os processos sociais e eventos que emergem de maneira espontnea, as tendncias, esto totalmente inter-relacionados divulgao e s tecnologias de
comunicao.
Portanto, pode-se dizer que a observao dos sinais emitidos em reas de representao de subjetividade como arte, cinema, arquitetura, msica, dentre outras, em especial
nos mbitos das redes sociais, sejam elas nos espaos fsicos ou digitais, contribuem para
a construo de narrativas carregadas de sentido, as quais permitem a partir de fragmentos e indcios determinar tendncias inclusive no campo poltico.
Tentar prever o que est por vir ou indagar sobre o desconhecido inerente ao ser
humano, por isso o conceito de tendncia proporciona um interesse natural. Assim, o
crescente uso de teorias e estudos de tendncias nos diversos campos de conhecimento,
inclusive relacionados ao contexto mercadolgico, trouxe tambm as pesquisas de tendncias como forma de antever os desejos dos consumidores, minimizando os riscos em
relao ao futuro. A partir de anlises comportamentais, de ideias difundidas, aes e atitudes comuns num determinado segmento, surgem os chamados gurus de tendncias, que
se utilizam dos diversos mtodos de pesquisa para rastre-las. Eles so especialistas em
reas diversas: os que detectam tendncias de moda, de produtos, de ideias, esportistas e
polticos, entre outros.
As tendncias hoje so uma mistura de memria e criatividade, uma
forma de comunicar um dialeto que pode se tornar uma linguagem universal, e o coolhunting representa o espelho desta nova realidade em movimento, pronto para captar um sinal interessante, entend-lo e interpret-lo
e observar com ateno todos os elementos da msica, literatura, moda,
desporto e todos os sinais de mudanas presentes na sociedade (GENTILE
apud PICOLI, 2008, p.28).
____________________________
1
Termo criado para denominar as pesquisas de tendncias sobre o comportamento de jovens, pelo socilogo holands Carl Rohde nos anos 1990.
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O antroplogo Carl Rohde apresentou pela primeira vez a denominao coolhunting, ou caadores de tendncias, em 1990, ao se referir aos pesquisadores que estudam e
analisam as tendncias de comportamento jovem, destacando os interesses comuns e as
atitudes inovadoras. Neste processo, so analisados a msica, o vesturio, os filmes, as
artes e a poltica tentando evidenciar as novidades, que resulta no cool, o qual futuramente pode gerar uma tendncia.
De fato, alguns autores como Celaschi e Deserti (apud VISON, 2010) defendem
a constituio de tendncias em nveis macro e micro. Para eles, a micro tendncia seria
passageira, sazonal: da mesma maneira que surge num determinado nicho social, espalhando-se rapidamente, desaparece tambm num curto perodo de tempo, da voga social.
Normalmente, uma tendncia neste nvel nasce nos chamados microambientes relacionais
como fenmenos endmicos (prprios de uma regio ou populao especfica), os quais,
posteriormente, transformam-se em epidmicos (atingem outros grupos num curto espao
de tempo). Por aparecer em pequenos grupos, ela est relacionado ao conceito de tribos
urbanas de Maffesoli (1987), o que significa formas de relacionamentos circunscritas
a alguns indivduos. De tal modo, por se originar a partir de pequenos nichos, possuem
um impacto sociocultural inferior s macrotendncias, apesar de serem muito significativas em termos de influncia, especialmente em determinados setores e comportamentos,
como moda, design, msica, arte e aparatos tecnolgicos, por exemplo, envolvendo uma
dialtica infinita de elementos.
J as macrotendncias so grandes correntes socioculturais, influenciando as sociedades por perodos de tempo mais longos, em termos de cultura, consumo, economia
global, regulamentaes, poltica e tecnologias: so as denominadas, pela sociologia, de
tendncias de fundo. As macrotendncias ou as tendncias globais so mensuradas
por meio de estudos que pretendem indicar, para um determinado perodo, as principais
mudanas e caractersticas da sociedade, tanto sociais como econmicas ou polticas. Faith Popcorn foi uma americana pioneira em publicaes que apresentavam modificaes e
tendncias culturais, sociolgicas e econmicas pelas quais o mundo ocidental passaria.
Tambm a agncia WGSN2 conta com uma equipe de especialistas, que a cada dois anos,
publica um catlogo de macrotendncias, muito til para se identificar estratgicas, novos
territrios de posicionamento e oportunidades.
Normalmente, a metodologia empregada para definir as tendncias trabalha relacionando acontecimentos atuais a diferentes reas de projetao. Por isso, o contexto
sociocultural determinante para se projetar para alm dos domnios mercadolgico e
____________________________
2
WGSN: Agncia internacional especializada na pesquisa e disseminao de informaes de tendncias
para vrios segmentos. Mais informaes pelo site: www.wgsn.com
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e suas transformaes.
A segunda metodologia exposta a desenvolvida por Sam Hill. Ele faz uma distino entre tendncias e coqueluches ou moda. Para o autor, enquanto uma tendncia leva
aproximadamente vinte anos para se formar e outros vinte influenciando o comportamento social, as coqueluches denominadas de pequenas tendncias ou de curto prazo
so causadas por uma precipitao popular. Estas pequenas tendncias, segundo ele, so
praticamente impossveis de se prever e acontecem a cada um ou dois anos, sendo que
quando se repetem em ciclos, so chamadas de moda.
Assim, no processo de pesquisa de tendncias utilizado por Hill, so usados levantamentos bibliogrficos de vrias fontes, dados estatsticos e as anlises de mercado feitas
por especialistas. Segundo o autor, para o estudo de uma tendncia necessrio responder a quatro perguntas: 1) O que realmente est mudando? 2) Por que essa mudana est
acontecendo, apenas uma moda passageira, ou h algo fundamental acontecendo? 3)
Como e quando pode terminar? e 4) Que tipos de oportunidades podem surgir se essa
tendncia se concretizar? (apud BACK, 2008)
Nesta metodologia, a base da investigao est na observao do que est acontecendo e na compreenso dos dados e suas consequncias no cotidiano das pessoas.
Vale ressaltar que Hill faz uma distino entre tendncias sociais que afetam, mesmo
que indiretamente, a todos e tendncias dos consumidores, as quais atingem somente
uma parcela ou um segmento em particular, no aspecto do comportamento especfico de
consumo.
J o terceiro mtodo, desenvolvido por Naisbitt (1982) e posteriormente por Aburdene (2006, apud BACK, 2008) voltado para as megatendncias, termo adotado para
designar tendncias que agem por anos, uma dcada ou mais. O processo investigativo
o conjunto de instrumentos metodolgicos que verifica os discursos a partir da anlise
de contedo de inmeros artigos sobre eventos locais, publicados em meios de comunicao impresso (jornais) no territrio americano no sentido de calcular a frequncia e as
estruturas similares entre eles para se traduzir e identificar prioridades e temas de maior
interesse numa determinada sociedade (BACK, 2008).
Para Naisbitt (1982), uma megatendncia se inicia em comunidades pequenas. So
comportamentos observados em cidades menores: tendncias adotadas de baixo para
cima. Quando estas tendncias chegam a cidades maiores e se alastram, estabelece-se
um processo, denominado de moda, o qual se processa de cima para baixo. Assim,
diferentemente da tendncia, a moda s se concretiza na medida em que as referncias da
tendncia passam a ser consumidas pela massa, ou seja, -se materializam na sociedade.
Da mesma forma, na viso de Aburdene (2006), seguidora de Naisbitt, as tendncias
emitem sinais por uma dcada ou mais e, portanto, so capazes de influenciar caractersticas sociais tambm por mais de dez anos. Por isso, indispensvel se observar as
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caso de produtos ou da moda) so alguns dos vetores que acompanhados, constroem uma
resultante.
A juno desses elementos sociolgicos na metodologia de Caldas resulta no que
ele chama de esprito do tempo, definido como uma viso de mundo, o que aceito no
momento ou o modo de vida dominante num determinado perodo de tempo. Em outras
palavras, necessrio verificar as opinies vlidas identificando o clima intelectual, moral e cultural vigente ou predominante na poca.
A quinta metodologia aqui aclarada destaca-se pelo pioneirismo em relao a alguns
elementos sociais e personagens especficos identificados por Gladwell (2002) na formao de tendncias, os quais so importantes para se entender tambm o processo de
repercusso nas redes sociais interativas.
Na viso do autor, as tendncias so como uma epidemia na qual existem vrios
fatores que contribuem para que um vrus (ideia) contagie ou se transforme num tendncia. De modo que pequenos acontecimentos podem ser propulsores de desequilbrios
(necessidades manifestas) no mercado ou na sociedade gerando grandes mudanas.
A teoria de Gladwell garante que os focos de uma epidemia dependem tanto das pessoas que transmitem a tendncia quanto do iniciador da tendncia - o agente infeccioso
em si e da sociedade referente o meio em que se propaga. Este processo impulsiona
os elementos capazes de fazer com que uma ideia (atitude, produto, servio) passe a ser
adotada por um amplo conjunto de indivduos. Quando uma epidemia se dissemina,
perde o equilbrio, significa que algo fora do comum aconteceu, houve alguma alterao
em um, dois ou mesmo nos trs elementos (GLADWELL, 2002, p. 24).
Para o autor so trs os agentes ou os elementos que atuam como propulsores das
mudanas: os eleitos, o fator de fixao e o contexto que se insere. O primeiro elemento,
os eleitos, so os atores que iniciam o processo de epidemia. Entre eles esto: os conectores ou comunicadores, que possuem ampla rede de relacionamentos podendo conectar
outras pessoas a uma informao; os vendedores, que facilitam o acesso a alguma informao mediante seu poder de persuaso e capacidade de expressar emoes e sentimentos; e os experts ou tambm denominados de mavens, que seriam especialistas ou autoridades em determinado assunto, que do subsdios tcnicos para a disseminao da ideia.
A diferena de um Expert e um Comunicador que um conector pode dizer a dez amigos onde se hospedarem em Los Angeles e a metade deles
podero seguir seu conselho, mas se um expert poderia dizer apenas a cinco pessoas em que hotel devem se hospedar, recomend-lo- com tantos
detalhes que os cinco acabaro por procurar alojamento no lugar sugerido
(GLADWELL, 2002, p. 69).
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Ainda como exemplo de conectores, v-se os consumidores alfa, citado por Grossman (2003), os quais se configuram como um grupo de pessoas influentes, capazes de
transformar um simples produto em um objeto de desejo. O autor diz que observar o
que os consumidores alfas esto fazendo hoje d a possibilidade de inferir sobre o que a
maioria estar fazendo amanh.
Gladwell (2002) destaca que em qualquer epidemia ou tendncia o envolvimento
de indivduos dotados de talentos sociais imprescindvel, de tal modo que uma mesma
ideia passada boca a boca por duas pessoas tem efeitos diferentes na sociedade, dependendo dos agentes transmissores: se comunicadores, experts ou vendedores natos.
O segundo elemento o fator de fixao que representa a reteno e percepo da
mensagem por parte daqueles que a recebem, possibilitando o entendimento correto sobre
o motivo da tendncia, pelo receptor. No mbito da comunicao, um dos desafios fazer
com que a mensagem no passe despercebida pelo receptor, desenvolver ideias para
torn-la atrativa. nesta linha de raciocnio que Gladwell entende que o mensageiro
fundamental em uma epidemia, pois ele espalha a informao. O contedo da mensagem
igualmente importante, mas um dos elementos cruciais da mensagem a fixao: o
modo que os receptores captam a informao e se sentem instigados a propag-la.
Por fim, o terceiro elemento se refere ao poder do contexto, pois as epidemias so
sensveis s condies e circunstncias do tempo e do lugar em que ocorrem (GLADWELL, 2002, p. 133). Para o autor a ideia certa, no momento certo, no lugar certo e
com as pessoas corretas (GLADWELL, 2002, p.43). O valor do contexto to evidente
em algumas situaes que altera inclusive caractersticas inerentes aos indivduos: o contgio pode ocorrer simplesmente pelo fato de se estar num determinado ambiente, pois o
comportamento basicamente uma funo do contexto social.
Assim, ao se explanar sobre a prtica metodolgica para se definir uma tendncia,
percebe-se que a totalidade dos interlocutores aqui apresentados entende que a base para
se identific-la est na observao de dados e comportamentos atuais, a fim de vislumbrar
caminhos para o posicionamento estratgico de organizaes, pessoas e, por que no
dizer, tambm dos gestores polticos.
Considerando que as tendncias so realidades prospectadas que antecipam um futuro prximo, descobrir fragmentos, ligaes e narrativas nas mdias interativas certamente trar elementos, sinais e comportamento grupais que podem facilitar sua prospeco.
Tudo isso faz com que os diferentes espaos de deciso, de persuaso e de discusso
se tornem claramente circunscritos comunicao e informao. Isso sem contar a
emergncia de uma nova militncia que tenta se mobilizar via redes sociais e mdias
interativas, sejam para o direito internacional, leis de mercado, economia, luta contra o
desemprego, poltica de combate inflao, presses sobre projetos polticos ou ambientais, esporte, lazer, arte, educao, entre outros. Enfim, o campo poltico, no seu sentido
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estrito, intervm permanentemente em outros campos, ao mesmo tempo em que invadido por estes. Nesta tica, torna-se cada vez mais complexo, diante de tantas influncias,
determinar ou estabelecer as demandas sobre as politicas pblicas e mensurar a opinio
pblica sem a interveno das mdias.
possvel perceber que a sociedade da midiatizao construiu um espao de comunicao no qual alcanou uma mediao social entre o Estado e sociedade civil no agir
comunicativo com a troca de argumentos racionais e estabeleceu um espao de viver
junto, no qual os atores e as aes sociais so publicitados a fim de se estabelecer um
julgamento coletivo (CHARAUDEAU, 2008). Da tambm as pesquisas de tendncias
poderem ser utilizadas como recursos tcnicos para auxiliar na delimitao das demandas
futuras e nos anseios populares em relao ao campo poltico, partidos e representantes
do governo.
Assim, uma vez alcanado os principais agentes ou vetores atuantes na formao
do esprito do tempo e compreendida a sua forma de funcionamento na formao das
referncias estticas, possvel determinar tendncias que podem antecipar os desejos
dos cidados e consumidores de maneira proativa. Os fragmentos e indcios que permitiro a efetivao dessa dinmica tm que acompanhar as mudanas ocorridas ao longo
do tempo e precisam ser colhidos a partir de aes ordinrias, ou seja, cotidianas das
pessoas. Por isso, entende-se que as redes sociais na web oferecem contedos em varias
plataformas de maneira ativa, independente do controle da mdia massiva, apropriando e
construindo tendncias, as quais podem ajudar a gerenciar os espaos social, econmico,
miditico e poltico.
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REFERNCIAS
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COMUNICAO PBLICA:
DESAFIOS ATUAIS
Voltar ao Sumrio
A Comunicao Pblica, como entendida hoje no Brasil, comeou a ser discutida no mbito acadmico, a partir da INTERCOM de 1998, quando dois textos sobre o
tema foram apresentados. Nos ltimos 13 anos, o que era uma proposta de discusso
transformou-se em um conceito slido, sustentado por inmeros estudos e pesquisas e
que se consolidou de forma bastante particular, pois apesar da declarada influncia francesa, atravs de Pierre Zmor, o Brasil desenvolveu seu prprio pensamento a respeito
de Comunicao Pblica. Este texto explora o estado da arte do conceito, apontando as
principais discusses sobre Comunicao Pblica nesse perodo e os desafios que esto
postos para o desenvolvimento de pesquisas e estudos na rea.
A rea de Comunicao Pblica est consolidada no Brasil, tanto no mbito acadmico quanto no profissional, pelo menos no que concerne aos principais rgos pblicos
brasileiros. Isso no significa dizer que j exista uma ampla base terica confirmada, mas
que reconhecida como rea de pesquisa e como prtica importante para a construo da
cidadania. tempo, portanto, de traar um histrico de como o conceito foi construdo e
se firmou no Brasil a fim de registrar o estado de arte atual.
Torna-se possvel apontar trs momentos que marcaram a histria da Comunicao
Pblica no Brasil, como a entendemos hoje. 1) A fase da construo do conceito; 2) A
consolidao poltica da CP; e 3) O momento atual: a prxis cotidiana
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2 A preocupao com o esclarecimento do conceito est nos textos iniciais de Heloiza Matos e nos meus,
bem como em palestras e cursos que ela e eu proferimos e preparamos em ocasies diversas.
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Novamente, busca-se um outro conceito, desta feita comunicao de interesse pblico, para esclarecer o conceito de Comunicao Pblica.
Em 2007, a publicao do livro Comunicao Pblica (2007), organizado por Jorge
Duarte, finalmente esclarece e delimita o conceito. A obra coletiva reuniu pesquisadores
e profissionais que atuavam na rea, quase todos de Braslia e com histria profissional
em rgos governamentais. O conjunto de artigos forma um painel das discusses da rea
acadmica e a experincia dos organismos pblicos.
O conjunto de artigos trouxe contribuies significativas para a consolidao do
conceito e para a prtica de uma Comunicao que dizia respeito qualidade e ao acesso
do cidado informao cvica, informao de interesse pblico, ao seu direito de se
expressar, mas, principalmente, de ser ouvido. Tratava-se tambm de uma questo de
transparncia dos atos governamentais, de prestao de contas, de publicizao dos
atos ou de accountability dos poderes perante o cidado, expresso que hoje foi substituda por transparncia.
A virada do sculo e as TICs, Tecnologias de Comunicao e Informao, especialmente a web 2.0, trouxe uma reviravolta na concepo de Comunicao, sobretudo a
ideia quixotesca que considerava a imprensa a justiceira da opinio pblica. A informao
jornalstica, que foi o paradigma da liberdade de expresso e liberdade de informao e da
qual era quase sinnimo como liberdade de imprensa, passou a dividir o espao pblico. Outras fontes e outras mdias comearam a participar do jogo democrtico, inclusive a
mdia institucional, produzida por instituies pblicas ou privadas, que nos ltimos anos
tm demonstrado grande capacidade para influir sobre a sociedade, a opinio pblica e
sobre o cenrio miditico, desestabilizando o jogo de poder da imprensa tradicional, tal
como sempre esteve organizado. As instituies, como fontes, exercem seu poder sobre a
opinio pblica pela produo e divulgao de informao jornalstica, tanto por meio da
imprensa, como por seus prprios meios, o que Santana denomina de mdia das fontes
(SANTANA, 2009). um trabalho especializado de relacionamento com a mdia que
alimenta e influencia a opinio dos jornalistas, blogueiros, colunistas e editores.
A fase de consolidao do conceito foi marcada, portanto, pela construo de um
novo paradigma para a comunicao a servio da cidadania e levantou novas conceitos e
novas questes, como o direito e o dever da produo de informao de interesse pblico.
Tratava-se tambm de discutir e entender os espaos limtrofes entre interesse pblico x
interesse do pblico, como aponta SILVA (BRANDO; MATOS; MARTINS, 2003), entre opinio pblica e a opinio pblica participativa, isto , a opinio formada no mbito
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85
ANTROPOLOGIA
E COMUNICAO:
INTERLOCUES
Voltar ao Sumrio
Docente no
Departamento de
Cincias Humanas,
no Programa de
Ps-Graduao em
Comunicao Miditica
da Faculdade de
Arquitetura, Artes e
Comunicao e no
Programa de PsGraduao em Educao
para a Cincia da
Faculdade de Cincias
da Universidade Estadual
Paulista (UNESP),
campus de Bauru. E-mail:
cbertolli@uol.com.br
Este texto constitui-se em uma etapa de uma pesquisa cujo objetivo o de reconhecer, a partir do enfoque das trajetrias disciplinares, as possibilidades e os limites de
contato e inclusive de mtuo emprstimo de conceitos e mtodos entre a Antropologia e
a Comunicao Social, proposta que toca de perto a problemtica especfica da rea das
Relaes Pblicas. Acredita-se que tal tarefa se torna urgente e necessria por motivos
que, em um primeiro momento, podem parecer contraditrios: a escassez de dilogos entre os dois campos um deles, e o outro a constncia e volume de referncias recprocas.
Efetivamente, tanto a Antropologia quanto a Comunicao atuam frequentemente sobre
os mesmos objetos de inquirio, sendo comum o uso indevido e/ou pouco preciso dos
mais caros conceitos de um campo por parte do outro, gerando crticas contundentes por
parte dos analistas.
A confluncia entre a Antropologia e a Comunicao tem se intensificado em um
momento em que ambas, por motivos que lhe so peculiares, enfrentam questionamentos
prprios. A Antropologia, filha vetusta do legado iluminista, v-se assaltada por uma crise
que j se prolonga por dcadas sobre o status epistemolgico de seu objeto, a validade
e objetividade de seus mtodos, nutrindo desconfianas at mesmo sobre a legitimidade
de sua produo textual. A Comunicao, por sua vez, devido ao seu relativamente curto
tempo de existncia enquanto saber especializado v-se fustigada pelo anseio de deixar
de ser uma rea de sntese de saberes e prticas importadas de outras disciplinas, buscando (re) definir-se como um setor cientfico autnomo, com objeto, teorias e mtodos prprios. Nesse processo, procura tambm eleger seus heris fundadores, fortalecer suas
instituies representativas, enfim, construir patamares de legitimao de sua presena
no campo cientfico.
Estranho esse encontro entre saberes, pois se os emprstimos recprocos so uma
constncia, pouco nessa aproximao h de dilogo, podendo-se concordar com Etienne
Samain (1998, p. 9) quando disse que Comunicao e Antropologia do-se muito bem e
comunicam-se muito mal. Isto porque, o que de regra ocorre so concesses no muito
bem elaboradas; a Antropologia tende a perceber a Comunicao como um conjunto de
prticas imperfeitamente articuladas, sentindo-se livre para eventualmente tornar seus
os objetos e as inquietaes do outro campo e, a Comunicao, experimenta a mesma
liberdade para utilizar, frequentemente sem os devidos cuidados, os mais caros conceitos
87
e mtodos da Antropologia. Ambas as atitudes acabam por gerar conflitos e desqualificaes recprocos, restringindo em muito os limites de uma interlocuo mais produtiva.
num ambiente pautado por um contnuo estado de tenso que se definem tanto a
presena dos antroplogos nas pesquisas pertinentes rea comunicacional quanto dos
comuniclogos nos estudos da cultura (MEDITSCH, 2008). Mesmo que a modernidade tardia esteja buscando diluir a rigidez das fronteiras tradicionais instauradas entre as
disciplinas, a fixao de campos impe identidades grupais constitutivas de algo maior,
a comunidade dos antroplogos e a comunidade dos pesquisadores dos fenmenos da
comunicao humana. Assim, admite-se a existncia de ambos os especialistas, cada um
deles operando a partir de territrios cientficos e institucionais prprios.
Alerta-se ainda para o fato de se utilizar aqui duas categoriais de experts: antroplogos e comuniclogos. Por tais designaes no se pretende rotular aqueles que ostentam
formaes acadmicas em uma ou em outra rea, mas sim o local de onde so geradas as
falas, isto , de como cada um dos autores invocados se apresenta em seus textos, menos
por suas credenciais acadmicas e mais pelo teor e esprito de suas ponderaes.
Devido extenso do problema apresentado, o mbito deste artigo restrito, circunscrevendo-se verificao de como os antroplogos tm conceituado o fenmeno da
comunicao humana.
Os antroplogos e a comunicao
possvel afirmar que desde as suas origens acadmicas, a Antropologia tem trabalhado com uma definio peculiar de comunicao humana, entendendo-a como a
transmisso intencional de informaes, sobretudo entre grupos culturais distintos. A instituio do kula (troca cerimonial de presentes) foi avaliada por Malinowski (1984) como
sendo uma estratgia de contato e comunicao entre os aborgenes trobriandeses e seus
vizinhos. Pouco depois, este mesmo estudioso se tornou um dos principais instigadores
das pesquisas na rea da comunicao oral, advertindo que tal expresso s poderia ser
devidamente compreendida pelo antroplogo se analisada no mbito scio-cultural da
comunidade que a gerou. Para reforar este direcionamento, afirmou ainda que a linguagem est enraizada na realidade da cultura (MALINOWSKI, 1923, p. 305).
A partir disto, as questes relativas comunicao estiveram sempre presentes nos
estudos antropolgicos europeus e norte-americanos, mesmo que ocupando por algum
tempo posio perifrica. Foi somente nos anos que precederam Segunda Guerra Mundial que, nos Estados Unidos ganhou forma uma srie de pesquisas que, ao relacionar ou
mesmo identificar linguagem e comunicao, deram origem ao que alguns autores definiram como sendo uma antropologia da comunicao humana. Tal vertente baseava-se
inicialmente em postulados frgeis e naturalizadores, dentre eles o que reconhecia que os
88
limites de uma tribo, e potencialmente de uma cultura, eram ditados pelos contornos do
territrio onde uma lngua mostrava-se hegemnica; com isto, preteria-se a historicidade e as possveis descontinuidades geogrficas de abrangncia de uma lngua e de uma
cultura, assim como os emprstimos, adaptaes e esquecimentos totais ou parciais
ocorridos no mbito do patrimnio lingustico grupal.
Com este direcionamento, a comunicao para os antroplogos se limitava dimenso cognitiva da linguagem nos mltiplos processos de interao social, privilegiando a
comunicao oral em detrimento da comunicao expressiva, que compreende, entre
outros elementos, os gestos e os assobios. Ganhava assim nfase, a perspectiva adotada
por Edward Sapir (1931, p. 79) sintetizada na frmula um povo, uma lngua, uma cultura, entendendo-se ento que a lngua se constitua na expresso nica e integral do esprito de um povo. Apesar deste vis, que foi revisto pelos discpulos desse antroplogo
a partir da dcada de 1940, os trabalhos seminais de Sapir conferiram maior dinamismo
aos estudos que passaram a ser registrados como tributrios da etnolingustica, metalingustica ou ainda da lingustica antropolgica (HYMES, 1966, p. 186).
A redefinio dos postulados admitidos pelos seguidores de Sapir foi uma reao
s novidades que vinham se processando na esfera intelectual norte-americana que, durante a Segunda Guerra Mundial, acolheu um grande nmero de foragidos do ambiente
de beligerncia direta. Dentre a legio de acadmicos estrangeiros que se instalou nos
Estados Unidos encontrava-se o francs Claude Lvi-Strauss, que se aproximou da nova
lingustica preconizada pelo exilado russo Roman Jakobson para buscar novas frentes
de estudo na rea da Antropologia. Em um ensaio datado de agosto de 1945, Lvi-Strauss
referiu-se importncia dos mtodos da Lingustica para as anlises culturais, concluindo
haver uma base comum entre o sistema de linguagem e o de parentesco. Em continuidade, com os novos instrumentos analticos emprestados da Lingustica, acreditava poder
entender no s a dimenso consciente, mas tambm o nvel inconsciente das relaes
de parentesco, deixando-se seduzir por um dos fetiches mais acalentados pelos antroplogos: a identificao dos universais da cultura (LVI-STRAUSS, 2008a). Em resposta,
alguns anos mais tarde o prprio Jakobson (1973) fez a apologia da positividade da aproximao entre os linguistas e os cientistas sociais, considerando ambos como membros
de um s grupo, j que compartilhavam de um mesmo objeto de pesquisa: a linguagem.
Lvi-Strauss, por seu turno, achara um outro veio que, associado Lingustica, iria
colocar em maior evidncia suas idias: a teoria da comunicao ou, como querem
alguns, teoria da informao, ou ainda da ciberntica arquitetada em 1949 por dois
engenheiros e matemticos, Claude E. Shannon e Warren Waver. Em um artigo publicado
originalmente em 1952, o antroplogo elevou a comunicao e a teoria da comunicao
s condies essenciais para o entendimento da cultura, afirmando que:
89
Com a incorporao da verso sistmica da teoria da comunicao associada semitica de Jakobson estavam fincadas as bases do pensamento lvi-straussiano. No texto
aclamado como fundador do mtodo estruturalista, o antroplogo francs, to empenhado
em apreender os aspectos inconscientes da cultura, sentenciou ainda: quem diz o homem
diz linguagem, quem diz linguagem diz sociedade (Lvi-Strauss, s.d., p. 489).
A abertura oferecida por Lvi-Strauss permitiu que os enfoques antropolgicos da
comunicao se enriquecessem com os aportes oferecidos pela Semitica. No entanto,
tambm transformou a noo de comunicao em um guarda-chuva que abrangia pesquisas das mais diversas reas; qualquer fato ou fenmeno se tornara um momento do
processo comunicacional, ganhando foros de moda acadmica a insero da palavra
comunicao no ttulo de um artigo, mesmo que o texto no se reportasse nem mesmo
indiretamente ao assunto. Mais grave que isso, a hegemonia dos enfoques culturais da
linguagem e da comunicao ensejou que cultura e comunicao se tornassem praticamente sinnimos, da mesma maneira que se ponderou que, se tudo comunicao, a
cultura poderia ser entendida como nada mais que uma das possveis facetas da prpria
comunicao humana (HYMES, 1973, p. 25).
Fruto desse contexto, a partir de meados da dcada de 1950, o possvel dilogo entre
Antropologia e Comunicao processou-se sobre estritas linhas. A primeira delas, mais
visvel na Europa, tinha como horizonte o enfoque das sociedades de estrutura simples,
permanecendo a noo da comunicao como transmisso de informao; l as pesquisas
tornaram-se mais sofisticadas que no perodo anterior com o encampamento da Semitica
e das anlises estruturais das formas simblicas, que ganharam nfase, sobretudo devido s contribuies lvi-straussianas para o estudo dos mitos e dos trabalhos de Edmond
Leach (1992) sobre a semntica das formas culturais. Em outra rota, os antroplogos
norte-americanos, que se mostraram reticentes em aceitar o estruturalismo pelo menos
por uma dcada, tenderam a permanecer fiis aos estudos da comunicao nos moldes
aproximados queles preconizados por Sapir, encontrando na realizao de um grande
nmero de investigaes etnogrficas as possibilidades de descrio da linguagem oral,
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agora avaliada como o melhor caminho para o conhecimento da viso de mundo, para
eles sinnimo de cultura, das sociedades primitivas (KLUCKHOHN, 1961).
Ainda nos Estados Unidos, beirou a heresia quando alguns poucos antroplogos declararam que a comunicao gestual era to importante quanto a oral e que, portanto, ambas precisavam ser estudadas como componentes de um mesmo processo. A existncia de
um colgio invisvel (WINKIN, 1998, p. 35), incorporado por antroplogos, socilogos
e tambm por mdicos, firmou-se em vrias partes do pas, tendo como nomes de destaque Gregory Bateson e Erving Goffman. O ingls Bateson abandonara a Biologia para se
fazer antroplogo e sua experincia em pesquisa de campo na ilha de Bali, assim como o
fato de ter se casado com a tambm antroploga Margareth Mead, o fizeram rumar para
a busca dos fundamentos da comunicao humana e para o estudo da linguagem como
fonte geradora de esquizofrenia, filmando e fotografando os nativos para desse material
extrair suas concluses, algo novo no rol de tcnicas utilizadas pelos cientistas sociais.
Goffman, por sua vez, empenhou-se em entender a representao do eu e os mecanismos de interao social como resultado da comunicao interpessoal. Nesse cenrio, o
colgio invisvel buscava afastar-se tanto do estruturalismo de Lvi-Strauss quanto do
empirismo de Sapir, afinando suas propostas com as premissas do interacionismo simblico, mesmo que alguns representantes deste grupo rejeitassem o rtulo de interacionista (GOFFMAN, 1999, p. 240-241).
Centrado na Antropologia, Dell Hymes (1966; 1973) aproximou-se do colgio invisvel, desenvolvendo estudos e incitando a multiplicao das pesquisas de cunho etnogrfico. Os estudos empreendidos, que mais recentemente passaram a ser classificados
como pertinentes lingustica antropolgica, ganharam novos contornos. As aproximaes realizadas a partir da dcada de 1980 com as idias de Pierre Bordieu e Mikhail
Bakhtin constituram-se em um sinal do dinamismo desta rea de conhecimento, mantendo o propsito de dilogo entre a Antropologia e a Comunicao (HANKS, 2008).
91
92
Assim, o processo de cerebralizao ontogentico (isto e, a complexificao sociocultural impele ao uso pleno das aptides cerebrais) e filogentico
(isto , as mutaes que produzem novas aptides comearo a ser exploradas pela complexificao sociocultural). (MORIN, 1975, p. 87).
93
comportasse e reproduzisse imagens, smbolos e idias. O mito e a magia ganharam dimenses estruturantes da sociedade e foi atravs deles, adensados no cotidiano e mais
intensamente nas performances ritualsticas estas entendidas como prticas de comunicao social nas quais cada um representa um papel dado que os fantasmas, as fantasias
e os desejos passaram a ser confidenciados coletivamente. As palavras, os sinais e os
smbolos tornaram-se passveis de manipulao, sendo aperfeioados, expandidos e compartilhados, multiplicando e refinando as possibilidades de interao social. Os homens
j se comunicavam plenamente entre si, mas tambm se comunicavam com as foras da
natureza, com os deuses e com os demnios; se essa ao comportava a praticidade da
tentativa de solucionar os problemas mais elementares do cotidiano, esses homens, nossos ancestrais primitivos, assim como ns mesmos, nos comunicamos tambm por um
ato de revolta contra a angstia gerada pela solido e pelo desassossego alimentado pela
ronda permanente e inevitvel do Ceifeiro Implacvel.
Porque o Homo sapiens experimenta as inquietudes dos viventes, porque ele ao mesmo tempo controla cada vez com maior sutileza o mundo natural e os outros homens,
tambm se deixa facilmente aterrorizar, equao fundamental para o entendimento de
sua permanncia ontolgica no mundo do real e para a constituio do imaginrio. So
as prprias condies de existncia que condenam o sapiens a conviver eternamente com
seu duplo, o Homo demens.
Este vcio de fabricao, como registrou Morin, o que garante a singularidade
humana, podendo-se acrescentar tambm que uma profcua fonte de dotao de sentido
ao mundo, tema fundamental para os estudos da rea da Comunicao. Sapiens e demens
desdobram-se enquanto fomentadores de oposies complementares; real e imaginrio,
ordem e desordem, lgico e afetivo, especulativo e existencial, consciente e inconsciente
definem as tramas da cultura, os rumos da histria, os destinos individuais e coletivos.
Neste encaminhamento, torna-se ainda fundamental lembrar mais um ensinamento
do autor francs:
O gnio do sapiens est na intercomunicao entre o imaginrio e o real
(...) est na brecha do incontrolvel onde ronda a loucura, na abertura da
incerteza e da indecidibilidade onde se fazem as pesquisas, a descoberta, a
criao. Est na ligao entre a desordem elosta das profundezas inconscientes e essa surpreendente e frgil emergncia que a conscincia. A extrema conscincia do sapiens costeia, arrisca, desafia, mergulha no delrio e
na loucura. A demncia o preo da sapincia (MORIN, 1975, p. 135-136).
94
encontraram dificuldades em dar continuidade s suas observaes sem tentar combin-las com outras linhagens de entendimento da cultura e da comunicao. No cenrio
brasileiro, Jos Carlos Rodrigues (2003), logo aps retornar de um estgio nos Estados
Unidos, publicou um livro no qual buscou associar as idias de Morin antropologia
norte-americana, no conseguindo deixar claro aos seus leitores a distino entre cultura
e comunicao.
Convencido da natureza simblica da cultura, e que cada cultura define-se como
uma linguagem, pontificou tambm que a comunicao se constitui em uma propriedade
fundamental da vida e que cada espcie dispe de um universo informacional que lhe
prprio. Influenciado pelas teorias de Bateson sobre a complexidade ainda escassamente
admitida da comunicao entre os animais no-humanos, contraps-se a Morin ao diluir
ao mximo a noo segundo a qual os smbolos seriam um apangio humano, j que os
animais reagiriam a partir de sinais. Esta operao o levou a flexibilizar ainda mais as
possveis fronteiras entre natureza e cultura. Para Rodrigues a comunicao no se realiza
a partir de sistemas exclusivos de cada espcie, o que ele reitera registrando insistentemente situaes em que o Homem comunica-se atravs de sinais e de animais que reagem
aos smbolos (RODRIGUES, 2003, p. 41).
Em outra direo, mas associado aos ensinamentos de Morin, Adair Peruzzolo
tornou-se autor de uma obra significativa composta de duas partes. Na primeira dessas
partes, acompanhou fielmente as orientaes de Morin para evidenciar as dimenses antropolgicas da comunicao e deixar claro que comunicao e informao constituem-se
em duas categorias distintas; para ele, comunicao um fenmeno simblico portanto
inscrito nas malhas da cultura de relao entre seres vivos mediante a utilizao de um
cdigo compartilhado, enquanto que a informao refere-se aos processos maqunicos
desdotados da faculdade de representao (PERUZZOLO, 2006, p. 53).
Na segunda parte do livro, voltada para a discusso das inter-relaes primordiais
entre comunicao e cultura, o autor alterou parcialmente o rumo de suas anlises, associando-se Antropologia de vertente britnica, especialmente s contribuies de Jack
Goody. Deste autor, Peruzzolo incorporou duas premissas que foram fundamentais para
o prosseguimento de suas anlises. A primeira delas que a cultura define-se como uma
srie de atos de comunicao (GOODY, 1988, p. 47), o que suscitou uma certa intranquilidade no pesquisador brasileiro, que preferiu manter-se reticente na tomada de um
posicionamento mais claro, acomodando-se na suposio de que a comunicao e a cultura so categorias conceituais que nomeiam fenmenos que se enrolam um no outro
(PERUZZOLO, 2006, p. 140). A segunda premissa que a comunicao desempenha um
papel vital na formatao da organizao social (Goody, 1987), acerca da qual Peruzzolo
fez uma no muito sutil adaptao, desviando sua anlise para os meios de comunicao
como produto da cultura. Ao preterir a relao entre comunicao e cultura e substitu-la
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pelas relaes dos meios de comunicao com a organizao da sociedade, o autor acabou
por concluir que a variedade e a sofisticao que tais meios de comunicao atingiram
no decorrer do tempo resultaram em novas exigncias sociais, tornando a sociedade mais
complexa (PERUZZOLO, 2006, p. 186).
Consideraes
96
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97
98
MDIA-EDUCAO
NAS ORGANIZAES:
PROPOSTA DE FORMAO
DO PBLICO INTERNO
PARA HABILIDADES
COMUNICACIONAIS
Roseane Andrelo
Voltar ao Sumrio
Graduada em Jornalismo,
mestre em Comunicao
Miditica e doutora em
Educao pela Unesp
desenvolveu estgio
na Universit Paris III
- Sorbonne Nouvelle,
como bolsista da CAPES.
docente da Unesp
atuando no campo da
Comunicao, com
nfase em Relaes
Pblicas, comunicao
dirigida, educao
corporativa e mdiaeducao.
As organizaes, sejam elas do primeiro, segundo ou terceiro setor, vivenciam uma realidade que pode ser considerada complexa: a competitividade est cada vez mais acirrada;
grandes corporaes se fundem aumentando seu poder; a globalizao derruba fronteiras e
faz com que smbolos desterritorizalizados se agreguem a diferentes culturas; consumidores tornam-se mais crticos e, com o aparato das redes digitais, ganham amplos espaos de
manifestao e a informao, mais disponvel do que nunca, passa a ser representada em
diversas formas.
Neste cenrio, a formao permanente do pblico interno, o que inclui todo o corpo
de funcionrios e a alta direo, indispensvel. Portanto, muitas empresas assumem esse
papel e desenvolvem programas de educao corporativa, que vo alm do treinamento,
privilegiando tambm o desenvolvimento de atitudes, posturas e habilidades. Entre estas
habilidades necessrias, destaca-se o conhecimento para uso adequado da comunicao,
seja interpessoal ou mediada por alguma tecnologia. Afinal, nas organizaes, o relacionamento com e entre os pblicos estratgicos essencial.
Este trabalho tem como pressuposto que as relaes pblicas devem, entre outras
aes, atuar na formao dos pblicos internos para que saibam selecionar e utilizar as
informaes mais relevantes em determinados ambientes organizacionais. Isso faz com que
os instrumentos de comunicao dirigida, sobretudo aqueles baseados em mdia, tenham
uma abordagem mais ampla do que a usual de meros difusores de informao. preciso
assumir o papel dialgico da comunicao fazendo com que os atores sociais envolvidos
tambm sejam emissores. Mas, para isso, eles devem ter formao em competncias comunicacionais.
Desta forma, o objetivo do presente captulo apresentar uma proposta de formao
do pblico interno baseada nos preceitos de mdia-educao. O material foi aplicado em
aula ministrada a alunos do ltimo semestre de Relaes Pblicas, da Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho (UNESP), campus Bauru, em 2011.
100
101
Soma-se a isso a centralidade da informao, com sua grande disponibilidade, a possibilidade de sua representao de diversas formas e o acesso ampliado. Nesse contexto, a
tecnologia paradigmtica parece ser a Internet, considerada no apenas como um conjunto
de ferramentas e um meio de comunicao, mas principalmente um espao cultural e um
fenmeno social (CABESTR; BELLUZZO, 2008, p. 141).
A informao sempre exerceu papel importante na sociedade, porm, a partir da dcada de 1980, ela se tornou central. Essa nova perspectiva tem como base as transformaes
ocasionadas pelo capitalismo na estrutura social, decorrentes de fatos como as mudanas
tecnolgicas, as alteraes na estrutura de emprego e na exigncia de contedos de conhecimento das tarefas realizadas pelos trabalhadores.
Esse momento, chamado por Castells de revoluo tecnolgica, tem como ingrediente bsico a informao e originou-se e difundiu-se (...) no por acaso, em um perodo
histrico da reestruturao global do capitalismo, para o qual foi uma ferramenta bsica
(CASTELLS, 1999, p. 31). Para o autor, a revoluo tecnolgica, baseada nas tecnologias
da informao, est remodelando a base material da sociedade em ritmo acelerado. No se
trata, porm, de supervalorizar o papel que as novas tecnologias exercem junto sociedade
nem, muito menos, de v-la de forma isolada.
claro que a tecnologia no determina a sociedade. Nem a sociedade escreve o curso da transformao tecnolgica, uma vez que muitos fatores,
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formas de inocular as pessoas contra os efeitos nocivos dessa esfera da cultura. A proposta
defendida , ao invs de inocular as pessoas, prepar-las para usar, de modo consciente e
proveitoso, os benefcios que as novas e antigas mdias podem oferecer.
Como trata-se de um objeto pouco usual na educao tradicional, preciso criar metodologias para o ensino. Segundo Lusted (1991 apud ALMEIDA; ANDRELO; SIQUEIRA,
2009), podem ser trabalhados cinco conceitos: linguagem, estruturas narrativas, instituies
de mdia, audincias e representao, conforme demonstrado no quadro 1.
OBJETIVO
Linguagens
Estruturas Narrativas
Instituies de mdia
Audincias
Representao
Avaliar em que medida a formao de uma identidade pessoal se relaciona com as representaes mais comuns nos
meios de comunicao e em que medida podemos afirmar
que determinadas representaes so as verdadeiras ou apenas so tidas como verdadeiras, porque so predominantes
na mdia
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Um ponto interessante que, ao ensinar sobre mdia, tambm possvel inserir outas
temticas de interesse das organizaes, como responsabilidade socioambiental, imagem
corporativa, relacionamento com os pblicos etc, afinal, uma das caractersticas do contedo miditico a atualidade. Para isso, preciso ter em mos materiais miditicos
em qualquer suporte (rdio, televiso, jornal, revista, internet) e linguagem (jornalismo,
publicidade, entretenimento).
Considerando que: 1) a comunicao tem papel central na sociedade e, dela, fazem
parte as organizaes; 2) que preciso, portanto, formar o pblico interno para competncias comunicacionais e 3) que cabe s relaes pblicas trabalhar com a formao desses
pblicos e no apenas com a difuso de informaes, o tema mdia-educao foi inserido
no plano de ensino da disciplina Polticas e Sistemas de Informao, ministrada no ltimo
semestre do curso de Comunicao Social: Relaes Pblicas da UNESP/ Bauru.
Alm da discusso de conceitos, foram realizadas atividades, como a exemplificada
no quadro 2.
Aplicar conceitos sobre mdia-educao; refletir sobre como o Instituto Ethos trabalha a imagem de responsabilidade social e permitir que os alunos compreendam como usar a mdiaeducao para a formao de pblicos internos.
Atividade:
106
Fonte: http://www1.ethos.org.br/EthosWeb/Default.aspx
____________________________
2
Disponvel em: <http://www1.ethos.org.br/EthosWeb/Default.aspx>. Acesso em: 10 jan. 2012.
107
108
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Edies Loyola, 1983.
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110
111
PESQUISA EM COMUNICAO
E SEUS DESAFIOS: UMA
CONTRIBUIO PARA O
ENSINO E APLICABILIDADE
DA METODOLOGIA NA
CONSTRUO DE PROJETOS E
PRODUES CIENTFICAS EM
COMUNICAO
Voltar ao Sumrio
Doutora em Educao
pela Unesp, pesquisadora
na rea de Gesto
Educacional, com
nfase em Avaliao
Institucional e CPA,
Gesto da informao e
do Conhecimento. Mestre
em Comunicao pela
Unesp e Especialista em
Marketing, Comunicao
e Negcios pela
Universidade de Marlia.
Docente de graduao
e ps-graduao na FIB
(Faculdades Integradas
de Bauru). membro
do grupo de pesquisa
em Opinio Pblica e
Comunicao.
Esta afirmao de certa forma pode ser ampliada na medida em que verificamos que
o campo das Cincias da Comunicao busca se consolidar como um campo cientfico
de fato.
Gobbi (2010), ao tratar sobre o tema no artigo Panorama da produo de conhecimento em Comunicao no Brasil, traz uma importante contribuio para esta questo,
uma vez que descortina os mltiplos atores, vises, fronteiras, cenrios e produes, estatsticas e geografias, tecendo um mapeamento da pesquisa em Comunicao no Brasil.
Para a autora, a amplitude gerada no campo cientfico da Comunicao no Brasil, seus
mltiplos objetos e olhares e a interdisciplinaridade prpria da rea suscitou uma fragmentao de saberes produzidos (GOBBI, 2010).
Nesta esfera a pesquisa em Comunicao tem um longo caminho a percorrer, uma
113
114
115
Fundamentao Terica
Na universidade, segundo Melo (1998), os primeiros estudos e iniciativas em Pesquisa em Comunicao foram promovidos pelo Instituto de Cincias da Informao
ICINFORM, na Universidade Catlica de Pernambuco. Esta mesma instituio foi pioneira na introduo do ensino de Mtodos e Tcnicas de Pesquisa em Comunicao.
Depois desta iniciativa, outras instituies como a Universidade de Braslia; a Csper Lbero e a Universidade de So Paulo; a Universidade Federal do Rio de Janeiro e
a Pontifcia Universidade Catlica passaram a desenvolver Pesquisa em Comunicao.
Para Melo (1998), essas instituies foram fortemente impactadas e influenciadas
pela ao do Centro Internacional de Estudos Superiores de Jornalismo para Amrica
latina CIESPAL, importante rgo que possibilitou que a Pesquisa em Comunicao nos
pases latino-americanos se desenvolvesse deixando de se constituir por atividades ocasionais e eventuais.
Desde ento, ao contrrio do que ocorreu em muitos pases, a evoluo da pesquisa
em Comunicao no Brasil no se deu de forma tradicional, a partir de imprensa escrita,
mas sim por meio do rdio e da televiso. O rdio se torna industrial na dcada de 1940,
quando passa a viver de anncios. A indstria da propaganda passa a ser a mola fundamental para entendermos o desenvolvimento da indstria cultural no Brasil (MELO,
2010, s/p). Em funo disso as investigaes se voltavam para a verificao da penetrao
dos veculos de comunicao junto sociedade ou parte dela, (...) permitindo determinar
ndices de circulao de jornais ou revistas, ou a audincia dos programas de rdio e televiso (MELO, 1998, p. 19), conhecimento imprescindvel para o mercado publicitrio.
No por acaso, a Pesquisa em Comunicao teve significado especfico aqui no Brasil,
qual seja pesquisa quantitativa, de circulao ou audincia (MELO, 1998).
Melo (1998, p.19) avana nesta questo ao propor outra forma de entender a Pesquisa em Comunicao, ampliando seu escopo e conceito. Para o autor, Pesquisa em Comunicao ... um estudo sistemtico de todos os meios, formas e processos de informao
ou de comunicao social, que na tica metodolgica compreende alm da pesquisa
quantitativa tambm a pesquisa qualitativa.
Ao refletir o atual estgio do campo da Comunicao, ou seja, de um campo ainda
em construo, as pesquisas desenvolvidas nas Universidades, especialmente nos cursos
de Comunicao Social podem servir como centro de dilogo e interseces sobre as
problemticas contemporneas da Comunicao. Porquanto, necessrio que a pesquisa
em Comunicao desenvolvida na Universidade brasileira avance em sua funo crtica e
til sociedade em que pese sua relevncia social em investigaes que resgatem estudos
sobre a cultura e as tradies do pas. Sobre esta questo, Melo (2010,11) enftico ao
afirmar que falta uma pesquisa genuinamente brasileira, que trate de temas da cultura e
116
tradio do pas, e no fique apenas quantificando quantas pessoas lem jornais e livros
(...).
Neste cenrio, o incentivo para o desenvolvimento de pesquisas nos cursos de graduao em Comunicao Social pode somar ao debate crtico sobre os processos e fenmenos contemporneos comunicacionais, amparados em teorias e Metodologias que sustentem um estudo cientfico quantitativo e qualitativo, abrangente, mais crtico e relevante.
117
Para a autora, no se trata de anlises que simplesmente juntam saberes fragmentados, como uma colcha costurada de retalhos, mas sim de uma interseco de saberes
especializados sobre a comunicao. Ou seja, uma Pesquisa em Comunicao constituda
de mltiplos saberes comunicacionais que sistemicamente convergem para formar um
campo cientfico.
Nesta mesma linha Barbosa (2000, p. 2) defende a transdiciplinaridade da Comunicao, uma vez que representa (...) um saber que se vale de outros objetos, outros
mtodos, novas abordagens e, sobretudo, novos olhares, para construo de um campo
em permanente processo de mutabilidade.
Em vista disso, fica evidente que a Pesquisa em Comunicao no Brasil vem avanando no sentido de romper com a compartimentalizao de saberes, ao enfrentar sistematicamente a complexidade dos processos e dos fenmenos comunicativos no sculo
XXI. Por outro lado, busca um lugar em que se expressam as variadas contribuies de
diferentes campos do conhecimento.
Barbosa (2000) afirma que no se trata de situar o campo da Comunicao numa
espcie de interdisciplinaridade, mas de verificar que a compreenso da realidade social
se estrutura de conhecimentos transdisciplinariamentes construdos.
Apesar de evidentes avanos sobre a Pesquisa em Comunicao no Brasil, a (...)
dificuldade de delimitar com preciso o domnio de estudos da Comunicao parece ser
o centro sobre o qual gira a problemtica da epistemologia dessa rea MARTINO, 2001.
No obstante, no h sinal, pelo menos aparente, que esta discusso esteja em esgotamento e, nem poderia. Para Martino (2003, p. 100) antes de tomar esta questo como
acabada e at de abandonar definitivamente a discusso sobre uma epistemologia da Comunicao (...) preciso entrar nela, trabalhar e levantar seus principais pontos de discusso, seus obstculos e tambm seus avanos.
A epistemologia da Comunicao leva os pesquisadores e estudiosos a indagar sobre
a realidade dos fenmenos comunicacionais, assegurando-os de conhec-la com profundidade terica, com pressupostos cientficos ntidos e critrios de investigao definidos,
a partir de uma (...) reflexo crtica, a objetividade, a produo da verdade pela argumentao e comprovao (MARTINO, 2003, p. 70).
Entende-se a epistemologia como uma crtica do conhecimento, ou melhor, como
(...) uma forma de indagar a realidade (DUARTE, 2003, p. 41), dessa forma, ela leva
compreenso clara de que fazer pesquisa separadamente de uma reflexo epistemolgica
minimamente correr um risco em relao a sua cientificidade e qualidade. Isso porque,
a epistemologia de uma cincia apresenta os passos seguros que levam a caracterizar no
s um objeto cientfico, mas, sobretudo os elementos que permitem conhec-lo (FERRARA, 2003, p. 55).
A epistemolgica da Comunicao deve exercer uma funo de vigilncia crtica na
118
119
Por meio do ensino e da prtica metodolgica possvel construir percursos essenciais para a realizao de uma pesquisa, considerando desde questes epistemolgicas da
Comunicao, a estruturao terica e sua relao com os mtodos e tcnicas de pesquisas empregadas que sustentaro toda investigao cientfica, bem como o resultado final
de uma produo cientfica que contribua significativamente para a construo do saber
comunicacional.
Entretanto, o ambiente de ensino da Metodologia Cientifica notadamente permeado de muitos desafios e problemticas. Convm evidenciar Lopes (2010) quando afirma
ter a Metodologia nos cursos de Graduao um lugar inexpressivo1, por mais que essa
seja uma disciplina que trata das formas de se fazer cincia (DEMO, 1987, p. 19), portanto, essencial para a formao do alunado.
O ensino e a prtica da Metodologia nos cursos de graduao raramente conseguem
avanar neste sentido. Normalmente, o que se verifica um amontoado de normas, regras,
padres de digitao e formatao, de citaes de autores que constituem uma didtica
rgida e com pouco significado para os alunos.
Apesar de sua relevncia, o ensino e a prtica da Metodologia da Pesquisa em Comunicao constituem-se em uma disciplina sem identidade definida (...) indo desde
uma disciplina secundria (...) ao ensino de normas tcnicas de referncia bibliogrfica,
passando por casos em que desprovida de fundamentao conceitual, transforma-se em
mero espao para a elaborao de projetos prticos (MACHADO; FOLETTO; VIRISSMO, 2009, p.2).
Levando-se em conta o que foi observado possvel considerar que o Modelo Metodolgico da pesquisa emprica em Comunicao, proposto por Lopes (2010), significa
um avano neste aspecto e uma importante contribuio na construo do Campo da
Comunicao.
Este Modelo estruturado a partir de instncias metodolgicas articuladas, nas quais
interagem dialeticamente umas com as outras em dois eixos propostos pela autora: o paradigmtico e o sintagmtico.
O eixo paradigmtico estruturado em quatro nveis ou instncias: 1 epistemolgico; 2 terico; 3 metdico; e 4 tcnico. Enquanto que o eixo sintagmtico organizado em
quatro fases: 1 definio do objeto; 2 observao; 3 descrio; e 4 interpretao (LOPES,
2009). As fases e as instncias so atravessadas por uma das instncias e cada instncia
opera em funo de cada uma das fases dialeticamente, conforme representao na figura 1.
____________________________
1
A afirmao da autora est fundamentada em uma pesquisa da FELAFACS sobre a formao dada aos
profissionais de Comunicao em que a disciplina de Metodologia nos currculos da Amrica Latina aparecia em penltimo lugar na distribuio da carga horria (LOPES, 2010, p. 74)
120
121
do das fases e nveis, em uma reflexo constante que permite uma conscientizao sobre
cada elemento, cada estgio da pesquisa. Isso facilita a aprendizagem da Metodologia e
um aprofundamento terico-epistemolgico e tcnico da pesquisa gerando, consequentemente, produes cientficas mais complexas e qualitativas.
No obstante, a aplicabilidade deste Modelo em alunos de graduao pode ser uma
trajetria difcil, uma vez que a prpria disciplina de Metodologia sofre de percepes
limitadas por parte do alunado. Por outro lado, percebe-se que uma didtica mais apropriada para sua implantao facilitaria a aprendizagem, por meio de interfaces entre a
teoria e prtica da Metodologia.
Para tanto, como forma de minimizar este impasse, prope-se uma adaptao do
Modelo Metodolgico de Lopes (2010) ao Modelo de Espiral do Conhecimento advindo
da Teoria da Criao de Conhecimento de Takeuchi e Nonaka (2008), vislumbrando uma
adequao entre ambos, criando assim uma didtica de aplicabilidade prtica na construo de projetos de pesquisa e de produes cientficas.
Parte-se da posio de que o objetivo de toda pesquisa cientfica criar novos conhecimentos garantindo assim inovao ao campo cientfico em que a investigao est
inserida. Alm disso, considera-se tambm que toda produo, todo resultado cientfico
deva ser coletivizado confirmando com isso sua relevncia social.
Para dar conta destas questes encontra-se em Takeuchi e Nonaka (2008) a afirmao de que o novo conhecimento comea sempre no indivduo, e esse conhecimento
pessoal ou tcito deve ser transformado em conhecimento coletivo ou explcito.
Adaptando os conceitos de conhecimento tcito e explcito proposto por Takeuchi
e Nonaka (2008), entende-se que o conhecimento tcito atua no nvel cognitivo de apreenso da realidade emprica, em um contexto especfico. Considera-se que esse conhecimento no processo de investigao cientfica a apreenso emprica do sujeito sobre
o objeto. Enquanto que o conhecimento explcito ou codificado refere-se ao conhecimento que transmissvel na linguagem formal, sistemtica (TAKEUCHI e NONAKA,
2008). Nesta esfera, o conhecimento explcito no processo de investigao cientfica
refere-se transformao da percepo emprica em construo do objeto cientfico, sua
confrontao, interpretao, concluso e publicizao.
Para se criar o conhecimento inovador necessrio, na viso de Takeuchi e Nonaka
(2008), converter o conhecimento tcito em conhecimento explcito em um movimento de espiral em que esses conhecimentos so integrados, somados e complementares,
formando uma espiral de conhecimento. Segundo os autores, (...) a criao do conhecimento est ancorada no pressuposto crtico de que o conhecimento humano criado e expandido atravs da interao social entre conhecimento tcito e conhecimento explcito
(TAKEUCHI e NONAKA, 2008, p. 59).
Essa converso possvel em uma constante e dinmica interao entre esses conhe-
122
cimentos, formada pelas transferncias entre diferentes modos de converso do conhecimento, quais sejam: socializao, externalizao, combinao e internalizao, conforme representado na figura 2.
O primeiro modo de converso do conhecimento a socializao. Este modo iniciase com a construo de um campo de interao (TAKEUCHI; NONAKA, 2008), em que
a troca de ideias e de percepes sobre o objeto de pesquisa em Comunicao facilitada
pela socializao. Esse momento pode ocorrer de forma intencional, por meio de reunies
em grupo e seminrios avanados; trocas de informaes e experincias entre os alunos
participantes. Partindo do conhecimento tcito enriquecido pelas experincias e vivncias
no campo da Comunicao o aluno por meio de reunies as compartilharia com outros
alunos, desenvolveria novos estgios de cognio sobre o objeto de pesquisa e articularia
novas proposies sobre ele.
O segundo modo de converso do conhecimento externalizao, considerado o
modo de converso mais importante, pois nesse momento o conhecimento novo criado.
123
124
A ideia a articulao de ambos os modelos, como proposta para seu aproveitamento com os alunos de graduao, cujo benefcio seja o incremento aprendizagem de
procedimentos metodolgicos que envolvem a pesquisa cientfica em Comunicao para
projetos de iniciao cientfica junto a rgos de fomento e outras produes cientficas
de ordem cotidiana e rotineira da vida acadmica do aluno e da universidade.
Consideraes
O trabalho de construo de Pesquisa em Comunicao um campo de tenso em
que se articulam elementos do conhecimento formal, com a experincia e vivncia emprica do pesquisador, com o objeto de pesquisa e com a realidade social.
Na exposio contnua e sistemtica do pesquisador a estes elementos ele produz
125
uma narrativa prpria, (...) um discurso particular que deve se pautar nas regras do Mtodo Cientfico em geral (LOPES, 2010, p. 158). O resultado desse discurso sempre
uma proposta nova de se pensar o objeto de pesquisa. Um conhecimento novo, produzido
e articulado pelas confrontaes, articulaes, aproximaes e distanciamentos de teorias, epistemologias, dos mtodos e tcnicas que permeiam todo o seu desenvolvimento.
Obviamente que essa trajetria no simples, ao contrrio disso repleta de dvidas,
anseios e incertezas que o pesquisador ao se lanar para uma experincia cientfica ter
que percorrer.
justamente neste percurso que esta proposta de refletir sobre dois modelos de organizao do pensamento, do conhecimento est buscando se enquadrar e, de certa forma,
contribuir.
A motivao para elaborao de um esboo em que dois modelos se fundem em um
esquema metodolgico de prtica de pesquisa (FIGURA 3) foi reconhecer as dificuldades
existentes do desenvolvimento de Pesquisa em Comunicao em nvel de graduao dos
cursos de Comunicao Social. Alm disso, as consideraes feitas por Lopes (2009 e
2010) estimularam estas reflexes acerca da importncia da Metodologia na Pesquisa em
Comunicao.
Enfatiza a autora:
A despeito de tudo quanto j foi escrito sobre a importncia do ensino da
Metodologia da pesquisa na formao do comunicador, ela continua sendo
considerada suprflua ou importante apenas na formao de quem vai ser
pesquisador, ou seja, matria de especialista. Sempre fomos contra essa
viso elitizante de Metodologia, apesar de defend-la enquanto domnio
especfico e autnomo de saber especializado, pois apesar da existncia de
metodlogos ou estudiosos da matria, todo profissional, ao exercer a prtica da pesquisa, que, em essncia, uma prtica metodolgica, deve faz-lo
com o domnio e rigor que se exige. (LOPES, 2009, p.83).
Dessa mesma forma, alunos de graduao em Comunicao Social precisam ser estimulados desde o incio de sua trajetria acadmica para esse domnio e rigor que a prtica
de pesquisa seja cientfica, acadmica ou profissional requer.
No obstante, barreiras existentes entre o ensino e prtica da Metodologia nas atividades acadmicas acabam impedindo esse avano, especialmente porque persiste - em
muitos casos - no meio acadmico uma viso reducionista de pesquisa, ou seja, a de um
ensino focalizado a um receiturio de normas de como fazer (LOPES, 2009).
126
Obviamente ao concentrar o ensino de Metodologia na graduao em normas e tcnicas, a didtica tende a tornar-se dura, inflexvel e pouco entusiasma os alunos para a
pesquisa. Claro que no se desconsidera a importncia desses estudos, entretanto, o ensino da Metodologia deve ir muito alm desse aspecto operacional e tecnicista.
Para Lopes (2009, p. 830, (...) o ensino de Metodologia funda-se sempre sobre uma
teoria da pesquisa, uma concepo da estrutura e do processo de construo do conhecimento. Trata-se, portanto, de uma viso avanada sobre a pesquisa, (...) rigorosa no
sentido do domnio de saberes metodolgicos e ao mesmo tempo aberta sensibilidade
do pesquisador, conscincia de sua prtica intelectual, responsabilidade social de sua
atividade (LOPES, 2009, p. 84).
Ao configurar a adequao do modelo metodolgico propostos por Lopes (2010) e
de espiral do conhecimento de Takeuchi e Nonaka (2008), pretendeu-se, a princpio, uma
reflexo sobre a pedagogia da pesquisa, ou seja, uma reflexo sobre o ensino de Metodologia para alunos de graduao em Comunicao Social, que remete invariavelmente ao
processo do como fazer pesquisa.
Neste aspecto essa reflexo resultou na adequao entre os dois modelos, como forma de apoiar o ensino de Metodologia, sua aplicabilidade e possibilidades de uma melhor
compreenso sobre a complexidade que o envolve.
No se trata de um novo modelo, nem h pretenso disso, o esquema ainda carece
de muitas investigaes e estudos, mas a reflexo que apoiou sua construo pode revelar que o fazer cientfico na pesquisa precisa avanar no sentido de anlises crticas da
investigao, do exerccio da criatividade, da rigorosidade e de responsabilidade que a
Pesquisa em Comunicao e seus pesquisadores devem assumir inteiramente.
127
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128
129
STORYTELLING
MIDIADO: A
WIKICIBEREPOPIA NA
ERA CBRIDA
Voltar ao Sumrio
Graduado em Letras
Vernculas e Francs e
em Pedagogia. Mestre
e doutor em Teorias da
Literatura e Literaturas
Comparadas e Livredocente em comunicao
e semitica desde 2010,
pela Unesp. Atualmente
professor titular da
Unesp atuando na
rea de ccomunicao,
com nfase em teoria
da ccomunicao,
semitica, jornalismo e
discurso.
____________________________
1
Vamos entender mdia como todo meio ou ferramenta de comunicao. O corpo como mdia faz parte
da Teoria de Harry Pross (1971, p.127-128), divulgada no Brasil, por Norval Baitello. A mdia primria
junta conhecimentos especiais em uma pessoa, como o domnio dos gestos, da mmica, expressividade
da face, odores, ritmos, prosdias, repeties, tom de voz e assim por diante, que acompanham a fala
do orador, em comunicao feita tte--tte. Para ele, nessa mdia comea toda comunicao e a ela
retorna; a secundria constituda pelos meios que transportam a mensagem ao recebedor, sem que o
mesmo necessite de aparato para captar significados, como a imagem, a escrita, a mdia impressa, a gravura, a fotografia, mscaras, pinturas, adereos, bilhetes, calendrios, vesturios que neste trabalho so
considerados mdias off-line e em que o orador ou emissor da mensagem consegue aumentar seu tempo
de emisso, seu espao de alcance, seu impacto sobre o recebedor alm dos meios de transportar a
mensagem; a terciria feita de meios que no funcionam sem aparelhos no eixo de comunicao tanto
na emisso como na recepo das mensagens, que se formam sempre por meio de correntes de energia
eltrica.
a em penltimo lugar na distribuio da carga horria (LOPES, 2010, p. 74)
131
aqui que a narrativa foi a principal tecnologia que o homem criou, historicamente. Na
atual era da cultura de convergncia2, com o aparecimento da Web 2.0, elas no vigem
apenas na mente humana; vigem tambm na Internet, nas cmeras que nos vigiam pelas
ruas onde andamos, ou no supermercado onde compramos, ou ainda em plataformas de
produo, recepo, armazenamento e veiculao de dados pessoais. Elas no deixam
de ter caractersticas semelhantes s narrativas orais da antiguidade, quando se narrava a
prpria histria de vida, quando algum respondia pergunta quem voc? Hoje, essas
questes vigem nos sites de relacionamento, por exemplo.
Alis, as novas tecnologias transformaram a vida em um ciberpalco onde representamos papis e somos representados. No so mais os simples papis de atores de
instituies sociais como o pai e filho na famlia, ou o pastor e fiis na igreja, mas como
os heris de um storytelling miditico do cotidiano. a chamada cultura de convergncia, em que no sabemos mais quando somos heris, viles, adjuvantes, das narrativas
da vida, mas sabemos que estamos encenando a grande epopia da humanidade virtual
que no mais se distingue da vida real. Vigiados constantemente, por olhos tcnicos,
perdemos os parmetros limtrofes entre realidade e fico. Tornamo-nos eterna persona dessa grande epopia antropotcnica e vestimos mscaras inesperadas, representando
papis na grande histria midiada da humanidade atual, em que a privacidade perdeu sua
denotao anterior.
Henry Jenkins (2009) afirmou que estamos na era da cultura de convergncia. Para
ele, essa era um fenmeno social que acontece quando os sujeitos em comunicao
constroem o chamado storytelling transmdia. Jenkins assegurou que a convergncia de
mdias, em termos de uma inteligncia coletiva e de cultura participativa, formou comunidades de conhecimento e interesses afins. So naes cibernticas substituindo naes
politicamente organizadas. Esse ato juntou os diferentes pblicos que se integraram nas
redes da Web. As narrativas midiadas modernas promoveram reunies tribais, no mais
s em torno de fogueiras ou nas mesas de bares, mas sim, da eletricidade. Esse novo
modo de narrar que ser chamado aqui de storytelling midiado.
Os homens-arquivos contadores de epopias de grandes heris divinizados comeam a desaparecer, depois do sculo XX. As novas tecnologias no s se incumbiram de
fazer esse armazenamento, como deixaram tnues os limites entre a produo comercial
____________________________
2
Se nas dcadas de 60 uma narrativa aparecia at em trs canais de TV para atingir uma grande percentagem de telespectadores, hoje, ela precisa ser anunciada em uma centena de canais para atingir a
mesma percentagem, alm de mltiplas plataformas em que todos sentem a necessidade de se prolongar, em torno de nichos menores em micro-audincias dinmicas que se sobrepem aos telespectadores
fixos e passivos de antes.
132
e popular dos contadores de histria na internet. Modernamente, esse ato marcado por
grandes investimentos em tecnologia de ponta e infraestrutura comercial, transformando
a relao linear entre narradores e narratrios de antes, em uma ao interativa entre comunicadores, ou seja, em uma comunicao de 360. Os storytelling, nesse novo contexto,
viraram mercadoria venda como objeto de fetiche, que escondem, dentro de si, interesses socioeconmicos. A partir da, a narrativa rene comunidades de conhecimento, em
um contexto de interesses e cultura participativa, por meio de narrativas transmidiadas,
assegura esse autor.
Em redes, os storytelling se multiplicaram assustadoramente. Eles passaram a ser
remixados e recombinados por complexos autores. A possibilidade da fuso da mente
humana ao olho da cmera, para relatar fatos para serem veiculados em suportes na web,
passou a ter baixo custo de produo e possibilitou o boom da veiculao das narrativas,
principalmente online. Embora o princpio fundamental do storytelling continue sendo o
mesmo do seu surgimento ancestral, a sobrevivncia do homem, ele ganhou, ento, novas
nuanas com a fuso das redes on e off-line de informao se transformou em um produto
miditico. Seu objetivo despertar empatia entre os pblicos dos plos em comunicao
como um meio de colocar sujeitos na histria da humanidade, deixando esse heri comum de ser apenas um rosto amorfo da multido. Se esse narrador tiver uma boa histria
para contar, e puder se servir de diferentes plataformas na web, por certo, encontrou um
meio de sobreviver na sociedade atual. O marketing tem feito isso com propriedade.
Em termos sociais, Bakhtin (1981, p.96), assegurou que a relao de alteridade
a geradora da individualidade, pois foi o signo que gerou a conscincia de um sujeito
qualquer, engendrada nas relaes que os homens estabeleceram entre si. O signo s se
justifica em uma sociedade e sempre por meio de uma linguagem em uso convencional,
com regras e normas de uso coletivo. Para o citado autor, as narrativas simblicas criaram as funes psquicas superiores, como a conscincia e por ela a identidade pessoal.
Os homens seriam, assim, micro-universos em interao, e no em justaposio, mesmo quando esto em conflitos ininterruptos. Sem o Outro no haveria humanidade, nem
sistemas de signos com linguagem verbal ou no. Sem narrativas, no haveria teorias,
aprendizagens, leis, regras e normas, ou seja, o homem existiria apenas como ser animal,
em interao natural com seu meio e no seria um ser de smbolos e cultural.
O storytelling tecido com linguagens humanas inferenciais, abstrativas e ideolgicas e apareceu quando o homem criou smbolos para interagir com o Outro. Ele no s
representa as aes dos seres humanos como forja individualidades, no momento em que
um sujeito entra em empatia, ou antipatia, com um heri de uma narrativa. Ele gera dolos
a serem imitados ou no, de todos os modos possveis. As narrativas midiadas, portanto,
formam, hoje, um grande palco de representaes dos homens vigiando a si mesmos e
transformando a vida em realidade virtualmente construda.
133
____________________________
3
A atual noo escolar de construtivismo muito mais antiga do que pensam os atuais educadores e
existe desde o aparecimento do homem na Terra. Segundo Fernando Becker (1994, p. 87-93), o construtivismo o conhecimento se constitui pela interao do indivduo com o meio fsico e social, com o simbolismo humano, com o mundo das relaes sociais; e se constitui por fora de sua ao e no por qualquer
dotao prvia, na bagagem hereditria ou no meio, de tal modo que podemos afirmar que antes da ao
no h psiquismo nem conscincia e, muito menos, pensamento.
4
Ver MacLean PD. The triune brain in evolution: role in paleocerebral functions. New York: Plenum Press;
1990.
134
135
____________________________
5
Por certo, o primeiro homem que viu a chuva no criou o ndice da mesma ligando-a com as nuvens
negras no cu. Essa ligao indicial s apareceu aps sculos de experincias dos dois fenmenos. Hoje,
essa relao se d por aprendizagem social e, desse modo, a humanidade evoluiu saltando etapas de
experincias j conquistadas em geraes antepassadas. O nico problema que a aprendizagem por
signos simblico-culturais acabou por esconder essa relao do homem com natureza.
6
Para esse comuniclogo, o meio no simples canal de transmisso de mensagem, mas o determinante
do contedo da comunicao, ao longo da histria da humanidade que nasceu na cultura oral, passou
pela cultura escrita e chega cultura eletrnica das convergncias das tribos eletrnicas. (McLuhan, M.
Os meios de comunicao como extenses do homem. So Paulo, Cultrix, 1964.
136
____________________________
7
Para Charles S.Peirce h trs categorias fenomenolgicas. A percepo se inicia na qualidade de sentimento, como experincia imediata, ou primeiridade; pura presentidade e mnada em que h a fuso do
eu e mundo sem alteridade, ou seja, destituda de quaisquer outras referncias; a secundidade choque,
fora bruta dos estmulos exteriores sobre a mente, impondo sua forma, cor, textura, como sendo o no
ego, em que o eu se coloca diante do mundo criando a noo de alteridade; a terceiridade ou sntese
gerada pela intencionalidade que cria leis e generalizaes; ela abstrativa e inferencial e envolve
os dois primeiros, por ser mediao de algo, quando a mente estabelece relaes de causalidade, tornando possvel o conhecimento como resultado das experincias acontecidas na vida, intelectualizando
e gerando conceitos e hbitos. (ver PEIRCE, C. S. Semitica, trad. de Teixeira Coelho. 2 edio. So
Paulo:Brasiliense, 1990).
137
138
girar vdeos, como no Youtube; mas ele deve obedecer as regras de uso das mdias sociais da web. Alis, ser sucinto est sendo uma das marcas contundentes de existncia do
storytelling midiado, como nas mensagens do twitter. Lembrando os poemas modernistas
da literatura, as mensagens sintticas da Web podem ser chamadas de storytelling plulas, pois um dos seus princpios dizer o mximo com o mnimo de palavras e imagens,
com a maior rapidez possvel.
O storytelling do mundo cbrido criou infinitas possibilidades de interao amigveis com o Outro, diretas, indiretas, ativas e coautorais. Ele tem preocupaes com argumentaes dialticas, j que at os profissionais das narrativas deixaram de ser entidades
solitrias, para integrar tribos de amigos. Neles, so narradas trocas de experincias entre pessoas com os mesmos objetivos de vida das conversas do cotidiano. O cibridismo
tambm est na arquitetura da web 2.0, fundada nas tags., que subverteram retricas e
gneros dominantes, no s criando infinitas possibilidades de escolha de significado de
um mesmo verbete, com imagens, vdeos, mapas, diagramas, fotos, imagens em movimento, livros, resumos, artigos e assim por diante, como tambm deixando de ter formas
e gneros fixos, j que os storytelling fluem ininterruptamente nas redes. Gisele Beiguelman10 cita que h um aumento do uso promocional de ferramentas com finalidades de
marketing, no universo cbrido. Nele, no h mais limites rgidos entre produtores e consumidores de storytelling. Esse espao de comunicao se tornou opaco, j que, segundo
ela, o internauta confunde uso gratuito do espao informacional com espao pblico e
faz com que se percam os matizes polticos e as vozes dissonantes desse contexto. Sua
carga informativa torna-se quase impossvel de ser limitada, pois os storytelling das redes
cbridas so mais quantitativas do que qualitativas.
O storytelling midiado tanto na onipresena de pblicos interagentes, como o professor diante dos alunos em uma teleconferncia; em suportes mveis como o celular, ou
fixos como a TV, desterritotializao e retorritorializao. De um ponto qualquer para
qualquer outro ponto, as redes da web mostram novas possibilidades de presena, como
a de estar na arquibancada de um estdio de futebol assistindo a um jogo, munido de
um aparelho que reproduza o mesmo, e, ver, projetado nesse cran, a prpria imagem;
assim, o mesmo sujeito espectador e ator coadjuvante de uma mesma narrativa, em
tempo real. Apareceram, portanto, novos comportamentos interativos gerados a partir das
____________________________
10
Cf entrevista da Profa. de cultura digital da Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo (PUC-SP),
Giselle Beiguelman que explica por que somos seres cbridos a Joo Casotti em 02/09/2009 e disponvel na internet no endereo eletrnico, Ns da comunicao: http://webcache.googleusercontent.com/
search?q=cache ; ela ressalta nessa entrevista o aparecimento no marketing de fansumidores
139
relaes conjunturais estabelecidas entre o ser humano e seu entorno, com a presena das
tecnologias da web. O corpo humano se re+significa e se expande nas redes com plataformas de interao, formando mdias sociais. Nas redes, com ou sem fio, viajam, hoje, os
storytelling midiados, com linguagens hbridas e no mais apenas com o verbal advindo
das redes neuronais do crebro humano. Estamos, inevitavelmente, diante de um novo
modo de narrar a vida com intensa liberdade de uso de linguagens e formas.
Telepresena e presena fsica se fundiram na era cbrida em storytelling. Como os
storytelling primordiais, o midiado tambm coloca pblicos em interao conversacional,
(chats ou plataformas de relacionamento11, fruns de debate, por exemplo), em um ou
at vrios sites ao mesmo tempo, em mltiplas conexes como se fosse uma famlia de
sujeitos interligados a um mesmo tema e procuras afins, o que gerou um encadeamento
incomensurvel de narrativas em semiose. No storytelling midiado, h um complexo sujeito narrador com seu corpo conectado s redes fazendo a interface entre o real e o virtual
de si mesmo, em um processo de ciborguizao irreversvel. Embora at mesmo uma
secretria eletrnica esteja intencionalmente programada para uma determinada tarefa,
conforme uma intencionalidade humana, ela tem poderes semelhantes ao da mente humana de armazenar informaes e de reproduzi-las fielmente.
Foi narrando a vida, portanto, que o homem chega a atual era do consumismo e da
Economia da Ateno12, em que o prprio homem com suas histrias virou mercadoria
venda. Nessa nova era, porm, no suficiente, para vencer uma concorrncia, ter apenas
a melhor histria para contar. Esse narrador precisa atingir grandes pblicos e, para tanto,
necessrio se servir de tecnologia de ponta. Ela dar rapidez veiculao da mensagem,
tornando-a mais eficaz do que a do concorrente que no a possua. Com o storytelling
midiado, perdeu-se, tambm, a noo de relao interpessoal, pois no se sabe mais o
alcance da mensagem dada. Assim, tambm, perderam-se as clssicas noes de tempo
e espao, j que o storytelling midiado traz em si a idia de eterna presentidade, que nos
ilude como sendo sempre uma fala em tempo real. Como sempre, muda o meio, muda
a mensagem, mas muda tambm a relao entre os plos de comunicao. A presena
de aes de heris em um tempo e um espao no storytelling, entre outros fatores no
deixaram de existir na transmigrao da narrativa para a web, mas modificaram-se com
contundncia.
____________________________
11
O Badoo, um site de relacionamento que no tem a mesma expresso de um facebook, colocava no dia
4 de maio, s 10h00 da manh, as cifras de 115, 811, 588 pessoas como filiados ao mesmo; ao mesmo
tempo indicava que 549,412 desses filiados estavam online! Dez minutos depois, um numerador digital,
mostrava que esse mesmo site acumulava a impressionante marca de mais de 500 pessoas a mais que
lhe faziam consultas. Ver WWW.badoo.com.br
12
Cf. ADLER, R.P. e FIRESTONE, C.H, A Conquista da Ateno: a publicidade e as novas formas de comunicao. So Paulo, editora Nobel, 2002
140
Hoje, o homem comum, com uma aventura impar que pinado entre todos os homens, para ser um novo heri, ocupando os mesmos espaos dos grandes heris das epopias passadas. O uso de objetos modais para entrar em juno ou disjuno com objetos
valor, sob a vigncia de contratos fiducirios entre sujeitos manipuladores e manipulados
continua existindo, no novo storytelling.
Podendo, ainda, ser cross-media, o storytelling tornou-se um objeto a ser explorado
de modo imprevisvel pelos seus usurios ou prosumidores13 que no so mais consumidores passivos de mensagens. Por isso, um storytelling midiado um estopim aceso, pronto
para explodir em mil faces, como nos mostra Henry Jenkins (idem, 25 -29), comentando
o caso de um estudante que criou no Photoshop um storytelling com cenas fixas como um
cartaz relacionando o personagem Beto do seriado Vila Ssamo, simplesmente colocado
ao lado de Osama Bin Laden. Esse ato foi suficiente para gerar polmicas e conflitos internacionais. As ferramentas de comunicao esto procurando facilitar, cada vez mais, o
uso do storytelling, ampliando, assim, o nmero de usurios.
Balano final
A era cbrida facilitou a importao e o transporte de dados de um storytelling para
outro, promovendo acoplagens entre os storytelling. O texto original e o implante no
podem perder de vez seu perfil, pois procuram dialogar entre si. Esse processo de ressignificao de dados assemelha ao de assemblage dadasta de Marcel Duchamp e que foi
entendido como ready-made, nas artes visuais, na chamada esttica da acumulao. No
se trata da simples colagem, mas de material sgnico incorporado obra em construo.
O filme Matrix incorporou mitologias clssicas, passou pela filosofia, chegou s imagens
tcnicas computadorizadas e continua a gerar novos storytelling, como o vdeo Midiatrix14 que corre no You tube. Midiatrix coloca a Rede Globo dentro das imagens do filme
Matrix, com o objetivo de ironizar e criticar a mdia atual.
Os storytelling midiados tornaram-se obras abertas, ramificadas, hiperlincadas, cross
____________________________
13
Prosumidor: termo criado por Alvin Toffler, no livro A Terceira Onda, para designar personagens na sociedade capitalista que antecipa tendncias, como a metrossexualidade. Produtor e consumidor, ao mesmo
tempo, a idia refere-se, hoje, crescente intromisso do consumidor na produo dos produtos que ele
mesmo consome. As sries Heroes e Lost, por exemplo, tm consultado seus fs sobre a sequncia das
mesmas e at dos nomes dos heris e suas qualidades, para figurar em episdios futuros das mesmas.
Alis, a maioria das narrativas correntes na Web 2.0 - Youtube, Google, Facebook, Wikipedia produzem
narrativas desse tipo. Levado ao extremo, o conceito de consumidor produtor, implica que todo o processo
de produo est nas mos do consumidor, idia que tem contaminado a publicidade principalmente.
14
Ver no Youtube http://youtu.be/Sv55JusfEC8
141
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15
Editores de blogs, espcie de dirios on-line que pode combinar linguagens verbais a no-verbais, esto
se mostrando exmios narradores de sucintas mensagens filtradas de outras mdias com pacotes de
informao. Eles tecem comentrios at irreverentes e sarcsticos, em poucas palavras e em pequenos
espaos no cran, at mesmo uma originalidade estilstica. Os wikis, as mdias sociais, o Youtube, so
ferramentas da Web que atuam com narrativas sucintas e com os mesmos princpios dos blogs. Alguns
tipos de microcontedo podem ser bastante grandes do ponto de vista de armazenamento, mas so autosuficientes, ou seja, de udio (podcasts), vdeo (para plataformas web, como Youtube), ou applets Flash
embutido.
16
Wiki trabalho colaborativo de registro de idias, em constante expanso e aprimoramento uma forma
democrtica de publicao e pesquisa de idias; uma coleo de pginas interligadas e que podem
receber visitas e alteraes de qualquer pessoa. Seu maior exemplo a Wikipdia.
17
Esse narrador comum ocupou o lugar dos antigos Homens Arquivos - os akpalos africanos, cujo papel
seria o de vagar pelo mundo afora, recitando seus als ou contos; os griots (tradicional contador de
histrias africano); as sibilas, ptons e pitonisas (os orculos ou profetas, futurlogos da Grcia); os aedos
( que cantavam epopias acompanhados de instrumentos musicais e o mais clebre deles foi Homero); os
rapsodos (que compunham seus prprios textos) entre tantos outros mas criou o storyteller midiado que
pode fazer todas essas funes diante do seu computador.
142
narradores da mdia podem cumprir qualquer uma dessas funes, sem ter qualidades
especiais de orador profissional. Por isso mesmo, o storytelling miditico# raramente tem
preocupaes estilsticas, na produo de um objeto artstico, capaz de seduzir classes
privilegiadas e elitizadas, por serem escolarizadas, j que ele se presta a diferentes finalidades e qualquer pblico.
Assim entramos no storytelling transmidtico - a mesma narrativa em diferentes
plataformas, com linguagens diferentes: uma teoria cientfica transportada para o cinema, ou um vdeo, ou ainda em histria em quadrinho e assim por diante -, bem como, o
transtorytelling, quando um storytelling aparece citado em outro, de modo explcito ou
implcito, em que o contedo de uma narrativa migra para outras. Assim, a narrativa se
espalha tanto on como off-line, em tom de conversa oral, chegando s raias de uma multiplicao imprevisvel e infinita.
O storytelling midiado no prima pela sequencial gerao do novo texto, j que se
trata de uma narrativa sem limites organizacionais. Por isso, ele a narrativa da epopia
da humanidade que denominamos de wikiciberpopia18. Suas narrativas no esto apenas
armazenadas na mente do homem como se ele fosse um grande arquivo, porque as redes
on e off-line fazem, hoje, esse mesmo trabalho, at de modo mais eficiente. O storytelling
midiado atinge seus objetivos por se servir de diferentes linguagens at de modo sinestsico (misturando sensaes auditivas, visuais, olfativas, tteis e at gustativas em fotos
hiper-reais de alimentos, por exemplo), em uma democratizao do ato de narrar jamais
visto antes na histria do homem. So textos mais flexveis, j que a preocupao com a
esttica e com a linguagem culta perde importncia e cede espao para contedos emotivos. Ele procura entrar em empatia com a audincia, por meio das mdias on e off-line,
para que exista uma religiosa fidelizao e a procura da maior veracidade de informao
entre os plos comunicativos. O storytelling midiado criou a epopia do homem comum
e no mais do heri dotado de poderes especiais. Gerou a democratizao de narradores
nem sempre dotados de poderes especiais para isso. a grande epopia da humanidade
onde os homens comuns desfilam ao lado dos heris ou dolos. Suas aventuras, porm,
no mais vigem por sculos, pois so narrativas metericas.
____________________________
18
No se trata da literatura web.20 ou ciberliteratura, que existe ao lado do storytelling, embora tenham
ambos muitas afinidades. O blog de Jos Saramago O caderno de Saramago de setembro de 2008,
mostra a adeso de escritores consagrados imigrando para a web, como uma revoluo da literatura, j
que se trata de um novo suporte com novas relaes autor/pblico, com uma nova linguagem, com uma
comunicao mais direta e imediata, mas ainda seguindo os moldes dos gneros narrativos clssicos. Enquanto a ciberlitetura continua com uma linguagem ainda elitizada, o storytelling tem tom de conversa do
cotidiano. Cf. CAT, Camila. Literatura 2.0 e os caminhos da democratizao da criao literria. Disponvel
em http://webcache.googleusercontent.com/ consulta feita em 15/06/2011
143
REFERNCIAS
ADLER, R.P. e FIRESTONE, C.H, A Conquista da Ateno: a publicidade e as novas
formas de comunicao. So Paulo: editora Nobel, 2002.
BAKHTIN, M. Marxismo e Filosofia da Linguagem. So Paulo: Hucitec, 1981.
BEIGUELMAN, G. Ns da comunicao: In Joo Casotti - 02/09/2009 e disponvel na
internet, http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache; ela ressalta nessa entrevista o aparecimento no marketing de fansumidores.
CAT, Camila. Literatura 2.0 e os caminhos da democratizao da criao literria.; disponvel em http://webcache.googleusercontent.com/ consulta feita em 15/06/2011.
GALIMBERT U. Psiche e Techne: o homem na idade da tcnica. So Paulo: Paulus,
2006.
JENKIS, H. Cultura da Convergncia. So Paulo: Aleph. 2009.
MACLEAN P. D. The triune brain in evolution: role in paleocerebral functions. New
York: Plenum Press; 1990.
MCLUHAN M., M. Os meios de comunicao como extenses do homem. So Paulo:
Cultrix, 1964.
PROSS H.(1971) in BAITELLO, Jr. N. O tempo e o espao nulo: mdia primria, secundria e terciria, disponvel no site; acesso em 10 de junho de 2011 http://www.cisc.org.
br/bibloteca/tempolento.pdf.
STAIGER, E. Conceitos Fundamentais de Potica. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro,
1997.
TOFFLER, A. A Terceira Onda; a morte do industrialismo e o nascimento de uma nova
civilizao.Rio de Janeiro: Record, 2007.
NADVORNY, B. Freud e as dependncias. Disponvel no site http://books.google.com.br/
books consulta feita em 12 de junho de 2011.
144
145
(IN) COMUNICAO:
DO VISVEL AO
LEGVEL, OLHARES
ENTRECRUZADOS
Snia de Brito
Guiomar Josefina Biondo
Voltar ao Sumrio
147
Sobre a Tela
Ao primeiro olhar sobre a pintura de Amaral, delimitamos o olhar por uma superfcie
plana, que no tem sentido por si s, mas pelas significaes que ela representa. Desse
modo, Incomunicao uma metfora, pois as formas ali apresentadas do a iluso de
outras coisas (implcitas), que os intrpretes podem decodificar associando o que visto
com aquilo que significa.
Tem-se, ento, que a mensagem o produto fsico real do emissor, neste caso, a
pintura a mensagem, cujo cdigo pictrico comporta um nmero limitado de sinais,
indicando cada um deles, um significado preciso. O cdigo pictrico vai mais alm,
preciso desnudar as aparncias figurativas e aprender a decodificar esse sistema sgnico,
148
que o artista veste com linguagem prpria, extrada de experincias, de trabalhos, da imaginao e das contradies mltiplas da realidade e de cada ser.
Pensando na Teoria dos Signos, a imagem divide-se em dois campos semnticos, por
dois plos opostos. O primeiro descreve a imagem perceptvel ou existente, e o segundo
pode ser evocado pela percepo e imaginao, ou seja, imagem real e imagem mental.
A tela Incomunicao pode ser vista como um signo icnico (primeiridade), cuja
semelhana baseia-se no real: o rosto humano. Esse signo tambm de natureza indicial e simblica. Os ndices (rosto, boca, olho, nariz, dentes, lngua) indicam e mantm
uma relao direta entre as partes e o todo. Segundo Peirce, esta categoria pertence
secundidade. Simbolicamente, tem-se a relao convencional com o referente, levando o
observador interpretao (SANTAELLA, 2000). Nesse sentido, a tela pode representar
pelo seu aspecto circular um mundo de informaes, uma aldeia global, mas apesar
disso gera incomunicao: da comunicao interpessoal comunicao de massa. Se
comunicar se fazer entender, nem todo mundo produz, nem todo mundo interpreta o
tratamento dado mensagem.
Percebe-se que a composio da tela est estruturada em duas partes, uma superior
horizontal, indicando que no jogo interlocutivo os parceiros trocam proposies, experincias, confidncias, informaes, solidariedades, desejos..., ou no. E a outra representa
dinmica e circularidade caracterstica do processo comunicacional de mo dupla, ou
seja, o emissor torna-se receptor e o receptor torna-se emissor. A justaposio das imagens
revela sistemas orgnicos intrapessoais e sistemas interpessoais que se relacionam com
sistemas sociais. Entretanto, essa uma leitura primeira, inocente da superfcie plstica.
Olhando a tela horizontal, as imagens podem ser vistas como indivduos, raas aparentemente iguais, mas diferenciadas pela cor de cada uma. Percebe-se nfase nas expresses faciais, caracterstica da comunicao interpessoal.
A imagem egpcia representa o mistrio da comunicao atravs do olho aberto versus olho fechado. Um lado v e o outro no v. Espelha a imagem invertida da cor enquanto expanso do som dentro do aparelho fonador.
Outra possibilidade de leitura a da mscara. Esta j se fez presente no contexto do
sagrado, do ritual, hoje, disfarce. No mundo globalizado, todos falam a mesma coisa,
questo do esteretipo, da mensagem padronizada enquanto produto e da redundncia
desnecessria sem informao nova. Conduz o observador a reflexo sobre o processo
de produo, mas no sobre o processo de recepo.
A parte horizontal vai se diluindo ritmicamente como se fosse outra tela, a circular.
Sai do processo visual para o rgo da produo do som: a boca. A imagem da tela circular, apesar de suscitar a idia de rede de comunicao, de sistemas de comunicao e
de laos de feedback, um paradoxo representado pela oposio da prpria imagem: as
cabeas foram diludas e ficaram as bocas, mas elas no esto frente a frente, mas atrs
149
uma das outras, o que confirma a dificuldade para se comunicar. Tal posio pode revelarse em rudo, interferindo e atrapalhando a decodificao do processo comunicacional. A
boca dentro da fontica uma caixa de ressonncia. A lngua faz o movimento demonstrando onde o som produzido. Logo, o significante representa o processo de produo
do som, mas no representa a produo do sentido, pois os sentidos no so os mesmos
para as pessoas.
Na parte central inferior da tela, encontra-se uma roscea, possvel de ser comparada
quelas da Idade Mdia com o sentido de iconizao da alquimia, simbolizando o processo de construo dos templos e da busca de novos conhecimentos: Matemtica, Fsica,
Geometria... No incio da roscea entra luz at chegar ao interior da cavidade bucal, indicando pontos de articulao que produzem o som. Este oral e nasal, j o olho apreende
o objeto. Congregando viso e fala, fazem comunicao.
Olhando novamente, pensando na Gestalt, possvel comprovar a hiprbole e a redundncia atravs de unidades idnticas (GOMES FILHO, 2000), mas isso no configura
a comunicao como processo de influncia, uma vez que tais elementos podem esbarrar
na questo do repertrio, da linguagem e do mundo sgnico de cada um. Essas unidades
esto representadas pelas cores tercirias verdes e roxas.
As bocas dispostas em crculos concntricos, do vermelho escuro para o mais claro,
compem a figura e, o azul, o fundo. O azul pode ser entendido como uma paralinguagem, ou mensagem secundria, dando suporte para o sentido da escurido que sugere
incomunicao, ao mesmo tempo em que contrasta com a cor vermelha e toda a carga
simblica que ela representa.
As bocas, opostas umas as outras, perfilam os raios diagonais; as cores fundem-se
dando ideia de cavidade interior das bocas. Exploram a sonoridade do ditongo nasal no
final da palavra incomunica O O O, cujo eco remete ao sistema fechado de captao de conhecimento, pois no troca energia com o meio ambiente nem com o outro. A
princpio o homem um sistema fechado, a partir do processo de interao, da influncia
recproca, torna-se um sistema aberto, o qual tem sinergia, isto , troca energia com o
universo (LITTEJHON, 1982). Portanto, se o problema de linguagem, a soluo est na
prpria linguagem, nos canais abertos e desobstrudos.
Olhando mais uma vez, a redundncia um elemento da Teoria da Informao.
a proporo de uma situao que previsvel; uma medida da certeza. Logo, na tela
circular, a redundncia dos elementos fsicos resultado de outra situao, da tela horizontal. Sendo assim, a redundncia o grau de previsibilidade e de certeza da mensagem:
a incomunicao.
Destacam-se outros elementos da Teoria da Informao (BELTRO e QUIRINO,
1999): seleo e escolha. O artista selecionou do corpo humano a parte superior; escolheu
rgos sensoriais que caracterizam o ser humano como ser falante, pensante, ouvinte,
150
visual. Paradoxalmente, a imagem das cabeas est deformada e a parte superior delas
(crebro) cortada, talvez para reforar a ideia de (in) comunicao, de corte, de barreira,
de limitao...
O poema Rios Sem Discurso de Joo Cabral de Melo Neto pode ser interpretado
como uma metfora da comunicao, uma vez que ele compara o processo comunicacional com um rio. O poema dedicado a Gabino Alejandro Carriedo. Subentende-se que
o poeta fale para Gabino sobre os problemas que a incomunicao e o isolamento do ser
humano pode causar a ele mesmo e aos outros.
O ttulo carrega o sentido de unio e plural Rios, mas sem dis (prefixo negativo)
curso, sem rumo. Mas o fato de ser uma dedicatria j uma forma de comunicao.
151
O incio do poema afirma que quando um rio (no singular, solitrio, isolado) corta,
corta de vez o discurso-rio de gua que ele fazia. Tem-se a personificao do rio, enquanto pessoa que corta a mensagem, a interao, o encontro com o outro.
Quando corta o contato, funo ftica da linguagem, a gua (o homem) se quebra
em pedaos, fica fracionado: EU individual, EU profissional, EU sensvel, EU dominador, EU poderoso etc., como se fossem poos de gua, paraltica, deficiente, parada. Se
o homem no se comunica, ele contraria o objetivo da interao como ser social que troca
influncias. Para isso, o processo dinmico.
Em situao de poo, a gua equivale a uma palavra em situao dicionria,
isto , em estado latente, mas sem ao, uma vez que os sentidos, no esto nas palavras,
mas nas pessoas, nas relaes do EU consigo mesmo, do EU com o outro e do EU com o
mundo: o EU holstico. Situao poo uma situao parada, no h troca, mecanicista,
isolada, estanque no poo dela mesma. Na relao EU versus EU, a autocomunicao
efetivada pelos sentidos e a resposta de e a si mesmo unvoca, cansativa, montona. A
alteridade ou outrar-se enquanto emissor e receptor da sua prpria mensagem contrariar
o curso natural da existncia e da prpria evoluo.
E porque assim estanque, estancada; alm disso, e mais: porque assim estancada, muda e muda porque com nenhuma (gua) comunica essa mudana para dentro
de si mesmo, introspeco porque no jogo interlocutivo se cala, porque cortou-se a
sintaxe desse rio as relaes interpessoais foram cortadas pelo fio de gua (fio textual)
por que ele discorria: no h fala, no h dilogo. Nesse ponto, o pensamento desliza
at a tela e parece ver que a essncia da mandala o autoconhecimento, o silncio. Se o
homem no poo, de que vale conhecimento recolhido em si mesmo?
Em o curso de um rio, seu discurso-rio, chega raramente a se reatar de vez;
significa que o curso normal da vida transmitir e receber mensagens, pois esta a mediao entre um rio e o outro, mas no fcil manter nem reatar a comunicao quando
as relaes foram abaladas, corrompidas pelos rudos da incomunicao. E a um rio
precisa de muito fio de gua para refazer o fio antigo que o fez. Nesse caso ou nesse
ponto da relao, sero necessrios fios (pessoas) condutores de informao e de influncia sobre o outro, pois o processo precisa ser realimentado, o sistema aberto e o ouvir se
fazem necessrios.
Salvo a grandiloquncia de uma cheia lhe impondo interina outra linguagem
se no for atravs de uma linguagem nobre, expressiva, um rio precisa de muita gua
em fios para que todos os poos se enfrasem: para que as palavras (os poos) se unam
em texto e contexto, de acordo com os valores, repertrios, histrias, se reatando, de
um para outro poo, em frases curtas (diretas), ento frase e frase com as diferenas
individuais at a sentena-rio do discurso nico em que se tem voz a seca ele combate,
somando frases, falando, repetindo, persuadindo, seduzindo, a comunicao muda, trans-
152
Consideraes
Foi preciso ater-se aos modos de ver e sentir que o visvel e o legvel causam no
leitor e tentativa de desfiar os tecidos para tecer e registrar as impresses e as associaes que a pintura e as palavras plsticas sugerem. Para isso, os rgos sensoriais atiaram a percepo e o olhar atento e seduzido exteriorizou a escuta do visual de Antnio
Henrique Amaral e a escuta do verbal de Joo Cabral de Melo Neto.
Assim, saber olhar (no sentido da alfabetizao visual) implica a interveno do conhecimento, pois a pintura emoo atravs do visual. Logo, esses fios foram uma forma
de colocar a pintura em discurso, uma conexo entre Comunicao e Artes, atravessando
domnios das Teorias da Comunicao e das Artes Plsticas, para o campo da reflexo e
do fazer - saber.
Apesar dos suportes diferentes, eles puderam ser comparados imagem egpcia enquanto representao do mistrio da comunicao, pois a frontalidade esconde uma parte
do EU pessoal, do miditico, do caos. A mdia tambm esconde parte da face, a outra ela
a representa com realidade maquiada e enquadrada, exercendo, assim, poder e manipulao. Os dentes brancos, fixos, parecem representar o auge da ironia: uma dentadura, o
deboche da (in)comunicao. A lngua pde ser vista como o elemento irnico e pardico,
pois quem consegue falar com ela para fora da boca? Talvez as mdias uma vez que elas
funcionam como interfaces entre linguagem, corpo e mundo e nos fazem refletir sobre
a inteligncia dentro ou fora da nossa cabea, compartilhada entre o usurio e o mundo
externo (DERRICK de KERCKHOVE, 2003). Na tela, no h a presena do receptor,
logo, o ouvir no foi representado, por outro lado, foi representada a exploso da voz, mas
sem sentido. Da deduz-se que a massificao do poder funcione como interface entre as
relaes miditicas e a opinio pblica.
A escolha das teorias no foi aleatria, mas a partir da seleo dos elementos de
cada uma que pudesse reforar a temtica e pudesse proporcionar a imbricao entre as
linguagens verbal e no-verbal. Desse modo, pensamos na imagem sob o horizonte de
expectativa que da nossa prxis: sinestesia aguada, os olhos viram, o crebro registrou
e organizou o pensamento e a boca, atravs da fala, ps para fora, exteriorizou, exps
153
154
REFERNCIA
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155
REFLEXES &
FATOS: 100 ANOS DO
NASCIMENTO DE UM
VISIONRIO CHAMADO
MARSHALL MCLUHAN
Ricardo Nicola
Voltar ao Sumrio
Jornalista, docente
doutor da Universidade
Estadual Paulista, Unesp.
Ps-doutor no McLuhan
Program in Culture and
Tecnology., coordenador
pr-tempore do Programa
de Ps-Graduao em
Poticas Visuais, Nvel
Mestrado da UnespBauru.
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gether - sem traduo em portugus, mas que poderia ser assim traduzido Sozinhos
Juntos estaremos sempre repensando a nossa condio humana tendo como partida o
pressuposto das tecnologias que nos envolvem?
E, por incrvel que parea, por detrs disso, tambm, advm um outro pensamento
mcluhaniano, o de que nosso tempo nos faz; fazemos nossas mquinas, nossas mquinas
fazem o nosso tempo, e Turkle completaria tornamo-nos nos objetos que consideramos,
mas eles se tornam aquilo que fazemos deles (Life on the screen, 1995:46).
Isto posto, o objetivo central deste artigo no ser aprofundar em demasiado os conceitos mcluhanianos, tanto quanto citar todos seria contraproducente num artigo; mas
pretendo apontar a dimenso em que eles esto florescendo, resgatando um pouco da
vida e da obra deste canadense, que tornou a concepo comunicacional da Cincia com
status acadmico, embora incontveis crticos, ao lado de admiradores, tenham rivalizado
discusses interminveis no decorrer de sua existncia.
A cor no tanto um meio visual, mas como tambm um meio ttil (Marshall McLuhan, 1969, p. 1451).
A trajetria acadmica
Herbert Marshall McLuhan nasceu em Edmonton, aos 21 de julho de 1911 e faleceu
em Toronto em 31 de dezembro de 1980, Canad. Comeou por estudar Engenharia, na
Universidade de Manitoba, em 1932, mas acabou por se formar em Literatura Inglesa
Moderna, em 1934. Ensinou na Universidade de Wisconsin, entre 1936 e 1937. Fez o
mestrado em Cambridge, em 1939, e doutorou-se em filosofia, em 1943, tendo por tese
uma anlise dos estudos e do autor satrico ingls Thomas Nashe. Entre 1944 e 1946,
lecionou literatura na Universidade de Assumption, Wisconsin e Saint Louis, nos Estados
Unidos, e na Universidade de Toronto, entre 1946 e 1979.
Partindo da formao pela Universidade de Manitoba, lecionou em diversas faculdades de seu pas at conseguir, como j destacado, seu doutorado em filosofia pela Universidade de Cambridge, em 1943. Como professor titular de literatura na Universidade
de Toronto em 1952, cargo que exerceu durante toda a sua vida.
Autor de inmeros artigos para revistas cientficas tornou-se mundialmente famoso
em 1964 ao publicar Understanding Media (Os meios como extenso do homem),
____________________________
1
As pginas das citaes, que abrem os sub-itens, so das edies originais, em ingls, e no correspondem s verses em portugus publicadas no Brasil e em Portugal.
158
onde expunha suas teses sobre a tecnologia e o conhecimento comunicacional emergente. Detentor de prmios, defensores e inimigos, McLuhan publicou outros livros at sua
morte, em 1980, e nesta trajetria, muita polmica alimentou. Chamado de o visionrio
da era eletrnica deixou muitos livros e artigos.
Das cerca de 15 obras que publicou, fazem parte livros como The Medium is the
Message: An Inventory of Effects (O Meio a Mensagem,1967) e War and Peace in
the Global Village (Guerra e paz na Aldeia Global,1968). Alm desses livros, os seus
trabalhos mais conhecidos publicados no Brasil foram Os meios de comunicao como
extenses do homem e A Galxia de Gutemberg ambos publicados pela Editora Cultrix. H tambm o menos conhecido pelo grande pblico: Revoluo na Comunicao,
publicado pela Jorge Zahar Editores. E o mais atual e bem comentado, que foi publicado
com o ttulo errado, mas que McLuhan assim o aprovou: O meio a massagem (era
mensagem, originalmente), editado, aqui, pela Record. A maior parte desses trabalhos
teve como designer grfico, o aclamado desenhista Quentin Fiore.
Muito de sua vida tem por ponto de partida a sua convivncia familiar; a sua me,
Sra. Elsie Hall McLuhan, era mulher cosmopolita, culta, oriunda do Leste, das Provncias Martimas, de ascendncia inglesa(Wikipedia, 2011) e era recitadora, tendo um
excelente conhecimento literrio, razo pela qual realizou inmeras viagens por todo Canad, expondo seu gosto apurado pela literatura, o que viria a influenciar McLuhan mais
tarde. A presena do pai esteve alicerada na necessidade das finanas, no bem-estar financeiro, pois era corretor de seguros. Contudo, a f alimentada pelo casal, mesmo que de
religies distintas da que adotaria mais tarde (a me, era da Igreja Batista; o pai, da Metodista), viria construir em McLuhan uma vocao religiosa exemplar e particular -, razo
pela qual seguiria uma terceira, o catolicismo, crena que professou at o fim da vida.
Depois de um doutoramento brilhante, segundo os prprios relatos de colegas da
Universidade de Toronto, graas s idias intrigantes que articulava, McLuhan passou a
manter contato com outros companheiros acadmicos, que, embora de reas diferentes,
as interseces conceituais o auxiliaram a construir e a solidificar seus principais pensamentos.
De Saint Michael College faculdade anexada mais tarde Universidade de Toronto
(o que por sinal correspondia caracterstica da UofT, ou seja, um conjunto de outras
faculdades incorporadas com o tempo) - , um dos grandes colegas que o influenciaram
nas concepes a-temporais e a-espaciais foram os economistas Harold Innis e Eric Havelock, que auxili-lo-iam para compor a idia da Aldeia Global.
Juntamente com Innis e Havelock, alm de Northrop Frye, McLuhan idealizou a famosa Escola de Comunicao de Toronto, que corresponderia a uma espcie de colgio
invisvel com pesquisadores no mbito das temticas comunicacionais da contemporaneidade, que teorizariam e poriam em prtica a escola sem muros.
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lars em vrios campi universitrios da atmosfera canadense e americana de fins do sculo passado, aps a publicao de Understanding Media; mas a mdia que ele muitas
vezes analisou, criticou, tambm ajudou a elev-lo condio de grande pesquisador
extramuros universitrio.
Um dos grandes trunfos de Marshall McLuhan esteve, portanto, voltado ao estudo
do impacto cognitivo que os meios de comunicao estavam exercendo, e exerceriam
mais tarde no mundo social, e, mais especificamente, no homem. Para tanto, McLuhan
apresenta as expresses como do impacto sensorial, o meio a mensagem e aldeia
global como metforas para a sociedade contempornea, ao ponto de se tornarem parte
da nossa linguagem do dia a dia.
Como precursor dos estudos de mdia, o seu foco de interesse no so os efeitos
ideolgicos dos meios de comunicao sobre as pessoas, mas a interferncia deles nas
sensaes humanas, da o conceito de meios de comunicao como extenses do homem (o ttulo de uma de suas obras), ou ainda a clebre viso de prtese tcnica. Em
outras palavras, a forma de um meio social sempre tem se associado s novas maneiras de
percepo instauradas pelas tecnologias da informao. Os prprios meios so a causa e
o motivo das estruturas sociais.
Ns nos tornamos como o homem mais primitivo do Paleoltico, andarilhos,
mais uma vez global, mas coletores de informaes, em vez de coletores de
alimentos. A partir de agora, a fonte de riqueza de alimentos, do bem estar
e da prpria vida, ser a de informao(Marshall McLuhan, 1962, p. 230)
____________________________
2
Nicola, R. Cibercidadania na Repblica Tecnolgica: contribuies info-inclusivas dos novos paradigmas
transculturais canadenses, 2007.
161
Como resultado dessa mudana na tecnologia de mdia est afetando a forma de vida
dessas tribos, McLuhan (1962) se inspirou para escrever A Galxia de Gutenberg: O Homem Tipogrfico3 e Guerra e Paz na Aldeia Global4. Nestes trabalhos, ele descreveu o
impacto da tecnologia nas comunidades globais e na mdia:
(...) o mundo da perspectiva visual um dos espaos homogneos e unificados. Tal qual o mundo aliengena para ressoar a diversidade das palavras faladas. Assim a lngua foi a ltima arte para aceitar a lgica visual da
tecnologia Gutenberguiana, e a primeira a rebocar-se na era da eletricidade.
(Marshall McLuhan, 1962, p 172)
____________________________
3
War and peace in the global village, 1968.
4
Gutenberg Galaxy: The Making of Typographic Man, 1962, p. 130.
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prtese da tcnica vem eclodindo dos espaos, agora, cibersociais, o que McLuhan previu
em seu livro Noiva Mecnica (Mechanical Bride).
Extrada das investigaes mcluhanianas, o ideal da democratizao est sendo cada
vez mais revisitado pelas ferramentas transculturais, e como Kerckhove inscreve em seus
estudos da arquitetura da inteligncia, citando o peixe no aqurio, que desconhecendo a
natureza do espao externo a ele, faz uma visita a este mundo desconhecido. Desta visita,
surgem os ciborgues, e como fruto deles, as psicotecnologias, sendo os hospedeiros o
prprio homem.
Todas as palavras, em todas as lnguas, so metforas. (Marshall McLuhan,
1977, p. 110)
Consideraes
Os estudos de Marshall McLuhan, que demarcam as fronteiras entre tecnologia e
o homem miditico, esto indubitavelmente frente de seu tempo. Ao se contemplar um
breve recorte dos mais importantes desdobramentos transdisciplinares de suas reflexes,
pde-se correlacionar toda a experincia humana da mdia na contemporaneidade.
McLuhan talvez no tenha sido compreendido como devia em sua poca; e at agora, ainda, seus textos contm as famosas caixas-pretas, que futuras geraes podero
descobrir como meios de estender a viso de si mesmos e da prpria sociedade.
Pois h de se convir que, poder haver um gap entre a poca em que tais textos
foram escritos e, hoje, como so lidos. No entanto, este centenrio veio reapresentar
este pesquisador a esta cibersociedade, que foi por toda sua vida o alvo de seus estudos.
certo que muito temos ainda a aprender com McLuhan, por meio de suas provocaes, seus olhares transversais, e seu instinto miditico, pois como ele mesmo pontua que
os efeitos so percebidos, enquanto que as causas so concebidas.
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