GeorgeMateiCantacuzinoimodernismulmediteraneean

[Di suo maniera e di suo aria. Studii n onoarea Anci Oroveanu, Ruxandra
Demetrescu,IrinaC r baiIoanaM gureanu(eds.),EdituraUnARTE,Bucureti,2012,pp.
118-129]
M rginindcuvntultradiiencmpulimaginilorlfacs creasc nacelal
spiritului. Universul este un tot organizat. Lumea se mic dup anumite
legi;nacelairitmsemic isteleleiinimaoamenilor.Nicitradiianu
esteosteanemic toare.ntocmaicumritmulnate armonia,contiinad
nateretradiiei,darnunchipimperios,c cifiecare din noiamotenitun
lotdeeroare (Catul),iarspiritulsempiedic preauordelucruri,pecare
din lips de experien , le crede statornice i cteodat eseniale. Timpul
estepentruntmpl riceeacenoapteaestepentrumonumente.Ellereduce
tr s turile lor eseniale, aa cum noaptea deseneaz monumentele n
masele lor principale, ntunecnd particularit ile epocilor, ca s le
rnduiasc sub aceeai lege a proporiei. Tradiie nu nseamn
reaciune.Tradiienseamn echilibrucritic1.
Introducere
G. M. Cantacuzino, Josep Coderch, Aris Konstantinidis, Adalberto Libera, Dimitris
Pikionis, Sedad Eldem sau Josep Lluis Sert au fost studiai n general din perspectiva unei
modernit i monolitice definit in exclusivitate n termeni de repudiere a trecutului. Opera lor
estepuincunoscut nafara rilordincareprovin,iarraportullorcutradiiaafostprivitfieca
o lips decoeren ,caopermanent oscilare ntretradiieimodernitate,fiecaosintez ntre
tradiie i modernitate relevant doar pentru contextul local, el nsui insuficient modern,
ambivalent. Istoriografia arhitecturii secolului al XX-leatindes plasezenopoziieeclectismul,
istorismul, stilurile naionale i regionale, pe de o parte, respectiv mic rile de avangard i

G. M. Cantacuzino, Introducere la studiul arhitecturii, Bucureti, Editura Socec, 1926, p. 1.

modernismul interbelic, pe de alt parte2. ns tot mai frecvent, poate i drept consecin a
tensiunilor contemporane dintre fenomenele de globalizare i renaterea naionalismelor i
regionalismelor3, aceast abordare dihotomic este pus n discuie, stilurile retrograde sunt
reevaluate, considerndu-sec reprezint o alt fa amodernit ii,iar raportul modernismului cu
tradiiaeste reinvestigat4.
Literatura despre G. M. Cantacuzino abordeaz n general producia arhitectului ca
mbinnd modernismul cu un filon clasicist i cu interesul pentru arhitectura vernacular ,
considerndu-se uneori c aceast mbinarearopuneteoriaipractica lui Cantacuzino (iaaltor
arhiteci ca Octav Doicescu sau Henrietta Delavrancea) perspectivei europene asupra
modernismului5. ns nuestevorbadespreombinare,cidesprefaptulc G.M.Cantacuzino,la
felcamulidintrecontemporaniis idinntreagaEurop ,practic unmodernismce nu exclude
tradiia,fieeaclasic sauavernacularului.Deasemenea,nucredc poatefivorbadesprefaptul
c G.M.CantacuzinoarpremergeregionalismulcriticalluiKennethFrampton6, sau nu ntr-o
m sur maimaredect ofaci ali arhitecieuropeni contemporani lui.Mai relevant poatefi
plasarealuincontextulepociiialcurentelorregionalisteeuropene.
O subtil itemeinic documentat reconsiderarearoluluipecarel-apututjucatradiian
modernismul romnesc este oferit de recenta carte editat de Carmen Popescu,
(Dis)continuiti. Fragmente de modernitate romneasc n prima jumtate a secolului al 20lea 7;aceeaiautoaresugereaz naltedou ocaziicaplauzibil abordarealui G. M. Cantacuzino
Adecvarea periodiz rilor tradiionale utilizate n istoriografie este chestionat de Laurent Baridon n articolul
LhistoriographiedelarchitectureduXIXe sicle:priodiserlhistoricisme?, Perspective, nr. 4, 2008, pp. 715732i793-797; pentru problematizareaperiodiz riingeneral,vezi ThomasDaCostaKaufmann,Malaisedansla
priodisation, Perspective, nr. 4, 2008, pp. 597-601 sau actele colocviului Repenser les limites: larchitecture
travers lespace, le temps et les disciplines, Paris, INHA, 2005, URL: http://inha.revues.org/1312, consultat la
09.06.2012.
3
Vezi Berry Bergdoll, Foreword, Modern Architecture and the Mediterranean. Vernacular Dialogues and
Contested Identities, Jean-Franois Lejeune, Michelangelo Sabatino (eds.), Londra, New York, Routledge, 2010, pp.
xv-xix.
4
De exemplu, Jean-Louis Cohen, The Future of Architecture since 1889, Londra, Phaidon Press, 2012; Stanislaus
von Moos, Le Corbusier. Elements of a Synthesis, Rotterdam, 010 Publishers, 2009; Anthony Vidler, Histories of
the Immediate Present: Inventing Architectural Modernism, Cambridge, Massachusetts, The MIT Press, 2008.
5
Vezi monografia Mirelei Duculescu, George Matei Cantacuzino (1899-1960). Arhitectura ca tem a gndirii,
Bucureti,Simetria,2010.
6
Vezo, de exemplu, M. Duculescu, George Matei Cantacuzino, p. 30, sau Augustin Ioan, Despre o estetic a
reconstruciei, Atelier LiterNet, 28.06.2006, URL: http://atelier.liternet.ro/articol/3543/Augustin-Ioan/Despre-oestetica-a-reconstructiei.html, consultat la 12.06.2012.
7
Carmen Popescu, Modernitatea n context, Carmen Popescu, Ruxandra Demetrescu, Irina C r ba,
(Dis)continuiti. Fragmente de modernitate romneasc n prima jumtate a secolului al 20-lea, Bucureti,
Simetria, 2010, pp. 11-100.
2

n relaie cu modalit ile de apropriere a arhitecturii vernaculare de c tre arhitecii asociai de

curnd unui modernism mediteranean8. Din aceast perspectiv , raportarea lui G. M.
Cantacuzino la teoria elaborat de profesorul s u de la Paris, Gustave Umbdenstock, pe de o
parte,ila modernismulvernacularal luiLeCorbusier,pedealt parte,sedovedetemaiutil
pentrunelegereaactivit iisale dectabord riletradiionale.
Vilele de mici dimensiuni pe care Cantacuzino leridic ntre1929i1933pe faleza de la
Eforie Nord (Vila Aviana, cele trei vile-cul ,Vila Turn icelelalteconstruciiidentificatedeDan
Teodorovici ca fiind proiectate de G. M. Cantacuzino9) pot oferi un punct de plecare n analiza
raportul elastic dintre tradiie i modernitate pe care l concepe arhitectul. Aceste vile permit
apropierea lui Cantacuzino de ceea ce s-a numit modernism mediteranean pe baza
caracteristicilor lor formale: vilele-cule, de exemplu, pot fi comparate cu proiectul nerealizat al
lui Adolf Loos pentru vila Moissi (1923), care a inspirat mai muli arhiteci asociai
modernismului mediteranean; nirarea cl dirilor pe faleza de la Eforie poate fi apropiat de
casele ridicate de Rafael Bergamin n Colonia El Viso, Madrid, sau de Vila Oro construit de
Luigi Cosenza la Napoli. Comun este,nprimul rnd, apeluldeomanier anti-pitoreasc lao
arhitectur vernacular apreciat pentru calit i abstracte n care sunt recunoscute valorile
modernismului: scara uman , compoziiile asimetrice, volumele simple lipsite de elemente
decorative, care se folosesc de fora expresiv a peretelui gol, ferestrele orizontale, coerena
dintrefuncieitehnic ,funcionalitateanatural ,verificat ntimp.
n imaginea pe care aceast arhitectur vernacular o are n perioada interbelic se
amestec vernacularul cu arhitectura clasic greac i roman , imaginndu-se uneori o
continuitate ntre antichitateiprezent axat njurulexisteneiunor armonii ancestrale10.Aceast
Carmen Popescu, Rurality as a locus of modernity. Romanian inter-war architecture, Rural and Urban.
Architecture Beween Two Cultures, Andrew Ballantyne (ed.), Londra, Routledge, 2010, pp. 145-159iHenrietta
Delavrancea:lamodernitroumainedelentre-deux-guerres,Histoire de lart, nr. 63, octombrie 2008, pp. 89-99.
n primularticol,CarmenPopescupunenleg tur reevaluareacaseibalcanice [...] cu un interes crescnd pe plan
internaional pentru arhitectura mediteranean tradiional . n cel de-al doilea articol, vorbind despre vilele
Henriettei Delavrancea de la Balchikcareseinspiradinarhitecturavernacular local ,autoareaatrageateniaasupra
faptuluic vernacularulbalcanicesteocaledeaccesc tre spiritul mediteranean careibntuieipeintelectualii
romniaiepocii.
9
Vilele X, Y, Violeta, Flora,Tilea,pavilionulfarmacieiipavilionulfrizeriei. Dan Teodorovici, G. M. Cantacuzino
(1889-1960). Dialogik zwischen Tradition und Moderne, Tez de doctorat susinut n iulie 2010 la StdtebauInstitut
der
Universitt
Stuttgart,
URL :
http://elib.unistuttgart.de/opus/volltexte/2010/5813/pdf/teodorovici_dissertation_2010_16_mb.pdf, consultat la data de
09.06.2012.
10
Pentru mitul Mediteranei, vezi Benedetto Gravagnuolo, From Schinkel to Le Corbusier. The Myth of the
Mediterranean in Modern Architecture, Modern Architecture and the Mediterranean, J.-F. Lejeune, M. Sabatino
8

continuitate imaginat

i ofer lui Cantacuzino justificarea s g seasc similitudini ntre

arhitecturavernacular pecareodescoper nc l toriilesale n Orient iceaaculelorolteneti.

De asemenea, important este i faptul c , dei uneori instrumentalizat ca romanit 11,
modernismul mediteranean evit n general asocierile naionale sau regionale: motenirea
comun aarhitecturii vernacularei-a ajutat pe modernitii mediteraneeni s seidentificecuun
etos colectiv f r s impun identit i naionale sau pan-regionale12. ns n interiorul acestui
modernism mediteranean careipropunes temperezemodernitateacutradiia,opunndu-se
n acelai timp tuturor formelor de istorism13, modalit ile de raportare la vernacular prezint
importantediferene.ncazulluiG.M.Cantacuzino,credc punereanleg tur ascrierilorsale
cuteoriaelaborat deGustaveUmbdenstockpoatefirelevant pentrunuanareamodernismului
s uhibrid.
Gustave Umbdenstock icriticaesteticiimainii
Investignd relaiile dintre regionalismul politic i cel cultural, Geert Palmaerts
menioneaz un articol publicat de arhitectul Jean Favier n La Construction Moderne din 1938,
n care printre principalii promotori ai arhitecturii regionaliste se num r Gustave
Umbdenstock14. Elev al lui Julien Guadet i profesor al lui G. M. Cantacuzino, Gustave
Umbdenstock susine o abordare eclectic a arhitecturii bazat pe o cunoatere cosmopolit ce
include i diversitatea regional . Aceast idee, general mp rt it de teoriile eclectice, i
g seteecoulilaG.M.Cantacuzino: n Introducere la studiul arhitecturii,Cantacuzinocritic
respingerea clasicismului de c tre contemporanii s i printr-un argument devenit loc comun al
teoriilor eclectice15 i anume c arhitectul este dator s cunoasc ntreaga istorie a arhitecturii
(eds.), pp. 15-40. AutoricaPaulValeryiMatilaGhykasauarhiteciiitalieniaiGruppo 7 consider c indiferent
de epoca n care este creat , n arhitectura din jurul Mediteranei s-ar putea identifica o anumit nclinare c tre
simplitateiarmonie,c treorelaxat simetrieavolumelor,dup cumonumeteCarloEnrico Rava.
11
Pentruraportulcomplexdintrearhitecturacolonial italian iarhitecturavernacular mediteraneean ,vezi Mia
Fuller, Moderns Abroad. Architecture, Cities and Italian Imperialism,LondraiNewYork,Routledge,2007.
12
J.-F. Lejeune, M. Sabatino, Introduction, Modern Architecture and the Mediterranean, J.-F. Lejeune, M.
Sabatino (eds.), p. 4.
13
Michelangelo Sabatino, Pride in Modesty. Modernist Architecture and the Vernacular Tradition in Italy, Toronto,
University of Toronto Press, 2010, p. 23.
14
Geert Palmaerts, Nineteenth-Century Regionalism and the Idea of Descentralisation in the Arts, Sources of
Regionalism in the Nineteenth Century, Linda Van Santvoort, Jan De Maeyer, Tom Verschafel (eds.), Leuven,
Leuven University Press, 2008, pp. 48-57.
15
nc de la mijlocul secolului al XIX-lea, Csar Daly, care conduce ntre 1840 i 1888 Revue Gnrale de
lArchitecture et des Travaux Publics, probabil cea mai influent revist francez de arhitectur din vremea
respectiv , considera c arhitecii sunt datori s se familiarizeze nu numai cu toate epocile istorice, ci i cu
arhitecturavernacular .Pentruodiscuiearaporturilorcaresepotstabilintreprogramulrevisteicondus deDalyi
ideile regionaliste, vezi Yves Schoonjans, Regional Architecture as an Element of Cosmopolitanism in Csar

(s atingitoatesubiectele,covritordegrele,asuprac roraamb trnitnelepciunea 16), de la

antichitatearoman laartapopular .ns manieraprincarearhitectultrebuies apelezelaacest
cunoatere este teoretizat de Cantacuzino n mod diferit: Cunoaterea trecutului trebuie s
mbog easc posibilit ilenoastrecritice,f r anentunecaviziuneaviitorului17.
ntr-un capitol dedicat monumentalului Cours darchitecture publicat de Gustave
Umbdenstock n 193018, Estelle Thibault analizeaz modulncareeclectismuliregionalismul
searticuleaz n discursul acestuia19. Pornind de la perspectivaluiPoincarasupraunei tiine
deschis c tre intuiie i mprumutnd retorica medicinei experimentale, Umbdenstock
elaboreaz o teorie sofisticat care propune o metod cvasi-tiinific de determinare a legilor
artei i arhitecturii. Astfel, aa cum omul de tiin izoleaz n natur elemente ale c ror
caracteristici se pot generaliza prin analogii i extrapol ri, arhitectul transpune n practica sa,
v zut ca experiment activ, principii naturale ce funcioneaz drept directive comode.
Umbdenstock mprumut din psihologia experimental efectele de sugestie, prin care
desemneaz maniera n care formele vizuale sugestioneaz oamenii la nivel cerebral,
considerndarhitecturacaomodalitatedeainfluenapsihologiamaselor, ca pe un mijloc de
stimulare a dezvolt rii unui popor s n tos, bine construit20. Arhitectul ar fi dator deci s fie
contient de fora de disciplinare a corpului social pe care o posed arhitectura i s aib o
atitudine etic , folosind-o numai n scopuri nobile. G. M. Cantacuzino exprim convingeri
similare atunci cnd critic arhitectura sovietic din Tiraspol, ale c rui faade neoclasice le
interpreteaz caexprimndputereaiprezenastatului21.
Dup Umbdenstock, forma abstract a unei opere de art sau de arhitectur face s
rezoneze aparatul psihologic, o viziune mecanicist asupra fiziologiei percepiei pe care o
mp rt escngeneralarhitecii asociaituturormic riloritendinelor,inclusivLeCorbusier.
ns fiindc sugestiaimplic obligatoriumemoriaprivitorului,neleas cafiinddeterminat de
DalysVisionofEclecticism, Sources of Regionalism, L. Van Santvoort, J. De Maeyer, T. Verschafel (eds.), pp.
32-47.
16
G. M. Cantacuzino, Introducere, p. 1.
17
G.M.CantacuzinoiOctavDoicescu,Orient-Occident,Simetria, nr. VII, 1946, pp. 13-17.
18
GustaveUmbdenstockpublic celepatruvolumedecursn1930,ns textulesteelaboratncepnddinanul1910
conform articolului lui Jean-ClaudeVigato,GustaveUmbdenstock,professeurdarchitecture,Bulletin de la Sabix,
nr. 16, 1996, pp. 29-50.
19
EstelleThibault,Analogiesetsuggestion:LeCoursdarchitecturedeGustaveUmbdenstock,La gomtrie des
motions. Les esthtiques scientifiques de larchitecture en France, 1860-1950, Paris, Mardaga, 2010, pp. 115-154.
20
G. Umbdenstock, Cours, apud E. Thibault, Analogiesetsuggestion,pp.130-147.
21
G.M.Cantacuzino,NotedespreBasarabiaiTransnistria,Simeria, nr. IV, 1942, pp. 179-188.

diferene de natur rasial , naional i regional , elementele concrete ale operei, cele care au
for sugestiv ,trebuies fieexpresive sau estetice. F cnduninventar al efectelor sugestive
produse de elementele carecompunooper ,Umbdenstockajungelaconcluziac verticalelei
curbeleevoc lumeavie,iarortogonalitateaisuprafeelenudesuntartificiale, deprimante, ceea
ce justific meninerea elementelor decorative i descalific estetica mainii, ameninat de
pericolul de a nu evoca dect angoase. Drept consecin , arhitectura modernist risc s fie
inuman , lipsit de identitate, pe cnd arhitectura regionalist este vie i ncarneaz libertatea
individual .Cutoateacestea,ideilimiteaz pertinenanoiiesteticilavulg22, Umbdenstock se
entuziasmeaz nfaavapoarelor,a automobilelorialocomotivelor,ceeacenuaneaz portretul
pe care i-l face Le Corbusier n Croisade ou le crepuscule des Acadmies23.
DinteorialuiUmbdenstocksepoatecaG.M.Cantacuzinos fipreluatconvingereac n
arhitectur exist nite mari legi tradiionale n afara c rora arhitectul nu poate opera dect
dac renun lavaloareaartistic aacesteia.Existenaacestorreguliabstracte, atemporale iofer
arhitectului justificarea s abordezearhitecturaclasic ipeceavernacular dintr-operspectiv
contemporan , f r ca acest lucru s par forat. n virtutea faptului c , pe modelul pe care l
aplic i Umbdenstock, n analiza arhitecturii se pot izola forme i calit i abstracte a c ror
generalizared natereunorlegi,attarhitecturaclasic ,cticeavernacular potficonsiderate
prin prismaintereselorcontemporanepentrusimplitateifuncionalismipotfivalorificatedin
aceeaiperspectiv .
G. M. Cantacuzino manifest o nencredere similar n estetica mainii, criticndu-i
caracterulinumancuacelaitip de argumente: standardizarea duce la monotonie, iar monotonia
sugereaz inanimatul. De asemenea, chiar dac produciile industriale pot fi considerate
frumoase, valoarea lor estetic este marcat strict de funcionalitate i de aceea inferioar
frumuseiispiritualizatedecarearhitectulestedators sepreocupe:
Mainaeazinlupt cuomul.Frumuseealogiceisalematerialistene-a uluit, iar puterea
eievolueaz dup legipropriicarinusemaig sescsubcontrolulspiritului.[...]Maina
cere o producie standard [...] monotonie. Pentru a ncadra viaa n acea disciplin
economic ne uz m spiritualicete, c ci ncerc m totui s ne mpotrivim unei totale
abdic riafanteziei,apersonalului,asensibilului.[...]Unavion,unvapor,olocomotiv ,

22
23

E. Thibault, Analogiesetsuggestion,pp. 147-154.

J.-C.Vigato,GustaveUmbdenstock,p.31.

un automobil pot avea o liniefrumoas ,aceast linienur mnedectgraficalvitezei,

deciutilitar ,neintegrndu-senceeacenumimFORM [...].Interiorulcaselorseface
dup economiaspaial avagoaneloriavapoarelor.[...]Astfel,seajungeladistrugerea
noiunii devaloridurabileiasimuluidecontinuitate,desiguran sufleteasc

24

Dar,maiales,esteticamainiiestelipsit deetic fiindc ,preocupndu-se doar de latura

utilitar aarhitecturii,deeficien ntermenieconomici,ignor efectulpecarel produce asupra
psihiculuicelorcarelocuiescaceast arhitectur :
Ceva din estetica automobilelor de lux, a marilor steamere transoceanice, a locomotivelor
iarapidelor,aintratnarhitecturanoastr .Toateelementelevitezeiparasefiintrodus
n statica arhitecturii, toate elementele nelinitei par a se introduce n ad postul
oamenilor,deparc omenireaplictisit caut iluziac l torieichiarin decorulvieiide
toate zilele. Intimitatea se reduce la un neo-lux de cabin de vapor, iar c minul se
identific adeseacuocamer dehotel25.
Funcionalismul strict are ca rezultat o arhitectur internaional ntr-un sens greit
neles,adic lipsit deindividualitatevalabil ilaEcuatorilaPolulNord 26.Reacialaacest
internaionalism nu este ns un stil naional, iar din acest punct de vedere discursul lui
Cantacuzino se desparte de cel al lui Umbdenstock:
O reaciune s n toas , n contra maniei ornamentale, o hot rt adaptare a capitalei la
necesitatea vieii moderne i o p r sire ct mai grabnic a vanit ii unui stil naional
(dejaaceast apelaiuneeridicol )arputeasalvaesteticanoastr balcanizat nprezent.
[...] Sau ne vom pune n armonie cu civilizaia vremurilor prezente, sau vom dispare,
pierznd poate pentru totdeauna frumoasa i discreta zestre a trecutului nostru dureros.
C ciaface r nismsauafacenaionalism,afugidup specificulromnescsauaelabora
eu tiu care alt formul oficial n scut n atmosfera fetid a cluburilor politice ar
nsemna o apropiat sinucidere... din prostie. [...] Regionalismul a fost ntotdeauna o
reaciunecumarilemic riicumarileepociintelectuale.Regionalismulpoatecolorao

G.M.CantacuzinoiOctavDoicescu,Contramainismului,Simetria, nr. II, 1940, pp. 15-16.

G. M. Cantacuzino, Tradiionalismimodernism,Izvoare i popasuri, Bucureti,Editura Eminescu, 1977, pp.
69-72.
26
G.M.Cantacuzino,Declaraie,Simetria, nr. I, 1939, pp. 11-13.
24

25

art cudiscreie,poateaduceleit-motivulspecificalunei rinorchestraiageneral ,dar

nupoatefinniciuncazbazadecompunereiprincipiulcreator 27.
Modernismivernacular
n general, istoria modernismului de secol XX apare mai degrab ca un fenomen
complex, divers, n care periodizarea vernacularism antebelic StilInternaional pur abstract n
anii20 unnouvernacularismnanii30numaiparefuncional .Reevaluarearoluluiteoriilor
despre vernacular vehiculate de antropologia de nceput de secol 28 adeterminatonou nelegere
aloculuipecarevernacularullocup attnarhitecturaantebelic ,ctinceainterbelic .
Interesulpentruarhitecturavernacular aparenAngliasecoluluialXIX-lea, ca mijloc de
subminareadihotomieidintreartacult iceaspontan ,ncontextulncareindustrializarea
provocasetendinarentoarceriic trenatur .Lasfritulsecolului,arhitecturavernacular este
considerat ca autogenerndu-se natural, organic, n direct leg tur cu locul n care apare, cu
clima, geografia i obiceiurile oamenilor care o locuiesc i, de aceea, este expresia cea mai
autentic agenius loci.Dinaceast perspectiv ,arhitecturavernacular esteadeseaimplicat n
crearea diverselor stiluri naionale sau regionale. ns exist i o arhitectur modernist intim
legat devernacular.PentruLudwigHevesi,arhitectura r neasc estedejasecesionist ,fiindc
e n afara teoriei academiste.F cnddistincientrearhitecturacastiliartadeaconstrui,
Hermann Muthesius scrie n 1902:
inAngliaarhitecturavernacular afostdispreuit ibatjocorit ,lafelcumbisericile
gotice fuseser dispreuite n perioada dominaiei italiene. Dar armul artistic inerent al
acestorcl diriesteacumrecunoscutiodat cuelicalit ilepecareleaudeoferitca
prototip pentru casa modern demicidimensiuni.Eleautotceeacesecaut isedorete:
simplitatea sentimentului, adecvare structural , forme naturale n locul adapt rilor unor
forme arhitecturale din trecut, design raional i practic, nc peri cu forme agreabile,
culoarei efectul armonios care n timpurile trecute rezultase spontan dintr-o dezvoltare
organic bazat pecondiiilelocale29.
G.M.Cantacuzino,scrisoareadresat luiMarcelIancu,Contimporanul, an X, nr. 96-98, 1931, pp. 9-10.
Pentruotrecerenrevist aacestorteoriiiarelevanei lor pentru discursurile centrate pe ideea de Volksgeist,
vezi EricStorm,RegionalisminHistory,1890-1945:TheCulturalApproach,European History Quarterly, vol.
33, nr. 2, 2003, pp. 251-267.
29
Hermann Muthesius, The English House, Denis Sharp (ed.), New York, Rizzoli, 1987 [Das englische Haus:
Entwiklung, Bedingungen, Anlage, Aufbau, Einrichtung und Inneraum, Berlin, E. Wasmuth, 1904-1905], pp. 15-16.

27

28

Francesco Passanti demonstreaz faptul c vernacularul este esenial pentru modernism

nu doar atunci cnd e luat ca model explicit, dar i atunci cnd,dei serespingoricereferine
formale tradiionale, acesta este luat drept model conceptual pentru o relaie natural ntre
societate i artefactele ei. Autorul analizeaz modul n care se raporteaz Le Corbusier la
vernacular n excursia lui n Balcani i cel n care arhitectul se raporteaz la produse
standardizatestrictfuncionale(cabinedevapor,vagoanededormit).LeCorbusierpleac iniial
de la ideile vehiculate de William Ritter, conform c rora identitatea nu se construiete ci se
moteneteiconexiuneaarhitecturiicuidentitateauneisociet itrebuieg sit inuinventat .
Contactul cu Balcanii i-ar fi demonstrat lui Le Corbusier c modernitateaaccidental industrial
este inevitabil , ceea ce l-ar fi condus spre convingerea c vernacular , natural este i
realitatea urban occidental exprimat n modul cel mai eficient de noii creatori anonimi, de
ingineri. Astfel, societatea industrial ar fi reprezentat de un vernacular modern, ce r sare
natural din snul ei nacelaimodncarer sare vernacularultradiionalnsnulaltorsociet i30.
O astfel de abordare a ideii de vernacular sugereaz o continuitate i nu o opoziie
conceptual ntreesteticamainiidinanii20iceabrutalist adeceniuluiurm tor,cep rea
o rentoarcere la referinele rurale. Dac importana arhitecturii vernaculare din Anglia i
Germaniapentruarhitecturamodernist produs naceste riafostreevaluat nultimeledou
decenii, rolul arhitecturii vernaculare mediteraneene i modernismul mediteranean n general a
fostpusndiscuientr-ocartededicat nntregimeacestuisubiectabian201031. n Modern
Architecture and the Mediterranean. Vernacular Dialogues and Contested Identities editat de
Jean-Franois Lejeune i Michelangelo Sabatino, modernismul mediteranean este definit ca
arhitectura modernist ce implic referine la arhitectura vernacular mediteraneean n aa fel
ncts mbinepreocup rilelegatedespaiuimaterialecucelepentrucontexticultur .Unele
dintre realiz rile arhitecilor asociai modernismului mediteranean sunt bine cunoscute (Vila
Mandrot a lui Le Corbusier, 1931, Vila Malaparte, ridicat de Adalberto Libera i Curzio
Malaparte la Capri ntre 1938-1942, sau Hotelul Nord-Sud construit de Andr Lurat n 1931 n

Francesco Passanti, The Vernacular, Modernism, and Le Corbusier, Vernacular Modernism. Heimat,
Globalization and the Built Environment, Maiken Umbach, Bernd Hppauf (eds.), Stanford, Stanford University
Press, 2005, pp. 141-156.
31
Modern Architecture and the Mediterranean, J.-F. Lejeune, M. Sabatino (eds.).
30

Calvi, Corsica32); ali arhiteci precum Sedad Eldem sau Dimitris Pikionis sunt ns mai puin
studiainafaragranielor rilordincareprovin33.
Att pentru arhitecii lucrnd n nordul Europei, ct i pentru arhitecii activi n sud,
caracterul anonim al arhitecturiipecareonumescvernacular , r neasc ,rural ,popular sau
spontan reprezint un model de urmat. Pentru James Maude Richards, eroarea major a
arhitecilor ultimelor secole const n perpetuarea idealului renascentist al arhitectului-autor i
transformarea arhitecturii ntr-o afacere personal : doar cnd inovaiile personale sunt
asimilate ntr-o tradiie regionalist arhitectura poate fi considerat valid din punct de vedere
cultural34. n 1934, Josep Llus Sert scria:
Fiecarear areoarhitectur atemporal caresenumetedeobiceivernacular ,darnun
sensul neles n colile de arhitectur , unde nseamn regional , ci mai degrab
vernacularul celei mai de jos clase. [...] Funcionalismul pur al machine habiter a
murit. [...] Arhitecii i teoreticienii, mai ales cei germani, au dus experimentele
funcionalistepn laextremeabsurde35.
Michelangelo Sabatino identific o strategie asem n toare de apropriere a arhitecturii
vernaculare n cazul unor arhiteci italieni interbelici pentru care atemporalitatea i anonimatul
arhitecturii rurale reprezint omodalitatedeevitareaistoricismului,considerndc arhitectura
primitiv invit laspeculaiianti-ierarhiceicomparaiisincronice36. Generaiadearhitecicare
lucreaz

n timpul fascismului, ncercnd ns

s evite grandilocvena clasicismului

instrumentalizat ca stil naional, este l udat de Lionello Venturi pentru ceea ce el numete
lorgoglio della modestia. ipentru G. M. Cantacuzino, ebinecaunarhitects aib curajuls
fiebanal.Banalitatean scut dinrenunareaunormaniiornamentaleifnelitemperamentalese

Benedetto Gravangnuolo, From Schinkel to Le Corbusier, Modern Architecture and the Mediterranean, J.-F.
Lejeune, M. Sabatino, eds., pp. 15-40.
33
Vezi SibelBozdogan, The LegacyofanIstanbul Architect. Type, ContextandUrbanIdentityin theWorkof
Sedad Eldem, pp. 131-146, respectiv Ioanna Theocharpoulou, Nature and The People. The Vernacular and the
Search for a True GreekArchitecture,pp. 111-130, Modern Architecture and the Mediterranean, J.-F. Lejeune, M.
Sabatino (eds.).
34
James Maude Richards, The Condition of Architecture and the Principle od Antinomy, 1937, apud
MichelangeloSabatino,NordenversusSden:DasandereBauhaus,p 163, Bauhaus global: Gesammelte Beitrge
der Konferenz Bauhaus Global vom September 2009, Annika, Strupkus (ed.), Berlin, Mann, 2010, pp. 159-172.
35
Josep Llus Sert, Arquitectura sense estil i sense arquitecte, DAc i dAll, 179, decembrie 1934, apud J.-F.
Lejeune, M. Sabatino, North versus South, Modern Architecture and the Mediterranean, J.-F. Lejeune, M.
Sabatino (eds.), p. 5.
36
M. Sabatino, Pride in Modesty, pp. 25-57.

32

10

poateastfelridicalaranguldevirtute37, iar scriind desprec l torianPersiaadmir faptulc

artaarhitectuluiesteadeseaunaiaceeaicuartaolarului38.
ns asemeni lui Umbdenstock, Cantacuzino nurenun laierarhiiipreuiete distincia
dintre art i meteug, iar pentru el adev rata tradiie este cea a Arhitecturii. Renunarea la
decoraieeste, din perspectiva sa, unadintreerorileesteticiimainii ce are drept consecin nu
numai uniformizarea arhitecturii, dar i repoziionarea meseriei arhitectului pe o treapt
inferioar :
n locul ornamentului, arhitectura modern se reduce adesea la studiul maselor i la
adaptareactmaiadecvat autilit iiconstruciilor.Deaceeatitluleiestefuncional.Dar
acestensuirinunseamn unstil,cicumammaispusometod deconstrucie39.
n eseul s u despre Palladio, Cantacuzino sugereaz care este abordarea adecvat a
arhitectuluicreatordeformeinudoarconstructor,iaraceast abordareesteunacarecontinu
teoriaeclectic promovat deprofesoruls udelaParis,potrivitc reialimbajul arhitecturii nu se
inventeaz ciestedat,iararhitectulnupoatedects operezeninterioruls u,f r caacestlucru
s -i afecteze originalitatea:
[Palladio] se exprim n felul de a potrivi, de a ntrebuina, de a alege, de a compune,
adic tot ceea ce reprezint suprema expresie a artei. C ci a crea forme nu nseamn a
inventa forme40. [Palladio poate] s aleag dintrecutacelerigoriilegicesepotrivesccu
armoniasainterioar . [...] Arhitecturaluipares purcead nntregimedinel, deinici
unul dintre elemente n-afostcreaiealuioriginal .Keplerspuneac avr jitstelele,dup
ce a formulat mecanica lor cereasc . Dup cum astronomul n-a inventat stelele, tot aa
arhitectulnui-a inventat elementele.
Astfel,dac arhitectura vernacular poateconstituiunmodelpentruarhitect,aceastanu
este pentru c arhitectul ar trebui s tind s coboare n anonimat, ci pentru c arhitectura
vernacular posed calit isubtilelegatedenoiunilederitm,simetrieiarmoniecareofac s
funcioneze dup aceleai legi universale ca arhitectura cult i care o pot n la la nivelul
acesteia. Viziunea lui Cantacuzino este mai lucid i mai puin utopic dect cea a arhitecilor
careexalt anonimatulicare, deiipropuncaproduciilepropriis seinserezensocietaten
G.M.Cantacuzino,Palladio,Izvoare, p. 44.
G. M. Cantacuzino, Ptrar de veghe,Bucureti,CarteaRomneasc ,1938, p. 36.
39
G.M.Cantacuzino,Consideraiuniasupraarhitecturiifuncionale,Revista Fundaiilor Regale, anul II, ianuarie
1935, pp. 192-194.
40
G.M.Cantacuzino,Palladiop.72.

37
38

11

acelaimodncareofacearhitecturavernacular ,serefer laarhitecturacontemporan cafiind

una de autor. n perspectiva lui Cantacuzino, arhitectul modern are acces la arhitectura
vernacular tocmaidatorit educaieisale,careldistingedemeterulcelucreaz incontientn
interioruluneitradiii.Arhitecturavernacular esteutilizabil pentruc arhitectulpoate,nmod
contient, s -i descompun calit ile formale, s le reduc la esen , abstractizndu-le, s
descoperearmoniile,proporiile,ritmuriledup carefuncioneaz aceast arhitectur vernacular
is foloseasc apoiacestelegiinternenmodoriginalitotuiancoratntradiienmodulcel
mai profund. F r acest travaliu conceptual prin care tradiia este asimilat de modernitate,
arhitectura risc s sedepersonalizeze is moar :ea devine un proces mecanic prin care fie se
produc copii ale trecutului cavourilearhitectuluiMincu41 , fie se produc mainidelocuit,
inanimate.

Concluzie
nRomniainterbelic ,ideeac spiritul locului poate fi exprimat prin ncorporarea unor
aluzii formale la trecutul medieval saulalumea rural esteprivit cutotmaimaresuspiciune.
ntr-o conferin radiofonic din 1932, G. M. Cantacuzino afirm eecul stilului naional n a
manifesta specificitatea:
Nu sunt pentru atitudinile retrospective, dar cred c privelitile punctate de operele
trecutului sunt locuri prielnice n care gndul se simte n securitate pentru a visa viitorul.
Aceast securitate, fecund pentruimaginaie,mi-ap rutntotdeaunaafielementul cel
mai bogat al operelor din trecut, care au mai mult valoarea unui ndemn dect a unui
exemplupur.C cinoicredemc afiRomnnunseamn numaianeidentificacustatul
de ast zi, ci a accepta n totalitatea ei i evoluia trecut cu suferinele i reuitele ei
inerente. Nu eti Romn de ast zi ncolo, ci produs al acestui trecut, oricare i-ar fi
rvneledeviitor.Apunearta,subpretextdeinternaionalism,peunplanpurabstracti
intelectual,t indoricer d cin cusentimentalismullocal,eunjocpectdeinutilpeatt
depericulos.Apreconizaunstilautohtoncares semulumeasc cuelementelescoase
dinartatrecutuluiiadaptate,cumaimultsaumaipuin succes, nevoilor de azi, ne duce

41

G.M.Cantacuzino,OctavDoicescu,Declaraie,Simetria, nr. I, 1939, p. 11.

12

launimpas,c ciaceastaarnsemnaepuizareapreadevremeaunorformeevoluatedin
trecuticondamnareaoric reiposibilit ideevoluarenviitor42.
Interesul pentru arhitectura vernacular , vizibil la Ion Mincu, este puin prezent la
generaiile de arhiteci urm toare lui, pn n anii 20 ai secolului al XX-lea manifestndu-se
doarlanivelulsuperficialalfolosiriiunordetaliipitoreticaelementedecorative.Considernd
c tradiia de care trebuie s in cont ar fi caracterizat de elemente mai subtile dect cele
formale, pentru elaborarea unei arhitecturi n acelai timp modern , funcional i
specific ,arhitecicaG.M.Cantacuzino,OctavDoicescusauHenrietta Delavrancea caut o
inspiraiespiritual . nacestsens,reorientareac trearhitecturavernacular senscrie ntr-un
fenomen pan-european, ns diversele strategii de apropriere a vernacularului necesit atente
nuan ri.

42

Textulconferineiradiofonicedin23iulie1932estepublicatulteriornG.M.Cantacuzino,Izvoare, pp. 13-19.

13