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Exerccios de Literatura

Parnasianismo
1) (Vunesp-2004) A questo a seguir toma por base uma
passagem de uma carta do poeta parnasiano Raimundo
Correia (1859-1911) e fragmentos de um ensaio do poeta
modernista Jorge de Lima (1893-1953).
A Rodolfo Leite Ribeiro
(...) Noto nas poesias tuas, que o Vassourense tem
publicado, muita naturalidade e cor local, alm da nitidez
do estilo e correo da forma. Sentes e conheces o que
cantas, so aprazivelmente brasileiros os assuntos, que
escolhes. Um pedao de nossa bela natureza esplndida
palpita sempre em cada estrofe tua, com todo o vigor das
tintas que aproveitas. No Samba que me dedicas, por
exemplo, nenhuma particularidade falta dessa nossa dana
macabra, movimento, graa e verdade ressaltam de cada
um dos quatorze versos, que constituem o soneto. / Como
eu invejo isso, eu devastado completamente pelos prejuzos
dessa escola a que chamam parnasiana, cujos produtos
aleijados e raquticos apresentam todos os sintomas da
decadncia e parecem condenados, de nascena, morte e
ao olvido! Dessa literatura que importamos de Paris,
diretamente, ou com escala por Lisboa, literatura to falsa,
postia e alheia da nossa ndole, o que breve resultar,
pressinto-o, uma triste e lamentvel esterilidade. Eu sou
talvez uma das vtimas desse mal, que vai grassando entre
ns. No me atrevo, pois, a censurar ningum; lastimo
profundamente a todos! / preciso erguer-se mais o
sentimento de nacionalidade artstica e literria,
desdenhando-se menos o que ptrio, nativo e nosso; e os
poetas e escritores devem cooperar nessa grande obra de
restaurao. No achas? Canta um poeta, entre ns, um
Partenon
de Atenas, que nunca viu; outro os costumes de um Japo a
que nunca foi... Nenhum, porm, se lembrara de cantar a
Praia do Flamengo, como o fizeste, e qualquer julgaria
indigno de um soneto o Samba, que ecoa melancolicamente
na solido das nossas fazendas, noite. / Entretanto, este e
outros assuntos vivem na tradio de nossos costumes, e
por desprez-los assim que no temos um poeta
verdadeiramente nacional. / Qualquer assunto, por mais
chilro e corriqueiro que parea ser, pode deixar de s-lo,
quando um raio do gnio o doure e inflame. / Tu me
soubeste dar uma prova desse asserto. Teus formosos
versos que ho de ficar, porque eles esto alumiados pela
imensa luz da verdade. Essa rota que me apontas que eu
deveria ter seguido, e que, infelizmente, deixei de seguir. O
sol do futuro vai romper justamente da banda para onde
caminhas, e no da banda por onde ns outros temos
errado at hoje. / Continua, meu Rodolfo. Mais alguns
sonetos no mesmo gnero; e ters um livro que, por si s,
valer mais que toda a biblioteca de parnasianos. Onde,
nestes, a pitoresca simplicidade, a saudvel frescura, a
verdadeira poesia de teus versos?!
(Raimundo Correia. Correspondncia. In: Poesia completa
e prosa. Rio de Janeiro: Jos Aguilar, 1961.)
Todos Cantam sua Terra...

(1929)
[...] Acha Tristo de Atade que a literatura brasileira
moderna, apesar de tudo, enxergou qualquer cousa s
claras. Pois que deu f que estava em erro. Que se
esquecera do Brasil, que se expressava numa lngua que
no era a fala do povo, que enveredara por terras de
Europa e l se perdera, com o mundo do Velho Mundo.
Trabalho deu a esse movimento literrio atual, a que
chamam de moderno, trazer a literatura brasileira ao ritmo
da nacionalidade, isto , integr-la com as nossas
realidades reais. Mais ou menos isso falou o grande crtico.
Assim como falou do novo erro em que caiu esta literatura
atual criando um convencionalismo modernista, uma
brasilidade forada, quase to errada, quanto a sua
imbrasilidade. Em tudo isso est certo Tristo. Houve de
fato ausncia de Brasil nos antigos, hoje parece que h
Brasil de propsito nos modernos. Porque ns no
poderamos com sinceridade achar Brasil no ndio que
Alencar isolou do negro, cedendo-lhe as qualidades lusas,
batalhando por um abolicionismo literrio do ndio que nos
d a impresso de que o escravo daqueles tempos no era o
preto, era o autctone. O mesmo se deu com Gonalves
Dias em que o ndio entrou com o vesturio de penas
pequeno e escasso demais para disfarar o que havia de
Herculano no escritor.
[...]
Da mesma forma que os nossos primeiros literatos
cantaram a terra, os nossos poetas e escritores de hoje
querem expressar o Brasil numa campanha literria de
custe o que custar. Surgiram no comeo verdadeiros
manifestos, verdadeiras pardias ao Casimiro e ao
Gonalves Dias: Todos dizem a sua terra, tambm vou
dizer a minha. E do Norte, do Sul, do serto, do brejo, de
todo o pas brotaram grupos, programas, proclamaes
modernistas brasileiras, umas ridculas bea. Ningum
melhor compreendeu, adivinhou mesmo, previu o que se ia
dar, botando o preto no branco, num estudo apenso ao meu
primeiro livro de poesia em 1927, do que o meu amigo Jos
Lins do Rego. (...)
Dois anos depois o mesmo protesto de Tristo de Atade:
esse modernismo intencional no vale nada! Entretanto
ns precisamos achar a nossa expresso que o mesmo
que nos acharmos. E parece que o primeiro passo para o
achamento procurar trazer o homem brasileiro sua
realidade tnica, poltica e religiosa.[...]
No seio deste Modernismo j se opera uma reao antiANTISINTAXE, anti-ANTIGRAMATICAL em oposio ao
desleixo que surgiu em alguns escritos, no comeo. Ns no
temos um passado literrio comprido (como tm os
italianos, para citar s um povo), que nos endosse qualquer
mudana no presente, pela volta a ele, renascimento dele,
pela volta de sua expresso estilstica ou substancial. A
nossa tradio estilstica, de galho deu, na terra boa em
que se plantando d tudo, apenas garranchos.
(Jorge de Lima. Ensaios. In: Poesias completas - v. 4. Rio
de Janeiro: Jos Aguilar/MEC, 1974.)
Embora de pocas diferentes, Raimundo Correia e Jorge de
Lima revelam estar imbudos do mesmo propsito com

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relao aos problemas da Literatura Brasileira. A partir


deste comentrio, releia os dois trechos e, a seguir,
a) identifique o sentimento em relao ao Brasil que
aproxima os dois escritores e serve de base para suas
observaes crticas sobre a Literatura Brasileira.
b) demonstre o carter pessimista da concluso a que chega
Raimundo Correia sobre o Parnasianismo no Brasil.

2) (Vunesp-2003) (...)
Torce, aprimora, alteia, lima
A frase; e, enfim,
No verso de ouro engasta a rima,
Como um rubim.
Quero que a estrofe cristalina,
Dobrada ao jeito
Do ourives, saia da oficina
Sem um defeito:
(...)
Assim procedo. Minha pena
Segue esta norma,
Por te servir, Deusa serena,
Serena Forma!
(...)
a) A qual estilo de poca pertencem esses versos?
b) Transcreva os versos em que o poeta personifica o objeto
de sua devoo.
3) (Vunesp-2003) INSTRUO: As questo abaixo toma
por base o poema Soneto, do poeta romntico brasileiro
Jos Bonifcio, o Moo (1827-1886), e o poema Visita
Casa Paterna, do poeta parnasiano brasileiro Lus
Guimares Jnior (1845-1898).
Soneto
Deserta a casa est Entrei chorando,
De quarto em quarto, em busca de iluses!
Por toda a parte as plidas vises!
Por toda a parte as lgrimas falando!
Vejo meu pai na sala, caminhando,
Da luz da tarde aos tpidos clares,
De minha me escuto as oraes
Na alcova, aonde ajoelhei rezando.
Brincam minhas irms (doce lembrana!),
Na sala de jantar Ai! mocidade,
s to veloz, e o tempo no descansa!
Oh! sonhos, sonhos meus de claridade!
Como tardia a ltima esperana!
Meu Deus, como tamanha esta saudade!
(Jos Bonifcio, o Moo. Poesias. So Paulo: Conselho
Estadual de Cultura, 1962)

Visita Casa Paterna


Como a ave que volta ao ninho antigo,
Depois de um longo e tenebroso inverno,

Eu quis tambm rever o lar paterno,


O meu primeiro e virginal abrigo:
Entrei. Um Gnio carinhoso e amigo,
O fantasma, talvez, do amor materno,
Tomou-me as mos, - olhou-me, grave e terno,
E, passo a passo, caminhou comigo.
Era esta a sala (Oh! se me lembro! e quanto!)
Em que da luz noturna claridade,
Minhas irms e minha me O pranto
Jorrou-me em ondas Resistir quem h-de?
Uma iluso gemia em cada canto,
Chorava em cada canto uma saudade.
(Lus Guimares Junior, Sonetos e Rimas)
Jos Bonifcio, o Moo, era um poeta romntico, enquanto
Lus Guimares Jr. era um parnasiano com razes
romnticas. Os dois poemas apresentam caractersticas que
servem de exemplo para tais observaes. Levando em
conta esse comentrio,
a) identifique um trao tpico da potica romntica presente
nos dois poemas;
b) aponte, em Visita Casa Paterna, um aspecto
caracterstico da concepo parnasiana de poesia.

4) (Vunesp-2001) Solar Encantado


S, dominando no alto a alpestre serrania,
Entre alcantis, e ao p de um rio majestoso,
Dorme quedo na nvoa o solar misterioso,
Encerrado no horror de uma lenda sombria.
Ouve-se noite, em torno, um clamor lamentoso,
Piam aves de agouro, estruge a ventania,
E brilhando no cho por sobre a selva fria,
Correm chamas sutis de um fulgor nebuloso.
Dentro um luxo funreo. O silncio por tudo...
Apenas, alta noite, uma sombra de leve
Agita-se a tremer nas trevas de veludo...
Ouve-se, acaso, ento, vagussimo suspiro,
E na sala, espalhando um claro cor de neve,
Resvala como um sopro o vulto de um vampiro.
SILVA, Vtor. In: RAMOS, P.E. da Silva. Poesia
parnasiana - antologia.So Paulo: Melhoramentos, 1967, p.
245.
A Alma do Apartamento Mora na Varanda
No terrao de 128m2 , a famlia toma sol, recebe amigos
para festas e curte a vista dos Jardins, em So Paulo. Os
espaos generosos deste apartamento dos anos 50 recebem
luz e brisa constantes graas s grandes janelas.
Os aromas desse apartamento de 445m2 denunciam que ele
vive os primeiros dias: o ar recende a pintura fresca. Basta
apurar o olfato para tambm descobrir a predileo do dono
da casa por charutos, lrios e velas, espalhados pelos
ambientes sociais. Sobre o fundo branco do piso e dos

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sofs, surgem os toques de cores vivas nas paredes e nos


objetos. Percebi que a personalidade do meu cliente
forte. No tinha nada a ver usar tons suaves, diz Nesa
Csar, a profissional escolhida para fazer a decorao.
Quando o dia est bonito, sair para a varanda expor-se a
um banho de sol, pois o piso claro reflete a luz. O espao
resgata um pedao do Mediterrneo, com mveis brancos e
paredes azuis. Parece a Grcia, diz a filha do proprietrio.
Ele, um publicitrio carioca que adora sol e festa, acredita
que a alma do apartamento est ali.
MEDEIROS, Edson G. & PATRCIO, Patrcia. A alma do
apartamento mora na varanda. In: Casa Cludia.So Paulo,
Editora Abril, n 4, ano 23, abril/99, p. 69-70.
Saudosa Maloca
Se o sinh no t lembrado,
D licena de cont
Que aqui onde agora est
Esse adifcio arto
Era uma casa via,
Um palacete assobradado.
Foi aqui, seu moo,
Que eu, Mato Grosso e o Joca
Construmos nossa maloca
Mais, um dia,
- Nis nem pode se alembr -,
Veio os homens cas ferramentas,
O dono mand derrub.
Peguemos todas nossas coisas
E fumos pro meio da rua
Preci a demolio
Que tristeza que nis sentia
Cada tauba que caa
Dua no corao
Mato Grosso quis grit
Mais em cima eu falei:
Os homens t ca razo,
Nis arranja otro lug.
S se conformemos quando o Joca fal:
Deus d o frio conforme o cobert.
E hoje nis pega paia nas gramas do jardim
E pra esquec nis cantemos assim:
Saudosa maloca, maloca querida, dim, dim,
Donde nis passemos dias feliz de nossa vida.
BARBOSA, Adoniran. In: Demnios da Garoa - Trem das
11. CD 903179209-2, Continental-Warner Music Brasil,
1995.
Tendo em mente que Vtor Silva foi poeta parnasiano
quando o Simbolismo ou Decadentismo j comeava a ser
exercitado em nosso pas, e por isso recebeu algumas
influncias do novo movimento, leia o poema Solar
Encantado e, em seguida,
a) mencione duas caractersticas tipicamente parnasianas do
poema;
b) identifique elementos do poema que denunciam certa
influncia simbolista.

5) (UNIFESP-2004) No Manifesto da Poesia Pau-Brasil,


Oswald de Andrade faz o seguinte comentrio sobre os
poetas parnasianos: S no se inventou uma mquina de
fazer versos - j havia o poeta parnasiano.
O que o poeta modernista est criticando nos parnasianos
a) a demasiada liberdade no ato da criao, que os torna
mquinas poticas.
b) o abandono da Arte pela arte, com a criao objetiva e
anti-convencional.
c) a preocupao com a perfeio formal e com o
subjetivismo.
d) o formalismo e a impessoalidade comuns em seus textos.
e) o exagero na expresso das emoes, apesar da criao
potica mecnica.

6) (UFU-2006) Leia o trecho seguinte, de Triste fim de


Policarpo Quaresma, que reproduz um dilogo de Ricardo
Corao dos Outros com Quaresma e D. Adelaide.
Oh! No tenho nada novo, uma composio minha. O
Bilac conhecem? quis fazer-me uma modinha, eu no
aceitei; voc no entende de violo, Seu Bilac.
A questo no est em escrever uns versos certos que
digam coisas bonitas; o essencial achar-se as palavras que
o violo pede e deseja. (...)
(...) vou cantar a Promessa, conhecem?
No disseram os dois irmos.
Oh! Anda por a como as Pombas do Raimundo.
Lima Barreto. Triste fim de Policarpo Quaresma.

Parta do trecho lido para marcar a alternativa


INCORRETA.
a) Olavo Bilac e Raimundo Correia deram vazo
sensibilidade pessoal, evitando como compromisso nico o
esmero tcnico e produziram uma poesia lrica amorosa e
sensual (Olavo Bilac), marcada por uma certa inquietao
filosfica (Raimundo Correia).
b) Bilac (Olavo Bilac), Raimundo (Raimundo Correia) e
Alberto de Oliveira formaram a trade parnasiana da
literatura brasileira, escrevendo uma poesia de grande
qualidade tcnica, que concebia a atividade potica como a
habilidade no manejo do verso.
c) O Parnasianismo, pela supervalorizao da linguagem
preciosa, pela busca da palavra exata, do emprego da rima
rica e da mtrica perfeita, foi um estilo literrio de curta
durao que se restringiu elite literria do Rio de Janeiro.
d) Assim como Ricardo, que deseja a palavra que o violo
pede, Lima Barreto acreditava que a linguagem literria
clssica, formal, no era adequada para o tipo de literatura
que produzia: marcada pela viso crtica, pela objetividade
da denncia, pela simplicidade comunicativa.

7) (UFSCar-2004) Para responder a prxima questo leia os


dois sonetos de Olavo Bilac, que fazem parte de um
conjunto de poemas chamado Via Lctea.
XII
Sonhei que me esperavas. E, sonhando,
Sa, ansioso por te ver: corria...
E tudo, ao ver-me to depressa andando,
Soube logo o lugar para onde eu ia.

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E tudo me falou, tudo! Escutando


Meus passos, atravs da ramaria,
Dos despertados pssaros o bando:
Vai mais depressa! Parabns! dizia.
Disse o luar: Espera! Que eu te sigo:
Quero tambm beijar as faces dela!
E disse o aroma: Vai que eu vou contigo!
E cheguei. E, ao chegar, disse uma estrela:
Como s feliz! como s feliz, amigo,
Que de to perto vais ouvi-la e v-la!
XIII
Ora (direis) ouvir estrelas! Certo
Perdeste o senso! E eu vos direi, no entanto,
Que, para ouvi-las, muita vez desperto
E abro as janelas, plido de espanto...

Do esforo; e a trama viva se construa


De tal modo, que a imagem fique nua,
Rica mas sbria, como um templo grego.
Pelas caractersticas desse texto, correto afirmar que
pertence esttica
a) simbolista; seu tema a entrega s sensaes geradas
pela poesia; o trabalho do poeta suscitar imagens fortes.
b) romntica; seu tema a evaso no espao; o trabalho do
poeta visto como extravasamento da emoo.
c) parnasiana; seu tema a prpria poesia; o trabalho do
poeta visto como busca da perfeio formal.
d) modernista; seu tema a agitao da vida moderna; o
trabalho do poeta visto como registro dessa agitao.
e) barroca; seu tema a religiosidade; o trabalho do poeta
visto como sacrifcio.
10) (Faap-1997) AS POMBAS

E conversamos toda a noite, enquanto


A via lctea, como um plio aberto,
Cintila. E, ao vir do sol, saudoso e em pranto,
Inda as procuro pelo cu deserto.

Vai-se a primeira pomba despertada...


Vai-se outra mais... mais outra... enfim dezenas
De pombas vo-se dos pombais, apenas
Raia sangnea e fresca a madrugada

Direis agora: Tresloucado amigo!


Que conversas com elas? Que sentido
Tem o que dizem, quando esto contigo?

E tarde, quando a rgida nortada


Sopra, aos pombais, de novo, elas, serenas
Ruflando as asas, sacudindo as penas,
Voltam todas em bando e em revoada...

E eu vos direi: Amai para entend-las!


Pois s quem ama pode ter ouvido
Capaz de ouvir e de entender estrelas.
a) A que movimento literrio pertencem esses poemas?
b) Quais so as principais caractersticas desse movimento?
8) (PUC-RS-2000) Tu, artista, com zelo, Esmerilha e
investiga!Nssia, o melhor modeloVivo, oferece, da beleza
antiga.Para esculpi-la, em vo, rduos, no meioDe
esbraseada arena,Batem-se, quebram-se em fatal
torneio,Pincel, lpis, buril, cinzel e pena.[...]
O trecho evidencia tendncias ___________ , na medida
em que ______________ o rigor formal e utiliza-se de
imagens _____________.
a) romnticas - neutraliza - abstratas
b) simbolistas - valoriza - concretas
c) parnasianas - exalta
- mitolgicas
d) simbolistas - busca - cotidianas
e) parnasianas - evita - prosaicas
9) (FMTM-2003) Para responder a esta questo, considere
os versos.
Longe do estril turbilho da rua,
Beneditino, escreve! No aconchego,
Do claustro, na pacincia e no sossego,
Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua!
Mas que na forma se disfarce o emprego

Tambm dos coraes onde abotoam,


Os sonhos, um por um, cleres voam
Como voam as pombas dos pombais;
No azul da adolescncia as asas soltam,
Fogem... Mas aos pombais as pombas voltam
E eles aos coraes no voltam mais...
(Raimundo Correia)

O poema um soneto; porque tem:


a) dois quartetos e dois tercetos.
b) rima.
c) medida.
d) ritmo.
e) sonoridade.

11) (UEL-1995) Assinale a alternativa cujos termos


preenchem corretamente as lacunas do texto inicial.
Esses poetas dedicavam-se, muitas vezes, a escrever sobre
um "vaso grego", uma "taa de coral", uma "brilhante
copa". Ao mesmo tempo em que admiravam os "ureos
relevos", o "fino lavor" e o som "canoro e doce" desses
objetos, viam-se a si mesmos como artesos do verso,
verdadeiros "ourives" da lngua. Essa tendncia preciosista
teve em .................. e ................. dois dos principais
representantes, dentro do estilo ................... .
a) Castro Alves e Gonalves Dias - romntico.
b) Olavo Bilac e Alberto de Oliveira - parnasiano.
c) Gonalves Dias e Olavo Bilac - romntico.

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d) Alberto de Oliveira e Castro Alves - parnasiano.


e) Gonalves Dias e Alberto de Oliveira - parnasiano.
12) (Unip-1997) PERFEIO
Nunca entrarei jamais o teu recinto:
Na seduo e no fulgor que exalas,
Ficas vedada, num radiante cinto.
De riqueza, de gozos e de galas.
Amo-te, cobiando-te... E, faminto,
Adivinho o esplendor das tuas salas,
E todo o aroma dos teus parques sinto,
E ouo a msica e o sonho em que te embalas.
Eternamente ao meu olhar pompeias.
E olho-te em vo, maravilhosa e bela,
Adarvada de altssimas ameias.
E noite, luz dos astros, a horas mortas,
Rondo-te, e arquejo, e choro, cidadela!
Como um brbaro uivando s tuas portas!
(Olavo Bilac)

Assinale a alternativa falsa:


a) "Exalas" (verbo) e "galas" (substantivo), "faminto"
(adjetivo) e "sinto" (verbo); "pompeias" (verbo) e "ameais"
(substantivo) so alguns exemplos de rimas ricas.
b) Entre os versos 3 e 4 ocorre um encadeamento sinttico
denominado cavalgamento ou "enjambement", que atenua o
efeito sonoro de rima, alterando o ritmo.
c) Em "Como um brbaro" temos a ocorrncia de uma
metfora e, na seqncia, a ao de uivar ("uivando"),
assoaciada ao ser humano, configura uma expressiva
zoomorfizao.
d) O efeito da zoormofizao referida o de dar intensidade
ao desejo de perfeio do "eu" poemtico, a uivar como um
brbaro animalizado, diante da cidadela inexpugnvel.
e) A idia abstrata da perfeio configurada no soneto por
imagens plsticas que a tornam um objeto concreto: ela
descrita como se fosse um castelo, uma fortaleza, defendida
por obstculos intransponveis.

13) (UFRJ-1998) Devido sua importncia, o Romantismo


deixou marcas que reaparecem como herana em muitos
textos produzidos posteriormente na Literatura Brasileira.
Este poema de Olavo Bilac apresenta algumas dessas
marcas.
Sonho
Ter nascido homem outro, em outros dias,
- No hoje, nesta agitao sem glria,
Em traficncias e mesquinharias,
Numa apagada vida merencria
Ter nascido numa era de utopias,
Nos ureos ciclos picos da Histria,
Ardendo em generosas fantasias,
Em rajadas de amor e de vitria:

Campeo e trovador da Idade Mdia,


Heri no galanteio e na cruzada,
Viver entre um idlio e uma tragdia;
E morrer em sorrisos e lampejos,
Por um gesto, um olhar, um sonho, um nada,
Traspassado de golpes e de beijos!
( BILAC, Olavo. Olavo Bilac: obra reunida. RJ: Nova
Aguilar, 1996. p. 284.)
Ateno - vocabulrio:
merencria ( verso 4 ) - melanclica

Os tercetos do poema "Sonho" definem o SUJEITO,


acentuando-lhe dois aspectos que recriam, tambm, a
atmosfera romntica.
Justifique essa afirmao, com suas palavras, e
exemplifique com dois substantivos retirados do primeiro
terceto do poema.

14) (ITA-2003) A questo a seguir refere-se ao texto


Lngua, de Caetano Veloso, exposto abaixo.
Gosto de sentir a minha lngua roar
A lngua de Lus de Cames
Gosto de ser e de estar
E quero me dedicar
A criar confuses de prosdia
E uma profuso de pardias
Que encurtem dores
E furtem cores como camalees
Gosto do Pessoa na pessoa
Da rosa no Rosa
E sei que a poesia est para a prosa
Assim como o amor est para a amizade
E quem h de negar que esta lhe superior?
E deixa os portugais morrerem mngua
Minha ptria minha lngua
Fala, Mangueira!
Flor do Lcio, Sambdromo
Lusamrica, latim em p.
O que quer
O que pode
Esta lngua?
(...)
A expresso Flor do Lcio tambm faz parte de um
famoso poema da Literatura Brasileira, intitulado Lngua
Portuguesa, produzido na segunda metade do sculo XIX.
Assinale a alternativa que apresenta caractersticas
pertencentes ao estilo da poca em que foi produzido esse
poema.

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a) Subjetivismo, culto da forma, arte pela arte.


b) Culto da forma, misticismo, retorno aos motivos
clssicos.
c) Arte pela arte, culto da forma, retorno aos motivos
clssicos.
d) Culto da forma, subjetivismo, misticismo.
e) Subjetivismo, misticismo, arte pela arte.
15) (Unirio-1999) MAL SECRETO
"Se se pudesse, o espirto que chora,
Ver atravs da mscara da face,
Quanta gente, talvez, que inveja agora
Nos causa, ento piedade nos causasse!"
Raimundo Correia

O fragmento apresentado no texto contm uma oposio


semntica fundamental entre o(a):
a) eu-lrico e o ser humano em geral.
b) eu-lrico e as pessoas que o invejam.
c) ser que chora e os demais seres humanos.
d) ntimo do ser humano e sua aparncia.
e) realidade exterior e o desejo humano.

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GABARITO
1) a) Os dois textos defendem uma literatura voltada para o
conhecimento de fato da realidade brasileira e, por
oposio, combatem a literatura artificial, seja ela
importada e distante da realidade (caso dos parnasianos),
seja ela uma brasilidade forada (caso dos primeiros
modernistas).
b) Raimundo Correia acredita que o Parnasianismo
produziu produtos aleijados e raquticos (que) apresentam
todos os sintomas da decadncia e parecem condenados, de
nascena, morte e ao olvido!. Sua concluso pessimista
evidenciada ao dizer que um nico livro valer mais que
toda a obra parnasiana, ou em suas palavras, um livro que,
por si s, valer mais que toda a biblioteca de
parnasianos..
2) a) Parnasiano
b) Deusa serena, / Serena Forma!,
3) a) H vrias caractersticas do romantismo no dois
textos.

Caracterstica
romntica

Saudade da
infncia

Trecho de Soneto
em que a
caracterstica
aparece
Ai! mocidade, s
to veloz, e o
tempo no
descansa!

A exacerbao Entrei chorando


do
De quarto em
sentimentalismo quarto, em busca
de iluses
Forte
Por toda a parte as
subjetividade
plidas vises!
Por toda parte as
lgrimas falando
culto do sonho Entrei chorando
e da iluso
De quarto em
quarto, em busca
de iluses! Oh!
sonhos, sonhos
meus de claridade
culto da
Meu Deus, como
saudade
tamanha esta
saudade!...
A referncia
Brincam minhas
me e irm
irms (doce
como smbolos lembrana!...)
de inocncia

Trecho de Visita
casa paterna em
que a caracterstica
aparece
Depois de um longo
e tenebroso inverno,
Eu quis tambm
rever o lar paterno,
O meu primeiro e
virginal abrigo
O pranto Jorrou-me
em ondas

Uma iluso gemia


em cada canto,
Chorava em cada
canto uma saudade
Uma iluso gemia
em cada canto Um
Gnio carinhoso e
amigo, O fantasma,
talvez do amor
materno
Chorava em cada
canto uma saudade
Minhas irms e
minha me...

b) Podemos destacar as seguintes caractersticas:

rima rica (rima entre palavras de classes diferentes):


antigo/abrigo; inverno/paterno; amigo/comigo;
quanto/pranto
rima preciosa: (rima entre uma locuo e uma palavra):
h-de/saudade.
torneio lingstico (inverso sinttica) Resistir quem hde?
Forma fixa do soneto
Vale notar que as caractersticas acima, embora marcantes
no parnasianismo, no so exclusivas desse movimento.
4) Caractersticas parnasianas:
Rigor e perfeio formal (embora essas caractersticas
tambm estejam presentes no simbolismo) evidentes nos
versos dodecasslabos e nas rimas ricas.
descritivismo plstico (referncias pintura, escultura ou
arquitetura)
Vocabulrio preciosista
Sintaxe rebuscada
Caractersticas Simbolistas:
imagens vagas (muita sugesto)
musicalidade (principalmente atravs das aliteraes)
clima de mistrio
5) Alternativa: D
6) Alternativa: C
7) a) Parnasianismo.
b) O formalismo, evidenciado na adoo da forma fixa do
soneto e da mtrica decassilbica; na seleo de rimas ricas
e algumas raras (escutando / bando, ramaria /
dizia, sigo /contigo, dela / estrela (rima
imprpria), estrela / v-la (rima rara) - para ficarmos
apenas no primeiro poema. A correo gramatical, a
seleo vocabular, a sintaxe rica, classicizante, a constncia
dos enjambements so algumas outras caractersticas bvias
da arte parnasiana.
8) Alternativa: C
9) Alternativa: C
10) Alternativa: A
11) Alternativa: B
12) Alternativa: C
13) Campeo e heri so as palavras que recriam o sujeito
no ambiente romntico onde a personagem dever ter dotes
que levam perfeio. O heri romntico idealizado.

14) Alternativa: C
15) Alternativa: D

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