Revista Ilustrar Número 31

31 / 2012
www.revistailustrar.com
Wesley Rodrigues
Philip Burke
SketchJazz
Mauro Souza
Cssio Loredano
Eduardo Schaal
Editorial
Dia 1 dia de novos
colunistas...
assada a comemorao de 5 anos da Revista Ilustrar, arregaamos

as mangas para mais uma edio, que vem com algumas novidades.
A primeira que, aos poucos, vamos fazendo pequenas mudanas no layout
da revista - e na edio comemorativa j deu para perceber mudanas em
algumas fontes, tudo para tornar a Ilustrar mais leve e gostosa de ler.
E a partir desta edio teremos a coluna nacional, agora rebatizada de
Opinio, sendo revesada por trs grandes artistas: Renato Alarco, Hiro
Kawahara e Eduardo Schaal. Dessa forma a coluna se torna maior ainda,
proporcionando a todos uma viso muito especial desses trs ilustradores...
e no futuro outros artistas tambm faro parte desse grupo. Nesta edio
quem escreve o artigo Eduardo Schaal, falando sobre livros ilustrados e o
prmio Oscar.
Foto: arquivo Ricardo Antunes
Na seo Portfolio temos o jovem e talentoso Wesley Rodrigues, e na seo

Sketchbook apresentamos o material incrvel do SketchJazz!
Nesta edio
EDITORIAL: ............................................. 2
P O R T F O L I O : We s l e y R o d r i g u e s . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
INTERNACIONAL: Philip Burke .................... 12
SKETCHBOOK: SketchJazz .......................... 23
STEP BY STEP: Mauro Souza . ....................... 32
OPINIO: Eduardo Schaal ............................ 39
ENTREVISTA: Cssio Loredano ..................... 41
ESPAO ABERTO ...................................... 56
CURTAS.............................................................. 69
LINKS DE IMPORTNCIA
......... ............... 70
Ficha tcnica
O passo a passo fica por conta de Mauro Souza, editor de arte do estdio
Mauricio de Sousa, e na seo 15 perguntas, que agora passa a se chamar
Entrevista, temos o brilhante caricaturista Cssio Loredano.
ENDEREO DO SITE: www.revistailustrar.com
Para fecharmos, na seo Internacional temos a presena do ilustrador da

revista Rolling Stone, Philip Burke, alm dos trabalhos da seo Espao
Aberto.
DIREO DE ARTE: Neno Dutra - nenodutra@netcabo.pt

Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com
Espero que gostem... e at a prxima edio, dia 1 de fevereiro.
REVISO: Helena Jansen - donaminucia1@gmail.com
DIREO, COORDENAO E ARTE-FINAL: Ricardo Antunes

ricardoantunesdesign@gmail.com
REDAO: Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com
COLABORARAM NESTA EDIO:

Angelo Shuman (Divulgao) - shuman@uol.com.br
ILUSTRAO DE CAPA: Philip Burke - www.philipburke.com
PUBLICIDADE: revista@revistailustrar.com
so paulo / Lisboa
DIREITOS DE REPRODUO: Esta revista pode ser copiada, impressa, publicada, postada,
distribuda e divulgada livremente, desde que seja na ntegra, gratuitamente, sem qualquer
alterao, edio, reviso ou cortes, juntamente com os crditos aos autores e co-autores, e com
indicao do site oficial para download.
ricardoantunesdesign@gmail.com
Os direitos de todas as imagens pertencem aos respectivos ilustradores de cada seo.
ricardo antunes
www.ricardoantunes.com
2a
2b
J venda!
"SEX & CRIME"
J est venda na loja da Reference Press o livro Sex & Crime: The Book Cover
Art of Benicio, 60 pginas cheias das mais incrveis e sensuais pin-ups, feitas por
um dos mais geniais artistas do Brasil, o grande ilustrador Benicio.
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Reference Press. A sua referncia em arte.
R O D R I G U E S
W E S L E Y
WESLEY
RODRIGUES
F
azendo parte da
nova gerao de artistas,
Wesley Rodrigues tem
trabalhado h algum tempo
com animao, desde que
fundou o Armoria Studio,
alm de ilustraes para a
rea editorial.
P O R T F O L I O :
Foto: arquivo Wesley Rodrigues
Portfolio
Fazendo animao principalmente

para trabalhos autorais, aos poucos
Wesley tambm comeou a produzir
pequenas histrias em quadrinhos,
conseguindo destaque.
Em 2011 participa e vence o primeiro
Prmio Barba Negra / Leya RioComicon,
com o seu lbum Imaginrio Coletivo.
Wesley Rodrigues
Da em diante outros projetos apareceram,

incluindo a transposio de msicas para
quadrinhos, que explica agora para ns.
COMEO
Sou formado em Design Grfico

pela UFG.Antes de pensar em ser
desenhista, eu queria fazer faculdade
de fsica, mas acabei ficando nas artes
mesmo.
WESLEY RODRIGUES
com desenho animado. Mas comecei

pelo caminho da ilustrao e dos
quadrinhos por ser mais acessvel.
Apareciam mais oportunidades de
trabalho na rea editorial do que na
animao. Comecei ilustrando estampas
de camisetas e depois fiz ilustraes em
alguns jornais de Goinia.
Gosto de tudo que tem a ver com

movimento, ento, quando decidi ser
desenhista j sabia que queria trabalhar
GOINIA - GO
guerreirodepano@gmail.com
http://wesleyilustra.blogspot.com.br
4a
4b
W E S L E Y
Admiro o empreendorismo de Walt

Disney. A maneira como ele traava
metas e a fora que fazia para atingilas uma coisa extraordinria. Quero
seguir nessa linha de aliar criatividade
e esprito empreendedor.
DIRIGINDO
JULIO SHIMAMOTO
P O R T F O L I O :
Gosto muito das gravuras japonesas

antigas, acho que transmitem muito
movimento. Aprendo muito toda vez
que paro para analisar umas dessas
gravuras.
No projeto O Ogro, baseado na obra

de Julio Shimamoto, trabalhei na
direo de animao. Curti muito fazer
esse projeto, principalmente por ter a
chance de trabalhar com um mestre
como o Shima. Ele prprio fez a direo
de arte desse curta.
Atualmente, minha principal referncia

em animao Hayao Miyazaki,
mas gosto muito tambm de outros
diretores comoMasaaki Yuasa, que
dirigiu Mind Game.
Quando eu recebia cada desenho do

Shima, ficava olhando cada um por 1
hora antes de comear a animao.
Tive uma boa chance de aprender
muita coisa trabalhando nesse projeto.
E gosto muito do estilo solto de Taiyo

Matsumoto.
5b
R O D R I G U E S
Na verdade eu me considero mais

animador do que qualquer outra coisa.
Mesmo quando fao quadrinhos penso
antes na cena como se eu fosse fazer
uma animao. A animao exige
muito do desenhista e isso faz com
que meu desenho melhore em vrios
aspectos, principalmente em ritmo e
expressividade.
Minhas influncias so muitas,

mas acredito que as principais
so os desenhos do Chuck Jones,
principalmente o Coiote e Papaleguas,
que at hoje acho que uma das
melhores coisas j feitas em animao.
5a
ANIMAO
W E S L E Y
P O R T F O L I O :
R O D R I G U E S
PRINCIPAIS
INFLUNCIAS
Sobre o lbum Imaginrio Coletivo,

a frase que abre o livro define bem
a histria: Essa uma fbula sobre
liberdade e fora de vontade.
Sempre quis fazer um livro de

quadrinhos, mas no sabia exatamente
como comear. Ento quando vi o
anncio do Prmio Barba Negra/
RioComicon de quadrinhos resolvi
mandar uma proposta.
uma histria que fala de como

devemos superar as limitaes para ter
a possibilidade de chegar a lugares que
ainda no conhecemos.
R O D R I G U E S
Comecei no ano passado a me dedicar

aos quadrinhos, por meio do lbum
Imaginrio Coletivo, principalmente
por causa da oportunidade.
W E S L E Y
HQ IMAGINRIO
COLETIVO
PRMIO BARBA
NEGRA/ RIOCOMICON
Era uma histria com a qual participaria

de um concurso parecido no Japo, mas
esse do Riocomicon/Barba Negra foi
mais interessante por me dar a chance
de publicar um livro autoral completo,
alm do prmio ser melhor e eu poder
escrever tudo em portugus.
O prmio Barba Negra / RioComicon

ganho em 2011 foi uma boa
oportunidade para fazer meu primeiro
lbum de quadrinhos. Antes eu s havia
trabalhado com histrias curtas que
eram publicadas nos jornais.
P O R T F O L I O :
R O D R I G U E S
W E S L E Y
P O R T F O L I O :
COMEANDO NOS
QUADRINHOS
Mas o prmio me deu a oportunidade

de arriscar numa histria mais longa e
poder trabalhar melhor os personagens
e o contexto que criei de uma forma
que eu nunca tinha feito antes.
6a
6b
W E S L E Y
Trabalhei toda
e branco, mas
muito pesado.
desenho, para
porque eu queria esse desenho

mais solto. Pegava a caneta e saa
desenhando direto sobre o papel de
onde sairia o desenho final.
Tive a oportunidade de conversar com
o Yuka no Riocomicon do ano passado.
Ele me disse que adorou o trabalho.
a histria em preto
sem deixar o trao
Utilizei mais a linha no
ter fluidez.
E acabo de me lembrar nesse momento

que estou devendo um original dessa
HQ pra ele hehehe
P O R T F O L I O :
P O R T F O L I O :
E nesse caso no fiz nenhum esboo
R O D R I G U E S
Quando apresentaram o projeto de

passar para quadrinhos algumas letras
de msicas, de cara j escolhi a msica
Pescador de Iluses de Marcelo Yuka,
porque acho que ela tem tudo a ver
com meu universo criativo.
W E S L E Y
R O D R I G U E S
MSICA EM
QUADRINHOS
7a
7b
W E S L E Y
http://faroesteanimation.blogspot.com.br
http://viagemnachuva.blogspot.com.br
E j estou elaborando mais dois
projetos para comear a busca de
financiamento.
Assim que lanar o Imaginrio
Coletivo, quero continuar fazendo outros
quadrinhos. Tenho muitas ideias que
quero aproveitar em mais alguns livros.
P O R T F O L I O :
P O R T F O L I O :
Existem esses blogs para quem

quiser acompanhar as etapas de
desenvolvimento destes projetos:
R O D R I G U E S
Atualmente estou fazendo a finalizao

do meu curta, o Faroeste. Estamos
finalizando o udio. J estou
trabalhando tambm na pr-produo
do meu prximo curta, Viagem na
Chuva, que tem previso
de lanamento para o ano que vem.
W E S L E Y
R O D R I G U E S
FUTUROS
PROJETOS
8a
8b
9a
9b
P O R T F O L I O :
P O R T F O L I O :
W E S L E Y
W E S L E Y
R O D R I G U E S
R O D R I G U E S
10a
10b
P O R T F O L I O :
P O R T F O L I O :
W E S L E Y
W E S L E Y
R O D R I G U E S
R O D R I G U E S
11a
11b
P O R T F O L I O :
P O R T F O L I O :
W E S L E Y
W E S L E Y
R O D R I G U E S
R O D R I G U E S
B U R K E
Internacional
P H I L I P
PHILIP
BURKE
I N T E R N A C I O N A L :
Foto: arquivo Philip Birke
e uma certa forma quase

impossvel separar um certo perodo da
revista Rolling Stone do trabalho de Philip
Burke, que durante anos foi o grande
artista por trs de todos os retratos
pintados para a revista.
Consagrado e premiado como artista
plstico, ilustrador e caricaturista, Philip
Burke coleciona uma lista invejvel de
revistas que solicitam seus trabalhos,
tendo trabalhado para mais de 180 revistas
diferentes, com ilustraes muitas vezes
relacionadas ao mundo da msica ou
poltica, seus temas preferidos.
Com um estilo nico e inconfundvel,
Philip aplica nas artes muito da sua viso
pessoal, em especial relacionada ao
budismo, ao humor e s influncias de
grandes artistas.
* George Bush
Philip Burke
Qual sua formao como artista?
Primeiro eu tive um interesse muito

grande em caricatura com caneta e
tinta, com 15 anos de idade, sendo
inspirado pelo trabalho de David Levine
e Ralph Steadman.
Isso me levou a estudar a histria da
caricatura, particularmente o trabalho
de Daumier, Goya e Thomas Nast.
PHILIP BURKE
Quando me mudei para Nova York,

com 21 anos, Steve Heller, na poca
NIAGARA FALLS - NY
burke.philipburke@gmail.com
o diretor de arte do NY Times Book

Review, apresentou-me ao trabalho
de Gerald Scarfe e os primeiros
artistas alemes do sculo 19 do
Simplicissimus, como Olaf Gulbransson,
Bruno Paul e George Grosz. Em meus
vinte e poucos anos eu me apaixonei
por Picasso, Matisse, Modigliani e Van
Gogh, e comecei a pintar em leo.
A minha formao como artista sempre
foi estar sozinho no meu estdio
trabalhando longas horas, absorvendo
dos artistas que amo.
www.philipburke.com
12a
12b
B U R K E
Seu trabalho fica no limite entre a
caricatura, a ilustrao e as artes
plsticas. Para voc, especificamente, h
alguma diferena entre estas reas?
Eu acredito que o meu trabalho seja

justamente uma mistura da caricatura,
ilustrao e arte.
Uma caracterstica clara em seu trabalho
so as cores. Como possvel contar algo
sobre a personalidade de algum por
meio do exagero das cores e formas?
Eu acho que tenho o meu sentido da

cor de Van Gogh. Enquanto trabalhava
para a Rolling Stone na dcada de
1990, a cor do meu trabalho tornou-se
mais selvagem e brilhante.
Ao exagerar as relaes espaciais
das caractersticas faciais e as cores

na aparncia de algum, eu tento
descobrir, extrair e amplificar a alma e
a inteligncia dos meus retratados.
Eu no posso dizer que sei como
isso funciona, mas, permanecendo
verdadeiro em relao ao que eu vejo
na aparncia exterior do meu retratado
e o melhorando, acho que sou capaz de
revelar o que est no interior.
Algo tambm presente no seu trabalho

um certo humor na forma como define
seus retratados. Acha que o humor
importante em uma caricatura ou retrato?
Eu acho que o humor muito

importante ao retratar um outro ser
humano, bem como a empatia.
* Barack Obama
13a
13b
P H I L I P
B U R K E
P H I L I P
* Jim Morrison
B U R K E
P H I L I P
B U R K E
P H I L I P
* Julian Schnabel
escuro brio cdmio.
E as cores, qual o papel que elas tm para

voc como forma de expresso?
Cada uma dessas cores tem sua prpria

personalidade e maneira de relacionarse e misturar-se com as outras.
Eu amo a cor e pinto com as minhas

cores favoritas. Elas so azul pthalo,
verde pthalo, laranja cdmio, limo
cdmio, vermelho claro cdmio, rosa
permanente, alizarin permanente,
verde claro permanente, azul
ultramarine, roxo dioxazine e vermelho
Nos ltimos 30 anos tenho desenvolvido

relacionamentos com cada uma
dessas cores, e agora ns danamos e
cantamos juntos!
14a
* Bill Murray
14b
B U R K E
P H I L I P
B U R K E
P H I L I P
Eu tenho praticado o Budismo

Nichiren Shoshu por 30 anos.
Quando eu comecei a minha
prtica de recitar Nam Myoho
Renge Kyo, eu superei meu
medo do fracasso e dei um
salto para o mundo dos leos.
O maior benefcio da minha
prtica tem sido a mudana,
em mim, de querer morder, de
uma crtica extremamente cnica
para um humor mais suave e
com compaixo.
Voc budista. De que maneira

o budismo pode influenciar a
forma como voc enxerga e
representa as pessoas?
Buda nos ensina que todas as

pessoas possuem o potencial
de iluminao - estado de
Buda - no fundo de seus
coraes. Subjacente a
todo o meu trabalho o
desejo de ver isso em
meus retratados e
pint-los.
* Rafael Nadal
* Alan Greenspan
15a
15b
No preciso dizer que esta foi a minha

produo mais visvel. Lembro-me de
ouvir histrias de alunos do ensino
mdio cortando e colando as imagens
em seus armrios, ou estudantes
universitrios colocando-as em suas
paredes ou artistas editoriais fixandoas na parede de seu espao de
trabalho.
Com base no carter criativo de cada

um dos meus temas, cada pintura
era original e diferente. O olhar do
meu trabalho permeou a cultura
pop - uma chamada para os jovens
artistas a serem selvagens e livres!
Na minha rea de ilustrao, j no
tinha mais que solicitar projetos,
pois o trabalho continuou a vir a mim
regularmente.
* Seinfeld
* Hunter S. Thompson
16a
16b
B U R K E
A partir do incio de 1989 at o final de

1995, por 7 anos, minhas pinturas eram
uma caracterstica constante na pgina
do ndice da revista Rolling Stone.
P H I L I P
Ocupando mais da metade da pgina,

tornou-se um catlogo de msicos novos e antigos - que foram fazendo
notcia na poca.
B U R K E
P H I L I P
Entre as vrias revistas com que voc

trabalhou, durante anos voc foi
ilustrador da revista Rolling Stone, onde
teve enorme projeo. Qual a importncia
deste fato na sua carreira?
B U R K E
P H I L I P
B U R K E
P H I L I P
* Breaking Bad
Voc j declarou que seu sonho de

criana era ser uma estrela do rock. Uma
vez que no seguiu a carreira, pintar
principalmente estrelas do rock foi uma
forma de compensao?
rapidamente a msica punk se tornou a

trilha sonora da minha vida.
Quando jovem, uma das minhas
paixes era danar a noite toda em
punk clubs. Essa energia permaneceu
no meu estdio. Meu trabalho na
Rolling Stone foi o resultado de 10 anos
de encomendas.
Quando era garoto eu sonhava em ser

uma estrela do rock - como muitos
rapazes fazem.
No entanto, eu no tinha pacincia para
aprender a tocar msica e era tmido
demais para executar. O rock sempre
foi inspirao para a minha arte.
* Diana
Quando Fred Woodward tornou-se

diretor de arte na dcada de 1980,
eu sabia que era um ajuste perfeito.
Trabalhar para a Rolling Stone sempre
foi pura alegria.
Cheguei em Nova York em 1977 e
17a
17b
B U R K E
P H I L I P
* Jeff Bridges
Seu trabalho como artista

essencialmente fazer retratos, captando
a alma e a personalidade de cada
pessoa dentro do seu ponto de vista.
Quais aspectos considera importantes ao
retratar algum?
humano. Cada ser humano apresenta

uma oportunidade para revelar o que
todos ns compartilhamos, de uma
forma totalmente original.
Estrelas do rock e polticos sempre

foram minhas pessoas favoritas para
pintar - estrelas do rock porque eles
celebram suas prprias peculiaridades
individuais, e polticos porque eles
tentam escond-las.
Em um momento em que o mercado de

arte moderna tende a ser cada vez mais
abstrato, ainda existe espao para o
figurativismo, ainda mais retratos?
Eu realmente no entendo o atual

mercado de arte moderna, mas estou
determinado a encontrar o espao nele
para pinturas figurativas e retratos!
Mas estou feliz de pintar qualquer ser
18a
18b
B U R K E
P H I L I P
* Jay Leno
* Carla Bruni
* Tupac
19a
19b
P H I L I P
P H I L I P
B U R K E
B U R K E
* Ayn Rand
* Paul Ryan
20a
20b
P H I L I P
P H I L I P
B U R K E
B U R K E
* Dilma Rousseff
21a
21b
P H I L I P
P H I L I P
B U R K E
B U R K E
* U2
22a
22b
P H I L I P
P H I L I P
B U R K E
B U R K E
Sketchbook
S K E T C H J A Z Z
SKETCHJAZZ!
E
S K E T C H B O O K :
Foto: arquivo SketchJazz!
m vrios pontos do Brasil tm surgido

inmeros encontros de ilustradores,
muitos deles com o objetivo apenas de
desenhar por prazer junto com outros
colegas artistas, profissionais ou no.
Um desses encontros o SkecthJazz!
(sim, com exclamao), encontro em
So Paulo que rene, tal como o nome
indica, desenho e jazz, muito jazz.
A curiosidade que os eventos do
SketchJazz! acontecem sempre em
casas de shows, no meio dos shows, o
que torna os encontros mais saborosos
aindas... ou seja, desenho com msica
de qualidade, quem no gosta?
* foto: arquivo SketchJazz!
Criado pelos ilustradores Fabio Corazza

e Joel Lobo, ambos falam sobre a
importncia dos sketchbooks e sobre
como surgiu o SketchJazz!.
SketchJazz!
Quem quiser participar, basta entrar

em contato com eles para saber onde e
quando ser o prximo encontro.
FABIO CORAZZA:
alguns) de us-lo para testar

alguma tcnica diferente de
arte-final.
Para mim, hoje em dia, sair sem

o sketchbook como sair sem
carteira. A gente se acostuma a
lev-lo para todos os lugares, e
sempre que possvel, tentar um
desenho com alguma referncia
ao vivo.
SKETCHJAZZ
SO PAULO - SP
Acho que o sketchbook pode

servir no s como campo de
experimentao, mas tambm
como ponto de referncia. J
houve situaes onde pude usar
um desenho do sketchbook
como base para um trabalho
de ilustrao.
E no s para sketches rpidos,

cometo at a heresia (segundo
sketchjazz@sketchjazz.org
sketchjazz.org
23a
23b
S K E T C H J A Z Z
geralmente em trs tons, para isso
preenchi uns dois sketchbooks s
com desenhos a carvo; por volta
do 50 evento meu objetivo mudou
para tentar novamente definir uma
linguagem pessoal, a velha procura
pelo prprio trao.
Por exemplo, para estudar

perspectiva e composio de
cenrios tenho um sketchbook de
desenho em locaes urbanas,
j para estudar estrutura de
personagens tenho outro, e
por a vai. Alguns levam anos
para serem preenchidos, outros
semanas, depende da intensidade
de meu interesse no objetivo
daquele caderno.
Como queria algumas qualidades

grficas especficas, troquei os
carves por marcadores pretos.
Assim pude descobrir e exercitar um
vocabulrio visual que me parece,
finalmente e para minha surpresa,
direcionado para algo bem pessoal.
O que tambm me surpreendeu
que agora desenhar ficou muito
mais prazeroso e natural, mesmo
no trabalho. Quem sabe minha
prxima fase no esteja mais
prxima da abordagem costumeira
dos sketchbooks, a de desenhar
livremente?
No SketchJazz! tive duas fases;

no princpio pretendia usar os
eventos para estudar composio
tonal, representando as cenas
24a
* arte: Joel Lobo
* arte: Mauricio Pirillo
* arte: Marcos Pena
S K E T C H J A Z Z
JOEL LOBO:
Eu costumo usar os sketchbooks
como boot camps. neles que
exercito meus pontos fracos, em
que estudo conceitos e linguagens
visuais. Para isso divido os
cadernos em temas.
24b
S K E T C H J A Z Z
* Foto: arquivo SketchJazz!
* arte: Mauricio Pirillo
S K E T C H J A Z Z
SOBRE O SKETCHJAZZ!
Esse tesouro de
temas estticos
est l disposio
de quem o queira,
basta ousar levar o
sketchbook para os
shows.
JOEL LOBO:
SOBRE O SKETCHJAZZ!
bastante a
possibilidade de
tentar aproveitar
a luz dramtica
dos ambientes
dos shows, alm
do desafio de
tentar desenhar
rpido, com as referncias em
constante movimento.
FABIO CORAZZA:
O SketchJazz! surgiu da vontade
de unir o til ao agradvel.
Sempre gostei de frequentar
shows de jazz e blues, e
como sempre buscvamos
oportunidades para desenhar ao
vivo, veio a ideia de juntar as
duas coisas.
E, alm de tudo, uma desculpa

perfeita para encontrar os
amigos ilustradores.
Pessoalmente, me agrada
25a
O projeto SketchJazz! para

mim a resposta a uma procura
de longa data por um tema em
que eu me sentisse confortvel
desenhando frequentemente.
Alm disso, a boa msica

favorece a concentrao.
H quem goste de desenhar

cavalos, outros, belas mulheres
e outros, ainda, casas e edifcios.
Descobri que eu gosto de
desenhar os shows. Jamais
poderia ter imaginado.
Claro que os eventos so

tambm excelentes para se
encontrar os amigos e os
colegas; trocar informaes
enriquecendo-nos mutualmente.
Os shows e o ambiente oferecem

motivos mil: iluminao,
expresso corporal, multiplicidade
de planos, variedade de
enquadramentos, etc.
Porm, durante as apresentaes

todos pem a mo na massa,
deixam de papear e desenham
bastante. perfeito.
25b
26a
26b
* arte: Bianca Medes
S K E T C H J A Z Z
S K E T C H J A Z Z
* arte: Gilberto Valadares
* arte: Alexandre Eschenbach
27a
27b
* arte: Arthur DAraujo
S K E T C H J A Z Z
S K E T C H J A Z Z
28a
28b
* arte: Eduardo Bajzek
S K E T C H J A Z Z
S K E T C H J A Z Z
29a
29b
* arte: Gustavo Rinaldi
* arte: Joel Lobo
* arte: Alexandre Eschenbach
* arte: Fabio Corazza
S K E T C H J A Z Z
S K E T C H J A Z Z
30a
30b
S K E T C H J A Z Z
S K E T C H J A Z Z
31a
31b
S K E T C H J A Z Z
S K E T C H J A Z Z
Step by Step
No romantismo de achar que nada

substitui o contato com o papel, e sim,
pura falta de habilidade e um pouco de
preguia de me adaptar ao equipamento.
Utilizo tablet apenas para fazer a cor.
ascido em 1974, o ilustrador

e arquiteto formado pela UFPA
Mauro Souza hoje um dos mais
conhecidos ilustradores do mercado,
em grande parte devido ao seu estilo
nico e bem caracterstico.
A ilustrao deste passo a passo faz parte

de uma srie de desenhos com o tema
caf con piernas que venho postando
em meu blog.
PROCESSO
S T E P
Parte de seu sucesso tambm se

deve sua produo como designer
de cenrios e editor de arte desde
1998 no estdio de Mauricio de
Sousa, onde ilustrou para filmes
publicitrios, sries para TV e longas
metragens para o cinema, alm
de trabalhar como ilustrador para
diversas revistas do mercado.
Mauro Souza
Pela segunda vez participando da

Ilustrar, desta vez Mauro mostra um
passo a passo exclusivo, explicando
em detalhes todos os segredos de
seu estilo.
Primeiro vou fazendo vrios esboos a

partir de uma ideia inicial. Sempre na
mesa de luz, vou sobrepondo as folhas e
acertando o desenho.
Gosto de trabalhar em folhas de sulfite
comum de tamanho A3. Uso lapiseiras 0.5
e 0.7 para os esboos. Algumas vezes,
ainda na fase de esboo, uso uma caneta
tipo marcador cinza para simular algumas
sombras.
MAURO SOUZA
so paulo
mauro@estudio22.com.br
www.estudio22.com.br
32a
M A U R O
Tenho uma certa resistncia a rabiscar e

desenhar com uma tablet.
Criei uma certa dependncia e no consigo

finalizar um desenho de forma satisfatria
sem uma mesa de luz. Alm da mesa grande
no estdio, tenho mais duas portteis, que
uso quando tenho que me deslocar.
S T E P :
Foto: arquivo Mauro Souza
MAURO
SOUZA
Conheo vrios colegas ilustradores que

j esboam e desenham diretamente no
computador e acredito que, em alguns
casos, deve ser bem mais produtivo.
Posso dizer que comecei minha carreira

profissional de ilustrador desenhando
cenrios em um estdio de animao.
Para isso usava um disco de animao
que funciona como mesa de luz.
B Y
Ainda gosto de conservar parte de meu

trabalho em um processo mais analgico.
S O U Z A
INTRODUO
32b
S O U Z A
S T E P
B Y
S T E P :
M A U R O
S O U Z A
M A U R O
S T E P :
B Y
S T E P
Uso 3 ou 4 canetas diferentes para fazer a arte final em um mesmo

desenho. Cada uma com uma ponta, chanfro ou espessura diferente.
As canetas a que me adapto melhor so as mais simples como a
Futura. Nesta ilustrao finalizei o desenho direto no trao a lpis.
33a
33b
S O U Z A
S T E P
B Y
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M A U R O
S O U Z A
M A U R O
S T E P :
B Y
S T E P
Uma vez que considero o trao final pronto ele escaneado e algumas
imperfeies e sujeiras sero corrigidas no computador.
Trabalho com vrias camadas (layers): quase sempre comeo pelos

tons de pele e vou acrescentando os detalhes em seguida.
Sempre trabalhei com o Photoshop mas no me considero um

conhecedor do software. Acabei me limitando a entender apenas das
ferramentas que uso para colorizar meus trabalhos - e no so muitas.
34a
34b
S O U Z A
S T E P
B Y
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M A U R O
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M A U R O
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S T E P
Como meu trao quase todo aberto acabo tendo que desenhar as
selees com ferramentas de lao. Sombras so trabalhadas em um
layer separado em multiply.
35a
Vou trabalhando de forma sutil a cor do trao em pontos onde existe

maior incidncia de luz como pode-se ver no detalhe da face
35b
S O U Z A
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M A U R O
S O U Z A
M A U R O
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B Y
S T E P
O cenrio desta ilustrao foi feito posteriormente em um processo

semelhante ao da personagem, depois foi escaneado e acrescentado
como um novo layer.
36a
Primeiro escolho uma imagem de fundo geral para compor a cena.
36b
S O U Z A
S T E P
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M A U R O
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B Y
S T E P
Os elementos vo despontando a partir desta paleta atravs de uma

sobreposio de tons e alguns poucos contrastes de cor.
10
Na composio final, alguns elementos foram retirados do cenrio pois

atrapalhavam a imagem em primeiro plano (a cafeteira).
A abertura em forma de janela foi mantida branca para permitir a

leitura da silhueta da personagem em primeiro plano.
37a
37b
38a
38b
S T E P
S T E P
B Y
B Y
S T E P :
S T E P :
M A U R O
M A U R O
S O U Z A
S O U Z A
Opinio
O Livro Ilustrado
Eduardo Schaal
O americano William Joyce e o

australiano Shaun Tan tm algo
em comum, alm do fato de serem
exmios, espetaculares e sensacionais
ilustradores e autores de livros infantis
de sucesso: ambos ganharam o
prmio Oscar da Academia de Cinema
Americana por melhor curta de
animao, respectivamente, em 2012
e 2011. Sim, ilustradores tambm
ganham o Oscar, malandro!
E em 2013, Epic, o mais novo filme

da BlueSky conta com seu roteiro e
production design. Ufa, no para este
senhor!
Os curtas, The Fantastic Flying

Books of Mr Morris Lessmore (2012)
e The Lost Thing (2011), escritos
e co-dirigidos pelos autores citados
acima, foram produzidos em CG por
estdios renomados como a Reel FX/
MoonBot Studios e a Passion Pictures
e tm, alm da qualidade grfica que
se espera de estdios desse nvel,
uma narrativa que escapa totalmente
da correria de montagem de cortes a
cada 2 segundos que impera no cinema
Hollywoodiano de hoje, (viu, Michael
Bay?!) deixando espao para respirar e
observar cada cena que adapta muito
bem o estilo inconfundvel de cada
um dos dois exmios, espetaculares e
sensacionais ilustradores.
Shaun Tan moleco, nascido em 74,

dividiu sua carreira ilustrando livros
de outros autores enquanto produzia
os seus prprios. J so 6. O primeiro
The Haunted Playground de 97,
foi seguido por The Lost Thing de
99, que serviu de base para o multipremiado curta de 2011.
The Lost Thing ainda rendeu uma
exibio na Autrlia, com artes
conceituais produzidas para o curta.
E D U A R D O
William montou a Moonbot Studios

de animao junto com Brandon
Oldenburg da Reel FX para produzir o
curta The Fantastic Flying Books of Mr
Morris Lessmore e, em um caminho
inverso, produziu o livro ilustrado quase
um ano aps o curta-metragem ficar
pronto. O livro j saiu no Brasil e eu
comprei, j esta na estante.
O belssimo livro sem palavras The

Arrival de 2006 um dos seus
trabalhos mais famosos.
do sucesso literrio em outras mdias

o projeto ou mesmo um sonho
profissional de muita gente, e conseguir
isso ainda com um certo controle
criativo, como Shaun e William, tiveram
ainda mais inspirador.
Assim como Willian, Shaun teve uma

passagem como concept artist na Blue
Sky em Horton Hears a Who e Wall-E
na Pixar. Batuta demais esse menino.
No que seja fcil, mas muitas vezes

comear com um curta o caminho
ideal. Custa uns tantos milhes de
tostes menos que um longa e no
tem tanta gente dando pitaco.
Definitivamente, ambos devem

muito de seu trabalho influncia de
Chrys Van Allsburg, autor, escultor
e ilustrador cujos trabalhos mais
famosos, Jumanji, The Polar Express
e Zathura se tornaram filmes de
sucesso tanto animados quanto em
live-action.
William, mais velhinho e um pouco

mas cheio de energia, nascido em 57,
tem uma longa carreira de autor de
livros, so mais de 50, e no cinema
de animao fez concept design para
Mas nada supera a boa histria

em primeiro lugar. Nem mesmo as
boas ilustraes ou uma animao
impecvel. Por isso leia primeiro e
depois veja os filmes!
Chrys no teve muito controle sobre

essas adaptaes, ento no brigue
com ele se no gostou das produes.
EDUARDO SCHAAL
SO PAULO
PS: d um Google nesses 3 caras,

William, Shaun e Chrys - e no vai se
arrepender. Ah, e na Passion Pictures
tambm.
A meu ver esse caminho de expanso
schaal.studio@gmail.com
www.eduardoschaal.com
39a
39b
O P I N I O :
Foto: arquivo Eduardo Schaal
por Eduardo Schaal
S C H A A L
Toy Story e Bugs Life da Pixar,

production design para Robots
da Blue Sky, escreveu Meet the
Robinsons para a Disney, escreveu e
co-produziu Rise The Guardians para
a Dreamworks, baseado em uma srie
sua que ter 13 livros.
40a
40b
O P I N I O :
O P I N I O :
E D U A R D O
E D U A R D O
S C H A A L
S C H A A L
Entrevista
Foto: Rosana Lobo
m dos mais notveis e brilhantes

profissionais da rea da ilustrao e com
um enorme reconhecimento internacional,
Cssio Loredano construiu uma slida
carreira como caricaturista dentro do
mercado editorial, em especial o jornal, ao
longo de mais de 40 anos de profisso.
Cssio Loredano
Nascido Loredano Cssio Silva Filho em 1948,

teve os nomes de batismo invertidos ainda no
Dirio do Grande ABC, em 1968, por acharem
que Loredano soava a sobrenome.
* Franz Kafka
* Gabriel Garca Mrquez
Tendo sido inspirado em especial pelo

ilustrador argentino Luis Trimano, Loredano
trabalhou para diversos jornais na Europa ao
longo de 14 anos vivendo no exterior, antes
de voltar de vez ao Brasil.
Voc comeou sua carreira como

jornalista, reprter e locutor de rdio
em So Paulo, se mudando depois
para o Rio de Janeiro, e depois para a
Europa. Ainda no comeo em So Paulo,
voc j ilustrava?
Nesta entrevista exclusiva, Loredano conta

um pouco sobre sua vida, suas andanas por
diversos pases e seu trabalho.
Ano da graa de 1968. Primeiro, revisor

de provas no Dirio do Grande ABC,
Santo Andr, So Paulo. Porque um
dos meus grandes prazeres estar
vontade com a carpintaria interna da
ltima flor do Lcio.
Fiz de tudo na redao e algumas
coisas na grfica: reprter, redator,
diagramador, caricaturista, chargista,
secretrio da redao, secretrio grfico.
Da redator (locutor, com esta minha
vozinha, nunca), redator, primeiro dos
pinga-pingas, pequenos noticirios
de meia em meia hora, depois de O
nosso correspondente, de uma das
edies dos quatro grandes noticirios
CSSIO LOREDANO
RIO DE JANEIRO - RJ
cassioloredano@terra.com.br
de quinze minutos cada, na rdio

Bandeirantes, no Morumbi. Isto 1970.
Mais ou menos da metade de 1971 ao
final de 1972, fui reprter da sucursal
paulistana dO Globo; funcionava no
18 andar do edifcio Zarvos, Rua da
Consolao com Av. So Lus.
Em novembro de 1972, foi para as
bancas o n 1 do Opinio, semanrio
criado para se opor ao regime militar.
O Fernando Gasparian, dono do jornal,
fez questo de que a sede fosse no
Rio - e para c se transferiu a redao
em peso, que era tudo paulista ou
mais bem paulista, pernambucanos,
cearenses, mineiros, cariocas de So
Paulo, como eu, que sou nascido no Rio
e, filho de militar, nunca tinha morado
aqui. E j vim como caricaturista, a
passagem foi ali.
sem site
41a
41b
E N T R E V I S T A :
C S S I O
L O R E D A N O
CSSIO
LOREDANO
Porque queria, por meio do Elifas,

conhecer meu dolo Lus Trimano
(Buenos Aires, 1943) que, desde 1968
morando no Brasil, tinha passado pela
Folha, Veja, uma grande fase no Jornal
da Tarde e estava na poca fazendo
umas maravilhas para a primeira srie
da Histria da MPB, ali na Abril.
C S S I O
O modelo era o New York Review of

Books, inteiramente ilustrado pelo
imenso David Levine. E, bem, o nico
da turma que se reunia na Lapa que
tinha disponibilidade e disposio para
se mudar para o Rio era eu - e no
titubeei.
Com grande alegria, pedi demisso no
Globo e me meti num trem na Estao
Roosevelt, no Brs, dia 8 de outubro de
1972.
Como eu sempre fui metido a desenhar,

levava l uns horrores pra eles
comentarem. Me desancavam legal, era
traumtico mas foi bom.
* Francisco de Quevedo
* Marc Bloch
42a
E como se deu, j na Europa, a

passagem do jornalista para o
caricaturista?
na Frana, Paris (Libration, Magazine

Littraire). Isto d seis anos e pouco.
Na imprensa europeia eu sempre fui

obviamente s caricaturista. No fim de
1975, comeo de 76, estive uns meses
em Lisboa publicando desenhos no
semanrio O Jornal.
Passei um ano e meio no Rio e voltei

para mais oito anos na Europa, um
ano e meio na Sua (Tages-Anzeiger,
Die Weltwoche, Basler Zeitung) e seis
e meio na Espanha, Barcelona, indo
muitssimo a Madri.
De janeiro de 77 a fevereiro de
83, estive cinco anos na Alemanha
(desenhos para Vorwrts, Frankfurter
Allgemeine Zeitung, Die Zeit, etc.),
quase um ano na Itlia, Roma (La
Repubblica, Il Globo), e seis meses
Ali se iniciou, no El Pas, em abril de

1986, minha mais longa colaborao
com um jornal, 25 anos, continuando
portanto depois da minha volta ao
Brasil no final de 1992.
42b
Desde o tempo da Bandeirantes que

eu tinha sido apresentado ao Elifas
Andreato, chefe de arte da Abril
Cultural, na poca na rua do Curtume,
na Lapa (em So Paulo).
L O R E D A N O
Ora, o Elifas tinha sido procurado para

fazer o projeto grfico, o layout do
Opinio - e ficou decidido que para
o oramento do jornal a fotografia
era invivel, carssimo: fotgrafos,
mquinas, filmes, laboratrio, comprar
foto de agncia, etc.; ento o jornal ia
ser todo desenhado.
C S S I O
L O R E D A N O
Ento a sua mudana para o Rio foi

junto com o jornal Opinio?
L O R E D A N O
C S S I O
Quando possvel, mas que fazer com

Knut Hamsun, Strindberg, Tolstoi,
Puchkin, literatura inglesa e americana?
- que eu, em ingls, s posso ler
jornal e a duras penas um verbete da
Britannica...
Jornal a minha cachaa. E tenho uma

no veleidade, uma certeza tranquila,
posso dizer calmamente: desenho meu
matria jornalstica. Tenho camaradas
cujo trabalho na pgina do jornal feito
azeite na gua, no se mistura, est
isolado do(s) texto(s).
Com frequncia cercado mesmo de fios,
de quadros, de moldura. Tenho horror
a fio, quadro em volta de mim, quero
ficar nadando em meio mancha
cinza da pgina, como escreveu sobre
as minhas coisas o crtico Ronaldo Brito.
L O R E D A N O
O principal, disparado, foi o contato

com as literaturas desses pases,
contato intenso. Que uma das minhas
grandes alegrias, quando possvel,
no precisar recorrer a tradues.
Alm da sua formao como

jornalista, o mercado em que
voc trabalha quase sempre o
editorial, e, muitas vezes, o jornal.
O universo jornalstico influencia de
alguma forma o seu trabalho como
caricaturista?
C S S I O
Essa experincia na Europa durante

14 anos rendeu a sua projeo como
caricaturista, mas tambm absorveu
muito. O que mais o marcou nessa
fase?
* Vinicius de Morais
* Colette
43a
43b
* Norberto Bobbio
* Georg Lukcs
quem (mas se necessrio eu acho, que

eu tenho tudo aqui encadernado), que
eu desenhei. S que ele quis ou teve
que tomar cuidados que eu no quis,
desanquei a personagem.
E o contrrio, j aconteceu de o
seu trabalho acabar por influenciar
alguma matria?
Ser matria jornalstica ter valor, o

valor que tiver, por si. Nem de longe
repetir o texto, estar a reboque,
enfeitar o texto. E vou dar o exemplo
de um troo que me aconteceu no El
Pas.
O Cano foi se queixar com a diretora,

na poca Soledad Gallego, que no
era possvel, assim no dava, que o
meu trabalho de leitura muito mais
rpida que o dele, que iam pensar que
a opinio dele era a do desenho. Eu
digo: Soledad, avisa ao Cano que nesta
pgina esto duas matrias sobre o
mesmo assunto, como se fossem dois
textos, que poderiam ou no concordar
um com o outro.
Durante anos, eu ilustrei uma pgina

chamada perfil no suplemento
semanal Domingo. Bem. O jornal
mantinha, talvez ainda mantenha, dois
correspondentes nos Estados Unidos,
um em Washington, outro em Nova
York, e por essa poca, isto anos 80,
90, um outro, no sei em que cidade,
chamado Antonio Cano.
Muito bem, o autor do perfil/texto
variava de semana para semana,
dependendo de se fosse poltica
nacional, internacional, esporte, cultura;
s o desenho que era sempre meu.
E esse Cano, uma determinada semana
escreveu um perfil, no me lembro de
Quanto maior rapidez de leitura, sim

e no. Eu tenho a vaidade de que meu
trabalho no assusta, no sentido de
espantar o leitor, fazendo-o virar logo a
pgina para parar de t-lo diante.
Creio que, antes, retenho o olhar na
pgina, atraio, convido a se deter; e
atrado, retido, o olhar pode vagar at
a outra matria que ali est, - louco,
vamos ver o que que diz aqui...
* Arthur Miller
44a
L O R E D A N O
Alguma coisa de todos pode ter se

incorporado, mas nada se compara ao
que recebi do Trimano, que abandonou
a caricatura cedssimo, paradoxalmente
detesta jornal, se preparou em Buenos
Aires para ser artista de galeria, para
ser exposto na parede.
E depois j eu lado a lado com ele nas

pginas do Opinio, para grande dio
dele, que recebia elogios por merdas
impublicveis mas publicadas que eu
fizera, e enorme constrangimento meu
que os recebia por maravilhas que
eram dele, a tal ponto eu na poca
estava colado nele.
C S S I O
Lus Trimano, Lus Trimano e Lus

Trimano. No tem Hirschfeld, no tem
Levine, ou no conscientemente. Andei
olhando o Steinberg. E antes o Klee
do que o Picasso. Depois, s depois,
Gerald Scarfe e Hermenegildo Sbat.
Trimano: era eu com 20, 21, 22 anos

em So Paulo tomando um susto
com o Jnio Quadros dele no n 4 da
Veja. Digo: esse cara viu o Jnio, s
ele olhou para o Jnio, s ele viu. A,
bebi aquilo tudo, bebi tudo daquilo,
o Djalma Santos, o Joyce, o Buzaid,
o Benedito Valadares, o Baden, o
Cortzar, todos no Jornal da Tarde;
o Cndido das Neves e o Donga nos
fascculos de MPB.
C S S I O
L O R E D A N O
Me corrija se estiver errado, mas

parece existir a influncia de 3
grandes artistas em seu trabalho: Lus
Trimano, Picasso e David Levine. Qual
a importncia deles em seu trabalho e
como eles o influenciaram?
44b
Acabou a guerra, a primeira e

sobretudo a segunda, e foi aquele
desencanto com os grandes
coletivismos, de direita e de esquerda,
quanto crime. E agora no tinha mais
como apontar o outro, feito criana: eu
que no fui.
No houve mais lugar, no teve mais

cabimento o frescor areo de um J.
Carlos, a inocncia de um Nssara,
o entusiasmo otimista da primeira
metade com suas mquinas, carros,
zepelins, avies, cinematgrafos,
penicilina.
L O R E D A N O
E assim, examinar uma fisionomia

qualquer descobrir nela bastante
sobre voc prprio. Isto a caricatura
da segunda metade do sculo passado.
Freud. Freud botou o mundo no bolso,

botou o sculo XX no bolso, embebeu
tudo, tudo est direta ou indiretamente
embebido de Freud.
C S S I O
L O R E D A N O
C S S I O
Fui eu, sim, foi gente como eu. Mas

eu nasci no Rio em 1948. Sim, mas
poderia ter nascido em Munique ou
por ali em 1900, 1910, e a? De forma
que ento foi necessrio interrogar o
espelho, procurar um div.
Em geral as caricaturas tendem

a ser humorsticas, mas no seu
caso existe uma sobriedade quase
analtica, com um toque satrico.
Philip Burke, caricaturista da revista
Rolling Stones, diz que o budismo
o influencia na forma como v as
pessoas. No seu caso, de que ponto
de vista costuma ver o retratado?
* Victor Hugo
45a
* Marx
45b
Caricatura sempre houve, mesmo

antes de existir imprensa jornalstica,
a caricatura pariu a imprensa, esteve
no jornal desde o primeiro dia deste,
uma das inventoras do jornal, uma
necessidade dele; jornal sem caricatura
no est completo, falta nele algo de
essencial.
L O R E D A N O
Nego vai limpando, eliminando a

tendncia do jovem ao excesso,
ao horror vacui, a encher todos os
espaos, combatendo o suprfluo que
polui e distrai da essncia.
C S S I O
L O R E D A N O
Do seu ponto de vista, qual o

papel do caricaturista dentro do
jornalismo?
C S S I O
E sobre o seu trao, a economia das

linhas seria uma forma de sobressair
a expresso dos retratados?
* Noam Chomsky
* Euclides da Cunha
46a
46b
Ento, quer dizer, os recursos so muito

maiores, a bem dizer ilimitados. Agora,
claro que o que importa o que
se faz com os recursos, sejam quais
forem.
C S S I O
A comodidade de desenhar a nanquim

sobre papel, trabalho limpo, sem ter
que mexer com goivas, enxs, blocos
de pedra, lpis graxento, cidos.
E tem muitssima gente boa por a na

ativa: Cau Gomez na Bahia, Gonzalo
Crcamo no sei por onde anda, Rossi
e Dalto em Campinas, Cavalcante
no Globo, Leo Martins se virando, o
imenso Lula tambm sem jornal para
publicar suas joias. Estou falando de
caricatura, no de humor grfico mais
amplamente.
Eu comecei com o clich, peguei a

passagem para o fotolito e depois
para o scanner, photoshop. Mas fiquei
preso l atrs, ainda desenho a tinta,
uso papel e a maioria dos desenhos
em preto-e-branco, porque quando eu
comecei, jornal era em preto-e-branco,
e eu juro que gostaria que ainda fosse.
Pacincia.
* Vaclav Havel
* Emily Dickinson
* Descartes
47a
47b
L O R E D A N O
L O R E D A N O
Quando o Angelo Agostini trabalhou,

ele tinha que fazer caricatura na pedra,
lito; seria para ns um transtorno
impensvel. J. Carlos j comeou na
zincogravura, caricatura transposta
fotograficamente para o clich de zinco.
Um luxo.
C S S I O
Essa molecada que est a j

comeou pelo scanner, que capta at
pensamento, ou nem escaneia mais
nada, j faz direto no sei como,
pergunta l pra eles, porque eu no
concebo, no sei como desenhar
sem papel e lpis. Sim, e muitssima
borracha.
E que aspectos v na atual gerao

de caricaturistas?
L O R E D A N O
L O R E D A N O
Muito se fala sobre o futuro da

imprensa e sobre as mudanas que
esto acontecendo. Acredita que algo
possa mudar no futuro da caricatura
jornalstica?
C S S I O
C S S I O
O futuro sei l. Olha a os jornais

em dificuldades ou fechando. Talvez
eu tenha te dado um depoimento,
falado de um troo que daqui a 50
anos, menos, nem exista mais: jornal
de papel. Jornalismo vai existir.
Caricatura tambm. Caricatura
jornalstica tambm. O suporte
no sei.
Imagino que alguma coisa

de papel, coisas de maior
flego, feitas para a
poltrona, para o colo...
* Garrincha
48a
* Rubem Fonseca
48b
C S S I O
C S S I O
L O R E D A N O
* Elias Canetti
L O R E D A N O
* Millr Fernandes
* Srgio Buarque de Holanda
* Gonalves Dias
* Jorge Luis Borges
49a
49b
* Lafontaine
50a
* Max Aub
50b
C S S I O
C S S I O
L O R E D A N O
L O R E D A N O
* Bruce Chatwin
* Flaubert
51a
51b
C S S I O
C S S I O
L O R E D A N O
L O R E D A N O
* Honor de Balzac
* Clarice Lispector
52a
52b
C S S I O
C S S I O
L O R E D A N O
L O R E D A N O
* Juana de Ibarbourou
* Miguel de Cervantes
53a
53b
C S S I O
C S S I O
L O R E D A N O
L O R E D A N O
* Gregrio de Mattos
54a
* Jorge Luis Borges
54b
C S S I O
C S S I O
L O R E D A N O
L O R E D A N O
* Joo do Rio
* Edgar Allan Poe
55a
55b
C S S I O
C S S I O
L O R E D A N O
L O R E D A N O
Albano Dias
E S P A O
A B E R T O :
A L B A N O
D I A S
Espao Aberto
ALBANO DIAS
Goinia - GO
albanodias@gmail.com
www.albanodias.blogspot.com
56a
56b
57a
57b
Albano Dias
E S P A O
E S P A O
A B E R T O :
A B E R T O :
A L B A N O
A L B A N O
D I A S
D I A S
Marcos Machado
E S P A O
A B E R T O :
G U I L H E R M E
B A N D E I R A
Espao Aberto
GUILHERME BANDEIRA
Valinhos - SP
guilhermeboomcriacoes@hotmail.com
www.blograbiscos.blogspot.com
58a
58b
59a
59b
Marcos Machado
E S P A O
E S P A O
A B E R T O :
A B E R T O :
G U I L H E R M E
G U I L H E R M E
B A N D E I R A
B A N D E I R A
Cordeiro de S
E S P A O
A B E R T O :
C O R D E I R O
D E
Espao Aberto
CORDEIRO DE S
Ribeiro Preto - SP
cordeirodesa@uol.com.br
http://cordeirodesa.fotoblog.uol.com.br
60a
60b
61a
61b
Cordeiro de S
E S P A O
E S P A O
A B E R T O :
A B E R T O :
C O R D E I R O
C O R D E I R O
D E
D E
Marcos Machado
E S P A O
A B E R T O :
M A R C O S
M A C H A D O
Espao Aberto
MARCOS MACHADO
FORTALEZA - CE
marcoshm2000@hotmail.com
marcoshm2000.wix.com/marcosmachado
62a
62b
63a
63b
Marcos Machado
E S P A O
E S P A O
A B E R T O :
A B E R T O :
M A R C O S
M A R C O S
M A C H A D O
M A C H A D O
Vivian Mota
E S P A O
A B E R T O :
V I V I A N
M O T A
Espao Aberto
VIVIAN MOTA
So Paulo - SP
vivian.mota@gmail.com
www.rabiscorama.com
64a
64b
65a
65b
Vivian Mota
E S P A O
E S P A O
A B E R T O :
A B E R T O :
V I V I A N
V I V I A N
M O T A
M O T A
Leonardo Clmaco
E S P A O
A B E R T O :
L E O N A R D O
C L M A C O
Espao Aberto
LEONARDO CLMACO
GRAVAT - PE
leonardoclimaco@gmail.com
http://leonardoclimaco.blogspot.com.br
66a
66b
67a
67b
Leonardo Clmaco
E S P A O
E S P A O
A B E R T O :
A B E R T O :
L E O N A R D O
L E O N A R D O
C L M A C O
C L M A C O
C L M A C O
L E O N A R D O
Como participar
A Revista Ilustrar abriu espao para
os leitores, fs e amigos que queiram ter
seus trabalhos divulgados na mais importante
revista de ilustrao do Brasil, por meio da seo
Espao Aberto.
A B E R T O :
Para participar simples: mande um e-mail com o ttulo

ESPAO ABERTO para ricardoantunesdesign@gmail.com com
o nome, cidade onde mora, e-mail e site que pretenda ver publicados,
uma autorizao simples de publicao dos trabalhos na revista, e
no mnimo 7 ilustraes a 200 dpi (nem todas podero ser usadas).
A Ilustrar vai disponibilizar para cada artista selecionado 4 pginas inteiras.
Por isso escolham seus melhores trabalhos; esta pode ser a oportunidade de
ter seus trabalhos publicados ao lado dos maiores profissionais do mercado.
Leonardo Clmaco
E S P A O
ESPAO ABERTO, a sua entrada na Revista Ilustrar.
68a
42b
Curtas
JONES INC.
J est no ar a edio n 1 da
Memo - Revista da Memria
Grfica Nacional.
A revista um projeto do
colecionador e historiador Toni
Rodrigues em um trabalho
espetacular de pesquisa, onde
cada nmero ir tratar sobre
a vida de um nico artista, e o
n 1 fala sobre o grande Nico
Rosso.
A tima e divertida histria

sobre o detetive Jones,
seu irmo e seus casos
por desvendar, envolvendo
mulheres fatais e perigos
por todo lado... mesmo que
isso signifique uma calabresa
acebolada que desceu mal.
Italiano de Turim, Nico Rosso

desembarcou no Brasil em
1947, trazendo consigo toda a
experincia em artes do que se
fazia na poca na Itlia.
Com um captulo por semana

sendo lanado exclusivamente
na net, vale a pena
acompanhar, se divertir e curtir
a arte de Mauro:
A revista gratuita e digital, basta fazer o download, e podemos dizer com muito
orgulho que a Memo quase que um filhote da Revista Ilustrar, j que o Toni um fiel
leitor da Ilustrar desde o n1 e se inspirou nela para fazer a Memo. Leitura obrigatria,
ainda mais pelo volume da pesquisa, de enorme qualidade:
http://jonesinc.com.br
http://www.memomagazine.com.br
BLOG DO ORLANDO
EFEC EM BELO HORIZONTE
Para os amigos de Belo Horizonte que procuram
uma boa escola de desenho e ilustrao, agora
podem contar com uma tima opo: a EFEC Escola Franco Europeia de Comunicao.
uma escola francesa de comunicao
visual proporcionando um ensino baseado no
referencial francs, oferecendo aos alunos
brasileiros a possibilidade de conseguir, via
parceria, um diploma francs BTS (brevet
de technicien superieur en communication
visuelle).
Orlando Pedroso, um dos mais tarimbados

ilustradores brasileiros, com larga experincia
profissional, em especial na rea editorial,
criou seu blog h mais ou menos 7 meses.
Para quem era f de seu trabalho, a espera
compensou: o volume de informao que rola
timo, j que o blog trata de artes grficas,
ilustrao, cartum, quadrinhos e, tal como ele
prprio diz, assuntos aleatrios.
Alm disso Orlando vai postando de tempos
em tempos ilustraes e desenhos prprios.
Fique ligado porque vale a pena:
http://blogdoorlando.blogosfera.uol.com.br
http://efeconline.com
69a
69b
C U R T A S
Mauro Souza, editor de arte

do estdio Mauricio de Sousa
e que participa nesta edio
com um passo a passo, est
lanando em parceria com o
roteirista Carlos Estefan uma
nova histria em quadrinhos
chamada Jondes Inc..
O B R I G AT R I O : R E V I S TA M E M O
Links de Importncia
Dia 1 de Fevereiro tem mais... dia 1 dia de Ilustrar
GUIA DO ILUSTRADOR - Guia de Orientao Profissional
www.guiadoilustrador.com.br
ILUSTRAGRUPO - Frum de Ilustradores do Brasil

http://br.groups.yahoo.com/group/ilustragrupo
SIB - Sociedade dos Ilustradores do Brasil

www.sib.org.br
ACB / HQMIX - Associao dos Cartunistas do Brasil / Trofu HQMIX

www.hqmix.com.br
UNIC - Unio Nacional dos Ilustradores Cientficos

http://ilustracaocientifica.multiply.com
ABIPRO - Associao Brasileira dos Ilustradores Profissionais

http://abipro.org
AEILIJ - Associao de Escritores e Ilustradores de Literatura Infantil e Juvenil

www.aeilij.org.br
ADG / Brasil - Associao dos Designers Grficos / Brasil

www.adg.org.br
ABRAWEB - Associao Brasileira de Web Designers

www.abraweb.com.br
CCSP - Clube de Criao de So Paulo

Aqui encontrar o contato da maior parte das agncias de publicidade
de So Paulo, alm de muita notcia sobre publicidade:
www.ccsp.com.br
TUPIXEL - Maior banco de dados de ilustradores do Brasil

www.tupixel.com.br
70a
70b
Uma produo
Receba detalhes da produo e

informaes extras sobre ilustrao,
arte e cultura, acompanhando a revista
de trs formas diferentes na internet:
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Revista Ilustrar - prmio HQMix 2011

Revista Ilustrar Número 31

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Revista Ilustrar Número 31

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31 / 2012

assada a comemorao de 5 anos da Revista Ilustrar, arregaamos

Foto: arquivo Ricardo Antunes

Na seo Portfolio temos o jovem e talentoso Wesley Rodrigues, e na seo

ENDEREO DO SITE: www.revistailustrar.com

Para fecharmos, na seo Internacional temos a presena do ilustrador da

DIREO DE ARTE: Neno Dutra - nenodutra@netcabo.pt

Espero que gostem... e at a prxima edio, dia 1 de fevereiro.

REVISO: Helena Jansen - donaminucia1@gmail.com

DIREO, COORDENAO E ARTE-FINAL: Ricardo Antunes

REDAO: Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com

COLABORARAM NESTA EDIO:

Os direitos de todas as imagens pertencem aos respectivos ilustradores de cada seo.

"SEX & CRIME"

Reference Press. A sua referncia em arte.

Foto: arquivo Wesley Rodrigues

Fazendo animao principalmente

Da em diante outros projetos apareceram,

Sou formado em Design Grfico

com desenho animado. Mas comecei

Gosto de tudo que tem a ver com

Admiro o empreendorismo de Walt

Gosto muito das gravuras japonesas

No projeto O Ogro, baseado na obra

Atualmente, minha principal referncia

Quando eu recebia cada desenho do

E gosto muito do estilo solto de Taiyo

Na verdade eu me considero mais

Minhas influncias so muitas,

Sobre o lbum Imaginrio Coletivo,

Sempre quis fazer um livro de

uma histria que fala de como

Comecei no ano passado a me dedicar

Era uma histria com a qual participaria

O prmio Barba Negra / RioComicon

Mas o prmio me deu a oportunidade

porque eu queria esse desenho

E acabo de me lembrar nesse momento

E nesse caso no fiz nenhum esboo

Quando apresentaram o projeto de

Existem esses blogs para quem

Atualmente estou fazendo a finalizao

Foto: arquivo Philip Birke

e uma certa forma quase

Qual sua formao como artista?

Primeiro eu tive um interesse muito

Quando me mudei para Nova York,

o diretor de arte do NY Times Book

Eu acredito que o meu trabalho seja

Eu acho que tenho o meu sentido da

das caractersticas faciais e as cores

Algo tambm presente no seu trabalho

Eu acho que o humor muito

escuro brio cdmio.

E as cores, qual o papel que elas tm para

Cada uma dessas cores tem sua prpria

Eu amo a cor e pinto com as minhas

Nos ltimos 30 anos tenho desenvolvido

Eu tenho praticado o Budismo

Voc budista. De que maneira

Buda nos ensina que todas as

No preciso dizer que esta foi a minha

Com base no carter criativo de cada