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Revista Ilustrar Número 02/2007
Revista Ilustrar Número 02/2007
Weberson Santiago
Martin French
Mario Alberto
Manoel Victor Filho
Bencio
Ziraldo
E D I TO R I A L ......................................................................... 2
P O RT F O L I O : Weberson Santiago ........................................... 4
I N T E R N A C I O N A L : Martin French ......................................... 9
S K E TC H B O O K : Mario Alberto ............................................. 18
M E M R I A : Manoel Victor Filho ............................................... 22
S T E P - B Y-S T E P : Bencio ...................................................... 28
1 5 P E R G U N TA S PA R A : Ziraldo ........................................ 34
C U R T A S ............................................................................... 42
L I N K S D E I M P O RT N C I A ............................................ 45
revista ilustrar
Weberson Santiago
Pra mim a parte mais importante numa ilustrao a idia. Por isso geralmente
gasto boa parte do tempo do trabalho pensando nas possibilidades grficas
para poder transmitir com clareza a essncia do texto.
Esse "pensar" muitas vezes feito atravs de rabiscos
e mais rabiscos. Geralmente a etapa do desenho
muito curta, desenho de uma maneira rpida
e expressiva, pra ficar algo leve, sincero e
objetivo.
ascido na Califrnia
e morando atualmente no
Oregon, Martin French um
ilustrador com um trabalho
bastante diversificado, abrangendo
quase todas as reas da ilustrao.
Com um estilo grfico bastante pessoal,
ganhou mais de 60 prmios de excelncia dos
juris das mais diversas entidades de ilustradores,
entre elas American Illustration, Communication
Arts e Society of Illustrators.
Martin French
Eu uso uma mistura de mdias para criar as minhas imagens. Tudo comea
com um desenho e pintura tradicionais, muito deles feitos em preto e branco
em carvo, grafite e tinta. Os desenhos
e pinturas so criados separadamente - estudo
de figuras, marcas de pincel e texturas, smbolos
grficos, e scanneados para o computador.
Eu desenho e componho a imagem bsica no
Photoshop usando as mltiplas imagens que
criei mo.
O Photoshop est mais para uma ferramenta
de design do que de pintura no meu processo.
Ento imprimo a imagem em grande formato
em papel de aquarela e pinto, desenho e colo
novamente no impresso. Tambm uso serigrafia
como base ao invs de mdia digital, e pinto e
desenho de volta na impresso.
No geral, estou procurando criar um dilogo
visual entre marcas chapadas e texturizadas
e smbolos, e uma dinmica interao entre
desenho, pintura e design.
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Sim, a minha lista de clientes bem diversificada, o que eu gosto muito. Parte do prazer
de ser ilustrador trazer a sua prpria voz e viso para uma extensa gama transversal
de contedos. Nesse ponto, eu diria que a ilustrao para livros e posters a minha
preferncia. Ela oferece muita liberdade e parece ser onde eu estou concentrando
a maior parte do meu esforo comercial e pessoal.
Eu estou atualmente trabalhando em trs projetos para livros com contedos meus,
bem como uma srie de cartazes que tambm so produzidos por mim. Em relao ao
tipo de trabalho mais complicado, trabalhos em publicidade sempre oferecem um maior
desafio devido ao fato de que existem muitas vozes criativas que entram no jogo
enquanto o trabalho est sendo criado.
Tentar atender essas demandas pode ser difcil. Eu acho que ainda cabe ao ilustrador
se manter verdadeiro na sua viso pessoal e ao mesmo tempo ir ao encontro das
necessidades dos clientes. Em ltimo caso, foi para isso que voc foi contratado. Voc
s deve lutar pela sua viso pessoal em alguns casos.
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Eu tenho uma colega que faz trabalho voluntrio em uma organizao chamada
Hope Unlimited (Esperana Ilimitada) que trabalha com crianas de rua no
Brasil. Ela me perguntou se eu poderia criar um mural para o quintal onde
essas crianas vm viver. O projeto ainda est em andamento - est na fase
do design. Eu criei uma srie de estudos de cor que esto sendo adaptados
ao mural.
Eu nunca criei um mural antes, ento estou tentando estudar os artistas na
histria que foram bem sucedidos tanto em ilustrao quanto em trabalho
mural. A experincia da cidade (So Paulo) e das crianas foi incrvel depois
da visita inicial, e eu estou ansioso para voltar e fazer o mural de verdade.
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O tempo que eu tenho passado na nossa casa em Cascade Mountains tem sido de grande
influncia. Eu passei os primeiros 9 anos da minha carreira de free-lancer l e ela me
ofereceu um cenrio nico para se fazer arte. As imagens que eu crio no tm o
sentimento rural, envolvncia natural, mas as cores e as texturas e as luzes do planalto
do alto deserto encontram seu caminho nas minhas ilustraes.
O afastamento do lugar tambm me permitiu concentrar totalmente na base do trabalho
que eu pretendia criar no incio da minha carreira sem as distraes da cidade. Voc
faz alguns sacrifcios ao separar-se, mas globalmente, ele foi uma deciso positiva
profissional e pessoalmente.
Mesmo que eu gaste mais tempo na cidade agora, esses 10 acres em Indian Ford Creek
so ainda meu santurio onde eu volto a me concentrar.
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Esperana
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caricaturista,
chargista e ilustrador Mario
Alberto tem um trabalho
bastante conhecido e
divulgado em alguns dos
principais meios de
comunicao, trabalhando
em especial com ecoline e
aquarela.
Mas, como acontece com
muitos ilustradores, pouca
gente conhece o seu trabalho de
sketch book, que surgiu da
necessidade do trabalho e hoje
faz parte do seu dia-a-dia.
Mario Alberto
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Museu Paulista / SP
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Bencio
O resultado sempre
surpreendente.
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Ziraldo
Nascido no dia 24 de
outubro de 1932 em Caratinga
(Minas) mas vivendo grande
parte da vida no Rio de Janeiro,
Ziraldo completou 75 anos de idade,
e deu uma entrevista exclusiva,
fazendo uma retrospectiva dos principais
momentos da sua carreira.
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At hoje eu no sei porque eles me levaram para o Forte Copacabana, onde fiquei preso
por quase um ms. Nunca me explicaram a razo dessa priso.
Fui solto um dia antes do ano novo. Depois me pegaram mais duas vezes. Eles me
devem dois natais, muitos sustos e algum desespero.
Eu era perigoso, acredito, porque tinha oportunidade de emitir minha opinio sobre eles.
Um mau exemplo.
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Claro que no, imagine. Meu trabalho em termos de arte grficas no ultrapassou
o conhecimento dos colegas de profisso, a quem encontro, como velhos amigos,
em feiras e congressos internacionais. O que permite que eu seja convidado, de vez em
quando, para sair por a. Mas o trabalho grfico brasileiro no passou a ser mais conhecido
no exterior por essa razo.
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Fiz o Flicts em 1969. O livro teve muito xito, inclusive fez o maior sucesso
na Feira de Frankfurt.
Mas no dei, nesta poca,
continuidade carreira de
autor para crianas. Fui, com
meus amigos, fazer o
Pasquim.
S retornei ou inaugurei
mesmo minha vida de
escritor a partir do Menino
Maluquinho.
Foi assim: o personagem
nasceu na poca das
palestras. A turma do
Pasquim vivia dando
palestras sobre tudo, pois
todo mundo queria saber o
que estava acontecendo no
pas da ditadura.
O que havia de cursos de
Atualizao da Mulher na
praa era uma grandeza! E
a gente dava palestras de
graa sem saber que os
organizadores das palestras
estavam ganhando um bom dinheiro com nosso trabalho!
Um dia, fui falar para mes e mestres da Ilha do Governador. Eu era especialista em
assuntos gerais. Acabei falando sobre crianas, sobre filhos, sobre educao infantil.
E disse que era contra preparar a criana para o futuro.
Criana tem que ser feliz hoje para ser um adulto feliz no futuro. s vezes, pode no
dar certo, mas mais provvel que d. A sugeriram que eu escrevesse um livro
com essa tese. Tese? Mas, minha senhora, eu no sou educador, no sou psiclogo,
no sou um terico. Sou apenas um especulador.
No caminho de volta pra casa, porm, me ocorreu que a tese podia dar um livro
infantil. Da ento...
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No acompanho a produo de HQ
no Brasil, quase toda restrita
a publicao de fanzines. De vez
em quando, vejo uns, timos.
No h produo de quadrinhos
brasileiros no sentido de valorizar
personagens tipicamente brasileiros.
Acho que s tem o Chico Bento do
Maurcio e as revistinhas minhas que
a Globo anda publicando, que so um
projeto completamente diferente do que foi a turma do Perer,
inclusive como inteno.
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Se a escola parar de encher o saco das crianas com aprendizado intil e tratar
de equipar essas crianas com a ferramenta fundamental de sua formao: ler
e escrever como quem respira, como se fosse o mais importante dos seus sentidos.
Na luta pela vida, pela sobrevivncia, por exemplo, ler e escrever mais importante
do que escutar.
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O drama de muito ilustrador, em especial para quem est comeando, saber exatamente
quanto vale uma ilustrao, ou pelo menos quanto vale no mnimo a ilustrao. Para
isso j esto disponveis no mercado algumas tabelas de preos para consulta livre:
Montalvo: ilustrador experiente, tem disponvel uma tabela particular de preos mdios:
www.montalvomachado.com.br
ACB: a Associao dos Cartunistas do Brasil tem uma tabela de preos mnimos:
www.hqmix.com.br
SIB: a Sociedade dos Ilustradores do Brasil tem uma tabela de preos editoriais chamada
IRV - ndice de Referncia de Valores:
www.sib.org.br
Mrcio Morais: o ilustrador Mrcio Morais criou uma tabela em que chegou a valores
com a ajuda de diversos outros ilustradores profissionais. Preos mdios e mnimos:
www.marciomorais.com.br/referencia/referencia_valores_ilustracoes.pdf
Flvio Mota: outro ilustrador com uma excelente tabela:
www.flaviomota.com.br/tabela_precos.html
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Gustavo Duarte
http://mickeyfeio.wordpress.com
Tudo o que voc sempre quis saber sobre lpis mas sempre teve medo de
perguntar (filme em ingls):
www.staedtler.com/upload/graphite_video_eng_16461.mpg
E uma coleo interessante de lpis: www.brandnamepencils.com
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