PIETROFORTE, A. V. S.

O sincretismo entre as semitica verbal e

visual. Revista Intercmbio, volume XV. So Paulo: LAEL/PUC-SP,
ISSN 1806-275X, 2006.

O SINCRETISMO ENTRE AS SEMITICAS VERBAL E VISUAL

Antonio Vicente Seraphim PIETROFORTE (Universidade de So Paulo)

ABSTRACT: Studying the plane of expression based on the theory of

semi-symbolism, the Semiotics studies the syncretism. Our work explores
the meaning effects between verbal and visual, based on the models
proposed by J. M. Floch and R. Barthes about the rhetoric of image.
KEYWORDS: semiotics; syncretism; plane of expression; enunciation;
image.

1. Entre o verbal e o plstico

De acordo com a semitica, o plano de contedo formado no
percurso gerativo do sentido e manifestado no plano de expresso. Nesse
modelo, a formao do contedo independe do plano de expresso que a
manifesta. So dos domnios do contedo, portanto, a categoria semntica
fundamental e os valores gerados por ela; a narratividade desenvolvida
entre sujeitos narrativos e objetos investidos desses valores; e a colocao
em discurso, cuja superfcie formada por percursos figurativos. O plano
de expresso manifesta, ento, a figuratividade resultante da gerao de
sentido descrita pelo percurso gerativo, investida de valores articulados
desde o nvel fundamental.
Na articulao entre o verbal e o plstico, a figuratividade,
formada no plano de contedo, manifestada por diferentes formas de
expresso. Essas diferentes formas, verbais e/ou plsticas, manifestam a
figuratividade em distribuies diferentes. Queremos dizer com isso que o
percurso figurativo pode, entre o verbal e o plstico, manifestar-se
distribudo entre categorias fonolgicas e categorias plsticas de modos
diferentes. Vamos estudar, em seguida, essas possibilidades e seus efeitos
de sentido.
2. A figuratividade e retrica da imagem segundo Roland Barthes
No texto A retrica da imagem (Barthes, 1984: 27-41), bsico
para quem pretende estudar relaes entre o verbal e o plstico, R.
Barthes define dois modos de relao entre a imagem e a lngua (Barthes,
1984: 31-34): h o modo de ancoragem, em que o verbal reduz a

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polissemia da imagem, explicando-a; e h o modo de etapa, em que o

verbal e a imagem so fragmentos de um sintagma mais geral (Barthes,
1984: 33). Numa foto jornalstica, por exemplo, a legenda cumpre funo
de ancoragem, j que determina, delimitando, o sentido polissmico
carregado pela imagem. Uma histria em quadrinho diferente, nela as
falas articulam-se com as imagens no eixo sintagmtico que as realiza na
formao do sentido que as compreende. Em etapa, o verbal no se limita
a reduzir a polissemia das imagens, mas integra-se a elas na construo do
sentido.
No livro Semitica visual - Os percursos do olhar (Pietroforte,
2003: 57-64), examinada a ancoragem em uma foto - anexo 1- de Alceu
Toledo Jr., publicada na revista Placar, especializada em futebol.
Ancorando a imagem, h duas legendas: a destacada por fonte
maior, que diz A bola rola solta na cadeia; e a em fonte menor,
colocada no canto direito, que diz Na casa de deteno do Carandiru, o
futebol mais que uma simples diverso entre os presos. Ambas tratam
do mesmo contedo; a primeira, porm, difere da segunda porque nela h
nfase na funo potica da linguagem, ao passo que na outra, na funo
referencial. Por enquanto, vamos nos ocupar da segunda.
No plano de contedo do texto, o revestimento figurativo
semantiza as categorias sintticas de pessoa, tempo e espao. Na relao
entre o verbal e o plstico, nesse caso, tanto a foto quanto a legenda
manifestam o mesmo percurso figurativo, de modo que h ancoragem
justamente por causa disso. A legenda explica a foto porque h
redundncia de informao, a figuratividade formada no contedo
expressa tanto por fonemas quanto por imagens.
Se na foto a imagem plstica mostra presos jogando futebol no
Carandiru, a frase diz a mesma coisa, s que por meio de imagens
acsticas. Evidentemente, para quem no conhece a casa de deteno,
apenas a foto pode sugerir interpretaes distintas da figuratividade:
seriam moradores do Singapura jogando futebol? Ou, quem sabe,
estudantes batendo uma pelada no CRUSP? Polissmica, a imagem s
adquire especificidade por meio da legenda, que identifica o lugar com o
Carandiru, e no com um prdio do projeto Singapura ou do CRUSP, e as
pessoas com presidirios, e no com ex-moradores de favelas ou
estudantes. Isso, contudo, s confirma a identificao da manifestao da
figuratividade pelas duas semiticas envolvidas: o visto coincide com o
dito.
Na funo de etapa, a figuratividade distribuda de modo
diferente entre o verbal e o plstico. Vamos examinar como isso se d por

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meio de histria em quadrinhos da personagem Mafalda, de Quino anexo 2.

Dentre os muitos temas tratados por Quino e sua Mafalda est a
compreensvel averso da menina por sopas. No texto, na figuratividade
que recobre esse percurso temtico, as pessoas do discurso so Mafalda e
sua me, e os espaos, a entrada da casa e o quarto dos pais. A descrio
das personagens femininas e dos ambientes manifesta-se na semitica
plstica, mas o discurso em torno da sopa, na semitica verbal. A
figuratividade, portanto, est distribuda entre o verbal e o plstico de
modo a ser partilhada por eles sem redundncias, seus elementos
manifestam-se ora plasticamente, como Mafalda e sua me, a entrada da
casa e o quarto dos pais, ora verbalmente, como a histria da sopa. O
verbal, nesses casos, uma etapa da manifestao do percurso figurativo,
e no a explicao redundante do que mostrado pela semitica plstica.
Semiotizando Barthes, conclui-se que, na ancoragem, a
figuratividade, formada no plano de contedo, manifesta-se de modo a
que haja identificao figurativa entre o visto e o dito; e, na etapa, de
modo a que algumas figuras so vistas e outras, ditas.
3. O semi-simbolismo
Alm dos dois modos distintos de manifestao figurativa,
distribuda entre o verbal e o plstico examinadas no item anterior, devese levar em conta a possibilidade da formao de relaes semisimblicas entre categorias semnticas, fonolgicas e plsticas. Tais
relaes, embora envolvam a figuratividade, pertencem a nveis mais
profundos de realizao semitica, tanto na forma do contedo quanto na
da expresso.
A legenda A bola rola solta na cadeia e sua relao com a
imagem da foto de Alceu Toledo Jr. - anexo 1- nosso primeiro exemplo
de semi-simbolismo. Analisado no terceiro captulo do Semitica visual
os percursos do olhar (Pietroforte, 2004: 57-64), possvel determinar no
plano de contedo do texto a categoria semntica fundamental opresso
vs. liberdade e homolog-la tanto com categorias plsticas quanto com
categorias fonolgicas.
Na foto, h a categoria topolgica alto vs. baixo, que distribui a
categoria eidtica uniforme vs. multiforme, dando forma, respectivamente,
s janelas das celas da casa de deteno e partida de futebol. Como as
janelas uniformes e no alto figurativizam a opresso, e a partida
multiforme e em baixo, a liberdade, h relao semi-simblica entre a
categoria semntica e as categorias plsticas determinadas: (PC opresso

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/ PE alto e uniforme) vs. (PC liberdade / PE baixo e multiforme).

Na semitica verbal, a frase A bola rola solta na cadeia
tambm est fundamentada pela categoria semntica opresso vs.
liberdade. A expresso fonolgica, por sua vez, formada pela categoria
posterior vs. anterior aplicada sobre as vogais: na seqncia A bola rola
solta h realizao de vocalismo posterior nas vogais // e //; e na
seqncia na cadeia, de vocalismo anterior na vogal // e na semivogal
/j/. Revela-se, portanto, outra relao semi-simblica, agora entre a
categoria semntica e a categoria fonolgica: os contedos da liberdade
manifestam-se no vocalismo posterior, e os da opresso, no vocalismo
anterior.
Nesse primeiro exemplo, portanto, a categoria semntica, semisimbolizada ora com categorias plsticas, ora com categorias fonolgicas,
relaciona o plstico com o verbal por meio do plano de contedo, comum
s duas semiticas envolvidas.
Nosso segundo exemplo de semi-simbolismo a clebre anlise
de Floch News: smiotique plastique et systme semi-symbolique
syncrtique (Floch, 1985: 147-169). Trata-se do estudo semitico de
uma propaganda de cigarros. Em sntese, Floch aplica as categorias
topolgicas intercalante vs. intercalado e englobante vs. englobado para
descrever a distribuio das categorias eidticas e cromticas que do
forma ao plano de expresso da propaganda. As categorias eidticas so
sistematizadas em regularidade vs. irregularidade, em paralelo vs. em
rede, ortogonalidade vs. ausncia de ortogonalidade e simetria vs.
assimetria; e as cromticas so sistematizadas em por saltos vs. por
gradao, cor pura vs. jogo de valores, policromatismo vs.
monocromatismo, cores puras vs. cores em nuance. Partindo para um
grau maior de abstrao, Floch mostra que tanto as categorias eidticas
quanto as cromticas podem ser sistematizadas pela categoria formal
descontinuidade vs. continuidade.
A categoria formal descontinuidade vs. continuidade, alm de
sistematizar a forma e o cromatismo, homologada categoria semntica
identidade vs. alteridade, responsvel pela articulao do plano de
contedo. Determina-se, portanto, a relao semi-simblica que d forma
semitica propaganda, mas, at ento, a anlise est restrita semitica
plstica. O slogan que acompanham a imagem fotogrfica a legenda
Take a break in the rush, que, de acordo com Floch, est sujeita ao
mesmo semi-simbolismo: no plano de contedo, identidade vs.
alteridade; e no plano de expresso, a descontinuidade manifesta-se nas
consoantes oclusivas da seqncia Take a break, e a continuidade, nas

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consoantes constritivas da seqncia in the rush.

O trabalho de Floch minucioso na desmontagem semitica do
texto da propaganda, mincia que no foi nossa inteno reproduzir.
Nossos objetivos, ao cit-lo, no se resumem a dar mais um exemplo de
semi-simbolismo, para isso bastaria o texto da revista Placar, apresentado
antes. O resumo das concluses de Floch pertinente porque as relaes
semi-simblicas determinadas por ele so diferentes das do exemplo
anterior: na Bola rola solta na cadeia a dimenso plstica do texto
relaciona-se com a verbal por meio de relaes com o contedo, sem a
presena de uma categoria de expresso que as sistematize entre si; na
propaganda do cigarro News isso j acontece, a categoria formal
descontinuidade vs. continuidade sistematiza tanto a dimenso plstica
quanto a verbal.
Esse fenmeno semitico permite apontar dois tipos de semisimbolismo entre o verbal e plstico: um em que categorias verbais
relacionam-se com categorias plsticas por meio de categorias do
contedo; e outro em que h, pelo menos, uma categoria formal de
expresso, comum s duas semiticas, que sistematiza o verbal e o
plstico, sendo por meio dela que se d a relao semi-simblica com as
categorias semnticas. Em outras palavras, h um semi-simbolismo em
que formas plsticas e formas fonolgicas so correlacionadas por meio
de formas semnticas; e h um semi-simbolismo em que formas plsticas
e formas fonolgicas so sistematizadas por, pelo menos, uma categoria
formal do plano de expresso, que por sua vez correlacionada a formas
semnticas. Ao primeiro caso, propomos chamar semi-simbolismo
parcial; ao segundo, semi-simbolismo total.
4. Figuratividade e semi-simbolismo entre o verbal e o plstico
Tanto os resultados obtidos das propostas de Barthes quanto as
aplicaes do semi-simbolismo so fenmenos da distribuio da
figuratividade entre o verbal e o plstico, o que muda entre eles o modo
e o grau das relaes semiticas. O modo diz respeito a como o percurso
figurativo est distribudo entre o verbal e o plstico: o verbal cumpre
funo ou de ancoragem ou de etapa; o grau diz respeito profundidade
das relaes entre categorias semnticas, fonolgicas e plsticas: vai da
ausncia de semi-simbolismo ao semi-simbolismo parcial ou total.
Combinando modos e graus de distribuio figurativa, pode-se
propor uma sistematizao do processo semitico que combina semitica
verbal e semitica plstica no mesmo plano de expresso.
Partindo do verbal na funo de ancoragem, sem quaisquer

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relaes semi-simblicas entre o verbal e o plstico, temos o exemplo da

foto da revista Placar mais a legenda que diz Na casa de deteno do
Carandiru, o futebol mais que uma simples diverso entre os presos.
Nesse caso, o percurso figurativo do plano de contedo manifesta-se com
redundncia nas duas semiticas envolvidas, o que dito coincide com o
que visto. H, portanto, afirmao da identificao entre imagens
acsticas e imagens plsticas. Nada impede que haja semi-simbolismo
entre categorias plsticas e semnticas, isso garante a poeticidade da
imagem vista; a ancoragem verbal, contudo, no caso de identificao
figurativa, no deve ser formada por meio de relaes semi-simblicas
entre categorias fonolgicas e semnticas. Vamos cham-la ancoragem
simples.
Quando surgem relaes semi-simblicas na ancoragem verbal, a
identificao negada e a mensagem verbal singuralizada ou
diferenciada. Na singularizao, o semi-simbolismo parcial relaciona
categorias plsticas e fonolgicas por meio de, pelo menos, uma categoria
semntica. Dotando a mensagem verbal de efeitos poticos, prprios do
semi-simbolismo e da projeo do eixo paradigmtico no sintagmtico,
esse tipo de distribuio figurativa garante relativa autonomia ao verbal,
mas sem dispensar a identificao necessria funo de ancoragem. A
frase A bola rola solta na cadeia ancora a imagem da fotografia,
promovendo identificao entre a figuratividade manifestada entre o
verbal e o plstico, mas ganha autonomia potica por estar centrada na
mensagem, e no na referencia, como o caso da outra mensagem verbal
presente no mesmo texto. Sem afirmar a diferenciao, o semisimbolismo parcial nega, na singularizao, a identificao total entre
imagem vista e imagem acstica.
No processo de identificao figurativa que cria o efeito de
referncia, a frase A bola rola solta na cadeia menos especfica que a
frase Na casa de deteno do Carandiru, o futebol mais que uma
simples diverso entre os presos porque determina seu significado com
menos densidade smica: fala-se cadeia, e no A casa de deteno do
Carandiru; e fala-se a bola rola solta, e no o jogo de futebol mais
que uma simples diverso entre os presos. Ela, contudo, singular no
efeito potico construdo, permitindo, inclusive, a polissemia
caracterstica dos textos poticos e outras leituras temticas alm de
somente ser um modo de falar do jogo de futebol entre presidirios.
A diferenciao figurativa afirmada quando h semisimbolismo total. Contrria identificao, na diferenciao a mensagem
verbal ganha total autonomia em relao mensagem visual. Nela, h

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implicao de relaes semi-simblicas entre categorias semnticas,

plsticas e fonolgicas, no entanto, as categorias de expresso so
sistematizadas por uma categoria formal, responsvel pelo semisimbolismo com o contedo. A frase, por isso, relaciona-se antes com
essa categoria de expresso que com a categoria semntica diretamente,
como o caso de Take a break in the rush.
Na legenda em ingls, a categoria fonolgica oclusividade vs.
constrio das consoantes relaciona-se com a categoria formal
descontinuidade vs. continuidade, e essa categoria que se relaciona com
a categoria semntica identidade vs. alteridade. O verbal, portanto, presta
contas antes categoria formal que categoria semntica, por isso sua
autonomia.
No semi-simbolismo parcial, a falta de uma categoria formal a
sistematizar as categorias da expresso impede o funcionamento
independente desse plano no que diz respeito s duas semiticas
envolvidas. A combinao entre o verbal e o plstico no semi-simbolismo
parcial mediada pelo contedo, j no semi-simbolismo total ela
mediada pela expresso. Essa relativa independncia a faz subordinada
antes forma da expresso que forma do contedo, por isso sua
autonomia verbal. A frase em ingls menos especfica ainda que a frase
A bola rola solta na cadeia em sua funo de ancoragem, se a frase em
portugus ainda preserva a figuratividade tambm expressa na fotografia,
Take a break in the rush pouco tem a ver com a imagem vista na
propaganda de cigarros. Trata-se de ancoragem, a mensagem verbal
explica a visual, contudo, a autonomia potica to acentuada que sua
polissemia desvia o contedo para outros significados.
Essa diferenciao entre o verbal e o plstico pode ser negada, de
modo que o verbal e a imagem sejam tomados como fragmentos de um
sintagma mais geral (Barthes, 1984: 33). Nessa relao, h assimilao
entre o verbal e o plstico em funo desse sintagma mais geral, de
modo que a distribuio figurativa d-se ora por meio do verbal, ora por
meio do visual. Na terminologia de Barthes, trata-se do verbal na funo
de etapa. H assimilao entre as duas semiticas pelo mesmo percurso
figurativo sem que se afirme uma identificao total entre a imagem
acstica e a imagem vista.
As relaes figurativas entre o verbal e o plstico discutidas
acima so articuladas no seguinte quadrado semitico, formado pela
categoria formal identificao vs. diferenciao:

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ancoragem simples
identificao
etapa
assimilao
(no-diferenciao)

semi-simbolismo total
diferenciao
semi-simbolismo parcial
singularizao
(no-identificao)

5. As relaes figurativas entre o verbal e o plstico e seus efeitos de

sentido
O modelo proposto sistematiza os modos como a semitica
verbal combina-se com a semitica plstica na expresso do percurso
figurativo. Cada uma das quatro possibilidades assegura efeitos de sentido
prprios.
Na identificao, a funo de ancoragem simples cria com a
imagem o efeito de referncia. Ao fazer coincidir o dito com o visto,
criam-se correspondncias que garantem a objetividade do visto,
explicado e confirmado pelo dito. Essa objetividade referencial negada
na singularizao do dito pelo semi-simbolismo parcial entre ele e o visto;
e contrariada na diferenciao do dito pelo semi-simbolismo total entre
ele e o visto. Contrariada a objetividade, afirma-se a subjetividade na
diferenciao do dito, prpria das mensagens poticas, confirmada pela
polissemia do verbal nessas situaes. A subjetividade, por sua vez,
negada na assimilao da funo de etapa, em que o dito est subordinado
sua combinao com o visto como fragmento de um sintagma mais
geral (Barthes, 1984: 33), perdendo, assim, sua autonomia potica.
Efeitos de sentido objetividade vs. subjetividade, portanto, esto
articulados deste modo com o modelo proposto:

objetividade
ancoragem simples
identificao

subjetividade
semi-simbolismo total
diferenciao

no-subjetividade
etapa
assimilao
(no-diferenciao)

no-objetividade
semi-simbolismo parcial
singularizao
(no-identificao)

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ANEXOS
anexo 1

anexo 2

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BARTHES, Roland. O bvio e o obtuso. 1. ed. Lisboa: Edies 70, 1984.
FLOCH, Jean-Marie. Petites Mythologie de loeil et de lesprit, pour une
smiotique plastique. 1. ed. Paris-Amsterdam: Hads-Benjamins, 1985.
GREIMAS, Algirdas Julien e COURTS, Joseph. Dicionrio de
semitica. 1.ed. So Paulo: Cultrix, s.d.
PIETROFORTE, Antonio Vicente. Semitica visual, os percursos do

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visual. Revista Intercmbio, volume XV. So Paulo: LAEL/PUC-SP,
ISSN 1806-275X, 2006.

olhar. 1. ed. So Paulo: Contexto, 2004.

QUINO. 13 anos com Mafalda. 1.ed. Lisboa: Dom Quixote, 1983.