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(Melencolia de A. Drer)
Loureno Leite1
E-mail: lourencoleite@ufba.br
publicamente,
em
seu
cinematgrafo,
Isto
sem
arte
conduzir
trama
Professor de Filosofia e tica da Universidade Federal da Bahia UFBA, atualmente desenvolve pesquisa sobre O
Tempo e a Melancolia da Alteridade.
2
A data exata foi 28 de Dezembro de 1895. Neste dia, no Salo Grand Caf, em Paris, os Irmos Lumire fizeram uma
apresentao pblica dos produtos de seu invento ao qual chamaram Cinematgrafo. O evento causou comoo nos 30 e
poucos presentes, a notcia se alastrou e, em pouco tempo, este fazer artstico conquistaria o mundo e faria nascer uma
indstria multibilionria. O filme exibido foi
L'Arrive d'un Train La Ciotat. (Nota:
http://pt.wikipedia.org/wiki/Historia_do_cinema).
insurreio.
todos aqueles que esto insatisfeitos com as situaes de opresso, de escravido etc. A
teoria de sua montagem foi baseada
na didtica e na esttica marxista. A
idia
desse
descoberto
variar,
era
diretor,
por
mais
tarde
Hollywood,
construir
um
pra
heri
cinema tem o poder extraordinrio, prprio da obra de arte, de tornar presente o ausente, prximo o
distante, distante o prximo, entrecruzando realidade e irrealidade, verdade e fantasia, reflexo e
devaneio (convite filosofia).
Em vista disso, pode-se iniciar uma Esttica do Cinema a partir da filosofia de
p. ex., predecessora de um
Alegoria da Caverna contida no Livro VII da Repblica de Plato: Agora disse eu , imagina a nossa natureza,
conforme ela ou no iluminada pela educao, de acordo com o quadro seguinte. Imagina uns homens numa morada
subterrnea em forma de caverna, cuja entrada, aberta luz, se estende ao longo de toda a fachada; eles esto ali desde a
infncia, as pernas e o pescoo presos a correntes, de forma que eles no podem mudar de lugar, nem olhar para outro
lado seno em frente; porque os grilhes impede-os de virar a cabea; a luz de uma fogueira acesa ao longe sobre uma
elevao de terreno brilha atrs deles; entre o fogo e os prisioneiros h um caminho elevado; ao longo deste caminho
imagina um pequeno muro, semelhante aos tabiques que os manobradores de marionetes levantam entre eles e o pblico e
em cima dos quais mostram as suas proezas. Veja isso - disse ele. Imagina agora, ao longo deste pequeno muro, uns
homens como toda a espcie de utenslios, que ultrapassam a altura do muro, e figuras de homens e de animais, em pedra,
em madeira, de toda a espcie de formas; e naturalmente entre os transportadores que desfilam, uns falam, outros no
dizem nada. Estranho quadro e estranhos prisioneiros so esses disse ele. Eles parecem-se conosco respondi
eu. E em primeiro lugar, pensas que nesta situao eles pudessem ver de si mesmo e dos seus vizinhos qualquer outra
coisa que no fossem as sombras projetadas pelo fogo sobre a parte da caverna que est em frente deles? Poderia ser
de outro modo disse se eles so obrigados a ficar com a cabea imvel durante toda a vida? E quanto aos objetos
que desfilam, no acontece o mesmo? foroso. Desde logo, se pudessem conversar entre eles, no pensas que
acreditariam nomear os prprios objetos reais, ao nomearem as sombras que veriam? Necessariamente. E se
houvesse tambm um eco que reenviasse os sons do fundo da priso, de todas as vezes que um dos passantes viesse a
falar, no acreditas que eles tomariam a sua voz pela da sombra que desfilasse? Sim, por Zeus disse.
indubitvel afirmei eu que aos olhos daquelas pessoas a realidade no poderia ser outra coisa seno as sombras dos
objetos confeccionados. No podia ser de outro modo disse. Examina agora como eles reagiriam, se os
livrassem das cadeias e os curassem da ignorncia, e se as coisas se passassem naturalmente como se segue. Se um desses
prisioneiros fosse libertado, e forado subitamente a endireitarem-se, a virar o pescoo, a andar, a levantar os olhos para a
luz, todos estes movimentos f-lo-iam sofrer, e o encandeamento impedi-lo-ia de olhar os objetos cujas sombras via h
momentos. Pergunto-te o que poder ele responder, se lhe disserem que, h momentos, ele apenas via nada sem
consistncia, mas que agora, mais perto da realidade e encarando objetos mais reais, ele v mais corretamente; se por fim,
ao mostrarem-lhe cada um dos objetos que desfilam diante dele, o obrigam com perguntas a dizer o que . No crs que
ficaria embaraado e que os objetos que ele via h momentos lhe parecero mais verdadeiros do que aqueles que lhe
mostram agora? Muitos mais verdadeiros disse. E se o forassem a olhar para a prpria luz, no crs que os seus
olhos lhe doeriam e que se desviaria e se voltaria para as coisas que ele pode olhar, e que as julgaria realmente mais
distintas do que aquelas que lhe mostram? Acredito anuiu. E se continuei o forassem a sair de l, se o
fizessem subir a elevao rude e escarpada, e se no o largassem at que o tivessem arrastado luz do sol, no pensas que
ele sofreria e se revoltaria ao ser arrastado desse modo, e que, uma vez chegado luz, ele teria os olhos encandeados pelo
seu brilho, e no poderia ver objeto algum dos que ns chamamos agora de verdadeiros. Ele no poderia disse ,
pelo menos imediatamente. Com efeito voltei eu , ele teria de se habituar, se quisesse ver o mundo superior.
Inicialmente, o que ele olharia mais facilmente seriam as sombras, depois as imagens dos homens e outros objetos
refletidos nas guas, depois os prprios objetos; depois erguendo o olhar para a luz dos astros e da lua, ele contemplaria
durante a noite as constelaes e o prprio firmamento mais facilmente do que o faria durante o dia, ao sol e ao brilho do
sol. Provavelmente. Por fim, penso, seria o sol, no nas guas, nem as suas imagens refletidas em qualquer outro
ponto, mas o prprio sol na sua prpria permanncia, que ele poderia olhar e contemplar tal como . Necessariamente
disse. Depois disso, acabaria por concluir, quanto ao sol, que ele quem produz as estaes e os anos, que governa
tudo no mundo visvel e que de qualquer modo a causa de todas as coisas que ele e os seus companheiros viam na
Heri7
(vide
lista
no
apndice).
Na
obra
prima
de
Glauber
Rocha,
caverna. evidente disse que ele chegaria a depois das suas diversas experincias. Se depois ele pensasse na
sua primeira morada e na cincia que a existe, e se pensasse nos companheiros de cativeiro, no acreditas que ele se
felicitaria da mudana e que teria pena deles? certo que sim. Quanto s honrarias e s homenagens que eles
poderiam fazer uns aos outros, e quanto s recompensas dadas quele que discernisse com o olhar mais penetrante os
objetos que passassem que se lembrasse da forma mais exata daqueles que passassem regularmente em primeiro ou em
ltimo, ou juntos, e que por isso era o mais hbil a adivinhar o que iria acontecer pensas que o nosso homem as desejasse,
e que invejaria aqueles que estivessem entre os prisioneiros em poder de honrarias e do poder? No pensaria como
Aquiles de Homero, e no preferiria cem vezes ser apenas um servente de charrua ao servio de um pobre lavrador e
suportar todos os males possveis de preferncia a voltar s suas antigas iluses e viver como vivia? Sou da mesma
opinio que tu disse ele. Preferiria sofrer tudo isso a reviver essa vida. Imagina ainda o seguinte prossegui eu.
Se o nosso homem voltasse a descer e retomasse o seu antigo lugar, no teria os olhos ofuscados pelas trevas, ao vir
bruscamente do sol? Certamente que sim disse E se lhe fosse preciso de novo julgar daquelas sombras e concorrer
com os prisioneiros que nunca deixaram a suas correntes, enquanto a sua vista est ainda perturbada e antes que os olhos
se tenham recomposto e acostumado obscuridade, o que exigiria um tempo bastante longo, no se prestaria ao riso e no
diriam dele que, por ter subido ao cimo, voltou de l com os olhos doentes, que at nem valia a pena tentar a ascenso; e,
se algum tentasse libert-los e conduzi-los para cima, e se o pudessem agarrar e matar, no o matariam? Certamente
que o matariam disse. Agora prossegui eu preciso, meu caro Glucon, aplicar exatamente esta imagem ao
que dissemos atrs: preciso associar o mundo visvel permanncia na priso, e a luz do fogo com que ela iluminada,
ao efeito do sol; quanto subida at o mundo superior e contemplao das suas maravilhas, v nisso a subida da alma
ao mundo inteligvel, e no te enganars quanto ao meu pensamento, pois que o desejas conhecer. Deus sabe se ele
verdadeiro; de qualquer modo, minha opinio que nos ltimos limites do mundo inteligvel est a idia de bem, de que
nos apercebemos com dificuldade, mas que no nos podemos aperceber sem concluir que ela a causa universal de tudo
o que h nele de bem e de belo; que, no mundo visvel, foi ela que criou a luz e a distribui; e que, no mundo inteligvel,
ela que distribui e faz obter a verdade e a inteligncia, e que preciso v-la para se ter uma conduta com sabedoria, tanto
na vida privada como na vida pblica. (Gaston MAIRE. A Alegoria da Caverna (Repblica, VII, 514 a-521 b) pp. 78-80).
7
Alguns desses merecem, desde j, destaque: Deus e o Diabo na Terra do Sol de Glauber Rocha; Metrpolis de Fritz
Lang; O Morro dos Ventos Uivantes de William Wyle; Querelle de Fassbinder; Moby Dick de John Huston; O Cristal
Encantado de Jim Henson (N. do A.).
Glauber sofreu influncia8 do modus do cinema de Eisenstein e isso se pode ver nos
elementos existencialistas e marxistas, que, tradicionalmente em nosso meio, tem nos
remetido a perceber apenas o jogo do poder dominante no seio da cultura popular. O heri
Aquele sertanejo
que no tem a menor pretenso nem a maior presuno de ser heri ou libertador, mas sabe
se indignar com as injustias. chamado, mas no sabe que chamado. S ter
conhecimento do chamado aps atingir a ltima etapa da jornada do heri. Em seguida
Manuel empreender a caminhada em direo ao Hades [lugar
onde reina Pluto, o senhor das profundezas da terra e soberano
das paixes primitivas e recnditas do homem], como faziam os
heris mticos sob a forma de catbase [descida aos infernos, ida s
profundezas da alma onde somente as paixes podem ser
domadas]. O ponto de partida da catbase do heri sertanejo o
assassinato de seu capataz. nesse momento que ele se d conta de
fugir, mas ao mesmo tempo deve, ao lugar de se redimir,
empreender uma jornada de preparao para se tornar um justiceiro. Ou seja, algum que
possa enfrentar o drago que protege as portas da cidade. No filme esse drago
representado inicialmente pelo capataz ou patro. Adiante veremos o drago com inmeras
cabeas: o arcebispado local, o latifundirio e por fim a polcia. Manuel sente sede de
libertao e sua sede o conduz a uma jornada sem retorno: a jornada do heri. Sua alma
precisa ser forjada no cadinho da humilhao para no se tornar vaidosa. Jean Genet havia,
Muitas foram as influncias de Glauber, em Terra em Transe, assim como La Trema (Luchino Visconti, 1948) teria
sido a matriz de Barravento, destacando-se a de Federico Fellini, de Orson Welles (1915-1985) na elaborao dos
campos visuais e no espacial de televiso sobre Porfirio Diaz, e de Jean-Luc Godard nos tempos da montagem e na linha
de abordagem poltica. Essa arqueologia autoral, entretanto, no leva em considerao que a questo no est nas
influncias, ocultas ou evidentes, que a obra de Glauber Rocha expe, mas na coerncia, na instrumentalizao, recriao
ou reviso dessas influncias. Enfim, num grande cinema do mundo. (Fonte: Jaime Rodrigues, Um filme sobre a periferia
do poder. In: Cinema, p. 32)
em uma de suas veleidades, prefigurado essa constituio da alma do heri, quando disse
em sua obra Querelle: a humildade que no provir da humilhao [provao] no passa de vaidade.
Glauber consegue mostrar, nessa obra prima, de maneira mito-potico, a prfigurao do heri e a instaurao do seu arqutipo coletivo. Seu pano de fundo,
genialmente escolhido, no poderia ser melhor que o serto. Com a presena da msica de
Villa-Lobos e da viola do trovador, ele universaliza a histria do sertanejo que no tinha
histria. Com a presena do aedo do serto ele nos ensina a tecer a trama da histria, mas,
sobretudo sua compreenso.
Em contrapartida, extirpar o simblico da realidade apenas v-la sob a ptica da
razo. A vida sem o simblico destitui a humanidade de sua ancestralidade e de sua
posteridade. Da que o cinema se encarrega de reabastecer a vivncia do simblico atravs
de sua representao da realidade.
Em se tratando de alegoria no cinema, advm, outrossim, a
necessidade, sempre constante, de interpret-la. Pois a alegoria9
sempre remete a algo de outrem. O termo alegoria, na filosofia
contempornea foi aprofundadamente cunhado pelo filsofo alemo
Walter Benjamin10 em sua obra Origem do Drama Barroco Alemo
Uma alegoria (do grego , allos, "outro", e , agoreuein, "falar em pblico") uma figura de linguagem,
mais especificamente de uso retrico, que produz a virtualizao do significado, ou seja, sua expresso transmite um ou
mais sentidos que o da simples compreenso ao literal. Diz b para significar a. Uma alegoria no precisa ser expressa no
texto escrito: pode dirigir-se aos olhos e, com freqncia, encontra-se na pintura, escultura ou noutras formas
de linguagem. Embora opere de maneira semelhante a outras figuras retricas, a alegoria vai alm da simples comparao
da metfora. A fbula e a parbola so exemplos genricos (isto , de gneros textuais) de aplicao da alegoria, s vezes
acompanhados de uma moral que deixa claro a relao entre o sentido literal e o sentido figurado. (fonte: Wikipdia).
10
Ensasta alemo (Berlim 1892-fronteira da Espanha com a Frana 1940). Foi em sua juventude amigo do hebrasta
Gerhard Scholem, que o introduziu no estudo da mstica hebraica, assim como do conhecido pensador Ernst Bloch.
Estudou
em
Berlim,
Freiburg
e
em
Mnaco.
Laureou-se
em
Berna
(1918)
com
a
dissertao Conceito de Crtica de Arte no Romantismo Alemo. Entre 1923 e 25 trabalha na tese Origens do Drama
Alemo, publicada em 1928, com que espera receber a habilitao em filosofia pela Universidade de Frankfurt. A tese
entretanto rejeitada. Sob influncia de Lukcs, aproxima-se do comunismo. Liga-se a Adorno e Horkheimer, com eles, e
ainda Marcuse, constitui os nomes mais famosos da chamada escola de Frankfurt. Do ponto-de-vista de estudo
da situao contempornea da arte, Benjamin , entretanto a figura mais importante do grupo. Com o advento do
nazismo, escreveu durante algum tempo sob pseudnimo, at ser obrigado a emigrar. Em "A obra de arte..." (1936) o
autor desenvolve a tese que os procedimentos de reproduo tcnica feriam mortalmente a ideia da unicidade da obra, a
qual fazia com que esta se revestisse de um halo que a distinguia: a aura. A aura do objeto de arte dependia, portanto de
seu hic et nunc. A obra se individualizava do mesmo modo que os grandes personagens: seu valor estava na relao
direta de sua raridade. A aura assim, ao mesmo tempo que assegurava uma funo para o objeto de arte, o envolvia numa
atmosfera aristocratizante-religiosa que obscurecia a sua qualificao mesma de arte. Desta maneira, ao desparecimento
da aura, por efeito de sua multiplicao tcnica, passam a corresponder efeitos tanto sociais quanto estticos Sob o
primeiro aspecto, a arte perde sua propenso aristocrtica, do ponto-de-vista esttico, a contemplao desinteressada
substituda pela experincia da arte como contato, participao e divertimento. (fonte: http://www.filoinfo.bemvindo.net/Walter-Benjamin).
Gilles Deleuze (1925-1995) Uma das grandes contribuies de Deleuze foi ter se utilizado do cinema para expor sua
forma de pensamento, atravs dos conceitos de imagem-movimento e imagem-tempo. Deleuze foi um dos filsofos que
teorizou as instncias do atual e do virtual (j elaboradas por outros pensadores), construindo um olhar sobre o mundo a
partir das possibilidades: "Um pouco de possvel, seno sufoco" (fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Gilles_Deleuze).
9
movimento no depende mais de um mvel ou de um objeto que o execute,
nem de um esprito que o reconstitua. a prpria imagem que se move em
si mesma. Portanto, nesse sentido, ela no figurativa nem abstrata. Dir-se-
que isso j acontecia em todas as imagens artsticas; e Eisenstein sempre
analisa os quadros de Da Vinci e El Greco como se fossem imagens
cinematogrficas. Mas as imagens pictricas no so por isso menos imveis
em si, tanto assim que o esprito que deve fazer o movimento. E as
imagens coreogrficas ou dramticas continuam ligadas a um mvel.
somente quando o movimento se torna automtico que a essncia artstica
da imagem se efetua: produzir um choque no pensamento, comunicar
vibraes ao crtex, tocar diretamente o sistema nervoso e cerebral. Porque a
prpria imagem cinematogrfica faz o movimento, porque ela faz o que as
outras artes se contentam em exigir (ou em dizer), ela recolhe o essencial das
outras artes, herda o essencial, como o manual de uso das outras imagens,
converte em potncia o que ainda s era possibilidade. (p.189).
Relativa a Herclito (535-475 a.C), filsofo pr-socrtico que da cidade de feso (atual Turquia) que definiu pela
primeira vez o conceito de Devir, em se referindo ao Vir-a-Ser de todas as coisas. O panta rei uma consequncia
de polemos (guerra, conflito), que reina sobre tudo. Em consequncia, Herclito de feso no o filsofo do "tudo flui"
mas do "tudo flui enquanto resultado da tenso contnua dos opostos em luta". Herclito, inserido no contexto prsocrtico, parte do princpio de que tudo movimento, e que nada pode permanecer esttico - Panta rei ou "tudo flui",
"tudo se move", exceto o prprio movimento. Em relao ontologia, afirmou que Todo Ente no Ser, influenciando,
at a contemporaneidade filosfica o entendimento do ente no Ser, principalmente ao filsofo alemo Martin Heidegger.
10
censura Pudovkin por ter anotado apenas o caso mais simples de choque. a
oposio que define a frmula geral, ou a violncia, da imagem. Vimos antes
as anlises concretas de Eisenstein, a propsito de O Encouraado Potemkin e de
O velho e o novo, e o esquema abstrato que delas se destaca: o choque tem um
efeito sobre o esprito, ele o fora a pensar, e a pensar o Todo. O todo
precisamente s pode ser pensado, pois a representao indireta do tempo
que decorre do movimento. (ibidem, p. 191)
13
Referente a isso, leia-se o texto do mesmo autor: A culpa melanclica: Ado e Caim sob a gide de saturno,
disponibilizado no www.repositorio.ufba.br.
11
A melancolia no cinema se impe em algumas obras de tal forma que chega a usurpar
o contedo da obra. Conduz o espectador a antecipar a concluso de sua compreenso na
gradao imperiosa da presena da melancolia. Na lista de remarcveis filmes que indicam a
melancolia como Querelle de Fassbinder, O Stimo Selo de Bergman ou Brokeback Mountain14
de Ang Lee, As Horas de Stephen Daldry, Vivos e Mortos de John Ford, Os Deuses Malditos de
Luchino Visconti, Blade Runner de Ridley Scott, As Asas do Desejo de Win Wenders,
Frankenstein, de Kenneth Branagh, Noites Felinas de Cyril Collard, Bangkok Love Store (filme
tailands) de Poj Arnon, Melancholia de Lars Von Trier se pode notar que a melancolia um
dos temas do cinema mundial de nossa atualidade por excelncia. Robert Burton, um dos
maiores escritores sobre a melancolia no incio da Renascena e que se destacou em seu
tratado mdico-filosfico A Anatomia da Melancolia paraboliza o seguinte: Quem no louco?
Quem isento da melancolia? Quem no foi mais ou menos atingido por ela de maneira passageira ou
permanente? Atualmente, o modo de vida nas cidades modernas e o vazio da existncia
consolidado no ps-guerra, fazem do homem atual um ser marcado pela melancolia. Veja-se
o que Hlne Prigent mostra em um dos excertos de sua obra Mlancolie les mtamorphoses de La
dpression: O isolamento na cidade, o anonimato dos indivduos, o estupor estampado nos rostos que
no deixa penetrar nada (...) A estranheza inquietante se torna assim o nico sinal de uma conscincia
maior que a existncia que a abriga.
O cinema, portanto retrata esse comportamento do homem da urbanidade moderna
que flana sozinho nas ruas da cidade e se fecha em seu mundo individual para se proteger
de toda e qualquer contaminao com o outro.
No intuito de tentar descrever um tipo de homem e de seu comportamento moral,
Albert Camus, em A Queda, aproxima-se dos cais do oceano da existncia moderna tendo
como alegoria de fundo a tradio bblica do homem vivendo no den e sendo expulso
dele, tendo em vista a elaborao da nova morada ednica, contudo, sem a presena
14
Igualmente, a resenha: O Tempo e a Melancolia em Brokeback Mountain (o amor uma fora da natureza) foi
publicada pelo Suplemento Literrio Seo Joo de Montes Claros, MG disponibilizado no endereo:
http://www.seojoao.com.br/seojoao05/index.html e inserido no blog: filosofia e coisas da vida na internet:
http://filosofiaecoisasdavida.blogspot.com.br/2011/11/o-tempo-e-melancolia-em-brockeback.html.
12
Consideraes acerca desse assunto esto contidas no captulo: O grito da culpa da obra tica do Absurdo do mesmo
autor e disponibilizado no endereo internet: www.repositorio.ufba.br.
13
14
16
Baseado na obra de Ismail Kadar, publicada pela Companhia das Letras em 2001. o ms de abril de algum ano da
dcada de 1930. O cenrio so os montes Malditos do norte da Albnia. Ali o sculo XX se manifesta apenas pela
passagem espordica de um avio. Sob os cumes nevados h um reino de bruma, um universo que deita em tempos
homricos. Um cdigo de leis no escritas, o Kanun, rege a vida e a morte dos montanheses. Seu valor supremo a
honra. Em nome dela, famlias inteiras passam geraes a se matar a *recuperar o sangue* em rituais infindveis de
vingana. O Kanun implacvel: determina quem matar e quem ser morto, especifica minuciosamente quando, onde e
como. sombra dessa #Constituio da morte#, Ismail Kadar recorta a silhueta trgica de suas personagens e as
acompanha at a fronteira da loucura. (fonte: editorial da publicao de Abril Despedaado, Companhia das Letras).
17
Blade Runner um filme de fico cientfica norte-americano de 1982 dirigido por Ridley Scott e estrelado
por Harrison Ford, Rutger Hauer, Sean Young, Edward James Olmos e Daryl Hannah. O roteiro, escrito por Hampton
Fancher e David Peoples, vagamente baseado no romance Do Androids Dream of Electric Sheep?, de Philip K. Dick.
O filme mostra uma distpica Los Angeles em novembro de 2019, onde robs orgnicos criados geneticamente
chamados de replicantesvisualmente indistinguveis dos humanosso fabricados pela poderosa Corporao Tyrell,
como tambm por outros "mega fabricantes" ao redor do mundo. Seu uso na Terra banido e os replicantes so
exclusivamente usados para trabalhos perigosos, servis e de prazer nas colnias extraterrestres da Terra. Replicantes que
desafiam esse banimento e retornam para a Terra so caados e "aposentados" pelos operativos especiais da polcia
conhecidos como "Caadores de Andrides". O enredo se foca em um brutal e astuto grupo de replicantes que
15
do
vazio,
resultado
da
vida
moderna,
16
18
Um dos grandes filmes de Luchino Visconti, Os Deuses Malditos (Gtterdmmerung, 1969), aborda a decadncia dos
Von Essenbeck, uma famlia poderosa do ramo siderrgico, no momento em que Adolf Hitler assume o poder. A partir
do assassinato do patriarca da famlia, o baro Joachim von Essenbeck, Visconti esculpe uma narrativa densa, marcada
pelo rigor clssico que lhe peculiar, e investiga a origem do mal na Alemanha do perodo imediatamente anterior
Segunda Guerra Mundial. Com sequncias antolgicas, como a de Helmut Berger imitando Marlene Dietrich, em O Anjo
Azul, ou a reconstituio do incndio do Reichstag, em Berlim, em 1933, e da Noite dos Longos Punhais, em 1934,
momentos graves, importantes para a consolidao do nazismo, o filme integra a trilogia alem de Visconti, ao lado
de Morte em Veneza (1971) e Ludwig (1972). (fonte: http://pontocedecinema.blog.br/blog/luchino-visconti-investiga-aorigem-do-mal-em-os-deuses-malditos/).
19
Frankenstein. In Infopdia [Em linha]. Porto: Porto Editora, 2003-2012. [Consult. 2012-06-15]. Disponvel na www:
<URL: http://www.infopedia.pt/$frankenstein>.
17
O corpo
restaurado havia adquirido vida e essa criatura passou a se chamar Frankenstein (etim. quer
dizer a pedra dos francos) em aluso ao seu criador.
Analogamente ao Ser Humano, no se sabe ao certo de onde vira o seu esprito.
Possivelmente viera da Physis Csmica onde habitam uma infinidade de seres e espritos
aguardando o momento de uma encarnao ou, como afirma o espiritismo, uma
reencarnao. Do ponto de vista metafsico, o ser sempre proporcional ao ente, deveras
que analgico a sua singularidade. Em Frankenstein o ser se mostra apenas como projeo
do seu duplo20, ou seja, o prprio criador revelando sua estranheza. O trabalho acadmico
O Duplo em Frankenstein de Marlia Mattos do Instituto de Letras da UFBA destaca as
origens desse conceito, do seguinte
modo:
O monstro, ao mesmo
tempo que revela algo a
diferena , suscita
terror. Onde o esperado seria
a reverncia a seu
carter divino encontra-se,
substituindo-a,
a
ojeriza. O monstro (profano)
toma
lugar
do monstrum (sagrado), assim
como
a
criatura
frankensteiniana usurpa o
nome de seu criador
como prova o imaginrio
popular.
A
palavra monstro tem
em
comum com unheimlich, alm de seus sentidos contraditrios, o fato de revelar
20
Foi Otto Rank quem, em 1841, no ensaio intitulado Der Doppel Gnger (O duplo) introduziu este conceito na
literatura psicanaltica. Freud tambm abordou este tema, especialmente no trabalho denominado Das Unheimlich (O
estranho) escrito em 1919. Seu foco o sentimento de estranheza causado pela sbita perda da distino entre
imaginao e realidade, provocando temor e tremor. Para melhor elucidar seu significado, Freud, recorre a um recurso
lingstico: a palavra alem unheimlich (estranho). Seus opostos so heimlich(ntimo, secreto, obscuro)
e heimich (natural), cujo oposto familiar. Entre as diferentes nuances de significado, a palavra heimlich pode exigir
uma idntica a seu opostounheimlich. Ele ento parte do conto O homem de areia, de E.T.A Hoffman, para ilustrar como
estes dois antnimos chegam a coincidir semanticamente. MATTOS, Marlia. O Duplo em Frankenstein. In: Revista
Inventrio, Disponvel - www.inventario.ufba.br/04/04mmattos.htm.
18
o que causa temor. Se o duplo o estranho, o ameaador desdobramento de
si, tambm o monstro, ao revelar, faz lembrar (e este um dos sentidos que o
dicionrio lhe atribui) e despertar o recalcado. Por que teria a revelao
degredado-se, de divina que era, para profana? Tal questionamento remeteme hiptese de que o ntimo (heimlich) e o estranho (unheimlich),
revelados pelo monstro, nem sempre foram abominados, mas sim divinizados
e reverenciados.
21
O Estrangeiro Resenha crtica de Jean-Paul-Sartre: Mal saiu da tipografia, O Estrangeiro (L'tranger), de Albert
Camus, teve o maior sucesso. Dizia-se e repetia-se que era o melhor livro desde o armistcio. Entre a produo literria
da poca, esse romance era ele prprio um estrangeiro. Chegava-nos do outro lado da linha, do outro lado do mar; falavanos do Sol, nessa desabrida Primavera sem carvo, no como duma maravilha extica, mas com a familiaridade cansada
de quem o gozou bastante; no lhe interessava enterrar mais uma vez e com as prprias mos o antigo regime, nem
imbuir-nos a sensao da nossa indignidade; ao l-lo, recordava-se que tinha havido outrora obras que pretendiam valer
por si mesmas e que nada queriam provar. Mas, como contrapartida desse carter gratuito, o romance era bastante
ambguo: como se poderia compreender essa personagem que, no dia seguinte ao da morte da me, tomava banho,
iniciava uma aventura amorosa irregular e ia rir diante dum filme cmico, que matava um rabe por causa do Sol e
que, na vspera da sua execuo, afirmando que tinha sido feliz e continuava a s-lo, desejava muitos espectadores
roda do cadafalso para o receber com gritos de dio? Uns diziam: um tonto, um pobre diabo; outros, mais
inspirados: um inocente. Mas faltava compreender o sentido dessa inocncia (SARTRE, 196-, p. 01).
22
Vide obra do mesmo autor tica do Absurdo, disponibilizado no site: www.repositorio.ufba.br.
23
Diasparagms arte do despedaamento encontrada em diversos mitos gregos, particularmente em Dioniso, quando
do seu primeiro nascimento tivera sido despedaamento pelos Tits a mando de Hera.
19
Twin Peaks24 (msica de ngelo Badalamenti) uma das mais importantes e influentes
sries norte-americana, revelou pela primeira vez na TV o grau de angstia da sociedade de
classe mdia burguesa, seus conflitos existenciais e sua culpabilidade com a indiferena ao
Outro. A srie fora adaptada para o cinema, porm, ao invs de reconfortar seus fs,
revelou uma inoperante e incompetente verso que,
para quem vira a srie, ficara em suspenso a riqueza
da trama e da profundidade de sua cinematografia.
David Lynch tivera experincia em filmar Duna, e,
naquela poca, j revelara a capacidade de enaltecer o
cunho melanclico de seus personagens, mesmo em se
tratando de uma de fico cientfica.
24
Twin Peaks uma srie de televiso norte-americana criada por Mark Frost e David Lynch. A srie segue a
investigao do Agente do FBI Dale Cooper sobre o assassinato da popular estudante colegial Laura Palmer. O episdio
piloto de Twin Peaks foi exibido pela primeira vez em 8 de abril de 1990 na ABC, que acabou levando a outros sete
episdios que formam sua primeira temporada e uma segunda temporada de 22 episdios, que foi ao ar at 10 de junho
de 1991. (fonte:http://pt.wikipedia.org/wiki/Twin_Peaks).
20
desolados e inconsolveis,
de transcendncia. Impera o
vazio
a transpor, a no ser a
da
existncia
A msica de Twin Peaks a maior obra melanclica do cinema do sculo XX. Cada tom
musical sentido no diafragma da solido. Uma das melhores cenas da srie se passa num
caf em que dois amigos de Laura relembram o passado vivido com ela e a impotncia
diante da no compreenso pelo ocorrido. A msica de fundo de Badalamenti
inteiramente integrada ao cenrio ambientando com os dois jovens, fumando e bebendo o
vazio.
contemporneo
cinema
estadunidense
dalma
do
acentuadamente
descrevendo
homem
nas
inspirados em Virgina
diante
personagens
angloo
do
estado
vazio,
femininas
destaca inclusive um personagem infantil que cresce no seio do nada da relao dele com a
me. o prottipo do homem futuro que j est presente. Vivem, na serenidade do dia-a25
O filme, As Horas, baseia-se no livro de Michael Cunningham, que, por sua vez, se inspirou no romance Mrs.
Dalloway de Virginia Woolf. O enredo trata da histria de trs mulheres que carregam em suas vidas muitos
sentimentos em comum, como a insatisfao e o fracasso. So retratos de vidas em pocas diferentes, que se entrelaam
atravs de um livro, Mrs. Dalloway. um filme de alma feminina, onde, nos artifcios da trama, outras mulheres se
reconhecem no drama existencial de cada uma das personagens, humanizando assim o lado da fico. Uma mulher que
gostaria de ser uma personagem de um romance, uma que o escreve (a prpria Virgnia Woolf), outra que o vive. (fonte:
http://pt.wikipedia.org/wiki/As_Horas_(filme).
21
dia tentando incluir o outro a todo custo, mas o solipsismo de suas subjetividades no o
suportam por possurem diferena alm de suas totalidades do mundo do mesmo. O
suicdio cometido por Richard, doente de Aids, interpretado por Ed Harris, quase no
repercute na teia das relaes porque a fora imperiosa do nada invade a vida de todos. A
melancolia se mostra como depresso e tristeza, marcas resolutas do sculo passado, sem
poder se mostrar como saudade do absoluto ou da falta de transcendncia. A msica, por
sua vez, invade o espectador ao invs dos personagens, como um deus ex maquina de
tragdia grega, descendo na tela do cinema para relembrar o passado e tecer o futuro.
Todavia, seu eco no repercute nos personagens. O som da msica j o som da alma do
homem do nada que sobrevive nos limites da existncia o vislumbre seria a audcia do
suicdio.
Bangkok Love Store26 (msica de Giantwave I want to know, but I dont want to ask)
um filme tailands de 2007 do diretor Poj Arnon que aborda um drama homossexual vivido
por um assassino de aluguel e um jovem policial que deveria ser sua vtima.
A trama perpassada pela vida em paralelo do jovem Iht e a
de Maek, redimensionando o problema da AIDS trazido pelo
estupro e pela misria.
A msica de Giantwave d
um toque quase clssico da
paixo proibida dos amantes,
evidentemente
da
sofrida
por
dois
homens
26
Dois homens se encontram numa cilada do destino e se apaixonam mortalmente. Maek um assassino com misso de
matar Iht. Maek trabalha para a Mfia e seus crimes sustentam a me HIV positivo e o irmo. Em uma misso, ele tem
que seqestrar um policial jovem e belo e entregar a seu chefe. Durante a luta com a vtima, ele leva um tiro no ombro.
Iht cuida do seu algoz e comea a fluir a paixo entre os dois. Eles negam os seus desejos homoerticos, por conta da
profisso deles, mas a paixo mais forte. (fonte: http://gayload.blogspot.com.br/2009/12/bangkok-love-story.html).
22
Melancholia de Lars Von Trier (2011), msica baseada em Tristo e Isolda de Wagner
contm todos os elementos
sntese esperada.
A protagonista Justine
personagens das respectivas
Justine
Juliete
do
Donatien Alphonse Franois de Sade, o Marqus de Sade, (Paris, 1740 Saint-Maurice, 1814) foi
um aristocrata francs e escritor libertino. Muitas das suas obras foram escritas enquanto estava na Priso da Bastilha,
23
perdera
por
completo
sintonia
com
os
fenmenos
da
Physis
e,
encarcerado diversas vezes, inclusive por Napoleo Bonaparte. De seu nome surge o termo mdico/sadismo, que define a
perverso sexual de ter prazer na dor fsica ou moral do parceiro ou parceiros. Foi perseguido tanto pela monarquia
(Antigo Regime) como pelos revolucionrios vitoriosos de 1789 e depois por Napoleo. [fonte:
http://pt.wikipedia.org/wiki/Marqus_de_Sade].
24
Tudo permanece no fora e na superfcie; tudo somente julgado pelos fatos morais,
destitudos de toda tica no solo do absurdo. Decerto que os personagens so marionetes
de uma existncia sem vida e sem pensamento. Os dilogos, como define Alex Bezerra de
Menezes28 em sua resenha brilhante sobre Melancholia: inconclusivos do filme parecem
intencionais, porque em verdade o que interessa no a agonia da espera da hecatombe, mas como
cada um lida com o fim prximo e isso s pde me remeter a Dostoievski, para quem o pior do castigo
era a espera. E essa espera impotente, a incerteza de que o Melancholia vai ou no abalroar a terra
desestabiliza as personagens.
H no filme Melancholia um inextricvel destino do humano, negando a liberdade e
valorizando apenas os sentimentos, como ocorre na avassaladora onda de messianismos
das supostas igrejas evanglicas dos nossos dias. Pensamento e ao foram derrotados
pelas emoes; no h mais espao para o novo; sendo assim, na descrio metafsica do
sofrimento intel, Lvinas ratifica:
(...) o sofrimento no fosse somente um dado refratrio sntese, mas a
maneira pela qual a recusa, oposta reunio de dados em conjunto
significativo (sens), se lhe ope; a dor , ao mesmo tempo, o que desordena e
a ordem e o prprio desordenamento. No somente conscincia de uma
rejeio, ou sintoma de rejeio, mas a prpria rejeio: conscincia ao avesso,
operando no como apreenso, mas como refulso (repulso, conf.
original em francs29). Uma modalidade. Ambiguidade categorial de
qualidade e de modalidade. Negao e recusa de sentido, impondo-se como
uma qualidade sensvel; eis guisa de contedo experimentado a maneira
pela qual, numa conscincia, o insuportvel precisamente no se suporta, a
maneira de no-se-suportar, a qual, paradoxalmente, ela prpria uma
sensao ou um dado. Estrutura quase contraditria, mas contradio que no
formal como a da tenso dialtica entre o afirmativo e o negativo, se
produzindo para o intelecto; contradio guisa de sensao: dolncia da dor,
mal. (Entre Ns, p. 128/1290.
O Kairs no se revela mais como epifania do ser, pois se est merc do Caos. Por
conseguinte, no h mais revolta nem indignao diante das injustias, porque a existncia
houvera completado seu ciclo a alteridade soobrou na finitude da totalidade do igual,
resta-lhe apenas o Outro absolutamente Outro, como bem afianou o filsofo lituano no
sculo XX, Emmanuel Lvinas: Na existncia humana que interrompe e supera seu esforo de ser
seu
28
29
conatus essendi
Site: making off de cinema, comentrio sobre o filme Melancholia, postado em 10 de agosto de 2011.
(N. do A.)
25
ameaa de morte; a aventura existencial do prximo importa ao eu antes que a sua prpria, colocando
o eu diretamente como responsvel pelo ser de outrem (ibidem, p. 19).
De forma conclusiva, a reboque de Menezes, considera-se que: Enfim, a mitologia de
Von Trier a do desencanto, do inescapvel destino absurdo do homem na face da terra. Criando esse
lugar impalpvel, longe do alcance da razo, o dinamarqus reflete com espelho sanguneo o atual
estado em que as sociedades vivem esse turbilho tecnolgico conjugado com a fragilidade das
relaes pessoais. Como todo bom catastrofista, Von Trier prega que a melhor sada para ns a
destruio, nica fonte possvel de redeno.
A inteno de Von Trier em denunciar a chegada da melancolia na sociedade
contempornea no revela o estado de esprito em que ela sempre esteve inserida desde os
primrdios da humanidade, quando o homem caiu no mbito da mundaneidade. A
Queda admica ou a perda da pureza de Enkidu (da Epopeia de Gilgamesh) referendam
esse estgio do homem. A saudade da plenitude e o seu distanciamento geraram no
homem a doena sem cura da melancolia. Na modernidade contempornea, alguns
pensadores, literatos e poetas dedicaram ao aprofundamento desse tema, tais como:
Kierkegaard,
Rimbaud,
Heidegger,
Hlderlin,
Fernando
Pessoa,
Albert
Camus,
Dostoevski, Kafka, Freud, Emil Cioran, Marguerite Duras, Marguerite Yourcenar, Julia
Kristeva, Giorgio Agamben sob o prima da angstia. Com efeito, a Dinamarca e os
demais pases escandinavos, o Alasca, a provncia do Quebc, alguns pases europeus e
asiticos, como o Japo, j se consagraram na irremedivel melancolia. Pouco a pouco, ela
se propaga nos trpicos, conduzida pelas caravelas portuguesas movidas por Saturno,
como assinalou Moacyr Scliar em Saturno nos Trpicos e pelos escravos negros da frica
portando o seu Banzo como resultado do desterro30.
30
Estado de grande apatia e inanio, que apresentavam muitos escravos trazidos da frica, decorrente do desterro, o
que, s vezes, podia levar morte. (Figurado) - Nostalgia; melancolia; desnimo; abatimento tristeza; prostrao. (fonte:
http://www.dicionarioinformal.com.br/banzo/)
26
personagem central. Trata-se de uma performance melanclica que confere o tom ao filme, no papel
de um sujeito que passou a vida como sabendo que se lhe reserva um destino medocre. O seu
Benjamin Espsito em dado momento se pergunta: Como se faz para viver uma vida vazia? ou a
variante Como se faz para viver uma vida cheia de nada?.
Evidentemente que o filme ultrapassa os liames da mediocridade, apesar de no ser
em totalidade uma grande obra. No obstante, o que est em discusso no a sua
cinematografia, mas seu carter de revelao melanclica e sua verso da antitica do
humano.
31
Um dos diretores argentinos mais conhecidos internacionalmente volta a investir na dupla de atores Ricardo Darn e
Soledad Villamil em um filme que mistura drama e enredo policial na mesma medida. El Secreto de Sus Ojos busca
equilibrar constantemente a verborragia argentina, com dilogos rpidos e carregados de regionalismos/humor/palavres
com uma certa levada sentimentalista que privilegia troca de olhares romnticos e sedutores. Narrada em dois tempos,
esta histria segue uma linha de direo tradicional por Juan Jos Campanella. O diretor consegue, com pulso firme,
envolver o espectador em uma histria que joga com mltiplas dvidas e a incerteza entre o limite entre realidade,
distores da memria e fico. O mrito principal desta produo, contudo, reside no excelente trabalho de Darn e a sua
parceria afinada com Villamil e o comediante (aqui em papel dramtico) Guillermo Francella.
32
http://www.cineplayers.com/critica.php?id=1855
27
Aos interessados sobre o tema, leia-se o artigo do autor sobre O grito da culpa que faz parte integrante do livro tica
do Absurdo Albert Camus, disponibilizado no site: www.repositorio.ufba.br.
28
A memria, quando continuamente refrescada, vai enriquecendo a alma
com uma profuso de pormenores que distraem a recordao. Assim, o
arrependimento, por exemplo, um recordar da culpa. De um ponto de vista
puramente psicolgico, acredito que de fato a polcia ajuda o criminoso a no
se arrepender. Por via da constante narrativa e repetio do seu trajeto de
vida, o criminoso ganha uma tal prtica em papaguear de memria o vivido,
que resulta banida a idealidade da recordao. Requere-se grande idealidade
para um real arrependimento, e, sobretudo para um pronto arrependimento;
pois o que a natureza tambm pode ajudar o indivduo, e o arrependimento
tardio, que para a memria no tem importncia, muitas vezes o mais difcil
e mais profundo (p. 22).
Em O Segredo dos seus olhos o prisioneiro no deve se arrepender nem pode pedir
perdo. No h lugar na linguagem do vazio e do silncio para esse procedimento. Da a
mais execrvel de todas as punies, pois alcana o limiar do inferno em vida. O homem
assume o papel de Deus e no h mais limites para a crueldade. A vida passa a ser eterna
no mbito do efmero.
29
Angstia, a angstia tem o mesmo alcance que a melancolia em um estado j muito ulterior,
quando a liberdade, aps ter passado pelas formas mais imperfeitas de sua histria, tornou a
conquistar-se no mais profundo de si mesma. (...) a angstia a realidade da liberdade como
puro possvel (p.51). O melanclico a reside na experincia da possibilidade, pois a
realizao seria a escolha de uma dessas possibilidades prefere ento saborear o
nada que d nascimento angstia. A est o mistrio profundo da vida. (p.50).
A melancolia, todavia, a saudade do Absoluto que se manifesta na existncia
at que a Msica traga-o de volta casa da Alma.
Ilha de Itaparica, 13 de junho de 2012, dia de Santo Antonio.
30
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24. SCLIAR, Moacyr. Saturno nos trpicos. A melancolia europeia chega ao Brasil. So Paulo:
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25. SHELLEY, Mary. Frankenstein. 3 ed. Trad. Micio Araujo J. Honkis. Porto Alegre: L
& PM, 1985.
26. VERNANT, Jean-Pierre & Detienne, Marcel. Mtis As astcias da inteligncia. So
Paulo: Odysseus, 2008;
27. VIEIRA, Antonio. As Lgrimas de Herclito. So Paulo: Ed. 34, 2001.
31
Filmografia:
(optou-se pela 1 verso dos filmes em destaque)
32
33
34
35
36
Filmes Temticos
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
37
17.
Paris Texas, de Win Wenders (1984). Tema: de algum lugar a lugar nenhum o
homem da ps-modernidade que tenta tramar seu destino pelas leis do
efmero.
18.
A Lei do Desejo (La Ley Del Deseo), de Pedro Almodvar (1987). Tema:
homoeroticidade medida pela moral crist burguesa espanhola.
Filmes Latino-Americanos
38
24. Invaso escrito por Jorge Luis Borges de Hugo Santiago (Argentina 1969)
25. Japn de Carlos Reygada (Mxico/Holanda/Alemanha/Espanha 2002)
26. La Antena de Esteban Sapir (Argentina 2007)
27. La Noche de los Lpices de Hector Oliveira (Argentina 1986)
28. La Teta Asustada de Claudia Llosa (Peru/Espanha-2008)
29. Lista de Espera de Juan Carlos Tabio (Cuba 2000)
30. Los Viajes Del Viento de Ciro Guerra (Colmbia - 2009)
31. Morango e Chocolate de Toms
(Cuba/Espanha/Mxico 1994)
Gutirrez
Juan
Carlos
Tabio