Scribd Logo
Fazer o upload

Bem-vindo(a) ao Scribd!

  • Roberto Arlt en Los Años Treinta

    Enviado por

    Laura Aguirre
    26 visualizações8 páginas
    l

    Direitos autorais

    © © All Rights Reserved

    Formatos disponíveis

    PDF ou leia online no Scribd

    Você considera este documento útil?

    Este conteúdo é inapropriado?

    Denunciar este documento
    l

    Direitos autorais:

    © All Rights Reserved
    Baixe no formato PDF ou leia online no Scribd
    Sinalizar o conteúdo como inadequado
    26 visualizações8 páginas

    Roberto Arlt en Los Años Treinta

    Enviado por

    Laura Aguirre
    l

    Direitos autorais:

    © All Rights Reserved
    Baixe no formato PDF ou leia online no Scribd
    Sinalizar o conteúdo como inadequado
    de 8
    Laura Juarez Roberto Arlt en los afios treinta Ediciones Simurg Buenos Aires 2010 Cuadernos de Ensayo Courcci6N piricipa Por MarceLa Croce Thee, ara ‘Roberto Art en los afios ina ~ ed. ~ Buenos Aires: Sima 2010 4352p. 20 14cm. -(Cumderos de ensayo / Marcela Cros) ISBN 978-987-556-15 9 1. Basayo Argentino. Talo DD ASG. ISBN: 978.987-554-155-9 © Laura Juérez, 2010 E-mail: juarezlaura@ yahoo.com.ar © Ediciones Simurg Jerénimo Salguero 33 6° D 1177 Buenos Aires - Argentina E-mail: simurg@sion.com hutps/www.edicionessimurg.com ‘Queda ete depo que eee I ey 11.725 LIBRO DEEDICION ARGENTINA A Mauricio, mi esposo A Muriel y Luisina, mis hijas Se dice que a un autor debemos buscarlo ‘ensus obras mejores; podria replicarse [..] ‘que si queremos conocerlo de veras, con- viene interrogar las menos felices, pues en ellas —en lo injustificable, en lo imperdo- nable— esté mas el autor que en aquellas ‘otras que nadie vacilarfa en firmar.! Jorge Luis Borges ‘Me atrae ardientemente la belleza. ;Cudn- tas veces he deseado trabajar una novela que, como las de Flaubert, se compusiera de panorémicos lienzos..! Mas hoy, entre los ruidos de un edificio social que se des- ‘morona inevitablemente, no es posible pen- sar en bordados.? Roberto Arlt, 1931 ‘Dos ideas inscriptas de modo mas o menos solapado en el ruti- lante y agénico pr6logo de Roberto Arlt a Los lanzallamas, su admi- racién por el estilo de Flaubert y su atraccién enfética y “ardiente” por a “belleza”, pueden ser repensadas si se enfocan sus textos de Jos afios treinta; ideas casi absolutamente eclipsadas, por otra parte, por las fuertes imagenes del “escritor torturado", que escribia mal, el “artista fracasado” e incomprendido y ocupado por “la sociedad que +e desmorona”. Porque efectivamente, en el transcurso de diez afios ‘que se inicia en 1932 se abre un nuevo perfodo en su literatura. Este libro se enfoea, entonces, en una zona de la historia erica, cultural yliteraria sobre Arlt que no ha sido explorada suficientemente: como ‘cambia su obra en los aflos treinta y las distintas maneras en que B puede verse un intento de jerarquizacién en los cuentos, erénicas y Obras teatrales de esta época. A partir de aquf muestra cémo en ese tramo de una década aparece “otro Arlt, diferente del “escritor an- ‘agonista” siempre opuesto a lo establecido que se define polémica y locuentemente en las “Palabras Preliminares” de la novela citada, en las aguafuertes, y en muchas de sus intervenciones como escritor y periodista, En ese pasaje, el aflo 1932 resulta el punto clave del cambio pues constituye el momento en el que Aritcierra el ciclo novelistico—Bl amor brujo (1932) es su dltima novela publicada—, y ese mismo ao es también el de su ingreso a la produccidn dramatica con una adaptacién de “BI humillado", fragmento de Los siete locos, El 3 de marzo de 1932 Arlt se integra al Teatro del Pueblo fundado por Lednidas Barletta y desde entonces participa en este proyecto teatral alternativo que, orientado por una idea didactica del teatro inspirada en el modelo de Romain Rolland, offece un lugar a los dramaturgos argentinos. Desde 1932 y hasta 1942 escribe y representa, principal- ‘mente, obras de teatro, publica una serie muy variada de relatos que ‘aparecen en su mayoria en revistas de la 6poca (y de los cuales sola- ‘mente edita en libro un grupo menor en El jorobadito, de 1933, y El criador de gorilas, de 1941), y continda su colaboracién en el diario ET Mundo con las notas que desde 1928 imprimen un sello peculiar a su columna periodistica. En este perfodo, a su vez, sus obras se mo- difican y aparecen nuevos modos de representacién que si bien en ‘muchos casos estén en germen en los textos previos, se distancian de los que Arlt habia impulsado y promovido a partir de los afios ‘einte:con “Las ciencias ocultas en la ciudad de Buenos Aires" (1920), Edjuguete rabioso(1926) y Los siete locas ~ Los lanzallamas (1929. 1931), Lo fantistico, lo maravilloso, el relato de viajes y aventuras, 1 policial, y las narraciones de espionaje, son algunos de esos mo. dos. Por lo tanto, en esta segunda etapa de su produccién, fa literat- a de Art presenta una textualidad que problematiza su literatura previa y que cuestiona algunos de los tépicos de la critica cuyas ‘certezas se sosticnen al soslayar este perfodo en sus andlisis. En este “4 marco, las estrategias y los procesos que los textos llevan a cabo para delimitar su lugar en la literatura y en la sociedad se modifican yy reorganizan a Ia luz de los problemas culturales, politicos y, sobre ‘odo, estéticos del perfodo. Este libro propone entonces un recorrido que recupera las distintas zonas textuales y formas escriturarias a partir de las cuales Arlt reestructura su proyecto literario en los afios, treinta; es decir, las nuevas orientaciones que se inscriben en las ficeiones, en las crénicas periodisticas y en las obras teatrales, y el ‘modo en que sus tiltimos textos introducen diferentes particularida- des y establecen linesmientos distntivos em el campo cultural y lite- rario de la época. ‘Alo largo de los afios, en sus lecturas de Ia obra de Roberto Arlt, In critica ha ejercido cierto proceso de recorte por el que ciertos tra- mos de su literatura y de su intervenci6n como escritor y periodista quedaron bastante desplazados. Y si bien existieron, por ejemplo, ‘muchos trabajos sobre su teatro, estos andlisis no terminaron de es- tablecer vinculos entre la produccién teatral y el resto de Ia obra de “Arlt, Esta tendencia llevé casi a dar por clausurada su narrativa des- ‘pués de la novelistica y a una especie de estancamiento del discurso ceritico en tomo a ciertos lugares comunes (de la critica y de la socie- dad) asociados a Arlt: el escritor pobre, desinteresado por el estilo, su posicionamiento e intervencién en una cultura de lacontracultura, su dramética inserciGn en el medio artistico, intelectual y literario y las més draméticas formas de su subsistencia; aspectos que se leye- ron, preferentemente, con una mirada centrada y focalizada en el primer tramo de su producci6n. Abundan asf las consideraciones terfticas, sociol6gicas, estéticas, ideolégicas respecto de El juguete rabioso, Los siete locos y Los lanzallamas, mientras queda apenas explorado y s6lo delineado en algunas de sus caracteristicas elespa- cio de los textos posteriores a estas novelas y cuya consideracién completa, complejiza y cuestiona cierto sentido unilateral de esas

    Você também pode gostar