1916: O VIOLO BRASILEIRO J UMA ARTE

Paulo CASTAGNA* e Gilson ANTUNES**

CASTAGNA, Paulo e ANTUNES, Gilson. 1916: o violo brasileiro j uma arte. Cultura Vozes, So Paulo, ano 88, n.1, p.37-51, jan./fev. 1994.

RESUMO. Um dos aspectos mais interessantes da msica brasileira no sculo XX, a evoluo
de um violo despretensioso e marginalizado, para o instrumento mais utilizado na msica erudita ou
popular, em qualquer classe social, como acompanhador ou solista. Esse fenmeno ocorreu com uma
rapidez to grande, que os movimentos anteriores foram sendo esquecidos, medida que se alcanava
uma nova etapa. Hoje, o maior desafio que se apresenta ao violo brasileiro a pesquisa e organizao
do seu repertrio, o levantamento dos principais violonistas e a recuperao de sua histria. 1916 o
ano da primeira grande conquista do instrumento. O nome em destaque o de Amrico Jacomino.

1. Instrumento vulgar e sem valor

No incio do sculo, quando comeava a se desenvolver, no Brasil, a msica
para violo, o instrumento ainda era considerado prprio somente para modinhas e
serenatas ao luar,1 ou vulgar e, por isso, sem valor.2 Em maio de 1916, o Jornal do
Comrcio, do Rio de Janeiro, ainda se referia ao violo desta maneira:
Debalde os cultivadores desse instrumento procuram faz-lo ascender aos crculos onde a arte paira. Tem sido um esforo vo o que se
desenvolve nesse sentido. O violo no tem ido alm de simples acompanhador de modinhas. E quando algum virtuose quer tirar efeitos mais
elevados na arte dos sons, jamais consegue o objetivo desejado ou mesmo resultado aprecivel.
A arte, no violo, no passa por isso, at agora, do seu aspecto
puramente pitoresco.3
Poucas semanas depois, o peridico continuava a insistir na precariedade artstica do violo, assim como da guitarra portuguesa:
A guitarra nasceu para o fado e o violo para a modinha. Violo e guitarra so instrumentos populares, atravs cujas cordas palpitam
tristezas, lgrimas e risos de dois povos intimamente ligados pela afini
* Pesquisador

da msica brasileira, mestre em msica pela Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo e professor do Instituto de Artes da UNESP e da Faculdade Santa Marcelina, So
Paulo.
** Violonista e pesquisador da msica brasileira para violo, graduado no Instituto de Artes da UNESP Universidade Estadual Paulista, So Paulo.
1 Os Municipios. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 32, n.10.220, p.2, quinta-feira, 29 nov.1906.
2 Um interessante invento. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 40, n.12.660, p.3, col. Artes e Artistas,
sexta-feira, 22 fev.1914.
3 Audio de violo. Jornal do Commercio, Rio de Janeiro, ano 90, n.127, p.6, col. Theatros e Musica,
domingo, 7 mai. 1916.

CASTAGNA, Paulo e ANTUNES, Gilson. 1916: o violo brasileiro j uma arte

dade de raa, de corao e de lngua. Acompanhando uma cano sentimental ou dedilhando um fado corrido, a guitarra e o violo falam no
s alma de popular, mas alma de toda a gente. Uma e outro jamais
lograro alcanar a perfeio sonhada pelos seus cultores apaixonados.
As regies da msica clssica no lhe so propcias, as suas cordas no
se do muito bem nos ambientes de arte propriamente dita.4
Embora atacado por ser instrumento ligado msica popular, o violo j era
utilizado entre ns, nas duas primeiras dcadas do sculo XX, tambm como instrumento solista.5 No Rio de Janeiro, os precursores mais importantes dessa inovao foram Ernani Figueiredo e Alfredo de Sousa Imenez, falecidos, respectivamente, em 1917
e 1918. O movimento violonstico, na cidade, cresceu com a atuao de Stiro Bilhar,
Brant Horta, Joaquim Francisco dos Santos (Quincas Laranjeiras), Mozart Bicalho,
Melchior Cortez e Heitor Villa-Lobos, entre outros.
A produo desses msicos, que inaugurou a arte brasileira do violo, era fracamente aceita fora das classes populares, no incio do sculo e, com raras excees, impedida de participar dos meios de difuso musical reservados s elites. exceo de
Villa-Lobos, os demais nomes citados foram praticamente esquecidos e a maior parte de
sua obra irremediavelmente perdida.
Papel importantssimo na reverso dessa tendncia, desempenharam Catulo da
Paixo Cearense (1863-1946) e Joo Teixeira Guimares (1883-1947), o Joo Pernambuco, sobretudo na difuso de canes regionalistas com acompanhamento de violo,
este ltimo com apresentaes bastante concorridas em 1916.6 Catulo chegou a reivindicar para si a emancipao do instrumento: [...] Digamos mais que fui eu o introdutor
do violo na alta sociedade. Os cantadores de festas e de rdios sabem disto, mas fingem ignorar. [...]7
A aceitao do violo como instrumento de concerto, no pas, no resultou somente da atuao desse grupo pioneiro de msicos. Uma nova tcnica de execuo e um
4

Audio de guitarra. Jornal do Commercio, Rio de Janeiro, ano 90, n.147, p.6, col. Theatros e Musica,
sbado, 27 mai. 1916.
5 J no sculo XIX, existiram solistas de violo no Brasil, ainda que sua tcnica deva ter sido muito simples. A Enciclopdia da msica brasileira (So Paulo, Art Ed., 1977, 2 v.) cita os nomes de Francisco
Borges (p.104), Guilherme Cantalice (p.141), Jos de Sousa Arago, o Cazuzinha (p.182), Brs Lus de
Pina (p.608), Laurindo Jos da Silva Rabelo (p.639), Jos Joaquim dos Reis (p.648), Juca Vale (p.777) e
Vicente Gagliano, o Vicente Sabonete (p.792). Cf. tambm VASCONCELOS, Ary. Panorama da
msica popular brasileira na Belle poque. Rio de Janeiro, Livraria SantAnna, 1977. 454p., PINTO,
Alexandre Gonalves. O Chro: reminiscencias dos chores antigos por Alexandre Gonalves Pinto Contendo: o perfil de todo os chores dagora, factos e costumes dos antigos pagodes, este livro faz reviver grandes artistas musicistas que estavam no esquecimento. Rio de Janeiro, Typ.Glria, 1936. 208p.
[ed. facsimilar: Introduo de Ary Vasconcelos. Rio de Janeiro, MEC/FUNARTE, 1978. 220p.(MPB
reedies, v.1)] e SANTOS, Maria Luiza de Queirs Amncio dos. Origens e evoluo da msica em
Portugal e sua influncia no Brasil. Rio de Janeiro, Comisso Brasileira dos Centenrios de Portugal,
1942. 343p.
6 Noticias Theatraes. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 42, n.13.657, p.2, col. Palcos e Circos, terafeira, 16 mai. 1916 [o jornal d outras notcias sobre a troupe de Pernambuco, entre 20 de maio e 13 de
junho]; O Trio Viriato Correa - Storni - Pernambuco. Jornal do Commercio, Rio de Janeiro, ano 90,
n.311, p.6, col. Theatros e Musica, 7 nov.1916 e n.337, p.5, dem, domingo, 3 dez. 1916; Concerto Pernambuco. O Estado de S. Paulo, ano 42, n.13.876, p.7, col. Artes e Artistas, quinta-feira, 21 dez. 1916
[outras notcias entre 28 dez. 1916 e 15 jan. 1917].
7 Texto de 1945, publicado em: CEARENCE, Catulo da Paixo. Modinhas; seleo organizada, revista,
prefaciada e anotada por Guimares Martins, de acordo com uma introduo do autor e apreciaes de
Carlos Maul, Rocha Pombo e Lus da Cmara Cascudo. 3, So Paulo, Fermata do Brasil, 1972. p.19
(Obras completas de Catulo da Paixo Cearence, v.1)

CASTAGNA, Paulo e ANTUNES, Gilson. 1916: o violo brasileiro j uma arte

novo repertrio transformaram completamente a receptividade do violo no meio musical brasileiro. O marco o ano de 1916 e os personagens principais so Agustin Barrios, Josefina Robledo e Amrico Jacomino.
2. Nos crculos onde a arte paira
Transcorria, na Europa, a I Guerra Mundial. As apresentaes do paraguaio
Agustin Barrios (1885-1944) e da espanhola Josefina Robledo, em vrias cidades brasileiras, respectivamente a partir de 1916 e 1917, provocaram um enorme impacto no
pblico, nos msicos e na imprensa, derrubando o antigo argumento da incapacidade
artstica do violo.
Aps o primeiro concerto de Barrios no Rio de Janeiro, em 24 de julho de 1916,
o mesmo Jornal do Comrcio que, semanas atrs, publicava fortes censuras ao violo,
passa a reconhece-lo, ento, como instrumento digno das salas de concerto, dirigindo
sua crtica, agora, a uma suposta falta de qualidade da produo violonstica brasileira:
Sem querer dar ao violo a hierarquia aristocrtica do violino,
do violoncelo e de outros instrumentos que, como ele, tiveram no alade
o seu remoto ancestral, em todo caso acreditamos que no se faz ainda
ao violo a justia que lhe devida - o que, at certo ponto, se explica
pela dificuldade da tcnica do instrumento que ningum, quase, tenta
vencer e dominar, desanimados todos pela igualdade do timbre que lhe
d uma feio de monotonia.
No compreendemos, porm, que se cultive o bandolim em prejuzo do violo, quando a superioridade deste imensa como elemento
de expresso, como variedade de efeitos, como exemplar de harmonizao interessante na formao dos acordes, como recurso de modulaes
estranhas pela sua novidade.
De ordinrio, os cultores do violo limitam-se a fazer dele um
instrumento de acompanhamento de modinhas chorosas, ou o montono
repetidor de desenhos rtmicos de dana, ou o intrprete dos rasgados
sonorosos que convidam ao sapateado languoroso e lascivo!
Quanta injustia!
Essa mediocridade, a que condenaram o violo, tem a sua explicao na ignorncia dos que lhe ponteiam as cordas sem o conhecimento da riqueza de efeitos que se podem obter do precioso instrumento,
que mereceu particular ateno de Berlioz no seu tratado de instrumentao.
Que o violo tenha um repertrio limitadssimo no admira,
porque, com exceo do piano e do rgo, isso acontece a todos os instrumentos, at mesmo ao violino, cujos foros de nobreza ningum contesta. E, quando nos referimos pobreza de repertrio, deve ser entendido que aludimos raridade das composies de valor e no quantidade, pois sabido que, para o violino principalmente, muito se tem escrito
e pouco se tem mantido no repertrio.
Como j fizemos sentir, o violo sofre principalmente pelas dificuldades que ele oferece e que poucos ousam afrontar pelo estudo. S

CASTAGNA, Paulo e ANTUNES, Gilson. 1916: o violo brasileiro j uma arte

nestes ltimos tempos que por aqui tem aparecido alguns cultores
como os srs. Ernani de Figueiredo, Brant Horta e alguns raros mais.8
A falta de contato com o repertrio violonstico, brasileiro e internacional, no
foi caracterstica exclusiva daquela dcada. Manuel Bandeira, em 1924, apesar de elogiar a sonoridade do instrumento, desconhece totalmente as composies para violo,
daquele perodo ou de pocas anteriores9 e o eruditssimo Domingo Prat, em 1934, ainda afirmava que Brasil, en guitarra, vive un tanto atrasado.10 Mesmo a produo de
Amrico Jacomino, sobre a qual pouca coisa de valor tem sido escrita, no despertou o
interesse de Jos Ramos Tinhoro e Ary Vasconcelos, por exemplo, dois dos mais importantes historiadores da msica popular brasileira.
As apresentaes de Agustin Barrios, contudo, provocararam, por todo o pas,
uma repercusso impressionante, que somente poder ser avaliada em um trabalho de
tese. Aps os concertos do violonista paraguaio no Teatro Municipal de So Paulo, em
1917, a imprensa j consegue se referir ao violo de forma mais racional, procurando
compreender melhor as caractersticas do instrumento e sua relao com o gosto musical vigente:
O violo um instrumento nobre. Pena que a sua sonoridade
no corresponda s exigncias do pblico dos concertos, que ansia sempre pelas grandes sonoridades. Em todo o caso, num salo, todos podero apreciar a voz potica do violo, intensamente expressiva, a doura
e suavidade de suas inflexes sonoras, principalmente quando esse instrumento tem ao seu servio um concertista da envergadura de Artur
[sic] de Barrios.
Ele sabe elevar o violo altura prestigiosa em que se manteve
no perodo ureo do sculo XVI, e que chegou a destronar a viola.
Dos seus magnficos dedos brotam caudais de sons divinos.
que o seu mecanismo irrepreensvel, brilhante o seu estilo, profundo o
sentimento que agita a sua fina alma de artista.11
Se Agustin Barrios trouxe ao Brasil um virtuosismo violonstico sem precedentes e Josefina Robledo a tcnica refinada do concertista e didata espanhol Francisco
Trrega, cabe a Amrico Jacomino a criao do primeiro gnero brasileiro de msica
solstica para violo que obteve aceitao do pblico tradicional. Popular ou erudito?
talvez, um pouco de cada.

3. O aplaudido violonista da Casa dison

Amrico Jacomino, filho de imigrantes napolitanos, nasceu presumivelmente em
So Paulo,12 em 1887. Sua atividade, at 1915, quase totalmente desconhecida, saben
8

O primeiro violonista do mundo. Jornal do Commercio, Rio de Janeiro, ano 90, n.206, p.5, col. Theatros e Musica, tera-feira, 25 jul. 1916.
9 BANDEIRA, Manuel. Literatura do violo. Ariel, So Paulo, v.2, n.13, p.463, out. 1924.
10 PRAT, Domingo. Diccionario de guitarristas. Buenos Aires, Casa Romero y Fernandes, [1934]. Verbete Soares, Osvaldo, p.297.
11 Arthur de Barrios. A Cigarra, So Paulo, ano 4, n.65, s/p., 30 abr. 1917.
12 A biografia de Amrico Jacomino ainda gera controvrsias. Algumas pessoas que o conheceram, afirmavam que nasceu em Santos (SP) e sua certido de casamento acusa o nascimento na Itlia. Cf. o texto

CASTAGNA, Paulo e ANTUNES, Gilson. 1916: o violo brasileiro j uma arte

do-se, apenas, que viveu certo tempo como pintor e jornaleiro, enquanto se iniciava no
instrumento, cremos, de maneira autodidata. Por volta de 1904, j se apresentava como
solista de violo, utilizando a estranha posio que originou a alcunha pela qual mais
conhecido: Canhoto.
No sem razo que, do perodo anterior a 1915, pouco se sabe a respeito de
Jacomino. O movimento violonstico em So Paulo, at essa data, foi quase inexistente
e os registros histricos so hoje rarssimos.13 Isaas Svio afirma que o primeiro recital de importncia nesta capital foi o do violonista cubano Gil Prxedes Orozco, em
1903, no Teatro Santana14 e Ronoel Simes informa que Orozco lecionou o instrumento
na cidade entre 1903 e 1908, assim como o violonista italiano Eugene Pingitore, entre
1912 e 1915.15 Do primeiro, foi aluno Dante Rausse, outro italiano, que atuou na capital
nas dcadas seguintes.
O Estado de S. Paulo noticia alguns recitais de violo no perodo, como os de
Gil Orozco, no Salo Carlos Gomes, em 1904,16 no Salo Steinway, em 1906, com o
violonista portugus Alberto Baltar17 e nos sales da Casa Livro Azul18 e do Clube
Campineiro19 daquela cidade, em 1906. O espanhol Manuel Gomes aparece em recitais
de violo, nos sales da Casa Bevilacqua20 e do Centro Espanhol de Campinas, no ano
de 191121 e o portugus Francisco Pistoresi em duas apresentaes de 1914, no Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo,22 executando um extico instrumento de
nome diamenofone, ao qual adaptava ora um violoncelo, ora um violo.
Se essas foram, na poca, as principais participaes do violo em So Paulo,
possvel afirmar que Amrico Jacomino desenvolveu a arte solstica do seu instrumento,
praticamente isolado de qualquer influncia significativa, criando uma maneira prpria
de executar valsas, polcas, mazurcas, dobrados e outros gneros que, naquele perodo,
utilizavam o violo como mero acompanhador.
Entre 1912 e 1913, Jacomino gravou 12 discos pela Odeon do Rio de Janeiro, a
maioria como violonista do Grupo do Canhoto, conjunto formado por clarineta, trombone, cavaquinho e violo. Dessas chapas, todas de uma nica face, j constavam 4
peas em solo de violo, provavelmente de sua autoria:23 a valsa Belo Horizonte (n.

de J. L. Ferrete, na contracapa do disco Amrico Jacomino Canhoto; homenagem ao 50 aniversrio de

seu falecimento (1928-1978). So Paulo, Continental, 1978, LP 1-07-702-136.
13 Para a pesquisa sobre o violo na primeira dcada deste sculo, no jornal O Estado de S. Paulo, contamos com a colaborao do colega Eduardo Fleury Nogueira.
14 SVIO, Isaas. Violo: tbua cronolgica (1784-1910). Violo e mestres, So Paulo, v.2, n.9, p.44-51,
nov.1968.
15 SIMES, Ronoel. O violo em So Paulo. Violo e mestres, So Paulo, v.2, n.7, p.25-29, 1967.
16 Terceto hespanhol. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 30, n.9.288, p.2, col. Artes e Artistas, sbado, 7 mai. 1904.
17 Gil Orozco. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 32, n.10.205, p.3, col. Artes e Artistas, quarta-feira,
14 nov.1906.
18 Os Municipios. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 32, n.10.220, p.2, quinta-feira, 29 nov.1906.
19 Os Municipios. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 32, n.10.226, p.2, quarta-feira, 05 dez. 1906.
20 Concerto de violo. O Estado de S. Paulo, ano 37, n.11.898, p.6, col. Artes e Artistas, quinta-feira, 13
jul. 1911.
21 Concerto no Centro Hespanhol. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 37, n.11.930, p.3, col. Noticias do Interior e Litoral do Estado, segunda-feira, 14 ago. 1911.
22 Um interessante invento. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 40, n.12.660, p.3, col. Artes e Artistas,
sexta-feira, 22 fev.1914; Concerto. O Estado de S. Paulo, dem, n.12.797, p.5, dem, 4 jul. 1914.
23 Os dados sobre gravaes antigas foram extrados da Discografia brasileira em 78 rpm. Rio de Janeiro, Funarte, 1982. 5 v.

CASTAGNA, Paulo e ANTUNES, Gilson. 1916: o violo brasileiro j uma arte

120.595), a polca Pisando na mola (n. 120.596), o dobrado Campos Sales (n. 120.597) e
a mazurca Devaneio (n. 120.598).
Por essa poca, Amrico Jacomino tambem se apresentava em cinemas da capital, nos chamados espetculos de variedade, bastante comuns na dcada de 10. Os
autores que j se ocuparam do Canhoto,24 citam os cinemas Bresser, Brs-Bijou e o
den Teatro. Em dezembro de 1915, O Estado de S. Paulo destacou suas apresentaes
no cinema High-Life e, em 1916, nos teatros Minerva e Colombo, alm de concertos em
Descalvado e Amparo, interior do Estado de So Paulo. Nesse ano, j era chamado o
Rei do violo e o aplaudido violonista da Casa dison, tornando-se bastante conhecido entre os apreciadores de msica popular.
Canhoto continuou a gravar. Em datas desconhecidas, entre 1913 e 1918, sairam, pela Phoenix, 15 chapas incluindo seu nome, dentre estas, 10 com o Grupo do
Canhoto e 5 com Jacomino ao violo, interpretanto, de sua autoria, as valsas Saudades
de minha aurora (n. 70.786) e Belo Horizonte (n. 70.803, provvel regravao), a polca
Uiara (n. 70.804), a mazurca Devaneio (n. 70.805) e o chtis Sempre teu (n. 70.806).
Pela Odeon, entre 1915 e 1921, foram lanados 30 discos com sua participao. Em 20
deles toca no Grupo do Canhoto, enquanto 4 outros sairam com obras suas, na execuo de grupos diversos. Jacomino acompanhou o popularssimo Baiano (Manuel Pedro dos Santos) em 2 discos e apareceu, em 4 ttulos, tocando composies prprias no
seu instrumento: as valsas Beijo e lgrimas (n. 121.248) e Acordes do violo (n.
121.249), alm dos tangos Madrugando (n. 121.478) e Recordaes de Cotinha (n.
121.479).
4. Cinco de setembro de 1916
Em fins do primeiro semestre de 1916, iniciou-se a asceno do violonista aos
palcos importantes da cidade. Apresentou-se, em datas incertas, nos sales do jornal O
Estado de S. Paulo, do Automvel Clube, do Trianon, do Conservatrio Dramtico e da
revista A Cigarra.25 Mas foi em setembro desse ano que o Canhoto participou do
evento que comparamos, em importncia e repercusso, aos concertos de Agustin Barrios e Josefina Robledo no Brasil: seu primeiro recital para um grande pblico, acompanhado de conferncias sobre a carreira de Jacomino e sobre o violo, no Salo Nobre do
Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo, um dos principais palcos da msica
erudita paulistana.
bem provvel que esse concerto tenha sido organizado e promovido pelo Canhoto e pelo escritor portugus Manuel Leiroz, um admirador do violo e do conhecido violonista. Em junho de 1916, antes mesmo da chegada de Barrios ao Brasil (a 19 de
julho, no Rio de Janeiro), Leiroz publicava, na revista A Cigarra, um artigo sobre Amrico Jacomino, onde anunciava a apresentao no Conservatrio, elogiava sua arte e,
surpreendentemente, referia-se ao violo de forma bem diversa daquela encontrada nos
peridicos da poca:
O que encanta neste concertista de violo no propriamente a
riqueza de tcnica, em verdade colossal, nem o senhorio legtimo do seu
24

Ao contrrio de relacionar todos os trabalhos conhecidos sobre Amrico jacomino, preferimos citar o
artigo que enumera a maior parte dos textos sobre esse autor e sobre o violo no Brasil: CASTAGNA,
Paulo & SCHWARZ, Werner. Uma bibliografia do violo brasileiro 1916-1990. Revista Msica, So
Paulo, v.4, n.2, nov.1993, p.190-218.
25 Americo Jacomino. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 42, n.13.763, p.4, col. Artes e Artistas,
quarta-feira, 30 ago. 1916.

CASTAGNA, Paulo e ANTUNES, Gilson. 1916: o violo brasileiro j uma arte

instrumento, mais indomvel que uma fera. O que em Amrico Jacomino

encanta a sua cincia dos tons, que ele transforma numa doce harmonia e transmite ao ouvinte, extasiando-o.26
Na semana anterior ao concerto do conservatrio, Jacomino apresentou-se em
uma audio especial imprensa, na Sala de Recepes do jornal A Capital, no Palacete
Guinle, da Rua Direita. O sucesso foi maior que o esperado:
Desde os primeiros acordes, conseguiu o sr. Amrico Jacomino
prender a ateno do auditrio, entusiasmando-o e comovendo-o seguir.
Quando terminado o primeiro nmero, no foi o aplauso convencional e
inexpressivo com que se costuma lisonjear a vaidade de alguns artistas
de exportao estranjeira, que na maioria dos casos no correspondem
fama de que vm precedidos, que al se ouvia. No. Era o aplauso sincero de uma assistncia admirada e conquistada pelo som do mgico
instrumento.
[...]
Quanto ao valor de Canhoto, desnecessrias se tornam quaisquer referncias. mais do que um artista: um verdadeiro talento musical.27
O concerto no Conservatrio Dramtico e Musical, no dia 5 de setembro de
1916, foi motivo de ansiedade e, mesmo competindo com a ltima apresentao da danarina Isadora Duncan, no Teatro Municipal, esteve a regurgitar de ouvintes. O Dirio Popular foi claro ao apontar Jacomino como um grande inovador na execuo do
violo:
[...] Para encher o salo bastaria decerto o mrito excepcional
do artista, que soube evidenciar-se tanto na arte difcil do fazer falar,
gemer e sentir um instrumento rebelde s inspiraes musicais. [...]28
Alm de frizar a diferena entre a arte de Jacomino e a dos violonistas acompanhadores, A Gazeta reforou os elogios ao Canhoto, destacando algumas de suas tcnicas ento mais apreciadas:
hoje que se realiza, no Conservatrio Dramtico e Musical, o
concerto do simptico e habilssimo violonista, sr. Amrico Jacomino.
preciso advertir aos que o no conhecem ainda, que este artista no se
pode confundir com muitos outros que se apontam nesta cidade e que
no passam de talentosos dilettanti. Trata-se, na verdade, de um perfeito artista, possuidor de uma tcnica admirvel e que sabe arrancar ao
seu instrumento uma poro de efeitos surpreendentes. Ningum, antes
de ouvi-lo, poder supor de que recursos capaz o violo.
Dentre os seus segredos de tcnica h um que, consoante a opinio dos entendidos, inimitvel: a maneira de fazer vibrar a corda
26

LEIROZ, Manuel. Americo Jacomino. A Cigarra, So Paulo, ano 3, n.45, [p.18], 30 jun.1916.
Audio de violo. A Capital, So Paulo, ano 5, n.94, p.3, col. A Capital Artstica, segunda-feira, 04
set. 1916.
28 Bellas Artes. Diario Popular, So Paulo, ano 32, n.11.070, p.2, tera-feira, 5 set. 1916.
27

CASTAGNA, Paulo e ANTUNES, Gilson. 1916: o violo brasileiro j uma arte

por meio da presso lenta dos dedos. O efeito que ele tira, dessa presso,
que , dizem, de sua criao exclusiva, tem uma doura encantadora.29
O concerto de 5 de setembro teve a participao de outro violonista, lvaro
Gaudncio,30 que acompanhou Jacomino em todas as peas, como de costume, alm do
cantor Trajano Vaz, que apresentou trs nmeros com acompanhamento de violo. O
programa do evento foi publicado, de forma mais completa, pelo jornal O Comrcio de
So Paulo.31 Notcias do dia seguinte indicam a autoria das obras32 e o bis da pea A
cigarra na ponta, no final da primeira parte. Somente O Estado de S. Paulo menciona a
execuo, por Jacomino, de uma obra com o ttulo Tango da Agarra.33 Utilizamos a
verso de O Comrcio de So Paulo, com pequenas alteraes, baseadas em artigos de
outros jornais:

I PARTE
1 - O poeta Danton Vampr apresentar o K...nhoto ao pblico.
Trajano Vaz apresentar os artistas em caricaturas.
Violo
2 - AMRICO JACOMINO: Suplicando amor (valsa).
Amrico Jacomino, violo
3 - E. FRONTINI: Serenata rabe.
Amrico Jacomino, violo
4 - AMRICO JACOMINO: A cigarra na ponta (tango),
dedicada a esta distinta revista
Amrico Jacomino, violo
5 - [AMRICO JACOMINO]: Magia do olhar (valsa),
dedicada ao meu amigo Trajano Vaz
Amrico Jacomino, violo

II PARTE
6 - CATULO DA PAIXO CEARENCE: A choa do monte [cano] e
O marroeiro (recitado)
Trajano Vaz, canto com violo
29

Americo Jacomino. A Gazeta, So Paulo, ano 11, n.3.179, p.5, col. Espectaculos, tera-feira, 5 set.
1916.
30 Gaudncio tambm participou da audio imprensa, em 3 de setembro: Acompanhou-o na audio
de sbado, o distinto violonista sr. lvaro Gaudncio. Audio de violo. A Capital, So Paulo, ano 5,
n.94, p.3, col. A Capital Artistica, segunda-feira, 4 set. 1916.
31 Notas de Arte. O Commercio de So Paulo, So Paulo, ano 24, n.3.767, p.5, quarta-feira, 6 set. 1916.
32 Antes de ser executado o atraente programa de msica de violo, quase toda da lavra de Amrico
Jacomino, o sr. Danton Vampr disse algumas palavras sobre o concertista, enaltecendo-o e apresentando-o ao pblico. Cf.: Americo Jacomino. Correio Paulistano, So Paulo, n.19.093, p.3, col. Registo
de Arte, quarta-feira, 6 set. 1916.
33 Americo Jacomino. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 42, n.13.763, p.4, col. Artes e Artistas,
quarta-feira, 30 ago. 1916.

CASTAGNA, Paulo e ANTUNES, Gilson. 1916: o violo brasileiro j uma arte

7 - A. CARLOS GOMES: Protofonia do Guarany

Amrico Jacomino, violo
8 - [AMRICO JACOMINO]: Cateret (imitao da viola sertaneja)
Amrico Jacomino, violo
9 - AFONSO ARINOS: O capim mais mimoso [cano]
Trajano Vaz, canto com violo
10 - AMRICO JACOMINO: Campos Sales (dobrado),
imitando tambores e cornetas
Amrico jacomino, violo
11 - [AMRICO JACOMINO]: Medrosa (valsa),
dedicada ao exmo. sr. Jos Paulino
Amrico Jacomino, violo
12 - [AMRICO JACOMINO]: Sonhando (valsa),
executada ao violo em diversas posies difceis
Amrico Jacomino, violo

Das peas interpretadas por Jacomino, existem gravaes da valsa Suplicando

amor, com o Grupo do Canhoto (Odeon, n. 121.246, lanada entre 1915 e 1921), de
uma fantasia de O Guaran, com Amrico Jacomino (Odeon, n. 123.210, lanada entre
1925 e 1927) e do dobrado Campos Sales (Odeon, n. 120.597, lanado entre 1912 e
1913). A valsa Suplicando amor tambm foi publicada, em vida do autor, por A. di
Franco (So Paulo), em uma verso para piano e outra para canto e pequena orquestra.
exceo da Serenata rabe, de Frontini, popular na verso original para piano, as
demais so completamente desconhecidas. O prprio Juvenal Fernandes, em seu catlogo das obras de Jacomino,34 cita apenas Campos Sales, dentre as peas executadas no
Conservatrio.
Esse programa do Canhoto , de fato, o primeiro que chegou at ns. Na maior
parte do seu repertrio, transparece uma inegvel herana romntica, caracterstica at
de suas ltimas composies. E provvel que tenha sido com esse esprito romntico
que o violonista fez penetrar sua arte nos crculos conservadores de ento.
5. Das ruas, para os palcos e sales
O violonista teve, nesse concerto, um aliado sem precedentes. O poeta Danton
Vampr, aps fazer a apresentao de Jacomino, traando-lhe a biografia e acentuando
o seu merecimento artstico,35 leu a conferncia de manuel Leiroz, sobre o violo, enquanto as obras da primeira parte eram executadas:
[...] Manuel Leiroz um erudito e um artista que na intimidade
gosta de dedilhar os bordes do violo e da guitarra [portuguesa]. Foi-se
pois aos livros, compulsou monografias e esgotou o assunto, na palestra
com que hoje concorre para o festival de um modesto mas digno artista,
palestra que no pode deixar de ser um mimo literrio e uma revelao
de fatos e anedotas curiosssimas sobre o papel e a importncia dos ins

34

FERNANDES, Juvenal. O cartaz da semana. In: JACOMINO, Amrico Canhoto. Abismo de rosas e
grandes obras. So Paulo, Fermata do Brasil, s.d., p.13-14.
35 Conservatorio. A Gazeta, So Paulo, ano 11, n.3.180, p.4, col. Espectaculos, quarta-feira, 6 set. 1916.

CASTAGNA, Paulo e ANTUNES, Gilson. 1916: o violo brasileiro j uma arte

10

trumentos de corda na vida emotiva e sentimental dos povos latinos da

Europa, especialmente Portugal, Espanha, Itlia e Frana.
Essa conferncia, que no , como tantas, uma ressonncia de
palavras desmioladas de idia, mas um estudo de arte e uma reconstituio histrica, ser, s por si, motivo bastante para que a culta elite de
S. Paulo no falhe ao Conservatrio. [...]36
Manuel Leiroz, natural do Porto, viveu cerca de 30 anos em So Paulo e foi redator de O Estado de S. Paulo, desde 1895 e da revista A Cigarra, desde o primeiro
nmero, em 1914, falecendo por volta de janeiro de 1919, em conseqncia da epidemia de gripe que assolou a cidade. Leiroz apresentou, no concerto de Jacomino, o primeiro texto escrito no Brasil sobre as origens do violo, antecipando-se at conferncia de Ernani Figueiredo, de 1917, o mais antigo documento publicado sobre a histria do instrumento no Brasil.37 Infelizmente, o texto completo de Leiroz no foi impresso e est, hoje, perdido.38 Dessa conferncia, s nos chegaram alguns resumos.Um
deles foi publicado em O Commercio de So Paulo:
[...] Como natural, o tema da conferncia - o violo, por cuja
trajetria histrica se ver como esse indefectvel companheiro das serenatas soube tambm brilhar em castelos e palcios, pde inspirar os
restauradores da msica pag, serviu a fidalgos romnticos e a trovistas
despretenciosos, impondo-se, afinal, aos centros artsticos onde se mantm com honroso prestgio.39
O outro, em O Estado de S. Paulo:
Nessa conferncia dir-se- o que foi o violo em mos de fidalgos melodiosos e de bomios to pobres como Job. Por-se- em evidncia a seduo que ele exerceu sempre nas imaginaes femininas numa
noite, por exemplo, de cu alvinitente, a uma hora constelada, em que a
serenata aponta na rua, desperta as virgens no seu leito e recebe do alto
das janelas a moeda de ouro de um sorriso.
Far-se- a reabilitao desse instrumento, despoetizado por
mos inbeis, mas reivindicado por tradies romnticas, em que figuram los hermosos da velha Espanha, os famosos Escarpins da potica
Itlia, os alegres e espirituosos bomios da Frana de Lus XI.
E provar-se- que o violo, a que o plebeismo do nosso povo deu
irreverentemente a classificao de pinho, um instrumento que tem
tanto de aristocrtico e de fino quanto o violino e o violoncelo, ambos da
mesma famlia, e que a cano e os cantores populares, antes de subirem

36

Bellas Ates. Diario Popular, So Paulo, ano 32, n.11.070, p.2, tera-feira, 5 set. 1916.
[FIGUEIREDO, Ernani de]. A voz de uma autoridade sobre o violo; extracto de uma conferencia que
o saudoso maestro Ernani de Figueiredo ia fazer em Campos em 1917. O Violo, Rio de Janeiro, v.1, n.3,
p.7-10, fev. 1929.
38 D. Marlene Leiroz, neta do escritor, comunicou-nos, pessoalmente, a inexistncia de qualquer manuscrito com o texto da conferncia, entre as obras de Manuel Leiroz preservadas pela famlia.
39 Concerto de violo com uma conferencia. O Commercio de So Paulo, So Paulo, ano 24, n.3.766,
p.3, col. Notas de Arte, tera-feira, 5 set. 1916.
37

CASTAGNA, Paulo e ANTUNES, Gilson. 1916: o violo brasileiro j uma arte

11

das ruas para os palcos e sales, fizeram o encanto dos ambientes rsticos e alcanaram a glria de uma fatigante existncia.40
Embora ingnua, do ponto de vista histrico, a conferncia de Manuel Leiroz
soube colocar o violo, no como o acompanhante de amadores e msicos de rua, mas
como instrumento cujos ancestrais participaram da vida musical das mais altas classes
europias, deixando, portanto, sem fundamento a averso ao violo como instrumento
de pessoas desqualificadas. Amrico Jacomino e Manuel Leiroz conquistaram, assim, a
elite paulistana, possibilitando o incio da dissoluo do preconceito que freava, no Brasil, o desenvolvimento da msica solstica para o violo.
O resultado foi imediato. Em 26 de novembro do mesmo ano, Jacomino apresentou trs nmeros de violo no Teatro Municipal, templo sagrado da vida artstica
de So Paulo41 e, em 5 de dezembro, retorna ao Conservatrio para um concerto ainda
maior que o primeiro,42 tomando parte, no mesmo local, de outro evento, no dia 20.43
Amrico Jacomino, a partir desse momento, iniciou uma vertiginosa carreira de
concertista, com apresentaes por todo o pas e pela Amrica Latina, compondo, gravando, ensinando, atuando ao lado dos msicos de maior renome da poca e participando dos movimentos mais inovadores da msica popular brasileira, at 1928, ano de sua
morte. Uma histria que ainda est por ser escrita.
6. Seu instrumento tem o segredo de atrair as almas
Como testemunhos de sua estria em frente de um grande pblico, no Conservatrio, resta-nos somente as notcias do concerto e fragmentos da conferncia do escritor portugus. Uma descrio mais detalhada do texto de Leiroz foi impressa pelo
jornal O Estado de S. Paulo, no dia da apresentao.44 Desconhecemos o nome do crtico musical (em 1923 era Amrico R. Netto), mas a leitura do artigo faz supor que o resumo publicado seja do prprio Leiroz.
Pela inegvel importncia que tiveram, na inaugurao de uma nova fase do movimento violonstico paulista e brasileiro, reproduzimos, como documentos histricos,
os textos de Manuel Leiroz, que sairam na revista A Cigarra e no jornal O Estado de S.
Paulo. A linguagem, excessivamente romntica para os dias atuais, mais a de um
apaixonado pelo instrumento, que a de um crtico ou historiador.
Para o violo brasileiro daqueles tempos, esse romantismo foi fundamental...

40 Americo Jacomino. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 42, n.13.766, p.2, col. Artes e Artistas, sbado, 2 set. 1916.
41 Festivaes. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 42, n.13.852, p.4, col. A Sociedade, segunda-feira, 27
nov.1916.
42 Audio de violo. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 42, n.13.860, p.9, col. Artes e Artistas, terafeira, 5 dez. 1916.
43 Concerto Antonio Peixoto. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 42, n.13.875, p.7, col. Artes e Artistas, quarta-feira, 20 dez. 1916.
44 Americo Jacomino. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 42, n.13.769, p.5, col. Artes e Artistas, tera-feira, 5 set. 1916. A atribuio da autoria do texto a Manuel Leiroz nossa.

CASTAGNA, Paulo e ANTUNES, Gilson. 1916: o violo brasileiro j uma arte

12

7. Manuel Leiroz e o violo do Canhoto: duas crnicas de 191645

1 - AMRICO JACOMINO
Manuel Leiroz
(A Cigarra, 30 jun. 1916)

O que encanta neste concertista de violo no propriamente a riqueza de tcnica, em verdade colossal, nem o senhorio legtimo do seu instrumento, mais indomvel
que uma fera. O que em Amrico Jacomino encanta a sua cincia dos tons, que ele
transforma numa doce harmonia e transmite ao ouvinte, extasiando-o.
preciso porm v-lo, para se poder fazer uma idia ntida do artista. V-lo com
disposio de esprito, como ns o vimos. No h a maada da afinao, os mil altos e
baixos, at acertar. As chaves do seu instrumento obedecem-lhe como os soldados de
um exrcito ordem de comando. Quando menos se espera, ele fere as cordas em conjunto, fazendo os primeiros delineamentos meldicos e passa logo s frases, por intermdio das primas e segundas, vertendo no ouvido do assistente o drama de amor de
uma alma. E a partir da que comea o encanto dominador do artista, a sua soberana
inteligncia em fazer do tom uma linguagem e desta linguagem a impresso comovida
do motivo.
Na protofonia do Guarany, por exemplo, a paisagem visual vai-se operando em
ns numa lentido condizente com o ritmo da luz nos primeiros albores. Se fechamos os
olhos, maneira que a interpretao avana, a mafa surge-nos perlada dos primeiros
vapores da madrugada e sonorizada de todos os brandos rumores que antecedem o dia.
Ouvem-se depois os pios de flautim do passaredo que acorda, as vibraes misteriosas
da selva despertando do seu sono com as ondas de luz jocunda e ento que rompe a
protofonia num conjunto de primas e segundas traduzindo admiravelmente o hino ao
sol.
Na Serenata rabe h a ternura, o mistrio, a ironia. O intuito moral sublinhamno as cordas numa vibrao cromtica, que vai das primeiras aos bordes, em cadncias
de grande efeito, produzindo a nitidez meldica do assunto. Sente-se nessa msica a
alma enamorada do Trovador, visiona-se uma cabea de mulher que a noite perturba de
sonhos constelados, e ouvindo embevecida a voz que se ergue no silncio para dizer
toda a histria de um corao incompeendido...
No samba, ento, em que os dedos do artista tanto se aplicam s cordas como ao
costado do instrumento, a gente sente, v o pedao da roa em festa, e umas figuras de
bano reluzindo de suor, e uns corpos ora cingidos ora libertos, descrevendo a coreografia africana, em volteios que no acabam mais. Mas onde, sobretudo, pudemos aferir
do valor do artista, por nos ser mais familiar a msica, foi no Fado. Muitos dos senhores
no conhecem o fado, nunca o ouviram, talvez, tocar ou cantar... O Fado uma msica
genuinamente portuguesa que os portugueses amam e que anda pelo mundo procura
de estados afetivos ou intelectuais que interpretar. Cantado e saracoteado nas salas e
sales da poca de D. Joo V e indo, por a fora at descer s tabernas dos nossos dias, o
fado zombou de todas as inovaes musicais atravs os sculos e tem vindo pela vida
45

Para este artigo, atualizamos a ortografia e corrigimos os erros tipogrficos dos textos de Leiroz.

CASTAGNA, Paulo e ANTUNES, Gilson. 1916: o violo brasileiro j uma arte

13

fra com a sua caracterstica prpria, traduzindo amor, sonhos, ciumes, ausncia e saudade.
Rocha Peixoto no seu livro A Terra Portuguesa diz que Portugal tem o fado
para a folia, para o amor, para a amargura e at para a morte e acrescenta que, num
mesmo esquema mtrico, de norte a sul, dantes, hoje e sempre, o povo enquadra todas
as suas idias e sentimentos, todos os fatos.
uma msica gemente, alanceada, posta ao servio das almas sensveis. Amrico Jacomino conseguiu apreender-lhe o carter em pequenas variaes, estudou-lhe a
melopia, alargou-lhe o nmero de efeitos. Com o Fado, no seu violo surge transfigurado, rico de melodia, acusando em todas as transies uma originalidade individual, a
originalidade do executante! E para isto conseguir, Amrico Jacomino no precisou
deformar a estrutura, o fundo primitivo da msica. O que fez foi opulent-la com uma
alma nova, arranc-la do crculo vicioso da mesmssima toada, vest-la de cambiantes e
alternativas, obtendo uma composio que produz nas almas sensaes cromticas as
mais variadas.
Numa audio imprensa, realizada h dias nas salas da Cigarra, o artista que j
tnhamos ouvido antes, uma noite na redao dO Estado, revelou-se sob um aspecto
passional, dando-nos bocados heterogneos de msica fina, a que o Fado ps remate.
No ouve um s assistente que no adaptasse a esse delicioso momento psicolgico, nem que no reconhecesse em Amrico Jacomino um autntico tradutor de todas
as sensibilidaes contidas numa obra de arte. Deram-lhe por isso as mais frementes palmas e foi bom que assim acontecesse, porque talvez elas sejam um estmulo para colocar este bizarro artista em frente de um grande pblico.
O Conservatrio Dramtico um bom recinto, pela capacidade e pela acstica.
O violo de Jacomino talvez ajustasse bem, al. Depois de consagrado j, o artista poderia ir por esse interior afora e subtrair vida da roa a monotonia destas longas e fatigantes noites de inverno. O seu instrumento tem o segredo de atrair as almas. Certamente, com o seu talento e a sua emoo, Jacomino levaria alma dos sertes um filtro
capaz de entornar nela a luz jocunda que faz da vida uma coisa apetecida.
(28 de junho de 1916)

CASTAGNA, Paulo e ANTUNES, Gilson. 1916: o violo brasileiro j uma arte

14

2 - AMRICO JACOMINO
[Manuel Leiroz]
(O Estado de S. Paulo, 5 set. 1916)

hoje noite que se realiza o concerto de violo organizado por este simptico
artista, com o concurso do sr. Danton Vampr, que ler a conferncia do nosso companheiro Manuel Leiroz, o sr. Trajano Vaz, que cantar lindas canes do Brasil, entre as
quais o Marroeiro, e do sr. Silvrio [sic] Gaudncio, que acompanhar ao violo.
O festival ser iniciado com a conferncia sobre instrumentos. Seguindo o pensamento de Miguel Zamacois, o conferente por em relevo a funo e prstimo de vrios instrumentos.
Depois, reivindicar para o violo o crdito que ele, na antiguidade, sempre gozou, mostrando que em Portugal, nos sculos hericos das viagens e das batalhas, esse
instrumento acompanhava trovadores e troveiros na sua vida amorosa e de aventuras,
conhecera desde os paos dos reis s vielas da mouraria e embarcara com mais de cinco
mil violas para os areais da frica, onde testemunhou a derrota de Alccer Quibir. O
violo exerceu a ditadura nas salas mais elegantes, fulgurou nos teatros, perturbou e
endoideceu uma legio de mulheres e obrigou muitos escritores estrangeiros a render
homenagem ao seu domnio encantador.
O seu papel saliente nos minuetos da cidade e da corte, nos fandangos, nos arrepia, no oitavado, no arromba e outras danas, jamais poder ser esquecido. D. Joo V,
que era um rei folgazo, considerava-o um instrumento precioso para aligeirar o fardo
da vida...
Em Frana, no primeiro imprio, na devassido dissolvente do segundo, sob a
restaurao, o violo entrou no gosto do pblico, juntamente com as primeiras troupes
vindas da Itlia, tomou parte num concerto de ces, inventado para divertir Lus XI,
deliciou epicuristas do bairro latino, os cabarets de Montmartre, deu serenatas s mais
aristocrticas mulheres e foi a causa, um dia, de Margarida de Esccia, esposa de Lus
XI, ao ver a dormir o normando Alain Chartier, beijar-lhe a preciosa boca, de onde
tinham sado as palavras de um madrigal feiticeiro.
O violo acompanhou os cantos de Ninon, nas poesias folgazs de Chaulieu e
nas coplas ferinas de Joo Batista Rousseau. E nos bailes de mscaras introduzidos em
Frana, em 1716, esteve a servio da Princeza de Valois e do Duque de Modena, seu
noivo, encantando os cavalheiros de indstria, que sempre os acompanhavam.
Em Espanha, no sculo XVII, pontifica nas reunies elegantes e nas alfurjas das
mancebas. Desce com escala ruidosa e despreocupao de vida de Madrid at Sevilha;
faz-se ouvir na Triana e na Torre del Cro, atrai os eirados de tijolo, cobertos de flores e
chiquetas de olhos negros e camlias no penteado, as donas de bloco escuro, os espadachins de manto negro e bravura truculenta. Mistura-se com ciganas de face morena e
gandes brincos nos lbulos das orelhas e chega a impor-se ao gosto esttico e moral dos
mouros enamorados. Toma parte nos concertos, espetculos de estudantes de La Picola
Escuela e dos Hidalgos Hermosos e no corro assombrado em que se exibia, foi muita
vez coberto pelo frmito de aplausos e de gritos das nias entusiasmadas.
Na Itlia o violo inspirou rias, vilotas e vilancelas, fez parte de uma orquestra
no palcio de Joana de Arago, deu concepes s melodias de Gesualdo, Prncipe de

CASTAGNA, Paulo e ANTUNES, Gilson. 1916: o violo brasileiro j uma arte

15

Venosa, concorreu para a restaurao da msica pag. Introduziu-se nas academias,

acordou as guas de Veneza em serenatas de guelfos e escarpins. Serviu o amor num
perodo em que a msica fazia a paixo da poca e concorreu com os filarmnicos de
Verona, institudos por Alberto Lavezzola.
Nos Pases Baixos, quando ainda no estado de uma s corda - a tromba marinha, e depois em transformaes sucessivas, j com trinta e seis cordas, alcanou ruidoso sucesso em Bruxelas, num concerto de gatos verdadeiros, que os Belgas ofereceran a Felipe II da Espanha. Finalmente em quase todos os pases da Europa, o violo
acompanhou a natureza das tradies e a disposio psicolgica dos respectivos povos.
Como se v, o programa da festa atraente e porque o preo do ingresso reduzido, de esperar que hoje noite no haja um lugar no Conservatrio Dramtico.