Matei Visniec, contemporanul nostru

O crim literar prescris

Volumul recent publicat de Editura Cartea Romneasc* dovedete c Matei
Viniec a fcut i ultimul pas care l mai desprea de marea dramaturgie. Abia
acum putem considera c el n-a greit cnd a abandonat poezia i s-a consacrat
exclusiv teatrului.
Reducerea la tcere a poetului Matei Viniec de ctre dramaturgul Matei
Viniec prea, acum un deceniu, o crim literar absurd. Poezia de o claritate
stranie cu care se remarcase tnrul din Rdui nc de la vrsta de 16 ani i
cucerise pe cunosctorii de poezie prin fora de sugestie, prin elegana stilistic
i prin nsui faptul c nu semna cu a nimnui altcuiva. S fii att de repede
acceptat ca un poet original, inconfundabil ntr-o literatur care numai de poei
valoroi nu duce lips i s renuni la acest senzational succes atras de caii verzi
pe perei ai dramaturgiei echivala - pentru un observator obiectiv - cu un gest
iresponsabil.
Primele piese ale lui Matei Viniec au fcut o bun impresie i au circulat
chiar sub form de samizdat, dar era evident c nu depeau semnificaia unor
ingenioase jocuri textuale. Atenia care li se acorda n lumea literar i artistic
se datora mai mult calitii lor de mrfuri procurate la negru dect valorii
propriu-zise.
Impresia c Matei Viniec i administreaz neinspirat propriul talent s-a
accentuat atunci cnd nc tnrul autor (avea 31 de ani) a cerut azil n Frana i
a continuat s scrie teatru i numai teatru. Cum s te afirmi ca dramaturg ntr-o
tar n care existau ca termen de comparaie textele lui Samuel Beckett i Eugen
Ionescu?
Si totui, Matei Viniec, acest don Quijote al teatrului, este cel care a avut
dreptate. Piesele sale au reuit, treptat, s se impun ntr-un spaiu suprasaturat
de valori culturale. Jucate nti de teatre de amatori din orae de provincie, de
studeni, de adepii teatrului experimental, susinute de la distan, din Romnia,
de simpatia necondiionat a compatrioilor autorului, aceste piese s-au infiltrat ca apa ntr-un dig - n indiferena publicului occidental i au fcut-o s se
prbueasc. S-a ajuns n situaia ca instituii teatrale prestigioase, nti din
Romnia i apoi si din strintate, s includ n repertoriul lor, la loc de cinste,
titluri din creaia lui Matei Viniec.
Mai lipsea ns ceva. Textele autorului romn aveau toate calitile posibile,
n afar de for emoional. Inteligente, subtile, scrise impecabil, ele rmneau
suspendate ntr-o atemporalitate care le mpiedica s zguduie contiinele
contemporanilor. Ultimele dou piese publicate n Romnia - Teatru descompus
i Femeia ca un cmp de lupt - sunt rezultatul efortului (titanic) pe care l-a
fcut autorul de a-i depi propria virtuozitate literar, de-a o transforma dintr-

un scop ntr-un mijloc. El a devenit mai receptiv la drama lumii n care triete
i i-a asumat riscul artistic de-a o reprezenta. Putea s piard totul procednd la
aceast schimbare, dar n-a pierdut. Dimpotriv, teatrul su a devenit acum un
mesaj de care nu se mai poate face abstracie, un mereu posibil eveniment
artistic.
Bieii cuceritori ai lumii
Piesa intitulat Teatru descompus (titlul ei complet este Teatru descompus sau
Omul-lad-de-gunoi) are n componen monologuri i dialoguri care "se doresc
a fi nite elemente de arhitectur textual pentru un teatru modular." n aceste
condiii - explic autorul - "spectacolul, i poate modifica imaginea de la o sear
la alta n cazul n care regizorul (sau actorii) reorganizeaz modulele textuale la
fiecare reprezentaie."
"Teatrul descompus" este, aadar, un teatru care poate fi n numeroase feluri
recompus. "Modulele textuale", monologuri, n marea lor majoritate, seamn cu
crile de joc, n sensul c au valoare i luate separat, i incluse ntr-o
combinaie. Fiecare dintre ele este, n mod inconfundabil, un text de Matei
Viniec. Autorul pleac de obicei de la o premis stupefiant pentru noi, dar pe
care el o dezvolt logic, cu un calm imperturbabil i cu un fel de graie
tiinific, pn la epuizarea tuturor semnificaiilor posibile. Procedeaz ca un
confereniar care ar vorbi mereu reverenios i distant, indiferent dac sala n
care vorbete ia foc sau dac lui nsui i cad pantalonii. Politeea desvrit a
discursului lui Matei Visniec are o indefinibil tent ironic, dar i ceva
nelinititor, ca obiectivitatea ceremonioas a discursului lui Kafka.
Tot acest arsenal de seducie literar este folosit ns nu pentru a obine
aplauze, ci pentru a ajunge la contiina cititorului i a-i comunica situaii de un
rscolitor dramatism. Personajul care l obsedeaz pe dramaturg este omul
secolului douzeci, incapabil, cu toat mreia lui de cuceritor al planetei i, n
ultima vreme, i al cosmosului s-i gseasc linitea sufleteasc, mcar aa cum
i-o gsea pe vremuri un ran, integrat armonios n colectivitatea lui steasc. n
era telecomunicaiilor, fiina omeneasc nu mai reuete s comunice aproape
deloc cu semenii si:
"Dac vreau s fiu singur m opresc, scot creta neagr din buzunar i trag un
cerc n jurul meu. n interiorul cercului sunt la adpost. Cnd sunt n cerc,
nimeni nu poate i nici nu are dreptul s mi se adreseze. ()
Potrivit unor sondaje recente, locuitorii oraului i petrec mai bine de trei
sute de zile pe an n interiorul cercurilor. S-a fcut, deja, un recensmnt al celor
care n-au mai ieit din cercul lor de cinci ani, de zece ani, de douzeci de ani."
Aceasta este ns numai una dintre ipostazele nefericirii. Mai exist omul
tratat de cei din jur ca o lad de gunoi, omul care i face o profesie din
ntreinerea mainilor utilizate pentru recoltarea cadavrelor de pe cmpurile de

lupt, omul care propovduiete, n stilul reclamelor de la TV, splarea

creierelor, omul care suport insistena absurd a unor anchetatori i aa mai
departe. Piesa s-ar putea intitula, de fapt, "omul descompus" - descompus n
elementele ultime ale condiiei sale tragice. Regizorul - dar i cititorul, pentru c
i el se afl n postura unui regizor - poate recompune din aceste elemente, n
multe feluri, masca plngtoare a omului secolului douzeci.
Curajul de a fi melodramatic
Impresionant prin tragismul amplu orchestrat i prin ducerea la bun sfrit a
unei ntreprinderi artistice pline de riscuri este piesa cu titlul Femeia ca un cmp
de lupt sau Despre sexul femeii - cmp de lupt n rzboiul din Bosnia. Un
subiect al mass-media din ntreaga lume, incompatibil - teoretic -, prin
actualitatea lui brutal, cu teatrul superartistizat al lui Matei Viniec, a intrat
totui n atenia dramaturgului, care s-a ntrecut pe sine pentru a-l trata ntr-un
mod memorabil.
Curajul de a face literatur din gazetrie este depst doar de curajul - unui
autor cunoscut pentru luciditatea lui - de a fi melodramatic. Pentru prima oar n
cariera sa, Matei Viniec recurge la melodram - i totui nu abdic de la bunulgust.
De altfel, semnul distinctiv al marii literaturi l constituie tocmai atingerea
acestei performane care pare de domeniul imposibilului: s fii melodramatic
fr s fii ridicol. Matei Viniec "povestete" n piesa sa ce se ntmpl cu o
femeie care a fost violat n mprejurrile rzboiului din Bosnia i care l
repudiaz pe copilul din burta ei ca pe un odios intrus, ca pe un violator intern,
la fel de autoritar i nerbdtor ca violatorii propriu-zii. "Istorisirea" ne prinde
n patetismul su dezlnuit, fiind realizat cu art. Femeia violat refuz s
dialogheze i n cele din urm dialogheaz inutil cu o americanc de la un centru
medical al NATO. ntre ele exist o prpastie. Prima i strig dezndejdea, n
timp ce a doua i acord... asisten psihiatric, folosind n mod mecanic
cunostintele conspectate din manualele de specialitate.
Ca orice melodram, i aceasta are un happy-end. Dorra, femeia violat, o
anunt pe Kate, americanca naiv n contiinciozitatea ei, c a luat hotrrea s
pstreze copilul. Cu meniunea, ns, c aceast rezolvare fericit nu este deloc
convenional. Dorra renun la avort n momentul n care, plimbndu-se pe
malul lacului, citete inscripia de pe un copac:
"V INFORMM C ACEST ARBORE ESTE MORT. EL VA FI
DOBORT N SPTMNA DINTRE 2 SI 8 APRILIE. N LOCUL SU VA
FI PLANTAT IMEDIAT, PENTRU BUCURIA SI FERICIREA
DUMNEAVOASTR, UN ARBORE TNR."

Cu alte cuvinte, "neleapta" hotrre a Dorrei reprezint de fapt un abandon.

Femeia se sinucide generos, dar se sinucide. Analizat cu atenie, happy-end-ul
dezvluie o tristee metafizic.
Ceea ce se termin, n schimb, n mod sigur cu bine este aventura artistic n
care s-a angajat autorul. Pe el putem s-l aplaudm la sfrit fr reinere ca pe
un nvingtor.

*Matei Visniec, Teatru descompus sau Omul-lad-de-gunoi, Femeia ca un

cmp de lupt sau Despre sexul femeii - cmp de lupt n rzboiul din Bosnia,
Bucureti, Ed. Cartea Romneasc, col. "Teatru", 1998. 148 pag.
(Articol aprut "Romnia Literar", 17.03.1999)