Violo 7 Cordas

Violo 7 Cordas

Violo 7 Cordas

Na Renascena, perodo que marca o final da Idade Mdia, os violes (na verdade, ainda
chamados "quitaras") eram encordoados comumente utilizando-se 4 pares de cordas afinadas
em unssono. Cada par era chamado uma "partida". O uso de cordas duplas era um artifcio
para compensar a sonoridade ainda deficiente das caixas de ressonncia. Durante o Barroco,
firmou-se o uso de cinco partidas (10 cordas) com uma grande variedade de afinaes,
algumas delas bastante semelhantes entre si. Durante o sculo XVIII, difundiu-se o uso de 6
partidas para, finalmente, a partir de 1800, estabelecer-se como padro o uso de 6 cordas
simples para os violes na Espanha e em grande parte da Europa.

O violo de 7 cordas nasceu, com alguma certeza, na Rssia do sculo XIX a partir da kobza,
instrumento tpico do Leste Europeu, muito semelhante ao alade barroco e a mandora
germnica. Todos estes, na verdade, pertencem a uma complexa famlia de instrumentos de
corda mediavais e renascentistas com origens na Prsia, na frica e na ndia.
Atribui-se ao lituano Andrei Sychra (177?-1850) a "inveno" do violo de 7 cordas. De fato,
Sychra escreveu inmeras peas para o instrumento que se tornou mais popular na Rssia que
o violo de 6 cordas usado na Espanha. Ao migrarem para outros pases por motivos diversos,
os lituanos saudosos de sua terra transformavam os violes de seis cordas, mais comuns pela
Europa e em outros pases do mundo quela poca, adicionando improvisadamente uma
corda adicional para, assim, poderem tocar suas canes prediletas da maneira original que as
conheciam. A afinao do 7 cordas pelos russos era um acorde de sol maior aberto
(DGBDGBD), proporcionando uma sonoridade caracterstica e facilitando a formao de
acordes para o acompanhamento de canes e a utilizao de linhas de contra-baixo simples,
alternando-se entre as cordas. O violonista francs Napoleon Coste (1805-1883) comps vrias
peas para o violo de 7 cordas.
O Brasil, apesar de ser a segunda ptria do violo 7 cordas, sem dvida, foi a terra mais frtil
onde floresceu este instrumento. Relata-se que os responsveis pela sua chegada em nosso
pas foram ciganos russos que viveram no bairro do Catumbi, Rio de Janeiro, em meados do
sculo XIX. Da convivncia entre os ciganos e os msicos e construtores cariocas, nasceu o
violo de 7 cordas brasileiro. Entretanto, certo que a adaptao do instrumento ao universo

do choro e do samba deu-se a partir do incio do sculo XX. O violonista China, irmo de
Pixinguinha, aparece em uma fotografia de 1910 empunhando um violo de 7 cordas. O papel
de Tute, violonista membro do grupo de Pixinguinha e Benedito Lacerda, tido como o mais
relevante na introduo do instrumento nos estilos brasileiros.
O fenmeno Horondino Jos da Silva, o Dino 7 Cordas, foi de longe o violonista mais
importante para o desenvolvimento das tpicas linhas meldicas dos baixos, as chamadas
"baixarias", que se tornaram a marca principal do instrumento quando executado entre os
"chores". Dino dizia que "achava lindo o Tute tocando aquele violo, mas no queria que ele
pensasse que eu o estava imitando, ento s comecei a tocar sete cordas depois que ele
morreu". Estudiosos sugerem que "Dino criou a linguagem brasileira do violo 7 cordas
enquanto tocava com o duo de flauta de Benedito Lacerda e Pixinguinha em seu sax tenor que
fazia maravilhosos contrapontos graves durante as apresentaes" (Mauricio Carrilho; Luiz
Otvio Braga).
No Brasil as afinaes mais comuns para o 7 cordas so BEADGBE, DEADGBE e, principalmente,
CEADGBE. Luiz Otvio Braga inovou ao usar pela primeira vez cordas de nilon no sete cordas,
quando entrou para a Camerata Carioca de Radams Gnattali, em 1983. Instrumentistas como
Raphael Rabello, Mauricio Carrilho, e Yamand Costa contribuiram pela universalizao do
instrumento, utilizando-o em peas dos mais variados estilos, cada um deixando sua marca
individual neste instrumento maravilhoso.
Publicado por: Antnio de Pdua Gomide.
Fonte: [http://www.apgomide.com/Instrumentos/Classic_Guitar_Special/7cordas.html]
Edio: [Ygor Furtado]
Postado por Ygor Furtado

Na Renascena, perodo que marca o final da Idade Mdia, os violes (na verdade, ainda
chamados "quitaras") eram encordoados comumente utilizando-se 4 pares de cordas afinadas
em unssono. Cada par era chamado uma "partida". O uso de cordas duplas era um artifcio
para compensar a sonoridade ainda deficiente das caixas de ressonncia. Durante o Barroco,
firmou-se o uso de cinco partidas (10 cordas) com uma grande variedade de afinaes,
algumas delas bastante semelhantes entre si. Durante o sculo XVIII, difundiu-se o uso de 6
partidas para, finalmente, a partir de 1800, estabelecer-se como padro o uso de 6 cordas
simples para os violes na Espanha e em grande parte da Europa.

O violo de 7 cordas nasceu, com alguma certeza, na Rssia do sculo XIX a partir da kobza,
instrumento tpico do Leste Europeu, muito semelhante ao alade barroco e a mandora

germnica. Todos estes, na verdade, pertencem a uma complexa famlia de instrumentos de

corda mediavais e renascentistas com origens na Prsia, na frica e na ndia.
Atribui-se ao lituano Andrei Sychra (177?-1850) a "inveno" do violo de 7 cordas. De fato,
Sychra escreveu inmeras peas para o instrumento que se tornou mais popular na Rssia que
o violo de 6 cordas usado na Espanha. Ao migrarem para outros pases por motivos diversos,
os lituanos saudosos de sua terra transformavam os violes de seis cordas, mais comuns pela
Europa e em outros pases do mundo quela poca, adicionando improvisadamente uma
corda adicional para, assim, poderem tocar suas canes prediletas da maneira original que as
conheciam. A afinao do 7 cordas pelos russos era um acorde de sol maior aberto
(DGBDGBD), proporcionando uma sonoridade caracterstica e facilitando a formao de
acordes para o acompanhamento de canes e a utilizao de linhas de contra-baixo simples,
alternando-se entre as cordas. O violonista francs Napoleon Coste (1805-1883) comps vrias
peas para o violo de 7 cordas.
O Brasil, apesar de ser a segunda ptria do violo 7 cordas, sem dvida, foi a terra mais frtil
onde floresceu este instrumento. Relata-se que os responsveis pela sua chegada em nosso
pas foram ciganos russos que viveram no bairro do Catumbi, Rio de Janeiro, em meados do
sculo XIX. Da convivncia entre os ciganos e os msicos e construtores cariocas, nasceu o
violo de 7 cordas brasileiro. Entretanto, certo que a adaptao do instrumento ao universo
do choro e do samba deu-se a partir do incio do sculo XX. O violonista China, irmo de
Pixinguinha, aparece em uma fotografia de 1910 empunhando um violo de 7 cordas. O papel
de Tute, violonista membro do grupo de Pixinguinha e Benedito Lacerda, tido como o mais
relevante na introduo do instrumento nos estilos brasileiros.
O fenmeno Horondino Jos da Silva, o Dino 7 Cordas, foi de longe o violonista mais
importante para o desenvolvimento das tpicas linhas meldicas dos baixos, as chamadas
"baixarias", que se tornaram a marca principal do instrumento quando executado entre os
"chores". Dino dizia que "achava lindo o Tute tocando aquele violo, mas no queria que ele
pensasse que eu o estava imitando, ento s comecei a tocar sete cordas depois que ele
morreu". Estudiosos sugerem que "Dino criou a linguagem brasileira do violo 7 cordas
enquanto tocava com o duo de flauta de Benedito Lacerda e Pixinguinha em seu sax tenor que
fazia maravilhosos contrapontos graves durante as apresentaes" (Mauricio Carrilho; Luiz
Otvio Braga).
No Brasil as afinaes mais comuns para o 7 cordas so BEADGBE, DEADGBE e, principalmente,
CEADGBE. Luiz Otvio Braga inovou ao usar pela primeira vez cordas de nilon no sete cordas,
quando entrou para a Camerata Carioca de Radams Gnattali, em 1983. Instrumentistas como
Raphael Rabello, Mauricio Carrilho, e Yamand Costa contribuiram pela universalizao do
instrumento, utilizando-o em peas dos mais variados estilos, cada um deixando sua marca
individual neste instrumento maravilhoso.
Publicado por: Antnio de Pdua Gomide.
Fonte: [http://www.apgomide.com/Instrumentos/Classic_Guitar_Special/7cordas.html]
Edio: [Ygor Furtado]

Postado por Ygor Furtado

Na Renascena, perodo que marca o final da Idade Mdia, os violes (na verdade, ainda
chamados "quitaras") eram encordoados comumente utilizando-se 4 pares de cordas afinadas
em unssono. Cada par era chamado uma "partida". O uso de cordas duplas era um artifcio
para compensar a sonoridade ainda deficiente das caixas de ressonncia. Durante o Barroco,
firmou-se o uso de cinco partidas (10 cordas) com uma grande variedade de afinaes,
algumas delas bastante semelhantes entre si. Durante o sculo XVIII, difundiu-se o uso de 6
partidas para, finalmente, a partir de 1800, estabelecer-se como padro o uso de 6 cordas
simples para os violes na Espanha e em grande parte da Europa.

O violo de 7 cordas nasceu, com alguma certeza, na Rssia do sculo XIX a partir da kobza,
instrumento tpico do Leste Europeu, muito semelhante ao alade barroco e a mandora
germnica. Todos estes, na verdade, pertencem a uma complexa famlia de instrumentos de
corda mediavais e renascentistas com origens na Prsia, na frica e na ndia.
Atribui-se ao lituano Andrei Sychra (177?-1850) a "inveno" do violo de 7 cordas. De fato,
Sychra escreveu inmeras peas para o instrumento que se tornou mais popular na Rssia que
o violo de 6 cordas usado na Espanha. Ao migrarem para outros pases por motivos diversos,
os lituanos saudosos de sua terra transformavam os violes de seis cordas, mais comuns pela
Europa e em outros pases do mundo quela poca, adicionando improvisadamente uma
corda adicional para, assim, poderem tocar suas canes prediletas da maneira original que as
conheciam. A afinao do 7 cordas pelos russos era um acorde de sol maior aberto
(DGBDGBD), proporcionando uma sonoridade caracterstica e facilitando a formao de
acordes para o acompanhamento de canes e a utilizao de linhas de contra-baixo simples,
alternando-se entre as cordas. O violonista francs Napoleon Coste (1805-1883) comps vrias
peas para o violo de 7 cordas.
O Brasil, apesar de ser a segunda ptria do violo 7 cordas, sem dvida, foi a terra mais frtil
onde floresceu este instrumento. Relata-se que os responsveis pela sua chegada em nosso
pas foram ciganos russos que viveram no bairro do Catumbi, Rio de Janeiro, em meados do
sculo XIX. Da convivncia entre os ciganos e os msicos e construtores cariocas, nasceu o
violo de 7 cordas brasileiro. Entretanto, certo que a adaptao do instrumento ao universo
do choro e do samba deu-se a partir do incio do sculo XX. O violonista China, irmo de
Pixinguinha, aparece em uma fotografia de 1910 empunhando um violo de 7 cordas. O papel
de Tute, violonista membro do grupo de Pixinguinha e Benedito Lacerda, tido como o mais
relevante na introduo do instrumento nos estilos brasileiros.
O fenmeno Horondino Jos da Silva, o Dino 7 Cordas, foi de longe o violonista mais
importante para o desenvolvimento das tpicas linhas meldicas dos baixos, as chamadas
"baixarias", que se tornaram a marca principal do instrumento quando executado entre os
"chores". Dino dizia que "achava lindo o Tute tocando aquele violo, mas no queria que ele
pensasse que eu o estava imitando, ento s comecei a tocar sete cordas depois que ele
morreu". Estudiosos sugerem que "Dino criou a linguagem brasileira do violo 7 cordas
enquanto tocava com o duo de flauta de Benedito Lacerda e Pixinguinha em seu sax tenor que
fazia maravilhosos contrapontos graves durante as apresentaes" (Mauricio Carrilho; Luiz

Otvio Braga).
No Brasil as afinaes mais comuns para o 7 cordas so BEADGBE, DEADGBE e, principalmente,
CEADGBE. Luiz Otvio Braga inovou ao usar pela primeira vez cordas de nilon no sete cordas,
quando entrou para a Camerata Carioca de Radams Gnattali, em 1983. Instrumentistas como
Raphael Rabello, Mauricio Carrilho, e Yamand Costa contribuiram pela universalizao do
instrumento, utilizando-o em peas dos mais variados estilos, cada um deixando sua marca
individual neste instrumento maravilhoso.
Publicado por: Antnio de Pdua Gomide.
Fonte: [http://www.apgomide.com/Instrumentos/Classic_Guitar_Special/7cordas.html]
Edio: [Ygor Furtado]
Postado por Ygor Furtado