COMPOSIO-1:

Tcnicas de Composio
COMPOSIO, Aula 5:
Os ltimos dois tpicos seguem os captulos 10 e 12 do livro Composing Music, A New
Approach, do William Russo. Quem tem o livro, pode acompanha-lo.

A. TEORIA DA INFORMAO:
Informao:
1. Transmisso de algo novo e desconhecido
2. Qualidade que surge do grau de imprevisibilidade de signos e ocorrncias musicais.
responsvel pela originalidade da obra musical. Corresponde aos conceitos de
surpresa, novidade e improbabilidade.

Redundncia:
Qualidade que surge da repetio de signos e ocorrncias musicais. responsvel pela
comunicabilidade e pela unidade formal e estilstica da obra musical.

B. GESTALT:
Gestalt:

(alemo; plural = Gestalten)

O termo Gestalt no possui, na lngua portuguesa, traduo que lhe de sentido exato.
Contudo, por aproximao, pode ser entendido como configurao: conjunto de pontos,
linhas, sons ou outros signos que tendem a serem percebidos de imediato como um todo (=
unidade estrutural).

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Tcnicas de Composio
Gestaltismo:
No ouvimos partes isoladas, mas relaes, uma parte na dependncia de outra. Para a
nossa percepo que o resultado de uma sensao global, as partes so inseparveis do todo
e so outra coisa, que no elas mesmas, fora desse todo. As foras bsicas que regem o
processo interno da percepo so as de unificao e as de segregao. As forcas de
unificao ou coeso agem em virtude da igualdade de estmulos (elementos conjuntivos).
As foras de segregao agem em virtude da desigualdade de estmulos (elementos
disjuntivos).
O gestaltismo distingue cinco leis bsicas:
1. Lei da proximidade: elementos prximos uns dos outros tendem a serem percebidos
juntos. Construir gestalten.
2. Lei da semelhana: a igualdade de aparncia, timbre ou sons, tendem a constituir gestalten
ou unidades estruturais.
3. Lei da concluso: a percepo dirige-se espontaneamente para a ordenao de todos
concludos.
4. Lei da seqncia ou boa continuidade: toda unidade linear (sucesso de signos musicai)
tende psicologicamente a se prolongar na mesma direo, ordem e com o mesmo movimento.
5. Lei da experincia: elementos que, de acordo com a nossa experincia, formam um todo,
tendem a constituir gestalten.

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C. CONTRAPONTO:
1:1 Contraponto:
No contraponto vc usa duas ou mais melodias, que soam ao mesmo tempo.
A forma mais simples quando as duas melodias tem ritmos idnticas. Isso se chama
contraponto 1:1 ou primeira espcie na tradio do contraponto modal Palestrina.
Quando tiver notas de durao longa, considere usar nos intervalos consoantes:
Unssono justa
Oitava justa
Quarta justa
Quinta justa
Tera maior ou menor
Sexta maior ou menor
Podemos usar nmeros para identificar os intervalos:

fig.1:
Exerccio opcional:
Crie todos os intervalos com consoantes acima das notas seguintes:

fig. 2:

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Tcnicas de Composio
Segue um exemplo bsico de uma composio, somente usando consoantes:

fig.3:
O tipo de movimento entre as vozes muito importante:

menos independente (quase timbre) ====================== mais independente

fig. 4:

Evite usar movimentos paralelos ou similares usando oitavas. Quintas podem ser
problemticas, mas podem ser usadas.

fig. 5: