Informe

[El caminante sobre el mar de nubes]

Integrantes: Sebastin Pereda y Felipe Cceres

Cuadro: El caminante sobre el mar de nubes
Autor: Caspar David Friedrich
Dimensiones: 94,8 x 74,8 cm.
Tcnica: leo sobre lienzo
Fecha: 1818
Ubicacin actual: Museo Hamburger Kunsthalle

Si comenzamos a investigar la pintura, podremos darnos cuenta de que existen diversas

maneras de interpretarla, de entenderla y de verla

algunos se interesan ms en la

superficialidad de la imagen, el lugar donde est, si se trata de algn lugar de Suiza, quien
es el personaje que est de espaldas, el mismo pintor o Von den Brinken, en la importancia
de los elementos, si es ms importante el protagonista o el paisaje, cual es el que debe tener
una mirada ms aguda; otros se centran ms en el significado, vindolo como un triunfo,
como un desafo, como una reflexin. Sus interpretaciones son variadas, pero basndonos
en los aspectos tanto contextuales como de la misma pintura, podremos dar cuenta de que la
ms exacta de sus interpretaciones: es el deseo de llegar ms all del horizonte.
Las razones; si procedemos a ver el cuadro, podremos notar ciertos elementos que pueden
ayudar a entender el punto. Friedrich pinta al personaje de espalda, una caracterstica muy
usada por ste pintor vista, por ejemplo, en Mujer asomada en la ventana hecha
posteriormente. De esta manera busca guiar al espectador hacia lo que mira el personaje, as
compartiendo el gran paisaje. Podramos decir vagamente que mira las montaas, pero
basndonos en la lnea artstica, que es bastante abstracta, podemos pensar que lo que

observa es tan relevante como lo que piensa al mirar, creando as una mezcla de elementos,
que nos ayudan a dejar de lado la parte superficial, para adentrarnos de lleno a la parte
filosfica. Apoyando este enunciado, podemos hacer uso del anlisis que le realiza a la obra
el profesor y doctor Hubertus Ganer, director del museo donde se encuentra el cuadro
ahora, el cual es posible encontrar en lnea y del que podemos extraer los aspectos
geomtricos de la pintura como la posicin del sujeto en cuadro, el cual se encuentra en el
centro mismo del lienzo, es decir, la bisectriz perpendicular y el eje simtrico horizontal
de la imagen se entrecortan exactamente en el centro de la figura humana (Hubertus
Ganer, 2013, Obras maestras: 6ta parte, www.deutschland.de).
El romanticismo en s, dice que una obra no tiene una interpretacin nica, pero el nombre
del cuadro nos delimita ms hacia dnde va el punto de esta. El caminante sobre el mar
de nubes; podramos comparar al caminante con muchos de nosotros en la vida, como
alguien que a llegando hasta un punto tan alto que no sabes si podr ir ms all, por eso
desea, suea ese horizonte. Las nubes muestran que el camino, obviamente desconocido,
trae cierta inseguridad, como cuando queremos arriesgarnos a algo nuevo o cuando
queremos tomar un camino nunca antes visto, las nubes no dejan ver la travesa que se debe
afrontar, sin embargo, s se atreven a mostrarnos donde queremos llegar. Pudo ser que
Friedrich viera esto de manera religiosa en esa poca, pensando ese ms all como el cielo
y lo que hay debajo de las nubes como la vida, eso no lo sabremos, pero de que el personaje
dentro de la pintura admira ese lugar, lo hace, y de que el pintor desea ocultar algo bajo
esas

nubes,

es

una

gran

probabilidad.

Si lo vemos, a la vez, desde la perspectiva religiosa ya expuesta y la profundizamos,

podramos llegar a la conclusin, utilizando nuevamente el anlisis del profesor y doctor
Hubertus Ganer, de que aquello que se encuentra ms all del horizonte es el espacio
divino del cielo, las montaas que sobresalen, una representacin del conocimiento
idealizado al cual el caminante ha de llegar, y aquello que se encuentra debajo de las
profundas nieblas, el mundo terrestre que se encuentra obstruido por las dificultades de la
existencia del sujeto, expresando el tpico de la poca.
El Romanticismo, una poca de quiebre, el periodo donde todo lo reglamentado, con
relacin a las artes, sufrira una ruptura provocada por los cambios culturales de la

Revolucin Francesa de 1789. Aqu los artistas se separaran de los mrgenes conocidos
hasta ese entonces y se transformaran en personas con el poder de la decisin, de la
eleccin de si pintar paisajes simplemente momentos del pasado. Si consideramos el
periodo histrico en el cual se ve envuelto el cuadro, nos daremos cuenta que no solo posee
los caractersticos elementos que definen a este movimiento, sino que a la vez sirve como
expresin de lo que es, funcionando casi como una definicin grfica, es decir, la pintura
expresa lo que es el Romanticismo ya que cuando vemos al sujeto contemplando el
horizonte, deseando aquello que se encuentra ms all, nos muestra, a la vez, uno de los
elementos primordiales del periodo: La importancia del mensaje por sobre lo esttico, o
sea, el hecho de que para contemplar un cuadro romntico, se debe intentar visualizar
aquello que est fuera de la imagen fsica.
En conclusin, podemos interpretar el cuadro como el deseo del individuo por llegar ms
all del horizonte gracias tres puntos clave que orientan nuestra perspectiva. Primero, la
posicin del personaje, que nos indica lo que debemos observar. Segundo, el nombre de la
obra, el cual est escogido por el mismo autor y que representa una significancia relevante
en cuanto al sentido del cuadro. Tercero, la relacin con su contexto histrico nos revela
que su intencin es la misma que la de su corriente, ver ms all.

Bibliografa

Ganer, H. (2013). Obras maestras Sexta parte. Recuperado desde:

https://www.deutschland.de/es/topic/cultura/artes-arquitectura/el-caminante-sobre-

el-mar-de-nubes
(s.d.) Stiftung fr die Hamburger Kunstsammlungen. Recuperado desde:

http://www.shk-museum.de/SHK/login/item.asp
Gombrich, E. (1950). Revolucin permanente. En: Historia del arte. Trad. R.
Santos. Mxico: Diana. Pp. 479-517