Bosquejo de un solfeo conereto1. Primeras veintineo palabras de wn vocabuterio 1, Toma. Toda accién que produce un sonido cuyo festa ‘es Pemistrads en placa fonogréfica o cinta magnética consttuye ‘una toma. nat a sam nas pueden ser ya registros de sonido “directo” ¥a Te siston de unt sonido que se ha obtenido mediante reustror Drevios ‘2 Claifcactén material de 1s objetos sonoros. Ts neces. ‘Ho dejar sentadn wna clasifcacin “material” de los objetos ol to delat Seiante toma, adh antes de someteris & un andl tendo mestatco, Bata casficaton se basa en ta Jongitud tem weal objeto en on centro de interés, y astingue la muestra, Crfragmento y elemento, ‘3 awestra. Una toma de cusiquler longitud (desde algunos segundos hasta un minuto, por efemplo) ¥ que no es elegide $eerRingan eentro de interés bien definido recibe el nombre de ‘stra. ‘A. Pragmento. Un objeto sonoro del tipo que dura de ng ‘avalos segundos y en el que se dstings un “eentro de interés” S Miutando fragmento, « condicidn de que no presente evotucidn ft Mabeilelon, Hn caso de que las presentara, el fragmento Gebers Hore a porcion que no comporta ninguna “redundanca” al6. Casifcacién musical de las objetos sonoros, Una finido et “centro de interés” que consttuye el objeto mediante una pura litacldn de su durecin, es necesario tir un Juleo de valor aceres de su contenido, segtin resulta ‘simple 0 mas complejo. Ast deben definirse: la ‘sTupo, la céluta y la nota compleja, 7. Lo monofonta. I corte en el tempo no permite Ia iackin de sonidos concomitantes. Cnieamente el fda posibilidad de disociar y abstracr soa sonidos cone fn clamentos monofdnicos qe inmediatamente seria est fen sf mismos, por audielén seleetiva, La monofonis, en una’ ‘perposiclin de sonidos, es pues el equivalente de tina ‘lstingulda por el ofde en im conjunto polifénico, 8. Grupo, Se da el nombre de grupos una monofonia ier importancia (con una duracién del orden de alguna ‘gundos o inclusive hasta de algunas decenaa de segundos) ‘iada por sus repeticiones o por su evolucién interna, 2. Cétulas. Por definieién, todo grupo est4 formado por Iulas o por notes complejas, Una eélula ea un confanta repetleon ni evolucién que no presenta las caracteritieas nidas de 1a nota comple. En general, se trata de comph la ver densos y de evolucién rapida (en ritmo, timbre 0: {ura en Jos que diclinentepodran dscernine not eran complejas. 10. 2¥otes complejas. Todo elemento do una monofonta presenta con hastante ntider un principio, un eserpo ¥ ‘extinel6n recibe, por analogfa con una nota msial (ae pre tiene estas’ caractersticas simples), el nombre de comple 11, Nota grucsa o plena, Una nota compleja puede ser. breve o también considerabiemente large. Se dice que es plena” aquella nota eompleja cuyo ataque, cuerpo tin sufetentemente desarrollados Si tal desarrollo supera tos limites, estaremos frente a un grupo euya evolucién ‘ser analizada en cuanto a ritmo, timbre y tesitura 12. Estructuras. B conjunto de los materiales que el positor se plantea desde el comenso recibe el nombre de ructuras", y consste ya on células, ya en notas ‘También puede estar constituldo por notas comunes a2 rnadas 0 no a partir de instrumentos directos,cisices, exéticos © experimentales 38, Manipulaciones, ‘Toda téenica que modifica las ostruc- turas con anterioridad a eualquler Intento de composilén Neva fl nombre de manipulacién; las manipulaciones eon tanto trans ‘mutaclones, cuanto transformaciones 0 modulaciones. 4A, ‘Tranamutaotén, Se da el nombre de transmutacién a toda manipulacién cuyo efecto reeae esencialmente en Ia materia fo Ta estructura, sin alterar sensiblemente su forma. 36 Transformacién, Toda manipulaclén encaminada a mo Gifcar Ja forma de Ja estructura, mis bien que su materia, es ‘una transformacién. 16, Modulaciin. $1 procurames variar sclectivamente uno de Jon parémetros que caracterizan una estrutuetura sin apuntar fen especial a una transmutaeldn o tranaformacton, o st en for- ima mas general noe dedieamos a hacer evolucionar el sonido ‘dado ‘en Uno de los tres planos de referencia de todo dominio Sonoro (planes de tesituras, de Ia dindmica y del timbre), por ‘lefinictén Hevaremos a eabo vina modulaclén en tesitura, dn ‘ica 0 timbre del sonido propuesto 0 de la estructura eonside. ada, 11, Pardmetros que caracterizan a un sonido. Los paréme tos de variaclén de tm sonido pueden considerarse ya sea en ‘el sentido eldsico (en que hay tres: altura, intensidad, duracin), Yan el sentido conereto (en que hay muchos mas); y es prefe- ble que la noelén de pardmetro sea reemplazala por la nocién fe “plano de referencia" (ver pérrafos Il, 111, ¥ VID) 18, Planos de referencia. Un fenémeno sonoro tan. comple- 40 como pueda imaginarse 9 encontrarse en la prctlca comporta fen definitiva tres planos de referencia que lo puoden definir ‘aalmente: "2. Plano melidico 0 de tas tesituras (evoluelén del o de tos ‘pardmetros de altara en Ia duraclén) (ver par. VID); 1. Plono dindmico 0 de tas formes (evolucién de los parse ‘metros de Intensidad en la duraéidn) (ver pit. V) ‘e. Plano arménico 0 de lov Unbres (eelaclén recfproca entre Jo parémetres de intensidad y de altura que representan la ‘evolueiin de los eapectros) (ver pér. VD, 49. Procedimientos de ejecuciin. Se entiende por proved! rmientos de elecucn el conjumnto de los procedimientas que le- 83Yan a cabo Ja ejecucién de la obra. deseada, @ partir de estructuras dadas y después de apllear las maniptlaclones feuidas. Tstos.procedimientos son tres! las, prepa ‘montafe y la mezela, 20. Preparaciin. Las téenieas de preparscion (fe te limitadas al empleo de estructuras musicales 0 par ‘lisieas, es dectr, de notas més 0 menos complejes) 1a utlizeidn de instrumentos de mdslea —elasicos, ex6 ‘modernoe— como cémodas fuenter de sonidos bor respetar las regs de su empleo tradicional, As! un Duede significar una fuente east Inagotable de sonidos que ‘desde el Tuldo hasta el sonido musa, de 1a pereusién sonido continto. 21, BI montaje. Las téenicas del montaje consisten: reunir Jos objetos conoros por simple yuxtaposteién, en cular mediante la unidn de un extremo con oto de los f tos registrados en la ints magnétiee, 22. Mezcla. El procedimiento de montaje no permite la erposicin politica. Por el contrario, la mezcla consiste Superponer de modo simulténeo las monofonia, yen Fest 28. Asien espacial, Se lama mistea espacial a toda ‘que en el momento de ia proyeccion dle las obras en publ ‘Preorupa por la localizacion en ol espacio de los objets 21, Bspacialiencién estitiea. Se considera como espaci én esttiea toda proyeecién que hace oit tal © cual mono ‘como emitida por tna fuente perfectamente localizads, En secuencia, dicha espaciallzacién inabra sido prevista en él Imento de la mezea, efectuada en eintas magnéticas Dero distintas, y proyectadas respoctivamente por fuentes Aistntas, reales 9 virtuales 25. Bepaciatizacion einemética, Reeibe el nombre de éalizacin einemitiea toda proyeccién cuyo efecto es hacer ‘ribirtrayectorias a los objetos sonoroe a medida que se arrollan en el tiempo. ‘Tat efecto hab sido pues, en Drevisto en el momento de la concepeién de la obts fen presencia del pblico por un operadordirector. de ord feneargado de realizar la expaciallzaein cinemétiea con Ia ay de aparatos aproplados (proyector de miisiea espacial, ‘raneesa ne O57), an Repaso de noclones aetstcas. Las tres dimensiones det ‘sonido puro 1 Una sefial sonora puede siempre ser reuclda a 1a combinacién de un niimero suficiente de sontdes simples elementals llama- flor puros, denominados por los fsieos sonidos sinusoldales fig. 10), ¥ definidos a ma Vex por su amplltud y frecuencia, El ‘ido no et sensible en forma directa a estas dos dimensiones, pero de sexerdo con tina ley fundamental de indote psiotisiea, Figura 10 sensible 8 su logariimo: se lamard altura del sonido puro a Jogaritmo de su freeuenca y slo medird en octavas —o en fis mibmaltiplos los sovarte—: y ae denominar nel al logs: imo de a ampli medida en deibeter. Ast, sonido sin ‘oldal simple se defining por sw nivel altura y-duraclon, pues fvidentemente ninguna seal es Indefinida, ta iden @& nota ‘Smple e compleja-repoea en el concept de tact, ‘Nivel, sltura y raion son ts tes dimensiones del sonido represenadas en a figura 1 por uns linea que sel Ta evo. ‘Son de ia altura'y del nivel en funclén de tempo; como la ota tene una durecion init esta linen tended una Jnl esr cn in eda ota compen et forma por I enn de estar linear; puesto que cada uno de. ow sonidos simples Svohuiona en curso el termino considera unos extn. undoes rlentras tres apaecen, el conjunto extn ness forma un veumen que representa la evlucion fel sida, Como GS evidente a todas hicer que sm sonido no aparece en forma instanténes, sino que presenta una evoluetn continua desde um fomlenzo hata una extincin, dicho vekumen eree por To gene, fal en progresién a partir dl plano de base Y vusve al cabo 85ou tempo sucente.Pradeamente ete votumen 1 re Mod una nota de plano conserva un ‘Ponentes definidas por su frecuencia, cuya. roporcldn Fe & perceptiblemente constante durante toda la duracién, § uy nivel gab varlar de contin en tumion ae Niveles (decibetes) 10 a, plano dindmic 1.000 perfodos ‘Altura (oetava) plano de las tesituras 0 melédieo Firwra 1 comentando por un ataque bruco, para igo extinguirse una Jntitud. La figura 11 representa una hola com I ind de timbre constant; lamaremos Jorma del son cara del nivel en fneién det tempo. Tomemay Por a {earo, ol ejemplo de vn ruldo como, el lide Gel separ, comlenaa sibitament; se caraeteriza por el hecho de dhe 4st apres (gators logan) qu sain 86, ‘ye un mdmero casi ilimitado de componentes, cuyos niveles varfan completamente al azar en toda Ia escala aedxtea; es un Sonido estadistico que podria durar un tempo indefinido, pero fen cuya eontinuldad se ha separado wn elemento de duracién “gut bastante arbitrario— que lamaremos nota. compleja, Bn ‘este caso, presenta un volumen con una seccldn muy préxima ‘toda el rea aetistica,drea de los sonidos audibles, representada, fen la figura 12, y permanece constante desde el punto do vista resign sonora frecuencia it Fgura 2 stadistico durante todo el tlempo considerado, Mediante proce: fimientos téenicos, podemos conferele un comtenzo més © me hos bruseo, un cuerpo durante el cual su nivel permanece per Ceptiblemente constante, yuna extineign muy progresiva que Te proporcione une forma que ya no esté tan alelada de la nota, ‘usieal que nos ha servido antes de ejemplo. Bste ruido se fiferencia de Ta nota precedente sobre todo por el hecho de que fl sonido musical presentaba un earfeter de orden traducldo por una continuldaa en la reparticién de componentes que son perfectamente dofinidas; por el contraro, el ruido del sllbldo de ‘Vapor comporta mimerosisimas eamponentes, en sbsoluto des- ‘orden ¥ por completo Imprevisibles: esto constituye su earéeter ‘senclal, en razdn de lo eval reebe el nombre de Fuldo blanco, ‘por anaiogia con la 6ptica a7UH. Generatieacién de estos nociones en misiea conere tres flanos de referencia det sonido complejo Bn realidad, nl en Ja Naturateza ni en el arte humana sonido puro, Deeimos que wn sonido es musial en el ‘lisie cuando una “fundamental” predoming en grado ‘te eomo para que pueda adjudicérsele el nombre de una situada dentro de 1a tesitura. Dicha nota presenta af tones que hacen mas'o menos pretsa esta determinacién. ‘tra parte, un sonido de tal indole ex mucho mis complelo Jo que imagina la mayorta de los misleos: comporta no 4a acumulacién de arménicos: (cava suptrposieién no ‘es estabe sino que varfa en funeldn de a duracion de 1a sino también una parte importante de “ruldo”. Ademés det ‘do musical que constltuye el elemento més evidente del ‘meno sonoro, una nota de plano 0. violin, una emisiGn ‘conttenen elementos de ruldo, es decir, “fenimenos tran ‘bastante complelos que para los mtsicos rest indtll defi _Puesto que estén implieados por completo en a palabra plano o vor" y son inherentes a la emislén del instrumento ¥ ‘8 empleo. El mismo tempo que Tor adeptos al slfeo ‘manefar com precisién no es mas que wna engafilfa. Se trata tuna duracién abstraeta,asignada a la nota, En eatidad, la sidn de cualquier nota no se ejecta en el tempo, como lo cribe Ia escritura musleal. Toda nota tiene un eomnemea, Metine, ego ces, y esto es una fivetuncién de Intensidad Portante que da al sonido una forma. Ast en ranin de carece del poler de modificarios y emplesrios como medios fexprestin 0 eiccuclén, el misieo clétea ignora parametros scales impleitos contenidos en la nota mivstea, refed ‘modo Iss tres dimensiones del sonido puro, En ver de lat varlables 0 parémetros de los fislenssefalades por et soten ( rein, Intensidad, altura) si quistéramos no slo ser mio rosos sino también acerearnos mas a Ia realidad museal, ‘famos substtuirlos por Ia noclin de planoe de referencia, Inace aparocer In evoluelén de la nota misma y «je se 8 la evolucién de ag notas, las nas en relacion con law Dicho de otro modo: gracias 4 Un extuerzo de abstraeciOn de simpifieeién, que fue en efecto oémodo ¥ saistactorio Duestos dfas, resulta posible hablar de as tres dimensiones ‘sonido musical y de una evolieén de Ia melodia. por ee ‘en duracién (ritmo), en tntensidad (matices) yen altura ¢ tua}, complicada por la existencia le los arméntcos (tml 8, ue, sin embargo, estin dados enna sola vet, al gush que Ton tendmenos secundarion (tages, toque, oreo, ee.) In ‘ies ya en el Instrumento dado, ja en cl eecutante de que ae mncia de yolucién melédic side com nd fade i evolu ca consideramos con mayor sence in ola wes det, tna ola ta de eta tnelodia’ avertimos que el fendmeno no tan simple. St ‘Gerto quo para los flscos todo sonido —y’ en partieular el sont ‘fo mnie!” es ruseptible de er enlizadsy" deseampuesto en Scnldoe pres componente,semelanteandiss signifi un mi ‘ovsfuctn de aimracldn pero esta ver escapa direcamente al ‘entido del oo y'ya no depende dela mista sno dela adie, ‘Sl ce deve penetra snr fondo en el fenémeno musical utizando tos dor de Ta seit slo como una tse clentifea, Ye ninguna manera como un eritero estlco (pesicign que erate sgular mportanca), = imprescndibe enriquecr Ie hocign de parametros de evoiueiin musleal médica mediante ‘ardmetton de caracerinalom de in not museal estas nuevas etones aunque engan tna jstifeaion lene riguross, dahon ser accents aia experienea areta del ofdo muse "Es mecerio entonces reurrir eeneaimente aa nocon de daureion, y ditogsie tna rac externa o global ~ae co facteriaa & Ia oa, en et sentido” clio, como su extensién {Temporal en relaion con otras tas dela melodia su dure ‘Gon intema, en la que el desarrollo del lempo e encarado on el tno Punto fe reerenla posible dela evolulén de Ia fota en el teor et ama rebeblemente provoque ssombro ef hecho de que una 2cth tu tan importante'no haya sido ya conaidereda or tos mtsioos Fque sr ecesad aya hecho ser, sobre todo, con In paren de ia masienconereta. Ader, es Imposble explcar ‘oro modo a Incomodldad de ioe mosicos —omeretos 0 20 fe In primera: expertencas de in misienconereta,& RO Ser bor ia falta de hibito y clo experiencia esétiea en Ia materia, Ei'por.clemplo pensanive en notas musiealen que se asemejan a tas del plano, del violin o dein vor human, pero en Tas que {a'proporcin entre sonige museal y ruldb se Invierte ooo rc, concelinos con facidad que el olfeo cisco pera sus d= Fechos sea impotente para proporcionar valores © incisive {in voceularo ilecuato’ para caraceiar los nuevos fendme: thos Fst, contenidos en Ta msn heb, ceupan enton- eo un Toga preeminent "As, pues, retire este Instant emir Jucios de valor cotético wobre in nueva mica, cuando se es Incapan de di- +89tinguir o siquiera de nombrar las diversas ineldencias de. fendmenos, es tomar el ribano por las Rojas y querer farmonia antes de haber aprendido tolfeo De ah el in las nuovas nociones esbonadas agut. ‘Ya no tiene sentido, en particular, 1a pregunta: icon instrumentos se elecuta tal trozo? La cuestin eseneial EI problema que ahora se plantea eset de saber oud) el origen de tal caracterologla. Durante mucho tiempo, los sleos dedicados a la misien concreta,exidadosoe de no 60 dir Ia aedstiea y In mésia, ce esforsaron por prescindit “triedro de referencia” en el cual el desarrollo de todo ‘or complejo que sea, es definido completamente por tres yeeclones” en *planos de referencia", La experiencia had {ado que en la practea era imposible prescindir de estow ‘mos, tomados de la aedstie, Las eombinaciones sonoras ladas por las experimentaciones de la misica concreta son, efecto, tan multiformes que ha quedado eomprobada Ta imp Dilidad de establecer una elasfieaeldn por eomparaclén on nos tipos fundamentales efinides empiricamente. "Es forgoso, pues, que los miaicos asiiten algunas no. de acistica,representadas en coordenadas cartesianas, ae ‘yen en la proyecein en tres planos del har de curves 6 tam ‘del volumen, representando en un espacio de tres dimen {1 més compiejo fensmeno sonoro, De este medo, los tres ‘metros elésieos del sonido puro al que estaba asimilado el. do musical (duraciOn, intensidad, altura). serdn reemp or los earacteres de la forma que tomardn las curvas que Sentan la evoluclén de ta nota, compleja ono, en tres de referencia, Expresado de otro mado, se considera low ‘metros elsicos como blogueados, al menos lobalmente: 1a ‘onsiderada posee, en summa, una altura, tna duracldn, wna tensidad, Si es complea, puede tener’ todo tun “manojo™ alturas, una intensidad muy variable a To largo dest de ¥ su timbre puede eompliesse excesivamente por 1a int 4e fundamentales y arménices modulados de dstinta manera, En conclisién, las tres cifras que representan valones seneral simples ¥ aritmétioos de Ia nota musical com ‘on sustituidas por los tres graflsmos de Ia figura 11, que 90 sentan 1a evoluetén 0, ms exactamente, Ia conformacin de esta hota en ef misma, En clerta manera, este método ofrecerd 1a Constitueléa molecular del elemento musa. IV, Estudio separado de los tres planos que permiten te repre: tentaelin de Ta nota compleia ‘De acuerdo con Ia defintetin recién ofrecida de las tres almen- Sones de la nota compleja —nivel altura, duracién—, y proce. lento por los métodos de Fepresentacén que wii is geome {tfa, podemos discernir trea proyecciones correspondientes a Tas fombinseiones, de a dos, de laa tres" dimensiones precedentes Bl estudio de cada tna de estas proyecciones nos Droporciona ton modo de eaptaelén de la nota, Hlamaremos: 4. Plano de tax formas o plano dindmico, st plano de eval ‘Gi de los niveles en funn del tlemper 2 Plano de tor espeetrot o plano arménico, al plano nivel: altura; 8 Plano de tas tesituras 0 plano meléico, al plano de Tas Yerlaciones de altura en functén del tiempo, Y. Plano aindmico I mis simple plano lizado con mayor pobrera en ta mt fie liste, ese plano deo nivel en funclon de as aco. tes, 0 plano dindnic, in earn que representa ta prayecldn Ue nota come en ese pmo, que hemos denominado forma dat sono, comlenzs en general en 0, ae ha aslado una nota Comin ave presen wud Ita en ei i ranerarmente. por eerpio ‘or toma eh Wn surco cer rn cats magnticn en tin fn. note aparece, ego se extn fue el nivel vuelve a0, y de un modo general, podemos dace fir en su forma tes portes sents ) el ataque, comlenzo de la not, @ menvdo muy Brasco en ta fuerte tadicional{everae rngiends, pees, sabes) ) el ewerpo de Ia nota, en el cual ésta mantiene un nivel 1 onus aq sstemstcsmente, bajo el trminn de later, sod 8 cen de ow trymencos Ge mia ere ow cles lavoro ‘O1‘medio sensiblemente constante, pése a las fuctuaciones que) ‘aracterizan (erescendo 0 decrescendo, lento, vibrato, ete £2 38 extincié, la “ola” de a nota, euyo peincpo sod fue mal porque se diferencia poe del cacre, ero ase aie ‘n Ia lherle tradicional un carder estalendo elas Dropledades de los insrumentae de tarctet Monn: ¥ Corresponde a una extincion muy progesiva (apse, vernon. 1a Misea conereta, que ya no est Umitada por tales {ones instrumentates, ulisra de manera satemtcs mang forma de nota, de ia que daremor algunos elemplon, sien ‘os brogrenvamente de los sonidos dein misien eine dante ta liberaclén de lag regan resretvas pradesh atuatesa de fs instruments que Is nutaben 2) Ataque de ta nota. Ast, en el émbito de los ataques, lwtherie no ofreefa sino tres modos distintos: 1, (el ataque por pletro —o puntendo—, por el tal fuera ‘era separadn de poscion nila, par hye aah bruscamente; x el tipo de ataque mds rigid sve otc a Instanténeamente, el sonido alanzard nu'aivel ence 2 el ataaue por perewsién (piano): en ese cao in mari spe una cuerds que oxla en tn periolo comers tHempo de proparacén del impulso sobre tala is Tanne Exe ataque es menos reco que el treeedern que adems oe diterencn, en expel, Dor ‘une modinead det titre product; 3 el ataque sto (estrangul 0 arco de ven), en cl em = confer a la cuerda tuna osllacién muy progreive an Continded de ninguna expece, por elempla splands on {iene de sire sobre un hilo wlegafcn o Mace ae Jeatamente una ‘cuerda de violin con un ao he lofona. Ea.el mismo tipo de staque, mas lente ie realzado por is lengdeta dels Insrments de vitta an as figuras 1b, ¢, representan la forma del sonido en esto tes casos esenciales, Dlejos las figuras 13, e,f, brindan algunos eemploe de me de atague ortifcates ast reatizables, que se asregarén aloe py jedentes. Melor atin, las téenicas eoncretas permits: deo 92 | Jos somldos conocidos Jos caracteres del ataque de tos earae- teres del timbre, En razén de su Importancia préctica, seialaremos et modo de ataque por inversion (fig, 19 f), en el que sistemétleamente Sse utllizan Is formas de extincion de la nota como modo de ea; formas son my progrseas puss a extn de {an sonido natural es slempre un fendmeno muy lento, ¥ onflere a Ia misica invertida su eardcter particular, Por tna simple regulacién de la velocidad de extinelén, que puede variat entre algunas déeimas de segundo y algunos segundos, cambla- naturales Ea rcs icinles eneade perotilo sitio Figura 13 naa po comple carter de 1 nl, cmb ey keneral del atague. Este Gnico ejemplo muestra hasta qué punt Tega la riquera que aporta la tdenlea eonereta en la obtencién de nuevas notas © de pseudo instrumentos, En fin, la misica conereta wizard choques, es decir notas tedrieamente reducidas aun etague, cuyo amortiguamiento ex ‘luge toda prolongacién —natural 0 artifical por resonancla, ) Cuerpo de ta nota, También en este smbito, las leyes ‘sieas que’ reglan el furcionamiento de los instramentos ‘de ‘nisiea tradicional slo han conducido a un ndmero de combi: haciones en extremos limitado: la mas simple es evidentemente, Ja perfecta constancia del nivel sonora (forma horizontal), que en apariensia duraria un tiempo indetinldo. Bs, por ejemplo, ‘caso de un ostilador de Taboratori. En cualghter instrumento ‘manejado por un ejeculante (violin, vox humana) es imposible Jograr esta constancia indefinida, La mano tembla, el aliento Varia, Entonces, el artiticlo del ejceutante consiste en un vibrato que por Io general es una endulacién cuya amplitud aleanea 4 un 10 6.15%, al rimo de 5.4 8 ondulaclones por segundo, ‘que es practicido universalmente por violinistas y cantantes para dishmular las inevitables fuetuaciones de su nivel sonoto, De esta manera, ha adquirdo derecho de ehidadania en mision ¥¥ es percbido por el oyente como un carter intrinseco de lnota, infin, ol cardeter « priori mas evidente del cuerpo de notas consisie en la posesién de un nivel definido que positor suele anotar en sus partituras mediante simbolos: po opp op om of of ttt que corresponden, segin Stokowskl, a lot siguientes ‘uméricos: 20 decibeles, 40 db, 60 db, 60 db, 75 db, 85 ab, 99 ‘En conjunto, los earacteres del eerpo que acabamos de ‘merar resullan muy pobres, y los artificos mas simples de ‘enlea concreta los muluipicarin en forma considerable: luna exageracién sistemitiea del vibrato, imposible de fn Jos instrumentos de cuerdatradicionales porque hublera ‘Yoeado fluctusciones prohibitivas dela altura de las notas, lucia los sonidos llamados pulsedoe, tal como los 4a Mura If a ta ide sera generalzad lamando 0 4 todo sonido obtenido por la repeticlén répida (en general ‘artfiial) del mismo choque. ‘ ? Figura enominaremoe: artifcit, en razin de la imposiblidad de hallato en toe trumentos normals, al régimen sonoro correspondiente a minimo muy neto en medio del cuerpo de la nota, seguido ‘una elevacion brasea (fig. 14 b). Jmenado, al régimen “orrespondiente a una sucesién de ne sonancias independientes, con las que sin duda es cil ‘numerosisimas eomblnaclones; es Una serie de maximas ‘mas irvegulares (fig. 4). resonante, aun sonido caracterizado por una elevacién et nivel en medio del cuerpo de la nota (ig. 14 e). Bsa naneia, por otra parte, puede igualarse de un modo aPtif fn el poteneiémetro. frotado, al régimen correspondiente a una accion de nlmlento (estrangul o areo por elemplo), que produce un ‘ntermedio entre la almena y la resonancla (fg. 14g). 4 1p fin, muchas notas compleas no presentardn ningtn nivel ae réeimen definido; se determingré slmplemente su evoluclén treecendo 9 descrecendo (fig. 146 ¥ f). ©) Estincin deta nota. La extincién de los elementos sono- ros esté mcho mejor earacterizada por su forma que por su ‘uracion, pues resulta bastante fill fjar el instante de la des- ‘apariién definitive de un sonido. (aquel en cl que se plerde fen el Tuldo de fondo), mientras que es siempre dellcado definir ‘el comlenzo de In extineion que, en general, se confunde con el propio cuerpo de Ta nota, En los Instrumentos,tradicionales (roti, plano, voz, ete) se ha convenido en denominar periodo ‘ie eztinesin 81 momento en que ya no se mantiene 1a note, es ‘ec en el que ya no se suministra energie al cuerpo vibrant. ‘Sete disipa entonces progresivamente 1a energia que contenia {anto por medio de radlaciones de ondas sonaras cuanto por re- ‘clentamiento Intern, y las leyes generales de la actstica con- fiucen a una progresva delinaclén ~slgulendo una ley Yamada fezponencial que calificaremos con el término general de re- reverberaclén aoe Se Figura 15 verberacién y cuya duracién es muy variable, desde algunas ‘écimas de segundo a varios segundos. Bl término reverberacion Droviene de comprobar que ln mayorla de las fuentes sonoras, fuera de su amortiguamiento propio, radian en una sala de dudiclin que conserva el sonido durante un clerto tempo, intro- ‘Guclend tn profongamlento sistemético para el ofdo del ayente. ‘En otros términos, 4 sustituye el modo de extineién del instru: fento por el modo de extincién del sonido propio de la sala; teste limo reelbe, por lo comin, el nombre de reverberacién. ‘pn esta importante clase de extinciones por reberveracién ‘0 por prolongamaiento. distinguimos las reverberaciones cont- mis simples lag reverberaciones efbredas, que tlenen was caracteristicas de vibrato o de pulsion que el cuerpo ‘de la nota misma (fis. 18). En la lutherie tradicional, ia separacién metodol6giea que 95,comporta més que dos valores numéricas "Pedal » on do que, dada su eapacidad, no pueden ser inadlfcadas en ‘ho por ia sala de conelertaLa nota de violin, ¥ en esto tuna de tas causas de la riqueaa, l éxito y la difeulad Ge fstrumento, supone un ataque de tipo elieo de rlatdoe Yarlable (staeceto, legato), un mantenimlente con vibrate 4 ie etinido, una extincién bastante répida, muy sujeta a molten, lones determinadas por la sala de audicion, ‘La mitsia conereta, por el contrario, pox disoctar cada ie estas parte, elegi para ellas un eardcler propio con Basgh fsidleas, y sgriparias, realzando numerosas combinacones 6 46; eato en el plano dindmico solamente sin slau Jos planos de las tesituras y de armonia continuaein, Seti ental nn et na ‘que examingremos VL. Plano arménico 1a reparticién de tos niveles en funcién de tas alturas de sonldos simples sinusoidales que componen un sono forma to que los fisios llaman el espectro (amplited aa ‘idn de ta treewencta) o aquello que los misicas denomiray timbre, que el hibito de los instrumentos, musicales inchiog ‘onsiderar como estableen el interior de una nots ¥ hasta Dresentando tna especie de familiaridad We uns note san fn un mismo instrumento, por lo cual se acaba hablando timbre general de tn instrumento, Con absoluto rigor, esta nocién de timbre slo conserva 4 nota compleja un valor instantineo, puesto que el nivel altura de cada. componente evolucignen Independiente ‘mientras dura ta: nota. En ta préctia, sin embargo, a ‘motives psicoldgics y estéticos Inducen al oldo a recortat eh continuldad de 1a nota instantes expesos de, por lo meno ie segundo, en lof que el espectro tiene la gufciente per ‘la para poder ser considerado como tpice, ‘Una de tas caracteriticas més constants de los inst ‘de misia tradicionales consste en ullizar las propledadea 96, bratorias de euerpos materiales bastante simples (cuerdas, pla- 8, membranas, columnas de aire) que obedecen a leyes nue. ‘lets, Ia principal de las cuales es a llamada ley de for armént. cos: tas frecuencias de las diversas componentes de la nota de ‘un instrumento son entre sf miltiplos simples o de un miximo comin divisor denominado fundamental; tales trecuencias 20m, ‘denominadas arménicos (tg. 10). As, el espectro de un instr ™ of w dos piano Figura 16 ‘mento de misica se presenta bajo la forma de cierto némero de armnicos —rara Ver més de una Yeintena—cuyas ampit tudes deerecen generalmente a medida que el nimero de orden el arménieo aumenta; entre tales arménicos no hay nada’ el Instrumento de misiea sélo produce tna serie “discrete” de ‘frecuencia simulténeas. Se ha convenido en llamar altura de Is ‘ota dada por el instrumento tanto a lade la fundamental que ‘menclonamos anteriormente, como a 1a del mis importa de Jos arménicos; la indecisién que relna al respecto refleja la seb. trarledad de tal nocin. ua msiea concreta, fuera de las limitaciones impuestas por 4os instrumentos tradicionales, considera que, en razén des situaeién en una estructura, todo sonido nitural 0. artificial Duede adquiric un eardeter musial, Se verd pues impulsada 8 ‘busear una representacién del timbre Instantaneo de estos soni: dos sin recurri a la nociéa de srménteo, harto aritraria. Con ‘mayor exaetitud, nos veremos movidos a acir-ya sea e mucvas ‘oviones (espesor del sonido), ya a nociones eldleas en materia, e timbre, en la medida en que un sonido complejo eompucsto de sonidos musicales comunes responde a estas nociones, al ‘ienos por analogia. Deberemos pues distingulr, en primer ter ‘ino, la particularidad de que un sonido complejo se acerque © no'a un sonido musial; es decir, et presenta un “eapectro ‘de rayas” 0 un “espectro de bandas” oFSe diré que un sonido es espeso 0 tenue cuando esti tuido por tn “"manojo” mas 0 menos extenso de (ig. 17 b). ‘Sea que estas fundamentalos tengan respectivamente tal Co Ua ry Ton Figura 17 cual timbre, el timbre general resultante podr4 ser clasfieado fesde el punto de vista cuantitativo (pobre’o rico), 0 eualltativ (hrllante, claro, oscuro). ‘Denominaremos Pobre a un sonido cuyo espectro incluye solamente uno 0 tun nimero muy redueido’ de componentes de amplitud notable (ie. 1a); ‘rico a un sonido que consta de numerocos arménicos de am plitud notable. Se diferencia de un sonido espeso pot presenta Componentes en ndmero limitado, que pueden ser extendidas Laat) 1 (Ni) ‘ brillante claro 4 cy 3S Figura 18 fen toda la eseala aetstiea en tugar de presentar una banda continua de una sola pleza (fig. 17 ¢). Estos exracteres cuante tativos del timbre se completan con la nocién cualltativa olor, istinguiremos los sonidos Dritantes, constituides por un gran nimero de ceyas amplitudes no dorrecen ripidamente con el nimero fonden (fig. 18. 98 } : ‘lares, que presentan la misma propiedad, pero ¢on un nme: ro muy Festringido de arménicos (tg. 18 B);, ‘euros, que s6lo tienen pocos arménleos cuyas amplitudes ‘decrecen répidamente eon ef namero de orden (fig. 178). ‘VIL. Plano de las tesituras 0 plano melédieo ‘En rigor, es imposible describir simplemente Ia evoluclén melé- fica en funcion del tiempo, es decir, a evolucldn del expectro ‘completo en Ia duracién. El problema se halla, sin embargo, Ultrazonidos| Infrasomidos| + Altura E 2 cla oct Figura 19, Eee espsctro “instaninco” no e+ mis que wn corte de ta fepreselacin en Swenson desis capt a fags oS ok ‘ependcae al je de draco cen vas 2” "8? simplificado por una noci6n que es muy importante en psicole ‘sia de ta percepeiin: el espesor del presente, Wempo durante €l cual todos tos fenmenos aedstias son considerados. por el ‘¥ente como simultaneos. Dicho espesor del presente aleanaa una dtraclin entre 1/20 y 1/00 de segundo; durante ete instante flementos aedsticos que aparecen todos los recta ‘Bulos utiizados en la tabla espectral niveltara (hg. 1‘peribidos al mismo tiempo y la secci6n del volumen de ta 2p largo del plano de las testuras, representada por esta eseribe 1a evolueién melédiea en el curso del tempo, Pricticamente las leyes generates de la teria de la ‘lon en acdatiea permiten discernir en tal evoluelén dos {de Snstantes blen definidos: 4, Instantes muy breves, que en general corresponden a perfodos de ataque © de brustas modificaciones de la forma Ja nota compleja en el plano dinémlco. Durante estos Ja tabla spectral se caracteriza por una complefidad notable: Un considerable nimero de rectdngulos = utlizido de Ssimulténeo, formando lo que eonvencionalmente se tin espectro continuo —un ruldo blanco tales elementos n0. Canon intent sire 0s se. Reo Besorden tanitorio ‘Sono mata Oren oe 4 Figura 20 ‘gvardan ninguna relaclén numérlea simple entre sf, ‘oto o nada las reglas de selecelén enuncladas a propdsto plano de los timbres. volucionan al azar, en un completo dele ‘den, durante esos breve instante. Hn esta forma, In nocién ‘de trasitorto ve vincula con la de ruido o desorden, ¥ do ‘surge una consecuencia fundamental desde el punto de vista fa percepeldn estétca (Ng. 20 a) 2 Durante los otro instantes, correspondientes a 1a parte de la duracién de la nota compleja y separados en. Imentos por lof instantes prevedentes; la tabla expectral se fenta con caraeteres mucho mls simples. Contando con un ldo nimero de elementos utilizades, evoluciona en el fon lentitud, consorvando una especie de memoria, de ‘encia aproximativa, que da tlempo al ofdo para que aprecie 100 completo sus modalidades. Podemos definir en este punto una ‘ettuira media correspondiente aun spectro. sensiblemente fonstante (fig. 20 b y fg. 21). "Abora distinguiremos las tesituras: a) eetabler 0 tnestadtes, sogtin haya o no constancia de Ta aiuira media en el eurso del tiempo; ') arcendentes o descendentes, que corresponien a ta eval in de la zona media det espeetro en el curso del tlempo; Live plano dinimico stivat plano melédico ‘spectros instantineos (cries elo pants ty te 7 4) Figura 21 ©) extonsas 0 extrechas, segin la importancia del Intervalo ‘musical en que ellas evolucionan (si es posible discernirlo) En una escala més detallad, observaremos: a) las tesituras wibradae,en tae que 1 altura nominal expe- rimenta fuctuaclones periiess generalmente al ritmo de 8 a 6 por segundo, con amplitudes de 11a 5% en altura, que, por otra parte, corresponiien & los efeetos de vibrato ya considerados en 1 plano dindmico, alos que estén ligadas por las propledades ‘de michos instrumentos 0 de pseudoinstrumentos: as, el vibra 101fo de un violin o de una ocarina siempre es al mismo te ‘un vibrato en amplitud'y en frecuencia; ) Jas testuras hiladas, en las que la altura del sonido Pleio evoluciona con suma rapider dentro de un {ante restringido, en el curso de Ia nota, en expecal al com Zl fin. Es el efecto conocido en’ msiea esien através {strumentos tales como el ukelelo'y Ia balelaika (efecto hae teaiano), y observable, en menor grado, en el imbalo la eft, ©) las tesituras centetteantes, en las que 1a pia coneniOn e.lasalturas perceptibies, pose a su desorden, no permite Un localiza comodas 4) las tesituras indistintas (ruido blanco). VIL. Aparicion de eriterios de caracteroogta sonora Si conservamos Ia palabra “parimetro” para Tes varlatones em dluraién, intensidaly altura, proplas de Ta note else ase 310s definir como erleriae de determinncin te ie secre {pes de gatinos hallades en el anlstsde as prope fa sonido complejo en Ios tres planos de referencla De eae na podem talent, lograr tin mdtoda de clelfcsion at fonidos complejos en familias. ; ‘Una euriosdod sccesoria nos lleva también a preguntaroe: retiante la combinactn numérica de estos eifeeies ante 4 ents tipos de sonidos es dees, en denier reaog Beeudoinstrimentoe— puede conducts una, generaisacoe ag ‘dios musicales tales como los empleados en sles cone Forel cntrario, podemos observa que algunos de etos er {erios no son independiente, que a dterminado crenata Plano de tas testurascorresponde sutomdticamente Wi eerie Semelanten el plano dinamico, Habra al enor te ese, ‘we disminuirian el némero de posbles combinsciones Finalmente, pdemos busear clertas familias de sonidos pam tienlarmente carscterstcos que obedecerian a tales legos on lones de compatibitiad, por anaiogia ‘can el lenguaje mate: Inde. Asi iremos desurollando sucesivamente las siguientes node nes, a saber: 102. ‘Los principales criteris de earacterologfa, en las tre planos| de referencia BI nero de las combinaciones posibles (sin tener en cuenta los casos de exclusion); ‘Las condiciones de compatibildad, para clertos casos parti- cculares interesantes, 1X, Principles eriterios de caracterologia sonora (fig. 22) Nomero total de loserite A. Plano dinémico 0 de las formas det sonido 3 1) Criteris de ataque: TEL ataaue pute ser punteado, ‘pereutid, ateo, soptin su rgides, 2) Crterios de mantenimiento en base al modo de mantenimento del euerpo de la nota 6 ninguna cle de manterimlento: chozve, Imantenlmlento por resonancie, natural 0 art ft, Tantenimionto de igual naturaieza que et lagu frofad, ‘antentmlento por repeticin de toque: put- sacién, ‘mantenimlento‘ertifleiet por montaje 8) Criterios que caracterizan el aspecto del ever po de 1a nota: ‘stable (intensidad constante), Ciclo, ‘Variado continuo’ (crescendo 0 deerescendo), ‘iscontinuo (almenado, ete) 4) Criterios de extineén de In nota: 5 ninguna reverberaclén (emortiguado), reverberation normal (reverberado), reverberaciin ortificlal, que a su Vex puede 103‘5 CRITERIOS BE EXTINEION Duracién . Tempo (en see) DE MANTENMMENTO Sin iyo Meniesle + Inngras Weigle Dresentar los eriterios precedentes (reverbe. aeién continua, dseontina, celica, B. Plano arménico 0 de tos timbres 1). Bspesor det sonido (0 pureza) 4 Sonido Tamado puro (una sola fundamental), sonido tenve, sonido expe Sonia brane 2) Importaneta del timbre: 2 timbre pobre, timbre Fos 2) Color del timbre: a ‘ritant, claro, ©. Plano meldaieo o de tas tesituras Al igual que en el caso det plano dinémico, se ‘ata del aspecto del cuerpo de 1a nota: 5 ‘esitura eezable (altura fifa), dleliea (vibrato), continua (ascendente 0 descendente), discontinua (eenteltents), Naimero de los prinelpios pardmetros rete- dos XX. Wamero tebrico de fonitias de sonidos De esta manera podemos admitir una veintena de criterias de forma, una decena de eriterios de timbre, y cuatro 0 cineo elle. os de tesitura. De hecho, con todos los términos,subrayados fn la precedente recapitulacin, EI nimero total de sonidos agrupados por famille, identit. cables como si fueran produeidos por distintos, paeudo natn Imentos, teéricamente estd dado, pues, por el nimero total de combinaclones de estos eriteris. Bn realidad, deberia ser mi: ‘ho mayor, sl tuviéramos en cienta el grado de importance ada uno de dichos erteros; por ejemplo, si estuviesemos pre parados para distingulr sonidos ma o menos tenues 0 espenos, Ataques mis o menos punteados 0 edlicos. Admitiend que, on el objeto de acarar las Ideas, nos sometamos @ una ennverécon, 05‘proximada y muy arbitraria que fifa provisoriamente tanto el indimero como el grado de intensidad de cada erterio, tal como. 0 ha dicho, caleulamos con facilidad el niimero total de com Dinaciones, Dicho ndmero esté dado, en efecto, por la clasiiew: «me todos os sontdos poatbes en familias que comparten ‘riterio de ataque, de mantenimiento, de aspecto 0 de extinelin (plano dinémieo), un eriterio de espesor, de riqueza 0 de color {Plano arménico) 0, en fin, un eriterio de comportamiente. en 1 testara, EI ndmero de estas combinaciones es igual BxOx5x5x4x2x3x5~ 54.000, Aigamos una eincuenta mil combinaetones posibles. ‘(Los fendmenos de correlacién evidentemente reducen_ en ‘mucho esta elfra) No cabe duda de que el primer trabajo de clasifieacién que 40 impone en mdsica concreta et distingulr, entre estas cincien {a mil familias de sonidos posibles, ae pocas eentenas que ax. reeen en seguida coma las mis usualen, De todos modos, son sumamente importantes dos fami con més exactitud, dos grupos de familias: las de sonidos simétrieos (los micas timpropiamente tos de. ‘ominan no regresibles, en tanto que precisamente son déntleds tanto en sentido directo como en sentido inverse); las de sonidos homogéncos,o sea idénticos af taismos en el flempo, que se presentan por fuerza como tn elrculo cerrado, '¥8.que no comportan nl ataque ni extinelOn, ° XI. Condiciones de compatbitidad ‘Un sonido es simétrico sles ata ver simétrico en los tres planos de referencia (en timbre, dinamica y tesitura), Un sonido es homogéneo si et homogéneo cn los tres planos de referencia, es deir: si su tmbre, tesitura ydindmicn som, fonstantes a fo largo de toda su duracién o durente alguna frac: ‘ldn de ese sonido, 1o que constitu tn fragmento homogénea, [Los sonidos homogéneos tienen importantes aplicaciones imiisiea conereta, en la que slrven partielarmente pars propor, ionar cireuitos a instrumentas nuevos liamados fondgenas (pas tente francesa n? 561.59), 106 XII, Aplicaciin de los evteris de clasifieacion en mise {La clasificaelén del objeto sonoro elemental, de Ia nota compleja Dbasada en In representacién espacial en nivel, altura y dracon ‘que acabamos de exponer en las linens precedents es funds ‘mental, Si bien permite abordar el problema de la taracterizn ‘iin bajo un aspectoInteligible, no es menos clerto que presenta serios inconvenientes, uno de los cuales reside en la multiplet fad de los aspectos que puede tomer la nota, multiplcidad que 5 alffell de aprehiender en una formula simple. La elastficaciin {sion realizada en forma paralela a ésts, ¥ que no choca con tal ‘obstéculo, es poco utlizable en la préetieg, salvo como piloto en Jos casos que requleren precisamente una expresion numética, 8 decir: para el téenico de 1a mlea conereta ‘De manera general, en la préetica experimental y, sobre todo, en la concepcion artistic, hay que desconflar de ios aspecton demasiado precisos de los Tenémenos, no porque sean inexactos sino porque polarizan el espfritu del gheervador y tienden, por consiguiente, a restringir su potencia imaginativa, error contra el cual se rebela todo experimentador de la. misica eoncreta, Ast pues, una clasficacién numérica 0 califlestiva sblo debe set utilzads para senter una clasificaci6n mas formal, mis divedta, zs aprehensibie. aun cuando sea més superficie, como siced¢ fon el vocabulario definido anteriormente. ‘Esta elasficacién objetiva Intenta definir, en la nota comple Je, los rasgos aparentes esenciaes, que poitlan relacionarse, ‘segs el easo, con cualquiera de los planos considersdos con ‘cualquiera de fos pardmetror examinados con anterioridad. En fonsecuencta,tratard de esablecer un orden de importancia para Jos problemas que se plantean en el proceso de tna definiién cealificativa 0, sl se quiere, con respecto al orden sexin el eual serén considerados los parimetros en juego. Para eso debe ba: Ssurse en una apreciacion perceptiva que tomnaré a introduce 1a fonctencia del oyente como elemento fundamental en Ta capt dn de las formas musicales, En la prictiea, se investigardn los earacteres generales que presenta un sonido en el siguiente orden: fen primer término, se preguntard st posee algin carécter evidente sin tener que recureir a Ia nocién de plano de sndilss or efemplo, sonido artificial, invertida 0 distmetricor ‘a continuacion, se examinard st existen caracteres: que esta: blezcan una correlacion entre os planos de andliste precedentes: 107OO ast el vibrato es un fenémeno que con mucha frecuencia se roduee al mismo tiempo en Tos pianos dinémlee y melédico; s6lo entonces, si In nota compleja entudlada ha resist @ estos Intentos de an ratlvos ‘Snlcamente para diferenciar las notes complejas que guardan, nite af una gran analogs, se introduciran las notaciones case Mativas relativas a cada tno de los planos, notsciones ec ae {0dos modos y en todos los eatos permitiin establecer ane aise XII. Téeniea de te etasficacién ‘Todo lo que scabamos de exponer resuetve el problema en el lano teérico: pero, naturalmente, Ia précica requlere Ts aplica, ‘lin de Jos datos precedentes. Una composicién tonereta en eh definitiva, un conjunto de estructuras: notas complejo cétlas, Por to tanto, utillzard al comienzo una reserva de "rvseriates foneretos” en un repertorio de estructuras. Cada tino de dichos ‘elementos se presentard, en general, bajo la forma de un Testo ‘en disco fonogréfico o en cinta magétes, provisto de ta Mik ‘ero que ha de corresponder con una fieha donde se deceriben ‘en forma Inteigibe lor caracteres del mismo, En consccuenela, un laboratorio de mise eoncreta cuenta, como riqueza esencial, tanto para las Investigaciones teétieas ‘como para las obras experimentales, can el ms elevado timer Dosible de estructuras sonaras,fruto de Ia experimentacion re ia. Como los hallazzos de la ‘experiencia se suceden en orden, Aisperso, cada uno es objeto de tna ficha que corresponde al tetistro en orden cronoligiee. Estas fichas consttuyen tn cate logo puramente material ‘A medida que se va formando el flchero, debe emprenderse y ‘mantenerse al dia el anisis, a fin de efecuar los aprenimacis ‘es necesarias para la casiicacén por familias de Tay extracts ras més interesantes. Es este fichero analiico, em definitiva, el ‘que posbiita el avance en et conoeimiento del objeto musical, 108 indice L a, aL W. v. VL vu, EL movimiento concreto EL método experimental BE objeto musieat Del objeto al lenguaje Del objeto al sujeto Bstado de Ja euestion ‘Adis a la mdsicn conereta Bosquejo de un solfco conereto a m wv. v vL vu vu, 1x, XL xan, Primeras veinticinco palabras de un vocabulario ‘Repaso de nociones actsticas. Las tres dlmensio- nes del sonido puro Generalizaciin de estas nociones en misica conere- ‘ta: Ios tres planos de referencia del sonido complelo ‘Estudio separado de tos tres planos que permiten, Ja representacién de la nots compleja Plano dinémico Plano arménico Plano de las tesituras o plano mete Aparicién de erlteroe de earacterologia sonora Principles eriterios de earacterologia sonora, ‘Naimero teérico do familias de sonidos Condiciones de compatibiidad Aplicactin de los erterios de clasifcacién en ma ‘Técnica de la clsificacién % 28 agsex e.3 07 109