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Artigo Fotografia
Artigo Fotografia
RESUMO
ABSTRACT
Este artigo traa relaes entre fotografia e narrativa, fotografia e coleo. Consideram-se os lbuns fotogrficos enquanto coleo que apresenta uma
determinada narrativa configurada pelo ordenamento das imagens fotogrficas no seu interior. A partir da leitura visual de um lbum de vistas da cidade de
Porto Alegre, prope-se uma metodologia de abordagem dos lbuns e imagens
fotogrficas que busca tecer uma narrativa ensejando sentidos precisos, procurando dar a ver uma cidade de feies
modernas.
Palavras-chave: Fotografia; cidade; coleo; imaginrio; modernidade.
O lbum fotogrfico ao selecionar e reunir determinadas imagens fotogrficas remete coleo e narrativa, ambas ligadas memria.
De todo o repertrio de imagens criado pelo homem moderno, sem dvida, a fotografia a que mais propicia a prtica do colecionismo. A imagem
fotogrfica pode ser copiada em suporte de custo relativamente baixo e que
torna acessvel de forma imediata o objeto de coleo, a imagem, diferentemente de um vdeo ou mesmo da televiso, que requerem aparelhagem para
se obter acesso. Alm disso, o prprio exerccio fotogrfico, ao fazer surgir
uma quantidade inesgotvel de imagens acaba por criar colees.2 Por essas
caractersticas, desde o seu surgimento, a fotografia engendrou colees, seRevista Brasileira de Histria. So Paulo, v. 27, n 53, p. 55-90 - 2007
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Dessa forma, as imagens fotogrficas que, no contexto moderno, paulatinamente passam a substituir a narrativa tradicional, pouco ou nada dizem
sem o recurso narrativa. Como qualquer imagem, a fotografia transforma
processos em cenas.16 Um fragmento congelado no tempo que pretende tornar a realidade inteligvel ao observador, mas que por sua forma de representao acaba por dificultar a compreenso desta. Assim, para decifrar as imagens fotogrficas necessrio recorrer ao texto, caminho a percorrer a fim de
ler o texto visual. como se no contexto da cidade moderna e com o declnio
da narrativa a imagem, em especial a fotogrfica reunida no lbum, tentasse
suprir o leitor de informaes sobre a cidade. Porm, dessa forma, essa cida58
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trama que, por sua vez, se imbricar na narrativa elaborada por seu autor/
colecionador de imagens fotogrficas. A partir da estar construindo a memria e o esquecimento desse urbano, jogando com a visibilidade e invisibilidade dos traos da cidade.
Assim sendo, para proceder anlise das imagens fotogrficas e dos lbuns editados em determinado tempo e espao e marcados por sua autoria enquanto coleo e enquanto construo narrativa que se faz memria e
se faz esquecimento considerei imprescindvel assinalar o lugar do leitor
visual. No sendo meu objetivo analisar a recepo das imagens no contexto
estudado, o lugar de leitor visual assumido, neste texto, pela pesquisadora
que tenta decifrar a narrativa construda pelo leitor visual/colecionador/editor
do lbum, considerado tambm produtor visual.
A figura do flneur17 contribuiu, nessa direo, para uma aproximao
dos lbuns fotogrficos e da cidade ali representada. O flneur, segundo Benjamin,18 aquele que perambula pela cidade, detendo-se nos seus mais recnditos detalhes. Ele vagueia ociosamente pelo espao da cidade moderna, no
abdicando de sua subjetividade e, muitas vezes, colocando-se na contramo
da acelerao do movimento urbano. O flneur, assim, incorpora no seu caminhar atravs das ruas e caladas a tessitura de uma narrativa, na qual incorpora suas interpretaes pessoais desse vagar.
Dessa forma, proponho-me a percorrer os lbuns fotogrficos de Porto
Alegre tal qual o flneur o faria pelo espao urbano. Certamente, de todos os
sentidos a viso ser aquele preponderante, ao passo que na cidade cheiros e
rudos estariam disposio da subjetividade do caminhante. Esse foco metodolgico, porm, aponta para a anlise da imagem visual que no prescinde da subjetividade do leitor visual na sua interpretao, estando esta condicionada aos mecanismos estticos, culturais ou ideolgicos da recepo das
imagens.
Como o flneur vagueia pelas ruas da cidade, o leitor visual necessita vagar seu olhar pelas pginas visuais dos lbuns fotogrficos na busca de uma
narrativa que torne plena de significao a imagem urbana ali construda. Para dar sentido a esse conjunto de imagens faz-se necessrio, assim, tentar reconstituir o seu texto subjacente, o qual obedece a uma ordenao precisa
pautada pela reunio e disposio das fotografias nos lbuns. Nesse sentido, a
partir do lbum fotogrfico, seus editores constroem uma narrativa sobre
a cidade. Com o lbum procedem escritura de um texto a partir de textos
que tomaram a forma de imagens. A partir dessas consideraes, passo a seguir a interpretar Porto Alegre lbum, editado em 1931.
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O OLHAR DETIDO
Meu olhar ultrapassa a capa e encontra o texto do editor, ele tambm um
leitor visual da Porto Alegre de sua poca. Nas suas palavras, Folheando esta
larga reportagem fotogrfica, o leitor se convencera de que Porto Alegre uma
cidade moderna, higinica e de encantadora apresentao panormica....19
Como flneur deixo-me inebriar por essa expectativa, pois sei que s assim conhecerei o olhar do produtor visual do lbum, muito embora eu tenha
uma maneira muito pessoal de apreciar as imagens fotogrficas de uma cidade. Logo de sada, o editor deixa clara a sua pretenso de apresentar a cidade
atravs de uma reportagem fotogrfica, ou seja, objetivamente documentada
nas imagens. A fotografia, dessa maneira, apresentada em sua funo de registro, objetivo a partir do qual inegvel a feio higinica, moderna e bela
de Porto Alegre.
A primeira pgina visual do lbum traz, direita, a imagem de uma edificao imponente, a Prefeitura Municipal (fotografia 1) e, esquerda, o retrato em formato oval e em perfil do prefeito Alberto Bins. Na pgina ao lado, uma imagem da Praa Marechal Deodoro e do Palcio do Governo, tendo
ao seu lado a Igreja Matriz (fotografia 2). Eu poderia mencionar apenas as estruturas materiais presentes nessas imagens, mas, em frente ao Palcio do Governo h uma aglomerao de pessoas qual no posso deixar de fazer aluso. Trata-se de uma parada militar, na qual soldados enfileirados marcham
enquanto so observados por um grupo de pedestres contidos por dezenas
de soldados que formam uma barreira, deixando uma grande rea vazia disposio do desfile.
Fotografia 1 Prefeitura
Municipal de Porto Alegre.
(legenda original)
Fonte: CARVALHO, P.
(Ed.) Porto Alegre lbum.
Porto Alegre: A Noite, 1931.
Acervo: MJJF/MCSHJC.
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Mesmo tratando-se de um lbum de edio privada, chamou-me a ateno a reverncia s autoridades polticas municipais e estaduais. O retrato do
prefeito Alberto Bins assinala a autoria da obra realizada na cidade a ser vista
no lbum, no deixando de fazer referncia a sua ntima relao com o executivo estadual. A parada militar, ademais, coloca em cena um baluarte doutrinrio dos positivistas, a ordem, considerada por eles como nico meio atravs do qual seria possvel alcanar o progresso material da sociedade.
Assim, as primeiras imagens contidas em Porto Alegre lbum falam de
poder poltico, autoridade, afinidade partidria e ordem, tendo como elementos visuais estruturas arquitetnicas que representam essas idias na configurao do espao urbano da cidade. Ao serem dispostas em primeiro lugar no
lbum no deixam dvidas quanto convico de seu produtor visual/colecionador de vistas de que o poder poltico vem em primeiro lugar, sendo seus
representantes na cidade, no Estado e no Partido as autoridades mximas.
Continuo minha caminhada pelas pginas de Porto Alegre lbum. Observo que as primeiras 19 imagens fotogrficas do volume so dispostas unitariamente em cada pgina, seguidas por pginas que renem agrupamentos entre
duas e cinco imagens, intercaladas com imagens isoladas. As listagens seguintes
mostram a quantidade de imagens isoladas e agrupadas no corpo da publicao, assim como a forma de distribuio desses arranjos na sua seqncia:
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tor do lbum e no leitor da cidade que flana por suas ruas. As edificaes de
maior altura exigem que o olhar sofra uma ruptura na montona linha horizontal de fachadas de um ou no mximo dois pavimentos dos sobrados. Assim como rompem com as fachadas horizontais no espao urbano para serem contidas no lbum, as imagens das edificaes mais altas da cidade
separam-se da seqncia de imagens urbanas horizontais.
Eis, ento, uma caracterstica digna de nota. As imagens em formato horizontal abarcam continuidades maiores do espao urbano da cidade. Possibilitam tomadas de grandes extenses, nas quais predomina a arquitetura remanescente do perodo colonial, composta por construes singelas e de poucos
pavimentos. Em contraste com essas edificaes, destaca-se nas imagens uma
arquitetura suntuosa que predomina em edificaes pblicas, como o Pao Municipal, o Palcio do Governo, a Delegacia Fiscal e o Superior Tribunal. impossvel no observar que essas grandiosas estruturas monumentalizam o espao
urbano, dando um aspecto senhorial a Porto Alegre. Apesar dessa feio imponente, essa arquitetura apresentada em continuidade quela de aspecto menos
rebuscado. Ambas so vistas em imagens de tomadas horizontais, em que o contexto urbano sempre valorizado. Assim est, por exemplo, o Palcio do Governo (fotografia 2). Diferentemente dessas imagens de edificaes pblicas, as edificaes de maior nmero de pavimentos so mostradas em imagens verticais
que isolam o edifcio do seu contexto, valorizando-o em sua unidade morfolgica. Essas gigantescas construes tm predominncia de utilizao privada,
em atividades comerciais, hoteleiras ou bancrias. Uma rara imagem da Praa
Quinze de Novembro apresenta uma edificao de uma dezena de pavimentos
ao fundo (fotografia 5). Esse alto edifcio apreciado em seu contexto torna vis-
Fotografia 5 Um recanto da
Praa 15 de Novembro. (legenda original). Fonte: CARVALHO, P. (Ed.) Porto Alegre
lbum. Porto Alegre: A Noite,
1931. Acervo: MJJF/ MCSHJC.
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vel talvez o que se desejou ocultar nas demais tomadas verticais de edifcios isolados. Edificaes de altura elevada em algumas reas da cidade, mesmo em se
tratando da rea central, eram excees no contexto urbano ainda marcado pelos baixos casarios coloniais, muitos erigidos ainda no sculo XVIII.
Esqueo momentaneamente a narrativa seqencial do lbum fotogrfico, indo procura de outras imagens no mesmo padro de uma que me chamara especialmente a ateno, a imagem do Grande Hotel, localizado na esquina da Rua da Praia com a Rua Paissandu (fotografia 6). Encontro apenas
uma segunda imagem, apresentada anteriormente a essa do Grande Hotel.
Trata-se do Banco da Provncia (fotografia 3), edificao suntuosa nos mesmos moldes do ecletismo das edificaes pblicas j mencionadas. Esta, porm, busca a monumentalidade, preocupando-se em marcar urbanisticamente a esquina por meio do seu corpo arredondado e de sua cpula. Grandes
colunas verticalizam a edificao de poucos pavimentos que, mediante referncias clssicas, tende para o tradicional.
Assinalo, ento, que h apenas duas imagens de edificaes na edio,
privilegiando o formato vertical e isolando o prdio do seu contexto urbano.
Assim, a imagem do Grande Hotel valoriza o desenho, que tende para uma
linguagem modernizante, no qual as referncias clssicas so discretas. A edificao conforma o quarteiro, embora tenha outros prdios no seu lado esquerdo. A fotografia, ao isol-la da paisagem urbana do seu entorno, transfere a mesma imagem ao restante da cidade, apesar de no ser esta a configurao
estrutural das edificaes lindeiras. Essa percepo corroborada em ima-
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gem na seqncia em que a mesma edificao do Grande Hotel vista a partir da Praa da Alfndega, na qual se deixa mostra o prdio limtrofe, localizado na mesma quadra e ao seu lado na outra esquina da Rua da Praia e da
Rua Paissandu, a edificao da sede do jornal A Federao. Tendo poucos pavimentos, esta contrasta estruturalmente com o alto edifcio.
A partir dessas observaes, posso considerar que as imagens das edificaes de altura mais elevada, em especial a imagem do Grande Hotel, tiveram no conjunto selecionado o objetivo de representar visualmente uma tendncia em direo modernidade urbana de Porto Alegre, por constiturem,
os altos edifcios, um signo distintivo do imaginrio moderno. Alm disso, o
fotgrafo captou a imagem da edificao no exato instante em que estrategicamente estava estacionado em frente sua fachada principal um automvel,
tambm signo indiscutvel da modernidade, por representar no apenas a tecnologia, capaz de transportar o homem atravs do espao, mas tambm a velocidade, baluarte dos novos tempos.
Observei, entretanto, constiturem minoria essas imagens no interior do
lbum, levando a pensar que a modernidade urbana por elas conformada apenas se insinua em estruturas recentemente erigidas, no vindo ainda a marcar o desenho arquitetnico de Porto Alegre. Dessa forma, se por um lado,
aqui se quis representar visualmente um imaginrio de modernidade urbana,
atravs de um edifcio isolado, o Banco da Provncia, a cidade ainda com traos coloniais predominantes trai o fotgrafo e, quem sabe, o colecionador.
Na rua, em frente edificao, esquerda, no ngulo inferior da imagem um
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quadrpede deixa s claras o aspecto colonial da Porto Alegre que ainda dispunha de veculos e transporte a trao animal circulando na sua rea central. Contraste maior com a imagem do Grande Hotel no h, e imagino o
sorriso irnico do flneur ao constatar esse detalhe. O que ter havido? No
quis o fotgrafo aguardar o momento exato em que tal cena seria mais bem
arquitetada com vistas a uma imagem de cidade moderna? Quis ele justamente deixar explcita a dicotomia vivida entre o colonial e o moderno no espao
urbano? Difcil encontrar respostas seguras.
Essas indagaes me fazem retornar o pensamento cadncia do meu
andar visual. Esse ritmo compassado coaduna-se com a feio da cidade naquele momento, ainda com traos de sua pacata e buclica vida colonial, mas
com os olhos voltados para uma modernidade que se avizinhava e que j passava a modificar a paisagem urbana. Num dilogo com a cidade, o lbum de
suas imagens urbanas me conduz. Vendo as imagens e procurando ler a narrativa que elas contm, adentro tambm o texto complexo da cidade.
Talvez, mesmo sendo desejo das elites porto-alegrenses moldar o espao
urbano e a vida dos habitantes de Porto Alegre de acordo com um imaginrio exclusivamente moderno, as estruturas materiais da cidade e o comportamento dos que viviam nela mudassem consoante um ritmo mais lento e propenso longa durao. Nessa direo, Sandra Pesavento mostra como no fin
de sicle as imagens literrias de Porto Alegre oscilavam entre a aldeia e a metrpole.20 A efervescncia dos cafs e dos teatros e o rebulio nas ruas na hora
do footing contrastavam com arrabaldes de caractersticas ainda rurais e com
uma populao de costumes ainda provincianos, entre os quais ocupar-se da
vida alheia era hbito ainda comum.
Mas, talvez, isso importasse pouco no mbito do imaginrio visual cuidadosamente criado por essas imagens fotogrficas e pelo lbum que as rene num todo orgnico. Importasse, talvez, que a imagem preponderante a
de Porto Alegre como uma cidade moderna. Mais ainda, nas imagens fotogrficas reunidas pelo lbum, ensaiava-se tambm um novo olhar sobre a cidade, que, por sua vez, criava uma nova visualidade. No caso da imagem do
Banco da Provncia, a edificao que impera majestosa, apesar do burrico
que perturba a vista de sua fachada. Tanto o fotgrafo quanto o colecionador
do lbum privilegiaram os elementos icnicos que, mal ou bem, atestavam a
modernidade urbana, tentando inaugurar uma visualidade da cidade em conformidade com esses referentes, da mesma maneira que operaram escritores
e cronistas ao deixarem o registro de suas sensibilidades sobre a cidade.
Dessa forma, as imagens mentais do imaginrio moderno tomam forma
visual nas fotografias produzidas e reunidas, confundindo-se com a realidade.
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So textos que se transformam em imagens tcnicas, concebidas como registros fidedignos do real. Estas, por sua vez, ao serem interpretadas, so novamente decodificadas em textos, nos quais emergem aspectos que escaparam ao
controle do fotgrafo ou que revelam seus artifcios. A imagem fotogrfica, assim, por estar envolvida no processo de criao de realidades,21 desde a sua produo at a sua utilizao, segundo determinadas interpretaes, como o caso
dos lbuns fotogrficos, expressa um conflito latente entre o visvel e o invisvel. A imagem do Banco da Provncia um bom exemplo dessa tenso, pois ao
ser elaborada ou inserida em Porto Alegre lbum com a finalidade de representar visualmente a modernidade urbana, apresenta elementos que contradizem
a interpretao ou leitura proposta pelo produtor visual da imagem. Se a inteno era elaborar atravs da fotografia uma imagem da cidade moderna, observa-se que na visualidade fotogrfica construda da cidade o moderno est
presente como desejo, moldando um imaginrio que pulula nas mentes citadinas e que se concretiza, no tanto na totalidade de uma cidade que ainda carrega na sua espacialidade estruturas coloniais, mas na visualidade configurada
pelas imagens fotogrficas e pelos lbuns fotogrficos.
As vistas areas presentes em Porto Alegre lbum reforam essa interpretao. Nesse lbum esto presentes trs vistas areas: a primeira est disposta
na pgina ao lado da imagem vertical da edificao do Banco da Provncia e
tem como objeto a ponta do promontrio e a orla que contorna a rea central
em direo Zona Norte, onde se localizavam os bairros industriais (fotografia 4); a segunda uma tomada da Praa Marechal Deodoro (fotografia 7), que
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est associada imagem do mesmo espao disposta pgina esquerda. Nessa ltima vista area, o lago descortina-se ao fundo da praa, dando uma feio buclica cidade. A terceira est disposta vrias pginas aps as outras
duas e impressa em papel de qualidade e dimenso diferenciadas daquele do
restante do lbum. A pgina dobra-se em quatro partes para ser contida no tamanho do lbum. A vista um panorama da rea central da cidade, tendo em
destaque o Cais do Porto e as embarcaes atracadas no Lago Guaba, no qual
se pode observar o delineamento da ponta da pennsula (fotografia 16).
Se algumas imagens isolam o objeto fotografado, subtraindo-o do con-
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soas no espao pblico fotografado, conferem grande dinamicidade imagem visual da cidade. O espao, porm, no uma rea aleatria, mas determinado largo especialmente preparado, remodelado, embelezado e modernizado para receb-las. Esses pedestres que circulam pelo espao urbano nessas
imagens so, em sua maioria, usurios do transporte coletivo, homens, sozinhos ou acompanhados, conversando, representando situaes de descanso
ou de lazer. Nas imagens visuais d-se, assim, visibilidade ao grupo social que
freqentaria esses lugares, notadamente as classes mais abastadas, que disporiam de tempo livre para realizar o footing pelos novos espaos planejados.
No observo nessas imagens homens trabalhando ou mulheres, ainda restritas ao espao privado de suas residncias. As imagens fotogrficas, assim, do
visibilidade a sujeitos e comportamentos socialmente desejados, retirando da
cena urbana aqueles sujeitos e situaes que se desejava invisveis.
A imagem da Praa Marechal Deodoro, tendo em destaque o Auditrio
Arajo Viana (fotografia 10), elucidativa a esse respeito, apresentando vrios aspectos a considerar. No so algumas pessoas dispersas pelo espao urbano que so mostradas, mas dezenas de espectadores reunidos por ocasio
de uma apresentao da Banda Municipal. Essa imagem, assim, torna evidente um personagem que surge com o advento das metrpoles e da prpria modernidade, a multido, to bem descrita por Edgar Allan Poe em seu clebre
conto O homem da multido.28 Assim, em termos visuais essa imagem foto-
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A inteno comparativa na disposio das duas imagens evidente e coaduna-se com uma prtica bastante disseminada nas edies de lbuns de vistas
urbanas, principalmente aqueles de edio oficial. Se fossem visualizadas separadamente, certo que ambas as imagens no comportariam tantos signos e
no viriam a criar, de maneira to contundente, uma representao da cidade
moderna e da cidade colonial. Ao serem ressaltados os atributos icnicos de determinada imagem, enfatiza-se o que se d a ver da outra e vice-versa.
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A imagem Rua dos Andradas em 1870 uma tomada do alto, em diagonal, recortando um quarteiro de edificaes de um nico pavimento ou de
at trs pavimentos. Nessa arquitetura de janelas em arco e de portas nas caladas, destacam-se alguns sobrados com balces ornamentados com gradis
em ferro. Predominam os beirais, sobrepostos por telhados de barro. Em algumas edificaes podem ser observadas as inscries com as denominaes
dos estabelecimentos comerciais ali instalados. A rua configura-se por meio
de um suave declive e uma linha tortuosa que a tomada diagonal faz o olhar
acentuar ainda mais. O calamento de pedras irregulares, caladas estreitas e
meio-fio composto por um amontoado de pedras disformes so outras caractersticas que a imagem apresenta. A iluminao da cidade est presente
graas a um poste sustentando um lampio a gs.
Pequenos detalhes das edificaes, do outro lado da rua, tornam visvel o
limite do leito da Rua dos Andradas, de modo que se acentue na imagem a sua
dimenso reduzida. Esses detalhes ainda evidenciam o posicionamento do fotgrafo no lado contrrio da rua ao alinhamento de casarios e ao alto, provavelmente ocupando uma janela ou sacada. A tomada com cmera alta, neste
caso, provoca um distanciamento do leitor visual da imagem, fazendo com que
este assuma um olhar contemplativo em relao paisagem urbana que se descortina sua frente.
A imagem Rua dos Andradas em 1931 uma tomada central e horizontal
da posio de um pedestre, o que permite ao leitor visual sentir-se situado na
prpria rua, apreciando a paisagem. Nessa escolha j se tm duas intenes
discursivas visuais, a primeira desejando afastar o leitor do objeto fotografado, a cidade colonial, a segunda aspirando imergi-lo na rua da cidade moderna. A escolha de uma esquina explicita o desenho arquitetnico das edificaes de vrios pavimentos e de traos eclticos, que seguem o alinhamento
da rua em direo ao infinito. Ao posicionar-se no centro da rua, o fotgrafo
potencializou a caracterstica de largo da rea, ampliando, sobremaneira, o
leito da rua. Ao serem vistas juntas, as duas imagens do a iluso de que a Rua
dos Andradas sofrera um alargamento considervel, o que no ocorreu.
A tomada a partir da esquina ainda permite que se coloque na cena determinado ponto do traado urbano de confluncia de pessoas e veculos,
dando grande dinamismo imagem. So pedestres, grupos de pessoas, em
sua maioria do sexo masculino, paradas a conversar, um guarda, um jornaleiro, um automvel dobrando a esquina. A imagem, assim, busca representar
fotograficamente um dos principais atributos do urbano moderno vistos anteriormente, o movimento. Todos esses elementos mveis permitem, dessa
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observo nessas imagens uma cidade com traos materiais coloniais, principalmente representados pela arquitetura dos casarios e dos sobrados, mas que
deixam mostra a dinmica e o movimento das vias urbanas, prprios do fin
de sicle porto-alegrense. Mulheres indo s compras ou mesmo vendendo algum produto, pedestres nas caladas, veculos em movimento ou parados,
animais domsticos. Mesmo os fantasmas presentes nessas imagens oferecem vista o movimento, no captado satisfatoriamente pelos recursos tcnicos da poca.
Por tais consideraes, a disposio lado a lado das duas imagens da Rua
dos Andradas em Porto Alegre lbum, logo aps o vislumbre de algumas imagens da cidade na dcada de 1930, permite pensar no desejo do produtor da
edio em explicitar visualmente os aspectos mencionados. A escolha dessa
imagem de 1870 no , portanto, aleatria. Ao contrrio, foi selecionada por
conter elementos icnicos e formais que permitissem melhor visibilidade dos
aspectos a serem valorizados na imagem de 1931. Nessa perspectiva, as duas
imagens em conjunto constroem uma trama visual no perceptvel se ambas
estivessem apresentadas em separado e isoladas no lbum. Assim, o dilogo
travado entre as duas imagens permite criar e veicular uma narrativa que fala
da cidade colonial, da cidade moderna e das transformaes urbanas que tornaram possvel o desaparecimento de uma e o surgimento de outra.
Alm disso, ambas sintetizam de alguma maneira a prpria narrativa
construda por Porto Alegre lbum, deixada s claras no texto introdutrio da
edio. Sendo inteno dos editores dar a ver uma cidade moderna, higinica
e bela no ano de 1931, a nica imagem anacrnica de todo o conjunto est ali
presente com um objetivo bastante claro: dar visibilidade aos aspectos modernizadores de Porto Alegre presentes na outra imagem e no conjunto da
publicao como um todo. Estes, ao serem colocados em contraposio queles presentes em outro tempo, tornam mais eloqentes as mudanas ocorridas, valorizando a cidade do presente. Assim, as duas imagens operam com a
contraposio de elementos icnicos e formais, tais como:
rua estreita / rua larga, largo
rua tortuosa / rua reta
rua vazia / rua cheia;
edificaes baixas / edificaes altas;
iluminao a gs / iluminao eltrica
ausncia de sociabilidade pblica / cafs e encontros na rua
ausncia de funes / multifuncional
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repouso / atividade
arquitetura colonial / arquitetura ecltica
tomada do alto (cmera alta) / tomada da vista do pedestre
ponto de vista central / ponto de vista diagonal
direo diagonal / direo centrpeta
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es do espao urbano em cenas, provocando um efeito de iluso. Nessa direo, a fotografia tem especial eficcia, pois, conforme Kossoy, As imagens
tcnicas tornam as imagens mentais reais. As fantasias da imaginao individual e do imaginrio coletivo adquirem contornos ntidos e formas concretas
atravs do testemunho fotogrfico.33
Ao serem contrapostas no lbum fotogrfico essas imagens tcnicas potencializaram sua capacidade ilusria, tecendo uma trama em que realidade e
fico auxiliam na composio visual. Assim sendo, paradoxalmente, a fotografia, considerada registro fidedigno do real por sua natureza, utilizada no
seu efeito visual de iluso para ser construda como testemunho, registro comprobatrio do processo que tenta mostrar.
Continuei lendo as imagens de Porto Alegre lbum, fazendo um retorno
ao incio da publicao at chegar s duas imagens da Rua dos Andradas recm-analisadas e seguindo adiante. O olhar contido instigado pelo enredo
do lbum parece ter um ponto de clivagem quando se chega quelas imagens
comparativas da cidade. Alternando o olhar de uma para outra, sugere-me
movimento, mudana, transformao. De algum modo a dinmica a ser projetada para a cidade, conforme mencionei anteriormente, induz ao mesmo
procedimento na observao das imagens seguintes. O meu passo parece acelerar-se quando segue adiante meu olhar, como se a prpria cidade estivesse
em movimento mais acelerado que aquele experimentado no incio das pginas de Porto Alegre lbum.
Uma hiptese, ento, me vem mente. No teria o produtor do lbum
percebido que as imagens que compem o conjunto deixavam mostra esse
andar contido que percebeu meu olhar de leitora visual? No viu o colecionador que a Porto Alegre moderna a ser mostrada descortinava-se ainda timidamente em apenas alguns traos quando o espao urbano era visto no seu
contexto maior? Da o imperativo de lanar mo de dispositivos formais e visuais a fim de dar a ver o que se desejava. Se o contraste visual entre a cidade
colonial e a cidade moderna visvel na alterao de sua feio arquitetnica
em pontos como a Rua dos Andradas (fotografia 9), em outros, no entanto,
as edificaes de altura elevada so excees em quarteires nos quais predominavam prdios de poucos pavimentos (fotografia 7). Assim, a fim de salientar em todas suas nuances essas modificaes materiais, o olhar seletivo
do editor buscou aquela imagem que exacerbasse o contraste entre esses dois
tempos. A escolha de imagem em repouso ou seja, desprovida de qualquer
elemento mvel para a cena do final do sculo XIX corrobora ainda mais
esta idia, por utilizar meios formais que garantiriam a oposio com a ima80
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Pessoa seguida por uma imagem tambm noturna da Rua dos Andradas (fotografia 13). Nas duas imagens as vias fotografadas apresentam caractersticas que do uma feio misteriosa cidade. Ambas apresentam alto contraste
com a penumbra tomando grande proporo do quadro. Na escurido das
ruas podemos observar apenas os traos das edificaes e postes de iluminao, caladas, automveis ou equipamentos urbanos. Praticamente toda a su-
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perfcie da imagem se encontra na penumbra, na qual ganham grande destaque as lmpadas dos postes de iluminao urbana como focos irradiadores
de luz. Esses clares assemelham-se a bolhas incandescentes suspensas sobre
as avenidas, dando cidade uma atmosfera mgica e encantadora. Os trilhos
metlicos dos bondes eltricos refletem essa luz proveniente dos postes, o que
configura o desenho de suas linhas curvas que acompanham o traado das
vias. Esses contornos aproximam-se daqueles presentes em imagens, nas quais
se utilizavam os faris dos automveis para desenhar e construir composies quase abstratas, numa representao cnica afinada com os padres de
visualidade fotogrfica das grandes metrpoles. Ainda seriam necessrias algumas dcadas para que os fotgrafos da Escola Paulista34 realizassem imagens utilizando esses artifcios.
No entanto, as vistas noturnas presentes no lbum analisado so de grande relevncia na construo de uma nova visualidade de Porto Alegre. Apenas alguns anos antes os porto-alegrenses haviam conhecido as primeiras imagens fotogrficas noturnas feitas na cidade, sobretudo os magnsios de
casamento. O autor da faanha de experimentar a perigosa exploso de p de
magnsio para obteno de imagens em ambientes com pouca ou nenhuma
luminosidade fora o fotgrafo Olavo Dutra. por essa poca, assim, que pela
primeira vez possibilitado visualizar em imagem a cidade noite, no sendo tambm por acaso que o estdio de Olavo Dutra assine justamente as fotografias noturnas de Porto Alegre lbum. Ao que tudo indica, esse profissional deveria ser o mais habilitado na nova inveno ou quem sabe at mesmo
o nico na cidade a realizar vistas noturnas, pelo menos enquanto o engenho
era novidade.
Aquele estdio, dessa forma, parecia ter como objeto de suas experimentaes a elaborao de vistas urbanas noturnas. Essas duas imagens foram
realizadas sem o recurso do flash, graas a uma longa exposio, conseguida
com a utilizao do trip. O fotgrafo procedendo dessa maneira obteve sucesso em dar maior profundidade cena urbana fotografada. As bolhas incandescentes que surgem na imagem so justamente criadas pela longa exposio, quando o diafragma permanece aberto por alguns minutos. Na realizao
dessas vistas noturnas, o tempo de exposio variava. Em imagens com menor tempo de exposio, poderiam ser captadas at mesmo imagens de pessoas em movimento, como se percebe em outra vista noturna presente no
mesmo lbum.
O efeito de suspenso de bolhas de luz sobre a cidade enegrecida d s
imagens da Avenida Joo pessoa e da Rua dos Andradas uma grande beleza
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NOTAS
Este texto parte da tese de doutorado da autora, intitulada Cidade fotografada: memria e esquecimento nos lbuns fotogrficos de Porto Alegre dcadas 1920 e 1930. Doutorado (Histria) Programa de Ps-Graduao em Histria, Instituto de Filosofia e
Cincias Humanas, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Porto Alegre, 2005.
1
SCHAER, Roland. LInvention des muses. Paris: Gallimard; Reunion des Muses Nationaux, 1993.
3
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SONTAG, Susan. Ensaios sobre fotografia. So Paulo: Companhia das Letras, 2004. p.13.
Ibidem.
PESAVENTO, Sandra J. Em busca de uma outra histria: imaginando o imaginrio. Revista Brasileira de Histria, So Paulo, v.15, n.29, p.9-27, 1995.
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BENJAMIN, Walter. O narrador: consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov. In: Magia e tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria da cultura. 3.ed. So Paulo:
Brasiliense, 1987b. p.197-221. (Obras escolhidas, v.1, p.201).
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Ibidem.
FLUSSER, Vilm. Filosofia da caixa preta: ensaios para uma futura filosofia da fotografia.
Rio de Janeiro: Relume-Dumar, 2002. p.14.
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Ibidem, p.8.
Foi inspiradora para essa abordagem do flneur a leitura de GONALVES, Jos Reginaldo Santos. Os museus e a cidade. In: ABREU, Regina; CHAGAS, Mrio (Org.) Memria e
patrimnio: ensaios contemporneos. Rio de Janeiro: DP&A, 2003. p.175-89.
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CARVALHO, Pedro (Ed.) Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. No paginado.
20
KOSSOY, Boris. Realidades e fices na trama fotogrfica. 3.ed. So Paulo: Ateli Editorial,
2002. p.47.
21
PHILLIPS, Christopher. La photographie des annes vingt: lexploration dun nouvel espace urbain. La recherche photographique, Paris, n.17, p.30-7, automne, 1994. p.35.
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Deve-se considerar que Porto Alegre foi o bero da aviao comercial brasileira com a
fundao da primeira companhia brasileira de transportes areos: Empresa de Viao Area Rio Grandense (Varig). Cf. SPALDING, Walter (Comp.) Porto Alegre: monografia edi-
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junho de 2007
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tada sob os auspcios da Prefeitura Municipal. So Paulo: Limitada, 1953. p.88-9; TEIXEIRA,
Luiz T. Por que Porto Alegre alegre, tch? Porto Alegre: Feplam, 1988. p.136.
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PHILLIPS (1994) mostra como esses e outros artistas interpretaram conceitos de velocidade, objetividade e montagem para representar a metrpole nos anos 20.
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PESAVENTO, Sandra J. O espetculo da rua. Porto Alegre: Ed. Universidade/UFRGS/Prefeitura Municipal, 1992.
A partir dos anos 20, ficou conhecido como Largo dos Medeiros a rea situada na esquina da Rua General Cmara com Rua dos Andradas, em razo do nome dos proprietrios
da Confeitaria Central, um dos principais estabelecimentos ali localizados. O Largo dos
Medeiros, nas primeiras dcadas do sculo XX, constituiu importantesponto de sociabilidade das camadas altas e mdias da sociedade porto-alegrense, reunindo confeitaria, livraria e caf.
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SAINT-HILAIRE, Auguste. Viagem ao Rio Grande do Sul. (Trad. Adroaldo Mesquita da
Costa). Porto Alegre: Erus, 1987. p.43.
FLUSSER, Vilm. Filosofia da caixa preta: ensaios para uma futura filosofia da fotografia,
cit., p.31.
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CARVALHO, Pedro (Ed.) Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931.
Refiro-me s imagens fotogrficas da Avenida Borges de Medeiros realizadas aps a dcada de 1940, as quais apresentam quarteires uniformes compostos por edificaes de
dezenas de pavimentos.
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