Facultad: Ciencias y Humanidades Escuela: Disefio Grafico Asignatura: Fotograffa Digital 1 Fotografia Digital. Guia 3 Tema: LENGUAJE Y COMPOSICION FOTOGRAFICA Contenidos En esta ocasién el estudiante podra conocer y comprender algunos de los muchos criterios de composicién fotografica, haciendo uso de los planos, angulos y distribucién del espacio, Ademas, esta guia servira de experimentacién para los alumnos con fotograffas en exterior. Objetivo especifico Conocer el lenguaje y composicién de la fotograffa para aplicarlo en las imagenes por realizarse. Materiales y Equipo Es responsabilidad de cada alumno leer previamente cada una de las gufas antes de asistir a las practicas de laboratorio, asf como traer los materiales y equipo solicitado. 1- Camara Digital. 2- Correa de colgar. 3-Tarjeta de memoria con suficiente espacio de almacenamiento 4 Baterfa cargada 5- Tripode. 6- La practica se realizara fuera de la UDB, por lo tanto se procedera a buscar los lugares idéneos para hacer una visita de campo, lo cual permitira desarrollar la guia No 3, segiin el orden de los temas a fotografiar.Fotografia Digital. Guia 3 ~~ Introduccion Tedrica ion En ocasiones las fotografias tomadas al azar resultan con una composi impecable, sin embargo, no podemos confiar Gnicamente en la suerte. Es mas, un fot6grafo que busque mejorar sus resultados pasara buen tiempo pensando en la disposicién de los elementos, para transmitir mejor los mensajes que desea dar. Cada disciplina artistica tiene una simbologfa y una seméntica diferente, los significados cambian segiin la utilizacion de esos simbolos. La gramatica visual, es decir, las reglas con las que se manejan, disponen y combinan los elementos compositivos y sus relaciones, también se modifican segin la técnica. EI lenguaje fotografico tiene algunas variantes respecto a otras artes visuales y para entenderlo tenemos que partir de cuatro puntos importantes: 1- Encuadre. 2- Puntos de interés. 3- Puntos de vista. 4- Reglas de composicion. 1, ENCUADRE Mientras que en otras artes visuales podemos disponer de formatos diferentes, en fotografia generalmente trabajamos con un tipo de camara que nos limita en el formato. De acuerdo al modo como sujetamos la cémara, horizontal o verticalmente; podremos distinguir a través del visor tres tipos de formatos fotograticos.3° Fotografia Digital. Guia 3 1.1. Apaisado u horizontal 1.2. Aberrante 1.3. Vertical 2. PUNTOS DE INTERES Antes de hacer una toma fotografica debemos definir concretamente cual es nuestro punto de interés, es decir, qué es lo que realmente queremos captar en esa imagen. Este ejercicio hace que el mensaje sea mas claro porque estamos considerando qué vamos a decir antes de decirlo. ‘Ademés, es recomendable darnos el tiempo para considerar si el resto de los elementos diferentes a nuestro punto de interés son necesarios en el encuadre 0 podemos desecharlos. Por ejemplo, cuando hacemos un retrato en exteriores nuestro punto de interés es la persona a retratar; los elementos que la rodean deben reforzar la intenci6n de la fotografia, es decir, acentuar 0 apoyar la personalidad del sujeto. Cualquier elemento dentro del encuadre que no cumpla esta funci6n es un estorbo, sobra, debe quedar fuera. Todos los elementos inatiles © inertes s6lo son distractores queFotografia Digital. Guia 3 ~~ dificultan la claridad de! mensaje; los llamaremos: elementos no deseados. Como principiante es importante hacer el ejercicio de observar detenidamente todo el encuadre para aprender a distinguir los elementos compositivos de los no deseados, especialmente en el fondo (todo lo que se encuentra por atrés del punto de interés) que cominmente descuidamos inconscientemente por centrar nuestra atencién en el sujeto principal 3, PUNTO DE VISTA Una vez que se ha decidido cual es el punto de interés tenemos que decidir desde qué punto de vista. vamos a observarlo. Una simple variante de Angulo de visibn 0 de distancia puede producir un mensaje completamente diferente. Un paso hacia delante, hacia atrés 0 subirnos en una silla para considerar otros puntos de vista sobre la misma escena, puede transformar el mensaje. Vamos a analizar tres posibilidades de angulos de vision como ejempl 3.1. Angulo paralelo. Cuando colocamos la cémara en posicién paralela al sujeto, es decir, ubicdndola aproximadamente a la mitad de la distancia entre la cabeza y los pies, entonces la distorsion de la perspectiva se anula y las proporciones del sujeto aparecen muy similares a la realidad.5 Fotografia Digital. Guia 3 3.2, Picada. Cuando el sujeto se encuentra por debajo de nuestro angulo visual y tenemos que inclinar la cAmara para incluirlo en el encuadre, estamos haciendo una toma en picada. Este Angulo de vision provoca una distorsion de la perspectiva, como cuando fotografiamos un nifio pequefio, su cabeza se ve desproporcionadamente mas grande que sus pies y nos da una sensacién de inferioridad. 3.3. Contrapicada. Cuando el sujeto se encuentra por encima de nuestro Angulo visual y tenemos que inclinar la cémara hacia arriba para incluirlo en el encuadre, estamos haciendo una toma en contrapicada. Este Angulo de vision provoca una distorsion de la perspectiva, como cuando fotografiamos un monumento en un parque, la base y los pies se ven desproporcionadamente mas grandes que su cabeza y nos da una sensacién de ai, superioridad.Fotografia Digital. Guia 3. ~ 4, LA COMPOSICION Aunque las reglas que conoceremos no son principios matematicos ni recetas, si se usan con propiedad notaremos como la imagen obtenida provoca, cuando la observamos, sensaciones de mayor intensidad. 4.1. Composicion Simétrica 4.2, Composici6n Asimérica 4.3. Composici6n con Lineas 4.4. Composici6n por Disposicién Composicion usando la Regla del Espiral. 4.1. Composicién Simétrica La composicién simétrica resulta agradable si los motivos que se fotografan estan a ambos lados del eje de simetria y tienen un mismo peso visual, sin embrago la simetria no s6lo puede conseguirse de esa manera, sino un elemento colocado de manera centrada es un recurso valido también para volver una composicién simétrica. En esta fotografia las proporciones de los elementos fueron colocados de manera simétrica, nétese como al trazar un eje vertical se puede apreciar la colocacién proporcional de los elementos retratados, los cuales no necesariamente tienen que ser iguales. Aqu un solo elemento fijado en el centro otorga a la fotograffa un sentido bastante simétrico.7 Fotografia Digital. Guia 3 4.2. Composicién Asimétrica La asimetria consiste en romper el eje con la colocacién a propésito de elementos, esto se hace por diferentes razones, para que la composicién adopte una forma como la composicién en triangulo, en L, etc. Para sugerir movimiento 0 cierto grado de expectacién 0 para otorgarle a la composicion un mayor dinamismo. Notese como se remarca el desequilibrio en esta fotografia, sin embargo las lineas del suelo parecen contrarrestar en alguna medida el desequilibrio visual. Aqui lo asimétrico viene dado por la direccién del elemento, al igual que en la composicin simétrica no es necesario colocar mas elementos. 4.3. Composicién con Lineas Este tipo de composicién esta conformado por lineas que sugieren movimientos o conducen nuestra vision en la fotograffa, guiando nuestra mirada por la imagen hasta el centro de interés, 0 haciendo salir nuestra mirada de la foto lo mas suavemente posible. Estas lineas pueden estar presentes en la imagen o ex implicitamente uniendo sus elementos constituyentes.Fotografia Digital. Guia 3. ~ Ejemplos: 4.4, Composicién por Disposicién A partir del encuadre se tiene la posibilidad de disponer los elementos libremente, tomando en cuenta nuestro criterio personal. g 4.5. Composicién por Seleccién En el caso especifico de Ia arquitectura, paisajes, la realidad escénica, etc. No se puede disponer o variar la ubicacién de los elementos s6lo se puede seleccionar el rea de interés.9 Fotografia Digital. Guia 3 4.6. Composicién usando la Regla del Espiral Este tipo de composicion consiste en dibujar imaginariamente una espiral que permita ubicar los elementos en cualquier area del encuadre, esto contribuye a explotar nuestra creatividad. Procedimiento Para realizar el ejercicio de esta guia deberd hacer uso de las diferentes composiciones fotograficas, recuerde que para este tipo de fotografias debe utilizar los diferentes encuadres segin el objetivo a fotografiar y el uso de los angulos también debe tener mucha importancia en la composicién ya que de éstos puede depender la percepcién que el espectador se forma de la imagen. Se recomienda trabajar en equipo por medidas de seguridad y para llevar un registro detallado de cada ejercicio como parte de la ficha técnica. Se aclara que cada alumno es responsable de realizar su propia sesién fotografica. Es responsal “Una fotografia con composicién Simétrica. “Una fotografia con composicién Asimétrica. lad de cada alumno obtener las siguientes fotograiFotografia Digital. Guia 3 ~ “Una fotografia con composicién de Lineas. “Una fotografia con composicién por Disposicién. “Una fotografia con composicién por Seleccién. “Una fotografia con composicién usando 1a Regla del Espiral. Total de fotografias: 6 Entrega de trabajos > Las 6 fotografias deberan subirse a un portal de fotos en internet, se sugiere Flickr, donde debe tener su usuario, ya que posteriormente realizaré su portafolio fotografico. Ademés Flickr permite visualizar automaticamente la ficha técnica de cada una de las imagenes. > Agregarle a cada fotografia un titulo de acuerdo al ejercicio que se realiz6, especificando la guia a la que pertenece y un pequefio racional/descripcién por cada una. > Debe entregar sus fotos con puntualidad, es decir colocarlas en su cuenta de Flickr antes de que inicie el siguiente laboratorio, de lo contrario no tendra derecho a nota de esa guia, Recuerde: si su firma no aparece en la lista de asistencia, se anularé su nota inmediatamente. Investigacion Complementaria Manual de practicas de Fotografia UDB 01-2013 1011 Fotografia Digital. Guia 3 Bibliografia Manual completo de fotografia, editorial Blume Barcelona 2005. 1. Como hacer buenas fotografias, Editorial Libsa, Barcelona, Espafia, 2001. 2. El placer de fotografiar, Eastman Kodak Company, Editorial Folio, Barcelona, Espafia, 1980. 3. Como leer la fotografia: Entender y disfrutar los grandes fotografos, de Stieglitz a Doisneau. / lan Jeffrey Barcelona, Espafia Electa 2008. 4. Didlogo con la Fotograffa. / Paul Gil Barcelona, Espafia : Gustavo Gili, 2001. 5. El Bodegon : Guia répida de fotografia Barcelona, Espafia : Agata, 1999. 6. El Libro de la Fotografia Digital: Captar, manipular y almacenar las imagenes. / Chris George Barcelona, Espaiia : Blume, 2007. 7. Fotografia Digital : avanzada/Jay Kinghorn y Jay Dickman Madrid, Espafia: ANAYA, 2006.