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Dez Princpios para um Som Melhor[1]

David Distler

1. Conhea sua Cabeao


Pergunta: Cabos so apenas condutores?
Resposta: So, porm os condutores apresentam caractersticas que podem auxiliar ou
impossibilitar que o som que trafega por eles chegue intacto ao seu destino.
Regras:
a) Somente use cabos coaxiais para conectar instrumentos e equipamentos entre si.
Nunca os use entre amplificadores e caixas de som.
Cabo Coaxial:

b) Nunca use cabos paralelos (ou torcidos) para interligar instrumentos ou


equipamentos. Somente os use entre amplificadores e caixas de som.
Cabo Paralelo:

[Veja o texto completo do mesmo autor sobre "Cabos" ]

2. Use Corretamente o Microfone


Pergunta: Quais os tipos de microfones?

Resposta: Os microfones usados numa sonorizao ao vivo devem ser sempre de baixa
impedncia e possuir sadas balanceadas. Quanto sua captao, podem ser super
cardiides, cardiides ou direcionais.

Dica: Pense sempre num microfone como uma lanterna cujo foco seja igual sua
captao. Ele captar melhor o que estiver mais prximo do centro do seu foco.
Captao:

Regra: Para um som mais claro e definido, evite que uma mesma fonte sonora seja
captada por mais de um microfone.
[Veja o texto completo do mesmo autor sobre "Microfones":
Microfones - Parte I
Microfones - Parte II
Microfones - Parte III
Microfones - Parte Final]

3. Estrutura de Ganho
Pergunta: Com tantos controles de volume (intensidade), como devo ajustar meu
"mix"?
Resposta: Assim como no h para recuperar o som se voc no o captou bem na
microfonao, no se deve deixar o "ganho" na entrada da mesa baixo, para depois
tentar aumentar o nvel do sinal. Deve se manter o nvel da entrada o mais alto possvel
- sem distorcer ou "clipar" o sinal - e depois usar os "faders" de cada sinal para
posicionar a voz ou o instrumento no seu "mix".

Dica: Pea a cada msico que cante ou toque seu instrumento como far na
apresentao e calibre o nvel de entrada do respectivo canal (normalmente solando-o e
observando o nvel do VU ou LEDs ao girar o boto de "gain" ou "trim") at que os
picos estejam batendo em 0dB (zero decibis) para mesas analgicas, e -12dB para
mesas digitais. (Estes valores podem ser mais altos se voc limita os sinais com
compresso nos canais).
[Veja o texto completo do mesmo autor sobre "Controle de Ganho"]

4. Equalizao
Pergunta: O que equalizao?
Resposta este termo empregado para a ao de se ajustas os graves, mdios ou agudos
de um canal ou de um sistema. No primeiro caso, empregam-se os botes de cada canal
para acertar o timbre ou corrigir deficincias de uma determinada voz ou instrumento.
No sistema, este ajuste feito num equalizador grfico que tem como funo principal
acertar a resposta das caixas de som e, eventualmente, reduzir freqncias que estejam
"sobrando" no ambiente.
Dica: A equalizao deve ser aplicada como se fosse um tempero, na dose certa, e no
com exageros (todos os botes na posio mxima ou mnima so exageros).
Regra: A forma correta de se equalizar um sistema utilizando sons (ex: rudo rosa) e
microfones e instrumentos de anlise que indiquem a resposta de freqncia do sistema.
Porem este apenas o primeiro passo. Sempre que possvel deve-se evitar elevar os
controles do equalizador acima do centro, dando preferncia aos cortes para acertar o
sistema.
[Veja o texto completo do mesmo autor sobre "Equalizao":
A Mesa de Som - Equalizao I
A Mesa de Som - Equalizao II]

5. Compresso
Pergunta: O que faz um compressor?
Resposta Uma das principais funes do operador de som o controle de nvel ou da
intensidade sonora de cada um dos elementos que compem o seu "mix". Como a
msica e a voz humana so capazes de variaes dinmicas muito grandes em
curtssimos espaos de tempo, foi necessrio criar-se um equipamento que controlasse
estas variaes de forma mais eficiente que as mos dos operadores.
O compressor, dependendo dos seus ajustes, pode limitar um som, estabelecendo um
teto rgido do qual ele no passar por mais que o som original aumente; comprimir o

som atuando de forma mais suave, com um teto flexvel, quando este ultrapassar um
determinado nvel; realar o som de um instrumento permitindo ao operador deixar
sua execuo suave mais alta no "mix", por ter a segurana de que quando vierem os
picos, o compressor no deixar que sobrecarreguem a entrada da mesa; e abaixar
automaticamente um som a partir do surgimento de outro qualquer.
[Veja o texto completo do mesmo autor sobre "Compresso":
Compresso I
Compresso II]

6. Amplificao
Pergunta: Como posso evitar queimar os alto-falantes por erros de amplificao?
Resposta Na verdade, perdem-se um nmero muito maior de alto-falantes quando os
operadores pedem mais som de sistemas e amplificadores sob-dimensionados, que
acabam "clipando" e danificando os auto-falantes, do que por excesso de potncia.
Dica: Se as suas caixas de som so profissionais, certificadas por fabricantes srios
como EV, EAW, RCF Mackie, elas tipicamente suportam amplificao em torno do
dobro de sua especificao RMS.
Aviso: Como sempre no udio, necessrio testar antes e ter certeza de que a estrutura
de ganho de todo o seu sistema est correto, para que nenhum componente venha a
clipar por mandar sinais para as caixas que elas nunca foram projetadas para reproduzir!
[O texto completo sobre "Amplificao" ainda est em construo, no stio de David B.
Distler].

7. Caixas de Som
Pergunta: Qual a melhor posio dos auto-falantes?
Resposta Embora no exista uma resposta definitiva que abranja todos os ambientes, o
que se pode dizer que quanto menor o nmero de caixas cobrindo a mesma regio do
auditrio com o mesmo sinal, melhor; por evitar as chegadas do mesmo som em tempos
diferentes. Isto gera padres de interferncia que acabam com a uniformidade da
cobertura, ou seja, o som ser diferente em cada assento do auditrio.
Obs.: Isto tambm ocorre com o vazamento dos instrumentos, "cubos" e sistemas de
retorno do palco quando em intensidade prxima das caixas principais.
Dica: Se as suas caixas de som so profissionais, certificadas por fabricantes srios
como EV, EAE, RCF Mackie, para serem suspensas em "fly" acima do auditrio, se a
altura do salo for adequada e as cornetas das caixas tiverem ngulos de cobertura
adequados para o auditrio, insto proporcionar uma cobertura mais uniforme.

[Veja texto do autor sobre este assunto clicando aqui]

8. Reverberao X Inteligibilidade
Pergunta: O que e qual a relao disso com o som?
Resposta: Quando um som emitido dentro de um ambiente, as suas ondas trafegam
pelo ar at darem de encontro com as superfcies que delimitam este ambiente. A partir
da, dependendo da relao entre as propriedades do material e das freqncias que
compem este som (na verdade, os seus correspondentes comprimentos de onda), o som
pode ser absorvido e desaparecer, ser refletido e voltar ao ambiente ou ainda passar pela
superfcie e se propagar pelos ambientes anexos. Como os sons emitidos naturalmente
so compostos por uma gama de freqncias, o normal que ocorram todos estes
processos nas diversas faixas de freqncias.
Quando o som refletido, ao invs de sua energia decair naturalmente, ela sustentada
pela reflexes e permanece no ambiente por um tempo maior. Dependendo do tempo em
que esta energia acstica refletida chega aos ouvidos, aps a cessao do som original,
reverberao ou eco. A partir do momento em que ela se torna em reverberao ou eco,
ela passa a se sobrepor aos sons que esto sendo emitidos subseqentemente no
ambiente, prejudicando a compreenso destes ou a sua inteligibilidade.
[Veja texto do autor sobre este assunto clicando aqui]

9. Som de Palco
Pergunta: Qual a relao disso com o som?
Resposta: Se o palco fosse apenas um ambiente isolado dos ouvintes, do ponto de vista
acstico estaria tudo bem. Porm a realidade nos comprova que tipicamente os nveis de
palco podem exceder os nveis das caixas principais em ambientes de pequeno e mdio
porte.
Acabamos de considerar o efeito destrutivo que as reflexes podem exercer sobre a
clareza do som num ambiente. Na verdade, porm, o efeito das reflexes que partem das
caixas principais podem ser insignificantes quando comparadas com a existncia de
mltiplas fontes sonoras emitindo sons que chegam aos ouvintes em tempos dos mais
variados conforme a sua posio no palco e as superfcies que as refletem de volta ao
auditrio.
A homogeneidade de cobertura da platia destruda por esta variao de tempos de
chegada de um mesmo som. Considere, por exemplo, o som do teclado chegando
primeiramente ao PA, depois do cubo do tecladista e mais tarde nas reflexes dos
monitores a partir da parede do fundo do palco com estes ltimos num nvel mais
elevado que o das caixas de PA porque o operador percebe que j tem teclado demais no
ambiente...

As ondas de freqncias mdias e agudas, cujos comprimentos tm abaixo de 34cm,


chegaro em instantes de fase positiva e negativa conforme a relao de distncia entre
as caixas emissoras deste som e cada uma das poltronas da platia resultando em que
cada ouvinte e, entre estes, o operador de com, estar ouvindo um som diferente do
mesmo instrumento!
Como evitar isso? A princpio, reduzindo ao mximo o nvel dos sons de palco. (Obs.:
isto inclui tambm o som acstico dos instrumentos, como bateria, saxofone, etc.).
Isto pode ser conseguido das seguintes maneiras:
1. Aproximar os retornos e cubos o mximo possvel dos msicos.
2. Direcionar os cubos para os ouvidos dos msicos (e no para seus joelhos).
3. Demonstrar ao contra-baixista que, devido s reflexes e cancelamentos dos grandes
comprimentos de onda que seu instrumento produz, h situaes em que ele ouvir
melhor cerca de dois metros de distncia do que na frente do seu amplificador de
palco.
4. Reduzir o nmero de fontes emissoras de som no palco.
5. Conseguir que os msicos cooperem aps demonstrar-lhes o quanto isso prejudica o
som deles (para isso, convide um a um para descer do palco e ouvir o som do PA sem os
retornos e cubos, e depois prejudicado p eles).
6. Partir para um sistema de retorno por meio de fones ou "pontos" no ouvido que, alm
de limpar o som de palco, podem ajudar a preservar a audio dos msicos.
7. Demonstrar que se os instrumentos acsticos no forem tocados em intensidade mais
suave, no se conseguir reduzir o nvel de palco, e a para se conseguir a qualidade do
som da banda ser necessrio partir para estratgias mais radicais como baterias
eletrnicas, as quais, embora odiadas pela grande maioria dos bateristas, por exigir que
adaptem sua tcnica de execuo, podem custar menos que uma bateria profissional e o
kit de microfones necessrios para capta-la adequadamente e quando dotadas de
mdulos de boa qualidade, equipadas com sensores de qualidade, oferecer um som
constante, semana aps semana, no importando quem seja o baterista e nem quanto ele
"tenha" que (queira) marretar os "pads"...
[Veja texto do autor sobre este assunto clicando aqui]

10. Menos Mais


Pergunta: Como assim?
Resposta: Uma caixa de capacidade e cobertura adequada proporcionar um som mais
lmpido do que duas, que, na maioria dos casos, no esto proporcionando o idlico som
estreo para os ouvintes.

Quanto menor o numero de sons emitidos por retornos e cubos no palco, mais clareza
ser apreciada pelos ouvintes.
Quanto menor o numero de microfones abertos e captando sons de palco (alm daqueles
a que se destinam) mais limpo ser o som.
Quanto mais o som estiver acima do nvel adequado, mais rapidamente ocorrer a
fadiga auditiva nos ouvintes. Monitore com um decibelmetro (que sempre imparcial).
Numa economia consumista em que mais geralmente equiparado com melhor, estes
conceitos talvez lhe soem estranhos. Porm basta perguntar a inmeras igrejas que
lotaram seus sales de culto de caixas e mais caixas em sistemas normalmente
"projetados" por lojistas ou jovens que se baseiam no que vem em shows de rock e se
perceber que estas se arrependem de terem inutilmente desperdiado tantos recursos.
Uma pesquisa por um consultor canadense constatou que na Amrica do Norte as
igrejas, em mdia, desperdiam os seus recursos em quatro sistemas de sonorizao
antes de procurarem um profissional que lhes projete um som de qualidade que atenda
s suas necessidades.
No udio no existe mgica, equipamento de qualidade tem um custo superior ao de
qualidade inferior porm um investimento orientado por um consultor qualificado, que
no tem nenhum compromisso com marcas e modelos estocados por uma nica loja,
dever lhe prover com um sistema que atender as suas necessidades por longos anos a
menos que as demandas de seus ouvintes se multipliquem, caso em que ser de se
esperar que haver recursos disponveis para um novo equipamento.
[Veja o texto completo do mesmo autor sobre "Em udio, Menos Mais"]

Finalizando
Por fim, no deixe o som por ltimo em seu oramento! Equipamentos de som no
remediam uma acstica mal projetada e os custos de remendos acsticos, alm de
custarem, em mdia, quatro vezes mais do que se fazer a coisa corretamente direto
desde o incio, no passam disto: remendos!
Pastores: A f vem pelo ouvir da Palavra! Ao elaborarem o oramento de sua
congregao, no deixem que detalhes estticos e bancadas tomem o primeiro lugar,
para somente ao final da construo pensarem na acstica e sonorizao. Como o
formato e a localizao de um terreno podem determinar o formato de um salo e os
rudos que um sistema de som ter que vencer antes de ser ouvido, o momento ideal de
se envolver um consultor antes de se adquirir o terreno! E no se preocupem, na
maioria dos casos com tempo suficiente e envolvimento desde o incio do projeto,
possvel integrar necessidades acsticas de modo esttico e prover bancadas ou assentos
confortveis.

Nota:
[1] As partes deste texto localizadas entre [colchetes] so de autoria dos editores do
Msica e Adorao, no constando do artigo original.

David B. Distler - Com mais de 20 anos de experincia, David, consultor associado


Audio Engineering Society e National Systems Contractors Association. David projeta
sistemas de som, sonoriza eventos e tem ministrado cursos para centenas de operadores
de som e msicos.
Contatos:
e-mail: dd@proclaim.com.br
website: www.proclaim.com.br

Fonte: http://www.proclaim.com.br/downloadform.html
Voc pode encontrar um vasto material sobre questes tcnicas relacionadas ao som no
stio original de David B. Distler, em: http://www.proclaim.com.br/Leitura.html. Ou em
nosso stio, (incluindo textos de outros autores) em:
http://www.musicaeadoracao.com.br/tecnicos/sonorizacao/index.htm