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Contrabaixo eltrico

As principais tcnicas do contrabaixo eltrico


Muitas so as tcnicas a ser utilizadas no contrabaixo eltrico, mas
exemplificaremos duas mais utilizadas na execuo do instrumento.
Pizzicato: Consiste em tocar as cordas com os dedos indicador e mdio
da mo direita para que as notas digitadas na escala com a mo
esquerda possam soar. Essa tcnica foi decorrente da influncia do
contrabaixo acstico, entretanto, foi aperfeioada por pesquisadores
como Jaco Pastorius e Stanley Clark, fazendo com que se tomasse mais
popular e peculiar a sonoridade e linguagem musical atual.
Slap: consiste em bater (martelar) nas cordas com o dedo polegar, para
dar a inteno de exploso e puxar as cordas com o dedo indicador, para
a inteno de estalo. Essa a nica tcnica caracterstica do contrabaixo,
ou seja, a nica que foi criada especificamente para ser executada no
contrabaixo eltrico. Ela se caracteriza por dar uma inteno percurssiva
na execuo do instrumento e muito usada em estilos como funk e
derivados.

As funes do contrabaixo eltrico


Hoje em dia o contrabaixo eltrico exerce trs funes na msica:

A primeira delas a funo bsica de conduo, ou seja, de dar


fora e peso harmnico e fundamento rtmico.

A segunda a funo de instrumento improvisador e executor de


melodias (temas);

A terceira a funo de instrumento solo, ou seja, que executa


temas (msicas) compostos exclusivamente para o contrabaixo ou
que exijam uma atuao predominante e marcante do
instrumento.

A Histria do Contra-baixo
O contrabaixo surgiu na Baixa Idade Mdia, entre o Cisma Greco-Oriental

(1054) e a tomada de Constantinopla pelos turcos otomanos (1453).


Originrio da famlia chamada "violas", que se dividia em dois grupos, violas
de brao e violas de pernas, o contrabaixo atualmente o descendente maior e
de som mais grave deste grupo.
Em 1200, o nome gige era utilizado para destinar tanto a Rabeca, instrumento
de origem rabe com forma parecida com o alade como a guitar-fiddle (uma
espcie de violo com o formato semelhante a um violino). A msica tocada
na poca era muito simples, as composies encontravam-se dentro de um
registro limitado e com harmonia simples.
Os anos foram passando, e o nmero de partes aumentou para quatro.
Aproximadamente na metade do sc. XV, comeou-se a usar o registro do
baixo, que at ento era desconsiderado. Com esta nova tendncia para os
graves, os msicos precisavam de novos instrumentos capazes de reproduzir
ou fazer soar as partes graves. Na meta pelos construtores e fabricantes de
instrumentos, os luthiers, foi simplesmente reconstruir novos instrumentos
existentes, mas em escala maior. Ocorre, ento, uma evoluo tcnica e
artstica de um instrumento em conjunto com a histria da msica. Assim, a
evoluo no nmero de partes da harmonia trouxe a necessidade de se criar
outros instrumentos que desempenhassem satisfatoriamente aquela nova
funo. O ancestral mais prximo foi o chamado violine, que no incio do sc.
XVII tornou-se o nome comumente designado viola contrabaixo, mas
apenas na metade do sc. XVII o nome do contrabaixo separou-se do violine.
E comeou a ter vida prpria. Entretanto, at a metade do sc. XVIII o
instrumento no era utilizado em larga escala, tanto que em 1730 a orquestra
de J. S. Bach no possua nenhum contrabaixo. Ainda faltava um longo
caminho para a popularizao.
Com a expanso da msica popular no final do sc. XIX, principalmente no
estilo jazz, inicia-se este instrumento com uma inovao: ele no era tocado
com arco e sim com os dedos a fim de que tivesse uma marcao mais
acentuada.
O jazz se torna um estilo popular e durante toda a primeira metade do sc.
XX, o baixo s pode ser imaginado como uma imenso instrumento oco de
madeira usado para bases de interminveis solos de sax, se bem que era usado
tambm no princpio do blues e do mambo (estou falando de antes da 2
Guerra Mundial).
Nos anos de 1951, um norte-americano chamado Leo Fender cria um baixo
to eltrico quanto a guitarra eltrica que tambm criou. O primeiro modelo
foi denominado Fender Precision, e o nome no era casualidade: frente aos
tradicionais contrabaixos, com o brao totalmente liso, o novo instrumento
incorporava trastes, assim como suas guitarras. Parece uma bobagem, mas o
detalhe dos trastes faz com que a afinao do baixo seja muito mais precisa,

eis a a origem do nome. Mas a revoluo fundamental que representa o baixo


eltrico frente ao contrabaixo a amplificao do som. Se a soluo
antigamente havia sido aumentar a caixa de ressonncia, transformando o
violino em um instrumento imenso e com cordas muito mais grossas, desta
vez a soluo foi inserir uma pastilha eletromagntica no corpo do
instrumento para que o som fosse captado. Alm do mais, a reduo do
tamanho do instrumento permitiu aos baixistas transporta-lo com mais
comodidade, e poder viajar no mesmo nibus dos outros msicos portando seu
prprio instrumento.
Mas nem tudo seria apenas vantagem, sobretudo para aqueles que tocavam
baixo, mas no eram realmente "baixistas". At ento, o contrabaixo era o
instrumento que todos acreditavam serem capazes de tocar, principalmente
porque no se ouvia, de modo que muitos mais representavam em palco do
que realmente tocar o baixo. A amplificao trouxe tona quais eram os
verdadeiros baixistas.
Os msicos de jazz e blues, a princpio, acharam a idia interessante mas
mantiveram-se em seu tradicionalismo. Somente muitos anos depois o baixo
eltrico seria to popular no jazz e no blues quanto o acstico. No caso do
blues, ele surgiu assim que Muddy Waters introduziu a guitarra neste ritmo,
ainda que seu baixista, o mitolgico Willie Dixon usasse um acstico. No caso
do jazz, o baixo eltrico s veio tona com Miles Davis.
Nos anos 60, o papel do baixista segue sendo, basicamente, o mesmo que nos
anos 50: um suporte harmnico de fundo. A partir de 1967, o baixo eltrico
comea a aparecer, fundamentalmente no rockn roll. O melhor exemplo
talvez seja o disco Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band, dos Beatles. Aqui
j podemos comear a falar de linhas de baixo de temas pop, tal como os
conhecemos atualmente. prova disto o Festival de Woodstock em 1969.
Os anos 70 apresentam a maturidade do baixo. Os produtores comeam a
prestar mais ateno no potencial do instrumento e o contrabaixo assume uma
importncia maior, como no surgimento da disco music. fundamental
tambm o surgimento do rock progressivo, o jazz fusion, o latin rock, o heavy
metal, o punk, o reggae, o funk e a soul music. O baixo acstico se limita
apenas aos setores mais tradicionais, como jazz, blues e ritmos tipicamente
latinos, assim mesmo j rivalizando com o eltrico. E claro, a popularizao
do fretless, o baixo eltrico sem trastes.
O desenvolvimento da dcada de 80 apresenta a maturidade de alguns estilos
musicais e o desaparecimento de outros. Percebe-se neste perodo que o baixo
j no imprescindvel, e que pode facilmente ser trocado por um sintetizador.
A massificao da dance music (pria da disco music) deixa de lado o
contrabaixo, ainda que sua linha ainda esteja presente, mesmo que sintetizada.
Mas isto no acontecia apenas com o baixo, mas tambm com a guitarra e a
bateria, j que o sintetizador era o instrumento fetiche do incio da dcada.
Para felicidade nossa, esta tendncia de trocar todos os instrumentos por um

s foi passageira. E os grupos voltaram, sejam eles de rock ou jazz, tanto o


baixo eltrico quanto o acstico estavam novamente no palco. Nem todos
estavam concordando com a massificao dos sintetizadores, principalmente
produtores mais atentos e a revista Bass Player. O jazz comeava a abrir um
campo especificamente voltado para o contrabaixo eltrico, e assim o
instrumento se desenvolveu com uma rapidez imensa tornando-se hoje um dos
mais importantes instrumentos musicais da msica moderna.