Clement Greenberg Arte y cultura utor polémico, proclamat nice consiste simplemente en mirar, aunque sum vendo osta suerte de soflticada inecencia, debe so omparaciones de continuo. roy cultura os una seleccién de aticulos sobre pntura, Meratura arte en general, através de ls cuales el lector podré comprobar asta qué punto la capacidad ertia del autor rendia tributo a n evistas como The Nation y Partisan Review, alld por los aos uarenta, y mas tarde en The New York Times, Art Forum 0 Arts (agazine. SBN 84-403-1260-4 tn Groquocsy qu2uia49 eargino 4 ony Clement Greenberg Arte y cultura Ensayos criticosPa ganesh on 198, por Ben Pr, Ba Mache ‘a de Rr iC gee en Pt A ‘Sens on sie ley Ded Gop Clic) {16 yan neta Ni ae 92 oR ‘it Pain SC sm. be9s a0 Depa el 20 memo A Margaret Marsbat‘CHONICA DE ARTE: EN PARTISAN REVIEW [Nunca se nos recordar demasiado lo deci que es la ho resid en el are. No garantiaa nada —el ann ha de tener algo {cn lo que ser honesto— pero es esencial y nunca Puede sepa. rane de les procedimienios de talento. La honestidad sin talento quiet sea una honestiad incompleta, como la honestidad de la Pinu primitive, como la honestdad inchuso de Hens Rousset (1 Douanier, que limamente ha empezado a abuminos un pe 0. La honesiad completa nada tiene que ver com la -pureza 0 lningeruiad. Laverda plena es inakeanzable por a ingenuidad, ‘yelarisa completamente honesto no es puro de conn. Buena proc de todo eo son as prineras obras de Matisse, tal como se muestran en la gran exposicion retospectva que se ‘eld en el Musco de Ante Modemo de Nucra York (oto in- ier de 19511952), Como cualquier ouo ants, Matisse taba al principio con estos prestades: sien parece haber avanza do con hasan Jentnad hacia el descubrimiento de ayo tic, fue nenes por fala de confianza ens mismo que a aust de unos ‘esexipulos muy complicdos sobre su verdad, Antes de poset favanzar hic la independencia tenia que ete seguro de que eae Imerte venta de modo distioo y tenia costs derentes pata ect ‘que aquellos aisas a quienes amin y que inan en El, Con Hinv> dudando de {mismo durante quince Pos, después de en ‘Pezi 2 pintar-—cuando tenia veintuno—,y continu vaciindo “mucho despues de aber rexo con e canon impresonist del cu. “dio bien hecho. Confes abseramente ss tueos, pero esa va 16‘ilaciones tuvieron mucho que ver tambien con la excepcional Inaesti de solo que adquit finalmente. Matisse leg a ser ‘un maestro atesano, un vito de color, leo la superficie, ‘en un sentido en que Picasso, por ejemplo, nunca To fue La muestra retrospective del Museo de Avte Modem, aunque no tan ampla como la que dedicd el Museo de Fladelsa a Mais se en 1948, y aun duplicando, come es ineviable, bena pate de ‘th dima, estd mucho mejor seleccionada, demas, incluye vi Fos interiors pintados a fas de 1947 y comienzos de 1948, que no estan disponibles paral expos de Fadel, y que 24 son las obras ms interesantes que a hecho Masse desde Ios ‘aos vent. La exposiioa de Nueva York contiene también unos discos recente para [a decoracin y los anexos de una capil de los dominicos en el sur de Fanci y lo que es atin mas i ont, oftece la mayor cana de excutuas de Mase que es te pa ha tendo ocas de ver junas en un solo ga. Ea ca bio, sus panies, que son no de los aspects mis luminascs de ‘su cere enter, siguensiendo escasos aunque Matisse 0 sen {2 ninguna incinacon especial por este género) 1a exposicon de Nueva York confirma lo que yo habia em perado a nti en Fadel: que Masse no se habia elaado tan to durant ls anos vente como se vena soponiend, Puede que ‘etomaca a Chardin y Manet, al bodegn impresonista dels 1870. yal modelado mis firme y convencionals puede que se ale Jase de la perspectiva den ate abtraco halal qu pareca con ‘duce su evolucém durante los aon der, y puede que ren ‘ase a aventuas espectacular; per todo ello esaba muy jos de consitur una dnt eal. Revsando y consolidando sus af ‘aes con la piu frances del siglo Xx dese Coro a Cézanne, pin con unt suleza nueva ihminando con ofa lz el pasado 1, el gran exponente det color puro, demostabs que todavia se pod hacer modetado con luz sombrss,y que aun era posible "porar grandes cosas a la nueva rigid de [a compesicion mo- ‘dema, det mismo modo que habia demeotrado entre 1914y 1918, ‘mo aproximarse con negro, sissy blancos al efecto del colo pismo plano, 1a Inconsciene iron de ls recente referencias @ Mate como “simple decoradorradca en que la decoracion pur es el fampo en que ha fllado con mis frecuencia. La mayor ate de Jo que he visto de sus dsenos para pices, sus decoraciones de ros, pequeiosrecatabes de papel hasta sus morales me dejan fio y slo sven para convencerme aia mis de que e un pietor ecabalete de os pies cabeza sa verdad queda oscurecia ‘si elo cierto reskmente— por el éxito sin precedents con qe Ja sabido adapta a intra de caballete procedimientos que So- Jan considers uremedablemente deomatves. Un exceso de de- ‘oracion puede parecer el responsable del fracaso sistema de fis cudros de cabalete en los aos trent y primeros cusrenta ‘indo achat6ridcalmente y generaliz toda forma pinta, per Ssguiendo al parecer un inspaco superficial mis inmedito; ew ‘ens obras, gos de ser demasiado devon, habrian ganado ‘ho, pienso yo, con sero atin mais, con ser mis abstracts 0, al me- os, oa peesclndide a figura humana a supeioidad de aque- Tos interiones suyos de 1947-1948 en los que se omit I Hua Jnumana interior roy Lapa indica que és posi haber sho le solucion para un are de mero slueteado como el de Masse en ‘Ge periodo. En esos mismos anos, a foema humana se habia he- {ro inmaneable para Matisse, como para Picasso, dentro de una Isa de profunddad muy cora, no solo porque le concede ‘Genes prvlegos de verosimilnd y énfasis que rompian la uni ‘dd de la clase de piturasen as que era intros, sin ta len porque las asocaciones de Ia forma humana ya no se podian ‘enor pletrcament Ta escultua de Matisse es otra prucha, y la menos ambigua, lo poco quest pus hac el ante teng que ver ntnse si apes par a ss on mmente con lo decomtvo, Todos reconoceros que sescultr ne calidad, pero yo dado que el rangoy la eoherenca de Idd se yan reconocido plenamente. Desde ego, es un de los ‘sculees ms andes de noeso tempo, aunque no st MY Pr lio. Tal vez nos confunda un poco el hecho de que el asa que se esr is que nade despues de Gauguin sin exceptuar 3 Mondrian) por exci fos efectos esculkricos de ptr al mis mo tiempo se encontrar tan gusto con la escula, y como me delador, no como consinictor —un modelador en una vena bes ‘ante tradicional, por Geno, pero igualmente nos confundi el hecho, mais ene, de que los maestros pintores que comenz rom hacer esculuras eel igo x fuesen todos modeladores, y no tlisas,y que lt mayoria de ellos se mostasen en 0 pti fan antesculércos como Matisse. Renoir y Degas ern presi ‘iss, y pdt haber algo mis anesculico que el impresionis ‘mo? La explicacion, o pane deel, puede estar en a eva peeo- ‘upucion de la pintura del siglo xx por cetoshechos concretos de su medio asia, hechos que Hevaron incluso a aistas pre ‘modeenas como Gescaulty Daumiera cobra ura lara concen ‘i de que los hordes de wa forma penetran en el espacio cr cundante. se fue el problema que obsesiond a Cézanne, aunque ‘nunca intent resolvero en la excl, y Matisse ered al inl ‘is tantas preocupaciones de Cézanne como los cubisas. Una exposicién (en Cur Valentin) de obras recientes de Ger hard Marek, el escultoralemn, nos offece una leccién de ho- ‘nestlad de un género dieente, Aunque Marcks tiene mis de seni aos, y 88 nombre es conocido desde hace mucho, arte llegs a Nueva York como una novedad. La mayor de las obras cexpucsuas fueron realzadas despues de 1942, pues muchos de sus tronces anteriores habitn sido funds por los zis 0 desios dle otra manera, Marcks no es un Fendmeno revolucionsie pt 16 del punto al que habianegado Rodin, Despiau y Kolbe ein cso areaza un poco, como tants escultores contemporineos de Segunda ia, tomando algunas ideas de alla en madera de aba fa Edad Media alemana, Penola faa de una gran oignliad en Macks nos impona mucho menos que la tazodez con qu insite ‘enexpresar exacamente lo que Sente. H caricter iasusttule de tinane impregnado de senimiento ofuto resulta se algo en ko qe puedo estar de acuerdo en principio, con los enemigos de a mo- Alenia, boy que uno ya est sciado de Henry Moore y de a tists como a innovacion que se nos ofece en ugar de ose fio ni es innovacin que se nos otece en lugar de To sentido nk fs innovacion real ni ame autenico; estoy seguro de que Vo pee- Feira que Moore fuese un atisa claramente academics. Yen te senda, considera que el destudo mis antigo y convenco- tnt de la exposcin de Marc, el bronce Brit (1939, la me Jorde las siete u ocho piezas saberbias que coatiene. Bor lo me: os a mesa Marek soo suele err elo cuando enya el humor Set ta sntonces de un sentimieno acerca del setimiento, yes0& me= rnulo produce senimentilsne 0, como en este cso, manera. Con todo, los éxtos de un asa nunca se han visto comprometidos [or sus facaos,y yo sigo prefiriendo lt profundidad nordic de Marks la ostentos morbosidad del iimo Glacomett oa e- aks plead de Mari 1a das exposciones mronogrificas de Barnett Newnan, la del ano pasado y el aneroc (en Bery Passos), hacen gala de newvio 'yconviccon, Las reseno con tanto retraso pore creo que ep Divo amtiico necesita que se fe recuerde algo ante To que se ha ‘sentido confundido (todos debemos aprender que una reacein de ‘eplejad solo puede product legimamente un juico en sus- peo). Ytumbien porque cnsiero que las obras dete qe ver ‘aeramente nos intngan eis siempre tienen consecuencias ia Dporantes. ¥ Newman es un pintorimpotante y orginal. Sus rds uenen poco que ver con Mondean el ane abstracto ¥ ‘eométrico en general, aunque no consisan mis que en unas ‘sn ineas rectas y pares de pintura —a veces una sola— ‘que descienden por un ancho campo contastante que a menudo sb es es9, un contre. Newman carga peedominantemente el acento ene color, que en su aso es sens in ser bland, y se 1Je conseyuir un efecto mucho ms clio y anisico que Mondrian ‘sus seguidores. Aunque pueda parecerlo, Newman no precede Sbeesaltarnos ol impresionarnos; se mantiene dentro de 1s i tes ictosy evoluivas dela tadicén de la intra cident resultado pede que no sea nt pnt de cahalete ai musa ene! sentido acepado de estos trminos, pero ew no introduce ning ‘ni dilerencisesenca En presencia de ess enzo uno comprerle ‘nmediatamente que est ante un ante mayor. To sepa o-no, Newman asumic un riesgo y lo ha pagado en reconocimiento plc. Pero la misma violencia dela eisca que Sonos linzan sobre su obra deere haceles vac: Una rea ton vehementemente hose cs siempre ndico de que os hi bos del gusto se sienten amenazados. tse tata realmente de tun ante malo, ode un 0 anes, la tetccin seria de despreco,n0 ‘de i, El hecho de que tats aris neoyorquins, qe se Sup ne pertenecen ala vanguard, se solivantaran ante la ptura de [Newman nos dice mis casas sobre aqullos que sobre és (0.0 pintor que ha afirmado su imporancia con so dos ex Posiiones (en Charles Euan’) es Franz Kine. Ha sido mejor aco- ‘ido por sus compaseros que Newman, aunque museos,calee- ‘ionstas y cries de periddicos continden reticentes (en caso ‘ontario, descnfiarss de mis eaccones antec are de Kline). Los lenaos grandes de Kline, con su caligafiaabrupia en blanco ne- ‘0 tlenen est cise de trantez manifests que se ha vendo den tficando con la pintura moderna desde Cézanne. EI también a hecho trzas su ane para estar seguro de Gl, pero por su propio bien, no en benefice del pblico, Su orginal extra en ata ‘era como mantine un coat cubist con es bordes de en -20 mientras introduce en tos logares una ambigiedad de plas ¥ profundides sparentemente cubis 0 pesca, Auge pe Sentan sgnos y marcas que flea llrementesobte un campo cl 0 extenso, sus cuados en realidad repiten —y de hecho acer tan tao mas cuanto mis lo hacen-— esl rectingulo cubits ‘de ua sola pier, com su enfitico contomo de cle. Tres 0c tro pinturas soya le han asegurado ya un lugar de primera fla en ‘lane abstracto contemporineo, pew tengo la impresin de que li dots dle ete ans de aleto extn an un poco inhibi, Tal ‘ez sea eto precinamente lo que uno debs pensar. EH problema de Jackton Pollock nunca ha sido el dela aut tkidad, sino mis bien et de encontrar los medios con que mane: fe la ineralidad de su emocion, emocién que al principio parece Bena al ane pctorco. ¥ aunque a veces pueda cargar fa mano en $s meds, ar vez los alse en ocaiones pita malo cua, eto cas nunca fo har sin setlos. Su lima exposiin (en Par fers) indica un cambio de dieccén, pero n0 una inversion toa ‘Aunque hay una nota de taco, ls resultados actus no son fds tlsjados que antes, yuna Vez mas puede celebrar nuevos ‘unfos. Como los cuadros de Kline en blanco y negro exclusiva mente pero sobre enzo sin imprimacin e incluso sin apes, los nuevos ciados de Pollock indican unas innumeables eartas si jugar que todavia se reserva en la manga y, quizi tambien, el iro relaivamente despendo que sigue teiendo por delante la Foturs de cabalete. Vemos imagenes reconocbes: figuras, 13° tts, fragments dena anatomia como de lobo qu recuerdan co- ‘i visas en el ane de Pollock anterior 1947; y el dseho se an- ‘la de un modo mds adiconalmente sions, coa lo cual el ‘espacio imaginado no se proclama asi mismo tan uniformemente ‘exo antes por tod el cdo, Sin embargo, todo lo que Pollock In adquiido en el transcurso desu fase allover permanece do- tendo a esas obras de una densidad desconocida para la intra ‘toda de caballte. No e ata de amontonary apf, sino de inensifcacon y economia cade centimero cuadrado de supet- ce recibe una Carga maxima coa un costeminimo de medios f- ‘soe. En los custo aos anteriores, Pollock habia perseguido unt ‘exporeidad que le pemitera ajar de si misma ala superficie Gel cundro en cuanto superficie, y ahora parece que slo desea ‘plaza Ia pinta y converila en un echo menos local para ca superficie CContaramente ala impresion que tienen algunos amigos ys este esertorno trata acricamente el arte de Pollock. He sefalado a vees lo que creo son algunos de ss fillos, particular ‘mente con rela al colo Sin embargo el pew de lt evden me convence —y nis que nunca desps de et ima expos cn— de que Pllock consttuye na clase por sf mismo. Puede ‘que otros tengan mayores doves 0 mantengan un nivel deacetos tds uniform, peo rnin pntor de exe period reais con ta to vigor, tan auteticamente ni de modo an completo Pollock no nos ofrece muestas de esertura mllagosi; nos da obaas de ane acabadas y perfeccionadas, mis ald de la consumacion, la macs tri oe buen gusto. Cuadios como Catorce 0 Veiticinca de ext “ima expesicion logran ut eid csica en a que no slo ay ‘denieacin de forma y senimieno, sino aceptacion y aprove chamiento de las cicuntancias mismas del medio que lian est identifencin. 8 Pollock fue francés, extoy sero de que no hi tna necesidad de amar Ia stencon a mi objetvidad por clog les ya se le lamaria matir y se especulara mucho con sus cs ‘dos, Pero en este pals, los muscos, ls eoleecionsas y ls crtcos ‘ontinuarin —por miedo y no por incompetencia— neds a ‘eer que al in hemes producio el mejor pntor de tds uns ge ‘eracion;y cootinarin desconiando tanto de sf mistos com de las coxas que tienen mis cera 1952 1a pinura de caballete, ef cuadro tasladable que cvelga de ‘una pated, es un producto exclusvo de Oceident, innings fecuivalente en vos lugares. Su forma viene determinada por su funcion social. que es precisamentecolgat de una pared. Para preci el caricter nico del pintura de cable, bist com rar sus modos de unica com los el miniature perso a pin for colgante china, ninguna de las cuales la iguala en indepen- dencia tespeco alas exigencas dela decoraciin La pinta de ‘aballete subordina lo decorative al efecto dramatico,Excava en Tapared que hay ders a lus de una eavdad en fom de cx jy, dentro de éta, como una unidad, organiza spariencis ide rmensionales, Cuando clarista achita esa cavida para obtener ‘mejores efectos decortivas yonguniza su contenido en términos de planitud y frontaldad, la esencia de lz pinta de cabalete que no debe confundire con su clidad— Seve comprometia Ta evoluaén de la pntira madera, que empicrs cn Manet, ‘ccnsige en huera pane en evolu hcl un compeomiso as. Mo- in, Psa y Sisley, los mpresionisas onan, can ls pe pos esenciaes dea petra de calle mediante a coleence con {le apcaban los colores independiente; el trtamieri de eas co- Jor er el mismo en td e ema, y ca parte de Et ru tala ‘an el miso toque e Kétco énfasis H resado fue un ecg lode pinturatexturada homognea y apretadamente qu tein a amonigua los cormastesy amenazaa —aungue slo amenazabe— ‘cn reduce cua a ua supetice relavamente incferenciada