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Notas de Literatura I - Posição Do Narrador
Notas de Literatura I - Posição Do Narrador
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A tarefade resumir em poucosminutos algo sobrea situaatual
do romance, enquanto forma, obriga a destacarum de
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seusmomentos, ainda que issosejauma violncia.O momento
destacadosero da posiodo narrador,Ela secaracteriza,ho.je,
r um paradoxo:no sepode mais narrar, embora a forma do1
exija a narrao.O romancefoi a forma literfuia espe-.da era burguesa.Em seu incio encontra-sea experincia
mundo desencantadono Dom Quixote,e a capacidadede
dominar artisticamentea mera existnciacontinuou sendoo seu
elemento. O realismoera-lheimanente; at mesmo ouo-"n{"{'"t*
cesque, devido ao assunto,eramconsiderados"fantsticos",tra- l;wr,,.rvnfc
tavam de apresenterseu contedo de maneira a provocar a su-[r,o^rntwe
gestodo r."l. No
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dahojemerglhasse
no domniodo objero.como,faziap"l
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aquiloque contemplado
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P o si od o n a r r a d o rn o r o m a n csco n te m p o r n e o
NotosdElitratura
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a prpriapredecontedoideolgicoj ideolgica
tensodo narrador, como seo curso do mundo ainda fosseesa d LLl
sencialmenteum processode individuao, como seo indivduo,
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suasemoese sentimentos,ainda fossecapazde se aproirrl u-1\,c',
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colgicos
deDostoivski,
acncia,
s.uti.rJ" , p.i.""Air.ii*-
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dian, h muito tinha deixadopara trs aquelesachadosdo ro- Jcito 'r 1^'
mancista.Alis, essetipo de louvor ,.p1. d. asesfeiras
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ventura existepsicologiaem suasobras,ela uma psicologiado Jt gosh carterinteligvel, da essncia,e no do seremprico, dos homens ; .,s+r-i
que andam por a. E exatamentenissoDostoivski avanado. +
No apenasporque o posirivo e o tangvel,incluindo a facticinr&.;:,^.
dadeda interioridade,foram confiscadospelainformaoe pela ,6,.566i^
cinciaque o romancefoi forado a romper com sssaspectos
e a enrregar-se representao
da essnciae de su"
dir- 11Js5o
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torcida, mas tambm porque, quanto mais densae cerradamente4o.,lr,l o&. '
se fechaa superftciedo processosocialda vida, tanto mais her- vi a"-
e a
estaencobrea essncia
comoum vu.Seo roman-<-06t
f meticamente
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l rc qriru prr.orecer fel suaheranarealhtae dizer comoreal- "ssvtc:r
so,entl eleprecitarcnunciara um realismoque,
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I na medidaemqucreproduzafachada,apenasa auxilia naprodu-.
reificago d.::9
relaes
entre
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exigemserchamadas
pelonome,e p"o ir.o lu*l"t*
t:*o roman....t q.,alifiJdo comopoucaso.rt formr. d.
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Desdesempre,seguramente
desdeo sculoXVIII, desdeo Tom .f,*
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P o si od o n a r a d o rn o r o m a n ceco n te m p o r n e o
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!(\\r). i Frpriaaienao
torn-seum meio estticoparao ro,".i." -'..,1
, ",, .;,,.i rn.rncc.)oisquantomaissealienamuns dosoutrosos homens,1
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il ur indivduos e as coletividades,tanto mais enigmticoselesseI
rti i,"^,b tornam uns para os outros. O impulso caractersticodo romanil
v u"er.a- ce, a tentativade decifrar o enigma da vida exterior,converte-se
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que por suavezaparececomo algo
{ no esforode captara essncir
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assustador
e duolamenteestranhono contextodo estranhamento
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coridiano
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do romancemoderno,suadimensometaffsica,
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real,
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homensesroapartadosuns dos outrose de si mesmos.Nall
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estticareflete-seo desencantamento
do mundo.ll
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Tudo issodificlmenretem lugarnaselocubraes
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;.t., ,*",.t.!,.-.ttno ocorre, como nos romancesextremamenteambicioc4r^5?ir'e lsosde Hermann Broch, o resultadono dos melhorespara o
.elri,r
que configurdo rristicmenre.Muito pelo contrrio, asmodificaeshistricasda forma acabamse convertendo em suscedbilidadeidiossincrticados autores,e o alcancede sua atuao como instrumentoscapazesde registraro que reivindicado ou repelidoe um componenreessencial
paraa determinao..-"..1.1
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de seu nvel artstico.Em matriade suscetibilidade
conrra 1.-0,n
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forma do relato,ningumsuperouMarcelProust.Suobra per-l' : ' '
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tence tradio do romance realistae psicolgico,na linha d^ '-"'
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extrema dissoluosubjetivistado romance, uma tradio que '':'
leva, sem qualquer continuidade histrica em relaoao autor
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'
francs,a obrascomo NiesLlhne de Jacobsene Mabe Laurid, "' ',,' '
Briggede Rilke. Quanto mais firme o pegoo realismoda ex, 1', , ,t.;, ,'
terioridade,ao gestodo "foi assim",tanto mais cadapalavrase
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torna um mero "como se",aumentandoaindamaisa contladi- 'rir. E' '
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menrrio at o palco, os bastidorese a casade mquinas.O pro- ' 'er''i:?
cedimento de Kaf'ka,que encolhe completamentea distncia, ."r\o -._.
pode ser includo entre os casosextremos,nos quais possvel j:;lM.t".
aprendermaissobreo romancecontemporneodo que em qual- e!i{ l;c,quer dasassimchamadassituaesmdias"tpicas".Por meio de
choquesele destrino leitor a tranqilidade contemplativadiante da coisalida. Seusromances,se que de fato elesainda cabem nesseconceito,so a respostaantecipadaa uma constituio do mundo na qual a titude contemplativa tornou-se um
sarcasmo
sangrento.
porque permanenteameaada carsrrole
no permite mais a observaoimparcia, e nem mesmo a imitaoestticadessasituao.A distncia tambm encolhidapelos narradoresmenores, que j no ousm escrevernenhuma
palavraque, enquanto relato factual,no peadesculpaspor ter
nascido.Se nelesse anuncia a fraquezade um estadode conscinciaque no tem flego suficienteparatolerar suaprpria representaoesttica,e que quaseno produz mais homens capazesdessarepresentao,
ento issosignificaque, na produo
mais avanada,que no permaneceestranhaa essafraqueza,a
abolioda distncia um mandamento da prpria forma, um
i '-,
portamento da linguagem,o carterde "palco italiano" da narrativa, a irrealidadeda iluso, devolvendoassim obra de arte,
nos seusprprios termos, aquelecarterde brincadeiraelevada'
que eapossuia
antesde se meterd representar,
com a ingenuiI dade da no-ingenuidade,a aparnciacomo algo rigorosamen- te verdadeiro.
Quando em Proust o comentrioestde tal modo entr"lr- v"':',"{ :
irir
o narrador r rr,wvrl
/ado na aoque a distinoentreambosdesaparece,
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lest atacandoum componentefundamentalde sua relaocom i
o leiton.adistnciaestti.,Noromancetradicional,essadistn-1 *
,, cia era fixa. Agora laVaricomo asposiesda cmarano cine-l . ,
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P o s i od o n a r r a d o rn o r o n a n ceco n te m p o r n e o
Notas de literaturaI
rci'\miseficalerparalravessr
o contextodo primeiro
ll'1,'\
c cxpessar
o que lhe e subiacenre.
a negar;v;dade
do poll1'l.rrr,'
llstvo. No que, necessariament,
como em Kafka, a figurao
clo imaginrio substitua a do real. Kafka no pode ser tomdo
como modelo. Mas a diferenaentre o rel e a imago cancelada por princpio. comum nos grandesromancistasdessapoca que a velha exignciatomanescado " assim",pensadaat o
Iimite, desencadeie
uma sriede proto-imagenshistricas,tanto na memria involuntria de Proust, quanto nasparbolasde
Kafka e nos criptogramaspicosde Joyce. O sujeito literrio,
quando sedeclaralivre dasconvenesda representao
do objeto, reconheceao mesmotempo a prpria impotncia, a supfemacia do mundo das coisas,que repreceem meo ao monlogo. assimque sepreparauma segundalinguagem,destilada
de vrias maneirasdo refugo da primeira, uma linguagem de
coisa,deterioradamenre
associariva.
como a queentremeiao monlogo no apenasdo romancista,mas tambm dos inmeros
alienadosda linguagemprimeira, que constituem massa.Quarenta nosatrs,em sua Teoriado romance,Lukcsperguntava
seos romancesde Dostoivskiseriamaspedrasbasilaresdaspicasfuturas, casoelesmesmos.jno fossemessapica.De fato,
os romancesque hoje contam, aquelesem que subjetividade
liberada levadapor suaprpria fora de gravidadea converterse em seu contrrio, assemelham-se
a epopiasnegativas.So
testemunhasde uma condio na qual o indivduo liquida a si
mesmo, convergindo com a situaopr-individual no modo
como estum dia pareceuendossaro mundo pleno de sentido.
Essasepopiascompartilham com toda a arte contemporneaa
ambigidade dos que no se dispem a decidir se a tendncia
histrica que registram uma recadana barbrieou, pelo contrrio, o caminho para a realizaoda humanidade, e algumas
se sentem vontade demaisno barbarismo.Nenhuma obra de ll
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