Arquitectura moderna e arquitectura verncula

Contributo das tcnicas e materiais tradicionais para uma arquitectura mais

responsvel ambientalmente

Manuel da Cerveira Pinto

Arquitectura moderna e arquitectura verncula

Contributo das tcnicas e materiais tradicionais para uma arquitectura mais
responsvel ambientalmente

I
Introduo
Num tempo em que a arquitectura necessita de uma profunda reflexo sobre si prpria,
sobretudo pela conscincia de que o modelo mecanicista preconizado pelos fundamentos
modernistas do incio do sculo passado se encontra completamente desajustado e
ultrapassado e de que as novas formas de construir no podero comprometer a prpria
vivncia humana, ou o prprio ambiente, urge questionar em que sentido poder a
arquitectura evoluir para responder s questes pertinentes da sociedade e do mundo actual.

Tomando em considerao que a arquitectura exprime sempre o Zeitgeist (esprito

do tempo), isso s pode ser entendido na medida em que ela expressa a realidade da poca.
Por inerncia a arquitectura intenta de resolver os problemas especficos das sociedades e
culturas onde se insere de acordo com o pensamento da poca. Isso que ser o esprito do
tempo. No far sentido, portanto, uma arquitectura que em vez de criar solues avolume os
problemas; uma arquitectura que hoje esquea a vertente globalizada dos efeitos gerados pela
presso do desenvolvimento industrial, que esquea os crescentes problemas sociais ou
ambientais que vive a humanidade, no se pode dizer que detenha algum tipo de Zeitgeist...
Ora talvez seja precisamente essa noo de esprito do tempo, a maior lio do prprio
Movimento Moderno.

II
Breve histria da falncia dos ideais modernistas
O declnio dos ideais modernistas comeou a dar-se no final dos anos 50, princpio dos
anos 60, preconizado inicialmente por arquitectos como Phillip Johnson e Louis Khan, que
comearam a questionar a postura excessivamente dogmtica dos preceitos do Movimento
Moderno. Na dcada seguinte o arquitecto Charles Jencks, no seu livro The Language of Post
Modern Architecture (Academy, London, 1977), atribuiria at uma data precisa para a morte
do Movimento Moderno, a qual seria estabelecida com a imploso do complexo habitacional

Pruitt-Igoe, construdo em 1951 segundo os preceitos do CIAM e, inclusive, premiado na

poca pelo Instituto dos Arquitectos Americanos 1 .
Ainda nesse mesmo ano Peter Blake 2 , que j desde 1974 vinha publicando artigos na
revista Atlantic que evidenciavam a obsolncia dos ideais modernistas, publica o livro-choque
intitulado, numa directa ironia mxima atribuda a Sullivan, Form follows Fiasco - a
forma segue o fiasco. Blake questiona os principais dogmas do movimento moderno, a que
chama fantasias, como a funo; a planta livre; a pureza; o design, ou outros mais
ligados ao urbanismo como ohousing, o zoning, a mobilidade ou a construo em altura,
chegando mesmo a equacionar uma srie de alternativas. A sua viso e acuidade para a
problemtica da situao da arquitectura contempornea lev-lo-ia a proferir: Afirmando a
sua f na razo, (...) no homem comum e num mundo igualitrio, (o Movimento Moderno)
arrastou por todo o lado pessoas para os seus quartis ao servio do capitalismo privado ou
de Estado.
Com base nestes preceitos e como movimento de reaco comea preconizar-se um
novo movimento. No entanto, a falncia preconizada pelos designados ps-modernistas,
centrava-se ainda e sobretudo nas questes funcionalistas, estticas e a-histricas do
Movimento Moderno. O discurso ps-moderno, no conseguia assim encontrar uma base
suficientemente forte onde apoiar os seus fundamentos acabando apenas por mudar a sintaxe
relativizando a grande narrativa dogmtica mas sem instaurar uma outra problemtica de
fundo 3 . Talvez por isso mesmo as obras ostensivamente eclticas deste perodo, se bem que
importantes na afirmao dessa necessidade de mudana, acabam por ser, de forma geral,
inconsequentes no desenrolar do processo evolutivo da prpria arquitectura, ficando-se por
uma atitude superficial provocatria e contestatria de reaco no chegando a alcanar mais
do que a importncia de um novo estilo.
Apenas na dcada de 80 e atravs da influncia de autores como Andr Gorz (cologie
et Libert) e Paolo Portoghesi 4 , embora ainda de forma pouco consequente, seria estabelecida
uma tnue, mas imprescindvel, relao entre a arquitectura e as crescentes preocupaes
ambientais e ecolgicas. Estas viriam a revelar-se de primordial importncia na necessria
mudana de paradigma e no estabelecer da gnese de uma profunda renovao da arquitectura
contempornea, qual se iria aliar a nova revoluo aportada pelo computador, sobretudo na

PORTOGHESI, Paolo - Depois da Arquitectura Moderna, p. 45

Nota: Blake havia sido director de publicaes como Arquitectural Frum e Arquitectural Plus, e havia escrito em 1960 um brilhante livro
dedicado a trs dos maiores modernistas Corbusier, Mies e Lloyd Wright.
3
RODRIGUES, Jacinto - Sociedade e Territrio. Desenvolvimento Ecologicamente Sustentado, p. 95
4
Ver: PORTOGHESI, Paolo - Depois da Arquitectura Moderna, Lisboa, Edies 70, 1982
2

criao de uma nova geometria. Por outro lado, ao mesmo tempo que desviava a ateno dos
arquitectos do aspecto demasiado formal da atitude ps-modernista, que via na imagem
consumista do shopping e do super-mercado o modelo popular (que no social) onde a
arquitectura devia beber as suas fontes, atribua um sentido tico e social a uma nova maneira
de construir, que ir assim tomar o moderno no como algo oposto e a rejeitar, mas sim
como uma herana preciosa a assumir, embora integrada nos novos conceitos emergentes.
Neste sentido parecem ser os arquitectos ligados ao movimento do Regionalismo
Crtico que melhor parecem fazer a ponte entre a urgncia de uma nova arquitectura e as
novas preocupaes sociais. Estes arquitectos vo assumir no s a herana moderna dos
preceitos sociais, do movimento moderno, como introduzir a necessidade da importncia do
local e da cultura locais, assumindo a importncia e influncia do vernculo, numa reaco
globalizao annima que havia sido provocada pelo desenvolvimento globalizante e amorfo
do chamado Estilo Internacional.

III
O contributo esquecido do movimento moderno
certo que o Movimento Moderno contribuiu para uma profunda evoluo e, segundo
o prprio Peter Blake, ...nenhum perodo da histria da arquitectura foi mais criativo... 5 .
Essa evoluo, que no foi apenas artstica, como tambm tecnolgica, sociolgica ou cultural
deu-se, sobretudo, na medida em que com o Movimento Moderno que, pela primeira vez, se
vai desenvolver e tomar como tema principal a dimenso social da prpria arquitectura.
Ironicamente, simultaneamente e na mesma medida, este desenvolvimento aportou problemas
sociais graves ao estandardizar e banalizar a prpria arquitectura, massificando a cidade e
tornando-a quase annima no seu a-historicismo e na preconizao de uma maquinizao
da prpria vivncia do ser humano.
Isto acontece sobretudo aps o fim da Segunda Grande Guerra, com a generalizao
do estatuto funcionalista, quando a arquitectura moderna (...) teve de, apressadamente, se
revestir dos hbitos mais vulgares e da prepotncia dos novos-ricos, dos protagonistas do
boom econmico, e da especulao selvagem imobiliria e de construo civil. 6
A arquitectura, que pretendia criar um esprito e uma sociedade novas, v-se de
repente confrontada com o facto de ser a construo de edifcios a indstria que , em maior
medida, responsvel pelo esgotamento do planeta, sendo tambm a que provoca uma maior
5
6

In, PORTOGHESI, Paolo, Depois da Arquitectura Moderna, p. 43

PORTOGHESI, Paolo, Depois da Arquitectura Moderna, p. 50

contaminao. (...) O relatrio Handbook of Sustainable Building, 1996, (...) refere que
40% dos gastos de energia so utilizados na construo e 40% da poluio resulta da indstria
de construo 7 . Assim, ironicamente, a arquitectura, que no incio do sculo se pretendia e
apresentava como soluo arquitectura ou revoluo, dizia Le Corbusier v-se, no final do
sculo, como parte integrante do prprio problema. A humanidade apercebeu-se
esgotabilidade e da limitao dos recursos tendo-se hoje tornado demasiado bvio que o mito
do desenvolvimento infinito se desmoronou, soobrando em seu lugar uma opressiva noo
de crise irresolvel 8 .
No entanto, no se pode dizer que os arquitectos modernos estivessem desatentos
desta realidade, embora ainda sem a percepo da ecologia, viam a necessidade de uma
qualidade ambiental, num mundo que mudava rapidamente e para o qual a desumanizao
crescente das grandes cidades no oferecia resposta. A prpria reaco aportada pelo psmodernismo tambm se revelou contra-producente, no sentido em que, ao rejeitar os
arquitectos modernos, de uma maneira geral, no se apercebeu do contributo imenso que
alguns aportaram para a realidade actual.
Tambm ao nvel do ensino, esta percepo no sentida, na medida em que a
resposta parecia muito mais lgica, no mundo actual, dentro do parmetro industrialmecanicista, do que numa realidade que ainda mal se fazia sentir. Por outro lado os modelos
de desenvolvimento que proporcionavam as estruturas standard, funcionalistas e de fcil
produo em srie, pareciam adaptar-se melhor prpria realidade, ao acentuado crescimento
das cidades e necessidade de realojamento provocada pelas duas guerras mundiais. E assim,
sempre mais estudada a Ville Savoye que Ronchamp; o pavilho Phillips ou o Petit
Cabanon. Da mesma forma tambm os modelos acabam por ser sempre os mesmos, at
porque aparentam ser mais facilmente conjugveis, mais rigorosamente formais e acessveis
imitao e teorizao as obras de Le Corbusier, Mies van der Rohe, Rietveld ou Melnikov,
do que a multi-dimensional, telrica, e precisa filosofia da pradaria de Frank Lloyd Wright 9
No entanto, a noo de aproximao natureza, realidade local e a uma dimenso
mais humana e menos consumista da arquitectura e da sociedade, ao contrrio do que o
academismo e uma certa elite pensante, quis fazer crer, no escapou a alguns dos principais
arquitectos modernos. Eles vo beber ao vernculo muitos dos seus ensinamentos e quando se
fala em Le Corbusier ainda no estabelecida a necessria e evidente relao entre a

RODRIGUES, Jacinto, Sociedade e Territrio, p. 121

PORTOGHESI, Paolo, Depois da Arquitectura Moderna, p. 25
9
WINES, James, Green Architecture, p. 25
8

cobertura em terrao (um dos cinco pontos da arquitectura moderna) e as suas precedentes
viagens ao norte de frica.
Este carcter orgnico e telrico da prpria arquitectura tradicional, acabaria por se
revelar por se revelar mais consentneo com a actual linha de pensamento, assente na
necessidade de interpretar o local, a cultura e de construir de forma menos agressiva e
predadora ambientalmente.
Assim, no deixa de ser curioso, e algo irnico, que sejam alguns dos principais
arautos do Movimento Moderno a estar na vanguarda do desenvolvimento da arquitectura
contempornea e que tenham, inclusive, baseado muitas das suas experincias no estudo da
arquitectura vernacular, como o prprio Le Corbusier, Alvar Aalto ou Frank Lloyd Wright.
Arquitectos como Schindler ou Louis Barrgan aprofundariam essa relao indo ao
ponto de construir com mtodos e tcnicas tradicionais e podendo mesmo ser considerados
precursores neste aprofundar da relao entre arquitectura erudita e verncula, antecipando
tambm a percepo da mais-valia ambiental e ecolgica da utilizao das tcnicas e materiais
tradicionais e que levaria ao primeiro cruzamento intencional entre arquitectura moderna e
vernacular parece encontrar-se sintetizado na expresso arquitectnica a que Kenneth
Frampton apelidou de Regionalismo Crtico 10 .
Este movimento, ao mesmo tempo que se apercebe da impossibilidade do
desenvolvimento infinito da sociedade capitalista industrial, e dos aspectos da depredao
cultural provocada pela globalizao recusa, ainda assim, abandonar os aspectos
emancipatrios e progressistas do legado moderno 11 .

IV
Uma breve incurso sobre o moderno vernculo
A ttulo de exemplo, ou em jeito de demonstrao, possvel efectuar uma breve
incurso sobre algumas obras de alguns dos mais marcantes arquitectos modernos onde
possvel percepcionar a influncia da arquitectura verncula e dos mtodos e tcnicas de
construir tradicionais.

O caso Le Corbusier
1. Le Cabanon (1951-1952)

10
11

Ver: FRAMPTON, Kenneth, Histria Crtica da Arquitectura Moderna, S. Paulo, Martins Fontes, 2003, pp. 380/397
FRAMPTON, Kenneth, Histria Crtica da Arquitectura Moderna, p. 396

Trata-se de uma surpreendente obra construda quase totalmente em madeira, em que

as paredes exteriores so executadas em troncos de madeira aos quais foi retirada a casca. Um
quadrado com 3,66 m de lado, com altura mxima de 2,26 e um mnimo de aberturas, em que
a composio, baseada nas propores do Modulor desenvolvida em forma de uma espiral
centrpeta. Corbusier aprofunda e desenvolve o conceito de espaos mnimos, a relao entre
a noo de habitao primordial, na simplicidade que simboliza o homem nu, tal como
proclamava j em 1925.
O interior tem um corredor de entrada e um lavatrio, num dos lados, num volume
nico no qual se encontram do outro lado duas camas de solteiro, uma mesa e um lavatrio.
Os assentos so paralelippedos de madeira, como todos os painis que cobrem paredes e
mveis. Com esta humilde cabana, Le Corbusier joga com a contraco e dilatao do
espao. 12
uma obra que foi quase esquecida e que, paradoxalmente, adquire hoje, atravs do
seu carcter premonitrio, um significado especial.

2. Capela de Notre-Dame-du-Haut (Ronchamp) (1951-1955)

A sobejamente conhecida capela de Ronchamp, cuja data de incio coincide
curiosamente com a do Petit Cabanon, vai marcar indelevelmente o percurso de Corbusier,
provocando a surpresa e a confuso (quando no a reaco quase ofensiva), dos seus
estarrecidos partidrios e supostos discpulos. uma obra que rompe decididamente com os
supostos princpios da modernidade e do funcionalismo, opondo-se mesmo ao conceito, j
em voga na poca, de Estilo Internacional. (Recorde-se que, dos Cinco Pontos de Uma
Nova Arquitectura, formulados por Corbusier em 1926, Ronchamp no utiliza nenhum).
tambm um projecto que antecipa a ideia de Regionalismo Crtico, na medida em que
detm j, claramente, aquilo que Framton denominou de sensibildade topogrfica,
reveladora tambm da aceitao clara da influncia da construo verncula, sobretudo como
forma de expresso e de enriquecer a natureza abstracta e redutora do estilo purista 13 . No
entanto, estas premissas vinham j sendo desenvolvidas por Le Corbusier desde h alguns
anos, sobretudo nos edifcios de habitao, como na Casa Mandrot (1931), ou nas casas de
fim-de-semana nos arredores de Paris (1935). O que chocaria mais os seus supostos
correligionrios seriam, no entanto, outros factores, como por exemplo o conjunto de relaes
que estabelecia, fossem elas puramente simblicas ou com a arquitectura histrica, fosse ela
12
13

COHEN, Jean-Louis Le Corbusier, p. 63

FRAMPTON, Kenneth Histria Crtica da Arquitectura Moderna, p. 272

popular, como a evidente arquitectura mediterrnica, ou um menos provvel templo hebreu,

tmulo malts ou ainda as formas orgnicas (crustceas) que inspiraram a sua forma 14 .

3. Casas Jaoul (1951-1955)

As Casas Jaoul desenvolvem-se quase em simultneo com a Capela de Ronchamp e
no constituem j o libi com que uma viso superficial poderia ainda relegar Ronchamp
para o plano da obra acidental, de carcter nico e, portanto, susceptvel de gerar uma
criao diferente num esprito genial como o de Corbusier. Ao retomar o tema da habitao
unifamiliar, sob um modo completamente diverso do das suas casas dos anos 20, sobretudo
atravs de uma viso verncula e no clssica, Le Corbusier colocava-se definitivamente em
oposio frontal tradio funcionalista do Movimento Moderno 15 e demonstrava assim,
claramente que a sua preocupao mediterrnica era j, nesse momento, no de carcter
clssico, mas sim vernacular.
Trata-se de uma habitao construda nos arredores de Paris, que vem no seguimento
das casas de fim-de-semana e da Casa Mandrot, citadas anteriormente.
Tal como Ronchamp, estas casas no seguem qualquer dos cinco postulados da Nova
Arquitectura, mais, j nem sequer seguem o mito que achava que a arquitectura moderna
tinha que ser lisa, mecnica, de formas puras e planas. Mais uma vez as referncias
arquitectura vernacular esto avassaladoramente presentes, seja nos materiais utilizados (o
tijolo aparente, nas fachadas; os tectos em abbada; os caixilhos em madeira; os interiores de
paredes coloridas...) seja nas afinidades com a arquitectura tradicional da Provena ou da
ndia, que lhes atribui James Stirling 16 .
A arquitectura de Le Corbusier que havia sagrado a mquina, o automvel, a grande
cidade, procura agora um conforto e a simplicidade dos materiais naturais.

4. Pavilho Philips (1958) Bruxelas, Blgica

Por ltimo uma obra paradigmtica, pela forma extrema como assume o carcter
vernculo e como revela a mudana de atitude e de conceito na concepo artstica da obra de
Le Corbusier. A sua forma faz lembrar de imediato as tendas, as habitaes efmeras dos
povos nmadas. Mais uma vez arquitectura tradicional, cultura popular, que Corbusier
vai buscar a influncia. Ao aproximar-se do fim da sua vida, a sua obra aproxima-se da terra,

14

FRAMPTON, Kenneth Histria Crtica da Arquitectura Moderna, pp. 275/276

FRAMPTON, Kenneth Histria Crtica da Arquitectura Moderna, p. 273
16
COHEN, Jean-Louis Le Corbusier, p. 69
15

dos elementos telricos e naturais. Afasta-se da viso industrializada, funcionalista e redutora

dos preceitos mecanicistas e ser por esta altura que afirma:
A vida est certa e o arquitecto est errado.

A coerncia orgnica de Frank Lloyd Wright

1. Prairie Houses (1900-1910)

As Casas da Pradaria do incio do sculo XX, so o caminho pelo qual a arquitectura
de Wright se vai aperfeioar, numa sempre crescente relao biunvoca entre homem e
natureza. durante esta poca que se d a maturidade da arquitectura de Wright, expressa na
sua primeira conferncia, significativamente chamada de The Art and Craft of the Machine.
A evoluo da casa da pradaria, porm, iria ainda amadurecer com a introduo de elementos
adoptados da cultura verncula oriental, a qual seria acentuada aps a sua viagem ao Japo em
1905 e culminaria, quase no fim da dcada, com a construo da portentosa Robie House.

2. Falling Water. Casa Edgar J. Kaufmann (1935-1939)

A conhecidssima obra de Frank Lloyd Wright tambm o expoente mximo daquilo
que convencionou chamar-se arquitectura orgnica, termo que ele usa pela primeira vez em
1908. Convir porm notar que esta obra se encontra no seguimento de um processo evolutivo
da sua arquitectura, a qual comea por se desenvolver assentando na supremacia fundamental
dos mtodos construtivos e materiais tradicionais. Wright apenas abdicaria do uso exclusivo
destes processos mediante a confrontao com a impossibilidade, essencialmente econmica,
de desenvolver os mtodos construtivos tradicionais. As suas tambm clebres Casas da
Pradaria, realizam-se todas com base nestes pressupostos. Apesar de comear por aceitar os
novos materiais, como o ao, o vidro e sobretudo o beto armado, no deixaria, porm, de
adoptar uma postura que nunca rejeitaria liminarmente o uso dos materiais naturais e dos
mtodos construtivos tradicionais. A propsito desta obra Frampton refere mesmo que a
eterna ambivalncia de Wright diante da tcnica nunca se expressou mais singularmente do
nessa casa (...) 17 . Por outro lado h tambm que ter em conta que no seu perodo
usoniano que surge esta construo. Wright defende, nesta altura, o abandono do conceito
de cidade tradicional e defende um regresso a uma certa ruralidade, numa sociedade de
cultura igualitria que deveria surgir de forma espontnea nos Estados Unidos.

17

FRAMPTON, Kenneth Histria Crtica da Arquitectura Moderna, p. 228

As casas de Usonia deveriam ser aconchegantes, pequenas, de planta livre,

destinadas comodidade, economia e ao conforto 18 .
Wright aceitava o progresso e a tecnologia, mas no acreditava na soluo tecnolgica
para todas os problemas do mundo contemporneo. Para ele a ligao entre o homem e a
natureza teria que estar sempre presente e seria exercida precisamente atravs da arquitectura
e essa parece ser, de facto, a grande lio da fallingwater. No uma relao superficial,
que apenas toque a paisagem, mas sim um complemento do habitat, com o qual o homem
encontra um complemento com a prpria natureza, assim, onde quer que nos encontremos no
interior da construo, a glria do ambiente envolvente acentuada, trazida para dentro, e
transformada num componente da vida diria. 19

3. Casa Herbert Jacobs # 2 Hemiciclo Solar (1944-1948)

No poderia deixar de referir esta casa na vastido da obra de Lloyd Wright, devido
aquilo que antecipa relativamente arquitectura actual. Nesta obra, Wright utiliza toda a
panplia de recursos que lhe permite tirar o mximo partido de todas as condicionantes e
vantagens do local. A casa quase um tratado de arquitectura tectnica. Antecipa o
regionalismo na sua relao primordial com o terreno, adoptando j aquilo que Frampton
designa por sensibilidade topogrfica e construda segundo parmetros de bioclimatizao e utilizao da energia solar passiva. A planta desenhada em hemiciclo e a
prpria terra usada como isolamento na parede norte. O lado sul essencialmente composto
por portas e janelas de vidro, de forma a aproveitar ao mximo a insolao de Inverno, mas
que se encontra protegido por uma pala que funciona como quebra-sol, durante o Vero.
Os materiais utilizados so essencialmente pedra e madeira da regio e as tcnicas
construtivas utilizadas so essencialmente as tradicionais e vernaculares.
Wright, que sempre procurou uma arquitectura mais humana, conseguiu e exprimiu
essa relao atravs da sua relao com a natureza.
Conta-se que, quando confrontado com a acepo de Le Corbusier da casa como uma
mquina de habitar, replicou, de forma sarcstica...sim, da mesma forma que o meu corao
uma mquina de bombear.

A mestria de Alvar Aalto

18
19

FRAMPTON, Kenneth Histria Crtica da Arquitectura Moderna, p. 231

PFEIFFER, Bruce Brooks Wright, p. 53

10

A carreira de Alvar Aalto ganha relevncia pela sua acuidade e mestria para com a
arquitectura funcionalista, sendo geralmente esquecida ou relevada para segundo plano a sua
vertente orgnica, expressiva e verncula. Hoje, curiosamente, os papis parecem inverter-se e
a sua obra adquire um novo significado mediante a necessidade de uma arquitectura menos
mecanicista e mais humana.

1. Casa em Munkkiniemi (1935-1936)

Logo no incio da sua carreira, a arquitectura de Aalto, dotada de um forte ecletismo,
insere e adapta os motivos vernculos, que lhe advm sobretudo da herana da tradio local
de construo em madeira. No entanto ser apenas aps 1934 que a viragem fundamental se
ir verificar, quando patrocinado pela indstria madeireira local, decide optar pela madeira
como material expressivo, em vez do beto armado. A casa que concebe para a sua prpria
famlia em munkkiniemi, em 1936 estabelece definitivamente a ruptura com a linguagem
funcionalista e construtivista da poca anterior. Os materiais adoptados para a sua construo
so, sobretudo, o tijolo caiado, a pedra e a madeira. Aalto comparou a sua casa sobre o
Riithie com uma antiga quinta finlandesa, em que materiais simples e tipos de construo
simplificados e um pouco rsticos formam um todo harmonioso. 20
Esta casa seria o prottipo que iria preceder uma das suas maiores criaes, a
celebrada Villa mairea.

2. Villa Mairea (1938-1939)

Novamente os materiais e tcnicas tradicionais e a herana assumida da arquitectura
vernacular. Alvenaria rebocada e caiada; o tijolo aparente, os painis de madeira. A obra
inclui mesmo uma explcita referncia cultura popular nativa, no edifcio da sauna,
construdo segundo os mtodos tradicionais, em madeira e com cobertura em terra e relva.
Aalto cria com esta obra uma ligao at a inexistente entre o artifcio tcnico
inerente concepo arquitectural moderna e a prpria natureza, numa tenso
verdadeiramente criativa e original.
Tambm so por vezes apontadas referncias arquitectura tradicional japonesa na
concepo desta obra de Aalto. Com esta obra o arquitecto desliga-se definitivamente da
concepo funcionalista e adopta uma expressividade orgnica, dentro de um conceito de

20

LAHTI, Louna Aalto, p. 33

11

carcter romntico, que iria marcar doravante a sua obra, tornando-a verdadeiramente
singular.

3. Casas de madeira
Durante todo o seu percurso arquitectnico, aps a viragem para a arquitectura em
madeira, Aalto desenvolveria uma grande multiplicidade de casas construdas com este
material, numa panplia vastssima de solues criativas, que tinham geralmente, como base a
prpria arquitectura tradicional finlandesa.
Em 1946 Aalto escreveria: Para alcanar objectivos prticos e formas estticas
vlidas a propsito da arquitectura, no se pode sempre partir de um ponto de vista racional e
tcnico talvez nunca. 21 Posteriormente Aalto adopta uma atitude verdadeiramente
antimecanicista e chega a escrever, em 1960:
Tornar a arquitectura mais humana significa criar uma arquitectura melhor, o que, por
sua vez, implica um funcionalismo muito mais amplo do que aquele com bases
exclusivamente tcnicas. Este objectivo s pode ser alcanado por mtodos arquitectnicos
pela criao e combinao de coisas tcnicas diferentes, de tal modo que elas possam oferecer
ao ser humana uma vida extremamente harmoniosa. 22
Consta que Alvar Aalto aprendeu do seu av que A floresta pode passar sem o ser
humano, mas o ser humano no pode passar sem a floresta 23 .

Schindler e Barrgan
Poderia ainda citar vrios outros nomes de arquitectos importantes do Movimento
Moderno, como Schindler, que estuda a arquitectura tradicional da Amrica do Norte e chega
mesmo a projectar e construir exemplares fantsticos de arquitectura de terra, ou o mexicano
Louis Barrgan que, sem nunca abdicar da mais profunda modernidade desenvolve uma
expresso nica adoptando essencialmente mtodos construtivos tradicionais. Demonstrando
uma grande acuidade e clarividncia Barrgan afirma:
Antes da era das mquinas, mesmo no meio das cidades, a Natureza era a
companheira fiel de todos (...) Actuamente, a situao inverteu-se. O homem no se encontra
com a Natureza, mesmo quando deixa a cidade para comungar com ela. Fechado em seu
automvel reluzente, com seu esprito selado com a marca do mundo desde o aparecimento

21

FRAMPTON, Kenneth Histria Crtica da Arquitectura Moderna, p. 240

FRAMPTON, Kenneth Histria Crtica da Arquitectura Moderna, p. 241
23
LAHTI, Louna Aalto, p. 7
22

12

do automvel, o homem , dentro da Natureza, um corpo estranho. Um cartaz de publicidade

suficiente para sufocar a voz da Natureza. A Natureza torna-se um refugo da Natureza e o
homem um refugo do homem. 24

V
Concluso
A arquitectura do Movimento Moderno no foi apenas a revoluo tcnica, a
aplicao dos novos materiais ou os conceitos mecanicistas advindos da Revoluo
Industrial. Em muitos casos, os seus maiores arautos utilizaram de forma exemplar as
tcnicas tradicionais de construo, os prprios materiais e a herana verncula, sem nunca
deixar, com isso, de ser modernos. A ideia de que a modernidade implica uma receita
construtiva revelou-se uma falcia que apenas serviu os interesses estabelecidos que acabou
por provocar uma rotura da prpria arquitectura. Hoje sabemos que a arquitectura faz parte do
prprio problema e, como tal, o arquitecto, pleno da sua conscincia enquanto elemento
interventivo na sociedade no se pode alhear da realidade que o rodeia. Aprendendo com o
Movimento Moderno, vemos que apenas essa acuidade perante o momento, o zeittgeist,
ser possvel a criao de algo verdadeiramente novo. No cairemos no mesmo erro de
rejeitar a herana do passado, da tradio ou da prpria histria. A arquitectura foi quase
sempre, ao longo de uma tradio, um processo construtivo ligado envolvente ecosistmica. A arquitectura vernacular est cheia de solues ecolgicas. 25
Recordo, para finalizar uma frase de Ghandi:
Todos os edifcios modernos implicam um grande consumo de energia. Tm alm do
mais, o inconveniente de serem quentes no Vero e frios no Inverno. No o caso das
arquitecturas tradicionais. So necessrias as novas tcnicas, mas preciso tambm conservar
as antigas, que renem os conhecimentos acumulados pelos habitantes, desde h sculos, para
melhor se adaptarem s condies do clima, do meio e dos modos de vida. No se pode
conservar tudo, porque a vida evolui, mas preciso adaptar e melhorar o que foi adquirido.
(Indira Gandhi, Revista Nature, Vol. 285, n. 5761, Londres, 1980)

24
25

FRAMPTON, Kenneth Histria Crtica da Arquitectura Moderna, p. 387

RODRIGUES, Jacinto Sociedade e Territrio. Desenvolvimento Ecologicamente Sustentado, p. 93

13

Bibliografia

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Manuel da Cerveira Pinto

Julho de 2008
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