SONATA n 6 en FaM (1 mov.) de MOZART!

ANLISIS FORMAL Y ESTTICO!

INTRODUCCIN!

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1. CONTEXTO HISTRICO!
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1.1 SOCIOLOGA!
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1.2 ESTTICA!
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1.3 MSICA!
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2. EL COMPOSITOR!
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3. ANLISIS DE LA OBRA!
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3.1 ELEMENTOS MUSICALES!
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3.2 ELEMENTOS FORMALES!
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3.3 ELEMENTOS ESTTICOS!
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En el presente trabajo se lleva a cabo un anlisis de la Sonata n 6 en FaM de W. A.

Mozart. Para ello se elabora un anlisis formal de la pieza donde se estudia la estructura y
posteriormente se lleva a cabo un anlisis esttico. Asimismo se ubica la obra en el
contexto histrico y estilo al que pertenece y se hace una resea al compositor y su obra.!

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CONTEXTO HISTRICO!
1.1. SOCIOLOGA!

El compositor, W. A. Mozart vivi entre los aos 1756 y 1791. Es una poca de transicin
en la que la burguesa accede a muchos sectores econmicos y polticos. Se dan
movimientos sociales importantes, como el de la Ilustracin, que crea en la razn como
medio de llegar a la justicia. En Francia, este movimiento encabez la Revolucin de 1789
en la que se da un golpe al poder y se derrocan las Monarquas Absolutas. !

Es una poca tambin de avances cientficos y tecnolgicos. Uno de los ms importantes

es la mquina a vapor de Watt, que desarroll notablemente la maquinaria para la
industria y los transportes. Este y otros inventos favorecieron la Revolucin Industrial que
lleg al poco tiempo.!

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1.2 ESTTICA!

El dominio del Barroco del Antiguo Rgimen se debilita hacia la segunda mitad de siglo.
Aparece el Neoclsico, ms sobrio, de lineas rectas y simtrico. Estos cambios surgen por
el renovado inters hacia las culturas antiguas grecolatinas, tras descubrirse los restos
arqueolgicos de ciudades como Pompeya. El haberse podido recuperar estructuras y
frescos intactos en las viviendas impuls una nueva moda en el vestir y un estilo artstico
basado en los ideales de belleza antiguos, relativos a la proporcin, mesura y equilibrio.!

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1.3. MSICA!

A este periodo en msica se la llama Clasicismo. Se considera que comprende desde la muerte

de Bach, en 1750, hasta la muerte de Beethoven, aproximadamente, en 1827. Este

periodo se sita entre el Barroco y el Romanticismo. Este estilo musical gana mayor
expresin dramtica respecto al anterior y se caracteriza por un perfecto equilibrio entre
forma y contenido musical.!

En esta poca los msicos encuentran en la burguesa un nuevo pblico que paga por
sus obras, y as la msica va dejando los crculos palaciegos y eclesisticos para
desarrollarse e casas de la burguesa y espectculos pblicos convirtindose en un
elemento social y ldico. !

Se efectan cambios en los instrumentos. Desaparece el bajo continuo del clave. El piano
va adquiriendo cada vez mayor importancia gracias a sus posibilidades expresivas. La
orquesta se va consolidando hasta quedar con una conformacin muy parecida a la
actual.!

Las aportaciones formales del Clasicismo son la Sonata, la Sinfona, el Concierto para
solista y orquesta y las agrupaciones de cmara, todas con la forma sonata en el 1 mov. !
La pera evoluciona notablemente, apareciendo el gnero bufo en contraposicin a la
pera seria. La pera bufa trata temas domsticos, populares o cmicos; los libretos son
ms sencillos y en las lenguas de cada pas, y los argumentos, tambin ms sencillos.!

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2.- EL COMPOSITOR!
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Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)!
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Nacido en Salzburgo fue un compositor y virtuoso de varios instrumentos como violn,

rgano y piano. Esta genialidad la manifest desde nio. Maestro del Clasicismo
desarroll un esplendor y madurez de estilo que va desde la luz y la elegancia, a la
oscuridad y la pasin!
Trabaj como msico de Corte en Salzburgo, pero fue posteriormente en Viena donde
alcanz la fama que mantuvo toda su vida, aunque sufri dificultades econmicas.!

Su obra incluye ms de seiscientas creaciones que comprenden todos los gneros: pera,
coral, concertante, sinfona, sonatas, etc.!

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3.- ANALISIS DE LA OBRA!
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Es una pieza para piano solista en la que efecta una meloda solista sobre una base
armnica.!

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3.1 ELEMENTOS MUSICALES!
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- Meloda: Elemento de gran importancia en el Clasicismo. Expresa ideas

musicales. Se estructura en frases y semifrases.!
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- Textura: Lnea meldica sobre acompaamiento armnico. El tipo de
acompaamiento va en relacin con el carcter de cada tema. !

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- Armona: Predominio y jerarquizacin entre los grados principales, tnica (I),
dominante (V) y Subdominante (IV). Caracterstica principal de la forma sonata.!

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- Ritmo/Tempo: Ritmo regular y bien marcado, propio del barroco, aunque natural
y adaptado al fraseo. Tempo Allegro que en la sonata es obligado para el 1 Tempo.!

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- Dinmica: Se recurre al uso del matiz, gracias a las capacidades sonoras del
piano.!

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- Timbre: Piano, una de las grandes aportaciones del Clasicismo. Es capaz de
producir sonidos de diferentes intensidades. !

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3.2. ELEMENTOS FORMALES!
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- Forma /Tipo: Sonata. Composicin para uno o pocos instrumentos dividida en 3

4 movimientos, de los cuales el 1 sigue el esquema que se denomina forma sonata. !
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1 Allegro o similar (forma sonata)!
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2 Andante o Adagio (estructura ternaria)!
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3 Minueto o Scherzo!
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4 Allegro inicial!
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En el caso de esta sonata no hay minueto, pues solo tiene tres movimientos. !
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- Procedimientos compositivos: contraste y repeticin!

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- Estructura: El primer movimiento de esta obra tiene la estructura tpica forma
sonata. Consta de una meloda principal (A); una meloda secundaria (B); un puente
modulante de transicin (P) y una coda (C).!

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El esquema secuencia es el siguiente:!

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II: Exposicin

:II:

Desarrollo , Reexposicin :II!

Donde !
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- Exposicin (seccin 1)

B: Dominante (V)!

C: Dominante (V)!

- Desarrollo: Libre y con motivos de A y/o B!

A: Tnica!

- Reexposicin : ! !

P: Modulaciones sucesivas!

B: Tnica ahora (!)!

C: Tnica!

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A : Tnica (I)!
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P: Modulaciones sucesivas!

El tema A va del inicio hasta el compas 20; lo componen dos frases, la 1 ttica y
masculina (cc. 1-12) y la 2, anacrsica con el 1 periodo femenino y el 2 masculino (cc.
12-20). Concluye con cadencia perfecta a la tnica seguido por otras dos cadencias

perfectas, separadas por sendos silencios de negra que reafirman la tonalidad principal y
separan A del Puente. !
Un acorde modulante a Re m. da inicio al puente (c. 23) en forma anacrsica. El puente
efecta acordes y pasajes modulantes sucesivamente desde Re m hasta Do M.!

El tema B comienza en c. 41, en Do M; el tono de la dominante de la tonalidad principal,

como es habitual en esta forma de composicin. Dentro de B pueden diferenciarse: !

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b : compases 41- 55;

b : compases 56 - 70;

b: compases 71 - 86!

El ms conclusivo, obviamente es el b, que conduce a la coda; sta entra en el c. 86

con acordes arpegiados en el bajo, que solapa el ltimo comps de by, entrando la
meloda de coda en el 4 tiempo de dicho comps, termina en el mismo tono de la
dominante con el que se inici B, en el c. 93.!

Aparece doble barra de repeticin, con lo que volvemos da Capo. Una vez repetido este
1 periodo de Exposicin entramos en el Desarrollo o seccin central. Aqu Mozart incluye
elementos nuevos aunque vuelve rpidamente a B, concretamente a b, desarrollndolo
de manera algo distinta para llevarnos, modulando desde el tono de la Dominante hasta el
de la meloda principal y poder entrar nuevamente en este tono en A.!

Le sigue un puente como en la Exposicin, pero esta vez no modula a la dominante sino
que se mantiene en el tono de la meloda principal. Entra B, tambin en el tono principal
esta vez, y concluye con una coda similar a la exposicin en el mismo tono que comienza
la obra. Encontramos barra de repeticin, con lo que se repite el fragmento desde el
desarrollo hasta la coda final del movimiento.!

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3.3 ELEMENTOS ESTTICOS!
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Para un anlisis esttico de una obra musical es necesario realizar previamente un

anlisis formal de la misma, pues la esttica se juzgar en funcin a cmo su forma se
ajusta a la estructura prototpica esperada segn el estilo y poca en que fue creada. La
estructura, como ya se ha visto, es la forma sonata y el estilo es el Clasicista. !

El estilo Clasicista tiene como cualidad fundamental el equilibrio entre forma y expresin.
Tambin fluidez, gracia y expresividad. Todas estas cualidades concretas se aprecian en
la obra; as, las caractersticas propias del estilo estn presentes en ella.!

Tambin habrn de ser atendidas cuestiones menos tcnicas, como la originalidad,

brillantez, frescura, emotividad, etc aquellas que en conjunto con las anteriores sean
capaces de despertar sentimientos y emociones, pues este es el objetivo final del
compositor. Todas estas virtudes quedan patentes en la obra, como se aprecia en la
belleza de los temas, el equilibrio entre lo rtmico y lo meldico, contraste entre tensin y
reposo de los pasajes, etc. Todo ello con la mayor fluidez, coherencia, lgica narrativa, y
sin descuidar las cuestiones tcnicas, que quedan reducidas a su justa y mnima
expresin, para que en vez de ser reflejo y alarde de la capacidad del autor, la pieza d en
todo momento sensacin de naturalidad y aparente (y slo aparente) sencillez. Sencillez y
fluidez, esencia misma de la msica clasicista. !
Se puede concluir que la obra cumple de manera sobrada los objetivos formales y
estticos que cabran esperarse de una sonata de la ms alta calidad artstica del periodo
Clasicista.