Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XIII Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Nordeste Macei AL 15 a 17 de junho 2011

A caixa de sapatos na internet: estudo da apresentao da obra do Cia de Foto1

Vitor Jos Braga Mota Gomes2
Universidade Federal da Bahia
Resumo:
O presente artigo tem como objetivo abordar a apresentao de obra fotogrfica em sites
de compartilhamento de fotografias. Para tanto, foi realizada uma abordagem do projeto
Caixa de Sapatos, do coletivo Cia de Fotos, na pgina do site Flickr. Questes acerca de
como as fotografias esto sendo expostas, quais alteraes no sistema de arte
contempornea com as redes sociais de compartilhamento, e como os artistas se
apropriam dessas redes para se relacionar com o pblico esto presentes no trabalho.
Palavras-chave: Flickr, Cia de Foto, compartilhamento de fotografias, internet.

1. Introduo
Esse trabalho visou fazer uma abordagem de novas formas de apresentao da
obra de arte na contemporaneidade, tendo como enfoque o ciberespao, atravs do site
de compartilhamento de imagens Flickr. A partir deste, fez-se um estudo de caso da
pgina do coletivo brasileiro Cia de Foto <www.flickr.com/photos/ciadefoto>; a anlise
questionou de que forma atua e modifica a obra sendo exposta a partir de um novo
suporte a internet, onde uma experincia visual estabelece-se a partir de redes sociais.
A escolha pelo coletivo se deu em virtude das fotos disponibilizadas no site,
oriundas de um projeto intitulado Caixa de Sapatos. O nome dado ao projeto faz
referncia s caixas de sapatos nas quais so guardadas as fotos como forma de
arquivar aquelas tidas como boas recordaes. Acredita-se que a referida pgina
representou um exemplo interessante para a reflexo do tema em questo por trs
motivos. Em primeiro lugar, pelo projeto em curso e suas peculiaridades: o Caixa de
Sapatos um trabalho em progresso que no segue padres estticos fixos, sendo aberto
para os membros do Cia de Foto postarem as fotos que lhes agradem. Segundo, pela
apresentao da obra em si atravs da internet, em sites de compartilhamento de
imagens, sendo essa pgina um caso que atingiu popularidade na internet. Por fim, pela
idia de produo aberta ao pblico, podendo interferir na mesma e possibilitando
novos rearranjos e leituras das fotos pois esto disponveis para os usurios intervirem
nas fotos de modo a criar novas imagens.

Trabalho apresentado no DT 05 Comunicao Multimdia do Congresso de Cincias da Comunicao na Regio

Nordeste, realizado de 15 a 17 de junho de 2011.
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Jornalista, doutorando em comunicao pela Universidade Federal da Bahia (UFBA). Membro do Grupo de
Pesquisa em Interaes, Tecnologias Digitais e Sociedade (GITS). E-mail: vitorbragamg@gmail.com

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Realizamos uma anlise da pgina <www.Flickr.com/photos/ciadefoto>, de

modo a fornecer os subsdios para a reflexo proposta; e uma entrevista com o coletivo,
na qual os integrantes do coletivo Cia de Foto puderam expor suas opinies sobre a
forma como os usurios percebem o trabalho deles no Flickr, alm de uma reflexo
sobre a apresentao de fotografias do coletivo na internet, no projeto Caixa de Sapatos.
A pesquisa trata do contexto em que a arte apreciada, de forma a compor um
quadro mais detalhado das possibilidades de interao que suscitam-se dessa nova
forma de apresentao de fotografias. Se as fotografias, como defende Fatorelli (2007),
criam realidade ao tempo em que se instituem em referncia a redes de relaes
culturais, sociais e institucionais mais complexas, a presente pesquisa tem sua funo:
investigar essas relaes na era da cultura digital, que revelou formas diferenciadas de
apresentao da obra, como no projeto em questo.

2. Ambincia digital: cenrio para compartilhamento de fotografias

A arte ocupa espaos imagticos possveis para suas experimentaes e sua
veiculao. Nesse ltimo, o ciberespao se apropria de todas as linguagens prexistentes: a fotografia, a narrativa textual, a enciclopdia, os quadrinhos, o teatro, o
filme, a dana, a arquitetura etc. Nessa malha hbrida de linguagens, possvel
estabelecer formas de sociabilidade do fazer artstico. Como acontece no Flickr, quando
usurios estabelecem formas de compartilhamento, diferentes das tradicionalmente
aceitas: o espao fsico das galerias de arte, museus e eventos como as bienais.
O estabelecimento dessa sociabilidade estar delimitado pelo modo como
funciona o compartilhamento de interesses fotogrficos na internet e das ferramentas e
recursos disponveis no Flickr para que tal compartilhamento ocorra. E esse cenrio de
interao responsvel por uma ordem simblica especfica que afeta a constituio do
indivduo como sujeito cultural e os laos sociais que estabelece com o artista, que
expe seu trabalho ao pblico nas redes sociais. Como aponta Machado (2007), a
internet o espao onde a arte pode ser fruda por massas imensas e difceis de
caracterizar; muda assim de estatuto e alcance, reconfigurando possibilidades de
insero social.
A dificuldade de caracterizao dessa nova parcela de fruidores da arte se d
pelo fato do meio internet ter um pblico cada vez mais segmentado, ao contrrio do
que se supunha em uma comunicao de massa com seus modos de estandardizao e
repetio do contedo para uma audincia passiva.
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Sendo assim, o enfoque dessa pesquisa (Flickr) com relao a um uso da

tecnologia das redes de computadores para difuso e apresentao das fotografias; como
ferramenta que potencializa outras linguagens e cenrios para as obras. A ambincia
digital da internet aparece aqui como meio de comunicao, embora no se incorpore o
mesmo na criao da obra.

2.1. A interface
Tendo em vista a discusso das ambincias digitais, h de se considerar a
interface aquilo que, segundo Poster (1995), est entre o humano e o maqunico
dividindo e ao mesmo tempo conectando dois mundos interessados ou dependentes um
do outro. atravs dela que sente-se num ambiente imersivo na internet.
E a interface do Flickr mediar a navegao do usurio galeria virtual. Essa
apreciao da obra se d por meio de uma linguagem diferente da que se convencionou
observar a arte. Esse novo sistema interativo e configurado por uma sintaxe no-linear
interativa, tecidas de ns e conexes entre usurios e fotografias. Tal no-linearidade
fruto da estrutura de observao das pginas os usurios, em que se pode atravs de
links passar por diversas partes de uma mesma pgina ou saindo para a de outros
usurios. Tudo isto sem prejudicar a leitura de uma obra. Um trajeto no elimina os
demais, apenas o escolhido por determinado usurio naquele momento, entre uma
infinidade de desdobramentos propostos.
Assim, na busca de criar procedimentos de interao entre o homem e a
mquina, pode-se verificar que o papel do artista se altera. Pois no lugar de criar,
exprimir ou transmitir contedos, ele se tornou mais implicado na concepo de
contextos; contextos no seio dos quais, diz Venturelli (2004), se deixa ao usurio a
conduo da experincia e a construo dos sentidos impedido assim de ditar regras
de interao. A comunicao na internet sempre dependente das palavras e das leituras
de significados que as mesmas determinam no circuito de navegao.
Ainda, a ausncia fsica suscita a problemtica da participao do sujeito na
observao da obra que dever ser diferente de quando se expe em um espao fsico.
Da a importncia de uma interface que esteja altura dos anseios dos usurios
promotores de contedo e visitantes das pginas.

2.2. Flickr: dinmicas e ferramentas

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Os sites de compartilhamento de fotografias, de acordo com as idias de Recuero

(2003), podem representar redes sociais, de armazenamento e comunicao de dados, na
medida em que cada pgina de usurio representa um indivduo e a exposio de sua
individualidade. Para os artistas, condio fundamental que isso ocorra, e talvez seja
essa a razo para que muitos estejam apresentando seus trabalhos tambm na rede ou
simplesmente migraram para a internet utilizando-a como nico mecanismo de
promoo de seus trabalhos. Desta forma, identificado na pgina do coletivo e na
interao dos usurios com a mesma um compartilhamento de interesses artsticos; pois
essa parcela do pblico que utiliza o site Flickr quer discutir questes tcnicas do fazer
fotogrfico enquadramento, exposio da luz, abertura do diafragma e qualificar seu
repertrio visual, a partir da visualizao de trabalhos os quais julgam ser interessantes.
De acordo com Recuero (2009) muitos autores classificam o Flickr como um
sistema de photosharing, ou seja, focado na publicao de fotografias, em um espao de
expresso pessoal e de construo de narrativas e emoes. O site proporciona o
compartilhamento de experincias visuais, de forma dinmica e aberta; possvel ter
um feedback atravs de comentrios e notas; marcao de fotos dos contatos afins
aparecendo, com isso, no lbum de cada usurio as favoritas dos amigos; insero de
tags de referncia s fotos, para a busca das mesmas; participando de grupos de
interesse comum, dentre outras interaes. Isto permite novas maneiras de organizar as
fotos e vdeos.
Segundo Lerman e Jones (2006), o Flickr representa um meio participativo,
onde os usurios esto ativamente criando, apreciando e distribuindo informaes. A
lista de contatos que o usurio possui facilita novas formas de interagir com
informaes em que eles podem navegar pelas fotografias criadas por pessoas
escolhidas como sendo mais interessantes ou relevantes para eles. Essa navegao seria,
de acordo com Lerman e Jones (2006), a explicao para que, apesar de o site possuir
muitas formas de buscar fotografias, atravs do contato entre os usurios que ocorrem
a maior parte das interaes quantidade de comentrios, visualizaes, etc.
O enfoque maior no usurio nas pesquisas realizadas sobre o site em questo,
dizem Cox e Marlow (2008), explica-se pelo fato de que, na maioria dos casos, foi
identificado como a melhor forma de se explicar o nvel de interao que cada
fotografia pode exercer est ligado, em primeiro lugar, rede social de contatos do
usurio que posta a mesma mais do que valores estticos atribudos por um
determinado grupo ou pessoa.
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3. Fotografia em redes na internet

A multiplicao da problemtica dos modos de produo e dos seus suportes de
expresso, introduzidos por tecnologias que foram surgindo, impede uma viso da
linguagem na forma tradicional de sua produo e expresso. Em virtude disto,
Machado (2007, p.69) defende que ao invs de pensar os meios individualmente, o que
comea a interessar agora so as passagens que se operam entre a fotografia, o cinema,
o vdeo e as mdias digitais. Pois essas passagens permitiriam compreender melhor
tenses e ambigidades que se operam hoje entre: (1) o movimento e a imobilidade, (2)
entre o analgico e o digital, (3) o figurativo e o abstrato, (4) o atual e o virtual.
Como se percebe, estes so temas que interessam a essa presente pesquisa. No
primeiro, quando a obra no est presa apenas a um lugar, podendo estar presente em
vrios pontos da rede, simultaneamente; uma foto no Flickr pode, com isso, ter um
alcance sem a necessidade do local (espao) e o impedimento em virtude do tempo. No
segundo, quando observam-se as possibilidades de apresentao de uma obra
fotogrfica agora digital, em que o processo fsico-qumico substitudo pelo registro
em bits, o que facilita propagar na internet. No terceiro quesito, quando compreende-se
uma fronteira no mais to clara entre o que seria figurativo ou abstrato na produo
fotogrfica, em que as fotos, ao explorar os recursos de sua cmera e de edio, tanto
podem ter um vis figurativo ou abstrato no resultado final. Por fim, discute-se o atual e
o virtual ao pensar na fotografia apresentada nas redes sociais de compartilhamento de
imagens na internet e na prpria imagem a um nvel virtual que, segundo Lvy (1996),
se d como potncia do atual, algo possvel de ser.
Para Machado (2007, p. 69), pensar nesses pontos supracitados no se trata
apenas de uma estratgia para compreender as novas imagens; essa a maneira como a
indstria cultural inteira agora funciona. Na rede, onde um trabalho de arte pode ser
infinitamente reproduzvel, essas caractersticas desaparecem. Tal anlise aplicada nas
tecnologias contemporneas com o passar do tempo, nas obras criadas e sociabilizadas
pelos meios de comunicao de informaes chegando at a fase atual, com a
popularizao da internet e, consequentemente, as redes sociais de compartilhamento.

3.1. Arte hbrida

Segundo Machado (2007, p. 73) o computador carrega uma caracterstica
contraditria ao aparecer como uma mdia nica, sintetizadora de todas as demais, e, ao
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mesmo tempo, um hbrido, onde cada um dos meios (texto, foto, vdeo, grfico,
msica) pode ser tratado e experimentado separadamente. Do interesse de artistas em
relao cincia da computao, surgiu nos anos 1960 a arte computacional, cuja
potica se alinha com as invenes e as descobertas da cincia e da tecnologia do sculo
passado. Ao aplicar na arte as teorias da informao, Venturelli (2004) diz que
pensadores como Umberto Eco estavam manifestando argumentos em favor de um tipo
de arte que considerasse os novos meios de comunicao e a sociedade da informao.
Seria, para Santaella (2003), uma arte hbrida, fruto da convergncia das mdias
que proporcionada pela cultura digital um conceito que passa a fazer parte das
discusses atuais quanto a hibridizao proporcionada pelos meios de comunicao na
contemporaneidade, principalmente com o computador. A autora identifica muitas
razes para esse fenmeno da hibridizao, entre os quais: as misturas de materiais,
suportes e meios, disponveis aos artistas e propiciadas pela sobreposio crescente e
sincronizao conseqente das culturas artesanal, industrial-mecnica, industrialeletrnica e teleinformtica. Desta forma, h uma classificao de hbrido como
significando linguagens e meios que se misturam, compondo um todo mesclado e
interconectado de sistemas de signos que se juntam para formar uma sintaxe integrada.
Ainda segundo Santaella (op. cit., p. 135 e 136), seriam trs as formas de
hibridizao ocorridas no campo da arte,
Primeiro: as misturas no mbito interno das imagens, interinfluncias,
acasalamentos, passagens entre as imagens artesanais, as fotogrficas, incluindo
cinema e vdeo, e as infogrficas. Segundo: as paisagens sgnicas das
instalaes e ambientes que colocam em justaposio objetos, imagens
artesanais bi e tridimensionais, fotos, filmes, vdeos, imagens infogrficas e
ciberambientes numa arquitetura capaz de instaurar novas ordens de
sensibilidade. Terceiro: as misturas de meios tecnolgicos presididos pela
informtica e teleinformtica que, graas convergncia das mdias,
transformou as hibridizaes das mais diversas ordens em princpio constitutivo
daquilo que vem sendo chamado de ciberarte.

Desta forma, esse presente trabalho estaria correlacionando o Flickr por

conseguinte, a pgina do Cia da Foto com a primeira forma, quando o site utiliza da
fotografia como forma agregadora na web, capaz de criar sociabilidade atravs da
apreciao esttica e do compartilhamento de repertrios visuais dos usurios.
J Cauquelin (2005), para melhor explicar o dilogo entre arte e tecnologia no
chamado hibridismo digital, dividiu a relao em duas possibilidades. Na primeira, as
novas tecnologias seriam suporte de divulgao. Na segunda, a utilizao de ambientes

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digitais para a prpria construo do objeto artstico. Ento, o presente trabalho procura
lidar com a primeira possibilidade, em que teve enorme crescimento com a internet;
principalmente com o surgimento de aparelhos com possibilidade de registro de
imagens telefones celulares, palmtops etc.
Nesse contexto, as cmeras digitais so amplamente utilizadas na produo de
contedo destas pginas. Agregando valor ao processo, softwares de edio, como
Photoshop e Photopaint, permitem que as fotos alcancem uma plstica nica, muitas
vezes inatingvel pelo suporte analgico. A fotografia digital, segundo Salomo Terra
(2007), pode ser pensada como um caso em que a posterior edio faz parte do
processo. Pois comum fotografar e utilizar de recursos de iluminao, contraste,
efeitos, lentes e filtros, dentre outros, encontrados no suporte digital. Para Machado
(2005, p. 315), isto seria uma imagem fotogrfica diferente da convencional realizada
por filmes em pelcula por caracterizar-se como mais elstica, diluvel e manipulvel
como uma massa de moldar; por isso, questionadora do mito da objetividade e da
veracidade da imagem fotogrfica, que, ainda segundo Machado (op. cit.), combate a
sua manipulao, pregando a rigidez e a resistncia ao mito da objetividade e da
veracidade ser sempre a cpia mais fiel possvel do real, negando a imagem como
construo e discurso visual.
Popper (1993) diz que essa busca por interatividade, cujos artistas que
utilizavam o computador na dcada de 1960 faziam, se dava a partir de duas tendncias:
aquela marcada pelo interesse dos artistas pelos processos de criao mais do que pelo
produto, que posteriormente converge para o conceito de simulao, e a tendncia que
buscava a participao do espectador na obra de arte, que posteriormente se transforma
na interao participao do espectador na fruio. Dessa forma, os equipamentos
computacionais tm papel importante em todo dispositivo interativo, e, nesse caso, o
artista leva em considerao a especificidade da interface homem/mquina que
permitir a troca de informaes, o tipo de interao que pode ser realizada. Como em
um site de compartilhamento de fotografias, onde possvel a interao atravs dos
recursos disponveis pelo mesmo.

3.2. Arte e comunicao

As mudanas no fazer fotogrfico foram, para Venturelli (2004), causadas pela
velocidade dos meios de transporte, pelo fenmeno da globalizao poltico-social e
pelo desenvolvimento das tecnologias de comunicao e, principalmente, com o
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surgimento do espao ciberntico, que marca a prioridade do tempo sobre o espao: a

fronteira do espao fsico em segundo plano, j que o ciberespao possibilita a
comunicao com as fronteiras do tempo e espao diludas.
Esta possibilidade oferecida pela internet atravs de sites de compartilhamento
como o Flickr de comunicao entre os prprios artistas ou entre artistas e pblico
possibilita algo mais direto, pois o artista sempre estar visitando a galeria para
observar de que forma os usurios interagiram com as fotografias quais as mais
comentadas, as mais visitadas, as mais indicadas. tambm uma forma de comunicao
uma arte telecomunicacional. Esta seria definida por Ascott (2003) como toda a
produo artstica que faz uso das tecnologias telecomunicacionais para se expressar:
por fios, ondas sonoras, meios pticos ou qualquer outro processo eletromagntico. De
acordo com Prado (1997), o grmen da arte telecomunicacional pode ser encontrado na
arte postal, na medida em que esta propunha o intercmbio de trabalhos atravs de uma
rede transnacional e livre e paralela ao mercado oficial da arte. medida que a rede de
arte postal crescia, grupos publicavam listas de endereos para interessados em trocar
trabalhos e idias.
Venturelli (2004) conta que como a maioria dos trabalhos estavam relacionados
com a arte conceitual e a performance, cujos resultados eram fotografados, muitas
correspondncias constituam-se dessas imagens fotogrficas. Segundo Arantes (2005),
as dcadas seguintes foram marcadas por uma forte experimentao com os meios
tecnolgicos e comunicacionais que, com o decorrer do tempo, iam surgindo e se
apresentando aos artistas como possibilidade de criao e difuso.
Portanto, j existia uma arte que fazia uso de redes sociais antes da internet;
porm, so percebidas aqui duas diferenas: a amplitude da rede social e a possibilidade
de englobar novos fruidores; pois na internet a possibilidade de comunicao se amplia
e o plo emissor (artista) pode se comunicar de um ponto a diversos de uma rede sem ao
menos enderear a algum especificamente basta estar no ciberespao, com seu
trabalho divulgado em qualquer pgina da web. Ampliou-se a capacidade de
transmisso de informaes, abrindo novo espao para a arte. Tal espao, diz Venturelli
(2004), tornou-se um lugar importante de aproximao e socializao da arte e do
pblico, sem intermediao de instituies artsticas, tais como os museus, as galerias
de artes e eventos como as bienais.
Para artistas contemporneos, o advento de meios eletrnicos permitiu a
comunicao instantnea, a ubiqidade, a troca e interao em suportes imateriais; se
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constituiu em uma munio de inestimvel valor para suas aspiraes de criao de

obras intercambiantes e mutantes, abertas na direo de uma cultura planetria, atravs
da internet. Assim, percebe-se que, como aponta Venturelli (2004, p. 89), a relao
estabelecida entre a arte e o espao comunicacional, principalmente longe dos habituais
espaos de exposio artsticos, uma recente morada dos trabalhos artsticos.

4. O Cia de Foto e o Flickr

O Cia de Foto surgiu em 2003; coordenado por Flavia Padro, tem na sua equipe
os fotgrafos Rafael Jacinto, Pio Figueiroa e Joo Kehl e a editora de fotografias Carol
Lopes. Segundo a descrio no site oficial3, um bureau de fotografias. Presta servios
para jornais, revistas, agncias de publicidade e empresas. Porm, os integrantes dizem
que nunca deixaram de manter trabalhos do ponto de vista mais autorais. Como
percebemos na pgina do Flickr, que funciona como projeto paralelo da empresa.
Essa pgina surgiu em 2008, e trata-se de um projeto intitulado Caixa de Sapato,
fazendo uma aluso direta s caixas de sapatos onde so guardadas as fotografias
onde guardamos lembranas e histria, disseram em entrevista ao blog Olha, v.
Ainda, em entrevista para essa pesquisa, tratam da pgina do Flickr como uma produo
sistemtica da intimidade do Cia de Foto. comum ter uma coleo de fotos numa
caixa de sapato. Um lugar que guarda uma relao muito ntima com a fotografia. Aqui
na Cia a caixa de sapato virtual, disse Figueiroa. No blog do coletivo, h mais
detalhes sobre o ensaio realizado no Flickr: Estamos construindo uma Caixa de Sapato
para nossa fantasia. Um objeto que relate nossa imaginao.
Em entrevista concedida ao blog Olha, v, todos os membros do Cia de Foto
definiram o ensaio como estrutural. dele que sai nossas pesquisas. E a figurao de
como nos relacionamos com a fotografia. Termina sendo um trabalho que , de certa
forma, um evento em nossas vidas. Nessa mesma entrevista, os membros do Cia de
Foto definiram ainda a idia da caixa de sapato ao dizer que:
No importa o fotgrafo, mas sim o momento. E principalmente quem abre essa
caixa. No exato instante da apreciao. No momento em que vagamos em toda
histria que uma imagem nos faz contar. As caixas de sapato so um veculo de
organizao coletiva. Abrir a nossa para usos criativos de outras pessoas tem
sido uma parte bem instigante.

<www.ciadefoto.com.br>
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Tratam-se de fotos que podem ser baixadas para uso prprio dos usurios, pois
esto registradas sobre licena Creative Commons4 sendo permitido copiar, distribuir,
exibir e executar a obra, como criar obras derivadas a partir da apropriao. Para tanto,
h alguns parmetros: deve-se dar crdito ao autor, da forma especificada pelo autor ou
licenciante; no pode utilizar esta obra com finalidades comerciais; e, caso ocorra, o
compartilhamento da obra criada baseada nas fotos pela mesma licena ou seja, se
algum alterar, transformar, ou criar outra obra com base nesta, somente poder
distribuir a obra resultante sob uma licena idntica a esta. Tudo o que eles solicitam
aos interessados pelo uso pessoal que se deixe um recado dizendo no que exatamente
pretende fazer com as fotos do Flickr.
Como ocorrido com a artista Elisa Randow, que fotografou as fotos da pgina do
Cia de Foto e criou mosaicos. Resultaram assim em outras imagens. Partes dos corpos
das fotografias na pgina do Flickr re-fotografados sob uma textura de tela de
computador (ver Figura 1).

Figura 1: Mosaico de Elisa Randow, a partir de fotografias do Cia de Foto extradas da pgina do Flickr deles.

Dessa forma, artistas podem fazer uso da Caixa de Sapatos e a fim de produzir
uma arte em que investigaes poticas se apropriam de recursos tecnolgicos das
mdias e da indstria cultural. No caso do coletivo, intervm nos canais de difuso,
propondo alternativas estticas no compartilhamento de uma produo artstica, sem
que ao menos haja um dilogo entre o coletivo e os interessados em manipular as
fotografias do site; a escolha fica aberta, sem direcionamentos de uso pr-estabelecidos
por quem expe as fotografias no Flickr.
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Denomina um conjunto de licenas padronizadas para gesto aberta, livre e compartilhada de contedos
e informao (textos, msicas, imagens, filmes e outros). O licenciamento oferecido fica a critrio do
licenciante.
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Em reportagem para o site Garapa, Leo Caobelli disse, a respeito da

possibilidade dos usurios acessarem o Flickr e baixarem as fotos para fins no
especificados, que foi explorando esses diversos caminhos que a Cia chegou internet,
abrindo mo do velho mantra fotogrfico da cpia em papel, e se mostrando em plo
no Flickr, inserindo-se assim em discusses sobre Creative Commons e copyright.
Pode-se valer, do conceito de arte hbrida, ao tratar essa apresentao da obra
fotogrfica em convergncia com outra mdia computador , ocorrida em virtude da
hibridizao dos meios na contemporaneidade; o computador passa assim a ter a funo
de abrigar fotografias e, ao mesmo tempo, servir como canal para todas essas interaes
supracitadas. Alm de perceber as hibridizaes ocorridas com o uso de artistas, como
em Elisa Randow, para gerar novos significados para as fotografias da Caixa de
Sapatos, em uma lgica de produo coletiva do coletivo com aqueles que criam
novas obras a partir das fotografias do Flickr.
As fotos passam por tratamento ento esse fluxo segue um ritmo onde todos da
Cia de Foto participam, conta Figueiroa em entrevista para essa pesquisa. A interface
escolhida com as fotos em menor tamanho, sem lbuns de fotos. O fato de no haver
lbuns decorre da idia destas pertencerem a um ensaio nico. Mas isso no quer dizer
que, por isto, as fotos tenham relaes de temas e/ou tcnicas utilizadas. No h um
recorte no enfoque dado e na forma como so produzidas as fotos na pgina do Flickr.
Observa-se tambm que essas fotos so trabalhadas em softwares de edio5,
buscando fazer ajustes de luz e sombra, e criar uma espcie de marca caracterstica do
Coletivo nas fotografias como pode ser percebido no tom da cor e no contraste dessas
fotos (ver Figura 2).

Figura 21: Fotos do Cia de Foto, nas quais so feitas e editadas a partir de temticas e tcnicas diferentes de
saturao de cores, enquadramentos, uso de personagens, uso de luz e sombra, dentre outras no semelhanas.

Figueiroa respondeu, em entrevista concedida para essa pesquisa, que o software Photoshop era o
utilizado para o tratamento e edio digital das fotografias.
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Percebe-se que as fotos esto dispostas sem ttulo em uma sequncia numerada,
revelando que, alm de no haver uma preocupao do Coletivo em titular as fotos, as
mesmas se apresentam em ordem numrica que sugere uma seqencialidade e
linearidade na apresentao. Como tambm sugere tratar-se de uma exposio
permanente, que est em constante crescimento (atualizao), sem dar a idia de que
esta ter um fim planejado. O que, de fato, a inteno do Caixa de Sapato.
Outra observao levantada pela seqncia numrica das fotos expostas no
Flickr do Cia de Foto com relao a idia de conjunto fechado: a obra apresentada, at
o momento, s teve um comeo, com a foto nmero 0001, de forma que as prximas
fotos a serem postadas pertencero a essa mesma srie. Esta sugesto aqui
apresentada se refora quando observa-se que, na descrio das fotos, no h referncia
a algum projeto ou exposio em especfico como se fizessem parte de uma mesma
obra, que est em constante elaborao. Essa exposio estar em constante processo de
mutao, com a adio de novas fotografias para o conjunto j disposto, reconfigurando
a apresentao da obra como um todo. Figueiroa responde que o coletivo geralmente
no d ttulos as fotos. Portanto, a numerao, ainda que reflita uma imparcialidade na
titulao das fotografias do ensaio, d a idia de algo em construo, em que a cada
novo elemento inserido transmutar todo o espao j presente.
Chegando a essas caracterizaes, poderia-se dizer que as fotos do Flickr so um
work in progress? Pio Figueiroa diz que o Caixa de Sapato um trabalho, sim, em
eterno desenvolvimento. Ele vem sendo usado, editado e todo dia ganha uma imagem
nova. Foi exposto impresso ou eletronicamente e j participou de festivais em diferentes
pases. A idia publicar fotos que esto mais em dia com a pesquisa deles, e que nas
quais so decididas atravs do dilogo no coletivo.
A pgina consegue conciliar o circuito da arte ao ambiente das mdias e das
tecnologias informacionais: uma obra fotogrfica em um site de compartilhamento de
fotografias. Assim, percebe-se como uma arte telecomunicacional, que se d atravs da
rede social Flickr, pode estar presente no projeto de desenvolvimento artstico de um
coletivo, no sentido de t-lo como forma de dar vazo a uma produo diria, que
representa a forma como eles fazem uso do cenrio urbano, no qual esto inseridos.

4.2. Cia de Foto no Flickr

Sobre a forma como os membros do coletivo percebem a produo de sentido
que vm fazendo com a pgina <www.flickr.com/photos/ciadefoto/>, Figueiroa valoriza
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essa receptividade: ele acha importante para compreender como percebido o Caixa de
Sapatos. Pois os comentrios feitos servem como um termmetro para avaliarem
como a produo do coletivo est sendo avaliada e entendida por usurios interessados
em

fotografia,

sem

necessariamente

serem

crticos

ou

pessoas

ligadas,

profissionalmente, ao campo das artes visuais curadores, produtores, artistas etc.

Ele tambm acredita ser uma tendncia, na contemporaneidade, utilizar sites de
compartilhamentos de imagens para difuso e apresentao de obra. Porm, no acredita
na utilizao destes em detrimento, ou substituio, de espaos tradicionais de difuso e
apresentao como as galerias, os museus e eventos como feiras e bienais de arte. S
um espao a mais criado. E um espao bem poderoso.
Percebe-se, como diz Bulhes (2007), certo afastamento entre os circuitos
tradicionais de museus e galerias e a arte em rede Web. Um dos fatores que influenciam
neste afastamento o fato de que essa nova modalidade da fotografia, ao se apresentar
na internet e aberta para os usurios fazerem uso em suas criaes, rompe com
conceitos bsicos da esttica tradicional, questionando bases do sistema de pensamento
que responde pela legitimao e reconhecimento artstico em vigor nesses circuitos.
Assim, o Flickr se apresenta, para o Cia de Foto, como uma rede de
compartilhamento de fotografias fundamental para a exposio da caixa de sapatos, pois
uma forma de terem um feedback maior; abre a possibilidade de apropriaes, por
parte do pblico, gerando novas obras, re-significando as fotografias expostas; contribui
para a fixao, no campo da arte, de novos espaos para apresentao de uma obra.
Apresenta-se, portanto, a pgina do Cia de Foto como uma rede horizontal, onde cada
usurio independente para seguir seus trajetos e fazer suas escolhas.

5. Concluso
A promoo de arte na web tem ampliado a experimentao para assumir a
interao e a vivncia em um tempo dinmico, estabelecendo novos padres na esttica
tradicional. Por meio das redes ocorrem as trocas o compartilhamento de fotografias; a
arte circula e os computadores, enquanto meios de comunicao, ganham dimenses
artsticas. O artista, ento, se coloca a favor de uma criao distribuda, compartilhada
por outros usurios. Nesse ponto, o Coletivo Cia de Foto busca se firmar com um
pblico mais amplo inserindo seus trabalhos na internet, atravs dos sites de redes
sociais fazendo com isso parte de um grupo de artistas contemporneos que entendem

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estas como ferramentas importantes de comunicao, de aproximao da obra

fotogrfica com um pblico muito mais amplo do que nas galerias e museus.
O ciberespao como ambiente colaborativo e propcio a uma comunicao entre
artistas e pblico, o ponto central dessa apresentao de uma obra fotogrfica aberta a
todas as interaes possveis. Pela pesquisa realizada, percebe-se um interesse grande
do Coletivo de compartilhar seu trabalho na rede. Da o investimento no Caixa de
Sapatos, uma produo sistemtica onde o instante mais corriqueiro, o mais ordinrio,
tem uma marca fotogrfica. Essa estratgia de insero no Flickr auxiliar na
construo da identidade do coletivo, como tambm a interao com o pblico. Ainda,
as fotos poderem ser utilizadas para outros fins por parte do pblico cria uma arte
hbrida, passvel de ser criada de inmeras formas, a depender do interesse que os
usurios/artistas faro das mesmas.
As caixas de sapato esto agora no computador, a mesa de luz para visualizao
agora um slide-show em flash, e a crtica est agora nos comentrios da pgina. A
fotografia se inseriu na internet e as redes so percebidas pelos usurios como uma
ferramenta para compartilhamento de fotografias, fortalecimento das relaes, troca de
experincia e aperfeioamento tcnico e de linguagem, para amadores e profissionais. E
o Cia de Foto sabe muito bem explorar isto.

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