cone

Programa de Ps-Graduao em Comunicao

Universidade Federal de Pernambuco
ISSN 1516-6082

v. 14 n.2
abr - 2013

Prticas sociais mediadas pela fotografia: um estudo das condies

materiais de produo e circulao
Vitor Braga1
Resumo
O presente artigo visa discutir o papel da fotografia como promotora de prticas
sociais em ambientes de compartilhamento de fotografias. Dessa forma, a anlise
pretende argumentar sobre como o desenvolvimento de cmeras e dos cenrios de
interao estariam possibilitaram a reformulao de uma cultura de compartilhar
imagens que culmina nas interaes existentes nas imagens digitais e nos
ambientes dos sites de redes sociais. Para tanto, so discorridos aspectos histricos
da fotografia para compreenso do momento presente, de modo a nos fornecer
elementos para problematizarmos acerca das alteraes no que tange
possibilidade dos indivduos se representarem atravs das fotografias, bem como a
mediao da fotografia na interlocuo com sua rede social. Esse trabalho se baseia
em estudos de casos e levantamento de material histrico para a anlise, e tem
como referenciais tericos a teoria das materialidades e a microssociologia das
interaes.
Palavras-Chave: fotojornalismo; mdia; web.

1 Mestre e doutorando em Comunicao e Cultura Contemporneas da UFBA. Membro do Grupo de

Pesquisa em Interaes, Tecnologias Digitais e Sociedade (GITS). Bolsista da Capes.
Professor da UFS. vitorbragamg@gmail.com.

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Introduo
Numa poca em que as artes plsticas, o teatro e a literatura passavam por
uma srie de mudanas com proclamaes e manifestos de diferentes movimentos
vanguardistas, o aprimoramento da tcnica de produo da imagem fotogrfica se
deu ao ponto de garantir o acesso a uma grande parte da populao, bem como se
tornou facilmente utilizvel o aparato tcnico para o registro das imagens.
Dessa forma, a fotografia tem sido um importante instrumento mediador de
relaes entre indivduos nos mais diferentes ambientes (BOURDIEU, 1990;
SARVAS & FROHLICH, 2011). Poderamos compreend-la como um mecanismo
promotor de prticas sociais importantes para uma cultura visual que, nos ltimos
dois sculos, foi sendo solidificada por meio dos retratos.
Considerando o ato de compartilhamento de imagens, percebemos na
contemporaneidade, atravs dos sites de redes sociais (SRS), uma incorporao de
vrios recursos que visam englobar caractersticas presentes de vrias outras
plataformas

de

interao;

tudo

isto

com

vistas

produo

circulao

descentralizadas de contedos. As interaes ocorreriam tambm em torno de

contedos

imagticos,

atravs

dos

quais

dinmicas

articulaes

sociais,

alimentadas por discusses provenientes das pginas dos usurios, se mostrariam

em crescente processo de expanso de experincias interativas. Nessas pginas,
observamos que a possibilidade de gerenciamento dos contedos circulados e dos
formatos que se apresentam aos usurios revelaria um aspecto interessante para
anlise:

intervenincia

de

variveis

tcnico-operacionais

no

processo

de

formatao de cenrios de interao.

Discutiremos nesse artigo de que forma o compartilhamento de fotografias
esteve em alterao tendo em vista a presena de novos cenrios de interao e o
desenvolvimento de dispositivos tcnicos de registro de imagens, em uma pesquisa
que considere o crescimento dos dispositivos produtores de imagem cmeras,
celulares, tablets etc. assim como uma extrema demanda por esse olhar do outro
naqueles engajados em relacionamentos por meio de ambincias digitais. Da
considerarmos

importante

particularizar

lugar

da

fotografia

na

contemporaneidade, que passa a assumir outras funes no que diz respeito ao

modo como os fotgrafos promovem seus trabalhos: em quais ambientes as
fotografias se situam.
Nesta reflexo, apresentamos nesse artigo um apanhado histrico de como
a fotografia se desenvolveu perante o desenvolvimento de pesquisas acerca de
mtodos de registro, de fixao das imagens e de compartilhamento, e como esse
desenvolvimento repercutiu nas prticas sociais mediadas pela imagem. Para tanto,

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problematizamos de incio essa prtica de compartilhamento de imagem, a partir da

perspectiva das Materialidades da Comunicao (MdC), para ento dividirmos o
desenvolvimento

da

fotografia

principalmente

partir

de

trs

momentos

histricos : (1) primeiras pesquisas, compreendendo a poca pr-analgica; (2) o

perodo de massificao, ocasionado pelas cmeras com filme; (3) o perodo de
compartilhamento em redes sociais na internet, ocasionado pela digitalizao da
imagem.
Fotografia e prticas de compartilhamento
Acreditamos ser necessrio compreender o papel do desenvolvimento dos
dispositivos produtores de imagem, de modo a nos possibilitar refletir sobre acerca
da

importncia

na

mediao

das

imagens

nos

processos

interacionais

contemporneos. Em nosso entendimento, a produo e circulao de contedos

fotogrficos, aliadas s particularidades tcnicas disponibilizadas no ambiente,
oferecem condies para a emergncia de determinados comportamentos sociais
entre os participantes, e estes, por sua vez, se utilizam dessas condies para a
formatao de cenrios de interao que esto essencialmente imbricados aos
significados negociados entre usurios e condies materiais presentes na situao.
Consideramos para esse artigo, ento, aquilo que autores (GUMBRECHT,
2010; KITTLER, 1999; PFEIFFER, 1994) vo salientar como um componente de
materialidade. Seria este tudo aquilo que no poderia ser apreendido apenas pela
dimenso do sentido3, e tambm opera de modo decisivo no processo de epifania4.
Na perspectiva da teoria das materialidades, presena e sentido sempre vo
aparecer

juntos,

porm

em

tenso;

no

se

trata

de

uma

relao

de

complementaridade, mas sim de instabilidade. nesse sentido que Gumbrecht

(2010, p. 138) explica: Existem distribuies especficas entre componentes de
sentido e componentes de presena a depender da materialidade (isto ,
modalidade meditica) de cada experincia esttica.

Notas
2

A diviso nesses momentos histricos baseia-se na pesquisa de Sarvas e Frohlich (2011). Tal diviso
prev uma relao entre a evoluo de dispositivos tcnicos de registro de imagens e reflexos desses
desenvolvimentos no compartilhamento de imagens, principalmente com relao a possibilidade das
imagens ser vetores para prticas de sociabilidade, a depender do contexto histrico-cultural no qual cada
momento pertence.
3
Gumbrecht (2010) trata dessa questo apontando que so dois componentes que estaro operando na
experincia esttica mediada, que ocorre atravs dos mais diferentes veculos de comunicao. Seriam
estes o componente de sentido pertencente do contedo da mensagem e o componente de presena
aquilo relacionado ao objeto tcnico no qual a mensagem veiculada.

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Erick Felinto comenta que falar em materialidades da comunicao

significa ter em mente que todo ato de comunicao exige a presena de um
suporte material para efetivar-se; o conceito tem assim uma pertinncia para a
teoria da comunicao (Felinto 2001). Pois qualquer ato de representao implica
algo que representa e algo que representado, sendo aquilo que representa
sempre uma forma de materialidade. Assim, a interpretao tem que considerar
tambm as condies materiais de produo desse sentido.
Para alcanar o significado, necessrio ento penetrar a materialidade do
signo, que presente. Para tanto, deve-se avanar no entendimento do contedo
da materialidade do signo, para acessar o significado. Como destaca Kittler (1997),
tambm importante a dimenso da materialidade na comunicao pois no existe
significado sem portador ou seja, veculo fsico. Assim, os meios de comunicao
vo implicar na relao que temos com o mundo, e a nossa representao dele, a
partir do momento em que invocam a nossa capacidade de formular o espao, o
tempo e o investimento corpreo como significantes experincias pessoais e
sociais.
Tratando mais especificamente da fotografia, S (2005) considera a
contribuio de Walter Benjamin, na primeira metade do sculo XX, como
fundamental para uma discusso das imagens para alm do sentido. Isto porque o
autor aponta a presena do corpo nesse processo de epifania, ao comentar acerca
do que desenvolvimentos tecnolgicos dspares tais como a luz eltrica, o telefone,
os automveis, o cinema e a fotografia tm em comum a produo de uma
reestruturao da percepo e da interao humana a experincia do choque, do
risco corporal e do instante. Ainda, Benjamin vai tratar acerca do compartilhamento
ao discutir a experincia que temos com as tecnologias de reprodutibilidade que
fundam a cultura de massa e aquela das belas artes, baseada no objeto nico,
traduzido pela noo de aura. O autor vai denunciar um deslocamento dessa aura a
partir do que ele vai chamar de reprodutibilidade tcnica (BENJAMIN, 1996), ao
introduzir no universo da fruio esttica o desfrute de objetos produzidos em
srie, atravs de uma nova forma de apreenso cognitiva e sensorial no qual as
noes de distrao e de proximidade passam a ser importantes.
Outra contribuio importante a de Sobchack (1994), ao tratar sobre os
saltos

tecnolgicos

contemporneos

promovidos

pelos

meios

audiovisuais,

localizando a fotografia como pertencente ao primeiro dos trs momentos

4 Concepo oriunda da teoria das materialidades, referente a um evento de apreciao esttica que exige
uma dimenso espacial, situada na materialidade do meio de comunicao, e uma dimenso do sentido
que somos capazes de extrair de acordo com nossa experincia perante o tema.

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histricos5. Tais meios atingem-nos por meio das suas condies materiais que
envolvem na produo (micro percepo) e na funo representacional que o seu
nvel hermenutico, do sentido, possui (macro percepo).
Esse primeiro momento, da fotografia, pode ser caracterizado como o que
Sobchack

(1994)

vai

chamar

de

realismo,

caracterizado

pelo

mercado

cooperativamente informado e impulsionado pelas inovaes tecnolgicas que

permitiram a expanso industrial e da lgica cultural do realismo. Sobchak cita o
trabalho de Comolli (1986) para falar desse realismo, quando este ltimo comenta
que a segunda metade do sculo XIX vive em uma espcie de frenesi do visvel;
este o efeito da multiplicao social das imagens; o efeito tambm, no entanto,
de uma extenso geogrfica do campo do visvel e do representvel: por
colonizaes, jornadas e exploraes, o mundo inteiro se torna visvel ao mesmo
tempo em que se torna capaz de ser apropriado. Com o advento da fotografia, o
olho humano estaria perdendo aquilo que Comolli (1986) entende como o
privilgio imemorial e passaria a ser desvalorizado em relao ao olho mecnico
da cmera fotogrfica, que estaria a ver em seu lugar. Foi possvel se criar, ento,
uma relao com as fotos: de possesso visual, de ter o mundo concebido nas
imagens que so frutos do olhar do outro (fotgrafo) palpvel, acessvel atravs
das imagens. Ao fixar aquilo que fruto de um olhar subjetivo em um objeto, a
fotografia se tornaria aquilo que pode ser compartilhado: adquirido, circulado e
arquivado, de modo a se tornar, com o passar do tempo, algo que pode aumentar
consideravelmente as diferentes formas de valor que a mesma pode obter.
Ao pesquisar acerca de usos sociais resultantes do compartilhamento de
imagens, o trabalho de Van House (2009), uma pesquisa de campo com
participantes oriundos de diversos grupos sociais, destacou algumas formas de uso
social: (1) forma de auto-representao ou auto-retrato; (2) modo de criao
relacional, ou seja, de um sentido de unio, expresso da sociabilidade; e (3) como
dispositivo de memria para a construo de narrativas dos indivduos.
Partindo desse entendimento da autora, o presente trabalho compreende
que o meio pelo qual os usurios concebem o compartilhamento de contedos
fotogrficos incide na forma que eles adotariam padres scio-comportamentais
nos ambientes de compartilhamento de fotografias. No primeiro ponto, entendemos
que o usurio, nesses ambientes de compartilhamento, far o gerenciamento de
sua impresso de modo a atingir certas finalidades a uma rede na qual se
relaciona; ou seja, caber a ele fazer referncias a fotos que demonstrem suas
viagens, lugares interessantes que frequentou, de modo a salientar aos demais
5

Os dois momentos, posteriores fotografia e com suas particularidades, so o cinematgrafo e o vdeo

em telas eletrnicas como aparelhos televisores.

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suas preferncias, revelando com isto traos de sua personalidade. Trata-se, ento,
de uma articulao social em torno das imagens, de modo que sua experincia nas
localidades visitadas possa criar representaes de si, manipulveis pelo usurio de
forma seletiva, e que vo com isto possibilitar a leitura que o outro faz desse
usurio.
Com relao ao segundo aspecto, citamos aqui o trabalho de Sibilia (2005),
ao entender que o motivo do engajamento dos usurios, bem como as
possibilidades fornecidas pela ambincia, auxiliaria na construo de narrativas de
si, visando sempre compreenso de (1) qual a sua rede social, (2) quais os seus
gostos e (3) as suas afinidades. A autora parte de uma mesma perspectiva de
anlise para tentar defender como essa construo de narrativas do eu estariam
operando para uma reconfigurao do que estaria restrito apenas a determinados
grupos, mas que atualmente compartilhado com uma rede muito mais ampla, e
com menor restrio (SIBILIA, 2008).
No que tange memria, seria possvel compreender como o conhecimento
das pessoas acerca dos lugares influenciado por uma rede social que opera na
orientao daquilo que cabvel de ser visitado e, por conseguinte, fotografado.
Assim como defendeu Sontag (2004), o conhecimento que os indivduos possuem
das grandes cidades fruto de uma promoo feita pela experincia mediada das
imagens que pode ser obtido atravs de campanhas de turismo, ensaios
fotogrficos, lbuns de amigos e parentes, dentre outras formas de acesso atravs
das imagens; tal conhecimento, de certa maneira, agenciaria na atividade de
visitao e ao perante algum lugar, que nos faz eleger aquilo que digno de
conhecer e ser fotografado na nossa experincia direta com este. Ainda, como
aponta Bourdieu (1990), tal memria estaria tambm em processo a partir de
certos cnones ainda que implcitos no modo como se devem ocorrer as
representaes: a forma como as pessoas deveriam estar posicionadas para a
cmera, o modo como certos lugares deveriam compor um pano de fundo para
retratar a presena da pessoa em determinada localidade, dentre outros cdigos
possveis de serem identificados.
Observando a prtica de compartilhamento nos SRS, podemos perceber que
os usurios se baseariam em estratgias, existentes na contemporaneidade, para
responder a novas demandas socioculturais, balizando outras formas de ser e de
estar no mundo. Ainda, entendemos que a arquitetura subjacente ao ambiente dos
SRS no fornece formas de obteno de feedback e contexto semelhantes aos quais
os indivduos tradicionalmente se engajam em ambientes de interao face-a-face.
Ou seja, com possibilidades ampliadas ou reduzidas de gerenciamento do perfil
por meio de diversos recursos disponveis, as prticas de compartilhamento, e do

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seu papel enquanto vetor de sociabilidade, passam por processos particulares de

formatao, que devem ser particularizadas na anlise em ambientes digitais.
Aps discutirmos acerca da fotografia como mediador de interaes dos
indivduos, tratamos a seguir sobre como o desenvolvimento da fotografia foi capaz
de criar essa cultura de compartilhamento, tendo reflexo na contemporaneidade.
Redes e fotografias: apontamentos histricos
De todas as manifestaes artsticas, a fotografia foi a primeira a surgir
dentro do sistema de produo industrial. Seu nascimento s pode ser imaginvel
frente possibilidade da reproduo (LEITE, 2010). Devido a essa possibilidade, a
populao conseguiu obter um maior acesso s imagens produzidas. No final do
sculo XIX a sociedade ocidental principalmente o continente europeu e os
Estados Unidos se viu, aos poucos, por sua imagem fotogrfica.
As primeiras imagens produzidas visavam atingir a um pblico curioso pelas
possibilidades que o novo aparato conseguia o que at ento no era possvel: a
fixao

de

imagens

em

superfcies;

isto

porque

as

cmeras

escuras 6

apresentavam imagens apenas no tempo em que as mesmas estavam em

funcionamento (GUSTAVSON, 2009). Carecia, nesse momento pr-fotogrfico,
daquilo que Sobchack (1994) aponta como uma das principais capacidades da
fotografia: a capacidade de congelar e preservar a dinmica homognea e
irreversvel deste fluxo temporal para o espao abstrato, atomizado, e protegido de
um momento.
Com o desenvolvimento do daguerretipo, temos um importante momento
nesse registro, pois os indivduos no precisavam ficar mais horas em uma nica
posio para as imagens aparecerem, bem como foi possvel que surgisse a
profisso do fotgrafo os daguerreotipistas, que precisavam ter o domnio da
tcnica de produo e de revelao das chapas. Os primeiros estdios assim foram
construdos.
Mas, ainda nesse perodo, temos um ato fotogrfico restrito principalmente a
pequenos grupos com poder aquisitivo suficiente para a obteno de um
daguerretipo. Eram estes a monarquia e a classe burguesa europia, que no final
do sculo XIX, como aponta Sougez (2001), incentivavam tambm essa produo
como um expediente para se opor pintura figurativa, numa forma de relegar a
esta para um momento passado, que havia sido superado com a revoluo
industrial e as novas formas de organizao da sociedade em grandes centros
urbanos, algo naquele momento em discusso.
6

Dispositivo que conseguia produzir imagens atravs de uma lente, sendo projetadas em alguma
superfcie.

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Nesse sentido, temos uma prtica compartilhada apenas aos crculos

familiares e pessoas mais prximas, que podiam observar essas imagens expostas
nas salas de estar dessa classe com alto poder aquisitivo, que tinha acesso aos
daguerretipos (FABRIS, 1998). Dessa forma, podemos perceber que o ato de
compartilhar

as

imagens

produzidas

por

meio

desses

processos

em

desenvolvimento passa a atingir uma rede social de maior amplitude a partir do

segundo momento de aperfeioamento do registro das imagens.
Em paralelo ao desenvolvimento de outras tcnicas, como os cartes de
visita7 e o coldio mido8, cientistas do continente europeu, ao longo do sculo
XIX, estiveram empenhados em desenvolver modos de exposio e fixao de
imagens nas mais diferentes superfcies. Dentre estes experimentos, destaca-se o
trabalho de William Fox Talbot (1800 1877), que desenvolveu uma tcnica de
produo de negativos na fotografia, permitindo assim as cpias de uma mesma
imagem. Foi por meio dessa tcnica que inicialmente a fotografia analgica se
desenvolveu: na possibilidade de criar positivos atravs de um processo rpido e de
fcil manuseio (SOUGEZ, 2001).
Mas, como apontam vrios pesquisadores (SOUGEZ, 2001; GUSTAVSON,
2005; BOURDIEU, 1990; SOLOMUN, 2011; KOSSOY, 2001), foi a partir dos novos
modelos de cmeras e dos filmes analgicos produzidos pela companhia americana
Kodak9, principalmente atravs das pesquisas de Eastman, que a fotografia atinge
um momento de massificao, a partir de uma produo em escala industrial. De
acordo com Johnson (et. al., 2005), a popularizao da fotografia ocasionou no
apenas o surgimento de uma fotografia no profissional, mas tambm possibilitou a
captura de uma grande variedade de eventos do dia-a-dia. Dessa forma, a prtica
fotogrfica passa por uma grande mudana, proporcionada pelo nmero crescente
de novos adeptos da fotografia que, por conseguinte, reconfiguraram e expandiram
a natureza e a prtica da fotografia dita profissional.
Aliado ao desenvolvimento de cmeras portteis, a Kodak pensou tambm
em uma campanha publicitria de modo a atingir os leitores de veculos impressos
da poca, com anncios que apresentavam o produto e tratavam da facilidade no
manuseio das cmeras. Mais do que facilitar e garantir o acesso, a questo que se
colocava para a Kodak era como a fotografia poderia passar a ser um produto que
7 Desenvolvida por Andr Disdri (1819-1889), trata-se de um conjunto de imagens produzidas por uma
cmera com vrias lentes, medindo em mdia 6,5 x 10 cm.
8 Tcnica que consistia na sensibilizao de chapas de vidro por meio do coldio composto por partes
iguais de ter e lcool numa soluo de nitrato de celulose , responsvel em fazer aderir o nitrato de
prata fotossensvel. Desenvolvido por Frederick Archer (1813-1857) em 1848, o processo garantiu a
confeco dos primeiros negativos fotogrficos, e foi bastante popular no final do sculo XIX.
9
Responsvel pela popularizao das cmeras analgicas, tendo seu formato de filme analgico
considerado importante at a contemporaneidade.

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despertasse o interesse das pessoas em registrar os momentos cotidianos e

posteriormente

compartilhar,

atravs

de

diversos

meios

lbuns,

correspondncias, reunies , para uma rede social que, por conseguinte, teria o
interesse por essas imagens. Como aponta Sontag (2004), a proposta de Eastman
foi bem-sucedida, a ponto dos indivduos estarem inseridos num contexto no qual
so impelidos a registrar suas vivncias cotidianas, tendo em vista uma demanda
social por esse compartilhamento de experincias das pessoas nos lugares e nos
diferentes contextos.
Assim, no final do sculo XIX teve incio o momento de grande massificao
da fotografia, passando nesse perodo da revoluo industrial a ser um fenmeno
comercial rentvel e crescente. nesse momento histrico, principalmente com a
produo das cmeras compactas e o surgimento de uma indstria de cmeras com
filmes analgicos, que foi possvel perceber como a partir da as fotografias
possibilitaram a formatao de uma cultura de compartilhamento de maior
amplitude, algo que at o incio desse sculo ainda tem reflexo na produo de
imagens e num modo de engajamento de pessoas interessadas na memria
proporcionada pelas imagens impressas no papel fotogrfico (SARVAS & FROHLICH,
2011).
A produo e divulgao de fotografias nesse momento histrico permitiu
ento sociedade ocidental certa intimidade com as imagens impressas. De acordo
com Kossoy (2001), o mundo tornava-se familiar, devido multiplicidade de
retratos e temticas possveis pela cmera escura. Passou a ser difundida, ento,
uma prtica de fotografia amadora, graas ao barateamento e facilidade no
manuseio do dispositivo tcnico (GUSTAVSON, 2005). Indivduos, ento, passam a
se organizar em grupos de discusso centrados na fotografia os fotoclubes ,
bem como temos o surgimento dos lbuns fotogrficos, importantes para o
compartilhamento de lembranas das pessoas. A fotografia, enfim, comeou a fazer
parte do convvio familiar em maior quantidade, de modo que a mesma se
configuraria como uma prtica necessria para a memria dessas famlias;
independente do poder aquisitivo, era necessrio portar uma cmera nos eventos
importantes, bem como nas viagens. Nesse sentido, os lbuns de famlia, como
afirma Sobchack (1994), funcionariam como repositrio de memrias que poderiam
autenticar a experincia os indivduos como empiricamente reais, pela capacidade
do material fotogrfico existir como um objeto de possesso com um grande poder
de comprovao de um acontecimento.
J em meados do sculo XX surgem as pesquisas acerca de aparelhos
capazes de converter as imagens em camadas de bits. Embora os primeiros

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experimentos sejam da dcada de 1950 10, apenas a partir da dcada de 1980

comearam a aparecer no mercado as primeiras cmeras capazes de produzir
imagens digitais. E isto se deu principalmente com a adaptao de uma tecnologia
j existente desde o final da dcada de 1960: o dispositivo de carga acoplada
(CCD11).

Fotografia digital
A demora em aplicar a tecnologia do CCD no desenvolvimento de cmeras
os modelos digitais se deve principalmente a questes sobre como essa nova
forma de se produzir e compartilhar fotografias poderia ser aceito pelo pblico. De
acordo com Murray (2008), para a aceitao desse novo tipo de fotografia era
necessrio no apenas o barateamento do produto, mas estratgias comerciais que
refletiam no ato fotogrfico com esse novo equipamento, bem como nas formas de
compartilhamento que as pessoas fariam uso. Dessa forma, discusses referentes
como seria a aparncia desse novo lbum de fotografia, se as pessoas teriam
interesse de observar imagens em suportes que no fossem fsicos, como seria o
arquivamento

das

imagens,

dentre

outras

(SARVAS

&

FROHLICH,

2011)

permearam a indstria fotogrfica.

Esse novo mercado para a fotografia digital passa a ser bastante promissor
quando, a partir da dcada de 1990, atravs da internet, ocorre uma ampliao na
difuso das imagens nos portais e home pages dos usurios, de modo a servir
como modo de informar e manter de laos com aqueles fisicamente distantes. Em
um primeiro momento, a tecnologia ainda tem um alto preo 12, assim como os
servidores desses sites no tinham grande capacidade para o armazenamento
dessas imagens (SOLOMUN, 2011).
Com o surgimento dos primeiros sites que tinham como caracterstica a
possibilidade de se criar perfis pblicos nos quais era possvel adicionar fotografias
e compartilhar com outros usurios conectados, a fotografia digital passa a ter um
grande

investimento

de

empresas

que

at

ento

trabalhavam

com

equipamento fotogrfico analgico, a exemplo da Canon, da Nikon e da Leica; tais

investimentos impulsionaram tambm o barateamento e a facilidade no manuseio
10

Segundo Gustavson (2005), as primeiras pesquisas so do ano de 1957, lideradas por Russel Kirsch no
National Institute of Standards e Technolog, ao construir um escner primitivo e obter uma imagem do
filho de Kirsch, formada por 176 x 176 pixels.
11
Do ingls Charged Coupled Device, trata-se de um sensor para captao de imagens formado por um
circuito integrado que contm uma matriz de capacitores acoplados. Foi desenvolvida em 1969 por
Willard Boyle e George Smith.
12
A cmera Kodal DCS-460, por exemplo, era vendida em 1995 por U$ 25 mil.

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do equipamento. Ainda, temos a partir do sculo XXI as primeiras pesquisas com

cmeras integradas em outros dispositivos, como o telefone celular13.
De

acordo

com

Khalid

Dix

(2007),

quando

essas

pginas

que

disponibilizavam fotografias foram introduzidas aos usurios da Internet, e

consequentemente se espalharam para as comunidades, pginas pessoais, sites de
relacionamento etc., estas foram acolhidas como um fenmeno, pois no s o
dispositivo respondia s necessidades de um compartilhamento de imagens do
pblico em geral, mas os usurios passaram a ser capazes de visualizar, de forma
aberta sem custos, as fotografias pessoais das outras pessoas, algo at ento
diferente aos modos tradicionais de compartilhamento.
Mason

Rennie

(2008,

p.

84)

entendem

que

atividade

de

compartilhamento em SRS prev a construo de contas nas quais usurios

criariam pginas, atravs do upload de contedos; com isto, possvel a interao
com outros usurios de forma pblica ou restrita a alguns grupos selecionados.
Ainda,

temos

fornecimento

outras
de

vrias

particularidades
exibies

(tais

da

imagem

como

compartilhada

thumbnails

como

slideshows),

possibilidade de classificar as fotos em lbuns, a descrio das fotos por meio de

anotaes como ttulos, legendas ou tags e a insero de comentrios (MASON
& RENNIE, 2008).
J com relao histria desses sites de compartilhamento, o primeiro a
reunir caractersticas aqui tratadas, de modo a ser considerado como tal, foi o
dotphoto14 (Figura 1).

Figura 1: Pgina inicial do site dotphoto.

13

Em 2003, surge o primeiro aparelho com cmera integrada, o Nokia 7650. Vendido inicialmente nos
Estados Unidos por U$ 600 dlares, o modelo tinha uma resoluo de 0,3 megapixels.

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O site foi lanado em 1999 e ainda hoje est em funcionamento. No incio, o

dotphoto disponibilizava aos usurios apenas uma pgina em que eles postavam
fotos, sem a possibilidade de adicionar outros usurios ou interagir de qualquer
maneira por meio de recursos a exemplo de comentrios, tags, notas, dentre
outros.
Com o desenvolvimento das ferramentas de compartilhamento atravs da
internet, temos um contexto no qual Sarvas e Frohlich (2011) esto denominando
como a fase digital15, que se estrutura a partir de um momento peculiar nos
dispositivos de registro das imagens e nas apropriaes que as pessoas do a tais
registros. No primeiro ponto, salientamos o advento da imagem digital, possvel
graas ao CCD que passa a ser introduzido no apenas nas cmeras, mas em
vrios dispositivos mveis; no segundo ponto, salientamos os usos e funes que a
fotografia passa a assumir, principalmente na sua possibilidade de compartilhar
atravs da internet como o caso dos SRS; nesse ponto Sarvas e Frohlich (2011)
entendem a fotografia digital como vetor de prticas sociais pois os usurios se
endereariam principalmente aqueles com interesse de compartilhar vivncias
cotidianas, como lugares que frequentou, pessoas que se relacionou, momentos
importantes da vida, dentre outras informaes nessa mesma linha de interesse.
Da o fato desta atividade de compartilhar ser fruto de uma cultura anterior,
embora acreditamos estar falando de outra situao, principalmente por essa
grande exposio do indivduo nesses ambientes, respaldada por uma demanda
social para que seja dessa forma; bem como um grande crescimento nesses
mecanismos de registro de imagens digitais, que influenciaria na produo de mais
imagens a todo o momento e seu posterior compartilhamento nas mais diversas
redes situadas na ambincia digital.

Consideraes finais
Buscamos nesse artigo propor questes importantes para a compreenso da
fotografia presente em diferentes ambientes de compartilhamento, ao longo do
tempo. Adotamos a perspectiva de que os indivduos dariam significados s suas
aes atravs das trocas dessas imagens, que estaria em processo a depender do
ambiente no qual o indivduo estaria inserido tendo sua disposio os
dispositivos para registro das imagens e os demais envolvidos na interao.
Participando de redes de compartilhamento, eles percebem uma demanda social
14

<http://www.dotphoto.com/>.
Trata-se da terceira fase da fotografia, com o incio na dcada de 1990 (SARVAS & FROHLICH,
2011).
15

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por se representar tambm atravs das fotografias, como um mecanismo de

expresso de significados, a serem interpretados e discutidos por seus contatos.
Discorremos

ento

como

desenvolvimento

de

recursos

tcnicos

proporcionou fotografia a capacidade de mediar relaes de pessoas, de modo a

esta tambm passar a ser importante no processo interacional ao longo dos ltimos
150 anos. Buscamos evidenciar a importncia da fotografia como promotora de
prticas sociais a depender do aparato que os usurios tero disposio, quer
sejam as cmeras e suas capacidades de serem transportveis, de fcil manuseio e
com

alguns

efeitos,

quer

sejam

atravs

dos

modos

de

arquivamento

compartilhamento como os lbuns de fotografia, os retratos nas residncias e as

pginas de fotografia nos SRS.
Desse modo, entendemos como importante abordarmos como essa cultura
contempornea resultante de um processo de interao mediado por imagens
anterior, que tem reflexos no modo como se constituem essas prticas sociais nos
ambientes da internet.
Assim, acreditamos que as reflexes acerca da histria dos processos
fotogrficos e suas repercusses sociais

dariam respaldo ao que estamos

entendendo aqui como um fenmeno interessante a ser pensado: como a formao

de cenrios de interao em redes de compartilhamento de fotografias ganhariam
uma dimenso particular, haja vista que trariam elementos que ajudariam a pensar
a inter-relao existente entre as possibilidades interacionais observadas nestes
ambientes e referenciais identitrios aos pelos usurios.

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